Terapia Psicoanaltica

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Mara Fernanda Reinoso Navarrete

ANALISIS PELICULA POR AMOR O POR DESEO Ttulo original: Samaritan Girl No podemos hablar de las escenas o vivencias traumticas si no topamos el tema de la sexualidad, que viene a constituir el eje transversal de toda vivencia psquica como planteaba Freud en uno de sus textos, que deca que los contenidos de las vivencias tienen que ver con la sexualidad. En la pelcula se trabaja mucho con cdigos subyacentes, es decir, se dan construcciones subjetivas a lo largo de la historia que marcan la escena familiar, donde se van dando repeticiones que estn ligadas a la pulsin, lo cual constituyen sucesos o circunstancias parecidas que Freud llamara compulsin a la repeticin, y que vendra a ser sintomtico. La primera escena que constituye la represin originaria, esa represin olvidada pero recordada a travs del relato de la segunda escena, fue cuando su feminidad qued aparentemente aniquilada, por no decir sepultada con su misma madre, al morir sta. Desde ese instante Yeo-Jin sufre ya una prdida, la prdida de constituirse como sujeto desde lo femenino, deseante para un otro, donde la lgica o razn sucumbe al mismo deseo, retenindole y succionndole; donde su sexualidad, feminidad queda completamente reprimida, al punto de tomar un rol un tanto masculino en la relacin con su amiga, de proteccin y cuidado hacia ella. En estas primeras escenas de la pelcula, se va configurando ya todo el panorama. Vemos a una Yeo-Jin decidida, fuerte, que escoge a los clientes de su amiga, que administra el dinero de las ganancias, que lleva en una agenda las citas clandestinas de sta, vemos a una joven donde desde su infancia se le impuso la ley del orden, en cierto sentido de la dominacin hacia el otro, donde su rol ya no era femenino-pasivo, sino todo lo contrario masculino-activo. El discurso subyacente SuperYoico del padre, un padre que era jefe en la polica, ya podemos entender la configuracin de la personalidad de Yeo-Jin. Esa imagen masculina de su nico modelo familiar, el padre, fue introyectada por YeoJin en su ser y proyectada al mundo exterior como una imagen masculinoide, donde la protagonista mostraba ante su amiga sentimientos ambivalentes de amor, ternura, de celos hacia los amantes de sta, pero slo enmascarados, porque simplemente estos sentimientos se convertan en mecanismos de defensa contra su propia feminidad y sexualidad. Hay una escena que muestra una mezcla de conflictos en su ser, cuando Yeo-Jin al estar sentada frente del motel, a la espera de su amiga que se encuentra ah con su amante, esta escena es crucial para entender la represin sexual y por ende los celos que tiene de su amiga, cuando sta se asoma por la ventana y le saluda mostrndole una gran sonrisa de satisfaccin al sentirse como sujeto deseado ante otro, el amante que le hala hacia l y desaparece ante la mirada celosa de Yeo-Jin. En esos momentos de espera, sabiendo que su amiga en cierto sentido si disfrutaba de su sexualidad con sus clientes, ella desplazaba su deseo, su libido hacia la comida, donde el placer por la misma entra en juego como un desplazamiento de la pulsin
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sexual reprimida, en la vida de la protagonista. Siempre que esperaba a su amiga fuera del motel, apaciguaba su angustia chupando un helado, etc. La histrica como dice Freud en alguno de sus escritos, se mueve en un juego peligroso entre la homosexualidad y su heterosexualidad, ya que la histrica al no tener clara su feminidad por una falta de identificacin con la figura materna, bien aniquila por completo su feminidad cayendo en el otro polo que est latente en todo ser humano, que es la parte masculina que toda mujer posee al igual que el hombre y su contrario; o bien, reivindicndose en su feminidad de una manera agresiva ante s misma, queriendo ser y sentirse la mujer en todo el sentido de la palabra. Entre el lapso o perodo del transcurrir de la primera escena y de la segunda, vemos a una Yeo-Jin que no necesita mostrar su sexualidad, su feminidad, ya que la que cumple ese rol es su amiga. Ella se ve realizada en cierto sentido como la mujer a travs de su amiga. La escena del trauma, es decir la segunda escena, donde cae una parte del teln en la vida de Yeo-Jin, fue cuando ella vio caer de la ventana y morir a su amiga Jae-Young, Su amiga constitua para ella una representacin de su primer objeto amado, su madre y al mismo tiempo una representacin de s misma como mujer. Ante la prdida primero de su primer objeto amado, su madre, que representaba la feminidad (represin primaria), y luego en la segunda escena, ante la prdida de su amiga que era ella misma como sujeto femenino, Yeo-Jin se derrumb, cayeron todas las piezas, y qued ah, fijada, desacomodndose la escena de la novela familiar de la protagonista. Esta escena constituye la represin propiamente dicha o represin secundaria. Aqu una situacin externa, la muerte de la amiga, activ la pulsin. Como dijo Freud en uno de sus textos en La etiologa de la histeria : ningn sntoma histrico puede surgir de una vivencia real sola, sino que todas las veces el recuerdo de vivencias anteriores, despertado por va asociativa, coopera en la causacin del sntoma1. Esta segunda escena, la muerte de la amiga, fue una situacin sorpresa en la vida de JeaYing, es decir, se dio como algo necesario para la escena traumtica la sorpresa, lo inesperado, el accidente y ese aviso inesperado hace que una parte del teln caiga, se desprenda, se derrumbe la escena. En la tercera escena vemos claramente el retorno de lo reprimido, en esa manifestacin de sntomas de Yeo-Jin produciendo en ella un despertar de su sexualidad que estuvo tan reprimido, pero este despertar de su sexualidad y feminidad fue tan caudaloso como un torrente, ya que toda esa pulsin sexual contenida sali a borbotones, como consecuencia o efecto de la escena traumtica o secundaria, que queda representada en los sntomas.

Freud, La etiologa de la histeria 1896

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En ese momento cuando le dice al msico hgalo rpido, como que ah, en ese instante inicia la bsqueda desesperada de una mujer dormida en su corporeidad, y todava con sentimientos disfrazados de cierta piedad y pena por su amiga, busca compensar el dolor por su muerte, como una manera de reivindicar la memoria de ella, viviendo su sexualidad con los mismos clientes de su amiga, pero la verdad detrs de todo esto, es el deseo inconsciente de una bsqueda de s misma como sujeto deseante y sujeto de deseo ante un otro. Aqu, justo en este momento de su primer contacto sexual con uno de los clientes de su amiga, de pronto inconscientemente, el que ms le atrajo y por eso al que ms le aniquil como hombre cuando sala con su amiga, justo en ese hgalo rpido, en ese juego de miradas, justo ah se desencaden el sntoma histrico de Yeo-Jin, que viene a constituirse como la 3 escena, el retorno a lo reprimido. Siempre quiso inconscientemente, ocupar el lugar de su amiga como sujeto de deseo ante los amantes de sta. Por eso, en la 3 escena, empieza una suerte de emancipacin de su sexualidad: cambia de vestimenta muy parecida a cmo se vesta su amiga, utiliza para sus encuentros no slo los mismos clientes, sino tambin el mismo motel, el mismo cuarto, sale a la ventana igual que sala su amiga, y se imagina que la mira a su amiga saludndola al igual que sola hacer ella, y de manera casi triunfante, sonre igual de placer ante lo que le espera, el cambio de rol de ya no ser simplemente un objeto pasivoobservador, sino un sujeto activo dentro del rol sexual hace que el sntoma se acreciente. Recordemos cmo le dijo a su cliente Yo soy la autntica Jea-Young, tomando el nombre de la amiga. El sntoma histrico se poda observar en cada relacin que tena con sus amantes, reproduciendo ciertos rasgos de su amiga, como el rer, las conversaciones que tena con ellos despus de consumar el acto, las preguntas que les haca como por ejemplo: Fue tan bueno como con mi amiga Jea-Young?.........as es la histrica.no importa tanto con quin se est, sino la pregunta fui mejor que ella?......es decir fui ms mujer que ella?....ese es el discurso histrico por excelencia. La relacin con el padre en el momento de la 3 escena igual desencaden una serie de situaciones que estaban ah latentes. El padre al mirar por detrs de la ventana del cuarto de una chica joven asesinada, a su propia hija en un motel acompaada de un desconocido, cumpliendo la misma funcin que esa joven, se le derrumb la imagen idealizada que tena de su hija, que pas en un instante de ser una nia a una mujer, a una mujer que l no conoca y que le produca una mezcla ambivalente de terror y placer al mismo tiempo. Desde ese momento se dan una serie de escenas repetitivas donde el padre en una especie de masoquismo voyerista persigue a su hija en sus encuentros con sus amantes, para luego como un acto compulsivo castigar a los clientes de ella, torturndoles, donde la pulsin de muerte florece en todo su esplendor en el padre de Yeo-Jin. En conclusin, Eros y Thanatos, amor y muerte quedan configurados como elementos esenciales en toda la novela familiar de Yeo- Jin, donde estas dos pulsiones se entremezclan en una suerte de juego macabro en la vida de la protagonista. BIBLIOGRAFIA
Freud, La etiologa de la histeria 1896 Kim-ki-duk.- pelcula Por amor o por deseo

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