LUCHIAN ALEXANDRU IONESCU

PIANUL
(NAINTAII I URMAII SI; INSTRUMENTE CU CLAVIATUR)

EDITURA EUROPOLIS 2011

1

CUPRINS Cuvnt nainte......pag.5 Argument ...............................pag.7 Cap. I Sunetul, auzul, acustica, temperarea...pag.14 Cap. II Instrumentele muzicale i clasificarea lor........................pag.26 Cap. III Instrumentele muzicale cu claviatur.....pag.37 Cap. IV Orga...............................................pag,49 Cap. V Pianul naintaii, contemporanii i urmaii sipag.82 Cap. VI Instrumente mecanice, electrice i electronice cu claviatur, claviaturi (keyboards) moderne, asistate de computer sau cu computer integrat..................pag.134 n loc de concluzii : muzica viitorului, ncotro?.........................pag.158 Anexe (Fotografii, date tehnice ale instrumentelor cu claviatur).pag.160 Bibliografie...pag.175

Orice tiin atinge arta; orice art are latura ei tiinific. Armand Trousseau

Doresc s mulumesc n mod special distinsului meu mentor spiritual, prof. univ. dr. Mircea Dan Rducanu pentru bunvoina, rbdarea, ncurajrile i sugestiile competente transmise pe parcursul elaborrii acestei cri sub forma unui curs teoretic pentru studeni. De asemenea doresc s mulumesc din inim familiei mele pentru sprijinul moral acordat i nu n ultimul rnd sponsorilor mei pentru sprijinul material, fr de care apariia acestei cri ar fi fost imposibil.

Cuvnt nainte

Demersul domnului conf. univ. dr. Luchian Alexandru Ionescu de a alctui o lucrare tiinific, care s statueze n mod profesionist locul, rolul i perspectivele acestui instrument-orchestr, numit PIAN, constituie o provocare, pe ct de dificil, pe att de interesant i instructiv. Este dificil, datorit faptului c a delegat autorul la un efort de sintez creatoare asupra materialului bibliografic deosebit de vast cercetat. Este interesant i instructiv pentru c propune cititorului o analiz detaliat i inteligent, izvort din necesitatea sistematizrii unor date i surse extrem de diferite; astfel, nu numai pianistul, dar i muzicologul, dirijorul sau compozitorul au de nvat cte ceva din acest documentat studiu. Meritul acestei lucrri este deosebit, nu numai prin analizele pertinente i prin rigoarea tiinific care o fundamenteaz, dar i prin logica i limpezimea exprimrii, care o face uor asimilabil i atractiv. Lucrarea aduce o important contribuie n studiul teoriei instrumentelor, aprofundnd pe baze tiinifice, principiile generale ale evoluiei i funcionrii pianului. Iai, 12.02.2008 Prof.univ.dr. Mircea Dan Rducanu

ARGUMENT Artele au nsoit i mbogit dintotdeauna viaa spiritual a omului. O civilizaie inteligent n univers, orict de napoiat sau avansat ar fi, este de neimaginat n absena lor. Unii gnditori consider arta o imitaie palid i nereuit a creaiei supreme 1, alii, 2 ca pe o emanaie uman. Fiina uman se joac precum Creatorul, produciile sale artistice satisfcndu-i astfel orgoliul. O definiie a artei, a fenomenului artistic n general, e greu de formulat. Definiiile artei i a proceselor fenomenului artistic se vor decela cu dificultate n absena subiectivitii umane, supuse greelii continue a influenelor constatatorii, adesea contrarii. Analizate n profunzime definiiile corespund uneia sau alteia dintre concepiile filosofice fundamentale despre lume, despre via i cuprinderea sa existenial. Strict, se nscriu pe coordonatele a dou mari curente de gndire filozofic, provenite din Antichitate: materialism i idealism. Dimensiunile Eu-lui n art acioneaz conform unui mecanism al declicului intuitiv, similar scnteii divine a Creatorului. Manifestarea spiritual artistic are loc n toate planurile i nivelele de relaionare artistic concretiznd generalitatea, unitatea comportamental a artei, sugernd caracterul sincretic i interdependena conexiunilor.
P. uea, Omul, Editura Timpul, Iai, 1992, pag. 112. 2 Materialitii toi cei care mbrieaz ideea filozofic a supremaiei materiei asupra spiritului.

ntre toate artele, muzica conine doza cea mai mare de abstractizare a limbajului su i ocup un loc determinant i nelipsit n fiecare existen, ca via spiritual. Actualmente, prezena muzicii n viaa cotidian pe coordonatele tehnicii audio video este nelipsit din existena cultural a fiecruia din noi. La tineri, muzica se confund cu viaa spiritual, vrsta fiind acum prilej specific de descrcare, fie a energiei fizice (muzica nsoete mai totdeauna dansul), fie al afectului, al temperamentului desctuat. Limbajul muzicii, abstract prin asemnare celui din matematicile superioare, devine mijloc universal de comunicare, provocare continu la dialog a oricrei fiine inteligente din univers. El se adreseaz nu numai prii senzorial-logice a spiritului ci i celei sentimentalafective, pe care unii, din pcate, o ignor. Aceast ncrctur emoional a muzicii ne determin i uneori ne marcheaz ntreaga existen; depinde de noi, ca receptori, s fim pe aceeai lungime de und (frecven). Muzica e considerat de ctre Beethoven ca fiind scnteie divin , de ctre Mozart dar dumnezeesc , de ctre Bach inspiraie i suflu ceresc . Muli ali creatori i muzicieni privesc arta sonor ca pe o transmitere telepatic dinspre Creator nspre fiina uman, de unde denumirea produsului inspirator: creaie. Acelai sentiment al divinului, al intuiiei divine, l-au avut majoritatea oamenilor de tiin, inventatori precum Einstein, Newton sau romnii Marinescu, Coand. Muzica, art i tiin a fenomenului sonor, reflectare fidel a universului, asemeni altor arte i tiine,

trezete n fiinele umane sentimente i chiar raionamente contradictorii, numite paradigme. n acelai timp, prin muzic fiina uman a reuit s se nale n sfere divine, stri spirituale atinse doar prin practici transcedentale. Prin nsi construcia ei, muzica se identific cu cosmosul i universul (teoria pitagoreic despre muzica sferelor)3. Sistemul tonal poate fi privit ca o transpunere mental-auditiv a macrocosmosului n micro prin intermediul materialului sonor, teorie la care subscriem i care n prezent este n vizorul unor cercettori americani4 renumii :

T=tonica S=sensibila D=dominanta SD=subdominanta, etc. Muzica este arta care exprim, ntr-o modalitate specific, direct, prin intermediul sunetelor sentimente, stri i diverse atitudini psihice. La fel ca celelalte arte, muzica reflect realitatea prin imagini artistice. Specificul imaginii muzicale, desfurate n timp, l constituie desfurarea prin melodie, armonie i ritm. Unii comentatori admit valabilitatea acestor imagini ntr-o
3

Platon apud Pitagora, Dialoguri, Edit. Acad., Bucureti, 1966, pag. 295. 4 Prezentai pe canalul TV Discovery science, august 2007.

funcie direct proporional cu bogia de idei i sentimente a receptorului. nelegerea modului de comunicare prin sunetele muzicii, utiliznd imaginile sonore, are loc prin minime definiri ale elementelor structurale, componente ale muzicii, astfel: Melodia, (provine din lb. greac, melos intonare) este un fenomen care are origini preistorice. Gndirea melodic este primordial n muzic, fiind generat de vorbirea cntat, de cntecul psrilor i sunetele altor animale, o regsim n plnsul i gnguritul copiilor. Melodia reprezint o succesiune monofonic expresiv de sunete i intervalele dintre ele cu un anumit sens, bine nchegat din punct de vedere al construciei, fiind considerat cel mai vechi i principalul element al muzicii. Armonia, (provine din lb. latin, harmonia mbinare) este tiina special a acordurilor 5 i funciilor lor ntr-un sistem de relaii verticale a acordurilor n nlnuirile lor orizontale. Baza relaiilor acestora se afl n sistemele de organizare i relaionare n jurul unor centre modale sau tonale, proiecia fiind o armonie modal respectiv tonal. Armonia este mult mai bine dezvoltat n muzica vestic dect n cea oriental. n Evul Mediu conceptul de armonie era delimitat de raportarea a dou sunete, a dou melodii independente cu evoluie suprapus i imitativ, nscnd polifonia, iar n perioada Renaterii norma respectiv devine o armonie format din trei note. Aceast definitorie relaie devine standard, ordine tonal modal n muzica vestic pn n secolul XXI, grupnd muzica
5

Complex sonor rezultnd din emisia simultan a mai multor, cel puin trei, sunete de nlimi diferite.

10

gravitaional n jurul unui centru, tonal sau modal. Tot muzica vestului european cunoate armonia necentrat, numit modern geometric. Ritmul (provine din lb. latin, rhythmus succesiune) este un element fundamental al muzicii, cu rol primordial n evoluia muzicii, comun la nceput cu dansul i cu poezia, reprezentnd un sistem de organizare a duratelor6 sunetelor i pauzelor7 n cadrul compoziiei muzicale. Ritmul este un element esenial, cu importan n melodie, influennd progresia armoniei, structura, timbrul i ornamentaia, toate acestea desfurndu-se pe orizontala timpului, detailnd astfel temporalitatea muzicii. Este considerat ntr-o venic disput cu melodia, ca fiind cel mai vechi i principalul element al muzicii. Timbrul se refer la una dintre calitile de baz ale sunetului muzical, anume complexul de nsuiri care permit diferenierea unor surse sonore mai mult sau mai puin asemntoare, precum vocile omeneti sau instrumentele muzicale. Timbrul este considerat ca fiind de o nsemntate la fel de mare pentru personalitatea sunetului, cu acelea ale nlimii, desfurrii n timp (duratei) i a intensitii sonore. Cel mai adesea, timbrul este delimitat dup sursa sonor, n timbru vocal i timbru instrumental. Mai multe sisteme tonale se pot aranja, simbolic, ntr-o galaxie tonal (dac admitem existena ultra, infra i hipersunetelor), n metagalaxii i chiar universuri sonore.

Calitatea sunetului de a se produce ntr-o fraciune mai mare sau mai mic de timp. 7 Oprire temporar a uneia sau mai multor voci, adic linii melodice.

11

Se cunoate rolul benefic al muzicii asupra psihicului uman, asupra plantelor i animalelor; s-au obinut chiar rezultate notabile n acest domeniu de ctre cercettori medici, psihologi, muzicieni. Muzica este mai mult dect trup (sunet, melodie, armonie, ritm), ea este, ca tot ceea ce compune categoria de frumos, suflet (expresie, sentiment, stare superioar de contiin). Sunetul este vibraie, fiinarea asemenea, cosmosul i universurile sunt pulsatorii, adic vibreaz, astfel am putea conchide: muzica e viaa nsi. Ca i alte probleme antropologice, aceea a genialitii n domeniul creaiei nu este simpl, dialectica biologicului i socialului manifestndu-se n acest caz foarte puin schematic. Este important s ne ntrebm, afirm Freud, dac artitii de geniu pot fi considerai indivizi normali din punct de vedere mental, chestiune la care, la modul general, rspunde citatul: Nu exist remediu pentru geniu8. nalta sensibilitate este preul pe care-l pltete vieii creatorul artist pentru genialitate, spune C. Fervers. Creatorii de art geniali (raportul este de aprox. 1/1.000.000 de indivizi), difer sub variate aspecte de ceilali muritori, deoarece acetia vd fiecare lucru, sau fiin, cu ochi inoceni, ca la o prim descoperire. Exaltarea lor e mai mare, din nevoia interioar de a cuta noi ci de expresie, mijloace de comunicare cu semenii. Ar fi ns profund greit s credem c o creaie artistic nete constant i fr eforturi din mintea lor. O oper de art muzical se nate, n genere, ca oricare
8

S. Freud, Psychopathic Characters On The Stage, Ed. Topic, London, 1942.

12

realizare artistic cu preul sngelui i al transpiraiei, cu cel al muncii, dar toate acestea nu-s de-ajuns, mai trebuie, se pare, i binecuvntarea de sus, considerat nc din Antichitate muza, surs a inspiraiei. Suntem convini c prin intermediul limbajului muzical, al instrumentelor cu claviatur n mod special, fiina uman poate comunica cu orice fiin inteligent din univers. Importana acestei cri, gndit i sub forma unui curs teoretic pentru studeni despre istoricul pianului i al instrumentelor cu claviatur, const n faptul c poate fi o bun informare pentru tinerii muzicieni ntr-un domeniu mai puin cunoscut al muzicologiei i anume organologia (Instrumentenkunde), tiina care se ocup cu descrierea i istoria instrumentelor ntlnite n practica muzical universal.

13

CAPITOLUL I Sunetul, auzul, acustica, temperarea Sunetele sunt succesiuni regulate de vibraii oscilaii complete, aflate n micarea pendulatorie a corpului rezonatoriu, percepute cu ajutorul organului auditiv. Sunetele cu care opereaz muzica sunt produse ale contopirii unui numr variabil cantitativ i calitativ de armonice superioare. Armonicele sunt generate n principal de variabile oscilaii de lungime ale coardei instrumentelor, cu corzi pe de o parte, al aerului din tubul sonor al instrumentelor de suflat pe de alta, n ntregimea i pe segmentele lui. Sunetul coardei de pian lovit cu ciocnelul vibreaz pe lungimea sa, dar concomitent pe jumtile, treimile, sferturile sale .a.m.d. Rezultanta sonor o reprezint suprapunerile de vibraii pe ntregitoarea lungime i dimensiunile sale fragmentare, conform legilor fizicii acustice. Dac ntreaga coard vibreaz ntr-o secund de 100 de ori, atunci numrul de vibraii concomitente al jumtilor, treimilor, sferturile de coard acestora se ridic la 200, 300 respectiv la 400 vibraii, armonicele fiind superioare ca nlime sunetului fundamental, numit i armonicul 1. Aceste armonice, care particip la coloritul timbral al sunetelor, se afl n raporturi de vibraie precum 1:2:3:4, etc. Armonicele particip la coloritul timbral al sunetelor instrumentelor prin structura lor diferit n armonice.

14

Diversitatea de culori timbrale ale instrumentelor sunt determinate de prezena sau absena armonicelor ntr-un sunet, a gradului de intensitate sau estompare, fiind determinate de modalitatea de atac pentru obinerea sunetului, de materialul constructiv al instrumentelor .a. Fr a uita rolul cutiilor rezonatoare ale instrumentelor, cu rolul de amplificare a structurii sunetelor unui instrument, se amintete c armonicele se afl ntr-un raport matematic conform irului de numere 1/1, 1/2, 1/3... 1/n. Atunci cnd oscilaiile corpului vibrator nu sunt regulate, urmare a structurii neelastice a acestuia, sunetele emise se apropie de cele emise de instrumentele de percuie, de zgomot. Sunetele exist obiectiv ntr-un proces fizic, adic al tiinei fizicii dar i subiectiv, la nivelul psihologiei ca excitaii sufleteti, atunci cnd ele se compun artistic i produc imagini sonore la perceperea de ctre urechea uman. Are rolul unui zgomot n mod obiectiv, ca vibraie sau suprapunere de sunete cu intensitate (trie), frecven (oscilaii), armonice, atunci cnd se creaz o stare de nedeterminare datorit variaiilor dezordonate n timp; n mod subiectiv e un sunet nedorit, inutil din punct de vedere psiho-fiziologic, ce produce o senzaie suprtoare. (paradox : ceea ce pentru unii e muzic, pentru alii poate fi zgomot i invers, depinde de gust sau educaie muzical). Exist i unele zgomote, considerate agreabile, cum ar fi murmurul praielor, fonetul frunzelor, vuietul mrii sau pdurii, etc. n muzic zgomotul, fie dorit sau inevitabil, este mult mai prezent dect credem:

15

a.) nu este practic posibil nici o emisie de sunet muzical, orict de pur, care s nu conin o cantitate de zgomot; b.) atacul marcat al unui instrument ncepe cu un zgomot; c.) n orchestr i fanfare, instrumentele emit zgomote; d.) n ultimele decenii, n muzic, la radio sau cinema, iau fcut loc zgomote naturale, manipulate dup tehnici de nregistrare moderne; e.) efecte noi, de acest gen, au fost create cu ajutorul aparaturii electronice. Pocnetele sau detonaiile sunt rezultatul excitrii aparatului auditiv de ctre o comprimare subit a aerului, urmat de o rarefiere lent. Viteza de propagare a sunetului este de 0,33 km/s, fa de aceea a luminii de 300.000 km/s. Iat o curiozitate datorat undelor radio i tehnicii de transmisie i recepie la distan. Astzi un radio-asculttor, aflat la 10.000 de km deprtare de sala de concert, aude instantaneu sunetele orchestrei, deci mai devreme dect un asculttor din sal, care st la distana de 150 m de sursa emitent. Acesta aude sunetele mai trziu cu s. Ciudat, nu ? i totui adevrat. Propagarea sunetelor se bazeaz pe principiile micrii ondulatorii i se face numai n mediile elastice. n vid sunetele nu se propag. Viteza sunetului reprezint viteza undelor i are n diferite medii, la presiune normal i la temperatura de 15 C urmtoarele valori : Aer 340 m/s fier, sticl - 5000 m/s Apa distilat 1440 m/s cauciuc - 50 m/s Apa de mare 1503 m/s piatr - 4000 m/s Lemn de brad 6000 m/s plut - 500 m/s Calitile sunetului sunt:

16

1.) Intensitatea nsuirea sunetelor de a fi mai puternice sau slabe i reprezint cantitatea de energie transportat de undele sonore ntr-o secund prin unitatea de suprafa, perpendicular pe direcia de propagare a sunetului. Intensitatea relativ se msoar n db (decibeli), cea absolut n W/cm, cea auditiv (tria) sunetului, n foni. Raporturile i variaiile de intensitate ale sunetelor constituie azi obiectul dinamicii. 2.) nlimea aceasta aparine acusticii calitatea sunetelor, care permite plasarea lor pe o scar convenional, de la cel mai grav la cel mai acut sunet. Ea este caracteristica subiectiv a frecvenei (vibraiei). nlimea sunetului este dat de frecvena fundamental a sunetului. Sunetele nalte au frecvena mare, sunetele joase au frecvena mic i se msoar n heri (Hz). 3.) Durata reprezint calitatea sunetului de a se produce ntr-o fraciune mai mare sau mai mic de timp i este dat de timpul care trece din momentul producerii sunetului pn la completa sa dispariie; interval de timp afectat unui sunet (note muzicale) sau pauze (inclusiv reprezentarea grafic a unui sunet i a pauzelor dintre dou sunete). 4.) Timbrul caracter al senzaiei auditive, care permite distingerea diferitelor sunete complexe, avnd aceeai frecven, durat i intensitate, ns compoziii spectrale deosebite (armonice diferite ca numr i intensitate). Ea confer personalitate sau culoare sunetului i este ultima calitate, poate i cea mai important pentru muzicieni, bineneles alturi de celelalte. El depinde de : - numrul armonicelor; - distribuia armonicelor;

17

- intensitatea armonicelor; - nlimea sunetului fundamental; - intensitatea sunetului fundamental; - modul n care este produs sunetul; - materialul din care este confecionat sursa sonor; - materialul i forma cutiei, a tubului sonor. Dei sunetele armonice sunt de mult cunoscute, i revine lui Helmholtz meritul de a fi demonstrat n anul 1863, cu ajutorul rezonatorilor sferici, rolul armonicelor n formarea timbrului. Lucrrile sale asupra fenomenelor de acustic muzical, sunt punctul de plecare al unei ramuri noi a muzicologiei. Teoriile sale asupra explicaiei fizice a senzaiilor de consonan i disonan sunt deacum clasice. Timbrul sunetului este dat de prezena, pe lng frecvena fundamental a altor frecvene, a celor corelate cu frecvena fundamental (armonicele superioare). Analiza spectral face analiza sunetelor n funcie de amplitudinea diverselor frecvene componente. Ordinea armonicelor unui sunet.

Frecvene pe claviatur: - ( n Hz )9 do1 (16,3) do2 (32,7)

1Hz ( hertz ) = o oscilaie complet pe secund.

18

do3 (65,4) do4 (130,8) do5 central (261,6) la5 (440) do6 (523,2) do7 (1046,5) do8 (2095) do9 (4186) do10 (8372) orga mare Auzul este unul din simurile cele mai difereniate la om a aprut filogenetic, se pare, dup tact, miros, gust i vz, ceea ce nu explic marea influen pe care o are muzica asupra fiinelor. n acelai timp ns, facultatea creatoare uman, n ordinea obinuit a apariiei, este mai nti pentru muzic, apoi pentru celelalte arte i tiine, constat teoreticianul Th. Ribot. Auz : a) fiziologic simul prin care se percep sunetele cu ajutorul aparatului auditiv ( ureche, cile auditive nspre scoar i ariile auditive, corticale i de asociaie); b) senzorial capacitatea de a primi obiectiv impresiile auditive; c) muzical capacitatea senzorial, emoional i raional de considerare i control al fenomenului sonor : melodico ritmic (recepie, trire, recunoatere i reproducere a unei melodii); d) armonico ritmic (capacitatea de integrare a mai multe sunete i ordinea lor ritmic melodii concomitent emise); e) relativ (contiina raporturilor sonore);

19

f) absolut (recunoatere fr reper, adesea legat de timbru); g) interior (forma evoluat a posibilitilor de imaginare pasiv a fenomenului sonor n toat complexitatea lui). Rezonana fenomen, datorit cruia undele sonore se transmit mediului nconjurtor, propagate de la un emitor (vibrator), care pot face s intre n oscilaie un receptor (rezonator). De ex. intonai un sunet vocal, innd pedala de forte (cea din dreapta, numit i de legato a unui pian), apsat. Acest fenomen, numit rezonan sau vibrare prin simpatie a fost demonstrat de Helmholtz (1821- 94) cu ajutorul unor sfere metalice, numite rezonatori. S-a constatat experimental c rezonatorii sferici ntresc un singur sunet, n timp ce cei sub form de cutie sau tub pot ntri mai multe sunete, fapt ce a condus la folosirea acestora n practica muzical i n construcia instrumentelor. Cutiile sonore sunt confecionate de obicei din lemn de brad i au mrimi i forme diferite, care s permit tuturor sunetelor emise de coarde s fie amplificate, pe ct posibil n mod egal. Pentru ca aerul din interior s intre n vibraie prin rezonan, ele au mici deschideri de forme diverse. Puse n vibraie, coardele transmit oscilaiile aerului din interiorul cutiei, care intrnd n rezonan, amplific sunetul produs. Acustica (n limba greac a auzi) este tiina, parte a fizicii, care studiaz fenomenele de producere, propagare i receptare a oscilaiilor sonore n funcie de caracteristicile mediului n care au loc. Aceste oscilaii (vibraii) se numesc sunete dac produc senzaii auditive

20

(fiina uman le percepe aproximativ ntre frecvenele : 15,16 Hz 18.000, 20.000 Hz). Vibraiile mecanice, inferioare ca frecven, care produc o senzaie auditiv suprtoare se numesc infrasunete (sub 15 Hz), cele cu o frecven peste 20.000 Hz ultrasunete i cele cu frecven foarte mare, comparabil cu aceea a luminii, adic a oscilaiilor electromagnetice, hipersunete. Experimental, i n parte teoretic, fenomenul acustic, ca tiin, i are originea n Antichitate. Menionm totui existena unor rezultate prezumptive atinse de chinezi, indieni, sumerieni, babilonieni i egipteni, dar cercetrile tiinifice ale acusticii muzicale, menionate n documente, intr ntr-o etap important odat cu Pitagora (sec.VI .e.n.) i discipolii si Aristoxenes i Tarent (sec.IV .e.n.) n preocuprile lor de teorie acustico-muzical i n tratate, inserate n texte filozofice, un rol important l ocup consideraiile misticometafizice (spre ex. armonie a sferelor cereti, legarea sunetelor gamei de planete, etc.). Elveianul J. Bernoulli, sec.XVIII, dei a practicat constant medicina, s-a ocupat cu rigoare i de muzic. Opera sa teoretic se refer la vibraiile coardelor i mai ales la acelea ale instrumentelor muzicale, principiile sale fiind nc utilizate la instrumentele cu coarde. Fiul su D. Bernoulli continu tradiia, opera sa din domeniul muzical fiind esenialmente teoretic i referindu-se n special la probleme de acustic. Savantul german H. v. Helmholtz s-a aplecat n lucrrile sale asupra fenomenelor de acustic muzical, care sunt punctul de plecare al unei noi ramuri a muzicologiei. El a studiat, n special cu ajutorul

21

rezonatorilor inventai de el, problema constituiei sunetelor. Teoriile sale asupra explicaiei fizice a senzaiilor de consonan i disonan sunt de acum clasice. El este, de asemenea, autorul teoriei rezonanei n procesul auditiv. Lucrarea sa muzical esenial se numete Teoria fiziologic a muzicii bazat pe studiul senzaiilor auditive. ntr-un mediu elastic, vibraia unui corp se transmite particulelor mediului aflate n contact cu el. Datorit interaciunii elastice dintre particulele mediului, aceast perturbaie nu rmne localizat lng sursa perturbatoare, ci se propag. Particulele puse n micare de corpul care vibreaz, acioneaz asupra particulelor nvecinate, care la rndul lor antreneaz alte particule i aa mai departe. n acest mod se creaz unde elastice n mediu, care se propag de la sursa iniial n ntreg spaiul. Vibraie micare periodic a unui corp elastic sau a particulelor unui mediu elastic (de ex. aer) cu frecvena relativ nalt (ex. micarea unei coarde lovite sau ciupite, sau braele unui diapazon lovit). Denumirea de oscilaie se d micrilor cu frecven mic (pendul). Micarea vibratorie are la origine: a.) perturbarea echilibrului sau deformarea unui corp, sau mediu elastic, produse printr-o furnizare brusc de energie. (ex. lovirea unei coarde de pian sau suflarea unui curent de aer asupra unei ancii de clarinet). b.) tendina de revenire la poziia de echilibru sau la forma iniial, datorit elasticitii corpului asupra cruia s-a acionat. Vibraiile astfel produse sunt amplificate de vibraiile aerului din spaiul rezonator al instrumentului muzical respectiv. (interiorul pianului, tubul clarinetului, etc.) Ele se transmit aerului nconjurtor, n care se

22

propag din aproape n aproape, sub form de mici variaii de presiune (de pulsatii), care n final acioneaz asupra timpanului urechii. Propagarea vibraiilor de-a lungul ntregului lan, care pleac de la elementul vibrator iniial pn la ureche, se realizeaz sub form de unde, n toate direciile, transmitere numit micare ondulatorie, frecvena rmnnd tot timpul constant. Locul geometric al punctelor din mediu atinse n acelai moment de micarea ondulatorie se numete front de und. Mrimea caracteristic micrii ondulatorii este lungimea de und. Diverse fenomene care nsoesc propagarea sunetelor : a) atenuarea i absorbia undelor sonore b) difracia undelor c) reflexia i refracia undelor d) interferena undelor Durata n care se efectueaz o vibraie complet este o caracteristic a sistemului vibrator se numete perioad. Numrul de perioade efectuate ntr-o secund determin frecvena, care se msoar n Hz. Braele diapazonului efectueaz ntr-o secund 440 de micri dus-ntors, astfel c frecvena lui de vibraie este de 440 Hz, iar perioada de 1/440 s. Instrumentele muzicale produc vibraii ntreinute sau amortizate. n primul caz, furnizarea de energie are loc continuu (ex. introducerea aerului n tuburile de org). Amplitudinea de vibraii poate fi constant sau variabil, dup cum presiunea de suflare este constant sau variabil. Vibraiile produse de arcu sunt practic ntreinute, cu observaia c fenomenul vibrator este aici mai complex. n cel de-al doilea caz, un pian sau clavecin, energia este furnizat o singur dat (lovirea sau

23

ciupirea unei coarde), astfel c amplitudinea de vibraii scade de la maximul iniial pn la anulare. Temperare (lb.lat. a potrivi, a modera) denumire general, dat procedeelor i operaiilor elaborate n timp, pentru a se obine sisteme de intonaie n care s fie egalizat (uniformizat), nti parial apoi total, mrimea acelor intervale muzicale omonime care au valori diferite n gama prin cvinte (Pitagora) i n cea natural sau armonic (Zarlino). Prin aceast egalizare s-a simplificat construcia instrumentelor cu claviatur, s-a redus numrul alteraiilor, s-a putut compune, transpune i executa muzic n orice tonalitate, devenind posibil enarmonia10. Se cunosc sisteme de temperare neegal i egal. n primele, prsite n prima jumtate a sec. XVIII, numai unele intervale erau uniformizate, alese dintre cele mai utilizate, cu alteraiile necesare i posibile. Prin aceasta se putea compune, transpune i executa muzic ntr-un numr redus de tonaliti (cu puine alteraii la cheie) i numai n aceste tonaliti se putea modula. Instrumentele muzicale cu sunet fix erau construite i acordate corespunztor (ex. la orga din castelul regal danez din Frederiksborg, construit n anul 1612 i restaurat fidel de C. Coll n secolul trecut, sunt utilizabile numai tonalitile do, sol i re). n sistemele de temperare egal, octava este mprit ntr-un numr de intervale (semitonuri), exact egale: 12 (Werckmeister), 31 (Vicentino), 41 (Janko), 43 (Sauveur), 53 (Mercator-Holder), chiar 55 (Huygens). La
10

Dou sunete sunt enarmonice dac se scriu diferit, dar sun la fel, au aceeai nlime; la instrumentele cu claviatur folosesc aceeai tast (clap).

24

acestea trebuie adugate vechile sisteme orientale de temperare egal : arabo-persan cu 17 trepte n octav i cel indian cu 22 de trepte. Temperarea ideal este aceea cu 53 de sunete n octav, deoarece permite orice fel de intonaie netemperat sau temperat, n 53 de tonaliti diferite. Utilizarea ei este posibil numai n cazul vocii sau al instrumentelor cu coarde, practic nu poate fi vorba de claviaturi cu 53 sunete n octav. Problemele ridicate de inconvenientele sistemelor expuse au fost soluionate prin adoptarea temperrii egale, uniforme, cu 12 semitonuri n octav. Un asemenea semiton are cea mai mic valoare considerat azi n muzic (aprox. 4,5 come), valoare unic i aceeai pe tot cuprinsul scrii muzicale cromatice.

25

CAPITOLUL II Instrumentele muzicale i clasificarea lor Instrumentele muzicale, de care creaia nu este independent, sunt legate de o anume tiin acustica de care ne-am ocupat la momentul i capitolul potrivit. Etimologia termenului instrument ca unealt, aparat provine din >lat. instrumentum cu referire la instrumente muzicale: DEX semnific termenul ca Aparat construit pentru a produce sunete muzicale11 indiferent dac este vorba de instrument popular sau simfonic. Categoria de frumos o putem gsi coninut implicit ntr-o categorie de instrumente fizice i instrumente muzicale, deoarece ea le deosebete pe unele de celelalte prin limbajul folosit: tiinific pentru primele i liric pentru ultimele. Limbaj tiinific: - are acelai sens pentru orice receptor (se poate rezuma); Limbaj liric: - este transcedent, ireductibil la limbajul tiinific, iar sensul nu este verificabil i mereu acelai pentru receptor (nu se poate rezuma). Revenind la tematica crii, a cursului nostru, amintim c asemenea tuturor bunurilor de valoare ale civilizaiei umane, fiecare instrument muzical a parcurs un drum lung de transformri i perfecionare. Istoria muzicii precizeaz faptul c nici evreii, nici grecii, dar nici egiptenii nu au cunoscut tiina armoniei
11

*** DEX, Dicionarul explicativ al limbii romne, Academia R.S.R, Bucureti 1984 p. 432.

26

sau a polifoniei. Unii muzicologi susin c muzica acestor popoare era exclusiv omofon, (pe o singur voce). Toate instrumentele formaiei executau aceeai melodie, la unison cu corul. Noiunea de muzic instrumental polifon apare abia n timpul Renaterii (sec.XVI). De la vocea, care intona primele strigte i sunete, mai mult sau mai puin ritmate i muzicale, de la loviturile aplicate scoarelor de copac sau pieilor ntinse, de la fluieratul din frunz sau suflatul n tubul unei tulpini scobite pn la forma elegant i supl, cu sunet desavrit al instrumentelor, cizelate de uimitoarea pricepere a lutierilor italieni Amatti, Guarnieri, Ruggieri sau Stradivarius, la perfecionrile din ce n ce mai avansate ale instrumentelor de suflat, datorit unor meteri i inventatori remarcabili ca Boehm sau Sax i pn la orgile electronice moderne, care pot emite timbruri cunoscute, dar i combina altele nemaintlnite, se ntinde o uria fresc a unor continue frmntri pentru obinerea unor sonoriti ct mai bogate i expresive, care au dus totodat la uurarea la maximum a tehnicii i abilitii instrumentale i interpretative. Muzica instrumental nu se nate subit n secolul al XVI-lea; ea ocup n acest secol un loc fr precedent ntr-o tradiie muzical dominat pn atunci de voce. n epoca Renaterii asistm la cristalizarea i dezvoltarea unor genuri instrumentale, ca urmare a perfecionrii tehnicii de fabricare a unor instrumente ngrijite, capabile de notabile realizri sonore. Expansiunea tiparului (aprut n mijlocul secolului al XV-lea), care-i asigur difuzarea i ncurajeaz practica individual, explic n mare parte aceast mutaie,

27

precum i evoluia rapid a majoritii instrumentelor cu influen direct asupra inovaiilor n materie de genuri. Sonoritatea unui instrument poate fi studiat pe mai multe nivele. Se poate porni de la asemnarea (sau dimpotriv, contrastul) ntre aspecte diverse: - modul de execuie (instrumente cu coarde, de suflat .a.) - analiza spectrului (echivalarea unei viori cu o trompet n anumite condiii, dei execuia este foarte diferit pe cele dou instrumente) - analiza atacului (de exemplu, cutarea unui instrument cu atac foarte percutant, scurt; se poate alege ntre un instrument cu coarde la care se cnt n manier pizzicatto sau unul de percuie acordabil, precum xilofonul sau marimbafonul) Cea mai rspndit variant este prima, creia i se subordoneaz catalogarea dup construcia instrumentului (de unde pornesc familiile de instrumente, concept refuzat de unii teoreticieni). n felul acesta, instrumentele vin s satisfac cerinele din ce n ce mai exigente ale orchestraiei, care la rndul ei trebuie s exprime o substan muzical din ce n ce mai divers i ampl. Pentru o clasificare ct mai corect ne-am consultat cu trei lucrri importante, rezervndu-ne dreptul de a ne pstra o prere personal. 12

12

Al. Pacanu Despre instrumentele muzicale, Ed. Muzical, Bucureti, 1980. V. Brbuceanu Dicionar de instrumente muzicale, Ed. Teora, Bucureti, 1999. N. Gsc Tratat de teoria instrumentelor, Ed. Muzical, Bucureti, 1998.

28

Clasificri ale instrumentelor Dup modul de producere al sunetului, instrumentele se pot mpri n : Instrumente cu coarde (cordofone) frecate ciupite lovite Instrumente de suflat (aerofone) din lemn cu ancie cu mutiuc (din lb.germ.Mundstck) cu rezervor de aer din alam cu ambuur cu mutiuc hibride complexe Instrumente de percuie acordabile idiofone membranofone neacordabile Instrumente muzicale mecanice, electrice i electronice Instrumente extramuzicale (pseudo-instrumente) Dup sursa sonor, instrumentele se pot mpri n : Instrumente idiofone (sursa sonor rezid n elasticitatea materialului din care sunt confecionate) Cu sunet determinat (acordabile) : din lemn : xilofon, marimba din metal : jocul de clopoei, tubafonul, lira, vibrafonul, clopotele, gongul chinezesc, celesta, drmba din sticl : armonica, buteliile cu sunet nedeterminat :

29

din lemn : castanietele, toba, biciul, morica, maracasul, toaca din metal : triunghiul, talgerele, tam-tamul, clopoeii, gongul din sticl : placa de sticl din marmur : placa de marmur Instrumente membranofone (sunetul rezult din vibraiile unei membrane ntinse pe o carcas) Cu sunet determinat : timpanii Cu sunet nedeterminat : toba mare, mic, clar, rulant, tamburina, bongosul, conga, buhaiul Instrumente aerofone (sunetul rezult n urma vibraiei coloanei de aer din tubul instrumentului) Instrumente labiale : flautul, picola, fluierul, naiul, ocarina Instrumente cu ancie simpl : clarinetul, taragotul, saxofonul Instrumente cu ancie dubl : oboiul, cornul englez, fagotul Instrumente cu ambuur : cornul, trompeta, trombonul, tuba, buciumul Instrumente polifonice cu tuburi : orga, cimpoiul cu ancii metalice : armoniul, muzicua, acordeonul Instrumente cordofone ( sunetul rezult din vibraiile coardelor) cu coarde ciupite : harpa, luta, mandolina, chitara, itera, cobza cu coarde lovite : pianul, ambalul cu coarde i arcu : vioara, viola, violoncelul, contrabasul, viodele Instrumente electrofone

30

Instrumente electro-acustice (instrumente clasice cu amplificare) Instrumente electronice (sursa sonor o constituie un circuit electric oscilant : cu circuite oscilante electromagnetice : orga Hammond, Magneton cu dispozitive fotoelectrice : Rhytmicon, Organova, Sintetizatorul ANS cu lmpi electronice sau tranzistori : Termenvox, Electronde, Trautonium, Undele Marthenot, Claviolina, Ondiolina, Solina, Sintetizatorul electronic Instrumente utilizate n muzica electronic : generatoare de sunet, preparatoare de compunere, asistate de calculator. Instrumentele cu coarde Instrumentele cu coarde, numite i cordofone, sunt alctuite, n linii mari, dintr-o cutie de rezonan care ntrete sunetul deasupra creia sunt ntinse un numr variabil de coarde, realizate ori din intestine uscate, ori din fire metalice de diferite lungimi, grosimi i caliti. Dup modul n care coardele sunt puse n vibraie, distingem : a. frecate (cu arcu) b. ciupite (cu degetele) c. lovite (cu o baghet) (cu o roat) (cu mecanism cu clape) (cu mecanism cu clape) Instrumentele de suflat Instrumentele de suflat din lemn (denumite pe scurt lemnele n orchestra simfonic) sunt construite din

31

tuburi cilindrice sau conice n care executantul introduce coloana de aer, care vibreaz fie datorit unor deschizturi laterale, fie unor lame fine (ancii) din trestie sau material plastic, plasate la captul tubului prin care se sufl: - cu deschiztur lateral; - cu ancie simpl; - cu ancie dubl. Instrumentele de suflat din alam (denumite pe scurt almurile n orchestra simfonic) sunt construite din tuburi de alam, ncolcite, pentru a ocupa un spaiu mai mic; ele se termin cu o deschidere asemntoare plniei, denumit pavilion, pentru difuzarea i ntrirea sunetului. La captul opus are un orificiu rotund din acelai material (denumit mutiuc din lb. germ. Mundstck), n care executantul i fixeaz buzele i care vibreaz odat cu introducerea coloanei de aer. Instrumentele hibride diverse instrumente cu claviatur i familia saxofoanelor, care cuprinde o serie de instrumente ce reunesc caracteristicile tipice unor diferite familii de instrumente; ancia simpl (ca la clarinet), tubul conic (ca la oboi), sunt confecionate ns din alam. Instrumentele complexe orga este un instrument complex, n stare s reproduc tot felul de timbruri, folosind n acest scop suflul n tuburi combinate. Instrumentele de percuie Denumite pe scurt instrumente lovite, ele formeaz o familie foarte numeroas i variat. Aceste instrumente sunt confecionate din membrane de piele ntinse, lame i

32

plci de lemn sau metal, tuburi de metal, etc., reunite n aceeai familie, dat fiind procedeul comun al producerii sunetului, care este lovirea. Ele se mpart n : acordabile neacordabile Instrumente muzicale mecanice, electrice i electronice Aceste instrumente folosesc dispozitive mecanice, electrice sau electronice pentru a realiza acustic sau sintetic sunetul muzical, fie imitnd timbrul celorlalte instrumente, fie producnd timbruri noi, nemaintlnite.

Instrumente extramuzicale (pseudoinstrumente) Dup cum arat nsi denumirea lor, aceste instrumente nu sunt utilizate s exprime esena muzical a unei compoziii. Ele au un rol secundar i sunt uneori chemate n scopul crerii atmosferei i pitorescului, n piesele descriptive, imitnd unele zgomote din natur. Instrumente cu coarde frecate cu arcu vioara viola violoncelul contrabasul ciupite harpa chitara

33

mandolina cobza itera lovite pianul ambalul Instrumente de suflat din lemn cu deschiztur flautul drept (cu cioc, Blockflte) flautul lateral picola fluierul naiul buciumul (tulnic) cu ancie simpl clarinetul clarinetul bas cu ancie dubl oboiul cornul englez fagotul contrafogotul din alam cornul trompeta cornetul trombonul tuba

34

 hibride13 saxofonul complexe (polifonice) orga armoniul cimpoiul acordeonul Instrumente de percuie acordabile cu membran timpanul idiofone14 (din lemn sau metal) xilofonul celesta jocul de clopoei (Glockenspiel) clopotele marimbafonul vibrafonul neacordabile cu membran toba mic toba mare tamburina tom-tom bongos bateria de jazz din lemn, metale sau alte materiale
13 14

combinaii ntre diverse instrumente. care sun singure prin lovire sau cu ajutorul claviaturii.

35

castanietele triunghiul (trianglul) talgerele (piatti) gongul (tam-tam-ul) lemnul toaca Instrumente mecanice, electrice, electronice pianina mecanic undele Martenot pianul electric chitara electric orga electronic sintetizatorul electronic claviatura electronic (keyboard) Instrumente extramuzicale (pseudoinstrumente) maina de vnt (Windmaschine) maina de tunete (Donnermaschine) imitaia psrilor (fluierul cu ap) morica

36

CAPITOLUL III Instrumentele muzicale cu claviatur Instrumentele cu clape 15 (taste), sunt instrumentele care sunt acionate pe baza unei claviaturi (tastaturi). nc din sec. al XIV-lea o importan deosebit pentru dezvoltarea muzical o prezint ptrunderea muzicii instrumentale n arta cult. Renaterea a fost perioada de aur pentru compoziiile corale. n aceast etap, muzica instrumental i face timid apariia, n special muzica pentru instrumente cu claviatur, prezent sub form de fantezii, variaiuni i unele micri de dans. n biseric i afl locul cteva instrumente, un armonium sau o org modest, care nsoea discret cntul religios monodic sau polifonic. Catedrala San Marco din Veneia avea dou orgi, la care cei doi mari organiti ai vremii (sec. XVI) A. Padovane i G. Parabosco dialogau, realiznd adevrate ntreceri de virtuozitate, prefigurnd stilul concertant al sec. al XVII-lea. Pn n veacul al XVI-lea instrumentele nsoeau vocile, dublndu-le, arareori avnd singure sarcina de a executa linii polifonice ce nsoeau melodia principal, conferit vocii. n momentul n care instrumentele au
15

Deriv din cuv. tastare=a pipi i desemneaz o prghie, care prin apsare produce sunete la un instrument cu claviatur (numit i tastier), avnd la baz dou culori : albe (filde sau plastic) i negre (abanos sau plastic), culori care la unele clavecine erau inversate fa de pianul modern.

37

putut produce o muzic plcut, cu o structur complex, ele s-au desprins de vocea uman, crendu-se astfel mici ansambluri instrumentale. Dup modelul orgii s-a ncercat crearea unui instrument de coarde cu taste : clavicordul, de dimensiuni mici i cu un mecanism bazat pe acionarea tastelor, sonoritatea era ns palid i redus ca intensitate. Inventivitatea meterilor constructori a dus la crearea unui nou instrument cu claviatur, denumit clavicembalo, de dimensiuni i sonoritate mai mare, care s nlocuiasc clavicordul. La apogeul Renaterii se petrece desprirea muzicii vocale de cea instrumental, n acelai timp are loc transformarea muzicii de dans n muzic de sine stttoare. Muzica instrumental se executa uneori pentru un public restrns, n saloanele aristocratice. Dac n secolele al XV-lea i al XVI-lea, muzica instrumental cunoate mai multe tatonri, n perioada urmtoare, datorit perfecionrii continue a instrumentelor apar desfurri muzicale gritoare ce conduc la configurarea formelor i genurilor muzicale a epocii Barocului. Perfecionarea instrumentelor a favorizat dezvoltarea creaiei pentru grupe de instrumente i mici formaii orchestrale. Emanciparea propriu-zis a instrumentelor se va produce ns treptat, odat cu sistemul temperat; potenialul lor tehnic i expresiv fiind utilizat din ce n ce mai mult cu ct ne apropriem de epoca Barocului. Se tie c intonaia n muzic se poate face n dou sisteme : unul netemperat, cu intervale inegale (vocea uman, instrumentele cu coarde i de suflat) i unul

38

temperat, cu intervale egale (instrumente de percuie acordabile i cele cu claviatur), invenie care a dus inevitabil la uurarea construciei i dezvoltrii instrumentelor cu claviatur, mai ales c orga nsoea cntul n biserica apusean. Se admite n general ideea, c temperarea a fost enunat prima oar de spaniolul B. R. Pareja (1482). Din sec. al XVI-lea, pe masur ce se extindeau instrumentele cu sunet fix, inconvenientele vechilor intonaii au devenit suprtoare, impunndu-se soluii de remediere. n aceste condiii, construcia i utilizarea instrumentelor cu claviatur devenea practic imposibil. Pentru nvingerea dificultilor s-a ncercat mai nti elaborarea unor sisteme de temperare neegal, adoptnduse fie sunete aproximativ medii ntre cele apropiate, fie sunete exacte, selectate, renunndu-se pur i simplu la cele mai puin folosite n compozitii. Nodul gordian al crizei n care se afla temperarea n a doua jumtate a sec. XVII a fost tiat de organistul, compozitorul i matematicianul german A. Werckmeister. Acesta, relund sistemul de 12 trepte n octav, schiat de Mersenne n 1636, l dezvolt, i d forma teoretic definitiv. La adoptarea lui au contribuit mult J. D.Heinichen i J.G.Neidhardt. Prin aceast egalizare s-a simplificat n mod simitor construcia instrumentelor cu claviatur. Opunerea contra noului sistem inventat s-a manifestat i dup ce J. S. Bach a dovedit n mod strlucit posibilitile i avantajele temperrii cu 12 semitonuri egale, prin lucrarea Clavecinul bine temperat; chiar n secolul nostru (XXI) s-a reiterat prerea, potrivit creia

39

gama egal temperat ar fi o denaturare grosolan a adevratei simiri muzicale. Aceast gam care sacrifica puritatea intonaiei intervalice i acordice n favoarea raiunii i a practicii, a nsemnat desigur un compromis dar unul creator; ea este alfabetul n care au scris muzic toi compozitorii din ultimul sfert de mileniu i mai bine. Trstura dominant a Barocului este delimitarea genurilor vocale de cele instrumentale. Acest fapt se leag de dezvoltarea tot mai pronunat a unui stil instrumental difereniat de cel vocal, chiar dac nu lipsete interinfluenarea. Delimitrile sunt favorizate de dezvoltarea virtuozitaii, facilitat de dezvoltarea i perfecionarea tehnic, mai ales a instrumentelor cu claviatur. Barocul reprezint fundaia, care a fost aternut pentru urmtorii 300 de ani de muzic, reprezentnd fondul naterii orchestrei moderne. Familia violelor din epoca Renaterii a fost nlocuit cu vioara, violoncelul; se inventeaz harpsicordul, un tip de clavecin. n aceast perioad se realizeaz dezvoltri constructive importante pentru toate grupurile de instrumente. La nivel familiar, doamnele foarte bogate iau lecii de clavecin, iar la ora mesei, n casele mari i bogate, sunt angajai muzicieni pentru a cnta i a crea un cadru muzical adecvat. Creaia lui Bach sintetizeaz cuceririle muzicii de la Renatere pn n vremea sa, ncheind strlucita epoc a polifoniei instrumentale. La baza muzicii sale de org st coralul, a celei pentru clavecin distingem trei categorii de lucrri : de camer, concertante i didactice.

40

Prima caracteristic de luat n seam la J. S. Bach este nencrederea paradoxal a marelui muzician fa de orice inovaie. A rmas fidel orgii i clavecinului, dei avea la dispoziie un pian. Abia cu civa ani naintea morii, se spune c marele muzician a apreciat calitile noului instrument. Alturi de Bach, Haendel se consacr relaiilor armonice i tonale nu numai ca mijloace de exprimare, ci i ca elemente constructive ale arhitecturii muzicale, iar cu cele 20 de concerte pentru org, impresionante monumente sonore, el se dovedete unul din marii improvizatori ai timpului. A doua jumtate a secolului al XVIII-lea este marcat n acelai timp de triumful tonalitii i de supremaia muzical german. Noua er a Europei muzicale e caracterizat de estomparea clavecinului n favoarea pianului i de dispariia rapid a basului continuu. Pianul a aprut odat cu evoluia interpretrii muzicii instrumentale, ca o necesitate. n cadrul Barocului au fost create un numr de genuri muzicale care vor influena compozitorii i operele lor pentru o lung perioad de timp. Clasicismul va fi martorul apariiei a unei forme care va domina muzica instrumental pn n ziua de astzi: sonata. Sonata va fi precursoarea dezvoltrii concertului modern, a simfoniei, a trioului i cvartetului ctre un nou vrf al rafinamentului structural i expresiv. Dac muzica Barocului este evideniat de complicaie textural, atunci perioada Clasic este caracterizat de obsesia claritii structurale.

41

Muzica instrumental a fost mult mai important dect muzica vocal n timpul perioadei clasice. Perioada Romantic a fost epoca de aur a virtuozilor, unde cea mai diabolic i dificil muzic va fi cntat cu o uurin nonalant, iar cele mai inofensive teme dintr-o compoziie vor fi dezvoltate ntr-o mare miestrie tehnic pentru satisfacia audienei. Din punct de vedere muzical, a doua faz romantic se distinge prin succesul operei naionale. Gata cu cosmopolitismul epocii precedente, cu confidenele pe claviatur, cu predilecia pentru pian. n secolul al XX-lea, istoria genurilor i instrumentelor muzicale se scrie mai mult n termeni de mutaie, de experin i de sintez dect n termeni de invenie. Instrumentele cu claviatur (taste, clape) angajeaz o parte a muzicii pe calea unei virtuoziti digitale n permanent cretere, al crei promotor n secolul al XVIIlea a fost clavecinul, alturi de org. Variate ca form, construcie i mod de producere a sunetului, acest fapt a condus la mprirea instrumentelor cu claviatur n urmtoarele categorii: Cordofone A. Ciupite; reprezint instrumente cu claviatur, care conin o serie de corzi acordate prin ntindere, producnd sunetele prin ciupirea cu un dispozitiv mecanic, care aciona, fie cu o pan (de obicei) de gsc, fie cu un plectru metalic. Cea mai mare parte a acestor instrumente, numite clavecin, sau rude ale acestuia, provin din secolele XVII i XVIII . B. Lovite; reprezint instrumente cu claviatur, ale cror corzi acordabile sunt lovite fie de o

42

tangent, ca n cazul clavicordului, fie de nite ciocnele, ca n cazul pianului. Idiofone; reprezint instrumente de percuie cu claviatur, a cror sunete sunt produse prin lovire, cu un mecanism, ca n cazul celestei sau unei claviaturi, ca n cazul carillonului . Aerofone; reprezint instrumente cu claviatur, a cror sunete sunt produse cu ajutorul unei coloane de aer mpinse mecanic, hidraulic sau electric n interiorul unor tuburi, (org) sau a unui rezervor de aer, sub form de burduf (acordeon). Electrofone; reprezint instrumente cu claviatur, a cror sunete sunt produse acustic sau electromagnetic cu ajutorul curentului electric, sunete amplificate cu ajutorul unor staii i boxe (ex. pianul electric, undele Martenot); cu ajutorul acestor instrumente sunt create un numr de efecte, care aproximeaz sunetele provenite de la oricare din instrumentele enumerate mai sus, dar care pot produce i sunete originale. n acest ultim categorie de instrumente, cele electronice, se ncadreaz orga electronic i sintetizatorul de sunet, samplerul, pianul digital, workstation asistat de computer sau claviaturi (keyboards) cu computer integrat. Enumerm, n continuare, cteva instrumente cu claviatur i un scurt istoric al celor mai importante dintre ele, altele dect cele considerate a fi strmoii direci ai pianului sau urmaii si, ori diversele tipuri de org, instrumente mecanice, electrice sau electronice, tratate n capitolele respective :

43

Acordeon, (it.) armonica a manticino, (fr.) accordon, (germ.) Akkordeon, Zieharmonika, (engl.) accordion, instrument cu rezervor de aer i claviatur.

Claviatura mnii drepte conine clape (taste), iar cea a minii stngi butoane, denumite bai. Fiecrei claviaturi i corespunde un spaiu n interiorul instrumentului, unde sunt fixate, pe rame speciale, ceruite, lamele sau ancii metalice. Apsnd o clap sau un buton, se deschide o supap de admisie a aerului spre lamel, punnd-o n vibraie. Burduful, format din mai multe pliuri, poate fi manevrat n ambele sensuri, asigurnd o rezerv continu de aer. Claviatura nu este polifonic, n schimb butoanele bailor se mpart n dou categorii : cele cu un singur sunet i cele cu trei sau patru sunete, sub form de acorduri majore, minore, sau cu septim. Acordeoanele profesionale sunt dotate cu registre, care pot schimba automat timbrul sunetelor. Exist i acordeoane electronice cu sintetizator cu preset (preselectare), cu memorizri digitale, registre timbrale i ritmuri automate, chiar modulaii stereofonice (ex. Elkavox). Claviatura sa cuprinde 46 clape, 120 bai, chiar i o pedal pentru efecte, sonorizarea efectundu-se prin staie de amplificare cu boxe. Scurt istoric : Din istoricul acordeonului menionm, c la nceputul sec.XIX n Europa, G.J. Greni a reactualizat sistemul cu

44

ancii libere, metalice, puse n vibraie cu ajutorul unei surse de aer. Procedeul era cunoscut din antichitatea chinez, de pe vremea mpratului Nyu-kua (aprox. 3.000 de ani .Chr.) i menionat n Shi Jing (Cartea Poemelor, aprox 1.100 de ani .Chr.) La nceput lamelele erau din lemn sau trestie, fiind nlocuite mai trziu cu cele metalice. Acest procedeu a inspirat mai muli inventatori europeni, care au creat o serie de instrumente noi precum : armonium (1810), aeolina (1816), aura (1821), muzicua (1821) Handharmonika (1822), concertina (1829), etc. La 6 mai 1829 austriacul C. Demian a obinut brevetul de invenie pentru noul su instrument, numit Akkordeon. n acelai timp, la Berlin exista un instrument denumit Handharmonika, inventat de D. Buschmann n anul 1822. Modelul lui Demian avea o singur claviatur cu 5 clape i un burduf cu 5 pliuri. Spre sfritul secolului, italianul Beraldi a adugat a doua claviatur, a bailor. Sistemul de producere a sunetului era bisonor, corespunztor micrilor burdufului. Un constructor, rmas anonim, a nlocuit acest principiu cu unul nou, unisonor, obinnd un sunet continuu, valabil pentru ambele micri ale burdufului. Acordeonul de concert a fost perfecionat de francezul P. Manichon n anul 1950. Celesta, (it.) instrument de percuie idiofon cu sunet determinat, cu claviatur.

45

n interiorul cutiei de rezonan este montat un set de plci (nu coarde), lamele metalice de mrimi diferite (denumite coriti sau diapazoane), mai rar se folosesc tuburi de rezonan din lemn. Claviatura este compus din 49 de clape cuplate la un mecanism cu prghii i ciocnele. Fiecrei clape i corespunde un ciocnel, astfel, cnd se apas o tast, aceasta percuteaz mijlocul plcii, producnd un sunet cristalin de scurt durat. Acest instrument a fost imaginat i realizat de francezul Fr. Mustel la Paris ntre anii 1866-68, inspirat, dup afirmaia lui C. Sachs, de un instrument jawanez cu plci din bambus. Realizarea instrumentului aparine ns fiilor si, August i Alphons n anul 1886. Instrumentul a fost introdus pentru prima oar ntr-o partitur de orchestr de P.I.Ceaikovki n baletul Sprgtorul de nuci. Clavieta, instrument de suflat cu ancie simpl i claviatur, variant de muzicu.Corpul are form de trapez dreptunghiular, construit din plastic, prevzut cu un ir de 19 (tipul sopran) i 26 (tipul alto) clape cromatice, colorate i o ambuur pentru suflat.

46

Concertina (it.), Konzertina (germ.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de acordeon, de mici dimensiuni, n form de octogon.

Ambele claviaturi sunt prevzute cu butoane n loc de clape. Din construcie este un instrument melodic, deoarece claviatura minii stngi nu conine acorduri standard pentru acompaniament, ca la acordeon. Se construiete n cinci mrimi : sopran, alto, tenor, bas, contrabas. Instrumentul a fost inventat n anul 1830 de francezul A.Fr. Debain, dar surse istorice englezeti dau prioritate inveniei lui Ch. Wheatstone din Londra n anul 1829. Dup anul 1840, n Germania este rspndit un model de form ptrat, creat de C.F. Uhlig. Astzi se construiesc modele perfecionate, cu burduful format din 8 pliuri, iar fiecare claviatur are dou pn la patru rnduri a cte cinci butoane. Glockenspiel (germ.), campanelli (it.), carillon (fr.), orchestral bells (engl.), instrument de percuie idiofon cu sunet determinat, transpozitoriu, cu sau fr claviatur, considerat o variant perfecionat de celest. O serie de plci dreptunghiulare, de dimensiuni diferite i din aliaj special, sunt aezate orizontal pe dou rnduri, fixate pe
47

un suport cauciucat, ntr-o ordine cromatic asemenea claviaturii de pian. Fiecare plac are denumirea sunetului n terminologie german (de la a-g), iar sunetele se obin lovind plcile fie cu dou baghete din lemn de esen tare, fie prin intermediul unei claviaturi, cuplat la un mecanism cu ciocnele. Instrumentul deriv din carillon, iar pentru prima dat el apare sub denumirea de Glockenklavier n partitura operei Saul, de G.F. Haendel n 1738.

Lyre organise (fr.), instrument hibrid, combinaie de lyr i chitar cu 15 coarde, prevzut cu o claviatur; instrument inventat de francezul Led`hui n anul 1806.

48

Capitolul IV Orga Orga, organum (lat.), organon (gr.), organo (it.), orgue (fr.), organ (engl.), Orgel (germ.), (anexa nr. 3, 4, 5) este un instrument complex, cu rezervor de aer i tuburi de diferite forme i mrimi, cuplate la una sau mai multe claviaturi, numite manuale.

Consola orgii Wanamaker - din Lord & Taylor Department Store, Philadelphia, U.S.A. Fiind un unicat, instrumentul este proiectat de obicei de ctre un specialist, n cele mai multe cazuri un organist, care face dispoziia registrelor (alege registrele care vor intra n componena orgii, le distribuie diferitelor manuale i pedalierului, iar constructorul, reparatorul sau restauratorul realizeaz dispoziia acestora).

49

De fapt, cele mai multe orgi, care au dou sau mai multe manuale, sunt instrumente compuse din 2, 3 sau mai multe instrumente de sine stttoare, fiecare avnd un manual propriu, independent, pe care se poate cnta att separat ct i mpreun cu celelalte. Este considerat cel mai vechi instrument cu claviatur, fiind menionat nc din Antichitate. Scurt istoric : Probabil c povestea acestui instrument se pierde, nvluit n mister, n negura veacurilor, odat cu primul tub, n care suflndu-se, s-a obinut primul sunet. Pentru a nelege mai bine originea instrumentului este necesar o incursiune n practica muzical a Orientului ndeprtat, unde din cele mai vechi timpuri a existat un instrument de suflat, numit i orga chinezeasc sheng.16 Aceast variant rudimentar de org se compunea din trei elemente : un rezervor de aer (camera de vnt), tuburile fixate n interiorul rezervorului i anciile libere, prinse cu cear la extremitatea inferioar a tubului. Producerea sunetelor la acest instrument se baza pe vibraia liber a anciilor n prezena unei surse de aer, principiu inventat, se pare, de mpratul chinez Nyu-kuo n mileniul III .Chr.; menionri ale instrumentului le ntlnim n Cartea poemelor a lui Shi Jing. Surse literare vechi de pe continentul european sugereaz prezena instrumentului nc din antichitatea greac i roman, cu un dispozitiv sonor format dintr-un

16

Vechi instrument de suflat, cunoscut n China antic de pe timpul dinastiei Fong (3500 .Chr.).

50

ir de tuburi, aezate asemntor cu un syrinx17, care era alimentat cu aer cu ajutorul unui mecanism hidraulic, prevzut cu unul sau dou rezervoare. Invenia pe continentul european a acestui instrument, hidraul (descris de ctre Cicero i Vitruvius) este atribuit grecului Ctesibios (190-125 .Chr.), mecanic, brbier i matematician, nu muzician, cum poate ne ateptam, din Alexandria, n Egiptul antic; acest model este descris pe larg, vezi orga de ap (hidraulic) (gr. organon=unealt i hydraulicon, care provine din cuvintele eline hydor=ap i aulos=tub). Orga gsit printre ruinele oraului Pompei ne arat c tuburile, chiar toat partea decorativ, erau din bronz. Orgile hidraulice, semnalate pn n sec. X (e.n.), sunt foarte reduse ca proporii, limitndu-se la 8-15 tuburi. Alte surse ne indic un model cu 55 de tuburi i o claviatur de mai mult de 2 octave (19 sunete), conceput, imitnd principiul naiului zeului Pan din mitologia greac, de ctre Archimedes din Syrakus (289-212 .Chr.), alt celebru matematician. Paralel cu acest instrument a aprut i orga pneumatic (aprox. n sec. III d.Chr.), a crei surs de aer era asigurat de un burduf din piele, manevrat cu mna sau cu piciorul. Prima perioad de rspndire i perfecionare a instrumentului este cunoscut n sec. I d.Chr. n Grecia antic, cu ocazia diverselor ntreceri sportive (luptele gladiatorilor) i artistice (n amfiteatrele greceti). Cu ocazia unor spturi arheologice recente, n apropiere de Budapesta s-au gsit resturi aparinnd unei orgi, datat n
17

Vechi instrument de suflat, cunoscut n Grecia antic, construit din lemn, metal sau filde.

51

jurul anului 228 d.Chr., iar n Macedonia unele rmie ale unei orgi, datat chiar n sec.I .Chr. mpratul roman Nero, care cunoscuse instrumentul de la mentorii si spirituali greci, l introduce la Roma n jurul anului 67 d.Chr. Odat cu mpratul Constantin, orga ajunge i n imperiul de rsarit, n Bizan, unde se menine aproape un mileniu pn n 1453 la dispoziia mprailor18pentru ceremoniale sau la circ, motiv pentru care nici pn azi n biserica ortodox nu e admis orga, n timp ce, odat cu decderea imperiului de apus, pe teritoriul su instrumentul nu mai este menionat, chiar dac mai exista. n Europa apusean regsim instrumentul n anul 757 d.Chr., descris n Cronicile carolingiene, unde regele francilor Pepin cel Mic (752-768) a primit n dar de la mpratul Copronimos Constantin al V-lea din Bizan o org pneumatic cu burduf acionat manual, instalat la biserica Saint Jacques din Compigne, unde distribuirea aerului se realiza cu ajutorul unor taste late i rudimentare, care se apsau prin lovirea cu pumnii. Cu o sut de ani mai trziu putem vorbi despre prima org construit pe trm european, este vorba despre mpratul Ludovic cel Evlavios, fiul lui Carol cel Mare, care n anul 826 confecioneaz instrumentul cu ajutorul preotului veneian Giorgio. mpratul Carol cel Mare a primit n dar o org n anul 811 de la mpratul bizantin Mihai I., instrument care a fost instalat n anul 812 n Domul din Aachen, Germania. n anul 873 Papa Ioan al VIII-lea din Roma a comandat o org, cu tot cu un organist, din Germania.
18

Orgile aveau tuburile aurite i ncrustate cu pietre preioase.

52

n anul 953 este instalat o org n Domul din Kln, iar n anul 960 la Strassbourg. Acele instrumente, extrem de mici, dispuneau de 8-15 tuburi i 1-2 octave diatonice (do do1). Prima mare org, despre care vorbesc preioase documente, este plasat n catedrala Westminster din Londra, construit n 930 d.Chr., care poseda 400 tuburi cuplate la o claviatur cu 40 de clape. Sursa de aer era dat de 26 mici burdufuri. Pornind de la acest model, cu timpul s-au stabilizat trei tipuri : orga portabil de provenien bizantin (sec.XII), orga pozitiv, folosit n general pentru acompaniamentul vocal (anexa nr. 5) i orga mare de concert, fixat pe o estrad i folosit ca instrument solistic. n sec. XII se pare c tuburile au fost mprite n registre. ncepnd cu secolul al XIII-lea, orga ocup un loc din ce n ce mai important n cadrul bisericilor i mnstirilor, iar tubulatura orgii a fost dotat cu tuburi sonore confecionate din diferite aliaje, din sticl, alabastru sau chiar carton. Numrul tot mai mare de tuburi (n anul 1585 orga bisericii din Danzig poseda deja 3.742 de tuburi) a determinat compartimentarea lor n loje speciale, mpodobite cu ornamente sculptate n lemn, nsoite de picturi de o frumusee rar, mai ales mai trziu, n perioada Baroc. Dup conciliul din Milano din anul 1287, orga a fost admis ca instrument acompaniator al slujbelor religioase; n sec. XIV aproape toate marile biserici posedau de facto cte un instrument, multe dintre orgi erau construite la Veneia.

53

Paul al III-lea. org de cas - pozitiv fr pedalier, 1579 Cu toate c pe timpul lui Luther s-a nregistrat o criz n folosirea acestui instrument n biseric, datorit opoziiei preoilor Calvin i Zwingli, orga s-a dezvoltat i rspndit n Europa de est, ptrunznd n biserici. Astfel, pe teritoriul Romniei, n Transilvania i Banat se afl i azi unele dintre cele mai mari orgi din sud-estul Europei, n orae ca Sibiu (Hermannstadt anexa nr. 4), Braov (Kronstadt), Cluj-Napoca (Klausenburg), Timioara (Temeswar), Sighioara (Schssburg), etc. Primul nume de organist i constructor, care apare ntr-un document (anul 1429), este cel a lui Johannes Teutonicus din Feldioara (Marienburg). Cea mai veche org, pstrat n forma ei originar, este probabil cea din Biserica luteran de la Rupea (1726). Orga cu mai multe claviaturi (manuale) suprapuse i acordat n sistem temperat (acordajul orgilor antice se

54

fcea deobicei n sistemul pitagoreic) este consemnat n documentele de arhiv ale sec. al XV-lea. Dup unii istorici, prima claviatur Pedalier a fost ntlnit la orga catedralei din Halberstadt, construit de N. Faber n anul 1361 (sec. XIV). Din alte surse s-ar prea c invenia ar aparine lui Bernhard, organistul bisericii Sf. Maria din Veneia, n anul 1470. Primul Registru timbral e menionat ca fiind cel al orgii catedralei din Wrtzburg (sec. XV), reprezentat de o planet cu perforaii, plasat sub un set de 20 de tuburi sonore, fiecare avnd la baz o supap de admisie a aerului. Tot n acest secol sunt menionate primele tuburi linguale. Orga baroc (sec. XVI-XVII) a atins proporii monumentale n ri cu populaie majoritar catolic precum Frana, Spania, Italia, Germania, Elveia, Olanda, etc., din toate punctele de vedere estetic, muzical, mecanic; un exemplu l reprezint instrumentul catedralei Hohestifskirche din Halberstadt, care dispune de 5 claviaturi, un pedalier, 73 de registre, comenzi de tractur mecanic sau pneumatic. Constructori de orgi foarte cunoscui n acea vreme erau : Casparini, Clicquot, Gonzales. n secolul XVII li s-a permis femeilor s cnte la org n biserici. Din documentele existente a aprut numele Margueritei Thierry, nscut n anul 1650, autoare a crii intitulate "Livre d'orgue", a Mariei Racquet, nscut n anul 1634, organist la mnstirea parizian "Filles de la Croix" n anul 1660 i a surorii ei Charlotte-Ccile, nscut n anul 1644, organist prin anul 1670 la mnstirea Longpr, precum i alte organiste ca Desruisseaux, Dudouet, la Htel-Dieu de Paris n anul

55

1690. Tot n acest secol a aprut corporaia organistelor i clavecinistelor, reunite ntr-o asociaie de muzicieni. n sec. XVII-XVIII, construcia de orgi a atins apogeul, instrumentul fiind dotat cu o multilateral posibilitate de expresie timbral i sonor; W.A. Mozart i scrie tatlui su n 1777 ntr-o scrisoare : Orga este n ochii i urechile mele de departe regele tuturor instrumentelor. Renumii constructori de org n acea perioad sunt : Arp Schnittger (nordul Germaniei), Gottfried Silbermann (Germania de mijloc) i Joseph Gabler (sudul Germaniei). Johann Sebastian Bach (1685-1750) este compozitorul care mbogete repertoriul acestui instrument i astfel i oblig pe constructori s caute noi ci de dezvoltare n continuare. n timpul clasicismului i romantismului muzical constructorii de orgi au cutat s imite ct mai veridic timbrurile instrumentelor orchestrei simfonice (vezi orga orchestr). Orga de concert este caracteristic sec. XIX i XX, constructorii de orgi sunt stimulai i introduc nsemnate perfecionri, datorate i avntului general al tiinelor din acea perioad. Astfel A.C. Coll a aplicat n anul 1841 pentru prima dat mecanica pneumatic, inventat de Ch. Spackmann Barker, mecanic, unde comenzile de tractur date de la consol se realizau prin intermediul unor prghii, prevzute cu mici burdufuri secundare, care urgentau deschiderea supapelor de admisie. n anul 1854, francezul Victor Mustel obine brevetul pentru orga cu dubl expresie, care i poart numele. n anul 1862, organistul francez Louis Charles Albert Pchard obine brevetul pentru comanda electric a orgii.

56

n sec. XIX, constructori precum Friedrich Ladegast, Wilhelm Sauer, Andreas Walcker, Cavaill-Coll, Thierry din Paris, vor aduce semnificative nnoiri instrumentului n ceea ce privete posibilitatea de expresie muzical i timbral, dar i din punct de vedere tehnic, inspirai de virtuozitatea scriiturii pentru org a unor maetri ca Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847), Johannes Brahms (1833-1897), Max Reger (1873-1916), Caesar Franck (1822-1890), Marcel Dupr (1886-1971), inspirai la rndul lor de desvrita polifonie bachian. Tot n aceast perioad, primul instrument cu tractur electric, construit n anul 1878, nlocuiete sistemul complicat de prghii cu electromagnei, fixai sub fiecare tub. Acest sistem l ntlnim la orga aflat la Grace Church din New York. n sec. XX opiunea constructorilor se nscrie pe linia micrii organistice numit Orgelrenaissance, ndreptat spre un tip de instrument neoclasic cu elemente constructive baroce, combinat cu cele mai recente inovaii tehnice. Constructori renumii sunt : A. Schweitzer (1906), Bach-Orgel&Comp. (1906), H.H. Jahnn, W.Gurlitt (1906), Chr. Mahrenholz (1927), H.Klotz (1937), etc. n 1935 americanul Laurens Hammond, din Chicago, inventeaz orga electromagnetic. Hammond repara orologii, dar criza economic l-a ruinat. Atunci a avut ideea s foloseasc roile dinate, pe care le avea n stoc, pentru a fabrica o org. Clapele acionau asupra roilor, care declanau impulsuri electrice. Cel mai mare instrument la ora actual este orga Wanamaker, plasat n Grand Court din Philadelphia, S.U.A., a crei tubulatur conine 30.067 de tuburi,

57

diversificate pe 451 de registre timbrale, cuplate la 6 claviaturi. Astzi se fac eforturi susinute pentru recondiionarea unor orgi, considerate monumente istorice. De asemenea, putem meniona ptrunderea n viaa muzical a orgilor digitale, care sunt foarte practice, mai ieftine i se afirm c ar imita perfect timbrul instrumentelor tradiionale; rmne ca istoria s ne conving. Elementele constructive eseniale ale unei orgi sunt : partea mecanic (consola, camera de vnt, burdufuri, un sistem de transmisie i alte comenzi auxiliare); tubulatura sau fluierele orgii (tuburi labiale i linguale); A. Consola care cuprinde :

consola 4 manuale, pedalier i registre

58

consola cu registre i manuale Claviatura, determinat de mrimea constructiv a orgii, una singur pentru orgi mici, sau mai multe (1-6), suprapuse, pentru cele mari (denumite i manuale); sunt montate pe consol n form de trepte, fiecare cuprinznd un numr de 50-60 de clape, corespunztoare unei ntinderi cromatice de 4-5 octave, clape care corespund nlimii unui sunet n funcie de registrul ales. Pedalierul19 este echivalentul unei claviaturi de format mare, plasat la baza consolei, pe care organistul l manevreaz cu picioarele. El cuprinde 30-32 de clape din lemn, cu o ntindere cromatic do 1 sol 3. Este rezervat, de obicei, registrelor grave, subgrave i nu se regsete la toate orgile. Registrele timbrale, sunt reprezentate de butoane sau taste, plasate la stnga, la dreapta sau frontal cu manualele i prghii care permit pornirea, oprirea i
19

Provine de la cuvntul pedalis, adic al piciorului, se acioneaz cu picioarele.

59

combinarea seturilor de tuburi. Fiecare buton are nscris registrul timbral i o cifr. Registrul timbral reprezint un set de tuburi sonore de aceeai form, intensitate i timbru, ns de diferite nlimi i diametre. Numrul registrelor este variabil, determinat de mrimea instrumentului. Orgile foarte mici pot avea doar un singur registru. Cifra nscris pe buton indic lungimea acustic a tubului rerspectiv, folosind unitatea de msur englezesc feet=picior, reprezentat de o virgul (32`,16`,8`,etc.) Registrul de baz, care este n acelai timp i diapazonul orgii, este 8`=do1; n funcie de acesta, celelalte registre sun mai sus sau mai jos. Registrele se mpart n dou categorii : labiale i linguale. Registrele labiale cuprind mai multe tipuri de tuburi sonore : grupa de principale20, flaui, coarde, aliquote, mixturi simple, mixturi compuse. Registrele de tip lingual sau cu ancii sunt : clairon, clarinet, cromorna, fagot, oboi, trombon, trompeta, vox humana. O org medie cu 25 de registre are n jur de 1.900 tuburi. Cea mai mare org de concert din ara noastr, care se afl n sala din Studioul Radioteleviziunii din Bucureti are aprox. 8.000 de tuburi. Butoane, folosite la diverse combinaii fixe i libere. Cuplele, comenzi care unesc claviaturile ntre ele, sau unele manuale cu pedalierul. Ruloul, un dispozitiv format dintr-un cilindru rotativ sau chiar o pedal plasat la baza consolei, care prin apsare, respectiv rotire, poate realiza efecte dinamice de

20

Fiecare claviatur, component a consolei, poate avea un registru din aceast grup, care d i mrimea orgii, cu tuburile cele mai mari; astfel o org de 32` are obligatoriu un registru principal de 32`, etc.

60

crescendo sau diminuendo prin adugarea sau diminuarea de registre timbrale. Pedala de expresie, (cu jaluzele swells) care realizeaz efecte dinamice fr s modifice timbrul registrului programat. Buton efect de tremolo, care produce sunete cu vibraii deosebit de ample. B. Camera de vnt, reprezint partea cu rezervoarele de aer ale instrumentului, pe care sunt aezate tuburile sonore. Ele conin conductele de vnt, plmnul orgii, ordonate dup o schem de montare n cruce. Aceste conducte ndeplinesc comenzile primite de la claviatur i registre. Aici se desfoar cele trei faze de formare a sunetului : pornirea aerului spre tuburi, susinerea sunetului i ncetarea lui. Presiunea aerului se msoar n mm/coloan de ap. n decursul timpului au fost folosite mai multe tipuri de magazii de vnt i diferite sisteme de ventile. Cele mai eficiente, n vederea obinerii unei sonoriti clare, a unor sunete curate, a posibilitilor de combinare a registrelor i a unui atac ct mai precis, s-au dovedit a fi sistemele germane Schleifladen i Springladen, folosite n epoca barocului. Astzi, aproape toate orgile noi folosesc din nou aceste sisteme de construcie. C. Mecanismul de aprovizionare cu aer, care pe vremuri consta din burdufuri sau foale, acionate manual de ctre un asistent al organistului, astzi este deseori nlocuit de un ventilator electric, aprut n jurul anului 1900. Aceste foale erau conectate ntre ele prin canale tubulare, care aprovizioneaz camerele de vnt. n decursul timpului au fost folosite mai multe tipuri de foale, care aveau ns o caracteristic comun : comprimarea aerului aspirat.

61

Important este ca presiunea s rmn constant. Azi, burdufurile asigur presiunea de aer necesar cu ajutorul unui motor trifazic, care menine presiunea constant, indiferent de consum. Unele orgi au n dotare un aparat special, numit tremolo, conceput s produc presiune oscilant, pentru a realiza sunete cu vibraii deosebit de ample; orgile electronice de tip Hammond l nlocuiesc cu efectul numit lesly. D. Sistemul de transmisie sau de tractur, adic : 1. Mecanica orgii, posed un sistem de prghii, care la apsarea degetului pe clap deschide ventilul, care la rndul su alimenteaz tuburile corespunztoare cu aer; el face legtura ntre consol i tubulatur. Acest sistem poate fi mecanic, pneumatic sau electric. Tractura mecanic d posibilitatea ventilelor de ton s fie acionate cu ajutorul unui mecanism complex de prghii, care face ns, ca n momentul folosirii tuturor registrelor, clapele s fie acionate mai greu, nepermind astfel o agilitate prea mare n tempourile rapide. n anul 1832, Barker inventeaz un sistem de prghii, care acioneaz mecanismul de tractur spre ventil cu ajutorul aerului, uurnd astfel mult atacul clapelor. La tractura pneumatic (sec. XIX), ventilele sunt manevrate prin presiunea aerului, direcionat prin conducte i evi din plumb, cu ajutorul unor foale. Sistemul pneumatic este mai simplu, mai ieftin, dar atacul este imprecis. Tractura electric folosete electromagnei, aezai dedesubtul tuburilor, ale cror impulsuri deschid sau nchid ventilele. Tractura electro-pneumatic le combin pe cele dou. Cu toate neajunsurile sale, cea mai bun tractur s-a dovedit a fi totui cea mecanic. n zilele noastre, constructorii de orgi revin din ce n ce mai mult la aceasta.

62

2. Tubulatura se constituie ca un dispozitiv sonor, compus dintr-un complex de tuburi sonore, construite din lemn sau aliaje de metale; tuburile sunt de fapt fluiere (cu buz, de tip labial, ele reprezint aprox. 80% din totalul tuburilor, doar la orgile franceze se gsesc ceva mai multe registre linguale) de diferite dimensiuni, n funcie de nlimea sunetului pe care trebuie s l produc; sunt construite dup modelul i principiul acustic de formare a sunetului la flautul drept i pot fi deschise sau nchise. Forma lor (cilindric, conic, dreptunghiular, etc.) i carateristicile constructive le dau timbre sonore diferite. Cele mai mici au dimensiuni de civa centimetri, altele pot depi 10 metri. Un set de tuburi cu caracteristici sonore similare, producnd frecvenele notelor muzicale, formeaz un registru. Timbrul este dat de dimensiunile i construcia tubului, nu de materialul din care acesta este confecionat. Tuburile mai pot fi i cu ancii sau lamel din alam, montat la baza tubului (cu limb, de tip lingual, aprox. 20%), caz n care sunetul este produs prin vibraia acestora. Fiecare tub cu ancie prezint un pavilion, care slujete la ntrirea i modularea sunetului emis. Tubulatura este compartimentat n loje, ntr-o ordine simetric, de forma unei piramide, ntr-un plan arhitectural acordat cu problematica de spaiu i imaginaie a constructorului (anexa nr. 5). Cea mai mare parte a tubulaturii se monteaz deobicei n interiorul instrumentului, pe camerele de vnt. Tuburile plasate vizibil auditoriului pot fi tuburi sonore sau decorative, adic mute. Unele orgi sunt dotate cu tuburi poziionate orizontal, n chamad, adic cu pavilioanele orientate spre auditoriu. Mrimea orgii este dat de numrul de tuburi i ea difer de la un instrument la altul. Tuburile

63

sonore pot fi grupate, inndu-se seam de anumite criterii : dup felul de atac tuburi labiale i tuburi linguale; dup felul materialului din care care sunt confecionate din metal sau aliaje, din lemn, carton, porelan, etc; dup lungime tuburi de 32`,16`,8`,4`,2`,1`picioare. Tuburile labiale : partea inferioar a tubului este conic, iar cea superioar este cilindric. n locul n care sentlnesc se afl deschiderea interlabial cu 2 muchii, labia superioar i cea inferioar. Aerul, care intr prin ajutatul de admisie aflat la piciorul tubului, este comprimat n partea conic, ptrunde apoi prin ajutatul linear n corpul central al tubului, unde pune n micare aerul, astfel nct coloana de aer intr n vibraie. Dac tubul este lung, coloana de aer oscilnd rar, sunetul va fi grav, dac tubul este scurt, sunetul va fi proporional cu lungimea sa, mai acut. n concluzie putem spune, c de lungimea prii superioare a tubului depinde nlimea sunetului. Dac tubul este nchis, el va emite octava inferioar, n comparaie cu unul deschis de aceeai lungime.

tuburi linguale (cele orizontale) i labiale (cele verticale)

64

Tuburile linguale : produc sunetul cu ajutorul unei ancii metalice, ca la armoniu, acordeon, muzicu, etc. Admisia aerului este asemntoare cu cea a tubului labial, doar c aerul pune n vibraie ancia, a crei grosime are influen asupra timbrului sonor. Tubul lingual poate s posede o parte superioar i un pavilion, n vederea amplificrii sunetului. Forma pavilionului, cilindric, conic, de mensur larg sau ngust, are o influen hotartoare asupra timbrului sonor. Anciile sunt de dou feluri : batante, ca la clarinet i saxofon i libere, ca la armoniu i acordeon. Tuburile sunt grupate n rnduri de registre. Fiecare registru reprezint un rnd complet de tuburi; fiecrei clape a claviaturii i corespunde un tub. Ele se deosebesc ntre ele prin nlime, timbru i intensitate.

tuburi linguale (cu ancie metalic) Orga hidraulic, Wasserorgel (germ.), water organ (engl.), orgue hydraulique (fr.), hydraulos (gr.), organum hydraulicum (lat.), este atribuit grecului
65

Ctesibios (190-125 .Chr.), celebrul matematician, care ar fi construit o astfel de org n jurul anului 170 .Chr., n oraul Alexandria, capitala fondat n valea Nilului din perioada Egiptului elenistic. Aceste menionri sunt ntlnite la Marcus Pollio Vitruvius (sec. I .Chr., inginer militar i arhitect) n De architectura, n care acesta descrie chiar o org din anul 250 .Chr. cu o claviatur de numai o octav i la Heron, primul mare inginer al Antichitii (sec. I d.Chr. din Alexandria) n Pneumatica. Unele tratate muzicale arabe l consider pe Arhimedes inventatorul orgii, cel care a stabilit principiile hidrostaticii. Instrumentul conceput de Ctesibios se baza pe un mecanism hidraulic (o pomp cilindric cu piston), destinat furnizrii aerului din 1-2 recipiente complet nchise. Aerul era mpins spre un syrinx mecanic, compus din 7-10 tuburi din aram, aezate pe un singur rnd n poziie ranversat. Schimbnd diferena de nivel a apei, prin glisarea pistonului spre interiorul cuvei, se obinea o valoare de presiune a aerului la exterior echivalent. Aerul comprimat era eliberat i distribuit spre tuburi odat cu deschiderea unor supape, comandate de o pseudo-claviatur (clape-leviere). ntregul mecanism era ncorporat ntr-un soclu hexagonal sau rectangular, aezat pe o mic estrad. Instrumentul era plasat n saloanele mprailor, n teatre, la circ sau ceremonii laice i nu s-a bucurat de prea mare preuire n Grecia antic, pe ct de folosit a fost n Roma antic. Dup cderea Romei, orga hidraulic a supravieuit n Bizan, de unde a ptruns n Europa de vest ncepnd cu sec. al VI-lea, cnd a fost admis n procesiuni de cult religios. Psaltirea de la Utrecht din sec. IX rmne ultimul document care consemneaz prezena orgii

66

hidraulice, abandonat se pare n favoarea celei pneumatice. n sec. IX, arhitectul Anthemios din Tralles a construit o org termic. Aburul produs ntr-un cazan era dirijat prin evi din piele pn la tuburile instrumentului, iar acestea vibrau sub aciunea aburului. n anul 1812, Curtea bizantin i-a druit lui Carol cel Mare o org de ap, adic hidraulic, acesta instalnd-o n capela sa din Aachen. Se presupune c dup acest model, orga hidraulic s-a rspndit rapid n bisericile catolice. Ex. Orga Quirinale hydraulis, construit la Roma, Italia sec.XIX , este pus n micare de ap. Apa este folosit pentru : - a roti mecanismul care pune n micare toba, care la rndul su este acionat de clapele orgii; - pentru furnizarea vntului care intr n compartiment i este folosit ca tuburile s produc sunete. Scurt istoric : 1596 Orga hidraulic este construit de Luca Blasi

67

Athannasius Kircher i Matteo Marione construiesc o nou org pentru a o nlocui pe cea a lui Luca Blasi 1704 Restaurare realizat de Filippo Testa 1732-1736 Restaurare realizat de Giovanni Battista Testa 1778-1780 Restaurare realizat de Antonio Alari 1833 Restaurare Utiliznd o tehnic, care a fost folosit i n turntoriile din Italia ncepnd cu secolul al XVI-lea, apa este determinat s intre ntr-un tub lung, vertical, de obicei cu o deschiztur n form de plnie. Procednd astfel, apa formeaz un curent i absoarbe aerul n tub, formnd astfel un amestec de aer cu ap. (Schema circulaiei aerului). La sfritul coborrii din tub, apa e separat din acest amestec ntr-un container special, numit camera eolian i poate fi folosit pentru a pune n micare un mecanism, ca n cazul acestei orgi. Aerul e lsat s ias prin alt tub, care e conectat la camera cu aer n micare. Nu exist nici 1647-1648

68

un sistem de foale, presiunea este reglat doar prin controlarea fluxului de aer din sistem. Aerul comprimat (partea colorat cu verde) este mpins de o pomp n vasul cu aer. Pistonul (gri) este artat n poziia de sus a micrii sale. Vasul cu aer are foarte puin ap (albastru), n timp ce compartimentul care l nconjoar este aproape plin. La micarea de jos a pistonului, apa din interiorul compartimentului se scurge n vasul cu aer de dedesubt i continu s menin presiunea aerului nuntrul vasului. Apa poate curge nuntrul i n afara vasului, pentru c exist spaii ntre blocurile pe care acesta este aezat. La micarea de sus a pistonului, apa este mpins napoi n compartimentul cu ap, compresnd aerul de deasupra compartimentului, ca i n vasul cu aer. (Rezervoarele cu aer compresat ar putea exista pentru puin timp, fapt ce ar duce la scurgeri sau la producerea oricrui sunet). Cnd pistonul ajunge n vrful cilindrului, ciclul de pompare se repet. Supapele cilindrului mpiedic aerul s ias. Presiunea dinuntrul vasului mpinge aerul ntr-un alt compartiment, care conine aer n micare, unde alte supape pot fi nchise sau deschise apsnd clapele orgii (nu sunt artate). Tuburile orgii (gri) sunt artate trunchiat. Supapele alunec nuntru i n afar, perpendicular pe planul seciunii transversale. Exist o gaur n fiecare supap, care permite aerului din interiorul compartimentului s ias n tubul corespunztor, cnd supapa e deschis. Supapa pentru tub este artat n poziia de deschis, elibernd aer n tub i determinnd producerea unui sunet, conform partiturii muzicale.

69

Alt grupare de tuburi, fiecare cu claviatur proprie, poate fi adugat pentru a da instrumentului voci suplimentare. Configuraia prezentat mai sus are opt acorduri (avnd 8 tuburi). O octav complet i modern, compus din 12 sunete, ar cere nc 4 tuburi n grupare. Schia de mai sus nu e la scar, iar limea orgii (aproximativ 185 cm sau 6 picioare) se bazeaz pe mrimea orgilor din ziua de azi. Alte instrumente cu rezervor de aer (aerofone) i claviatur : Adiaphon (gr.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, conceput de ceasornicarul vienez F. Schster n anul 1820.

Aeoline (germ.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de armoniu, inventat de B. Schlimbach i J. J. Eschenbach n anul 1816, cu o claviatur de 6 octave sau chiar dou claviaturi.

Aelodicon, instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de aeolin, realizat i perfecionat de J. J. Eschenbach n anul 1800 la Hamburg. Menionm de

70

asemenea pe F. Brunner din Varovia, care a conceput un model asemntor, numit aelomelodicon, dup un proiect al prof. Hoffmann din anul 1824.

Antiphonel (fr.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de armoniu, perfecionat de Alex. Debain la Paris n anul 1848.

Apollonikon (gr.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, tip de org de mari dimensiuni (7,2x6m 1908 tuburi, 46 registre, 5 claviaturi, cu rezervor prin traciune mecanic sau electric), conceput s imite timbrurile instrumentelor din orchestra simfonic. A fost imaginat de Flight&Robson n 1817 i realizat la Londra n 1828.

Armoniu, (it.) armonio, (fr. i engl.) harmonium, (germ.) Harmonium, instrument cu rezervor de aer, ancii

71

libere i claviatur, care are la baz dou pedale, ale cror micri asincrone asigur sursa de aer nmagazinat n dou burdufuri; simultan cu apsarea pedalelor se poate aciona claviatura, permind accesul aerului la ancii, punndu-le astfel n vibraie.

Claviatura cuprinde 5-6 octave (Do do4), alturi de clape fiind montate aprox. 15 butoane cu rolul de 4 registre timbrale de 4`, 8``, 16`` picioare, care acioneaz asupra celor patru serii de tuburi sonore, de construcie diferit. Preocuparea pentru realizarea unui instrument, care s pstreze posibilitile timbrale coloristice ale orgii, dar s fie de dimensiuni mult reduse, traverseaz ntregul secol XIX. Instrumentul a fost imaginat de G. J. Greni n anul 1810, mbuntit de Voit von Schweinfurt, perfecionat ulterior (mecanism cu dubl expresie, capabil s execute nuane progresive de la p la f i invers) de Alex. Fr. Debain n 1840 i prezentat la Expoziia Universal de la Paris de V. Mustel n 1855. Armoniul dispune de posibilitatea de a varia presiunea aerului cu ajutorul pedalelor, de a executa tremolo, de a utiliza surdina sau prelungirea sunetului, amplificarea volumului sonor, fie cuplnd mai multe

72

octave, fie printr-un dispozitiv de valve, acionat cu genunchii. Prin dimensiunile sale reduse mult fa de org i preul convenabil, instrumentul este preferat i mult utilizat n scopuri didactice. Partituri pentru armoniu au scris C. Franck i G. Mahler, care-l utilizeaz n Simfonia a VIII-a, alturi de org. Aspirophon, (fr.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, tip de org american, prezentat de Alex. Fr. Debain la Paris n 1870.

Bibelregal, (engl.) Orgelregal (germ.), vechi instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de armoniu, de mici dimensiuni, portabil, lipsit de tuburi sonore.

Instrumentul este prevzut cu una sau dou claviaturi, compuse dintr-un singur registru de ancii metalice. Sunetul se obine prin oscilaia periodic a anciilor cu ajutorul aerului produs de dou burdufuri cu mai multe pliuri; burdufurile au forma unei cri (biblii).

73

Instrumentul a fost inventat de germanul G. Voll din Nrnberg n anul 1575, cu scopul de a corecta vocile unui cor; de asemenea a fost inclus n formaii instrumentale pentru a dubla basul continuu, ns cu timpul a fost folosit i n muzica laic. Choraleon, instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de aeolin, inventat de F. Brunner la Varovia n 1825.

pinette organise (fr.), alt termen pentru claviorganum, instrument hibrid, combinaie de org cu clavicembalo, rspndit n Europa de vest n sec. al XVIlea.

Harmonicorde (fr.), instrument cu rezervor de aer cu ancii metalice i claviatur, o variant de armoniu, inventat de A. F. Debain, la Paris n anul 1851.

74

Mediophone (fr.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, tip de armoniu, inventat de francezii Dumot i Lelivre n anul 1889.

Melodina, instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de armoniu, inventat de N. Fourneau i Lazard la Paris n anul 1885.

Nimfali (fr.), organetto (it.), regal (engl.), Bibelregal (germ.), vechi instrument cu rezervor de aer i claviatur, tip de org portabil; variant de org constituit dintr-o cutie mic de form rectangular, prevzut cu 2-3 rnduri de tuburi de org de 8`,4`,2` i 1` 21, aezate la stnga i la dreapta. Claviatura cuprinde ntre 9 i 12 clape. Instrumentul se aeaz pe genunchi sau se atrn de gt, mna stng manevreaz burduful iar cea dreapt claviatura. Denumirea instrumentului este pomenit nc din sec. X, meninndu-se pn n sec. al XVII-lea. M.
21

8`,4`,2`,1` - reprezint lungimea tuburilor de org, msurate n picioare(feet engl., Fuss germ.) i 8` corespunde poziiei reale a sunetului pe claviatur, 4` cu 1 octav mai sus, 2` cu 2 octave mai sus, etc.

75

Brenet introduce termenul n Dictionnaire pratique et historique de la musique, la Paris n anul 1926, cu numele de regal.

Optimum organum (lat.), termenul desemneaz o org rudimentar, singurul instrument acceptat n practica liturgic din Roma antic. Este semnalat sub pontificatul lui Ioan al VIII-lea (cca.872-882 e.n.).

Orchestrophone, instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de org cu tuburi de tip lingual, dotat cu registre care redau timbrul unor instrumente de suflat i e conceput de fraii Limonaire la Paris, n anul 1900.

Orga american, instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de armoniu, bazat pe un mecanism care pune n vibraie lamelele instrumentului prin

76

procedeul de aspiraie a aerului; a fost construit de firma american Mason&Hamlin n anul 1861 la Boston, S.U.A.

Orga expresiv, harmonium orgue (engl.), orgue expressif (fr.), Expressivorgel (germ.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de org de dimensiuni mici, inventat de G. J. Greni n anul 1810 la Paris. Instrumentul este prevzut cu un sistem mecanic ingenios, care cupleaz un burduf cu dou pedale. n interior se afl unul sau mai multe registre cu ancii libere. Prin manevrarea celor dou pedale se mrete sau se diminueaz intensitatea sonor.

Organo di legno (it.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de Bibelregal, cunoscut n Italia sec. XVI-XVII, instrument folosit de compozitorul Claudio Monteverdi n opera Orfeu, n anul 1607.

77

Orphal (fr.), instrument cu rezervor de aer i claviatur, variant de armoniu, compus dintr-un registru de ancii simple batante, conectate la un burduf, plasate i fixate n interiorul unei cutii unice. Instrumentul se poate aeza pe un pian, astfel nct manevrarea se face cu uurin. Burduful este plasat la baza pianului i este acionat cu piciorul. Pentru a se realiza nuane de piano i forte, instrumentul este prevzut cu o mic fereastr cu jaluzele care se deschid sau nchid dup o comand anume dat. Invenia aparine belgianului M. Clotens.

Physharmonika (germ.), instrument cu rezervor de aer, ancii i claviatur, combinaie ntre org i armoniu, inventat de A. Hckel n anul 1818 la Viena. Muzicologul german C. Sachs, afirm c ar fi vorba de un armoniu conceput de Fr. Ch. Buschmann din Hamburg n anul 1836. Anciile sunt fixate ntr-un compartiment special, dotat cu un rezervor de aer.

78

Pyrophon (gr.), Feuerorgel (germ.), instrument hibrid, variant de org cu 9 tuburi din cristal, de diferite lungimi, care intr n vibraie cu ajutorul unei claviaturi, care prin apsare permite ptrunderea unei flcri de gaz natural n fiecare tub. Instrumentul a fost inventat la Strassbourg n anul 1872 de G. Fr. E. Kastner, care a studiat fenomenul realizrii unor sunete cu ajutorul flcrii de gaz dup indicaiile englezului Higgens fenomen cercetat de acesta pentru prima oar n anul 1777, cercetri extinse de fizicianul Faraday. Interesat de instrumentul creat de Kastner, Henry Dunant, fondatorul Crucii Roii, l introduce n Anglia peste cinci ani, fcndu-i o frumoas prezentare: pyrophonul reprezint lumina filozofic a tiinelor naturale, ale crui sunete se apropie de vocea uman i de harpa eolian. El are un caracter melancolic i misterios. n 8 mai 1952 acest exemplar, pstrat la Science Museum din Londra, a fost restaurat de M. Hensinge, care a mrit numrul tuburilor de sticl i diametrul lor, corespunztor a dou octave pe claviatur. La acest instrument a cntat C. Franck, iar Ch. Gounod l-a introdus n partitura baletului Jeanne d`arc. Un frumos exemplar, realizat de I. Pestalozzi, se afl expus n holul slii de concerte Tonhalle din Zrich .

79

Triphonium (lat.), instrument hibrid cu claviatur, combinaie ntre armoniu i iter, inventat de austriacul R. Lechleitner n anul 1878.

Typophon, instrument aerofon cu ancii libere i claviatur, variant de armoniu, prevzut n interior cu 49 de diapazoane, acordate cromatic. Sub fiecare diapazon este montat o cutie de rezonan cu rol acustic. Claviatura este cuplat la un mecanism cu ciocnele mobile ; cnd se apas o clap, ciocnelul percuteaz diapazonul corespunztor lui. Sunetele obinute sunt cristaline i pure. Instrumentul a fost inventat de V. Mustel la Paris n anul 1865 i a servit drept model de inspiraie fiului su August, cel care breveteaz n anul 1868 celesta.

80

Vocalion, instrument aerofon cu rezervor de aer i claviatur, variant de armoniu prevzut cu trei claviaturi i pedale, instrument perfecionat n anul 1885 de irlandezul J. Hamilton.

81

Capitolul V Pianul naintaii pianului contemporanii/urmaii pianului Instrumente cordofone i hibride; naintai ai pianului Pianul face parte din categoria instrumentelor cu coarde lovite. Istoria instrumentelor cu coarde dateaz nc din Antichitate. n China se foloseau instrumente care aveau pn la 20 de coarde, egiptenii i sumerienii aveau harpa, iar n Iran se utiliza ambalul. La jumtatea secolului al XII-lea, consider unii cercettori, apare primul strmo al pianului, monocordul (conceput de Pythagoras din Samos). Monocordul era format dintr-o cutie rectangular, pe care era montat o singur coard de ma sau din metal, prins la ambele capete de dou clue fixe. Ulterior i-au fost adugate mai multe coarde, devenind un alt instrument, numit clavicord. Acesta este un instrument cu coarde lovite, avnd o cutie de rezonan de form rectangular i un mecanism cu tangente (lamele metalice) legate ntre ele. Clavicordul funciona prin acest mecanism de atingere a coardelor n momentul apsrii clapelor. Acest instrument a ajuns, la nceputul secolului al XV-lea, s aib zece coarde, fiecare dintre ele producnd cel puin dou sunete, prin atingerea lor n dou puncte diferite. Printre strmoii pianului, adic mai exact, instrumentele cu claviatur dinainte de apariia sa, enumerm :

82

Arcicembalo (it.), arciorgano (gr.), vechi instrument cu coarde ciupite i claviatur cu 31 clape, variant de cembalo, cu 6 claviaturi suprapuse (numite manuale), dotat cu un mecanism care permitea mnuirea lui n trei modaliti: diatonic, cromatic i enarmonic. Din sec. XVII claviatura s-a redus n jurul anului 1640 la 3 manuale, aezate n form de teras. Paternitatea instrumentului e disputat ntre don Vicentino, care se pare c n anul 1551 (sec.XVI) l-a inventat i prezentat n Descrizione dell`arciorgano n anul 1561 i Domenico da Pesaro (Domenius Pisaurensis), care realizeaz acelai instrument dup indicaiile lui G. Zarlino, descris i prezentat n Institutioni harmoniche, la Veneia n anul 1558.

Cembalo d`amore, (it.) vechi instrument cordofon cu claviatur, variant de clavecin prevzut cu dou claviaturi. Coardele au dublul lungimii celor de clavecin, fiind divizate de un clu, putnd ns emite acelai sunet. Invenia aparine germanului G. Silbermann din Freiburg. Descrieri ale instrumentului le gsim n Critica musica de J. Mattheson, n anul 1725 i n Musica mechanica Organoedi de J. Adlung, Berlin 1768.

83

Claviarpa, instrument hibrid cu claviatur, combinaie ntre harp i spinet. Aceast invenie, dup spusele lui S. Marcuse, ar aparine lui J. Hidalgo, harpist i compozitor spaniol; organologul italian A.N. Schirinzi o atribuie germanului J. Kurz din Wittenberg (sec.XVII). Un model perfecionat a aprut la Paris n anul 1813, conceput de inginerul i constructorul J.Ch. Dietz.

claviarpa Clavecin : Clavecin (fr.), cembalo clavi sau gravicembalo (it.), Kielflgel (germ.), harpsichord (engl.), instrument cordofon cu claviatur, ale crui sunete sunt produse prin ciupire, foarte rspndit n sec. XVI XVIII.

Cembalo, Clavecin Cutia de rezonan, de forma unei aripi (arpa it., Flgel germ.), este aezat, deobicei pe trei picioare.

84

Corpul su are L 22=2,30 m i l 23=0,90 m, se aseamn mult cu un pian de concert. Constructorii apelau la renumii artiti plastici, care realizau decoraii exterioare pe cutia de rezonan, numite intarsii24, de o bogie pictural sublim, devenind adevrate capodopere ale artei Barocului. n interior, coardele sunt ntinse pe o plac paralel cu latura mare, sub acestea gsindu-se un sistem mecanic cu prghii, cuplate la cele dou sau trei claviaturi (manuale). Fiecare clap are fixat la extremitatea ei din interior o pan sau lamel metalic, numit ciupitoare (Kiel germ.), poziionat sub coard. Acionnd clapa, ciupitoarea se ridic i ptrunde ntre coarde, acrond-o, apoi cade imediat n poziia iniial. Clavecinul modern prezint 5-7 pedale. Una dintre acestea este pedala de cuplaj, care permite cntatul simultan pe claviatura superioar i cea inferioar. Celelalte pedale corespund unor registre timbrale, putnd s redea aproximativ timbrul de lut, harp, violin, etc. Primele 4 (patru) pedale acioneaz asupra claviaturii inferioare iar celelalte 3 (trei) pedale asupra celei superioare. Prin combinarea lor se pot realiza nu mai puin de 36 de timbre. Claviatura, la nceput (aprox. prin sec.XIV) fiind una singur, se compunea din clape din lemn (ntindere cromatic do1 do5 sau do1 fa5), instrumentul se caracteriza printr-o sonoritate mic i fragil. Cu timpul claviatura s-a extins la 61 clape (Do sau Fa do5 sau fa5) acoperite cu filde, adugndu-se totodat o
22 23

lungimea limea 24 ncrustaii n lemn cu diferite esene de lemn, de alte culori.

85

a doua claviatur. Coardele din ma sunt nlocuite cu cele metalice, astfel : oel pentru registrul nalt, repartizate cte trei pentru un sunet, aram pentru cel grav, cte dou pentru un sunet. Scurt istoric : Din punct de vedere organologic 25, prerile sunt mprite: unii susin c el deriv din vechiul instrument medieval cu coarde ciupite, numit psalterion, aprut dup toate probabilitile prin sec. XIII-XIV, un fel de harp triunghiular cu cutie de rezonan ale crei coarde erau ciupite cu degetele, pe care se pare c arabii l-au adus n Europa apusean n secolul XI purtnd denumirea de q`anun. La finele secolului XIV, psalterionul capt o form trapezoidal, n locul degetelor pentru ciupirea coardelor se adapteaz o claviatur. Alii socotesc clavecinul ca avnd un strmo ndeprtat, probabil n clavichordul cu bare. Primul clavecin a fost ntlnit n sec. XIV, n Italia, sub acest nume este menionat pentru prima oar n anul 1404. Un loc important n evoluia clavecinului l ocup coala Flamand, ai cror constructori au realizat instrumente cu o structur mai robust i o sonoritate mai ampl. Dintre acetia s-a remarcat, pe plan internaional, celebra familie olandez H. Ruckers din Antwerpen, ale cror clavecine au dinuit pn spre sfritul sec. al XVIII-lea, fcnd mare concuren italienilor Crotone, Farini, Zanetti. Clavecinele nceputului de secol XV posedau deja o claviatur cu 45 taste, aproape 4 octave, prezentndu-se
25

Organologia tiina care se ocup cu descrierea i istoria instrumentelor ntlnite n practica muzical universal.

86

la exterior ca o harp culcat i avnd n interior o plac de rezonan din lemn de brad, peste care treceau coardele. Mecanica era foarte simpl, o mic tij din lemn, a crei baz se sprijinea pe extremitatea posterioar a tastei i avea la cellalt capt un vrf ascuit din pan de corb; n momentul cnd se apsa tasta, tija mpins n sus aga coarda cu vrful, punnd-o n vibraie. Deasupra vrfului se gsea o bucat de fetru, care servea la oprirea vibraiilor dup ce tija vertical cdea la locul ei. Vrful ascuit este mobil i acioneaz ca o cumpn fa de coard, n aa fel nct la coborrea tijei el atinge uor coarda, fr s o pun n vibraie. Iniial fiecrei taste i corespundea o singur coard. Ulterior, pentru amplificarea sonoritilor s-au utilizat pentru aceeai tast (sunet) dou sau trei coarde, crenduse registrele de 4`, 8` i 16`, pentru fiecare registru existnd trei tije verticale, montate pe aceeai tast, fiecare ciupind o anumit coard. Toate tijele erau montate pe o rigl mobil, care putea fi deplasat cu ajutorul unor nururi, manevrate cu genunchii, denumite genunchiere. Frecvent se foloseau dou claviaturi independente de peste patru octave, suprapuse i distanate la un interval de cvart perfect, cea de-a doua claviatur servea pentru variaii de intensiti. Cuplarea lor s-a efectuat abia n sec. XVII, cnd s-a introdus o pedal special de cuplaj. n acest epoc nu se utiliza nc un temperaj egal, n acordajul clavecinului preferndu-se sunetele cu diezi celor cu bemoli. Uneori tastele negre (colorate n alb sau alte culori) erau scindate n dou : o jumtate pentru diezi, cealalt jumtate pentru bemoli. n epoca lui J.S. Bach se realizeaz temperajul egal, fiecare ton fiind

87

mprit n dou semitonuri egale, fapt ce-i permite compozitorului scrierea celebrului Clavecin bine temperat. Extensia celor dou claviaturi la cinci octave a fost realizat n sec. XVIII de Fr. E. Blanchet i elevul su P. Taskin. Menionm printre cei mai renumii constructori de clavecine, n afar de cei pomenii anterior, pe francezii : E. Richard, J. Marius; italienii : B. Cristofori, G.A. Baffo, C. Grimaldi; englezii : C. Harward, H.F. Broadwood; germanii : C. Zell, J.H. Grbner, A. Stein, C.G. Schrtter, G. Silbermann, J. Heinrich. n anul 1768 Pascal Taskin nlocuiete la unele tije vrfurile din pan de corb cu mici buci din piele de bivol, fiart n ulei, crend astfel un timbru mai dulce, numit buffle (fr. bivol), alturi de cel obinuit, realizat de tijele cu pan. Tot el nlocuiete genunchierele cu pedale, uurnd schimbarea registrelor. Hans i Andreas Ruckers, mpreun cu B. Schudi, zis Tschudi, realizeaz n 1769 un dispozitiv cu scopul obinerii unei gradaii a intensitii sunetului n sistem de jaluzele, practicat deobicei la org. Acest tip de clavecin, folosit n muzica preclasic, a fcut o bun concuren pianoforte-lui pn dup anul 1837. n practica muzical cuprins ntre cele dou epoci stilistice Renatere i Baroc clavecinul a deinut un rol covritor, ascendent, culminnd cu epoca sa de glorie, numit de unii de aur, din sec. al XVIII-lea. Timbrul clavecinului este metalic, puin zbrnit, oarecum sec, dar bogat n armonice superioare. Cu ajutorul pedalelor se pot realiza schimbri de culoare prin utilizarea registrelor. Calitile sale timbrale, armonicoritmice i polifonice definesc tripla funcie pe care o

88

ndeplinea : de a conduce aparatul orchestral, de a fi instrument solistic i de a acompania cntul vocal sau instrumental. Notarea se face pe dou portative, la fel ca la pianul modern. Instrument deosebit de agil, la clavecin se execut cu mare uurin i cu efecte splendide game, arpegii, acorduri arpegiate sau placate. Inexistena posibilitii susinerii duratei sunetelor a determinat utilizarea procedeului ornamentrii, care a generat stilul rococo. Pe de alt parte, legato era foarte greu de realizat iar posibilitile de nuanare se limitau la dou : nuane mici i mari. Schimbrile de nuane se puteau realiza utiliznd registrele, dar numai n trepte sau n bloc, pe toat ntinderea claviaturii. Clavecinul i-a legat numele de compozitori ca G. Frescobaldi, D. Scarlatti, Fr. Couperin, J.Ph. Rameau, J.S. Bach sau G.Fr. Haendel. Nostalgia vechiului instrument, cochet i delicat, incit clavecinitii moderni (ex. clavecinista polonez W. Landowska) s realizeze prin concertele i imprimrile lor, reversibilitatea atmosferei generate de arta clavecinitilor secolelor XVI, XVII i XVIII. n zilele noastre este din nou utilizat, chiar fabricat numai la comand, n formaii de muzic veche, dar i n partituri contemporane, mai des n forma sa electronic, fiind mai uor transportabil. Clavicord : n limba italian clavicordo manichordion, (fr.) clavicorde, (engl.) clavichord, (germ.) Klavichord, (sp.) clavicordio, instrument cordofon vechi, cu coarde lovite

89

i claviatur, aprut prin sec.XIII-XIV, la care se reunesc pentru prima oar coardele, aezate orizontal, cu o claviatur.

Clavicord Cutia de rezonan, de form rectangular sau triunghiular, prezint n interior 26 de coarde metalice de aceeai lun-gime i un mecanism de tangente (lamele metalice, deobicei din alam), legate ntre ele. Fiecare coard era divizat de 1-4 tangente, corespunztoare a 1-4 sunete. Ambitusul iniial al claviaturii era de 3,5 octave diatonice, mai trziu ele ajungnd la 45 clape cromatice, adic 5 octave. Prin apsarea clapei, tangenta se direciona spre coard, punnd n vibraie numai acel segment de coard corespunztor clapei apsate. Tipul mai popular, cu bare, avea 26 coarde, fiecare din ele putnd fi lovit de mai multe clape. Rolul clapelor era astfel dublu : acela de a lovi coarda i acela de CLAVICORD sec. XVIII(?) a determina, concomitent, poriunea de XIX (cca. 1825)

90

coard care s vibreze pentru obinerea sunetului dorit. Scurt istoric : Instrumentul a fost menionat pentru prima oar n anul 1405 n poemul Der Minne Regal al lui Eberhard Cersne. Forma sa era dreptunghiular iar coardele erau lovite de o lamel din metal, fixat perpendicular pe extremitatea posterioar a tastei. Pn la nceputul secolului al XVIII-lea, clavicordul poseda mai multe taste dect coarde, fiecare coard fiind lovit n locuri diferite i emind sunete diferite. La apsarea tastei, tangenta se ridica percutnd coarda pe toat durata apsrii. n acest fel coarda era divizat n dou segmente, fiecruia corespunzndu-i un sunet de o anumit nlime. Vibra ns numai cel din dreapta, sunetele din stnga fiind amortizate de o fie din postav ce nfura coarda pe o anumit lungime. Denumit clavicord legat a cunoscut o larg rspndire n secolul XVII, mai ales n Germania, pentru motivul c permitea unele efecte dinamice i de expresie care nu se puteau realiza la clavecin. Printr-un joc de presiune a tastei se putea obine un vibrato frumos, numit Berbung. n anul 1726, datorit lui Dabiel Tobias Faber din Kreilsheim, clavicordul devine liber, fiecrei taste corespunzndu-i o singur coard. Pentru a mri sonoritatea s-au dublat coardele grave iar n locul fiilor de postav s-au introdus surdine din psl. Cu toate perfecionrile aduse, sonoritatea clavicordului rmne mic, discret, insuficient n raport cu cerinele sec XVIII, din care cauz dispare treptat din uz.

91

La clavicordul fr bare, fiecare coard era acionat de o singur clap. Acest tip de clavicord, probabil, a fost predecesorul clavecinului i unul din strmoii pianului. Tria sunetului era dat de fora aplicat clapei apsate. Instrumentul avea un mare inconvenient, deoarece nlimea sunetului era instabil, iar durata lui depindea de timpul ct se inea clapa apsat. Acest sistem nu era prea fericit, deoarece lamela mpiedica vibraiile coardei dac nu se ridica imediat degetul de pe clap. Acest sistem mecanic dispare n sec. al XVIII-lea datorit lui N.Faber, care introduce un mecanism liber i independent, adic o clap pentru o coard simpl sau dubl, acordat identic. Primele modele de clavicord, primitive, aprute dup toate probabilitile n Germania sec. al XIV-lea, reprezentau un instrument cu coarde lovite de tip psalterium, cu o cutie de rezonan de mici dimensiuni, cuplat cu o claviatur plasat pe una din laturile instrumentului. Clavicyterium (lat. gr. engl.), clavicembalo verticale arpicordo (it.), clavecin vertical (fr.), Querflgel (germ.), instrument cu coarde ciupite i claviatur, variant de spinet; organologii l consider un hibrid ntre harp i spinet, de unde i denumirea de arpicordo sau spineta italian.

92

Cutia de rezonan vertical este plasat perpendicular pe claviatur, ca la pianin. Este considerat strmoul unui tip de pian numit Giraffenklavier. Informaii despre acest instrument se gsesc n lucrarea lui A. Bancheri din anii 1591-1607 Conclusioni del suono d`organo. Claviorganum (lat.), claviorgano (it.), Orgelklavier (germ.), vechi instrument hibrid cu claviatur, combinaie ntre clavecin i org. Cele trei manuale (tastaturi) sunt cuplate la mai multe iruri de tuburi sonore de org. Un astfel de instrument, datat 1579, se afl expus la Albert Museum din Londra i este compus dintr-o org, pe care este aezat clavecinul; din cele 3 manuale de care dispune, dou acioneaz clavecinul iar unul orga.

ntre sec. XVI XVIII au existat i alte asocieri ntre clavecin i diverse instrumente cu clape (clavicord, spinet, org, etc.). Dolce Melos (lat.), cimbalo (it.), Hackbrett (germ.), doucemelle (fr.), instrument hibrid, variant de psalterium, care deriv din itera primitiv, de form rectangular, ale crei coarde se lovesc cu dou baghete.

93

Hackbrett, Cymbal Psalterium, vechi instrument cunoscut n Grecia i Roma antic, care deriv din itera primitiv. n Europa a dominat modelul trapezoidal cu 20 de corzi metalice. n Psaltirea scheian, (psalm CXLIII), vechi document romnesc din sec. XVI este consemnat prezena n practica muzical a poporului romn a unui model cu 10 coarde, iar n sec. XIX maghiarul J.V. Schunda a perfecionat instrumentul, crend un nou instrument muzical numit ambal (magh. Cimbalom). Henry Arnould de Zwolle, medic la curtea lui Philip cel Bun de Burgundia, mai trziu n slujba coroanei regale franceze, astronom, inginer i muzicograf olandez de origine francez, a nlocuit n anul 1446 cele dou baghete cu un mecanism cuplat la o claviatur cu 37 de clape. Un document din 1460, n care Zwolle descrie un cembalo cu mecanic cu ciocnele Hammermechanik (Prellmechanik), spre deosebire de Kielmechanik, adic mecanismul obinuit de ciupire a coardelor, specific clavecinului, este deinut de Bibliothque Nationale de Paris. n organologia modern este considerat, alturi de monocord, a fi unul din strmoii clavicordului i implicit ai pianului. O descriere detaliat a instrumentului o face Toulmon n Dissertation sur les instruments de musique au Moyen ge, Paris, 1844.

94

Escacherium scachordum (lat.), eschiquier (fr.), chekker (engl.), Schachbrett (germ.), vechi instrument cu coarde ciupite i claviatur, cu o structur organologic incert. Etimologia termenului nu s-a stabilit cu exactitate, deoarece acesta apare n grafii diferite. Primul exemplar cunoscut a fost construit de compozitorul i poetul francez J. Perrot la comanda regelui englez Eduard al III-lea (1327 1377). Instrumentul este citat n lucrri teoretice ntre anii 1370 1380 de E. Deschamps i G. Machault. ntre sec. XIV-XVI, termenul indica spineta sau clavicordul. Dup C. Sax, instrumentul este un hibrid ntre clavecin i armoniu, francezul N. Dufourq opineaz n favoarea unui clavecin, englezul Fr.W. Galpin l consider un tympanon iar B. Eschenbach un harmonium.

Organised clavichord (engl.), instrument hibrid, combinaie de clavecin cu tuburi de org.

95

Pantaleon, vechi instrument cu coarde lovite, la care mai trziu s-a ataat i o claviatur, variant de Hackbrett de mari dimensiuni, construit i perfecionat n anul 1697 de H. Pantaleon, violonist german din Mersenburg. Cele dou rnduri de coarde, confecionate din intestin de animal sau metal, erau lovite cu baghete din lemn cu ciocnele duble, acoperite astfel : unul cu piele moale i altul cu piele tare pentru nuane de forte i piano. Din respect i preuire pentru inventator, regele Ludovic al XIV-lea a schimbat numele german al instrumentului cu cel al inventatorului su. Acest instrument este considerat de unii organologi drept unul din strmoii direci ai pianului cu ciocnele.

Pentacontacordon (lat.), sambuca lincea (it.), instrument cu coarde ciupite i claviatur, variant de cembalo cu 50 de coarde duble i o claviatur cu 8 iruri de taste. A fost proiectat n anul 1618 de lutierul italian Fabio Collona, membru al Academiei dei Lincei din Roma.

96

Proteus (lat.), instrument cu coarde ciupite i claviatur, tip de clavecin construit de Francisco Nigetti.

Spineta, arpicordo spinetta (it.), pinette (fr.), Kielflgel (germ.), spinet (engl.), instrument cu coarde ciupite i claviatur, tip de clavecin de dimensiuni mai mici, creat n anul 1503 de Giovanni Spinetti. Cutia de rezonan, cu decoraiuni i ncrustaii picturale deosebite, se prezint sub diferite forme : triunghiular, dreptunghiular sau pentagonal. Instrumentul posed un singur rnd de coarde simple, care sunt ciupite de pene de corb tiate n triunghi i cuplate la un sistem mecanic cu prghii. n funcie de mrimea instrumentului, claviatura variaz ntre 31 - 49 de clape, corespunztoare a 4 octave cromatice. Instrumentul poate fi portabil sau fix, sprijinit pe trei sau patru picioare, bogat ornamentate cu sculpturi n lemn. Deosebirea spinetei de clavecin const n dimensiunile mai reduse i n simplitatea mecanismului, denumit n limba german Kielmechanik. Scurt istoric : Spineta dateaz din sec. al XIV-lea, fiind cunoscut n Italia, Frana, Germania i Anglia. Unii organologi afirm c invenia spinetei se datoreaz veneianului G. Spinetti (sec. XV). Cel mai vechi instrument cunoscut i pstrat dateaz din anul 1493 i aparine constructorului Pasi din Modena. n secolele urmtoare, n Italia i Frana,

97

termenul spinetta definea diverse tipuri de instrumente cu claviatur, precum clavicembalul, clavicordul, uneori, dar foarte rar, chiar orga. Instrumentul s-a meninut n practica muzical pn la sfritul sec. al XVII-lea, cnd a fost nlocuit de clavecin. S. Bidermann, celebrul constructor de spinete din Germania s-a specializat n fabricarea unor instrumente mecanice, introduse n cofrete speciale, miniaturale, cu o claviatur de numai 3 octave.

Spinetta Virginal, virginal (engl.), virginale (fr.), Virginal (germ.), instrument cu coarde ciupite i claviatur, variant de spinet. Cutia de rezonan are form rectangular, de trapez sau ptrat, cu claviatura ntr-o parte. Mecanismul este acelai cu al spinetei. Scurt istoric : Din diferite texte sau documente muzicale, constatm c virginalul a fost un instrument la mod n practica muzical din Anglia secolului al XVI-XVII-lea. O prim menionare a instrumentului o ntlnim ntr-un manuscris care aparine lui Paulus Paulirinius din Praga, datat din anul 1460 i pstrat la Cracovia. O descriere amnunit se afl n Musica getuscht, scris de S.Virdung n anul 1511. Conform afirmaiilor muzicologului belgian Ch. van Borren, termenul a servit la definirea tuturor tipurilor de

98

instrumente cu coarde ciupite i claviatur (Les origines de la musique de clavier en Engleterre). Din sec. al XVIII-lea termenul de virginal este nlocuit cu harpsichord, motiv pentru care spineta devine sinonim virginalului.

Virginal Pian (anexa nr.6) : Pianoforte (it.), piano (fr. engl.), Hammerklavier (Flgel arip n lb. germ.), vechi termen pentru pianul cu ciocnele, folosit ncepnd cu anul 1720 de renumitul constructor german G. Silbermann, care a fabricat mai multe asemenea instrumente, punnd bazele mecanicii moderne a pianului, considerat de ctre unii organologi chiar drept primul inventator al pianului. Fortepiano este un strmo al pianului, de fapt primul pian cu ciocnele. Este mai mic n dimensiuni i greutate dect cel modern i are toate corzile paralele, nu ncruciate i un sunet mai transparent. Denumirea de Klavier (germ.), provenind din lb. lat. clavis=cheie, desemneaz un instrument cu coarde lovite i claviatur.

99

foto : pian cu coad scurt (semicoad), avnd capacul deschis. Pian (prescurtarea comun a cuvntului de origine italian pianoforte, piano=ncet i forte=tare) este un instrument muzical foarte rspndit, unde sunetul este produs de corzi metalice simple, duble i triple, fixate pe o plac de rezonan din lemn (nuc, mahon, brad, paltin, tei sau stejar), lovite de ciocnele acoperite cu psl (piele), prin intermediul unei claviaturi. Pianele moderne au corzile montate ntr-un cadru metalic, deobicei turnat din font i finisat cu lac i pulbere de bronz (motiv pentru care este numit, impropriu, i "plac de bronz"). Acesta are rolul de a rezista tensiunii mari exercitate de corzi, care altfel ar deforma structura din lemn a pianului. Elementele eseniale pentru producerea sunetului unui pian sunt: (1) corzile metalice lovite de (2) ciocnelul din lemn cu cap de psl, (3) cluul pe care sunt fixate corzile prin intermediul unor iruri de cuie metalice, i care transmite vibraia corzii ctre (4) placa de rezonan din lemn, care are rolul de a transforma vibraia corzii n unde sonore.

100

Coardele pianului, confecionate din oel special, de lungimi i grosimi diferite, cele groase fiind nfurate cu spire din srm de cupru, sunt ntinse orizontal i ncruciat, spre a ocupa ct mai puin spaiu, permind totodat o mbogire timbral prin fenomenul de rezonan, ntre laturile opuse ale ramei din font. Ele sunt fixate la un capt cu uruburi cu filet foarte fin, ce servesc la acordaj, iar la captul opus cu cuie sau scoabe. Coarda singur produce un sunet aproape inaudibil, datorit suprafeei sale foarte mici, dar placa de rezonan, care are o suprafa considerabil mai mare, transform vibraia corzii mult mai eficient n sunet, punnd n micare un volum mare de aer. Pentru realizarea unor sonoriti mai ample, coardele acute se tripleaz iar cele medii se dubleaz. Chiar i o parte din cele grave sunt dublate i nfurate cu srm de cupru iar la cele grave simple nfurarea este dubl. Pentru amplificarea sunetului, prin antrenarea n vibraie a unei mase de aer mai mare, pianele sunt prevzute cu o plac de rezonan din lemn de brad, plasat la civa centimetri sub coarde pe o alt plac din lemn de esen tare, ntrit cu bare. Cutia pianului este nchis cu un capac, care poate fi deschis pe jumtate sau pe sfert, spre a reflecta undele sonore nspre auditori. Un mecanism cu prghii, tije i ciocnele dublate de surdine (Dmpfer =lb. germ.), confecionate din postav gros sau psl, care acoper corzile n momentul n care ciocnelul revine n poziia iniial (n registrul acut, de la mi n sus nu mai exist surdine, coardele fiind scurte i subiri, vibraiile lor se sting repede), coordonate de un sistem modern de repetiie numit chapement, bazat pe un declanator flexibil cu rol de a elibera coarda de

101

ciocnelul care a percutat-o, revenind imediat la poziia iniial, constituie motorul pianului. Fiecare clap comand un ciocnel acoperit cu psl. Fiecare tast e o prghie cu dou brae, n poziia de repaus, braul cuprins n claviatur fiind ridicat. Pe braul din spate, la mijlocul lui se sprijin axa de suport a unei prghii, la captul creia se mic n jurul unei axe o limb. Cnd tasta e apsat, ea ridic n sus prghia care, micndu-se brusc, arunc limba n sus iar aceasta ciocnelul. Dup lovire, din cauza greutii, att limba ct i ciocnelul revin nspre poziia iniial, indiferent dac tasta e apsat sau nu. Ciocnelul ns nu cade n poziia de repaus, ci se oprete la jumtatea drumului ntr-o ax ridicat de captul anterior al tastei.

Acest mecanism este conectat la o claviatur format din 84-88 clape; unele albe (filde, celuloid), corespunztor gamei diatonice iar cele negre (abanos, plastic) sunetele alterate cu diezi i bemoli. La baza instrumentului sunt plasate 2-3 pedale metalice, cu ajutorul crora se obin efecte sonore speciale sau variaii dinamice i timbrale.

102

Notarea sunetelor destinate pianului se face pe dou, uneori trei portative unite prin acolade. ntinderea sa acoper apte octave i o ter. Calitatea sonor a unui pian este proporional, de regul, cu lungimea acestuia (respectiv nlimea, pentru pianine), mai ales n ceea ce privete claritatea i puterea registrului grav. Acest fapt se explic prin posibilitatea utilizrii la pianele cu coad lung a unor corzi mai lungi i a unor plci de rezonan mai bine adaptate frecvenelor diferite, produse de corzi. Timbrul egal i omogen pe toat ntinderea sa ofer o sonoritate extrem de variat, asemntoare orchestrei; cea a registrului grav este ampl, asemntoare clopotelor, registrul mediu este de o mare expresivitate, de larg inspiraie, iar cel acut are o culoare strlucitoare, asemntoare jocului de clopoei. Posibilitile tehnico-expresive ale pianului sunt multiple iar agilitatea considerabil. Legato, unul din procedeele cele mai dificile, dat fiind durata relativ scurt a sunetului se realizeaz din degete prin pstrarea lor foarte aproape de taste i nfundarea lor cu ajutorul greutii braului. El este n funcie de agogic mai uor de realizat n tempo-uri moderate i mai dificil n cele rapide i lente, de dinamic comod ntre piano i forte, n fortissimo auzindu-se i zgomotul de atac al ciocnelelor i de registre mai uor n grav i mediu. Mai frecvent se utilizeaz, mai ales n lucrrile preclasice ce necesit o bun tehnic de degete, non legato, realizat prin articularea de la baz a degetelor. Staccato se realizeaz fie din degete, fie din ncheietur (poignet), fie din antebra, n timp ce

103

martellato numai din bra, n f i ff. n ambele cazuri sunetele sunt scurte, bine separate ntre ele. Nuanele posibile cuprind o gam larg i variat. La coloritul timbral i dinamic o contribuie important o aduc pedalele, cea mai solicitat fiind pedala forte ( din dreapta). n funcie de modalitatea de acionare i de efectul realizat ea este de mai multe tipuri : Pedala ritmic sau de sonoritate este utilizat pentru ntrirea sunetelor sau evidenierea timpilor, accentelor sau sincopelor i se realizeaz prin apsarea i ridicarea ei simultan cu tastele. Se indic sub portativul al doilea prin semnul (Ped.) apsarea iar cu o stelu (*), ridicarea. Pedala melodic sau sincopat const n acionarea pedalei la foarte scurt timp dup apsarea tastei, cu meninerea ei apsat pn la apariia sunetului urmtor i ridicarea ei brusc n acel moment. Este indicat la legarea sunetelor i acordurilor deprtate, unde degetele nu o pot realiza. Notarea se face sub al doilea portativ printr-o linie ntrerupt doar n locul unde este schimbat. Pedala vibrato const n vibrarea rapid cu piciorul a pedalei semi-apsate. Se folosete la meninerea sunetelor din bas n cazul unei succesiuni de ornamente i se noteaz sub al doilea portativ printr-o linie ondulat. Semipedala implic apsarea complet a pedalei simultan sau cu o fraciune de timp mai trziu cu tasta i ridicarea ei pe jumtate, urmat imediat de o reapsare la schimbarea armonic. Ea este folosit la remprosptarea acordului fundamental ntr-o succesiune de armonii diferite sau la realizarea contrastului dintre dou acorduri identice succesive, dar de intensiti diferite i se noteaz printr-o linie ntrerupt (ca un v ntors), de cte ori se schimb.

104

Pedala piano (din stnga) se utilizeaz la realizarea unor variaii timbrale. Aplicarea ei se indic prin termenul una corda, cnd este apsat pe jumtate, iar ridicarea ei prin tre corde sau tutte le corde. Uneori se utilizeaz i termenii : con sordino i senza sordino. Pentru sonoriti mici, dar luminoase, se utilizeaz concomitent ambele pedale : aceea de piano, notat ntre portative, apsndu-se puin naintea apsrii tastei pentru a se realiza o intensitate mic iar cea de forte dup apsarea tastei, pentru a se prelungi sunetul n vederea obinerii unui legato. Acest procedeu se ntlnete mai ales n muzica romantic i impresionist. O sonoritate interesant, asemntoare clavecinului se poate obine prin apsarea simultan a ambelor pedale pe jumtate. Ornamentele muzicale au rolul de a umple i a mbogi golurile sonore, acestea pot fi realizate la pian fie cu o mn, fie cu ambele, simultan. Glissando se poate executa fie pe tastele albe diatonic, fie pe cele negre pentatonic, fie concomitent, ascendent sau descendent. Tremolo legato se utilizeaz des n scriitura pianistic, fie n gradrile de nuane, fie n sonoriti ample, de octav, fie la prelungirea unui sunet pedal iar cel vibrato, cu repetarea unui sunet se ntlnete mai rar, de obicei n creteri sau descreteri de nuane. Prin natura sa constructiv, pianul este un instrument polifonico-armonic i ritmic, fiecare mn putnd executa acorduri placate sau arpegiate. Independena minilor asigur preponderena melodiei asupra acompaniamentului.

105

Uneori, n scriitura pianistic, se indic de ctre compozitor apsarea tuturor tastelor albe sau/i negre ntre dou sunete, aceste conglomerate sau ciorchine de sunete poart denumirea de cluster i au fost introduse n practica pianistic de americanul Henry Cowell. Atacul lor poate fi realizat cu degetele, cu pumnul, cu palma deschis sau cu muchia sau podul palmei, a antebraului, etc., n funcie de distana ntre sunetele extreme i de fora sonoritii. Indicarea modalitilor de atac se face fie textual, fie utiliznd divese semne, trecute ntr-o legend la nceputul sau sfritul partiturii. Alteori se apas tastele foarte uor, fr a se emite sunete, cu rol de rezonan, sunetele respective notnduse cu note rombice. coala american de muzic modern, reprezentat de compozitorul John Cage, exploateaz la maximum posibilitile pianului, cutnd noi resurse timbrale prin procedeul preparrii, care poate fi realizat prin schimbarea acordajului, prin introducerea ntre coarde a unor hrtii, bile, nasturi, etc., prin ciupirea coardelor, prin trntirea capacului, sau prin bti ritmice pe suprafaa sa, chiar cu lovituri cu un ciocan de clopote a coardelor, cu baghete de timpani sau periuele de la toba mic. Istoricul i evoluia pianului : Istoria celui mai rspndit instrument din lume, dac ne referim strict la instrumentul dotat cu ciocnele numit fortepiano, este relativ scurt i numr abia trei secole. Dac lrgim ns sfera de cercetare i ne referim la instrumente cu coarde i claviatur, originea instrumentului poate s ating Evul Mediu.

106

Unii teoreticieni, nesatisfcui de relativa tineree a instrumentului, se ntorc n timp pn n Antichitate, la unul dintre cele mai simple i primitive instrumente, monocordul matematicianului grec Pitagora (500 .Chr.) utilizat la msurarea intervalelor i considerat ca strmo ndeprtat al pianului, sau chiar alt instrument cu claviatur, orga. Alii ns, menionnd modul de producere a sunetelor prin lovire pomenesc un alt strmo, mai rustic, dar mai dinamic, cymbalo cu numele popular ambal, a crui denumire nu neag nrudirea sa cu clavicembal-ul, a crui origine foarte veche pare a fi oriental. Exist i astzi controverse n privina strmoilor pianului n rndul muzicologilor, organologilor, muzicienilor, de aceea vom prezenta diversele preri exprimate pentru o bun informare, lsnd fiecruia dreptul de a decide. coala german susine descendena pianului, de fapt a tuturor instrumentelor cu claviatur pe linia itercymbalo-clavicord-clavecin-pian. Francezii susin prerea, conform creia, unicul strmo direct al pianului poate fi considerat clavicordul, cunoscut nc din Evul Mediu (aprox. sec. XII-XIV) ca instrument cu coarde lovite. O parte din organologii englezi i americani ne duc napoi, pe linia org-monocord-clavicord-spinetaclavecin. Muli muzicieni consider ns doar clavecinul ca strmo direct al pianului. Istoria pianului nu este nc pe deplin clarificat. Totui ideea de a construi un asemenea instrument aparine germanilor, datorit crora s-a rspndit acest tip de invenii. Prin strdania constructorului de orgi

107

Silbermann din Strassburg, Freiberg i Dresda, modelul lui Cristofori a fost perfecionat continuu i a cptat o valoare nou. Instrument la mod n sec. al XVII-lea, alturi de clavicord i org, clavecinul, dotat cu mijloacele de expresie muzical limitate, i-a determinat pe constructori s-i nlocuiasc mecanismul caracteristic cu cel al clavicordului. Atunci, se pare c s-a declanat istoria unui nou instrument muzical, eveniment ce pare s fi avut loc, aproape n acelai timp, n Germania, Italia i Frana. Povestea pianului ncepe la jumatatea secolului al XII-lea cu primul su strmo - monocordul cu clape cruia ulterior i-au fost adugate mai multe coarde, transformndu-se n mult mai cunoscultul clavicord, care funciona printr-un mecanism de atingere a coardelor n momentul apsrii clapelor. Pn la nceputul secolului al XV-lea, clavicordul ajungea s aib zece coarde, fiecare dintre ele producnd cel puin dou note prin atingerea coardelor n dou puncte diferite pe lungimea acesteia. Un alt instrument premergtor pianului a fost clavecinul, care producea sunete atunci cnd n urma atingerii clapelor coardele erau ciupite de pene de lemn sau metal, aa cum buricul degetelor ciupete coardele de chitar. Acesta avea ns dezavantajul de a nu permite celui care cnta s ofere dinamism muzicii. Dei a fost des utilizat pe parcursul a dou sute de ani, pn n secolul al XVIII-lea claviatura sa ajungnd pn la opt octave, clavecinul a pierdut treptat teren n faa unui nou instrument numit pianoforte. 1709 - Gravicembalo (it.), denumire dat de Bartolomeo Cristofori, inventatorul mecanicii pianofortelui, primului pian cu ciocnele.

108

Instrumentul a fost imaginat, se pare, la Florena n anul 1698 cu numele de arpicembalo che fa il piano e il forte i realizat ulterior, n anul 1710-1711. Scipione Maffei face o prezentare dataliat a instrumentului n Giornale dei Letterati d`Italia, vol. 5 din anul 1711: Questo propriamente strumento da camera, e non per adattabile a una musica di Chiesa, o ad una grandorchestra Egli certo, che per accompagnare un cantante, e per secondare uno strumento, ed anche per un moderato concerto riesce perfettamente : bench non sia per questa lintenzione sua principale, ma s quella dessersonato a solo, come il leuto, larpa, le viole da sei corde, ed altri strumenti de pi soavi. Mecanica acestui prim pian, cunoscut sub denumirea german de Stosszungenmechanik(stossen=a mpinge, Zunge=limb), a fost mbuntit ulterior de celebrul constructor german A. Stein. Acesta nlocuiete ciupitoarele coardelor de la clavecin cu ciocnele, prevzute fiecare cu cte un scunel, pe care sunt aezate capetele ciocnelelor i o limb mobil; n momentul n care se apas pe clap, ciocnelul se ridic i lovete coarda; folosind un procedeu, numit chapement, clapa se retrage n poziia iniial. Inventatorul pianului, dei contestat de unii, este considerat Bartolomeo Cristofori din Padova, Italia, care a creat n 1698 un mic clavecin cu ciocnele, iar n 1709-10, se presupune c primul pianoforte. Invenia sa este contestat de unii muzicieni, n sensul n care aceasta denumea un cembalo, adic un clavecin cu ciocnele, i nu un pian.

109

A. Dolmetsch, n lucrarea Interpretation of music of the XVIIth and XVIIIth centuries afirm c a vzut o variant de tympanon, prevzut cu o mecanic rudimentar de tip vienez, cu mici ciocnele, construit n jurul anului 1610, devansnd astfel celebra invenie cu 100 de ani. 1711 englezul J. Shaw inventeaz diapazonul, mijloc important n acordajul pianelor. 1716 matematicianul englez Taylor stabilete formula de calcul a frecvenei unei coarde n funcie de lungime, mas i tensiune. Unii organologi susin i astzi c, aproape n acelai timp cu Cristofori din Italia, organistul german Chr. Gottlieb Schrter, (care a creat un model de pian, denumit Hammerklavier, dezvoltat i perfecionat mai trziu de renumitul constructor de orgi Gottfried Silbermann din Germania) i constructorul francez de clavecine Jean Marius, au inventat cte un pian cu ciocnele, cu denumiri diferite. Un exemplar, denumit Hammerklavier, construit de Schrter din Dresda ntre 1717-1720, este expus la Muzeul Metropolitan din New York. Se presupune c acesta a construit primele piane n jurul anului 1699. J.S. Bach cerceteaz acest nou instrument foarte serios n anul 1733, dar nu-l agreaz. Trei dintre pianele constructorului german Silbermann din Freiberg se mai pstreaz i astzi n muzee din Europa i SUA (datate ns dup 1700). Ca urmare a evoluiei continue a artei interpretative la clavecin instrument la mod, ce nu mai deinea doar un rol armonic ci unul solistic Silbermann mpreun cu nepotul su J. Heinrich, pun bazele unei

110

celebre manufacturi de clavicorduri, clavecine i pianoforte n oraul Freiburg. La Academia de tiine din Paris, n anul 1717, J. Marius, propune acelai mecanism cu ciocnele ca cel al lui Cristofori s fie aplicat unor instrumente cu claviatur, pentru a mri volumul sonor i a mbunti calitatea timbral. Planele noii invenii au fost incluse n vol. 3 din Machines et inventins, aprouve pour l`Acadmie Royale des Sciens 1713-1719. 1728 se nfiineaz la Londra prima i cea mai veche firm de construcie a pianelor Broadwood. 1730 englezul J. Walsh dezvolt o form a gravrii notelor, pentru a putea fi mai uor tiprite. Forma pianelor s-a schimbat, lund pe parcursul dezvoltrii sale diferite nfiri : la nceput avea forma clavecinului, apoi ptrat, dreapt, de piramid, de lir, rotund, de giraf, etc. n privina pedalelor, consemnm existena, la nceput, a unor dispozitive manuale sau pedale sub forma unor registre timbrale, ntlnite la org, armoniu, clavecin, spinet, clavicord, etc., care permiteau obinerea unor sonoriti apropiate instrumentelor de suflat, percuie sau coarde. Pe parcurs acestea sunt nlocuite de un genunchier, care permitea independena minilor. 1742 din acest an este cunoscut cel mai vechi pian drept, (Tafelklavier=lb. germ.), construit de J. Scher din Sonthofen. 1745 Chr. E. Friederici din Gera construiete un pian, (conceput de italianul Vicenzo del Mela n anul 1739, asemntor unui pian drept), pe care-l denumete Pyramidenflgel, datorit formei sale.

111

1745 este anul n care J.S. Bach se exprim aprobator n privina pianelor lui Silbermann, expuse la palatul din Potsdam. Dup anul 1760, noul instrument, pianoforte, dotat cu mecanica clavicordului inventat de Cristofori, se impune categoric n viaa muzical, majoritatea muzicienilor optnd pentru el. Un rol important n rspndirea instrumentului l-a avut Zumpe, german de origine, stabilit la Londra dup anul 1750. 1768 are loc primul concert public a lui J. Chr. Bach, pe un pian. Pn n anul 1770, compozitorii scriu nc pentru cembalo, iar noul stil pentru pianoforte se dezvolt datorit fiilor lui Bach, C.Ph. Emanuel i Christian, dar i datorit compozitorilor J. Haydn, W.A. Mozart i M. Clementi; acesta, mai trziu, se va ocupa de construcia pianelor. ncepnd cu anul 1770, R. Stodart, J. Broadwood i A. Backers, dezvoltnd ideile lui Cristofori i Silbermann, pun bazele mecanicii engleze, unde ciocnelele sunt fixate pe o tij din lemn, care prin intermediul unor prghii sunt direcionate spre coarde folosind sistemul chapement. Mecanica german, denumit de tip vienez Prellzungenmechanik (prellen=a lovi, Zunge=limb) se datoreaz lui A. Stein, elev a lui Silbermann. Aceast mecanic are plasate ciocnelele direct pe captul fiecrei prghii, n continuarea clapei. Perfecionri ulterioare ale mecanicii sunt fcute de J. A. Streicher, care introduce tehnica de percutare a coardelor din poziia de sus n jos, tehnic ce a stat la baza construirii pianului drept, a pianinei.

112

1774 J. Jph. Merlin din Anglia introduce pedala stng una corda. Pentru a reduce intensitatea sonor, J Merlin reactualizeaz pedala una corda, conceput de Cristofori; un mecanism deplaseaz ciocnelele astfel c fiecare ciocnel lovete doar una din cele dou coarde duble repartizate pentru fiecare sunet; este adevrat c aceast pedal se folosea doar pentru registrul grav. Germanul A. Beyer patenteaz la Londra, n anul 1777 o inovaie important adus pedalei de dinamic, denumit forte, pe atunci din lemn, folosit pentru ridicarea amortizoarelor (surdine). Sistemul de pedale introdus dup anul 1880 lrgete scara intensitilor i a timbrurilor, mbogind paleta coloristic i de expresie a pianului. ntre anii 1772 77, englezii Backers i Stodart mbuntesc mecanica, denumit pn azi mecanic englez, introducnd i corzi mai robuste, ntrite cu bare metalice. 1789 englezul Broadwood introduce pedale i elaboreaz mecanica englez, la care ciocnelul, aflat n partea opus claviaturii, fixat pe scaunul su, este pus n micare de un mecanism complicat de axe. 1793 anul construciei ultimului cembalo de ctre firma Broadwood. 1794 ambitusul pianelor atinge 6 octave, mergnd de la C1 la c4 . n acelai an, Joh. A. Ibach, fondeaz cea mai veche firm de piane care se pstreaz pn astzi. Tot n acest an, firma Erard creaz aa numitul echapement, care permitea ciocnelului s se elibereze de pilotul automat la 2 mm de coard. 1802 firma Broadwood folosete utilajele cu aburi, ca nou tehnologie n confecionarea pianelor.

113

1804 ambitusul pianelor se mrete de la C1 la f5. Austriacul I. Pleyel, elev a lui Haydn, se stabilete la Paris unde fondeaz o manufactur de piane n anul 1807, devenind principalul furnizor al celebrului pianist Fr. Chopin. El nlocuiete placa din lemn, susintoare a coardelor, cu un cadru metalic, mult mai rezistent la extraordinara tensiune a corzilor. 1811 R. Wornum construiete la Londra primul su cotage-piano. 1816 germanul J.N. Mlzel i patenteaz invenia metronom-ului, cu toate c ideea se datoreaz unui ceasornicar din Amsterdam, pe nume Winkel. Primul compozitor care aplic indicaii de tempo metronomice sonatelor sale este nsui Beethoven. 1817 firma Broadwood i trimite lui Beethoven, aproape complet surd, cu ajutorul unui vapor, pe 27 decembrie un pian, care va ajunge sub form de cadou abia peste trei luni. Colecia de piane a titanului de la Bonn se ridic astfel la trei : unul din anul 1803 de la Erard, un Broadwood din anul 1817 i un Graf din anul 1825. 1821 22 parizianul Erard inventeaz mecanica cu repetiie, denumit i double chapement, o invenie foarte important, care a fost elaborat nc din anul 1790 i care introduce mecanismul cu repetiie al ciocnelelor, dar care este definitivat abia n anul 1822. Astfel fiecrui ciocnel i se creaz posibilitatea s execute o micare dubl, dus-ntors, folosind un sistem special, destul de sofisticat, de prghii. Acest sistem mrete precizia i viteza de atac n repetiia sunetelor, sistem ce st la baza construciei pianului modern cu mecanic englez. De asemenea el echipeaz discantul cu trei coarde.

114

Succese remarcabile n acest domeniu au fost obinute, mai trziu de germanul H.E. Steinweg, stabilit ulterior n U.S.A. sub numele de Steinway, fondator al uneia dintre cele mai mari fabrici de piane, renumite n lume pentru calitatea deosebit a execuiei. 1823 ambitusul pianelor atinge 85 de sunete, de la A2 la a4. 1825 constructorul american din Boston A. Bancock, prevede pentru prima oar un cadru metalic, care s stabilizeze tensiunea mare a coardelor. J.H. Pape, vechi colaborator a lui Pleyel, pornind de la teorema n care diagonala unui ptrat este mai mare dect laturile sale, monteaz corzile pe diagonala cutiei de rezonan, inventnd astfel principiul, practicat i astzi, al coardelor ncruciate, din anul 1826. Totodat, acesta nlocuiete pielea din capul ciocnelelor cu o psl rezistent, denumit n lb. germ. Filz, care d i astzi strlucire sunetelor unui pian. 1828 Ignaz Bsendorfer nfiineaz la Viena firma sa constructoare de piane. 1834 la Birmingham, Webster toarn prima coard din oel. 1840 H. Herz, pianist, compozitor i constructor de piane, mbuntete mecanica pianului la Paris, aducndu-l spre o form definitiv, care se practic i astzi. Pn n jurul anului 1850, existau peste o mie de patente de piane i firme nregistrate. 1853 trei constructori celebri i nfiineaz firmele : Steinway la New York, Bechstein la Berlin i Blthner la Leipzig. Astfel, trei dintre firmele cele mai renumite i astzi, sunt copiii aceluiai an.

115

Iat o list sumar a firmelor ce fiinau n jurul anului 1850 : 1828 Bsendorfer la Viena; 1834 Thrmer la Meissen, azi la Bochum; 1835 Steinweg la Braunschweig ( din 1865 GrotrianSteinweg); 1845 Rnisch la Dresda, azi la Leipzig; 1846 Sauter la Spaichingen; 1849 Seiler la Liegnitz, azi la Kitzingen; 1851 Feurich la Leipzig, azi la Grunzenhausen; 1852 Steingrber la Bayreuth; 1853 Bechstein la Berlin; 1853 Blthner la Leipzig; 1853 Steinway la New York; 1859 Frster la Lbau; Henry Steinway emigreaz n America n 1851, iar n 1865 l urmeaz fiul su Theodor, care se numea Steinweg i care vinde afacerea sa din Braunschweig unor angajai, printre care i Wilhelm Grotrian. Abia dup anul 1980, cele 2 firme se reunesc, cele din Europa se numesc Grotrian- Steinweg iar cea american Steinway. 1855 firma Steinway din New York stabilete i prezint forma pianului modern cu un cadru metalic, care conine i un strat de bronz, deasupra cutiei de rezonan, pe care sunt ntinse corzile ncruciate, respectiv baii deasupra mediilor i naltelor. 1866 fabrica de piane Rnisch prezint placa de metal total, adic se acoper i cuiele de acordaj pentru fixarea butucului, plac standardizat pn astzi. 1874 firma Steinway prezint primul pian de concert cu trei pedale.

116

1885 are loc la Viena o conferin internaional pentru stabilirea acordajului, n care sunetul la1 al diapazonului va fi urcat la 435 Hz. 1887 ceasornicarul japonez T. Yamaha construiete primul instrument muzical, iar din anul 1900 primele piane; n numai o sut de ani devine lider mondial. 1890 - firma Blthner introduce pianelor sale sistemul numit Aliquot, adic celor trei coarde li se mai adaug una la mic distan deasupra, fr s fie atins de ciocnele, aceasta va fi o coard de rezonan. 1891 firma Steinway prezint piane de concert cu ambitusul de la A2 la c5, lrgind astfel la maximum posibilitatea extinderii claviaturii. 1900 firma Bsendorfer, prin noul su model Imperial de 2,90m mrete claviatura n bas pn la 8 octave, devenind cel mai mare pian cu coad pn cnd Fazioli, o tnr firm italian, va construi un pian de peste trei metri. n jurul anului 1900 existau: localitate Locuitori Fabrici de piane 3,5 Mil. 50 (o fabrica la 70.000 locuitori) Paris Londra 7,0 Mil. 175 (o fabrica la 40.000 locuitori) New York 3,7 Mil. 130 (o fabrica la 28.000 locuitori) 2,0 Mil. 175 (o fabrica la 11.000 locuitori) Berlin 1939 la conferina din Londra International Federation of the National Standardizing Association se adopt nlimea standard recunoscut internaional, astfel c sunetul la1 devine egal cu 440 Hz. La nceputul sec. XX se dezvolt instrumentele muzicale mecanice, iar ncepnd cu anul 1930 i

117

instrumentele muzicale electrice i electronice, subiect tratat pe larg n urmtorul capitol. Tipuri de instrument : Toate modelele de piane au fost cunoscute sub numele de Pianoforte. Aceast denumire vine datorit faptului, c prin acionarea ciocnelelor mai tare sau mai slab se puteau obine nuane diverse. Instrumentul cunoate dou forme constructive distincte: 1. Pianul cu coad, Flgel (germ.), grand piano (engl.), grande pian (fr.), unde corzile sunt dispuse pe orizontal ntr-o carcas din lemn, sprijinit de obicei pe trei picioare. Pianele cu coad se mpart, n funcie de lungime, n urmtoarele categorii: - Pian cu coad scurt (lungime ~140-180 cm), denumit i cu sfert de coad, sau cu lungimi pn la semicoad; - Pian cu coad medie (lungime ~180-230 cm), denumit i cu semicoad, sau cu lungimi pn la trei sferturi; - Pian cu coad lung (lungime ~230-300 cm) - cele mai lungi de peste ~240 cm sunt astzi considerate piane de concert. Forma acestora este mprumutat de la clavecin, iar coardele sunt dispuse n evantai pe orizontal. Apariia acestui instrument de mari dimensiuni s-a datorat necesitii evoluiei artei interpretative pianistice sub forma unor concerte n sli mari, cu un public din ce n ce mai numeros. R. Stodart i A. Beyer construiesc n anul 1777 un nou tip de pian, grand-piano, cu o cutie de rezonan de forma unei aripi de pasre (Flgel=arip n lb. germ.). J. Broadwood realizeaz ntre anii 1781-1783 un pian de concert cu mecanic englez, cu 2 pedale i o claviatur de 5 octave. Claviatura se extinde la 6 octave

118

n anul 1795 i la 6 octave n anul 1804. Prima pedal a fost gndit de Cristofori cu dorina de a reduce intensitatea sonor, ea a fost denumit una corda i ddea posibilitatea ciocnelului s loveasc doar una din cele dou coarde duble, repartizate fiecrui sunet, prin deplasarea mecanismului spre dreapta. Apariia pedalei de surdin se datoreaz germanului A. Beyer. Dup aproape 100 de ani de la invenia lui Cristofori, n 1789 J. A. Stein a inventat pedala din dreapta, denumit forte a pianului. n Frana, dup unele ncercri ale lui J. Marius, S. rard construiete n anul 1796 primul pian cu mecanic englez, folosind ns sistemul chapement a lui Cristofori. De acum ncolo se poate vorbi de apariia colii franceze de constructori de piane. n anul 1996, la Trgul de Muzic din Frankfurt, Germania, a fost prezentat n premier mondial un pian de concert de avangard Pegasus, o sintez a lutieriei i structurii mecanice clasice cu un design inedit, propriu sec. XXI, creaie a designerului prof. Luigi Colani i a societii Wilhelm Schimmel Pianofortefabrik, model realizat n anul 1994. 2. Pianin, (it.) pianino, (fr.) piano droite, (engl.) upright piano, (germ.) Tafelklavier, instrument cu coarde lovite i claviatur, n care corzile i carcasa sunt dispuse n plan vertical pentru a ocupa mai puin spaiu. Poate avea nlimi variabile.

119

n interior este montat vertical o plac de rezonan dreptunghiular din font (vopsit sau n aliaj cu bronz), pe care sunt ntinse ntr-o anumit ordine 210226 coarde simple, duble i triple, repartizate astfel: simple ntre sunetele La1-Sol#, duble ntre La-mib2, triple ntre mi2-do7. Claviatura conine 86 clape, din care 52 sunt albe (sunete naturale) i 36 negre (sunete artificiale, adic alterate cu # sau b), acoperind o suprafa sonor de 7 octave. Claviatura este cuplat la un mecanism de tip austriac, numit vienez (german) sau unul denumit englezesc. La baza instrumentului se gsesc 3 pedale. Funciile pedalelor la pianin difer de cele ale pianului, astfel dac se apas pedala din stnga, mecanismul apropie ciocnelele de corzi, percutnd cu mai puin for, obinnd un sunet mai slab i mai scurt. Acionnd pedala din mijloc, o plac din lemn prevzut cu o band din psl, numit surdin, se interpune ntre ciocnele i coarde, oprind vibraiile intense, rezultnd astfel sunete estompate. Aceast pedal de surdinare a fost introdus de J. Broadwood n anul 1783. Doar pedala din dreapta are aceeai funcie ca aceea a pianului, denumit i pedala forte, care prin apsare prelungete sunetele prin ridicarea tuturor surdinelor de pe coarde amplificnd astfel sonoritatea. Ca surse reale de inspiraie pentru modelul de pianin consemnm prezena unor tipuri de pianoforte create de numeroi constructori de instrumente cu claviatur: clavecin drept, creat de F. Rigoli n anul 1620; pian vertical cu coad a lui R. Stodart n anul 1795; cabinetpianoforte a lui W. Southwell din anul 1807, considerat primul pian drept; pianoforte vertical, numit cotage

120

piano, creat de R. Wornum n anul 1811 i botezat de C. Pleyel n 1838 cu diminutivul pianino. Prezentm i alte variante de pianine sau piane : Ditanaklasis, instrument cu coarde lovite i claviatur, variant de pianin cu mecanic vienez ale crei ciocnele lovesc coardele la mijlocul lungimii lor, prevzut cu dou genunchiere pentru intensitate (f i p). Instrumentul a fost construit la Viena de M. Mller n anul 1800. Acest prim exemplar se afl expus n colecia H. Neupe din Nrnberg. Modelele urmtoare erau prevzute cu 2-3 pedale n loc de genunchiere i au o ntindere cromatic de la Fa fa5.

Pian ptrat, (it.) pianoforte a tavola, (fr.) piano carr, (engl.) square piano, (germ.) Tafelklavier, instrument cu coarde lovite i claviatur, variant de pianin cu cutia de rezonan dreptunghiular sau rectangular, avnd coardele desfurate oblic, n poziie orizontal.

El prezint un mecanism cu registre timbrale care imit unele instrumente cu coarde, de suflat sau de

121

percuie. n privina paternitii inveniei pianului ptrat exist opinii divergente. l menionm pe germanul Ch. G. Friederici, care figureaz cu un exemplar construit n anul 1753. Din necesiti practice, Friederici a preferat o cutie de rezonan de clavicord, datorit dimensiunilor sale reduse. De asemenea exist opinia c prin anul 174244, un anume german, Scher din Sonthofen ar fi construit primul Tafelklavier. De fapt, mai important este s semnalm c dup anul 1760, acest nou instrument este tot mai des n atenia constructorilor : din Anglia J.Ch. Zumpe, elev a lui G. Silbermann, cu un square piano; din Frana S. rard, care se inspir dup Zumpe i construiete clavecinul mecanic, iar n anul 1777 definitiveaz pianoforte carr. n anul 1808, acelai S. rard, aplic unui pian mecanica cu repetiie (mcanisme trier n lb. fr.). Se spune c la acest instrument s-ar fi cntat n Frana pentru prima oar cntecul patriotic, devenit ulterior imn naional Marseillese, compus n anul 1792 de ofierul Cl. J. Rouget de Lisle. Pianul ptrat se rspndete cu rapiditate n toat Europa, dar mai ales n America de Nord. n sec. al XX-lea acest instrument a disprut din practica muzical, fiind nlocuit de pian, astfel devenind un simplu exponat de muzeu. Giraffenklavier (germ.), giraffen piano (engl.), instrument cu coarde lovite i claviatur, variant de pian, prevzut cu mecanic german.

122

Cutia de rezonan, de form asimetric, este o consecin a lungimii descresctoare a corzilor montate pe vertical. Din dorina de a ocupa spaiu mai puin n saloanele nobiliare, constructorii de instrumente muzicale au conceput modele cu cutia de rezonan pe vertical. Astfel W. Southwell a creat cabinet-pianoforte, R. Wornum cotage-piano, M. Mller ditanaklasis, iar R. Wornum i H. Pape au definitivat pianina. Instrumentul a fost rspndit n Austria i Germania n a doua jumtate a sec. al XVIII-lea i n prima jumtate a sec. al XIX-lea. Productori de pian : Printre cele mai cunoscute firme productoare de piane se numr astzi: Steinway & Sons (SUA i Germania), C. Bechstein (Germania), Blthner (Germania), Bsendorfer (Austria), Petroff (Cehia), Yamaha (Japonia), Kawai (Japonia),etc. Triumful pianului, n defavoarea altor instrumente cu claviatur, se petrece la sfritul sec. al XVIII-lea marea majoritate a compozitorilor clasici, romantici (singura excepie fiind Berlioz), au transformat pianul ntr- un cmp de explorare, n fermentul improvizaiilor lor, laboratorul intuiiilor lor, chiar vectorul unic al geniului lor (ex.Chopin). Dei inferior altor instrumente n privina cantabilitii, pianul a cunoscut o larg utilizare, mai ales n muzica de camer i cea concertistic, literatura pianistic fiind una dintre cele mai bogate. n ansamblul orchestral, pianul mbogete coloritul prin timbrul su, modificnd profund echilibrul, mai ales n registrele extreme. n grav, sonoritile pot fi ntrite de timbrul sumbru i metalic al pianului, n timp ce n acut, sonoritatea sufltorilor de lemn capt vigoare graie timbrului ascuit, scnteietor al pianului. n unele

123

cazuri pianul poate realiza un fond sonor prin arpegii susinute iar prin tremolo contribuie la susinerea acordurilor intrumentelor aerofone. Precizia atacului su este de un real folos orchestrei n execuia ritmic. Prin ncredinarea unor pasaje ca instrument solistic, n cooperare cu orchestra se poate realiza o diversitate timbral ntre timbrele orchestrei i cel al pianului, puin rece i uniform. Acest instrument ocup n istoria muzicii un loc unic, de nenlocuit. Progresele acestui instrument nu l pun n imediat concuren cu clavecinul, dar aciunea decisiv a lui Johann Christian Bach i Wofgang Amadeus Mozart nclin clar balana n favoarea noului instrument, ale crui imense caliti Beethoven nu a ncetat s le laude: Este mult prea bun pentru mine, l voi considera [pianul] ca pe un altar, pe care voi depune divinului Apollo cele mai preioase ofrande ale sufletului meu. n ciuda imperfeciunilor sale, noul instrument muzical propune o palet expresiv, o amploare sonor i o bogie a timbrului fr echivalent pn azi.

Elementele constructive ale unui pian

124

Acordaj : Corzile, ~240 la numr, sunt strnse cu o for de peste 20.000 kg /cm, adic tensiunea lor ntre laturile ramei este de 20.000 kgf, n registrul acut presiunea lor poate depi 80 de atmosfere (80.000 kgf). Trusa cu scule moderne de acordaj conine, pe lng clasica cheie de acordaj, instrumente de reparat i de acordat electronice, urubelnie, cleti etc., diapazonul de acordaj sau un oscilograf electronic i acele de intonare. Cu aceste ace se rrete psla de pe ciocnele sau se ndesete, mbibnd-o cu puin colodium. Cnd psla e deas sunetul se ngroa, cnd psla respir, sunetul se limpezete. Deoarece orice variaie de umiditate sau temperatur duce la dezacordarea instrumentului, lemnul n care sunt montate cuiele de acordaj este din esen tare i este supus unui tratament special. La construcia pianului se folosesc mai multe feluri de esene de lemn: stejar, fag, arar, plop canadian, brad i molid, ct i alte esene mai moi. Exist dou sisteme de mecanic: vienez i englez. Mecanica englez este de preferat n locul celei vieneze, este mai uor de intervenit pentru reglare sau reparaie, sistemul e mai solid i funcionarea e mai precis. Un acordor bun trebuie s dein, pe lng cunotine de prelucrarea lemnului, a metalului, a materialelor sintetice, un auz intern foarte fin, bine dezvoltat i exersat zi de zi, dar i o manualitate bun, acumulat n timp, dublat de o experien ndelungat. Cheresteaua pleac din fabric cu o umiditate de 1012 %, dar poate ajunge n casa cumprtorului cu 0 % iar atunci pianul ncepe s sune inegal, s zbrnie. La o crptur ct de mic sunt multe de fcut - meterul

125

trebuie s o astupe cu o pan cu clei de oase, s finiseze cu o rindea micu i s lcuiasc din nou locul. Corzile se rup frecvent, mai ales cele subiri, numite minore. n ara noastr nu exist o coal de acordori de piane. Cu toate acestea, prin anii 1950-70, n Ardeal, civa mari meteri acordori germani, printre care l citm pe celebrul K. Finck din Sibiu, au format muli ucenici, care la rndul lor au dus aceast nobil meserie mai departe. Unul dintre cei mai cunoscui pianiti ai zilelor noastre, Dan Grigore, afirm c nu exist o pia a acordorilor n ara noastr. " n Europa un acordor e o bijuterie : la concertul de la Mnchen din 1996, ultimul concert la care am fost invitat de Celibidache, am cntat pe un pian celebru, Steinway, ce fusese lsat motenire filarmonicii de ctre Arturo Benedetti Michelangeli cu o clauz n contract: s fie acordat doar de acordorul su personal, Fabrini, iar pianul era pstrat ntr-un container de aluminiu.

Acordorul de pian testeaz i acordeaz pianul pn cnd obine sunetul corect. El poate fi specializat pe diferite tipuri de piane sau chiar pe alte instrumente.
126

Obligaiile sale includ: s testeze pianul pentru a gsi sunetul corect i s-i menin mecanica n stare corespunztoare; el regleaz tensiunea corzilor pn cnd sunetul corespunde cu cel al diapazonului de acordaj; el acordeaz corzile urmtoare prin comparaie cu cele acordate mai nainte prin diverse tehnici, considerate secretele meseriei; tot el poate s repare instrumente i s nlocuiasc prile deteriorate. Contemporani / urmai ai pianului : an Unul din contemporanii pianului este considerat Aelopantalon, instrument hibrid cu claviatur, combinaie de pian cu aelomelodicon, obinut de J. Dlugosz la Varovia n anul 1824, instrument pe care a concertat Fr. Chopin n dou concerte publice (27 mai i 10 iunie 1825) la sala Conservatorului.

Alt contemporan al pianului este Aeroclavicorde (fr.), instrument hibrid, cordofon, cu rezervor de aer (burduf) i claviatur. Invenia aparine germanului J. J. Schnell, care mpreun cu Tschirski expun instrumentul la Paris n anul 1789. Pianistul i compozitorul german H. Herz se inspir dup acest model i construiete un urma, pianul eolian n anul 1851. Acelai J. Schnell a conceput n 1789 un model, numit anemochord, cu o claviatur de 5 octave, iar

127

fiecare sunet avea repartizat cte 3 coarde la unison, conform principiului harpei eoliene.

Armoniu-pian, instrument hibrid, cu rezervor de aer, corzi i dou rnduri de ciocnele i claviatur, inventat i perfecionat de cehul W. Hlawatsch.

Ibachord (engl.), instrument cu coarde ciupite i claviatur, tip de cembalo, conceput de englezul J. Rehbock n anul 1902 i realizat de firma german Ibach.

Lautenklavizymbel Lautenklavier (germ.), lute harpsichord (engl.), instrument hibrid, combinaie ntre clavecin i lut, prevzut cu trei rnduri de coarde, din care dou din ma i una matisat cu fir de alam i o claviatur. Instrumentul a fost realizat n anul 1740 de constructorul de orgi Z. Hildebrand, dup o idee sugerat de J.S. Bach. Paternitatea inveniei este disputat ntre J. Adlung, instrumentul fiind descris n Musica mechanica

128

organoedi n anul 1768 i J.Ch. Fleischer din Hamburg prin anul 1718, dup unii autori italieni.

Un urma al pianului este considerat Melopiano, instrument cu coarde lovite i claviatur, variant de pian cu un mecanism suplimentar cu ciocnele acionate de pedale, care permit prelungirea sunetelor obinute. Brevetul de invenie i aparine lui L.A. Caldara i Bossi din Torino n anul 1837. O variant de melopiano manevrat de un mecanism de ceasornic a fost realizat la Paris.

Alt urma este Melotetrafon, instrument hibrid cu coarde ciupite, cruia i s-a ataat un mecanism cu ciocnele i o claviatur de pian. Invenia i aparine lui E. de Vlaminck i frailor Limonaire, brevetat n anul 1892 la Paris. La Bruxelles, aproape n acelai timp, E. Dansaert i V. Mazel au realizat cu aceeai idee un violoncel-pian i o viol-pian.

129

Orpheon (fr.), instrument cu coarde frecate i claviatur, variant de chirond26, prevzut cu un mecanism cu ciocnele din alam, plasat ntr-un cofret asemntor cu trei volume de cri suprapuse i dou claviaturi. Claviatura principal, format din clape de abanos sau filde comand dou ciocnele pentru dou coarde; claviatura secundar, format din cinci clape ptrate de argint este situat n faa claviaturii principale, cuplat cu un ir de coarde bourdon. Instrument caracteristic practicii muzicale franceze din sec. al XVIIIlea.

Orphika (gr.), instrument hibrid, combinaie ntre pian i harp, a crui mecanic de mici dimensiuni era introdus ntr-o caseta portabil. Instrumentul a fost inventat de vienezul C.L. Rlling.

26

Instrument hybrid, tipic european, cu coarde frecate, prevzut cu o manivel n loc de arcu.

130

Panophone, instrument cu coarde lovite i claviatur, variant de pian, conceput de italianul Bozza, al crui mecanism era suplimentat cu un sistem de pedale pentru obinerea de diferite intensiti sonore. Licena de construcie a fost dat n anul 1894 n Frana.

Pansymphonicon, instrument hibrid, combinaie de pian cu armoniu, construit n anul 1839 de austriacul P. Singer.

Pansymphonium, instrument cu claviatur, inventat n anul 1872 de tirolezul R. Lechleitner.

131

Piano melodieux, (fr.), instrument hibrid, combinaie de pian i armoniu, construit de francezul L. Guerin n anul 1883.

Piano melodium, instrument hibrid, combinaie de pian cu armoniu, prevzut cu dou claviaturi: cea superioar repartizat pianului, cea inferioar destinat armoniului. Instrument conceput la Paris n anul 1885 de Jacob Alexandre.

Piano Organ (engl.), Klavierorgel (germ.), instrument hibrid, combinaie de pian cu org, ntlnit n practica muzical din Germania secolului al XVIII-lea.

Piano clavicord, instrument hibrid, combinaie de pian i clavicord, conceput la Londra de germanul J. Geib n anul 1792.

132

Pyramidenflgel (germ.), instrument cu coarde lovite i claviatur, variant de Hammerklavier n form de piramid, construit de E. Ch. Friederici n anul 1745 la Gera, n Germania. Exemplarul din imagine a fost construit n anul 1825.

Trifiniola, instrument cu coarde lovite i claviatur, tip de pianin construit de L. Hupfeld din Leipzig n anul 1920.

133

Capitolul VI Instrumente mecanice, electrice i electronice cu claviatur, claviaturi (keyboards) moderne, asistate de computer sau cu computer integrat Instrumente mecanice cu claviatur (anexa nr. 7): Scurt istoric : Dintotdeauna omul a visat s confecioneze obiecte care s se deplaseze sau s se mite singure, sau a unor instrumente muzicale care s cnte singure. Automatele 27, roboii, avioanele cu pilot automat, claviaturile (keyboards) din ziua de astzi sunt o dovad a capacitii inventive umane. Primul instrument muzical care poate cnta independent de voina omului este considerat a fi harpa aeolian, menionat n jurul anului ~1000 .Chr. Tot n Antichitate, n jurul anului 500 .Chr. sunt menionate clopotele aeoliene, dar i unele automate din China care imit cntecul psrilor. Grecia, Egiptul i alte ri din Orientul Mijlociu neau lsat documente interesante, care conin planurile unor instrumente muzicale mecanice, ntre care i unele orgi hidraulice, descrise de Apollonius (~ 200 . Chr.), Philan din Bizan (~300 . Chr.) sau Heron din Alexandria (~100 . Chr.).
27

Aristoteles descrie, n lucrarea sa Politica ntr-o viziune proprie, o lume a automatelor, nite androizi care s preia munca grea a oamenilor.

134

Primele instrumente mecanice, menionate n manuscrise arabe, se pare c au fost construite la curtea Califului din Bagdad (sec. 9 d. Chr.). Cea mai veche org cu valuri, care exist i astzi, a fost construit n jurul anului 1502 i se afl n cetatea Hohensalzburg. La nceputul sec. al XVIII-lea, n Mirecourt, au fost construite orgi miniaturale cu valuri (Serinette sau Proquette). n anul 1850, Alexandre Debain patenteaz un sistem pentru pian, numit " Antiphonel ". Secolul al XIX-lea, mai ales sfritul acestuia, poate fi considerat ntr-adevr perioada de aur a instrumentelor mecanice, cu o bogie de noi tehnici: Instrumente cu lamele i disc : Polyphon, Symphonium, Regina, Kalliope, Celestina; Organette cu discuri perforate din carton sau zinc: Kalliston, Ariston, Herophon, Amourette. Ctre sfritul sec. al XIX-lea, n cadrul perfecionrii i dezvoltrii pianului, apare pianul mecanic, denumit pianola, dar i alte instrumente muzicale mecanice, unele datnd chiar de la jumtatea secolului. Astfel, n jurul anului 1920, din totalul pianelor din America, mai mult de jumtate sunt piane mecanice. n aceeai perioad ncepe declinul instrumentelor mecanice n favoarea celor electrice i electronice. Primele aparate mecanice muzicale apar la sfritul sec. al XVIII-lea. La Amsterdam, n anul 1789 a fost inventat o org portabil cu 4 claviaturi, tuburi labiale i limbi metalice, realizat dup indicaiile abatelui, pianistului, organistului i teoreticianului german, G.J. Vogler.

135

n anul 1791, A.Th. Kunz construiete la Praga un instrument hibrid cu claviatur, combinaie ntre org i pian. Civa ani mai trziu, mpreun cu fraii Still, el perfecioneaz acest instrument. J.N. Mlzel construiete instrumentul numit panharmonicum, pentru care L. van Beethoven a scris o lucrare cu ocazia victoriei lui Wellington, intitulat la Vittoria, n 1805. Un tip evoluat de orchestrion a fost imaginat de Ch. H. Bauer i J. Bauer, care introduc trei cilindri rotativi, capabili s redea melodii expresive, la Viena n anul 1828. Fourneau este autorul inveniei unui armoniu expresiv, pe care l-a realizat la Paris n anul 1844. Un model de org mecanic, numit harmonichord, a fost realizat de Fr.Th. Kaufmann la Dresda n anul 1808; acesta reda timbrul unor instrumente de suflat i percuie, pentru care C.M. von Weber a compus un Adagio und Rondo n anul 1811. Muzica se nregistra pe cilindrii speciali, acionai de un mecanism asemntor celui de ceasornic. Mai trziu, cilindrii au fost nlocuii cu rulouri de hrtie special, perforat, iar acionarea a fost preluat de un motor electric. Acest tip s-a rspndit n decursul sec. al XIXlea prin blciurile i cabaretele din Europa i mai rezist nc n Olanda, datorit muzicienilor ambulani. Unele tipuri asemntoare sunt expuse n colecia de instrumente muzicale a Palatului culturii din Iai. Enumerm cteva instrumente mecanice cu claviatur : Clavicilindru, (germ.) Klavizylinder, instrument mecanic hibrid cu claviatur. Mecanismul su este alctuit dintr-un cilindru rotativ din sticl cuplat cu o

136

pedal i introdus ntr-o cutie de rezonan, asemntoare cu un clavecin. Claviatura este cuplat cu o serie de arcuri metalice, deosebit de flexibile, care ating cilindrul, iar acestea, prin frecare, produc sunete acordate. A fost inventat n anul 1799 i definitivat n anul 1814 de fizicianul german E.F.Fr. Chladni.

Melodicon, instrument mecanic cu coarde ciupite i claviatur, variant de clavicilindru, prevzut n interior cu cilindri de oel n loc de coarde. Invenia i aparine lui P. Riffelsen din Copenhaga, n jurul anului 1800.

Odeophone, instrument mecanic cu coarde ciupite i un mecanism cu claviatur, variant de clavicilindru, conceput de acusticianul german E. Chladni n anul 1799 i mbuntit de Vadenburg la Viena n anul 1818, instrument prezentat n detaliu de R. Wright n Dictionnaire des instruments de musique, Londra, anul 1941.

137

Orchestrion, termen generic pentru diverse instrumente cu claviatur prevzute cu dispozitive mecanice de producere a sunetelor, concepute anume s imite timbrul instrumentelor din orchestra simfonic.

Orgue magique (fr.), instrument muzical mecanic cu claviatur, variant de org conceput de M. Corteuil la Paris n anul 1863. Sunetele se obin prin manevrarea unor benzi de carton cu perforaii, existente n locauri speciale, odat cu ptrunderea aerului n tuburile sonore.

138

Pian mecanic, instrument cu coarde lovite i claviatur, variant de pianin prevzut cu un dispozitiv mecanic, cu ajutorul cruia se pot reproduce numeroase piese muzicale concepute de constructor. Primul model a fost creat n anul 1851 de francezul Al.Fr. Debain.

Pianola, instrument muzical mecanic, variant de pianin prevzut n interior cu un disc metalic, pe care sunt imprimate diferite melodii. Cu ajutorul unui motor electric discul se rotete, acionnd clapele instrumentului. Schimbrile de intensitate i tempo sunt reglate manual, cu ajutorul unor butoane sau pedale leviere cuplate la un mecanism cu surdine. Invenia acestui dispozitiv mecanic aparine inginerului american E.S. Votley din anul 1887.

139

Terpodion, instrument hibrid cu claviatur, variant de clavicilindru, prevzut cu lamele de lemn, inventat de J.D. Buschmann la Berlin n anul 1816, perfecionat de fiul su n anul 1832. Compozitorul german C.M. Weber face o prezentare a instrumentului, datat 1817.

Instrumente electrice i electronice cu claviatur : nainte de anul 1900, inginerul i muzicianul Gogu Constantinescu elaborase pe baze matematice o teorie a acordurilor muzicale. Astzi, aceast teorie e utilizat n proiectarea i construcia sintetizatoarelor de sunet i instrumentelor muzicale electronice. Ulterior, inginerul romn i extinde cercetrile i asupra altor vibraii.

140

Instrument electric este acela care nate sunetul pe cale mecanic sau pur acustic (de ex. punnd o coard n vibraie prin ciupire, lovire, etc.); electricitatea intervine dup producerea sunetului pentru a reine (de ex. cu doze electrice), prelungi, amplifica sau colora timbral. Sunetele sunt captate i eventual ntrite printr-o staie de amplificare, apoi emise prin difuzorul din box; pe plan secundar se pot efectua diverse timbrri ale sunetelor, dac se recurge la o serie de accesorii pentru a genera diferite efecte (generator de vibrato, sostenuto, etc.) Instrumentul electronic este acela care folosete electricitatea pentru producerea sunetului, confecionnd n mod artificial i componentele (armonicele) respective, reuind astfel s se imite timbruri cunoscute, chiar mai mult, date fiind infinitele combinaii de care se poate dispune azi, se pot realiza timbruri noi, nemantlnite. Producerea sunetelor se face graie unor circuite nzestrate cu tuburi electronice, tranzistoare sau cipuri i micro-cipuri generatoare de ton. Vibraiile rezult din oscilaiile unui cmp electromagnetic sau al celulelor fotoelectrice. Emisia se produce asemenea instrumentelor electrice, adic preamplificate i audibile cu ajutorul unor boxe cu difuzoare de mrimi i puteri diferite, calculate pentru fiecare registru n parte : grav, mediu i acut. Printre instrumentele muzicale electrice i electronice mai importante, care nc nu sunt pe deplin ncetenite n orchestra simfonic, dar sunt folosite sporadic n muzica de film, descriptiv sau jazz, uoar, rock, pop, etc. se numr urmtoarele : Bel Organ, (engl.) instrument electronic cu claviatur, printre primele module tranzistorizate, avnd

141

un sistem cu 12 oscilatoare i divizoare de octav, iar claviatura conine 48 de clape.

Claviolina, (engl.) Clavioline, instrument electronic melodic cu claviatur, care red timbrul specific mai multor instrumente muzicale. Este prevzut cu o mic claviatur cromatic de 3 octave i cu ajutorul unor dispozitive speciale, electronice, se pot realiza variaii de intensitate, vibrato, dinamic i efecte timbrale inedite. Fixat deasupra unui alt instrument cu claviatur (de ex. pian, org, armoniu), ambele instrumente pot fi mnuite n acelai timp, o linie melodic fiind executat la claviolin iar acompaniamentul la pian, org, armoniu. Instrumentul a fost conceput la Versailles, n anul 1947 de ctre francezul M. Constant. Instrument tipic, folosit pentru muzica de divertisment.

Elektrochord, Frster-Flgel (germ.), instrument electric cu claviatur, variant de pian inventat de O. Vierling la Berlin n anul 1929 i brevetat n anul 1933.

142

Hammond-orgue (engl.) tip de org electronic cu aspect de spinet. Caracteristici : dou manuale (claviaturi) cu 5 octave, un amplificator, un pedalier i o pedal de expresie, un sistem de roi dinate, numite fonice, cuplat la un motor electric.

Invenia a fost realizat de inginerul american Laurens Hammond din Chicago n anul 1932. Hammond repara orologii, dar criza economic l-a ruinat; atunci a avut ideea s foloseasc roile dinate pe care le avea n stoc pentru a fabrica o org. Clapele acionau asupra roilor, care declanau la rndul lor impulsuri electrice. ntre anii 1934-1935, tot el inventeaz orga electromagnetic cu efect lesly, efect care se bazeaz pe rotirea difuzoarelor la diferite viteze n interiorul boxelor care emit sunetele, crend o senzaie auditiv asemntoare orgii de biseric. Recent, firma Phoenix a produs un exemplar, care cuprinde un divizor cu derivaii multiple MDD i care nlocuiete peste 2000 de tranzistori.

143

Melochord (gr.), instrument electronic cu claviatur specializat n efecte sonore. Prezint dou claviaturi pentru 5 octave; cea de jos red sunetele nalte, cea de sus orice sunet cu sau fr armonice naturale, suplimentat de filtre selective. Oscilatoarele, cte unul pentru fiecare claviatur, sunt de tip multivibrator (generator). Primul model a fost conceput n anul 1879 la Paris de Monterrubio, o variant complex a fost realizat la Mnchen n anul 1940 de H. Bode.

Melochord Mellotron, instrument electronic cu claviatur, cu caracteristicile unei aparaturi productoare de sunete. Claviatura este ordonat astfel, nct partea dreapt s cuprind 2/3 din totalul octavelor i care produce timbrul a 18 instrumente muzicale, iar partea stng a claviaturii cuprinde un numr variat de ritmuri i 17 acorduri diferite, nregistrate pe o band magnetic. O mecanic sofisticat pune n micare nite role cu benzi magnetice la o comand dat prin claviatur.

144

Novachord (gr.), instrument electronic cu claviatur de forma unei spinete, capabil s produc sunete percutate i susinute, cu caracteristici de atac. Claviatura este format din 72 de clape. Novachordul este asemntor cu alt instrument, numit solovox i a fost realizat de firma american Hammond&Co. din Chicago, n anul 1939.

Orchestrelle, instrument electric cu rezervor de aer i claviatur, variant de armoniu, construit n anul 1920 n U.S.A.

Orga electronic, instrument muzical electronic cu claviatur, care produce sunete cu ajutorul semnalelor electrice, transformate n semnale mecanice amplificate. Ea are la baz cel puin 12 oscilatoare, adic generatoare cu divizoare de frecven, pentru a cuprinde o ntindere cromatic de 5 octave. Sunetul realizat de aceste generatoare este filtrat de module speciale, care finalizeaz timbrul caracteristic al unui instrument muzical. De cele mai multe ori se prefer timbrul instrumentelor de suflat. Fiind un instrument polifonic, linia melodic se realizeaz prin intermediul unei
145

claviaturi, asemenea celei de org, care poate fi nsoit de acompaniamente ritmate, presetate28 de programe armonice, de bas, de percuie. Mrci celebre sunt : Hammond, Korg, Roland, Wurlitzer, Yamaha, etc.

Pianotron, instrument muzical electric, variant de pian, perfecionat de firma francez Selmer n anul 1938.

Pianul electric, instrument muzical electric cu claviatur, uneori mai restrns, alteori cu 88 taste, asemenea pianului de concert. El folosete rezonana unor lamele lovite, pentru ca apoi, prin amplificare s le ntreasc i emit cu ajutorul unor difuzoare. Electrocordul, construit de Verling la Berlin n anul 1930, se numr printre strmoii si direci.

28

Preset semnific timbruri de instrumente, formule ritmice i memorii ROM (care nu pot fi modificate) i RAM (care pot fi modificate), programate de constructor.

146

Solovox (lat.), instrument muzical electronic cu claviatur, care, spre deosebire de trautonium, este capabil s controleze acordajul. Cu ajutorul unei claviaturi de trei octave se pot produce sunete de o for special. Principiul su de funcionare se aseamn cu novachordul.

Sphaerophon (gr.), instrument muzical electric cu claviatur, ale crui sunete sunt produse cu ajutorul unor supape termoionice. Un condensator permite modificarea frecvenei pentru a realiza microintervale. Instrument inventat n anul 1921 de Jrg Mager i produs de firma casei Lorenz din Berlin.

147

Termenvox, aetherophono (gr.), instrument muzical electronic, variant de org electronic, inventat de fizicianul rus L.Termen la Moscova, n anul 1920.

Trautonium (lat.), instrument muzical electronic cu claviatur, creat de germanul Fr. Trautwein la Berlin n anul 1930. Sunetele sunt create de : unul sau dou generatoare electrice, care i dau posibilitatea de a deveni un instrument polifonic; are tuburi electronice i oscilatoare cuplate cu una sau dou claviaturi; are capacitatea de a desfura claviatura pe o plaj de 3 octave ascendente i descendente; un grup de circuite adiionale, corespunztor cu frecvena, determin obinerea de pulsaii creatoare de armonice naturale superioare. P. Hindemith a compus n anul 1931 un Concertino ptr. Trautoniu monofonic i orchestr.

148

Undele Martenot, Martenot wawes (engl.), ondes Martenot (fr.), instrument muzical electronic cu claviatur, de form dreptunghiular, avnd n interior un aparataj compus din : un tub electronic cu circuit oscilant cu un grup de acumulatori, destinat s furnizeze energia necesar producerii oscilaiilor electrice, energie care nlocuiete coloana de aer; diferite rezistene i poteniometre care transform oscilaiile electrice n oscilaii mecanice, adic n sunete. Acest aparataj este cuplat la claviatura instrumentului i la o band, numit ruban, care se deplaseaz lateral i este prevzut cu un inel prin care trece degetul arttor de la mna dreapt. Prin glisarea ruban-ului se concep microintervale, efecte de glissando i alte mijloace nelimitate de expresie muzical. Pentru a se obine variaii timbrale se intercaleaz anumite circuite (filtre), care absorb n mod difereniat armonicele sunetului de baz cu ajutorul unor butoane plasate ntr-un sertar, lng claviatur. Aceste butoane pot schimba timbrul instantaneu. Intensitatea se regleaz cu o pedal, plasat la baza instrumentului. Instrumentul a fost inventat de pianistul i compozitorul francez M. Martenot la Paris n anul 1917 i brevetat n 1928.

Univox, instrument muzical electronic cu claviatur, format dintr-un generator prevzut cu dini de ferstru, a

149

crui frecven se schimb prin variaia condensatorilor din schema de oscilatori. Oscilatorul reacioneaz optim pe o suprafa sonor de 3 octave. Peste aceast plaj, intonaia devine arbitrar. Instrumentul a fost brevetat n Anglia.

Instrumente muzicale asistate de computer sau cu computer integrat :

Sampler (engl.), instrument electronic, tip de sintetizator specializat n captarea sunetelor naturale i prelucrarea lor din punct de vedere timbral. Procesul de sintez este foarte complex, deoarece este vorba despre captarea acestor sunete i introducerea acestora ntr-un sistem MIDI29. Exist dou feluri de sisteme : cu claviatur i fr, adic tip MODUL electronic. n studiourile profesioniste se prefer sistemul modular comandat de o singur claviatur MASTER (remote keyboard claviatur de comand). Instrumentul reprezint tipul cel mai evoluat de sintetizator, realizat pn n anul 1996.
29

Interfa numit musical instrument digital interface. Prin acest system se pote comunica cu computerul, lrgindu-se la infinit posibilitile de exprimare.

150

Keyboards - Claviaturile Fatar Studiologic sunt binecunoscute de ctre toi. Ele au rspunsul cel mai fidel din punct de vedere al clapelor, astfel c sunt dorite de pianiti, dar i de amatori de muzic, pentru c aceste modele au o serie de controler-e programabile MIDI. Noua serie VMK plus se livreaz n 3 variante (61, 76 si 88 clape), fiecare avnd ecran LCD, joystick de pitch i modulare, 30 preseturi programabile, incluznd 11 preseturi preprogramate pentru softuri populare de la Propellerheads, NI, MOTU. Sunt 8 butoane rotative, 9 slidere, 8 butoane de program, toate programabile, 5 butoane de transport (pentru secvencer), 3 intrri de pedal, programabile i acestea.

Sintetizator, synthesiser (engl.), instrument muzical electronic complex, acionat de o claviatur sau de poteniometre, capabil s produc sunete sub form de semnale electrice numerice. Primele tipuri de instrumente electronice, ca sintetizatorul i orga Hammond, produs

151

de firma Phoenix, sampler-ul sau pianul numeric digital, au aprut dup anul 1972. El este compus din module electronice specializate i interdependente unele de celelalte. Deosebirea esenial fa de orga electronic const n comanda sub tensiune a tuturor blocurilor componente. Blocurile componente sunt : DCO (VCO) oscilator digital comandat de tensiune, care selecteaz forma undei de baz a timbrului i comand schimbrile de nlime a sunetului n timp; DCW (VCF) filtru digital comandat n tensiune, care modific nivelul n funcie de plaja de modulaie a claviaturii. Frecvent se introduc 8 niveluri. De asemenea DCW comand modificarea de timbru n timp, forma undei pe cele 8 niveluri; DCA (VCA) amplificator digital comandat n tensiune, care creeaz o variaie n funcie de plaja de modulaie a claviaturii pe 9 niveluri, de asemenea modific volumul n timp pe cele 8 niveluri. ADSR (Atack, Decay, Sustain, Release) sunt parametrii de baz ai generatorului. Pentru a crea un sunet unic, aceste trei sisteme, DCO, DCW i DCA sunt permanent ntr-o deplin interaciune. Fiecare sistem are un generator independent pentru a comanda schimbarea sunetelor, a timbrurilor i a volumului. Sintetizatorul analogic clasic utilizeaz numai 4 faze n realizarea nveliului caracteristic unui sunet. Din punct de vedere muzical, aspectul cel mai interesant i captivant este acela, c orice bloc component poate fi comandat sau poate s comande un altul, pe rnd sau simultan. Configuraia n blocuri este proprie fiecrei firme productoare. Prin introducerea computerului n sistemele de sintetizare, prospectarea posibilitilor componistice devin variate i facile n sensul scriiturii. Stocarea sunetelor se realizeaz direct pe

152

flopy disc. De la apariia sintetizatorului s-au difereniat dou sisteme de sintez : analogic i digital. sintetizatorul analogic producerea sunetului este efectuat de unul sau mai multe oscilatoare. Tensiunea care comand oscilatorul este asigurat de o schem cu componente : tranzistori, diode, poteniometre, etc. sintetizatorul digital toate modulele de baz sunt asemntoare cu cel analogic, doar tensiunea de comand este controlat de un program special, asigurat de un microprocesor. Acest sistem s-a impus n ultima vreme ca fiind mai fiabil i cu posibiliti de stocare timbral foarte mare. Printr-o convenie internaional ntre firmele productoare s-a stabilit ca aceste produse s poat comunica ntre ele printr-un transfer de date cu ajutorul unei interfee, numit MIDI - musical instrument digital interface. Prin acest sistem se poate comunica cu computerul, lrgindu-se astfel la infinit posibilitile de exprimare muzical.

Sintetizator modular. Nu trece an, fr a fi prezentat publicului vreun nou monstru analogic. Future Retro prezint noul XS, un synthesiser modular analogic, care este menit s extind toate produsele de acest gen ale productorului sau s conlucreze cu alte module ale altor

153

productori. Pentru anul acesta, 2006, firma Korg a pregtit un nou model de sintetizator/vocoder, numit Radias. Sinteza se bazeaz pe tehnologia MMT (un fel de PCM mbinat cu modelare fizic), iar vocoderul pe Formant-Motion. Acestea se pot filtra printr-un nou filtru notch sau funcii de wave-shaping. Fiecare program poate avea 4 timbre diferite, fiecare cu cte dou efecte inserate, un egalizator pe 2 benzi pe fiecare timbru i un master pe fiecare program. Printre faciliti se mai numr un step-sequencer polifonic pe 2 timbre, sequencer de modulaie i arpegiator, 2 filtre multimode pe fiecare timbru, 2 generatoare de nfurtoare, 2 LFO-uri sincronizabile, headset (microfon cu casc), soft pentru editare, conexiune pe USB i multe altele.

Media workcenter. Nu tiu dac se poate numi sintetizator sau un laptop cu claviatur, livrat doar cu soft-audio/video, ns Open Labs a prezentat un nou pas istoric (dup Neko): MIKO, portable media workcenter. Aceasta este o staie de lucru cu sistem de operare Windows XP, cu un CPU pe 64 bii DualCore, i este capabil s ruleze de pn la 200 pluginuri simultan de tip VST sau DX, are 4 intrri i 6 ieiri, dintre care 2 intrri sunt cu preamplificatoare controlate de pe panoul frontal, conexiunea la un ecran extern permite o rezoluie

154

maxim de 2048 x 1536, posibilitate de editare video, care face din MIKO un instrument perfect pentru VJ-uri, DVD burner dual-layer, permite scrierea DVD-urilor de pn la 8.5GB. MIKO este i un audio workstation, cu o polifonie de pn la 500 note simultan, aplicaia ncorporat permite nregistrarea simultan a 64 de trackuri la 96/24 de lungimea maxim de 15ore, folosete o claviatur de 37 clape. Alte conexiuni posibile : USB, Firewire, Ethernet.

Clavia nu a prezentat produse revoluionare, doar noi versiuni ale celor revoluionare. Nord Stage 76 este versiunea cu 76 clape a NordStage-ului. Un nou sistem de operare pentru aceast gam: OS 2.0 cu dou piane noi (un Steinway samplat cu microfon apropiat i un Yamaha C7, n dimensiune de 64MB). Sistemul mai are o list de alte faciliti privind funcionarea acestui instrument unic. O alta noutate este noul sistem de operare cu numrul 1.4 pentru Nord Modular G2 i 2.3 pentru Nord Electro.

155

NOVATION X STATION-61 Sintetizator substractiv (2007), monotimbral cu claviatur dinamic de 61 clape cu aftertouch, care permite mobilitate maxim prin interfaa USB (permite i alimentarea lui) i bateriile instalabile. Control extins: joystick i touchpad programabil, 20 poteniometre, 4 encodere rotative infinite, 9 slidere. Pe lang aceste posibiliti exist i o seciune pentru controlul blocul "transport" din hosturile VST (rewind, ff, stop, start, record). Nucleul de sintez se bazeaz pe seria KS i permite un grad de polifonie de 8: 3 oscilatoare cu foarte multe forme de und selectabile, 1 filtru programabil i modulabil, 2 oscilatoare LFO. Modulul de efecte DSP pe 2 canale permite aplicarea a cte 6 efecte simultan pe fiecare canal (chorus, delay, reverb, distorsion, equaliser, compresor). Efectele se pot aplica i pe intrrile sintetizatorului! Interfaa este pregtit pentru controlul direct ale interfeelor celor mai utilizate softuri i ale altor sintetizatoare hardware prin diferite template-uri. Interfaa : 2 intrri analogice, cu alimentarea fantom ( +48V) selectabil, preamplificare ; 2 ieiri analogice, 1 digital (S/PDIF); MIDI : 1 In, 2 Out ; Interfaa usb (pe lng ieirile analogice, aceast conexiune permite transmiterea muzicii direct pe un canal ASIO ntr-un host VST). Pianul numeric digital Williams Etude MkII Digital Piano, instrument electronic cu claviatur de ultim generaie (2007), cu 88 de taste acionate de mici ciocnele cu 4 moduri de atac (tueu) i 8 generatoare de sunet, cu timbruri de pian diferite i 64 de posibiliti

156

polifonice (layer mode, metronome, 2-track sequencer, 8 demo songs, 3-character LED display).

Iano este o aplicatie care transforma iPhone ntr-un pian virtual, cu 88 de clape, care pot fi apasate pe ecranul telefonului. Clapele emit fiecare cate o nota muzicala. Sunetele au fost `preluate` stereo de la un pian adevarat. Aplicatia iAno permite apasarea a maxim 5 clape simultan putand rezulta acorduri complexe. Telefonul IPHONE cu iANO ofera utilizatorului posibilitatea de a cnta la pian n timp ce aparatul reda alte fisiere de tip mp3.

157

n loc de concluzii : Muzica viitorului ncotro ?

n ncheierea periplului nostru printre instrumente cu claviatur vom ncerca s rspundem, imaginativ sau intuitiv, ntrebrii : muzica, ncotro ? Secolul XX, denumit i secolul vitezei abia s-a ncheiat; am pit n primul deceniu al unui secol, despre care A. Malraux profeea c va fi ori religios ori deloc, cu sperana i convingerea c o art sublim cum este Muzica va fi i pe viitor o alinare sufleteasc, poate una din puinele laturi afective ale psihicului uman rmas nealterat de aciunile poluante i distructive ale umanitii. Dup o sondare n adncurile imaginaiei creatoare a umanitii n domeniul instrumentelor muzicale cu claviatur de milenii, sperm ca secolul XXI s perfecioneze sau chiar s adauge noi instrumente, mai performante, dar concordante cu spiritul i sufletul uman, n sensul c muzica compus i produs de aceste instrumente s se adreseze n primul rnd laturii afectivsentimentale, nu doar celei raional-intelectuale a psihicului, subordonndu-se astfel, credem noi, naturii creaiei fiinelor. Avem convingerea c instrumentele cu claviatur se vor perfeciona continuu; instrumentele muzicale cu claviatur, poate neinventate nc, i literatura dedicat

158

lor se va mbogi i nnoi, spre nlarea spiritual a omenirii. Nu credem ns c instrumentele tradiionale cu claviatur, n primul rnd pianul, orga, instrumentele electronice moderne cu claviatur, chiar clavecinul, vor disprea n viitor din viaa muzical a omenirii, orict de avansat va fi tehnologia i tiina. Credem c aceste instrumente ocup un loc important n viaa spiritual de zi cu zi a umanitii. n concluzie, asemenea oricrei fiine umane care a cunoscut sentimentul de dragoste, putem afirma c Muzica este un dar divin, care a nsoit, nsoete i va nsoi omenirea n viitor, orict de evoluat sau napoiat va fi mintea omului, orict de rudimentare sau complexe vor fi instrumentele muzicale, cu sau fr claviatur, cu sau fr computer.

159

Anexa nr. 1 - CLAVICORD din ROMNIA, sec. XIX (cca. 1825) Muzeul de Istorie din Sighioara a gzduit cel de-al doilea concert al clavicordului Samuel Maetz (1825), restaurat n luna aprilie a acestui an, 2005, de ctre domnul Edmund Handy (Marea Britanie), expert n recondiionarea instrumentelor muzicale de epoc cu claviatur. Prin aceast operaie s-au conservat cu minuiozitate toate componentele sale originale (cu excepia corzilor). Instrumentul este confecionat din lemn de diferite esene (cire, fag, brad i stejar), dispune de 5 octave, iar claviatura este lucrat n filde i abanos i numr 36 de clape din lemn i 25 de clape din os i este prevazut cu un capac pentru clape. n interior sunt (17 + 6) 4 = 92 de suporturi pentru fixarea corzilor.Conform normelor de interpretare a muzicii vechi, instrumentul este acordat astfel, nct La = 415 Hz. Prezena clavicordului n coleciile muzeului, precum i a altor instrumente istorice de valoare (dou pianoforte, un fagot, un flaut travers, o trompet natural i doi corni), a fost semnalat n anul 2002, i expus la cea de-a 5-a conferin organizat de Comunitatea European pe probleme de cercetare n domeniul motenirii culturale (Cultural Heritage Research), cu subtitlul "O provocare pan-europeana". Din cunotinele noastre, acesta este unicul clavicord de valoare din Romnia, aflat n perfect stare de funcionare. El reprezint, de altfel, o specie aparte n cadrul familiei instrumentelor cu claviatur, adoptnd principiul coardelor lovite (ca n cazul pianului, aprut mai trziu), i nu al coardelor ciupite, ca n cazul instrumentelor mai apropiate lui, ca vrst i aspect (clavecinul, spineta etc.).

160

CLAVICORD sec. XVIII(?) XIX (cca. 1825) Numrul corzilor lips este de 31. n partea stng a claviaturii se gsete cutiua pentru corzi si pentru cheia de acordat (care lipseste). Lipseste, de asemenea, un sertaras n partea dreapta, sub placa de rezonanta, care pe partea superioara prezinta unele mici fisuri. Cele patru picioare sunt insuficient fixate. Mecanismul de ghidaj al clapelor necesita o reparatie. Clavicordul a fost construit de catre mesterul de orgi Samuel Maetz din Biertan (jud. Sibiu), n jurul anului 1825. Acest clavicord a fost n proprietatea familiei Mild din Sighisoara pna n anul 1924, cnd a fost donat Muzeului de Istorie Sighisoara. n anul 1999, instrumentul a fost supus unei expertize de catre mesterul Benedikt Claas din Northeim Germania. Dimensiuni: lungime 150 cm, latime 43 cm, naltime 79 cm.

161

Anexa nr. 2 Clavichord, Clavecin, Spinet, Virginal:

clavichord rococo.

clavichord cu imitaii baroce.

clavichord E. Winkler.

clavichord J. Horn.

162

clavecin francez.

clavecin elveian Helen.

clavecin italian Veneia.

clavecin bine temperat.

163

Spinette Vogel-Scherr.

Epinette francaise.

Virginal italian.

Virginal englez bigduck.

Virginal Zuckermann.

164

Anexa nr. 3 -

O org modern n Capela

Sixtin Din 14 decembrie 2002, Capela Sixtin posed o org, fabricat din lemn de alun, adaptat locului i stilului: este mobil, aa cum cere respectarea frescelor i a vieii moderne a Capelei. Orga este fabricat de firma "Mathis Orgelbau", aparinnd unei familii elveiene. Aceast org extraordinar este oferit Papei Ioan Paul al II-lea i poart nsemnele sale papale. Orga va fi adus n Capela Sixtin la 25 noiembrie, dar oficial, va fi inaugurat i binecuvntat la 14 decembrie de ctre Cardinalul Secretar de Stat Angelo Sodano. Orga msoar 2,42 m lungime, 1,37 m lime, 3,55 m nlime i cntrete aproximativ 3,5 tone. Are dou claviaturi manuale, cu 56 de clape i un pedalier cu 30 de clape. Au fost necesare aproximativ 3.800 de ore de munc pentru a o fabrica. Orga este conceput n aa fel nct s poat fi demontat.

165

Anexa nr. 4 Orgi din Romnia Marea Org a bisericii evanghelice Sibiu (Hermannstadt) : Orgel der Evangelischen Stadtpfarrkirche Hermannstadt cu 500 tuburi, 4 manuale, este cea mai mare din Transilvania i printre cele mai mari din sudestul Europei, construit ntre anii 1914/15 prin firma Wilhelm Sauer, Inh. Paul Walcker op. 1182 Orga Sauer cu 500 tuburi din Sibiu

Cluj Napoca, (Klausenburg) : Biserica Reformata Central din Cluj are a doua org (aprox. 356 tuburi) ca mrime, dup Biserica Neagr din Brasov. Orga, n stil rococo, este construit din anul 1766.

166

- Orga (200 tuburi) din biserica mnstirii din Sighioara (Schssburg) :

Corul catedralei este la balcon pe latura de sud i cuprinde o org n stil baroc, realizat de un meter slovac, n anul 1671 i care a nlocuit prima org adus la Sibiu n anul 1585. n anul 1914, marele organ al bisericii a fost instalat, iar n anul 1997 a fost complet renovat. Este printre cele mai mari orgi din S-E Europei. Timioara (Temeswar) : Sinagoga este construit ntre anii 1841-1899 pe locul unei sinagogi mai mici. Arhitectura este n stil maur (de unde i numele de Sinagoga Maur). A fost proiectat de arhitectul budapestan Leopold (Lipot) Baumhorn i

167

construit de antreprenorul timiorean Josef Kremmer i are instalat o org. Domul Romano Catolic este situat n Piaa Unirii i este un monument reprezentativ de art baroc, ridicat ntre anii 1733-1773. Patrimoniul su cuprinde o org, datat spre sfritul sec. XIX. Sinagoga din cetate este construit ntre anii 1864 i 1865 dup planurile arhitectului vienez Ignaz Schumann. Este construit n stil arhitectural maur (bizantino-arab) i are instalat o org din anul 1866. Cisndie : Dou orgi existente n biseric (org mare cca 89 tuburi, marca Wegenstein i orga pozitiv Johannes Hann). Biserica evanghelic din Cisndioara posed o org mic cu 20 tuburi. Orga Bisericii Negre din Braov (Kronstadt) : Orga Bisericii Negre - una din cele mai mari din sud-estul Europei, dup cea din Sibiu - este renumit pentru sonoritatea ei de o rar frumusee. Cu circa 400 de tuburi, a fost construit ntre anii 1836-1839 de ctre constructorul de orgi Carl August Buchholz din Berlin i are 76 de registre, din care 63 suntoare.

168

Anexa nr. 5 Orgi de pretutindeni : Orga portativ (pozitiv)

Org portativ sau mai degrab pozitiv aflat n mnstirea Luther Augustin din Erfurt, Germania.

Orga Valeria din Sion (Elveia), n stil gotic trziu, construit n jurul anului 1435.

169

Org Rococo, n Kreuzlingen (Germania) ; (n anul 1983 dup incendiu, total reconstruit); de remarcat, cum pri ale orgii sunt mpletite n jurul ferestrelor.

Orga Arp Schnitger din biserica St.- Jacobi, Hamburg, Germania.

Exemplu de org universal: orga Rieger -a bisericii Katharinelor, din Frankfurt, Germania (1990).

170

Cadru din lemn premontat pentru tuburi ntr-o fabric de orgi......

i scheletul din lemn pentru montaj, n care va fi ncadrat.

171

Anexa nr. 6 Pian de concert

Concert Grand Steinway&Sons

172

Anexa nr. 7

Instrumente mecanice

PIANOLA CU PEDALE ACIONND O PIANIN BLTHNER S.U.A, SEC. XIX-lea Dimensiuni : L : 150 cm; : 145 cm Funcionare : n corpul aparatului sunt aranjate foalele mari i mici. n partea superioar este flautul lui Pan cu orificii, banda perforat, precum i un rulou pentru derularea benzii. Tot n interior sunt prghiile, care folosesc la diferite comenzi. n spatele aparatului sunt ciocnelele, care acioneaz clapele pianului. Funcionarea este bazat pe principiul aspiraiei.

173

AUTOMATUL CU VIORI SI PIAN Germania, sec.XX Dimensiuni : L: 170 cm, : 243 cm, l: 95 cm Funcionare : Orchestronul conine n partea inferioar pianul i pianola (plac, corzi, foale mari, mici, tuburi de plumb i cauciuc, motor electric, etc.), iar n partea superioar un grup de trei viori automate, cu arcu circular i sistemul de foale care le comand. Funcionarea se face electropneumatic.

Cabinetpiano

174

Bibliografie xxx Dicionar Enciclopedic i Explicativ al Limbii Romne , Ed. Academiei, Bucureti, 1999. xxx Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Deutscher Taschenbuch Brenreiter Verlag, 1989. xxx Valeriu Brbuceanu, Dicionar de instrumente muzicale , edit. Teora, Bucureti, 1999. Brguanu, G., Dinu Lipatti, Ed. Muzical, Bucureti, 2000. Bains, A., Musical instruments through the ages, edit. Faber&Faber, London, 1961. Bains, A., Lexikon der Musikinstrumente, Metzler Verlag, Leipzig, 2005. Beck, D. W., Die Instrumentenkunde, Musikverein Jengen, Stuttgart, 2001. Bentoiu, P., Gndirea muzical, Ed. Muzical, Bucureti, 1975. Bonanni, Descrizione degl`instrumenti armonici d`ogni genere(1776), Leipzig, reeditare 1975. Brancour, R., Histoire des instruments de musique, edit. Henry Laurens, Paris, 1921. Bratin, Jack, Calendarul muzicii universale, Ed. Muzical, Bucureti, 1966. Cizek, B., Illustriertes Lexikon der Musikinstrumente, Nebel Verlag, Bonn, 2004. Demian , Wilhelm Teoria instrumentelor, Ed. Didactic i pedagogic, Bucureti , 1968. Dickreiter, M., Musikinstrumente, Brenreiter Verlag, Bonn, 2001. Dott, H. P., Instrumentenbau und Entwicklung im 18. und 19. Jahrhundert, Heidelberg, 1968.

175

Douglas, A., The electronic musical instruments manual, Pitmanse&sons LTD, London, 1968. Dufourcq, N., L`orgue, Presses universitaires de France, Paris, 1958. Ernst, Fr., ber das Stimmen von Cembalo, Spinett, Clavichord und Klavier, Edition Bochinski, Mainz, 2004. Erpf, H., Lehrbuch der Instrumentation und Instrumentenkunde, Ed. Schott, Mainz, 2000. Forss, C-J., Piano-und Flgelreparatur, Edition Bochinski, Mainz, 2002. Gieseking,W., Aa am devenit pianist, Ed. Muzical, Bucureti, 1967. Gttert, K. H., Isenberg, E., Orgeln!Orgeln!, Brenreiter Verlag, Bonn, 2002. Heimbucher, Chr., Pranger, H., Mein Instrument: Das Klavier, Brenreiter Verlag, Bonn, 2002. Heiniz, W., Instrumentenkunde, edit. Wildpark, Potsdam, 1928. Honegger, M., Das grosse Lexikon der Musik, Freiburg, 1987. Liszt, Fr., Frederic Chopin, Ed. Muzical, Bucureti, 1958. Locard, P. Stricker, R., Le piano, Presses universitaires de France, Paris, 1974. Kesselring, M., Saiteninstrumente selbst gebaut, vom Monochord zum Hackbrett, vol. I, Zytglogge Verlag, Freiburg, 1992. Klotz, H., Das Buch von der Orgel, Brenreiter Verlag, Bonn, 2000. Mozart, W.A., Scrisori, Ed. Muzical, Bucureti, 1968. Neuhaus, H., Despre arta pianistic, Ed. Muzical, Bucureti, 1960. Pacanu, A., Despre instrumentele musicale, Ed. Muzical, Bucureti, 1980.

176

Pinksterboer, H., Keyboard and digital piano, Schott Verlag, Mainz, 2000. Pinksterboer, H., Klavir und Flgel, Music Distribution Services GmbH, Berlin, 2001. Platon apud Pitagora, Dialoguri, Edit. Acad., Bucureti, 1966, pag. 295. Popa, A., Piano Forte n oglinda timpului su, Ed. Muzical, Bucureti, 1994. Rducanu, M.D., Metodica studiului i predrii pianului, Ed. Didactic i Pedagogic, Bucureti,1983. Rducanu, M.D., Bazele metodice ale comportamentului profesorului de pian, edit. Qim, Iai, 2004 Rducanu, M.D., Pedala, sufletul pianului, edit. Qim, Iai, 2006. Ruff, W., Lexikon der Musikinstrumente, Meyersverlag, Mannheim, Wien, Zrich, 1991. Sachs, C., Handbuch der Instrumentenkunde, VEB Breitkopf, Leipzig, 1930. Salmon, P., Meyer, R., Notes from the green room , Ed. Jossey, San Francisco, 1997. Schaper, H. Chr., Musikinstrumente compact, Music Distribution Services GmbH, Berlin, 2001. Skowroneck, M., Cembalobau, Ppv Medien, Praga, 2003. uea, P., Omul, Editura Timpul, Iai, 1992, pag. 112. Urm, Dem., Acustic i muzic, Editura tiinific i enciclopedic, Bucureti, 1982. Valentin, E., Handbuch der Musikinstrumentenkunde, SeitenBosse Verlag, Dresden, 2004. Winkler, Chr., Unterlagen zur Instrumentenkunde, Breitkopf Verlag., Berlin, 2005 Zeraski, H., Die Musikinstrumente unserer Zeit, VEB Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, 1978.

177