第 9 卷第 2 期 集 美 大 学 学 报 (哲学社会科学版 ) Vol. 9, No.

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　 2006 年 6 月 Journal of J im ei University ( Philosophy and Social Sciences) Jun. , 2006

人生自是有情痴
—
——从花意象看欧阳修的词学思想

朱晓慧
(福建工程学院 现代传媒系 , 福建 福州 　350007 )

[摘要 ] 在中国古代诗词中 , 花是作品中出现频率最高的意象之一 。在欧阳修词的创作中 , 出现了大

量具有女性情怀的花意象 , 表现出他的多情和宋词婉美的特质 。众多的花意象 , 折射出作者的词学思想 。

[关键词 ] 欧阳修 ; 花意象 ; 词学思想

[中图分类号 ] I207. 23 　　 [文献标识码 ] A 　　 [文章编号 ] 1008 - 889X (2006) 02 - 98 - 05

　　花与中国文学有着不解之缘 。在中国古代诗 现频率最高的意象之一 。检索 《全唐诗 》, “花 ”

歌中 , 花以其色泽鲜艳 , 悦人耳目而备受人们喜 字复现了 14 860 次 ; 而据杨海明先生统计 , 数
爱 , 成为历代诗歌常见的意象 。在宋词多姿多彩 量不到唐诗一半的 《全宋词 》中 , “花 ”字复现
的自然意象中 , 具有柔性审美特征的意象各式各 了 11 432 次 , 成为 《全宋词 》中排名第三的高
[1]
样 , 但花仍是其中最出色的代表之一 。北宋词人 频字 。 以情感细腻著称的宋代词人 , 在诉诸视
的代表之一欧阳修 , 艳情词作占了很大的比重 , 觉的春天景物中 , 不约而同选择了花的意象 , 委
花意象也成为欧词中重要的意象 , 表现出作者的 婉地表现着内心的情绪 。
多情和宋词阴柔之美的特性 。从欧阳修词中的花 北宋词人欧阳修作品中的花意象也颇值关
意象 , 我们可以触摸到欧阳修的词学思想 。 注 。欧阳修在词中是浪漫多情的 , 他审美直觉的
对象多为风花雪月 , 词中伤春怀远 、男女情事的
一 内容超过了总数的一半 。在 《全宋词 》辑录的
早在两千多年以前 , 我们的祖先便对花卉草 239 首欧词中 , 以女性声口写恋情或以抒情口吻
木寄托了复杂的感情 。《诗经 》中不少诗篇或以 写女性情怀的不下 140 首 。他常以婉约之笔写柔
花卉草木作为描绘的对象 , 或借其寓情写人 , 著 曼之情 , 审美的知觉和审美取向 , 使得他词中的
名的如 《周南 ・桃夭 》中 “桃之夭夭 , 灼灼其 花意象突出且多情 。在离 开洛 阳 30 年后 写的
华 , 之子于归 , 宜其室家 ”的歌唱 , 就是用桃 《谢观文王尚书惠西京牡丹 》中他说 : “我时年
花比喻即将出嫁女子的艳丽 ; 《邶风 ・静女 》中 才二十余 , 每到花开如蛱蝶 ……尔来不觉三十
“自牧归 荑 , 洵 美且 异 , 匪 女 之 为 美 , 美 人 之 年 , 岁月才如熟羊胛 。无情草木不改色 , 多难人
贻 ”, 用芍药相赠表示相爱的信物 ; 《郑风 ・有 生自摧 拉 。见 花 了 了 虽 旧 识 , 感 物 依 依 几 　
女同车 》“有女同车 , 颜如舜华 ”, 用木槿花赞 睫 ”, 可见岁月的流逝也未泯灭他多情爱花的秉
美同车女子的美丽和言行的美好 , 花于是与女性 性 。词人大胆歌咏美景和情爱 , 《浪淘沙 》中
结下了不解之缘 。由于心物的感应 , 春天的花 “劝君满满 酌金 瓯 , 纵 使花 时常 病酒 , 也 是风
朵 , 往往被人们视为美好事物的象征 , 而花的凋 流 ”就是他放纵享受生活的大胆告白 。这种多
零 , 又常被词人用以表达对美好事物无法挽留的 情表现在词中 , 首先是喜爱春天 , 喜爱鲜花 , 对
惋惜和悲哀 , 蕴含着生命的情怀 , 成为诗词中出 花有着浓烈的欣赏 、珍惜的感情 :

　　[收稿日期 ] 2005 - 08 - 27 　　　　　　 [修回日期 ] 2005 - 12 - 22

[作者简介 ] 朱晓慧 ( 1956 - ) , 女 , 福建永泰人 , 副教授 , 主要从事中国古代文学研究 。
　第 2 期 朱晓慧 : 人生自是有情痴
尊前拟把归期说 。未语春容先惨咽 。人生自
是有情痴 , 此恨不关风与月 。 ……直须看尽洛城
花 , 始共春风容易别 。 —— —《玉楼春 》之四
芳菲次第还相续 , 不奈情多无处足 。尊前百
计得春 归 , 莫 为 伤 春 歌 黛 蹙 。 —
——《玉 楼 春 》
之十八
酒美春浓花世界 , 得意人人千万态 。莫教辜
负艳阳 天 , 过 了 堆 金 何 处 买 。 —
——《玉 楼 春 》
之二十三
写出人有丰富的感情 , 为花月而感动 , 更是流露
出作者的多情 , 表达出尽情享受现在的美好的情
感 。面对接连开放的春花 , “情多 ”的词人更是
写出对花的喜爱 。酒樽之前有花 , 该是多么美
好 , 如 今 春 花 就 在 眼 前 , 更 该 好 好 享 受 。在
《采桑子 》一词中他唱道 : “清明上已西湖好 ”,
因为 “路转堤斜 , 直到城头总是花 ”; 《定风波 》
之六 “对酒追欢莫负春 ”, 同样表达了尽情赏玩
的主题 。词人还常常将花意象和酒结合 , 表达着
伤春怨春 、及时行乐的复杂心情 。据笔者不完全
统计 , 《全宋词 》收集的欧词中 , 将酒和花结合
一起的作品达 49 首之多 。词人常在花前醉饮 ,
恣意享受春光醇酒美女 , 表现出敢爱敢恨的多情
个性 , 同时也在爱花 、恋花 、惜花中透露出人生
苦短的无奈心情 。
群芳盛开的春景固然美丽 , 面对残红满径的
暮春 , 词人同样怀有遣玩的意兴 , 表现出对美的
欣赏 :
群芳过后西湖好 , 狼藉残红 , 飞絮蒙蒙 , 垂
柳阑干尽日风 。 —
——《采桑子 》之四
抒写了寄情自然的情怀 , 疏淡轻快 。
翻开 《全宋词 》, 具有女性情怀的花意象在
欧词中比比皆是 。检索 《全宋词 》, 欧阳修 239
首词中 , “花 ”字共出现了 228 次 , 其他如乱
红 、残红 、飞花 、残花 、红英 、芳菲 、群芳等词
汇共计出现 115 次 。此外 , 欧词中还出现了香
梅 、陇梅 、春梅 、桃李 、红杏 、黄菊 、芙蓉 、丁
香 、红莲 、海棠 、牡丹 、紫萼 、红芍 、菖蒲 、菡
萏 、茱萸等花卉的名称 。就是在他的诗文中 , 也
有相当数量描写花草游乐的作品 。 《洛阳牡丹
记 》中他写面对牡丹初绽的感受 : “未尝见其极
盛时 , 然目之所瞩 , 已不胜其丽焉 ”, 表达了对
牡丹的钟爱 。诗歌如 《再至西都 》中的 “野花
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向客开如笑 , 芳草留人意自闲 ”, 《别滁 》中的
“花光浓烂柳轻明 , 酌酒花前送我行 。我亦且如
常日醉 , 莫 教弦 管作 离声 ”, 用 花引 出人 物心
情 , 脉络细密 。贬官滁州 , 他仍未放弃对自然的
热爱 , 如 《丰乐亭游春 》之二的 “蓝舆酩酊插
花归 ”, 带着醉意的诗人坐在竹轿上 , 插着满头
的鲜花 , 乐观洒脱 。作者捕捉着与主体审美情感
最相契合的特征 , 因花感兴 , 用纤微优美的景物
映照出内心敏感细腻的情绪 。
由于女性和花的关系 , 欧词中常常用花喻人
写人 , 传达相思幽怨的心绪 , 柔婉蕴藉 。如 :
越女采莲秋水畔 , 窄袖轻罗 , 暗露双金钏 。
照影摘花花似面 。芳心只共丝争乱 。 — —
—《蝶
恋花 》之九
帘下 清 歌 帘 外 宴 。虽 爱 新 声 , 不 见 如 花
面 。 ——
—《蝶恋花 》之十三
妾有容华君不省 。花无恩爱犹相并 。花却有
情人 薄 幸 。心 耿 耿 。因 花 又 染 相 思 病 。 —
——
《渔家傲 》之一
均将花与美人联系一起 。《蝶恋花 》之九中 , 多
情的采莲女面对荷花人面互相映照的水中倒影 ,
感悟到青春的美丽 , 撩动了对爱情的期待 。清新
的花意 象 与 浪 漫 的 水 意 象 相 映 成 辉 , 轻 柔 的
“窄袖轻罗 ”和含蓄的 “双金钏 ”与花意象相辅
相成 , 透露出少女微妙的心理 。《蝶恋花 》十三
借花写歌声歌情之美 , 表现出对美色的渴望 。而
《渔家傲 》一词则以花喻人 , 蕴含容貌如花而对
方不察的幽怨 。作者不仅多情 , 而且敢于大胆表
现感情 :
红粉墙头花几树 。落花片片和惊絮 。墙外有
楼花有主 。寻花去 , 隔墙遥见秋千侣 。绿索红旗
双彩柱 , 行人只得偷回顾 。肠断楼南金锁户 。天
欲暮 , 流莺飞到秋千处 。 ——
—《渔家傲 》之五
行人为红粉墙头的鲜花所吸引 , 寻花时隔墙
看见秋千上的美人如花 , 不由生出爱慕之心 , 暗
自 “肠断 ”, 希望像流莺一样飞到美人身边 , 别
有一番情趣 。
承传我国古典诗歌以悲为美的审美传统 , 用
花表现感伤哀婉的细腻心理 , 也是欧词常用的手
法 。他的词 , 往往深寓某种程度的悲感 , 著名的
《蝶恋花 》: “泪眼问花花不语 , 乱红飞过秋千
去 ”, 以落红飘零的迷离景象描写思妇浓郁的愁
 100 集美大学学报 (哲学社会科学版 )
绪和青春消逝的感伤 。青春年华随岁月而消逝 ,
花在雨横风狂中零落 , 女子不由流露出内心深处
的悲哀 。《浪淘沙 》中的 “今年花胜去年红 。可
惜明年花更好 , 知与谁同 ”! 同样流露出人事难
测 、聚散匆匆的伤离悲慨 。又如 :
傅粉狂游犹未舍 。不念芳时 , 眉黛无人画 。
薄幸未归春去也 。杏花零落香红谢 。 —— —《蝶
恋花 》
昔日采花呈窈窕 。玉容长笑花枝老 。今日采
花添 懊 恼 。伤 怀 抱 。玉 容 不 及 花 枝 好 。 ——
— 儿 》等就是受人诟病的艳词 。典型的如 《醉蓬
《渔家傲 》之六
均为闺怨之词 , 用花写出人物凄清的心绪 , 传达
美人迟暮的感伤 。作者常借花表露内心的活动 ,
描述细腻的心理 。 《渔家傲 》之三描写春花初
放 , 美丽的女子年华如花 : “暖日迟迟花袅袅 。
人将红粉争花好 。花不能言惟解笑 。金壶倒 , 花
开未老人年少 ”, 以少年不知愁滋味描写仕宦生
涯的痛苦 : “长安城里人先老 ! ”将政治感慨渗
入词中 , 反映了一定的宦途风波 。如果说 , 秦观
词更多用水哀悼时光和生命的逝去 , 那么 , 欧阳
修则更多用花表现青春和生命的伤逝之情 。在表
现方法上 , 善写女性的温庭筠词多从衣饰外形着
笔 , 以懒起 、迟妆的精神状态透露美人迟暮的愁
苦 , 而欧阳修更多地揭示女性的内心世界 , 深婉
蕴藉 , 流露出多情的生命情怀 。
欧词还善于以花为背景叙写情事 , 增强柔媚
婉丽之美 。词原是配合音乐歌唱的歌词 , 从民间
词发展到文人词后 , 作为佐酒助乐的艳词 , 逐渐
形成深婉幽微的审美特质 , 呈现以艳为美的倾
向 。这里的 “艳 ”与美人艳情相关 , 也与鲜艳
绮丽的事物相关 , 而花正是衬托这些美人艳事的
最佳物象之一 。欧词中以花为背景加以表现的女
性很多 , 多表现思妇的幽怨 , 也有少女幽会的惊
慌 , 歌楼妓女的怨恨 。作者将多情的目光投向女
性的生 活 与 情 感 , 用 花 衬 托 女 性 的 柔 情 。如
《渔家傲 》中的 “愿妾身为红菡萏 。年年生在秋
江上 。更愿郎为花底浪 ”, 采莲女希望自己的爱
情如同盛开的 “菡萏 ”, 年年延续不绝 , 更希望
情人的 爱 情 如 同 花 底 的 水 浪 , 簇 拥 着 美 丽 的
“菡萏 ”, 随风逐雨 , 永不分离 。又如 《渔家傲 》
中豪放浪漫的采莲姑娘 ; 《醉蓬莱 》中在红药栏
边幽会的初恋少女 ; 《南乡子 》中 “花下相逢 、
第 9卷 　
忙走怕人猜 ”的热恋中的女子 ; 《玉楼春 ・印
眉 》中 “便似花前重见面 ”的思妇 ; 《洛阳春 》
中 “看花拭泪向归鸿 ”的怀远闺人 ……都是以
花为背景描写女性 , 衬托女性的娇柔和恋情 , 使
词充满缠绵妩媚艳丽的气息 。
不必讳言 , “情痴 ”的欧阳修还有一些妩媚
轻佻的艳词俗曲 。从 《全宋词 》所辑录的 200
余首词看 , 有不少鄙亵之语和涉及艳情游冶的内
容 。《望江南 》、《宴瑶池 》
、《解仙佩 》
、《盐角
莱 》, 同样以花为幽会的背景 , 叙写男女私会的
情景 , 内容充满俗情 , 含有性的暗示 , 从另一个
角度显示了作者以艳事为美的倾向 。
二
词是生命情感和人生的体验的表现 , 词中的
意象是主体内在情感的感性化 、客体化 , 因此 ,
词人常用可感知的客观事物代表主体意识 。美人
如花 , 风华如花 , 美好的岁月亦如花 。欧阳修将
它赋予灵性生命并携入词中 , 将抽象的情绪用形
象的意象表达 , 借花开花落之景 , 寄托着生命迁
逝之情 , 使读者从婉美的花意象中品味到浓郁的
情意 , 触摸到他的词学思想 。
从欧词的花意象中 , 我们首先可以感受到
的 , 是他娱宾遣兴 、聊佐清欢的词学观 。大量描
写恋情 , 是欧词一个触目的特点 。作为宋代文坛
的儒宗 , 博学多才的欧阳修领导了北宋中叶的诗
文变革 , 以道德文章领袖文坛 , 一反晚唐五代靡
丽柔弱的习气 , 确立了宋代诗文的基本风格 , 开
创了一代文风 。苏轼 《居士集序 》评价欧阳修
曰 : “论大道似韩愈 , 论事似陆贽 , 记事似司马
迁 , 诗赋似李太白 ”, 他的诗文大都态度庄重 ,
关心国计民生 , 很少涉及儿女私情 , 诗文中的花
意象也多表现为欣赏自然之美和遣怀感兴之作 。
但他的词却与诗文差异极大 , 有不少涉及艳情游
冶的内容 , 与其诗文中正雅的儒家面目大不相
同 , 这与他对词体的认识有极大的关系 。
从五代以来 , 词一直是供消遣娱乐的末技小
道 , 在北宋诗歌走上言志道路而较少表现纯粹的
私人生活感情的情况下 , 不登大雅之堂的词体尤
以世俗性 、娱乐性的性质弥补了诗的不足 。欧阳
修承袭了唐五代以来形成的 “娱宾遣兴 ” 、“聊
　第 2 期 朱晓慧 : 人生自是有情痴
佐清欢 ”的词学观 , 视词为消遣言情之作 。在
晚年所作的 《采桑子 ・西湖念语 》中他说 : “翻
旧阙之辞 , 写以新声之调 , 敢陈薄技 , 聊佐清
欢 ”, 说明词只不过是酒前花下的应歌游戏之
作 , 反映了在他观念中词体地位的卑下 。这种聊
佐清欢的词学观 , 无疑也是欧词多风花雪月的主
要原因 。因此 , 词中与女性相关的花意象比比皆
是 , 甚至还有近乎香艳的描述 , 使尊崇他的人不
得不称其为伪作 。自宋以来 , 关于欧阳修写作艳
词一事即有争议 , 时人吴师道认为 “当是仇人
[2]
无名子所为 ”; 王灼认为 “群小因指为永叔 ,
[3]
起暧昧之谤 ”; 曾 《乐府雅词 ・序 》则认为
“乃小人或作艳曲 , 谬为公词 ”, 因此 , 编辑欧
公词集时 , 将艳词全部删去 。
实际上 , “情痴 ”的欧阳修生活是多面的 。
他年青之时 , 曾有过一段游饮无节的浪漫经历 。
他 24 岁进士及第 , 次年到洛阳钱惟演手下任西
京留守推官 , 一度与歌妓厮混 , 过了三年风流倜
傥的生活 。在 《戏答元珍 》一诗 中他 曾自 白 :
“曾是洛阳花下客 ”, 花间尊前的风流并不逊于
柳七郎 。钱世昭 《钱氏私志 》中有欧阳修狎妓
而写 《临江仙 》词的记载 , 叶梦得 《避暑录话 》
中也有欧阳修遣妓取花传客纵酒等浪漫行为的记
录 。钱惟演是知名的文人 , 爱才若渴 , 对欧阳修
放纵行为多有宽容 , 因此 , 欧阳修有足够的闲暇
与梅尧臣等声气相投的朋友频繁来往 , 诗酒唱
和 , 写作艳词 , 展露出人性深层欲望的另一面 。
他 《自叙 》诗 中 的 “余 本 漫 浪 者 , 兹 亦 漫 为
官 ”, “平时罢军檄 , 文酒聊相欢 ”, 就是此时他
心境与生活的表白 。文体分工的观念 , 使得他撇
开道德的重负 , 在词中尽情展露遣玩的兴致 , 肆
意抒发不可在正统诗歌中宣泄的艳冶私情 。这种
多情的秉性和传统的词学观 , 使他的词充满婉转
缠绵的生命情怀 。
作为学识修养都很高的大家 , 欧阳修虽继承
了词以艳为美的传统 , 但其艳词俗曲的用力处已
不在体态色相 , 而在细腻的神态描写与内心刻画
上 , 在很大程度上摆脱了 《花间词 》的脂粉气 ,
整体格调更为高雅 , 使词进一步摆脱歌者之词的
地位而转向文人的抒情之作 , 所以 , “虽作艳
[4]
语 , 终有品格 ” 。
其次 , 从欧阳修的花意象中 , 流露出他吟咏
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真情的言情观 。诗言志 , 词言情 , 诗庄词媚 , 在
北宋已成共识 , 因此 , 词人作词的心态不同 , 敢
将儿女私情在词中尽情流露 。但欧阳修常常在咏
叹花草美人的同时亦感慨人生遭际 , 将多情的本
真性情自然地融入词中 。庆历五年 , 欧阳修因
“张甥案 ”被贬知滁州 , 以往诗酒风流的兴致慢
慢消减 。在仕宦生涯中几经波折之后 , 他常把个
人身世的感慨渗入词中 , 表达了身处官场所感到
的忧患 , 某种程度上突破了词的传统范围 。如
《玉楼春 》二首 :
残春一夜狂风中 , 断送红飞花落树 。人心花
意待 留 春 , 春 色 无 情 容 易 去 。 —
——《玉 楼 春 》
之六
别来已隔千山翠 。望断危楼斜日坠 。关心只
为牡 丹 红 , 一 片 春 愁 来 梦 里 。 —
——《玉 楼 春 》
之七
红飞花落 , 危楼日斜 , 春色易逝 , 是歌咏自
然 , 又深寓寄托 , 表达了对人才的惋惜 、国事的
隐忧 、故地的怀恋 , 蕴含对自身的悲悯 。
随着年龄的增长和阅历的增加 , 词人对人生
有了更深的体悟 , 风格开始由深婉转为疏隽 。他
选择高调 《渔家傲 》作鼓子词 20 篇 , 如 《渔家
傲 》一首 : “更待高秋天气爽 , 菊花香里开新
酿 。酒美宾嘉真胜赏 。红粉唱 , 山深分外歌声
响 ”, 以轻松愉悦的笔调写秋景 , 乐观昂扬 , 因
而 , 他的词往往又有些许豪放之感 。真挚的感
情 , 清疏隽永 、蕴藉沉厚的特色 , 使他的词有别
于晏殊的温润秀洁 , 也不完全同于冯延巳 , 摆脱
了五代花间派 “香而弱 ”的脂粉气息 , 在山水
花草倘佯之间 , 隐隐透露厌倦仕途官场的情感 。
在 《圣无 忧 》中 他 因 “世 路 风 波 险 ”而 慨 叹
“为公一醉花前倒 , 红袖莫来扶 ”, 满腹的愤懑
以疏狂之语道出 , 于豪宕中见悲慨 。与同时代的
晏殊相比 , 晏词发展了冯延巳词的士大夫情怀 ,
变女性口吻为男性口吻 , 用雅词直接表现士大夫
伤春伤逝的感伤 , 但题材范围较狭窄 , 情感表现
不够浓挚 。而欧阳修强化了词的情感表现 , 以真
率任情的个性禀赋描写女性的喜怒哀乐 , 雅俗兼
有 , 将情感摇曳在花意象之中 , 表现出强烈的文
学情感特质 , 突出了词体窈渺写情的特点 。
最后 , 从欧阳修的花意象中 , 我们还可以触
摸到他清新和婉的词学审美观与婉曲层深的词学
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表现观 。他不少联章词都是向民歌学习的 , 词风 情 , 多写风月之情 , 形成了词体绮艳婉曲的主要

清新 , 具有民歌风格 。最有代表性的 , 是十首歌 特点 。欧阳修继承了传统的词家体例观点 , 善于
咏颖州西湖风光的 《采桑子 》 。如第二首 : 用花意象寄托情怀 , 使情韵悠长的词句融进了深
春深雨过西湖好 , 百卉争妍 。蝶乱蜂喧 。晴 刻的生命思索 , 形成了婉曲层深的词风 。
日催花暖欲然 。兰桡画舸悠悠去 , 疑是神仙 。返 “有情痴 ”正是欧阳修 “万不得已 ”的 “词
[8]
照波间 。水阔风高扬管弦 。 心”。 在传统词学思想观照下 , 他用花意象婉
鲜明的形象中 , 洋溢着诗情画意 。在春日的 曲层深地表现自己的秉性多情和人生感受 , 适应
照耀下 , 争妍的百花在热烈地开放 , 鲜艳夺目 , 了宋初词坛言情的特点 , 表现出绮艳的词家情
似乎马上就要燃烧 , 充满生命感 , 自然清新 。 致。
在表达情感方面 , 欧阳修词往往是婉曲层深
的 。欧阳修和晏殊的词均受南唐冯延巳的影响 , [参考文献 ]

历来并称 “晏欧 ” 。刘熙载认为 : “冯延巳词 , [ 1 ] 杨海明 . 唐宋词美学 [M ]. 南京 : 江苏教育出版

[5]
晏同叔得其俊 , 欧阳永叔得其深 。” 晏殊重在 社 , 1998: 322.
[ 2 ] 吴师道 . 吴礼部词话 [M ] / /施蛰存辑录 . 宋元词
词藻的俊秀 , 而欧阳修重在情感的深沉 ; 晏词舒
话 . 上海 : 上海书店出版社 , 1999: 697.
缓 , 而欧词更为深婉曲折 。如 《蝶恋花 ・庭院
[ 3 ] 王灼 . 碧鸡漫志 [M ] / /施蛰存辑录 . 宋元词话 .
深深 》一词 , “因花而有泪 , 此一层意也 ; 因泪
上海 : 上海书店出版社 , 1999: 164.
而问花 , 此一层意也 ; 花竟不语 , 此一层意也 ; [ 4 ] 王国维 . 人间词话 [M ]. 上海 : 上海古籍出版社 ,
不但不语 , 且又乱落 , 飞过秋千 , 此一层意也 。 1998: 7.
人愈伤心 , 花欲恼人 , 语欲浅而意愈入 , 又绝无 [ 5 ] 刘 熙 载 . 艺 概 [ M ]. 上 海 : 上 海 古 籍 出 版 社 ,
[6]
刻画费力之迹 , 谓非层深而浑成耶 ? ” 用落红 、 1978: 107.
秋千为基点描美人的幽怨之情 , 词意深婉 。沈义 [ 6 ] 王又华 . 古今词论 [M ] / /张璋编纂 . 历代词话 .

父 : “作词与诗不同 , 纵是花卉之类 , 亦须略用 郑州 : 大象出版社 , 2002: 911.

[ 7 ] 沈义父 . 乐府指谜 [M ] / /张璋编纂 . 历代词话 .
情意 , 或要入闺房之意 。然多流淫艳之语 , 当自
郑州 : 大象出版社 , 2002: 202.
斟酌 。如只直咏花卉 , 而不着些艳语 , 又不似词
[7] [ 8 ] 况周颐 . 蕙风词话 [M ]. 北京 : 人民文学出版社 ,
家体例 ”, 强调花卉之类 “入闺房 ” 、 “着艳
1960: 10.
语 ”, 并认为这正是 “词家体例 ”的范式表现 。
因此 , 词人往往化直为曲 , 或托花卉而写闺阁之

L ife Is Ba sed on Affection

——Ou Yangxiuπs Ideas about Ci Seen from Flower Im ages
—
ZHU Xiao 2hui
(Departm ent of Modern M edia, Fujian College of Engineering, Fuzhou 350007, China )

Abstract: Throughout Chinese ancient poem s and ci, flower is one of the im ages w ith highest appearance
frequency. Ou Yangxiu, in his ci, used a lot of flower im ages filled w ith womenπs feelings, from which his
affections and the grace and mournfulness of Song ci can be seen. Sorts of flower im ages reflect his ideas about
ci.
Key words: Ou Yangxiu; flower im age; ideas about ci
(责任编辑 　林 　芗 )