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estudos

N. 3 2002 Publicao semestral


PRODUO EDITORIAL

PATRIMNIO

CADERNO
5 Na perspectiva do Tempo
Manuel Lacerda

Reabilitao de estruturas de madeira em edifcios histricos


Jos Amorim Faria

14

Absoro sonora de retbulo em talha barroca


Antnio P. O. Carvalho e Margarida Lencastre

IPPAR Departamento de Estudos

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DIRECTOR

Arqueologia da Arquitectura. O mtodo arqueolgico aplicado ao estudo e interveno em patrimnio arquitectnico


Maria de Magalhes Ramalho

Lus Ferreira Calado


COORDENAO EDITORIAL

IPPAR/DE Manuel Lacerda Miguel Soromenho Maria de Magalhes Ramalho Carla Lopes
COLABORAM NESTE NMERO

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Estudo da distribuio espacial de patologias em elementos granticos de So Martinho de Tibes, Braga


Carlos A. Simes Alves, Joana Matias, Sandra Antunes e Jos Carlos Gonalves

Alexandre Alves Costa, Alexandre Brs Mimoso (DE/IPPAR), Alfredo Ascenso, Amlia Dionsio, Ana Sampaio e Castro, Antnio P. O. Carvalho, Carlos A. Simes Alves, Deolinda Folgado (DE/IPPAR), Dria Costa, Irene Frazo (DCR/IPPAR), J. Amorim Faria, Jacques Brunet, Jean Vouv, J. L. Prada, Joana Matias, Joo Marques (DRE/IPPAR), Jos Carlos Gonalves, Jos Delgado Rodrigues, Josep Girbal, Leo Wevers, Lus Aires-Barros, Lus Fontes, Lus Sebastian (DRP/IPPAR), Manuel Iglesias, Manuel Lacerda (DE/IPPAR), Maria de Magalhes Ramalho (DE/IPPAR), Maria Filomena Barata (DRE/IPPAR), Maria Joo Baptista Neto, Maria Jos Moinhos (DCR/IPPAR), Margarida Lencastre, M. Isabel Torres, M. Helena R. dos Santos (DRL/IPPAR), Montserrat Pugs, Nuno Proena, Paulo Pereira (IPPAR), Pedro Filipe Gonalves, Philippe Malaurent, Rosa Rocabayera, Sandra Antunes, Sandra Vaz Costa (DE/IPPAR), Susana Oliveira Jorge, Teresa Mouga, Vasco Peixoto de Freitas
DESIGN GRFICO

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Alterao e conservao das colunas granticas do claustro do Mosteiro de So Salvador de Grij


Jos Delgado Rodrigues e Dria Costa

45

A avaliao qualitativa e quantitativa das patologias das rochas dos monumentos. O caso da S de Lisboa
Lus Aires-Barros e Amlia Dionsio

54

Tratamento da humidade ascensional na Igreja de Vilar de Frades


Vasco Peixoto de Freitas, M. Isabel Torres, Alfredo Ascenso e Pedro Filipe Gonalves

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Artlndia
REVISO

Metodologias de controlo da flora infestante de monumentos. O caso da Porta Especiosa da S Velha de Coimbra
Teresa Mouga e Nuno Proena

A. Miguel Saraiva
PR-IMPRESSO E IMPRESSO

70

Estudio de las patologias del Retablo del Altar Mayor de a S da Guarda Josep Girbal, Manuel Iglesias, J. L. Prada,
Montserrat Pugs, Rosa Rocabayera

Textype
TIRAGEM: ISSN:

2000 exemplares

1645-2453

79

tude des conditions de conservation de la grotte orne dEscoural Jacques Brunet, Philippe Malaurent, Jean Vouv,
Maria Jos Moinhos e Joo Marques

Depsito legal n. 170293/01

Estudos/Patrimnio Publicao do IPPAR Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico Palcio Nacional da Ajuda 1349-021 Lisboa Tel.: +351 21 361 4336 Fax: +351 21 362 8472 www.ippar.pt e-mail: ippar@ippar.pt Os textos e as imagens desta publicao no podem ser reproduzidos sem autorizao prvia do IPPAR.

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Mosteiro de Santa Clara-a-Velha de Coimbra. Cortina de conteno hidrulica


Ivo Rosa, Costa Vilar, Eduardo Fortunato, Mateus de Brito e Nelson Rodrigues

S A LVA G UA R D A
93 Carta de Cracvia 2000. Os princpios de restauro para uma nova Europa Maria Joo Baptista Neto 100 Algumas reflexes sobre Patrimnio
Maria Filomena Barata

106 A encomenda pblica na arquitectura moderna portuguesa. Questes de salvaguarda Sandra Vaz Costa 109 Revestimentos decorativos nos interiores dos prdios pombalinos. Estudo e conservao Irene Frazo e M. Helena R. dos Santos

115 Inventrio do patrimnio industrial da Covilh. Um caso de estudo no mbito da salvaguarda patrimonial
Deolinda Folgado

124 A arte de construir a transformao Alexandre Alves Costa 129 Intervenes em conjuntos monsticos: o contributo da arqueologia Lus Fontes 133 A aplicao da arqueologia da arquitectura nos Pases Baixos. Organizao e casos prticos Leo Wevers

MEMRIA
145 Castelo Velho de Freixo de Numo: um recinto monumental pr-histrico do Norte de Portugal
Susana Oliveira Jorge

165 Mosteiro de So Joo de Tarouca: 700 anos de histria da cermica Ana Sampaio e Castro e Lus Sebastian

I N T E RV E N E S
179 Restoring the Clementi Fortepiano from the Palcio Nacional de Queluz Joop Klinkhamer 185 Recuperao da ponte histrica da Ribeira de Aguiar
Aida Rechena e Nelson Antunes

189 Goleg: restauro da Igreja Matriz


Jos Carlos Mendes

191 O restauro das cantarias exteriores da Igreja Matriz da Goleg


Jorge Lopes

A C T UA L
199 Aprender com o presente. O patrimnio e a arte contempornea
Paulo Pereira

202 Conservao e Restauro. Principais intervenes realizadas na Baslica de Mafra. Intervenes em rgos histricos
Diviso de Conservao e Restauro do IPPAR

204 DoCoMoMo. Ibrico e o levantamento da arquitectura industrial comtempornea portuguesa (1920-1965)


Manuel Lacerda e Deolinda Folgado

206 Comemorao dos 500 anos do Mosteiro dos Jernimos


Diviso de Coordenao e Divulgao do IPPAR

208 Recuperao de Ouadane, antiga cidade da Mauritnia


Alexandre Brs Mimoso

211 Edies Departamento de Estudos do IPPAR 212 Novas lojas e novos produtos
Diviso Comercial do IPPAR

214 Candidaturas do IPPAR a Fundos Comunitrios


Diviso de Planeamento e Gesto do IPPAR

editorial
A
cincia do patrimnio, ou a constelao de saberes que a constituem como campo de reflexo e de arqueolgica e o cuidado posto na problemtica da investiga o histrica, estes dois captulos entendidos, tambm, como peas basilares de apoio s intervenes, antecipando-as e acompanhando-as. Por fim, deve ser realada a diversidade tipolgica e geogrfica do universo de monumentos que constituem objecto dos estudos agora apresentados, que incluem os Mosteiros de Grij, Tibes, Santa Clara-a-Velha, as Ss de Lisboa, Guarda e Coimbra, a Igreja Matriz da Goleg, os stios arqueolgicos da Gruta do Escoural e do Castelo Velho de Freixo de Numo, entre muitos outros. As exigncias da gesto corrente destes complexos monumentais e dos seus recheios de arte mvel e integrada, desde a obra manuteno quotidiana dos espaos, passando pelas aces de divulgao e animao, reflectem bem as responsabilidades assumidas e desenvolvidas pelo IPPAR e a necessidade de assegurar a vocao contempornea do patrimnio como activo lugar de cultura realidade confirmada neste nmero da Revista com a notcia sobre a nova obra de Pedro Calapez, no Mosteiro dos Jernimos, e a encomenda de peas musicais a artistas do nosso tempo para o concerto de encerramento das Comemoraes dos 500 Anos do monumento, ali realizado. interveno prtica, ligou-se, desde a sua gnese, s disciplinas humansticas e s Belas-Artes, a encontrando os paradigmas metodolgicos que a justificaram e orientaram at pocas recentes. De facto, a figura romntica do arquitecto-restaurador e a abordagem impressionista do monumento no so hoje mais do que longnquas imagens de uma poca passada, entretanto superada pelas exigncias de rigor que a aproximao a outros modelos de anlise e de interveno tm vindo a suscitar. Trata-se, naturalmente, de aproveitar as virtualidades das novas tecnologias, de mtodos laboratoriais de diagnstico e de tratamento de patologias, e de utilizar os recursos cientficos mais sofisticados para o aprofundamento do conhecimento e a melhoria da eficcia das aces de salvaguarda do patrimnio arquitectnico. O presente nmero rene no Caderno algumas das aplicaes prticas em intervenes sobre monumentos, versando temticas onde prevalecem os olhares da engenharia civil, da botnica, da qumica, da fsica, da microclimatologia, da geotecnia, entendidos como propeduticos preparao de aces de conservao, recuperao, restauro e valorizao. interessante verificar, ainda, que a interdisciplinaridade aqui verificada aprofundada pela importao de metodologias cientficas para a prpria rea das humanidades, caso do desenvolvimento recente da chamada arqueologia da arquitectura que, de uma forma pioneira, o IPPAR tem vindo a divulgar entre ns. Os j habituais dossiers temticos relatam a experincia e o trabalho contnuo deste Instituto na rea da salvaLus Ferreira Calado guarda, recuperao e restauro, a ateno investigao
Presidente do Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico

S de Lisboa. Porta de acesso ao camar


L. Aires-Barros

Porta Especiosa da S Velha de Coimbra


IPPAR/H. Ruas

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

CADERNO

Na perspectiva do Tempo
Manuel Lacerda

Arquitecto Departamento de Estud do IPPAR

ntervir hoje sobre o patrimnio exige um conhecimento rigoroso e objectivo da realidade em que se

opera. A actividade multifacetada das intervenes sobre o patrimnio arquitectnico (um universo em expanso) tende a abarcar um crescente nmero de especialidades e disciplinas, fazendo-as confluir para um conhecimento cada vez mais completo, aprofundado e integrado daquilo que objecto de interveno, e reforando a perspectiva da interdependncia entre elas. Este claro aumento de exigncia no aprofundamento das causas de tantos problemas que afectam o patrimnio, e na pesquisa de solues a todos os nveis, encontra relao com o crescimento das capacidades de conhecer no mundo contemporneo e com as possibilidades de uma aplicao prtica, cada vez maior, desse saber, sobre a realidade dos nossos monumentos. Encontra tambm uma relao com o crescente rigor metodolgico e exigncia tcnica quer por parte dos organismos mais directamente responsveis pelo patrimnio, e dos seus tcnicos (acompanhando uma evoluo generalizada neste domnio), quer por parte das instituies ligadas investigao aplicada e das empresas especializadas neste campo. Tambm o maior entrosamento do meio universitrio com o universo especializado do patrimnio, com a possibilidade prtica de ter como objecto de estudo um manancial de situaes concretas a necessitar de estudo, tem constitudo um forte contributo para elevar a fasquia da exigncia e do rigor das intervenes. A necessidade imperiosa, quer da aplicao de mtodos e solues adequadas, quer da definio de critrios de actuao bem fundamentados, obrigam a um investimento acrescido nas fases de conhecimento prvio das intervenes, bem como nos estudos espe5 1. Castelo Rodrigo
IPPAR/A. B. Mimoso

CADERNO

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

tempo dos conceitos de projectar os espaos em cada poca, e os tempos dos usos e das diferentes maneiras de utilizar os monumentos. A pesquisa arqueolgica, a realizao de relatrios-diagnstico cobrindo diferentes vertentes (da condio estrutural s patologias da pedra e de revestimentos arquitectnicos, estruturas e botnica...), passando por estudos de geotecnia e hidrulica, monitorizaes de condies microclimticas, estudos de efeitos de poluio, anlises laboratoriais, anlises in situ de materiais construtivos, levantamentos fotogramtricos, registo e interpretao de estruturas arquitectnicas, estudos de enquadramento histrico e histrico-arquitectnico, estudos de paisagismo e do territrio associado, entre tantas outras, so aces prvias imperiosas que, necessariamente, recolocam o ritmo cadenciado do Tempo dos monumentos na sua devida velocidade; os monumentos exigem Tempo. Esta subtil aproximao a um conhecimento holstico e integrado do patrimnio acaba por se ir revelando um processo inclusivo da informao disponvel, numa atitude analtica do conhecimento, e selectivo dessa informao, face aos objectivos concretos que se apresentam pela frente. Exige objectividade e rigor cientficos na leitura e compreenso do objecto de interveno (nas suas diferentes vertentes enquanto documento, repositrio de valores insubstituveis para a sua compreenso, enquanto realidade fsica construda, nas suas caractersticas espaciais, conceptuais e construtivas, e enquanto
2. Restauro de pintura do Palcio Nacional de Mafra
Carlos Nodal Monar

elemento portador de valores simblicos e rememorativos) e obriga adopo das tcnicas mais adecializados das solues tcnicas que melhor iro servir cada situao. Qualquer interveno sobre o patrimnio, em particular o arquitectnico, exige hoje um conjunto complexo de operaes, que obrigam adopo de modelos e metodologias de abordagem cada vez mais consistentes e completos, e o recurso a uma diversidade de especialidades cientficas e tcnicas. Porque o patrimnio respeita a entidades com uma complexidade acrescida pelo Tempo; o tempo da construo, os tempos das sucessivas sobreposies de etapas de modificao, os tempos prprios dos materiais, dos sistemas e das tcnicas construtivas, o
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quadas e mais eficazes para atingir esse conhecimento. sabido que o alheamento das condies concretas da realidade onde se pretende intervir conduz a solues de projecto desadequadas das efectivas necessidades do patrimnio, remetendo para obra a procura de solues para problemas que poderiam ser antecipadamente detectados ou previstos. Esta lacuna, nem sempre possvel de superar, traduz-se sempre numa perda global da qualidade da interveno e no grave risco da destruio de valores documentais contidos no objecto de interveno, muitas vezes valores essenciais e a razo de ser da prpria interveno.

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

CADERNO

Escusado ser referir que a estes aspectos se soma o encarecimento desproporcionado do custo da obra, motivado pela necessidade de paragens imprevistas para a realizao de testes, anlises, diagnsticos ou monitorizaes, que deveriam anteceder o incio de obra; ou mesmo a necessidade do recurso extremo a solues de alta tecnologia, em detrimento da utilizao de tcnicas tradicionais mais compatveis com as preexistncias. Por este motivo torna-se indispensvel a instituio de rotinas de programao e aproximao s intervenes, de acordo com metodologias adequadas a cada caso, tanto mais que existem os meios tcnicos e cientficos disponveis para dar as respostas necessrias. A gradual incorporao de um maior nmero de disciplinas, envolvendo cada uma dela mtodos e tcnicas especficas nas diferentes fases de estudo e interveno, implica um esforo de objectivao, de modo que todos os intervenientes se entendam, num verdadeiro processo de transdisciplinaridade. A fragmentao de conhecimentos, prpria da evoluo e aprofundamento dos saberes poder, desta forma, ver-se recomposta no confronto de cada disciplina com os contributos das outras disciplinas, repondo um enten-

dimento do patrimnio mais de acordo com a complexidade da sua verdadeira natureza, sendo que esse entendimento ser sempre muito mais do que a mera soma das partes analisadas e das respectivas solues. As cincias e tcnicas actuais aplicadas ao patrimnio so pois instrumentos preciosos e a base para o conhecimento que se pretende de uma extensa gama de aspectos parcelares a considerar, conhecimento que os especialistas tero que cruzar entre si para o entendimento das inter-relaes dos diferentes aspectos que esto em jogo, e tambm para encontrarem as melhores teraputicas, sem as quais no ser possvel garantir a fruio e a permanncia, no Tempo, do nosso patrimnio edificado. Atravs da apresentao de um conjunto de casos, seleccionados de entre centenas de intervenes em curso e j realizadas pelo IPPAR, pretende-se evidenciar neste caderno alguma da diversidade das abordagens cientficas e tcnicas que, em fases distintas de processos de interveno, com objectivos distintos, e com escalas diferenciadas, tm vindo a ter a sua aplicao transposta para programas de interveno nos monumentos, fazendo por regra parte de uma sequncia de abordagem que se pretende generalizar.

CADERNO

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

Jos Amorim Faria


Professor Auxiliar da Faculdade de Engenharia da Universidade do Porto

Reabilitao de estruturas de madeira em edifcios histricos


Levantamento e diagnstico Discusso por uma equipa pluridisciplinar (Arq.tos, Eng.os, Historiadores, Arquelogos, Restauradores, Autoridades, Especialistas em materiais e tcnicas construtivas) Deciso sobre o programa e o nvel de interveno

1. Metodologia de restauro de edifcios histricos


Os aspectos mais importantes a salientar neste processo so os seguintes: a) necessidade de tomar decises considerando a contribuio de todas as especialidades envolvidas; b) ter em considerao o custo da interveno, o estado de conservao da estrutura, os materiais tradicionais e modernos disponveis e todos os restantes critrios

Deciso para nova interveno

Projecto

adiante referidos; a deciso dever ser tomada tendo em conta as contribuies dos diversos especialistas envolvidos; c) respeitar o programa e o nvel de interveno decididos de forma coerente; tratar o edifcio na

Plano de monitorizao (Monitorizao contnua da degradao)

1. Metodologia de restauro de edifcios histricos

Plano de manuteno

Registo exaustivo de interveno fsica (real) e documental (desenhos, fotografias, filmes, relatrios)

Assistncia tcnica durante a obra (novos levantamentos eventual novo diagnstico e novas solues de projecto)

globalidade, dentro de um determinado mbito de interveno; d) assegurar o acompanhamento da obra pelos tcnicos que elaboraram o projecto; entender como aceitvel a necessidade de proceder a ajustamentos mais ou menos significativos das solues projectadas como resultado da verificao e estudo na fase de obra das partes ocultas do edifcio durante o levantamento inicial; e) documentar exaustivamente a interveno para permitir no futuro uma actuao compatvel com as decises tomadas em cada contexto; f) preparar um plano de manuteno para a obra em fase de utilizao; g) preparar um plano de monitorizao da degradao dos aspectos mais crticos do edifcio (normalmente s aplicvel a edifcios de grande significado histrico e/ou elevado valor patrimonial).

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

CADERNO

2. Principais critrios a seguir na reabilitao estrutural


O critrio mais importante a respeitar a verificao e restauro da segurana estrutural de pessoas e bens (estados limites ltimos e de utilizao). O segundo critrio a respeitar, por ordem hierrquica de importncia, consiste na renovao e melhoramento da funcionalidade da estrutura considerando outros critrios no exclusivamente estruturais. Para alm disso vale a pena ainda salientar um conjunto de outros critrios importantes que devero ser sempre seguidos, na medida do possvel: a) manter a estrutura num nvel adequado (normalmente baixo) de esforo mecnico; b) eliminar sempre todas as causas de degradao antes de proceder s aces especficas de restauro; c) preservar a autenticidade do monumento; d) reduzir a um nvel mnimo o sacrifcio dos materiais originais; e) quando necessrio, deixar no local os elementos estruturais degradados e que j no esto em condies de assegurar funes resistentes introduzindo novos elementos para assegurar funes resistentes (ver Figs. 2 a 4); f) controlar a fluncia e o desempenho em servio (deformaes, vibraes) ao mesmo nvel da resistncia mecnica; g) sempre que possvel, adoptar solues tcnicas reversveis (ver Fig. 6); h) manter, se possvel, o nvel actual de restries ao deslocamento e de apoios; evitar mudar a forma como os diversos elementos se encontram em servio na estrutura em termos de tipo de esforos; i) permitir no futuro uma identificao adequada da interveno.
Igreja Matriz de Caminha Nave Lateral Norte O guarda-p em castanho, anteriormente com funes estruturais e decorativas, encontrava-se muito degradado e foi removido e est a ser restaurado. Ir ficar apenas com funes decorativas. Para realizar as funes estruturais ir ser colocado superiormente um forro em pinho tratado sendo as tbuas montadas com aberturas entre si para permitir a adequada ventilao de todo o conjunto. As ligaes sero efectuadas com parafusos de ao inox. 4. Pormenor proposto

2. Vista da nave da Igreja Matriz de Caminha aps remoo da telha


J. Amorim, Abril 2002

3. Vista da nave da Igreja Matriz de Caminha aps remoo do guardaJ. Amorim, Maio 2002

3. Diagnstico permanente
O diagnstico dever ser, como atrs se refere, tomado com um contexto pluridisciplinar. Durante a interveno, e aps ser possvel o acesso fsico em melhores condies aos diversos locais do edifcio, ser necessrio realizar: a) a avaliao do estado de degradao dos materiais e solues construtivas;

CADERNO

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

b) a comprovao do diagnstico anteriormente efectuado aps acesso aos locais anteriormente ocultos; c) a repetio de alguns trabalhos anteriormente realizados em condies deficientes de modo a poder comprovar a qualidade e rigor do levantamento inicial. necessrio que o projecto de execuo do restauro defina no caderno de encargos e no mapa de trabalhos e quantidades a necessidade de ser efectuado um acompanhamento e levantamento contnuo das situaes da obra, garantindo nomeadamente: a) a adequada existncia de andaimes e proteces de segurana; b) a permisso para realizar trabalhos por peritos (tecnlogos de materiais, arquelogos, investigadores) ao mesmo tempo que a obra decorre; c) a introduo das tarefas de arqueologia (normalmente as mais demoradas) no plano geral do empreiteiro.

5. Planta esquemtica da Igreja Matriz de Caminha

4. Recomendaes especficas para estruturas de madeira


As estruturas de madeira tm especificidades prprias que justificam a considerao num subgrupo autnomo em termos de reabilitao. Essas especificidades resultam essencialmente do facto de a matria-prima de que so feitas ser de origem vegetal, o que lhes confere um processo de degradao muito diferente do previsto para as estruturas executadas com base em materiais de origem mineral. As principais causas de degradao da madeira em estruturas so as seguintes: a) em primeiro lugar a degradao biolgica por efeito de fungos, insectos, moluscos e crustceos (estes ltimos em ambiente martimo);

CANTO

BORDO

6. Pormenor de apoio de nova estrutura da Capela dos Mareantes

b) em segundo lugar o envelhecimento por efeito da aco termo-higromtrica (a madeira um material com comportamento mecnico anisotrpico e varia as
Igreja Matriz de Caminha Capela dos Mareantes A cobertura existente estava bastante degradada e tinha pouca inclinao, o que no garantia a estanquidade do revestimento de telha cermica. Decidiu-se remover a estrutura, aproveitar as peas antigas em bom estado para reparaes em vrios outros locais e construir uma nova estrutura de cobertura em castanho velho com ligaes modernas e a inclinao corrigida.

respectivas dimenses e propriedades fsicas, qumicas e mecnicas em funo do respectivo teor em gua, por sua vez varivel com a humidade absoluta do ambiente que a envolve); c) finalmente a utilizao estrutural inadequada em termos de esforos, apoios e ligaes. Deve salientar-se que a humidade no constitui por si s um factor de degradao das estruturas de madeira.

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CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

CADERNO

A permanncia descuidada da estrutura em ambientes hmidos e com deficiente ventilao propicia condies ideais de vida aos agentes biolgicos de degradao de madeiras, estes sim causa directa da sua deteriorao nesses contextos. Apresenta-se em seguida um conjunto de regras gerais concretas a aplicar no restauro de estruturas de madeira: a) verificar sempre os restantes sistemas estruturais (fundaes, paredes, tirantes em ao) estabilidade e nvel de degradao; b) evitar desmontar os elementos estruturais em madeira: a futura montagem ir colocar esses elementos em diferentes estados de tenso como resultado das novas ligaes; c) usar solues fortes: usar coeficientes de segurana mais elevados que o corrente; d) fazer inspeces peridicas s estruturas (controlar os seguintes factores: temperatura, humidade, taxa de renovao de ar, teor em gua da madeira, deformaes e defeitos dos elementos estruturais); e) melhorar as condies de servio das peas de madeira: evitar ligaes com ao ou vidro se estes no permitirem a ventilao da madeira ou favorecerem as condensaes; melhorar a ventilao geral e localizada dos espaos (a renovao do ar essencial para a madeira); proceder a limpezas peridicas da estrutura; eliminar todas as causas exteriores de degradao (especialmente as provenientes da envolvente do edifcio paredes e coberturas); f) sempre que possvel, deixar aps cada interveno de restauro, a possibilidade de todas as estruturas serem examinadas do ponto de vista fsico e/ou visual prximos; g) colocar sempre os elementos em madeira na mesma classe de servio em termos ambientais; h) assegurar a ventilao adequada dos apoios evitando nesses locais, tanto quanto possvel, o contacto directo da madeira com outros materiais que possam reter a humidade ou evitar que a madeira respire; i) evitar esconder os elementos estruturais em madeira com materiais de acabamento sobretudo forros e tectos falsos a degradao no ser detectvel (ver Figs. 7 e 8); j) restaurar o edifcio da fundao para a cobertura assegurar sempre a estabilidade e baixa deformabilidade dos elementos de suporte antes de intervir nas estruturas de madeira por eles suportados; k) restaurar sempre inicialmente os elementos mais importantes mais robustos e/ou mais degradados.
Toda a estrutura de suporte do retbulo encontrava-se escondida por um forro de castanho pintado a branco. Fortssimos ataques de trmitas ocorreram na estrutura devido humidade resultante de infiltraes de gua das chuvas a partir da cobertura. Ningum se apercebeu deste facto e a estrutura poderia ter cado (o apoio da viga da figura encontrava-se comido em cerca de 70% numa extenso de mais de meio metro). Retbulo-Mor da Igreja de Santa Maria do Bouro Viga de suporte em madeira de carvalho

7. Vista da viga do retbulo-mor da Igreja de Santa Maria d tapada por forro decorativ
J. Amorim, Julho 2002

8. Vista da mesma viga completamente degradad no apoio


J. Amorim, Julho 2002

5. O que fazer em termos de autenticidade original


No contexto de uma interveno de restauro de estruturas em madeira pe-se o problema de decidir o que fazer no que diz respeito hiptese de manter ou no
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CADERNO

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

(se possvel substituir pregos por parafusos de ao inoxidvel) ou respeitando integralmente os materiais e tcnicas antigas (em estruturas pouco ou nada danificadas). Algumas regras gerais devero ser seguidas: a) quando forem usados materiais e solues modernas, respeitar o passado preservando tanto quanto possvel os materiais existentes; b) aceitar a necessidade de intervenes futuras respeitar as intervenes precedentes e o seu contexto; c) deixar boas indicaes fsicas da interveno; d) no usar solues inovadoras mal conhecidas; e) tentar escolher sempre ligaes reversveis; f) no intervir em termos arquitectnicos de uma forma moderna e altamente destruidora tentando deixar uma marca profunda da interveno; a melhor
9. Fachada principal da Igreja de So Joo de Tarouca
IPPAR/H. Ruas

soluo aquela que deixa o mnimo possvel de alteraes soluo encontrada em cada momento do restauro.

10. Vista do interior do telhado em 2001


Hiplito Sousa, 2001

6. Como incluir instalaes e servios modernos


Um dos problemas que se pe no restauro tem a ver com a necessidade de melhorar a funcionalidade e qualidade arquitectnicas dos espaos reabilitados. Nessas situaes pe-se o problema de modificar ou
Igreja de So Joo de Tarouca Foi executada, volta de 1970, uma cobertura em beto armado tendo sido totalmente removida a estrutura em madeira antiga e dada uma nova forma cobertura. Justifica-se a reposio da soluo original em madeira, eventualmente repondo a forma original da fachada principal e da cobertura e desde que se garanta a adequada estabilidade das paredes em granito. Mas quando? No entender do autor nunca antes de 2020/2030, por questes econmicas, para tirar partido do adequado desempenho funcional da actual soluo durante um perodo de pelo menos cinquenta anos.

aumentar o nvel de esforo das estruturas existentes. Para esse efeito a soluo a adoptar dever seguir as seguintes regras fundamentais: a) se necessrio, introduzir uma segunda estrutura; no usar nunca a capacidade residual de estruturas antigas em madeira (essa capacidade residual assegura-lhe uma esperana de vida muito superior); b) projectar um novo edifcio junto com o velho edifcio (partilhar o mesmo volume sem interferncia directa); c) no disfarar os dois sistemas estruturais (velho e novo) colocados juntos e fceis de identificar; d) usar subsistemas desmontveis, pr-fabricados, evitando o uso de gua.

a autenticidade original das solues iniciais. Como princpio geral dever tentar seguir-se a ideia de manter o mais possvel a estrutura no seu estado no momento da interveno (muitos especialistas em restauro defendem a reparao da soluo mais antiga quando manifestamente as intervenes anteriores de restauro degradaram de forma substancial a imagem ou o funcionamento da estrutura). Nessas situaes, o restauro dever cingir-se substituio das peas irrecuperveis colocadas de novo de acordo com as tcnicas antigas de montagem mas usando ligadores modernos
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7. Quantos anos antes da prxima interveno


No momento de qualquer aco de restauro pe-se o problema de decidir o seu mbito e profundidade e logo o respectivo programa e nvel de custos associados. A vida projectada de cada interveno no

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

CADERNO

uma questo matemtica. Normalmente projecta-se prevendo a prxima interveno passados cinquenta a setenta anos, mas poder haver a necessidade de proceder a intervenes significativas antes de decorridos cinquenta anos. Em cada interveno, fundamental intervir para que os eventuais problemas (causas de degradao) existentes sejam todos identificados e resolvidos, nomeadamente: a) impermeabilidade da envolvente exterior; b) estabilidade das fundaes; c) estabilidade global do edifcio em geral e de todos os seus subsistemas em particular; d) drenagem interior e exterior do piso trreo; e) garantir a existncia de boas solues de recolha de guas pluviais. Aps cada interveno realizada ainda fundamental preparar um plano de manuteno que assegure o adequado acompanhamento da estrutura. O plano de manuteno deve ser preparado para as estruturas mais importantes ou de maior valor patrimonial. O custo da interveno resulta deterministicamente da definio do programa associado necessidade de resolver os problemas atrs listados. fundamental introduzir melhoramentos que permitam o envelhecimento do edifcio em condies de baixa, pouco onerosa e em muitos casos deficiente manuteno. Tem especificidades prprias que a distinguem do projecto de estruturas correntes. um processo onde necessrio articular de forma adequada as tcnicas e materiais modernos com os processos tradicionais. O projectista deve, em cada interveno, aproveitar para introduzir melhoramentos que permitam optimizar a funcionalidade da estrutura sem desvirtuar as suas principais caractersticas originais.
O espao interior das coberturas no neste momento acessvel. As coberturas, platibandas e fachadas permitem alguma infiltrao de guas pluviais, o que tem levado a que os tratamentos de preservao que tm sido efectuados tenham tido uma eficcia relativamente reduzida. Justifica-se uma interveno de grande dimenso para inspeco e reabilitao de estruturas de uma forma mais radical e definitiva e que inclua o tratamento das estruturas da cobertura na sua face superior actualmente oculta. Pao dos Duques de Bragana, Guimares 11. Pao dos Duques de Bragana, Guimares
IPPAR/L. Pavo

8. Concluso
A reabilitao de estruturas de madeira em edifcios histricos uma tarefa com caractersticas de restauro.

Agradecimentos O autor agradece aos tcnicos do IPPAR, Direco Regional do Norte, com quem tem recentemente trabalhado, nomeadamente Eng. Margarida Lencastre, todo o apoio prestado na recolha de diversa informao apresentada neste artigo.

Bibliografia AMORIM FARIA, J. Igreja Matriz de Caminha. Reparao de Estruturas de madeira. Parecer Tcnico elaborado para o IPPAR Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico. Instituto da Construo. Maio de 2002, 13 pp. BONAMINI, G. Restoring timber structures Inspection and evaluation. In Step 2 Timber Engineering, Almere, The Netherlands, Centrum Hout, 1995, lecture D3. CECCOTI, A., RUFFINO, M., BONAMINI, G., UZIELLI, L. Restauro Conservativo di Capriate lignee. Torino: Edizione C.L.U.T. Maio de 1998. 173 pp. GECORPA Estruturas de Madeira: Reabilitao e Inovao. Lisboa: GECORPA. Setembro de 2000, 202 pp. GECORPA Prtica da Conservao e Restauro do Patrimnio Arquitectnico. Lisboa: GECORPA. Outubro de 1998 (actas de seminrio). LAMANHA, L. Stucture in Legno: Le resine per il recupero e li consolidamento. Roma: Gangemi Edizione. Fevereiro de 1996, 72 pp. NP EN 460 Durabilidade da Madeira e Produtos Derivados Definio de Classes de Risco de Ataque Biolgico. Parte 1. Lisboa: IPQ. 1994. TAMPONE, G. Il Restauro delle Strutture di Legno. Milano: Ulrico Hoepli s.p.a. 1996. UZIELLI, L. Restoring timber structures Repair and strengthening. In Step 2 Timber Engineering, Almere, The Netherlands, Centrum Hout, 1995, lecture D4.

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CADERNO

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

Antnio P. O. Carvalho* Margarida Lencastre**


* Engenheiro Professor Associado da Faculdade de Engenharia da Universidade do Porto Director do Laboratrio de Acstica ** Engenheira Chefe da Diviso de Obras, Conservao e Restauro da Direco Regional do Porto do IPPAR

Absoro sonora de retbulo em talha barroca


tece somente em Portugal. Hoje, milhares de igrejas, em especial no Sul da Europa e por toda a Amrica Latina, tm largas reas do seu interior revestidas com talha nomeadamente em retbulos. Contudo no existem muitos elementos tcnicos para a caracterizar em relao ao seu comportamento acstico [BUCUR]. E tal

1. Transporte do Retbulo das Almas do Purgatrio da Igreja do Mosteiro de So Joo Evangelista de Vilar de Frades

imprescindvel para se estudar com rigor a acstica interior desses locais religiosos. Para caracterizar as reas revestidas com talha o parmetro mais importante o seu coeficiente de absoro sonora e este no se encontra tabelado na literatura existente. A colocao de retbulos nas igrejas catlicas uma prtica muito antiga. O termo retbulo provm das palavras latinas retro (detrs) e tabula (tbua) e significa habitualmente neste contexto uma construo de madeira, com lavores, que se eleva da parte posterior de um altar e que encerra geralmente um motivo religioso que decora o altar. A tradio de erigir uma tal estrutura atrs e acima de um altar cristo e adorn-la com elementos decorativos estende-se pelo menos desde o sculo XI. Durante o perodo Barroco (sculos XVII e XVIII), muitos artistas excederam-se na criao de grandes altares e

2. Entrada de pea do retbulo na cmara reverberante

1. Introduo
Desde 1992 que o Laboratrio de Acstica da Faculdade de Engenharia da Universidade do Porto desenvolve um Programa de Investigao em Acstica de Igrejas (ver stio em http://www.fe.up.pt/~carvalho/igrejas.htm). Nos ltimos dez anos, vrios trabalhos inovadores a nvel mundial nesta rea do conhecimento foram sendo efectuados e publicados, tendo o IPPAR colaborado muito activamente em alguns deles. Um dos elementos mais tpicos da envolvente interior das igrejas portuguesas a profuso de talha (dourada e/ou policromada) que reveste muitas das suas reas e em particular os retbulos. E isto no acon14

retbulos usando talha, especialmente no Sul da Europa (e Amrica Latina). Em Portugal, e desde cerca de 1660, por todo o pas houve um grande aumento no uso da talha dourada e policromada. No esprito religioso da poca, particularmente em Portugal e Espanha, a talha, com as suas faces douradas e brilhantes, respondia eficazmente s necessidades da Igreja Catlica aps o Conclio de Trento de 1545-1563 (a denominada Contra-Reforma) que a usa para apoiar uma mais eficaz difuso da F. Por exemplo em 1789, Agostinho Costa ao escrever sobre a Igreja de So Francisco (Porto) refere: A igreja deste convento de trs naves coberta de alto a baixo

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3. Montagem (1) do retb no piso da cmara reverb

2. Absoro sonora
A absoro sonora a propriedade que a quase totalidade dos materiais possuem de poderem reter e transformar parte da energia sonora que sobre eles
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4. Montagem (2) do retb no piso da cmara reverb

5. Montagem (3) do retb no piso da cmara reverb

incide em outra modalidade de energia, geralmente a trmica. Tal propriedade quantificada atravs do coeficiente de absoro sonora1.

6. Retbulo completamen montado na cmara reverberante

de entalha novamente dourada, de sorte que toda ela parece um dilatado monte de ouro [ALVES]. Ou, em 1795, o britnico James Murphy refere que em Portugal As igrejas so edifcios grandes, fortes e magnficos [...]. dificilmente concebvel que riquezas esto nos seus interiores; os altares, baldaquinos, etc. [...] exibem uma profuso de talha dourada [MURPHY]. Em Portugal, a zona do Porto ficou bastante conhecida pela sua informal Escola de talha onde diversos mestres trabalharam e se desenvolveram, essencialmente de 1670 a 1780. Foi desse perodo e desta origem que foi escolhido um exemplo tpico de um retbulo para ser testado. Assim, o objectivo principal do estudo desenvolvido foi o de medir os coeficientes de absoro de um grande retbulo tpico da talha barroca em Portugal (e no Mundo) que possa ajudar os acsticos nos seus trabalhos de renovao histrica ou de readaptao de igrejas para outros fins (nomeadamente para salas de msica) o Retbulo das Almas do Purgatrio, pertencente a uma das capelas laterais da Igreja do Mosteiro de Vilar de Frades, em Barcelos.

O coeficiente de absoro sonora varia entre 0 e 1. Um material muito reflector (por exemplo, mrmore polido) apresenta uma absoro sonora quase nula (cerca de 0,01). Um material absorvente (tipo l de rocha) tem um de cerca de 0,60. Por vezes aparecem valores de ligeiramente superiores a 1,0 que se devem unicamente metodologia da sua determinao experimental. O valor de varia com a frequncia do som incidente e existem tabelas com os valores de para muitos materiais em funo da frequncia do som incidente. Quanto mais reflectores forem os materiais que revestem um recinto, mais demorado ser o decaimento do som no local, o que provoca um tempo de reverberao elevado e nefasto para a inteligibilidade da palavra. Por isso a existncia de talha (com caractersticas absorventes) melhora a acstica de uma igreja para a maioria das suas utilizaes e nomeadamente no que respeita percepo de um discurso nela proferido. O mtodo mais eficaz e til para determinar o coeficiente de absoro sonora o mtodo da cmara reverberante2 que se rege pelas determinaes da norma
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3. Medies em cmara reverberante


3.1. Metodologia O exemplar testado neste estudo foi um retbulo em madeira de castanho com cerca de 20,5 m2 (com esculturas e ornamentos floridos) da Igreja do Mosteiro de So Joo Evangelista (Lios) de Vilar de Frades na freguesia de Areias de Vilar, concelho de Barcelos. Esta pea conhecida por Retbulo das Almas do Purgatrio e um exemplo do Barroco portugus do perodo (1720-1750) denominado por Joanino (em honra do rei D. Joo V, O Magnnimo). Acredita-se que tenha sido construdo cerca de 1720 por um autor no identificado. Contudo, sabe-se que os mestres
7. Detalhe do retbulo (anjo a tocar pfaro). Uma alma do purgatrio com gosto pela acstica

Antnio Gomes e Domingos Nunes efectuaram algumas obras (retbulo-mor, tribuna e retbulos colaterais) para esta igreja poucos anos antes [ ALVES ]. No mbito do projecto de reabilitao do Mosteiro que o IPPAR tem vindo a desenvolver, o retbulo da Capela internacional ISO 354. A desvantagem deste mtodo a de que necessita de uma amostra de grandes dimenses (superior a 10 m ). Talvez por isso, a literatura
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das Almas foi cuidadosamente removido da igreja durante o programa de restauro em curso pelo IPPAR e transportado para a cmara reverberante de 320 m3 do IDIT Instituto de Desenvolvimento e Inovao

no apresente valores obtidos para este material.

Quadro 1 Valores mdios dos coeficientes de absoro sonora () relativos s vinte e sete medidas em duas situaes de clculo (I considerando a rea total no plano horizontal, S = 20,5 m2; II considerando a rea total de madeira exposta incluindo todas as superfcies laterais, S = 28,5 m2)

Frequncia (Hz) a, I (se S = 20,5 m )


2

100 0,42 0,30

125 0,44 0,31

160 0,33 0,24

200 0,38 0,27

250 0,40 0,29

315 0,35 0,25

400 0,33 0,24

500 0,33 0,24

630 0,33 0,24

a, II (se S = 28,5 m2)

Frequncia (Hz) a, I (se S = 20,5 m )


2

800 0,32 0,23

1k 0,32 0,23

1250 0,33 0,24

1600 0,36 0,26

2k 0,35 0,25

2500 0,38 0,27

3150 0,38 0,27

4k 0,42 0,30

5k 0,53 0,38

a, II (se S = 28,5 m2)

8. Valores mdios dos coeficientes de absoro sonora () relativos s vinte e sete medidas em duas situaes de clculo (I considerando a rea total no plano horizontal, S = 20,5 m2; II considerando a rea total de madeira exposta incluindo todas as superfcies laterais, S = 28,5 m2)

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Tecnolgica (Santa Maria da Feira) onde foi montado (horizontalmente) no pavimento (ver Figs. 1 a 7) para a execuo das medies do coeficiente de absoro sonora. As medies foram feitas em bandas de tero de oitava dos 100 Hz aos 5000 Hz, de acordo com a norma EN 20354 e usando um sonmetro B&K 2231, um microfone de meia polegada B&K 4165 e uma fonte sonora B&K 4224. 3.2. Resultados O Quadro 1 e a Fig. 8 apresentam os resultados mdios obtidos para o coeficiente de absoro sonora () relativos s vinte e sete medidas feitas e considerando duas situaes para clculo da rea total exposta do retbulo (S): Situao I: A rea total no plano horizontal (S = 20,5 m );
2

As medies foram feitas por bandas de uma oitava de 125 Hz a 4000 Hz usando o mesmo equipamento j acima referido e usando quatro pontos de medio. Os resultados mdios esto presentes no Quadro 2 e Fig. 9.

5. Concluso
Os resultados obtidos na cmara reverberante para os coeficientes de absoro sonora mostram um quase constante comportamento em toda a gama de frequncias avaliada (100-5000 Hz). Esses valores podem ter sido um pouco sobrestimados devido a que o volume da cmara com o retbulo menor do que sem ele. Contudo, como o volume da pea muito pequeno (cerca de 3%) quando comparado com o grande volume da cmara (320 m3) tal efeito desprezvel. No limite inferior da gama de frequncias utilizada existe um pequeno aumento dos valores do coeficiente de absoro sonora consistentes com o clssico efeito de painel absorvente. Os valores de medidos (cerca de 0,3-0,4) so muito similares aos existentes na bibliografia para painis finos de madeira sobre largo espao de ar. Contudo, a expectvel diminuio dos valores de nos painis absorventes com a frequncia surpreendentemente no aparece no retbulo testado. Parece que estaremos em presena de outro efeito que gradualmente com o aumento da frequncia se sobrepe a esse e o anula.

Situao II: A rea total de madeira exposta incluindo todas as superfcies laterais (verticais) (S = 28,5 m ).
2

4. Medies in situ
Para testar o efeito acstico do retbulo no seu prprio ambiente original, foram feitas medies do tempo de reverberao no interior da igreja (sem ocupantes)
3

e em trs situaes: com e sem a presena do retbulo em estudo e tambm sem a presena de um segundo retbulo similar (Retbulo dos Passos).

Quadro 2 Tempos de reverberao mdios (TR) no interior da Igreja de Vilar de Frades em trs situaes: I Com o retbulo em teste no seu local original; II Sem o retbulo em teste; III Sem um segundo retbulo

Frequncia (Hz) I TR (s) com retbulo II TR (s) sem retbulo III TR (s) sem dois retbulos

125 4,04 3,63 3,87

250 3,85 4,09 3,83

500 3,93 3,82 3,94

1k 3,60 3,78 3,71

2k 3,30 3,24 3,23

4k 2,81 2,67 2,80

9. Tempos de reverbera mdios (TR) no interior da Igreja de Vilar de Frades em situaes: I Com o retb em teste no seu local orig II Sem o retbulo em te III Sem um segundo ret

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Nas bandas de frequncia mais elevadas (acima de 2 kHz) existe um pequeno aumento nos valores de . Este aspecto genrico dos valores de nas altas frequncias que se afasta do tradicional comportamento de painel absorvente pode ser explicado por: Algum efeito de porosidade ou de ressonncia, causado pelos pequenos espaos de ar formados na superfcie da talha pelos seus desenhos e motivos tridimensionais; Uma aumentada rea S da verdadeira zona de madeira exposta ao som criada pelas protuberncias originadas pelos motivos decorativos da talha (pequenas esculturas e floreados) que podem ter um papel importante na absoro sonora mas unicamente para pequenos comprimentos de onda (isto , para altas frequncias). O domnio de frequncias da adicional absoro sonora corresponderia ao comprimento de onda dos detalhes protuberantes que conduzem ao aumento da absoro e que tambm causam um efeito de aumento da difuso sonora (muito til e favorvel para a transmisso agradvel de sons musicais). Em geral, esses valores dos coeficientes de absoro sonora so cerca de trs a quatro vezes superiores aos que seriam de esperar em peas de madeira fina (actuando como painis absorventes). Este efeito agora quantificado de extrema importncia para a utilidade desses locais como salas de msica, colocando num s material comportamentos acsticos que habitualmente s sero possveis de obter com sistemas de caractersticas bem distintas.

Nas medies in situ no interior da igreja no foram detectadas diferenas muito evidentes entre os valores com e sem os retbulos nos seus locais originais, o que se explica pelas razes seguintes: A muito pequena rea de retbulos quando comparada com a rea total das superfcies interiores da igreja (um retbulo menos de 2% do total da rea); Os retbulos esto posicionados em capelas laterais de alguma profundidade que podem estar a actuar como espaos acusticamente destacados do volume principal da igreja para grande parte das frequncias testadas; Houve uma pequena alterao no interior da igreja entre os dois primeiros grupos de medies (situaes I e II) pela reinstalao de um pequeno rgo de tubos numa das paredes laterais da nave. Em suma, este trabalho, que decorreu no mbito do Programa de Investigao em Acstica em Igrejas da Faculdade de Engenharia da Universidade do Porto, permitiu obter um elemento fundamental para o estudo e desenvolvimento da acstica destes locais: o conjunto de valores dos coeficientes de absoro sonora para a talha. Com ele foi tambm possvel detectar e quantificar o comportamento especfico da talha no domnio da frequncia que torna este material acusticamente muito interessante para este tipo de salas (em especial nas de volume pequeno ou mdio) e muito particularmente quando nelas se pretende executar ou ouvir alguns gneros de espectculos musicais.

Coeficiente de absoro sonora () a relao existente entre a quantidade de energia sonora que absorvida por determinado material e aquela Cmara reverberante um grande compartimento para uso experimental que dispe de todas as superfcies envolventes completamente lisas Tempo de reverberao (TR) o tempo que o som demora a decair 60 dB num local, isto , a desaparecer aps o fim brusco da sua emisso.

que sobre ele incide. Por exemplo, um material que possui um de 0,1 absorve 10% da energia que sobre ele incide e reemite os restantes 90%.
2

e desprovidas de qualquer adereo ou mobilirio para criar uma muito elevada reverberao.
3

Mede o rasto sonoro de um som e caracteriza a qualidade da acstica interior de um local. Valores baixos de TR (inferiores a 1,2 s) indicam um local propcio inteligibilidade da palavra enquanto valores elevados (superiores a 3 s) indicam locais muito desfavorveis para o entendimento da palavra mas por vezes adequados ao habitual repertrio religioso de msica para rgo. Bibliografia ALVES, Natlia A Escola de Talha Portuense A sua influncia no Norte de Portugal. Lisboa: Edies Inapa. 2001. BUCUR, Voichita Acoustics of Wood. Boca Raton, FL, USA: CRC Press. 1995. CARVALHO, Antnio Influence of Architectural Features and Styles on Various Acoustical Measures in Churches. Dissertao de doutoramento, Univ. Florida (EUA). 1994. LENCASTRE, Margarida A Inteligibilidade da Palavra em Igrejas Catlicas, atravs de Anlises de Carcter Objectivo e Subjectivo. Tese de Mestrado
FEUP. Porto. 1998.

MORGADO, Antnio Estudo Acstico de Igrejas Portuguesas atravs de Parmetros Subjectivos. Tese de Mestrado FEUP. Porto. 1996. MURPHY, James Travels in Portugal. Londres, p. 9, 1795 (citado em ALVES, 2001).

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Arqueologia da Arquitectura
O mtodo arqueolgico aplicado ao estudo e interveno em patrimnio arquitectnico
De esta manera, la que ya llamamos Arqueologa de la Arquitectura integra las dos disciplinas en la nica zona donde arquitectos y arquelogos podemos relacionarnos, en el anlisis del pasado histrico del edificio. La Arqueologa ha conseguido reconocer el edificio como verdadero objeto de su estudio, al considerarlo como un yacimiento construido, y la Arquitectura necesita este mtodo de anlisis si quiere comprender en su plenitud el proceso constructivo del edificio. L. CABALLERO ZOREDA C. ESCRIBANO VELASCO

Maria de Magalhes

Arqueloga Departamento de Estud do IPPAR

Introduo
A investigao em histria da arquitectura utiliza, desde longa data, essencialmente fontes escritas ou iconogrficas no estudo dos edifcios, verificando-se, igualmente, o recurso sistemtico a paralelos estilsticos, estabelecendo preferencialmente esses paralelismos com modelos considerados exemplares e bem datados. Ora a designada Arqueologia da Arquitectura que se vem impondo, desde pelo menos h duas dcadas, no mbito das intervenes de restauro em edifcios histricos, especialmente em Itlia, mas mais recentemente com um forte impulso tambm em Espanha1, procura fazer com que sejam os prprios edifcios a contar a sua histria e a histria dos estaleiros de construo a que estiveram ligados. Trata-se, sobretudo, de contrapor aos mtodos tradicionais de anlise j referidos, uma metodologia nova, oriunda directamente da arqueologia, mais rigorosa, mais crtica, ampliando, simultaneamente, o mbito das investigaes que at ao momento tm vindo a ser desenvolvidas. Por outro lado, a viso oferecida pela Arqueologia da Arquitectura simultaneamente mais ampla e mais complexa, dado que os edifcios histricos passam a ser entendidos mais como o resultado de experincias nicas, feitas de construes e reconstrues, do que como modelos construtivos aplicados em determinado perodo histrico. De facto, os edifcios histricos so sempre construes estratificadas e , como tal, que, do nosso ponto de vista, devero ser compreendidos. Desta forma, para que a interveno em construes histricas seja uma verdadeira oportunidade para conhecer o edifcio e preservar os seus valores, imprescindvel que os agentes que nela intervenham dominem uma metodologia
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1. Edifcios do centro hist de Volterra, Itlia


M. Ramalho

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segura que permita uma anlise mais profunda e objectiva. Trata-se, sobretudo, de procurar dar resposta a uma necessidade sentida em vrios pases, em pocas distintas, mas mais generalizada nas ltimas dcadas, de que o aumento significativo de intervenes em edifcios com valor histrico no era, na maioria das vezes, acompanhado por um acrscimo de tcnicos com preparao adequada, faltando, igualmente, a necessria reflexo crtica ao trabalho desenvolvido.

Arqueologia da Arquitectura tem vindo a afirmar-se, cada vez mais, como um mtodo aplicvel a qualquer tipo de construo e onde outras disciplinas como a histria, geografia, geologia, etc., se tornam fundamentais para o seu desenvolvimento. Na difuso deste mtodo, no dever ser alheia tambm a renovao que tem vindo a verificar-se ultimamente no mbito da arqueologia, no s fruto das diferentes conjunturas sociais e polticas como das prprias evolues tecnolgicas. Refira-se que o modelo italiano desenvolve-se, sobretudo, nas Universidades onde a investigao relacionada com o restauro dos monumentos e a consequente interdisciplinariedade tem uma grande tradio. Importante tambm referir que, actualmente, na aplicao e desenvolvimento deste mtodo se destacam tanto arquelogos como arquitectos, entre os quais podemos nomear Tiziano Mannoni, da Universidade de Gnova, Riccardo Francovich e Roberto Parenti, da Universidade de Siena, Gian Pietro Brogiolo, da Universidade de Pdua, e Francesco Doglioni, do Instituto Universitrio de Veneza, apenas para referir alguns dos seus principais tericos. Ou seja, ambas as especialidades convergem para uma necessidade comum compreender, em toda a sua plenitude, o processo construtivo do edifcio. sobretudo a partir do modelo italiano que, em Espanha, nos finais dos anos 80, se iniciaram as primeiras intervenes onde notria a preocupao com a anlise da informao estratigrfica proporcionada pelas estruturas arquitectnicas. As primeiras experincias surgiram no s no mbito das intervenes de restauro de monumentos, destacando-se o pioneirismo do arquelogo Albert Lopez Mullor, da Deputao de Barcelona4, como no contexto de projectos de investigao arqueolgica procurando, sobretudo, responder a determinado tipo de questes de ndole histrica, como o caso de Lus Caballero Zoreda, arquelogo do Consejo Superior de Investigaciones Cientficas de Madrid. Foi com este ltimo investigador que se aplicou, por iniciativa do IPPAR, a Arqueologia da Arquitectura pela primeira vez em Portugal, de uma forma sistemtica, tendo sido escolhido um monumento paradigmtico das possibilidades que pode oferecer este tipo de metodologia a Igreja de So Gio da Nazar com resultados muito positivos5.

Gnese do mtodo
sobretudo em Itlia, desde os finais dos anos 70, que se assiste ao desenvolvimento dos contributos mais consistentes nesta rea de conhecimento que tem a arquitectura como objecto central de estudo. O desenvolvimento da Arqueologia da Arquitectura est, no entanto, intrinsecamente ligado difuso da metodologia arqueolgica criada por E. C. Harris , na sequncia
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da sua experincia nos grandes estaleiros de arqueologia de Londres. ento que, de uma forma sistematizada, se integram os elementos arquitectnicos (unidades estratigrficas positivas), no contexto geral da anlise estratigrfica dos stios escavados, ou seja, procura-se entender o edifcio como um qualquer documento material que necessrio registar e analisar para o poder compreender. Apesar de originria da arqueologia medieval e sobre3

tudo da problemtica do restauro de edifcios, a

2. Construo estratificada Torre de Montarrenti (Siena), segundo R. Parenti (1995)

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3. Levantamento fotogram da Catedral de Vitria (Pas Basco) com o registo dos diferentes elementos construtivos, segundo Lat y Cmara, S. L. Espaa

Mtodo proposto
A Arqueologia da Arquitectura procura sobretudo sujeitar a arquitectura histrica a um processo de anlise estratigrfica, como j foi referido, utilizando uma metodologia especificamente arqueolgica, antes de se proceder a qualquer tipo de interveno. Considera-se que uma das condies essenciais para uma mais correcta identificao de todos os aspectos relacionados com o edificado, ser possuir uma documentao grfica rigorosa sendo a fotogrametria (ver Fig. 3) uma ferramenta muito til no s pela rapidez, mas por conferir uma maior exactido e pormenor aos levantamentos permitindo, posterior6

chamados Sistemas de Informao Geogrfica (GIS) cada vez mais utilizados na gesto do territrio. Conseguida a documentao grfica total do edifcio poder ento iniciar-se o verdadeiro processo de leitura dos paramentos (interiores e exteriores), atravs das seguintes operaes: 1. Determinao genrica das grandes fases construtivas; 2. Registar e numerar as diferentes unidades estratigrficas murrias ( USM ) (ver exemplo Fig. 6); 3. Anlise das relaes estratigrficas possveis entre as diferentes actividades que tiveram lugar ao longo da histria do edifcio como, por exemplo, relaes de anterioridade, posterioridade e contemporaneidade, construindo-se deste modo um diagrama (cronologia relativa)7; 4. Estabelecimento das diferentes fases da histria do edifcio diagrama de sntese-cronologia absoluta (ver exemplo Fig. 6). Entre os vrios tipos de informao que ser necessrio coligir destacam-se os que se
21 4. Interior da Igreja de So da Nazar
Arquivo IPPAR

mente, a utilizao de uma aplicao tipo C. A. D. com todas as vantagens que esta oferece, entre as quais se destaca a restituio tridimensional do edifcio. Associada informao grfica dever tambm construir-se uma Base de Dados (ver Fig. 5) que possa reunir todos os elementos informativos sobre o edifcio. Em Itlia, por exemplo, a este tipo de aplicao informtica comea-se j a chamar Sistema de Informao Monumental, semelhana dos

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relacionam directamente com as caractersticas da construo, nomeadamente: Determinao de componentes construtivos8; Tcnicas de construo; Tipo de andaimes; Tipo de ferramentas; Efeitos de degradao dos materiais (destruio e uso). Um dos factores mais significativos neste tipo de metodologia o estudo dos materiais utilizados em determinada construo, procurando analisar no s a sua provenincia, como as diferentes tcnicas de
5. Cartografia do aqueduto de Segvia segundo Latorre y Cmara, S. L. Espaa

produo utilizadas. No processo de determinao dos mtodos construtivos ser porventura necessrio recorrer-se ao estabelecimento de tipologias, ganhando especial relevncia as possibilidades oferecidas pela aplicao da cronotipologia9. Neste mbito, considera-se particularmente importante, tambm, o estudo dos instrumentos utilizados bem como as marcas deixadas pelos canteiros. Outro tipo de vestgios igualmente interessantes de registar, apesar de no muito vulgares, so os traos que por vezes surgem na superfcie dos muros ou nos pavimentos, vulgarmente conhecidos como traarias traos inci-

6. Levantamento geral das Unidades Estratigrficas Murrias e respectivo diagrama Duomo de San Leo, Itlia, segundo Cristiano Cerioni, 1999

7. Fotografia, alado e interpretao das fases construtivas de San Romn de Tobillas, lava, Espanha, segundo A. Azkrate et al., 1995

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8. Elementos de um anda In LEchafaudage dans le chantier mdival, p. 1

sos, reveladores de simples ensaios ou verdadeiros desenhos de projectos de arquitectura conseguidos geralmente com o auxilio de rguas e compassos representados a maior parte das vezes em escalas reduzidas10. Por outro lado, ao se analisarem os processos de deteriorao dos materiais podero retirar-se tambm informaes preciosas no s para a histria do edifcio mas, tambm, para a aplicao de metodologias rigorosas nas aces de conservao e restauro que se pretendam efectuar. Assim, a anlise sistemtica de todos estes dados podero, tambm, fornecer aos investigadores informaes a que muito dificilmente poderiam ter acesso, tais como: De que modo se organizavam os estaleiros; Que tipo de transportes e vias eram utilizados em determinada obra. Analisados todos estes factores, e na nossa perspectiva, a maior vantagem que se pode retirar na aplicao da Arqueologia da Arquitectura como mtodo cientfico a possibilidade que confere ao nvel da interpretao e argumentao, permitindo criar verdadeiros modelos interpretativos, evitando-se, assim,

a viso subjectiva que sempre marcou grande parte dos estudos de histria da arquitectura. Por outro lado, trata-se de um mtodo no destrutivo, com bvias vantagens numa situao delicada como a interveno em patrimnio. No entanto, no podemos deixar de referir que existem tambm algumas limitaes na aplicao desta metodologia, a mais importante das quais consiste na dificuldade em estabelecer cronologias absolutas para os edifcios. Outro problema que poder surgir ser a grande quantidade e complexidade de informaes que se podem recolher a micro-histria do edifcio que se agravar quanto maior forem as suas dimenses. Por ltimo, considera-se igualmente importante apontar, como limitao evidente, o facto do edifcio poder apresentar um determinado revestimento que impossibilite, em grande medida,
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9. Organizao de um est The Bern Chronicle, 1484In The Cathedral Builders of the Middle Ages, p. 11

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a sua anlise mais profunda, obrigando a que se tenha de proceder picagem de alguns sectores para se poderem alcanar os nveis mais antigos, tal como num processo normal de escavao arqueolgica. Importa ainda referir que a aplicao da Arqueologia da Arquitectura no exclui a investigao documental e que, pelo contrrio, ser sempre a partir dela que necessariamente se poder ter o primeiro contacto com o edifcio.

Perspectivas para a aplicao da Arqueologia da Arquitectura em Portugal


Como j tivemos oportunidade de referir, a gnese da afirmao desta nova metodologia encontra-se intimamente ligada proliferao de intervenes de grande envergadura em conjuntos histricos urbanos e em grandes monumentos. A evoluo da conscincia social em relao ao valor do patrimnio arquitectnico11 e a prpria importncia que tem adquirido o chamado turismo cultural, tm vindo a acentuar,
10. Conjunto urbano de Salzedas, Tarouca

tanto em Portugal como no resto da Europa, o volume dos investimentos e, por consequncia, o nmero de intervenes. Em Portugal, grande parte da coordenao dos programas de interveno em edifcios considerados de valor histrico relevante, os chamados Monumentos (a maioria deles classificados por Decreto-Lei), so da responsabilidade de duas instituies: Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico (IPPAR), integrado no Ministrio da Cultura e que teve a sua gnese no Instituto Portugus do Patrimnio Cultural (IPPC), surgido em 1980 e Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais ( DGEMN ) integrada no Ministrio das Obras Pblicas, criada em 1929. No entanto, existem inmeros casos de intervenes em edifcios de grande importncia histrica, que esto a cargo das autarquias ou mesmo na mo de particulares. Considerando esta realidade, gostaramos sobretudo de realar a necessidade das diversas instituies com responsabilidade na recuperao dos edifcios histricos aproximarem as suas metodologias de trabalho que, a nosso ver, devero ser repensadas luz de uma nova estratgia de actuao onde, tal como dissemos anteriormente, o patrimnio arquitectnico passe a
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ser encarado como qualquer outro documento que necessrio ler e interpretar. Ou seja, que o processo de interveno possa representar uma ocasio nica para o seu conhecimento, criando-se rotinas nos procedimentos, nomeadamente no tipo de estudos e levantamentos necessrios antes de se iniciar a obra. Apesar de existir uma maior consciencializao para os cuidados a ter numa interveno, o modo como se intervm nas construes histricas, sobretudo nos centros histricos , na maior parte dos casos, insuficiente, no se adequando, por exemplo, o programa ao edifcio ou no se explicitando a razo dos critrios adoptados. sintomtico verificar que, quando os arquitectos so chamados a intervir em edifcios histricos, no radicam os seus projectos no conhecimento das preexistncias, enveredando pela imposio de obra nova de forma aleatria, rejeitando, como se de algo negativo se tratasse, o papel de arquitecto-restaurador, especialidade h muito afirmada em grande parte dos pases europeus 12 os arquelogos, por seu lado, preocupam-se demasiado com a arqueologia de cota

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negativa, dissociando-se do edifcio e valorizando, sobretudo, os vestgios que revelem ocupaes anteriores, participando pouco em todo o processo de recuperao13. Assim, vulgar assistir-se abertura de grandes reas de escavao que, arrastando-se por anos e anos de trabalhos, muitas vezes sem objectivos perfeitamente delineados e resultados pouco divulgados, resultam muitas vezes, a nosso ver, no agravar de situaes j de si problemticas como a estabilidade dos edifcios, ou a dificuldade em preservar as de estruturas que vo sendo exumadas. Desta forma, vulgar partir para uma interveno sem estarem criadas partida as condies mnimas para que a informao contida no edifcio possa ser salvaguardada. Aos arquitectos solicita-se que elaborem o projecto, aos arquelogos que estudem os achados ocultos, aos historiadores que recolham e interpretem os documentos e, aos engenheiros e tcnicos de conservao e restauro que garantam a estabilidade do edifcio e do patrimnio associado, sem que se observe um verdadeiro trabalho de interdisciplinar, nica garantia para que o edifcio seja abordado como um todo, pois, como j referimos, o processo de recuperao uma ocasio nica para se conhecer o monumento. Apesar dos problemas existentes verifica-se, no entanto, que a divulgao dos resultados e as metodologias adoptadas tm vindo a sofrer uma acentuada melhoria escala nacional proliferando, por exemplo, a publicao de diferentes trabalhos, nomeadamente da rea do restauro ou da anlise dos materiais construtivos de que este nmero da revista bom exemplo. Por outro lado, a excessiva preocupao do arquitecto com a obra nova tem vindo aos poucos a diminuir nos edifcios com maior valor histrico, sobretudo nos ditos monumentos, comeando a surgir um maior interesse pela histria do edifcio, aproximando-se, cada vez mais, de um modelo de interveno de restauro, contrariando a to funesta tendncia anterior de grandes obras, onde se observava pouco ou nenhum interesse pelo valor histrico do edifcio, de que o programa de pousadas da ENATUR ser, porventura, o seu expoente mximo . Julgamos que o verdadeiro resultado do
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maes, sem que se proceda a qualquer registo prvio, talvez s o possamos avaliar daqui a alguns anos, quando a conscincia desta necessidade seja enfim uma realidade indiscutvel como j o para as estruturas arqueolgicas a cota negativa. Assim, apesar da evoluo dos ltimos anos, em termos de conhecimento histrico dos edifcios, e os cuidados cada vez mais notrios nas cincias e tcnicas aplicadas, julgamos que muito h ainda a fazer. A descoordenao que muitas vezes se verifica entre as equipas envolvidas, arqueologia, arquitectura ou engenharia, a insuficiente formao tanto de arquelogos como de arquitectos, em aspectos directamente relacionados com a problemtica deste tipo de interveno to particular, so factores a ter em conta, bem como a ausncia de anlise crtica do trabalho e falta de um verdadeiro corpus terico que enquadre este tipo de actividades. Assim, necessrio consolidar rotinas que comecem a assegurar o bom desenvolvimento dos processos de interveno, garantindo, desde logo, alguns dos aspectos que julgamos mais importantes: Pesquisa documental prvia; Levantamento grfico e fotogrfico pormenorizado dos edifcios antes de qualquer tipo de alterao no edificado; Registo e interpretao estratigrfica do edifcio; Construo de modelos de evoluo cronolgica e funcional dos espaos; Levantamento de patrimnios associados; Levantamento e anlise do territrio onde se insere o edifcio;
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11. Pousada do Con de So Francisco de durante as obras

impacto negativo que teve (ou tem ainda) este tipo de intervenes, com a destruio sistemtica de infor-

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12 Casa Rural nas Runas de Milreu, Estoi, Faro Levantamento prvio obra

Anlises de estabilidade estrutural; Anlise de patologias; Preparao de escavaes arqueolgicas, caso se justifique. No queramos, no entanto, deixar de referir neste captulo, trabalhos j desenvolvidos no nosso pas dentro da perspectiva da Arqueologia da Arquitectura, onde, apesar de em alguns casos se tratar apenas de tentativas incipientes, faltando sobretudo a colaborao de outras especialidades e a constituio de uma verdadeira equipa de trabalho, existiu uma inteno clara de documentar o edifcio. Referimo-nos s intervenes levadas a cabo pelo IPPAR, para alm de So Gio da Nazar j referido, Convento de So Francisco de Santarm (Fig. 13) e Casa Rural de Milreu Estoi15 (Fig. 12). Outras iniciativas da responsabilidade da Universidade do Minho, conduzidas pelo arquelogo Lus Fontes, nomeadamente no Mosteiro de Santo Andr de Rendufe (ver artigo nesta publicao), julgo constiturem j exemplos conseguidos, a nvel
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nacional, neste mbito de conhecimento, esperando-se para breve a sua publicao. Por ltimo, no podemos esquecer tambm os trabalhos desenvolvidos ao longo dos anos pelo Dr. Manuel Real, investigador do Arquivo Municipal-Casa do Infante do Porto, que desde sempre procurou enquadrar a anlise dos edifcios numa perspectiva arqueolgica. A realizao de um conjunto de conferncias promovidas pelo IPPAR em 1999 (com ampla assistncia), onde estiveram presentes alguns dos principais investigadores espanhis de Arqueologia da Arquitectura, representou a primeira apresentao publica, em Portugal, das possibilidades oferecidas por este mtodo 16.

Pistas para o futuro


Procurou-se, ao longo das consideraes anteriores, explicar a necessidade da aplicao de um mtodo cientfico na interveno de recuperao dos edifcios histricos como a nica forma de atenuar a subjecti-

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aquilo que consideram mais relevante17. Em qualquer das opes, a grande vantagem de todo este processo a garantia de que se procede sempre ao registo prvio, ao mesmo tempo que se fornece a possibilidade de serem estabelecidos critrios de interveno consistentes. No obstante, e a partir dos pressupostos que anteriormente defendemos, julgamos que a melhor interveno em patrimnio arquitectnico ser aquela em que a interferncia do arquitecto passe a ser mais uma entre as vrias actividades construtivas que sero possveis ler no edifcio. Ou seja, o arquitecto deve permitir que o edifcio continue a contar a sua prpria histria de modo a que cada visitante possa compreend-lo como um universo rico e complexo. Deveriam sobretudo, a nosso ver, evitar-se as destruies e as falsificaes to comuns a tantos projectos (muitas vezes apenas por falta de conhecimento) ou, por outras palavras, a manuteno da autenticidade do edifcio deveria ser sempre o objectivo bsico de qualquer interveno. Uma das formas para que se possa inverter a situao actual ser atravs da formao de tcnicos qualificavidade das intervenes. A Arqueologia da Arquitectura revela-se, assim, um instrumento eficaz e essencial para a investigao da realidade construda. Com o que foi exposto anteriormente no queremos criar a ideia que se pretende reduzir a capacidade de intervir nos edifcios, mas antes criar a conscincia, nos responsveis pelos projectos, que se vai interferir numa construo estratificada e, como tal, dever ser registada. No existe interveno sem destruio e, tal como no processo de escavao arqueolgica, tudo o que se pretende alterar ou demolir dever ser registado. No desejamos, no entanto, que esta posio seja compreendida como uma atitude de imobilismo ou conservadorismo face s intervenes em patrimnio arquitectnico. Consideramos, pelo contrrio, que a aplicao do mtodo de leitura estratigrfica dos edifcios histricos poder converter-se num instrumento fundamental tanto para os arquitectos que optem por uma posio mais conservadorista, pois permite a identificao das fases construtivas do edifcio, como para aqueles que prefiram adoptar uma atitude mais intervencionista permitindo-lhes optar, com segurana, por dos. Assim, o papel das universidades poder converter-se num dos factores primordiais para que esta mudana se verifique, apostando numa formao mais aberta e virada para as verdadeiras necessidades da sociedade actual. Na base da formao dos tcnicos que desejem especializar-se nesta disciplina, sobretudo arquelogos e arquitectos, ter de estar, sem dvida, o conhecimento da importncia da anlise da estratigrafia das construes histricas e das tcnicas construtivas do passado, de forma a compreender-se o edifcio em toda a sua complexidade. Por outro lado, para que esta evoluo seja possvel, no seio das universidades, ser necessrio existir uma maior troca de informaes por exemplo, permitindo-se maior flexibilidade nos cursos universitrios, facultando-se a interdisciplinariedade entre histria, arquitectura, arqueologia, geologia, engenharia, etc. Outro dos aspectos fundamentais a ter em conta que a prpria legislao deveria contemplar uma noo mais alargada do patrimnio arquitectnico18, de forma a reforar a ideia, no seio da sociedade, que o valor
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13. Claustro do Convento de So Francisco de Santa

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patrimonial de um determinado edifcio mais amplo do que geralmente lhe atribudo, criando desta forma tambm um elo mais forte entre os monumentos e as comunidades19. Por outro lado, sabemos que o facto de existirem leis bem elaboradas, no significa que a situao se altere substancialmente, mas antes que devero ser os prprios agentes responsveis pela conservao do patrimnio construdo, sobretudo os tcnicos ao nvel central e autrquico, que possam ver neste instrumento de anlise uma mais-valia para o seu trabalho. Julgamos, pois, que a divulgao da Arqueologia da Arquitectura como verdadeiro mtodo de registo rigoroso poder revolucionar completamente a viso que hoje temos dos nossos edifcios histricos, resultando certamente tambm numa forma de dessacralizar os
14. Revelao das diferentes fases construtivas da Igreja de Santa Maria de Salzedas Tarouca

prprios monumentos, expondo-os ao olhar do pblico na sua mais completa intimidade e, talvez por essa razo, tornando-os mais amados.

Refira-se que esta metodologia, ou processos idnticos de anlise, tm vindo a conhecer tambm um certo desenvolvimento noutros locais da Edward C. Harris Principi di stratigrafia archeologica. Roma: La Nuova Italia Scientifica. 1990. Importa referir que a mais importante publicao sobre esta disciplina, a Revista Archeologia dellArchitecttura, um suplemento da Revista

Europa, nomeadamente nos Pases Baixos, como se poder comprovar mais frente em artigo desta revista.
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Archeologia Medievale da Editora AllInsegna del Giglio de Florena. De facto, o desenvolvimento da arqueologia ps-clssica, levou a que o investigador tivesse de se confrontar com problemas muito concretos directamente relacionados com o volume das estruturas arquitectnicas conservadas.
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Alberto Lopez Mulloz conta com vrias experincias em projectos do arquitecto Antnio Gonzalez Moreno-Navarro tambm da mesma Participaram na equipa coordenada por este investigador, a autora do presente artigo bem como o Dr. Lus Fontes e o Dr. Mrio Cruz, da

instituio.
5

Universidade do Minho. Aguarda-se para breve a publicao, pelo IPPAR, dos resultados obtidos nesta campanha que decorreu em Janeiro de 2001, bem como das escavaes arqueolgicas e do levantamento histrico j efectuados e da responsabilidade do Dr. Lus Fontes e Dr. Pedro Penteado, respectivamente.
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No entanto, dados os custos que envolvem este tipo de levantamentos, poder recorrer-se sempre s tcnicas mais tradicionais de registo

(desenhos, fotografias, etc.), desde que se garanta sempre o maior rigor e que essas bases grficas sirvam para uma boa interpretao da estratigrafia do edifcio.
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Para quem est menos familiarizado com este mtodo, refira-se que ele foi desenvolvido por Edward Harris e hoje aplicado em larga escala

nas intervenes arqueolgicas. Muito sinteticamente, consiste na criao de um diagrama que demonstre as relaes temporais existentes entre os vrios elementos estratigrficos.
8

Neste caso adquirem especial relevncia as anlises (auxiliares directos) que podero ser efectuadas aos materiais (fsicas, qumicas, etc.) Tipologias aplicadas com o objectivo de estabelecer cronologias. Veja-se a este propsito os trabalhos de Paulo Pereira e Maria M. de Magalhes Ramalho Pedra de Traaria do Convento de So Francisco

no s com o objectivo de os caracterizar mas tambm de os datar.


9 10

de Santarm. In Revista de Arqueologia Medieval, n. 5. Santa Maria da Feira: Edies Afrontamento. 1997, pp. 295-301, e ainda, dos mesmos autores Segunda pedra de traaria do Convento de So Francisco de Santarm. In Revista Estudos/Patrimnio, n. 1. Lisboa: IPPAR. 2001, pp. 122-128.
11 12

Veja-se nesta Revista as determinaes da Carta de Cracvia 2000. Observe-se a ausncia ou a escassa presena de cursos universitrios ou ps-graduaes nesta matria em Portugal.

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Julgamos que a participao da equipa de arqueologia dever ser uma constante em todo o processo de recuperao pois no s ser neces-

srio preparar sondagens prvias de reconhecimento do potencial existente, como avaliar o impacto do projecto sobre os vestgios, assegurando, tambm, por exemplo, a abertura de reas necessrias para a implantao de infra-estruturas. No entanto, consideramos que se dever evitar alargar reas de escavao para zonas no afectadas pelo projecto dado que o prprio processo de recuperao exige, s por si, um grande empenho da equipa. Por outro lado, parece-nos fundamental que as equipas de arqueologia dediquem mais tempo a registar e estudar o edifcio pois, de facto, ser ele sempre o mais afectado.
14

Com isto queremos dizer que apesar de se escolherem sempre os edifcios destinados a ocupao hoteleira pelo seu valor histrico, procurando,

desta forma, atrair clientela, o que se observava que muito raramente se aproveitava a oportunidade para se efectuarem os necessrios estudos que permitissem o seu verdadeiro conhecimento, avanando-se com obras muito pesadas, onde o edifcio teria de se ajustar ao programa de interveno e no o contrrio, com bvios prejuzos para o patrimnio.
15 16

Estas intervenes foram coordenadas pela signatria deste artigo em 1996 e 2001-2002 respectivamente. Conferncias Patrimnio arquitectnico anlise arqueolgica da arquitectura e mtodos de registo. Palcio Nacional da Ajuda, 27 de Abril Ver artigo de CABALLERO ZOREDA, 1995. Poder falar-se, neste caso, do chamado restauro objectivo, ou seja basear a interveno no valor

de 1999. Estiveram presentes os arquelogos Luis Caballero Zoreda e Agustin Azkarate e os arquitectos Leandro Cmara e Pablo Latorre.
17

intrnseco do edifcio e no dilogo interdisciplinar. Enquadram-se neste caso os trabalhos dos arquitectos Antnio Gonzalez, da Deputao de Barcelona, e Francesco Doglioni, do Instituto Universitrio de Veneza, apesar de adoptarem solues finais bastante diferenciadas.
18

Exigindo-se, por exemplo, que qualquer interveno deveria ser antecedida e acompanhada do registo sistemtico do edifcio, tal como j Refira-se a este propsito o projecto de investigao e restauro da Catedral de Santa Maria de Vitria Gasteiz (Pas Basco) da responsabi-

existe para as intervenes arqueolgicas.


19

lidade da Fundao Catedral Santa Maria, que possibilitou a existncia de um verdadeiro projecto vivo, com relao directa com a comunidade, atravs de um programa de visitas que se mantm durante os trabalhos, acabando por transformar aquele monumento numa pea fundamental de todo o processo de reabilitao urbana daquela zona da cidade. Bibliografia Archeologia dellArchitettura. Suplemento a Archeologia Medievale, Vol. 1. Firenza: Edizioni allInsegna del Giglio. I, 1996. Archeologia dellArchitettura. Suplemento a Archeologia Medievale, Vol. 1. Firenza: Edizioni allInsegna del Giglio. IV, 1999. Archeologia e restauro dei monumenti. A cura di Riccardo Francovich e Roberto Parenti. Firenza: Edizioni allInsegna del Giglio. 1998. Arqueologa de la arquitectura. Actas de Burgos. Salamanca: Europa Artes Grficas. 1996. AZCARATE, A., FERNNDEZ DE JUREGUI, A., NUEZ, M. Documentacin y Anlisis Arquitectnico en el Pas Vasco. Algunas experiencias llevadas a cabo en lava Espaa. In Informes de la construccin Ler el documento construido. Madrid: Servicio de Publicaciones del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas. 1995, pp. 65-77. CABALLERO ZOREDA, Luis Arqueoloxa e arquitectura anlise arqueolxica e intervencin en edificios histricos. In Las actuaciones en el patrimonio construido: un dilogo interdisciplinar. Santiago de Compostela: Xunta de Galicia. 1995, pp. 131-158. CARANDINI, Andrea Historias en la tierra. Barcelona: Crtica. 1997. CERIONI, Cristiano Archeologia e Architettura nel Duomo di San Leo. In Archeologia dellarchitettura. Suplemento ad Archeologia Medievale. Vol. 1. Firenza: Edizioni allInsegna del Giglio. IV, 1999, pp. 127-148. Contributti sul Restauro Archeologico. A cura di C. Pietramellara e L. Marino. Firenze: Alinea Editrice. 1982. DOGLIONI, Francesco Stratigrafia e Restauro Tra conoscenza e conservazione dellarchitettura. Trieste: Edizioni Lint. 1997. ERLANDE-BRABENBURG, Alain The Cathedral Builders of the Middle Ages. London: Thames and Hudson. 1997. GONZLEZ, Antoni La iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs, Barcelona). La restauracin de una arquitectura testimonial. In LOGIA, Valencia: Servicios de Publicaciones UPV. 1996, pp. 40-57. HARRIS, Edward C. Principi di stratigrafia archeologica. Roma: La Nuova Italia Scientifica. 1990. Informes de la construccin Construir el passado. Madrid: Servicio de Publicaciones del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas. 1993. Informes de la construccin Ler el documento construido. Madrid: Servicio de Publicaciones del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas. 1995. LEchafaudage dans le chantier mdival. Documents darchologie en Rhne-Alpes, n. 13. Lyon: Ministre de la Cultura. 1996. OJEDA CALVO, Reys, PREZ PAZ, Antonio Metodologa aplicada en la intervencin arqueolgica en bienes inmuebles: Hacia un modelo de registo y gestin de datos. In PH. Sevilha: Instituto Andaluz del Patrimonio Historico. Ano IV. 1996, pp. 50-58. PARENTI Historia, importancia y aplicaciones del metodo de lectura de paramentos. In Coleccin de libros de texto del Master de Restauracin y Rehabilitacin del Patrimonio. 1995, pp. 259-269. PEREIRA, Paulo, RAMALHO, Maria de Magalhes Pedra de Traaria do Convento de So Francisco de Santarm. In Revista de Arqueologia Medieval, n. 5. Santa Maria da Feira: Edies Afrontamento. 1997, pp. 295-301. PEREIRA, Paulo, RAMALHO, Maria de Magalhes Segunda Pedra de Traaria do Convento de So Francisco de Santarm. In Revista Estudos/Patrimnio, n. 1. Lisboa: IPPAR. 2001, pp. 122-128. RAMALHO, Maria M. B. de Magalhes A arqueologia na interveno dos edifcios histricos ou a Arqueologia da Arquitectura. In almadam, II srie, n. 5. Almada: Centro de Arqueologia de Almada. 1996, pp. 50-56. QUIRS CASTILLO, Juan Antnio Contribucin al estudio de la arqueologia de la arquitectura. In Arqueologia y territorio medieval. Actas del Coloquio Problemas en arqueologia medieval. Jaen: Universidade de Jaen. 1993. RODWELL, Warwick Church archaeology. Manchester: English Heritage/Batsfford Ltd. 1989.

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Carlos A. Simes Alves Joana Matias Sandra Antunes Jos Carlos Gonalves
Investigadores de Cincias do Ambiente do Departamento de Cincias da Terra da Universidade do Minho

Estudo da distribuio espacial de patologias em elementos granticos do Mosteiro de So Martinho de Tibes, Braga

1. Mosteiro de So Martinho de Tibes


Arquivo MSMT/Lus F. Alves

1. Introduo
O principal objectivo deste trabalho ilustrar a utilidade do reconhecimento das patologias que afectam as pedras dos monumentos e da caracterizao da sua distribuio espacial (estabelecimento de padres da deteriorao e mapeamento de patologias). Estas metodologias integram o diagnstico do estado de deteriorao de monumentos, procedimento fundamental para ponderar a necessidade de intervenes de conservao e as medidas que devero ser aplicadas (para uma mais ampla discusso dos vrios aspectos envolvidos no diagnstico dos processos da deteriorao das pedras dos monumentos ver AIRES-BARROS, 2001; ALVES, 2001; FITZNER, 2002; FITZNER e HEINRICHS 2002). Aps algumas consideraes sobre os aspectos metodolgicos envolvidos, so apresentados alguns dos estudos desenvolvidos em elementos construdos com pedras granticas, pertencentes ao conjunto do Mosteiro de So Martinho de Tibes, ou situados nas suas ime30

diaes. So apresentados exemplos de padres caractersticos de distribuio de patologias e dois exemplos de mapeamento de patologias. Com base nestes estudos so discutidas as bases de possveis intervenes de conservao especficas para cada situao.

2. Sistemtica, descrio e representao dos aspectos da deteriorao


Em primeiro lugar necessrio especificar os aspectos que sero considerados como deteriorao da pedra. Para alguns autores, certas transformaes naturais que os monumentos experimentam fazem parte da evoluo da obra, do seu acabamento (MOSTAFAVI e LEATHERBARROW, 1993). Outros consideram ainda que algumas destas transformaes (por exemplo alguns revestimentos) podem ter um efeito benfico de proteco superficial. Neste estudo ser considerada como patologia da pedra toda a transformao do estado inicial da pedra no provocada intencionalmente pelo homem.

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2.1. Tipologia de patologias A sistemtica dos aspectos da deteriorao em patologias pretende fazer uso das possveis associaes de determinadas caractersticas macroscpicas da deteriorao com determinadas condies, como sejam caractersticas ambientais, a presena de certos agentes poluentes, determinados aspectos arquitectnicos ou ainda caractersticas da rocha (herdadas da pedreira ou adquiridas pelos processos de extraco e preparao da pedra). No entanto, estas relaes nem sempre so claras e inequvocas (por exemplo, para uma discusso sobre os efeitos de diferentes sais solveis ver ALVES e SEQUEIRA BRAGA, 2000). Privilegiam-se, portanto, tipologias baseadas em critrios macroscpicos (morfolgicos e cromticos). Entre os trabalhos que abordam a sistemtica e terminologia de aspectos da deteriorao podem referir-se os de Aires-Barros (1991), Philippon et al. (1992), Fitzner (1990) e Fitzner e Heinrichs (2002). Nem sempre os termos utilizados so coincidentes e nem sempre os significados desses termos so inequvocos. Na Tabela 1 apresentada a tipologia que ser utilizada neste trabalho e as caractersticas macroscpicas associadas com a terminologia aplicada. A tipologia das patologias pode ser mais ou menos complexa, em funo do maior ou menor pormenor que se pretenda na descrio das variaes dos aspectos da deteriorao. Por exemplo no caso da colonizao biolgica pode ser utilizada uma nica categoria para todos os revestimentos de origem biolgica ou podem ser distinguidos diferentes tipos de organismos. Neste trabalho foram distinguidas trs divises na colonizao biolgica (plantas superiores, musgo e ainda uma outra categoria com fungos, algas e lquenes), admitindo-se que traduzem diferentes caractersticas de substrato (nomeadamente no que diz respeito
Tabela 1 Tipologia de patologias adoptadas Designao Fractura Desagregao granular Escamas Placas Colonizao biolgica Ptinas Caractersticas macroscpicas

s condies hgricas). A grande variabilidade de caractersticas morfolgicas observadas nos revestimentos genericamente designados de ptinas pode permitir uma sistemtica prpria (ver DORN, 1998). Se bem que tipologias pormenorizadas permitem distinguir variaes mais subtis, um elevado nmero de tipos de patologias pode tornar a descrio da deteriorao bastante complexa e tornar o mapeamento das patologias ilegvel. Para um exemplo de uma elevada pormenorizao da tipologia de patologias recomenda-se a consulta de Fitzner e Heinrich (2002). 2.2. Descrio e representao da distribuio espacial das patologias A utilizao de uma tipologia de patologias permite caracterizar os aspectos da deteriorao em funo do tipo de pedra, dos aspectos arquitectnicos, das condies de exposio, etc. assim possvel definir padres para a deteriorao afectando os monumentos, identificar zonas mais danificadas ou mais susceptveis aos processos da deteriorao e formular hipteses quanto aos agentes e processos responsveis pela deteriorao. A tipologia das patologias permite tambm o mapeamento das variaes morfolgicas da deteriorao em desenhos dos elementos afectados. Os tipos de patologias podem ser representados por diversos smbolos, tramas ou cores. A utilizao das cores permite uma mais eficiente leitura da cartografia das patologias. Na escolha das cores que representam as vrias patologias recomendvel utilizar tonalidades semelhantes para patologias com afinidades genticas ou morfolgicas, como ilustrado na legenda apresentada na Fig. 2. Assim, as patologias que implicam a destruio fsica e eroso da superfcie da pedra (desagregao granular, escamas, placas e fracturas) so representadas por cores quentes (amarelos, laranjas, vermelhos

Linhas de rotura na superfcie da pedra Desprendimento de gros de rocha Destacamento de pores de pequenas pores planares paralelas superfcie da pedra Semelhantes s escamas mas de maiores dimenses Revestimentos de origem biolgica Termo genrico para revestimentos finos da superfcie da pedra cuja gnese no evidente

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PATOLOGIAS

ASSOCIAO DE PATOLOGIAS

radas por uma linha diagonal (quando as propores das patologias so semelhantes) ou utilizando tringulos para as patologias menos abundantes (ver Fig. 2). O reconhecimento dos padres de distribuio espacial das patologias permite um expedito reconhecimento das principais relaes entre a ocorrncia da deteriorao e as caractersticas do monumento e do seu ambiente circundante. O mapeamento de patologias uma metodologia mais morosa, mas permite precisar com maior pormenor as relaes entre a distribuio das patologias e os vrios aspectos climticos, arquitectnicos e litolgicos envolvidos, podendo ainda servir para uma monitorizao da evoluo dos processos e tambm para uma quantificao da deteriorao atravs da utilizao de programas de anlise de imagem (FITZNER, 1990; FITZNER e HEINRICHS, 2002).

3. Exemplos de aplicao em Tibes


Foram estudados a fachada principal da Igreja de Tibes, o lavatrio da sacristia da igreja, o chafariz do claustro do cemitrio e o escadrio da cerca, elementos do Mosteiro de Tibes, antigo mosteiro beneditino classificado como imvel de interesse pblico (D.-L. 33 587 de 27-3-1944) e que se encontra em fase de recuperao pelo IPPAR. Foi ainda feito o estudo da distribuio das patologias no cruzeiro de Tibes, classificado como monumento nacional (Decreto de 16-6-1910).
2. Mapeamento de patologias da pedra na Fonte da Caridade (escadrio da cerca do Mosteiro de So Martinho de Tibes)

Este conjunto situa-se na freguesia de Mire de Tibes, nas proximidades da cidade de Braga. A localizao e castanhos),enquanto que as ocorrncias de colonizao biolgica so representadas por diferentes tonalidades de verde. assim possvel distinguir variaes dos aspectos da deteriorao mantendo similaridades macroscpicas sugestivas de determinados processos. A ocorrncia de diferentes patologias na mesma pedra coloca alguns problemas de representao os quais so resolvidos de acordo com as caractersticas da distribuio espacial dessas patologias e com a escala de representao. Assim, se a distribuio das patologias segue padres espaciais claros, deve ser feita a tentativa de separar os padres das vrias patologias (na medida em que eles podem representar padres do processo da deteriorao). Quando ocorre uma combinao aleatria, e seguindo as recomendaes de Fitzner (1990), as patologias so representadas sepa32

e caracterizao histrica e arquitectnica dos elementos pode ser encontrada em diversas publicaes (MATA e DIAS COSTA, 1998; DIAS COSTA, 2002; www.geira.pt/MSMTibaes; www.ippar.pt/monumentos/conjunto_tibaes.html; www.monumentos.pt). 3.1. Escadrio da Cerca Trata-se de um escadrio virado para Norte, com dois chafarizes (um em cada extremo), sete fontes (correspondentes a sete virtudes) e que d acesso Capela de So Bento. A colonizao biolgica tem uma distribuio ubqua pelos elementos ptreos do escadrio, observando-se diversos organismos (algas, lquenes diversos, musgos e plantas superiores) que se distribuem em funo das condies de humidade. Os efeitos desta patologia so

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fada a eroso das juntas de argamassa, que pode representar o efeito dos agentes da deteriorao, podendo ainda ser importante no estudo da estabilidade do monumento. A eventual limpeza da colonizao biolgica deve ser feita com cuidado (sobretudo nas pedras afectadas por aspectos erosivos) uma vez que os organismos se encontram fixados ao substrato ptreo. A orientao dos elementos e as rvores envolventes facilitam a colonizao biolgica pelo que necessrio considerar a preveno do futuro desenvolvimento da mesma. A consolidao dos elementos salientes parece dificultada pelas caractersticas de humidade da zona, pelo que a cpia dos pormenores para posterior restauro dever ser considerada. 3.2. Chafariz do Claustro do Cemitrio Do estudo da deteriorao deste monumento destaca-se a ocorrncia da desagregao granular (e pontualmente escamas) na pea que se encontra sobre a taa superior, em particular, os pormenores ornamentais das carrancas (Fig. 4). Esta distribuio sugere a influnalteraes cromticas muito diversas, no sendo observadas evidncias que relacionem inequivocamente a presena da colonizao biolgica com eroso e desgaste de pormenores ou o desenvolvimento das patologias erosivas encontradas (desagregao granular e escamas). As patologias erosivas (desagregao granular e escamas) ocorrem sobretudo em elementos decorativos salientes (nomeadamente nas molduras), podendo algumas situaes de escamao levar eroso de pormenores decorativos. Observam-se tambm frequentes figuras de arrancamento e fracturas que podem facilitar o desprendimento de pores das fontes (Fig. 3). Tendo em considerao a relativa monotonia dos padres da deteriorao optou-se por um inventrio das situaes mais delicadas e pelo mapeamento de patologias em duas fontes consideradas tpicas para a ilustrao das relaes entre a distribuio das vrias patologias e as caractersticas das fontes (uma das quais foi a Fonte da Caridade, apresentada na Fig. 2). Este mapeamento permitir ainda a monitorizao da evoluo das patologias nestas fontes. Alm dos problemas afectando a pedra grantica, ainda cartogra33

3. Fractura afectando volu da Fonte da Esperana (escadrio da cerca do Mosteiro de Tibes)

cia das guas que circularam pelo chafariz e uma possvel poluio salina associada com essas guas, ao que deve ser acrescentada uma maior exposio solar das peas superiores e os correspondentes ciclos de molhagem-secagem. A possvel poluio salina da pea em questo levanta importantes questes sobre a realizao de trabalhos de consolidao e os possveis efeitos posteriores dessa consolidao, pelo que a possvel consolidao dever ser ponderada por entidades com experincia na realizao destas intervenes em peas afectadas por contaminao salina. A continuao da deteriorao

4. Aspectos erosivos afect o lado Oeste da pea sup do chafariz do claustro do cemitrio

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PATOLOGIAS

exclusivamente limitada s peas do pedestal que suporta a taa, afectadas por desagregao granular, cuja ocorrncia marcada por irregularidade da superfcie (Fig. 6). Esta distribuio da desagregao granular compatvel com um modelo de contaminao salina do pedestal da taa, resultante da infiltrao de solues, a partir da taa sobre o pedestal, ou a partir da caixa de gua localizada por trs do lavatrio. Estes aspectos indicam que uma importante contribuio para a conservao destes elementos ser evitar a infiltrao de gua a partir das potenciais fontes de humidade, pelo que recomendvel proceder impermeabilizao destas possveis fontes. 3.4. Fachada principal da Igreja de Tibes As patologias erosivas (desagregao granular, placas e escamas), se bem que podendo ocorrer em qualquer local da fachada, tendem a ser mais frequentes nos locais mais abrigados da mesma, nomeadamente nos frontes dos nichos das esttuas e sob as cornijas (Fig. 5 e Fig. 7). Estes locais, assim como as ombreiras das janelas da poro superior, so os que se encon-

5. Pormenor do mapeamento de patologias da pedra nas proximidades de um nicho da fachada principal da Igreja de Tibes

tram mais deteriorados fisicamente e mais afectados poder ser prevenida pela continua circulao de gua, evitando-se, desta forma, a existncia de ciclos de molhagem-secagem, desde que as caractersticas qumicas da gua de circulao sejam favorveis (isto , guas pouco mineralizadas). 3.3. Lavatrio da sacristia A deteriorao erosiva neste elemento (situado no trio de entrada para a sacristia do Mosteiro) est quase pela eroso, constituindo as zonas mais susceptveis continuao destes processos de deteriorao. A fachada sofre de uma extensa distribuio de alteraes cromticas em relao s tonalidades originais do granito (que na maior parte era muito claro), devido s patologias relacionadas com o desenvolvimento da colonizao biolgica (Fig. 5). Pode considerar-se que estas patologias contribuem para a depreciao da esttica original da fachada. A orientao (Oeste) da fachada faz prever o contnuo desenvolvimento destas patologias. 3.5. Cruzeiro de Tibes A plataforma sobre a qual assenta o cruzeiro a poro do monumento que se apresenta mais deteriorada, possivelmente em resultado de anteriores actos de vandalismo1, apresentando tambm uma elevada vulnerabilidade, por causa da eroso das juntas de argamassa entre os blocos, o que poder permitir o deslocamento de blocos, e da existncia de fracturas, que podero favorecer arrancamentos (Fig. 8). assim
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6. Desagregao granular (manifestada pela irregularidade da superfcie da pedra) nas volutas do pedestal sob a taa do lavatrio da sacristia

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7. Mapeamento das pato da pedra na fachada prin da Igreja de Tibes (consid a mesma legenda da Fig.

8. Figuras de arrancament e fractura em bloco (potencialmente propiciad de figura de arrancament na plataforma do cruzeiro de Tibes

recomendvel a elaborao de um programa de consolidao desta plataforma. O desenvolvimento de escamas tem efeitos erosivos significativos em alguns elementos do pedestal, sobretudo na face Norte do dado (Fig. 9). Esta situao merece particular ateno, uma vez que o processo de escamao tem efeitos erosivos nos pormenores ornamentais daquela que a face nobre do pedestal, onde se encontra o braso dos Beneditinos. A consolidao desta face por isso uma interveno importante, devendo ser feita com grandes cuidados, pelas potenciais consequncias de uma consolidao mal efectuada (que poderia favorecer o processo de escamao em vez de o inibir).

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9. Deteriorao na face Norte do lado do pedestal do cruzeiro de Tibes sob a forma de escamao e eroso de pormenores decorativos Agradecimentos Os estudos contidos no presente trabalho foram obtidos com apoio financeiro e logstico do IPPAR. A realizao dos necessrios trabalhos de campo contou com a colaborao e apoio dos Arquitectos Joo Carlos Santos e Maria Joo Dias Costa da Direco Regional do Porto do IPPAR.

Informao oral da Arq. Maria Joo Dias Costa.

Bibliografia AIRES-BARROS, Lus As Rochas dos Monumentos Portugueses: Tipologias e Patologias. Lisboa: Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico. 2001. ALVES, Carlos Alberto S. Estudo da deteriorao de pedras gneas aplicadas no patrimnio construdo consideraes sobre algumas questes metodolgicas e sobre o potencial interesse deste estudo. Geonovas, n. 14. 2001, pp. 39-46. ALVES, Carlos Alberto S., SEQUEIRA BRAGA, Maria Amlia Decay effects associated with soluble salts on granite buildings of Braga (NW Portugal). Environmental Mineralogy: Microbial Interactions, Anthropogenic Influences, Contaminated Land and Waste Manegement. Londres: Mineralogical Society of Great Britain & Ireland. Book Series, 9, cap. 10, pp. 181-199. DIAS COSTA, Maria Joo A Cerca do Mostiro de So Martinho de Tibes. In Estudos/Patrimnio. Lisboa: IPPAR. 2002, n. 2, pp. 86-95. DORN, Ronald Rock Coatings. Amsterdo: Elsevier. 1998. FITZNER, Bernd Mapping of natural stone monuments Documentation of lithotypes and weathering forms. Advanced Workshop Analytical Methodologies for the Investigation of Damaged Stones. Pavia: Veniale & Zezza (Ed.). 14.-21.9.90, 24 S. FITZNER, Bernd Damage diagnosis on stone monuments in situ investigation and laboratory studies. Proceedings of the International Symposium of the Conservation of the Bangudae Petroglyph, 15.07.2002, Ulsan City / Korea: 29-71, Stone Conservation Laboratory, Seoul National University, Seoul, Korea. (Disponvel na internet em www.rwth-aachen.de/geow/Ww/AGNV/damage_diagnosis_en.pdf). FITZNER, Bernd, HEINRICHS, Kurt Damage diagnosis on stone monuments weathering forms, damage categories and damage indices. Em Understanding and managing stone decay. Prikryl, R. & Viles, H. A. (ed.), pp. 11-56, Charles University in Prague, The Karolinum Press. 2002. (Disponvel na internet em www.rwth-aachen.de/geow/Ww/AGNV/decay_diagnosis.pdf). MATA, Aida Maria Reis, DIAS COSTA, Maria Joo Mosteiro de Tibes. Lisboa: IPPAR. 1998. MOSTAFAVI, Mohsen, LEATHERBARROW, David On Weathering: The life of buildings in Time. Cambridge, Massachusetts: The MIT Press. 1993. PHILIPPON, J., JEANNETTE, Daniel, LEFEVRE, R. A. (ed.) La Conservation de la pierre monumentale en France. Paris: CNRS. 1992. 36

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Alterao e conservao das colunas granticas do claustro do Mosteiro de So Salvador de Grij


Introduo
Ao longo dos tempos, a utilizao da pedra como material de construo foi sinnimo de grandiosidade, mas tambm uma garantia de maior segurana e de perpetuao da obra no tempo. Utilizada em edifcios com funes religiosas ou seculares, trabalhada ou no, a pedra tem significado particular que legitima a preocupao de a fazer perdurar no tempo, como testemunho do passado. No universo dos materiais de construo naturais, os granitos tm uma forte conotao com estabilidade e permanncia no tempo. Os obeliscos e esculturas do antigo Egipto perduraram para demonstrar que, pelo menos algumas vezes, essa fama corresponde realidade. Desta forma, o nosso pas tem a vantagem de dispor, com grande abundncia, de materiais dessa natureza, considerados nobres e duradouros mas talvez com o revs de os nossos artfices, para talharem e esculpirem a pedra, terem de realizar um esforo acrescido. Contudo, a maior acessibilidade do que aflora superfcie favoreceu a extraco dos materiais mais alterados, por natureza mais brandos e, portanto, mais fceis de trabalhar. A observao atenta dos nossos monumentos construdos com granito permite registar inmeros exemplos de materiais muito alterados. As caractersticas iniciais da pedra utilizada na edificao (genericamente englobadas no que se pode designar por estado de alterao) so apenas uma parte do problema. De facto, tambm as condies do ambiente envolvente so, em muitos casos, decisivas, pois podem ser responsveis pelo acelerar dos fenmenos de degradao. Tudo se passa como se a rocha, aquando da sua extraco, tivesse j zonas de debilidade que o trabalhar a pedra e a sua colocao em obra expe actuao de factores exteriores, acelerando a sua desintegrao e reduzindo o seu tempo de vida. No claustro do Mosteiro de Grij possvel observar diversas situaes que exemplificam o que acaba de ser dito. Lado a lado, aqui ocorrem materiais aparentemente semelhantes, mas que contrastam fortemente nos graus de degradao. A quem observa fica a impresso de que a mesma pedra pode ter, aqui, um aspecto robusto e duradouro mas, ali, esboroar-se com facilidade e ser reduzida a um aglomerado de gros que, ao cair, contribuem para alterar a forma original do elemento construtivo, chegando a pr em causa a sua estabilidade. A fundao do Mosteiro de So Salvador de Grij data do sculo X, mas o monumento actual, localizado na vila com o mesmo nome, comparativamente mais recente e o seu projecto data da segunda metade do
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Jos Delgado Rodr Dria Costa**

* Gelogo Investigador Coordenador do Labor Nacional de Engenharia ** Assistente de Investig do LNEC

1. Entrada do Mosteiro de So Salvador de Grij


Arquivo IPPAR/DRP

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2. Aspecto das colunas no segmento W. Note-se o efeito esttico conferido pela presena de lquenes. (Foto realizada em Outubro de 2000, quando decorriam escavaes e trabalhos de uma interveno sobre os painis de azulejo)
LNEC/Dria Costa

sculo XVI. Expressando o valor patrimonial de todo este espao, no conjunto monumental classificado como monumento nacional em 1938, em 1974 foi tambm includo o aqueduto das Amoreiras que abastecia o mosteiro. Como edificaes, o mosteiro inclui a igreja (e respectiva sacristia) e o claustro, localizado a sul. De planta quadrada, o claustro composto por galerias abertas para um espao interior, no centro do qual existe um belo fontanrio em pedra. O alado, de dois registos, apresenta painis de azulejo que revestem, quase integralmente, a parede exterior da zona entre pisos virada para o espao interior.

coberturas biolgicas. As preferncias por condies locais especficas estaro seguramente na origem da irregularidade da ocupao biolgica macroscopicamente identificvel; ao lado de zonas com pedra vista, existem outras onde essa ocupao intensa, traduzindo a ocorrncia de condies microclimticas mais favorveis para o seu desenvolvimento (2, 3, 4, 5). Nos locais menos favorveis, as pedras esto livres de colonizao, tal como tambm acontece nas zonas onde as taxas de degradao so elevadas, como, por exemplo, no conjunto de colunas da ala norte do claustro que se encontra exposto a sul. O granito utilizado de duas micas e gro mdio a grosseiro. A observao ao microscpio ptico permitiu identificar a presena dos constituintes tpicos dos materiais deste tipo, com plagioclases predominando sobre os feldspatos potssicos e quartzo (CASTRO et al., 1990). A alterao da pedra expressa-se, ao nvel dos minerais, pela presena de feldspatos alterados e biotites oxidadas e com clivagens abertas, mas tambm atravs da existncia de fissuras generalizadas em quase todos os minerais presentes. A recolha de algumas amostras em locais onde havia destacamento de fragmentos permitiu, em laborat-

3. Aspecto de pormenor de uma das colunas. Sobre o substrato grantico (visvel na parte inferior) desenvolvem-se lquenes variados (Outubro de 2000)
LNEC/Dria Costa

A pedra do claustro do Mosteiro de Grij


O conjunto foi construdo em pedra grantica e actualmente o aspecto esttico das superfcies denota o efeito do passar dos tempos. Grandes extenses da superfcie em pedra apresentam variada, mas algo irregular, cobertura de algas e lquenes. O seu desenvolvimento e permanncia certificam, por outro lado, a relativa estabilidade das superfcies, mas traduz, tambm, a existncia e reteno de gua na pedra, to necessria vida das comunidades vivas que constituem estas
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4. Aspecto das colunas no segmento S. Note-se a diversidade esttica resultante da colonizao biolgica presente (Outubro de 2000). Numa colunas, na sua parte infe visvel o aspecto do gra aps a aplicao de um produto biocida
LNEC/Dria Costa

5. Aspecto das colunas nu parte da galeria do piso su Note-se que a forte colora esverdeada devida pre de algas sobre estas supe (Outubro de 2000)
LNEC/Dria Costa

6. Aspecto geral das colu do segmento norte. Mesm distncia so visveis as irregularidades das superf e dos perfis das colunas, em consequncia das perd de material por eroso (Outubro de 2000)
LNEC/Dria Costa

rio, a determinao da porosidade acessvel gua. Os valores, da ordem dos 5% (CASTRO et al., 1990), caracterizam estes materiais granticos que, embora alterados, ainda esto coesos. admissvel considerar que existiro zonas com valores de porosidade mais reduzida, tpicos de rochas granticas mais ss, mas existem claramente outros locais onde a pedra est muito alterada e com muito fraca coeso o que, no seu conjunto, caracteriza uma entidade algo heterognea no que diz respeito s caractersticas fsicas do granito. Para alm das condies climatricas caractersticas do norte do pas, marcadas pelo seu carcter hmido, o conjunto monumental foi construdo numa zona de terrenos tambm caracterizados por abundante presena da gua. A sua existncia considerada um aspecto fundamental no desencadear dos fenmenos que so responsveis pelas anomalias presentes no edifcio (SAMPAIO, 2001) e condicionaram as solues preconizadas para a interveno de reabilitao realizada em 1999. A pedra expressa, tambm, todo este

ambiente ao nvel da presena e distribuio da colonizao biolgica e, seguramente tambm, atravs do estado de conservao de algumas destas superfcies.

Estado de alterao de algumas colunas do claustro


Os materiais granticos so em geral heterogneos, caracterstica que se acentua com a sua alterao. Para tal contribuem, de forma decisiva, a diversidade mineralgica, a forma como estes constituintes se distribuem no conjunto, mas tambm a fissurao, quase sempre presente nestes materiais, preferencialmente nos mais alterados. Na sua origem, os materiais utilizados nas diferentes colunas teriam j algumas diferenas em termos do seu estado de alterao, mas as caractersticas dos locais onde foram colocados em obra tiveram como efeito o acentuar dessas diferenas. Assim, no ser por acaso que os casos mais graves de alterao da pedra esto associados s colunas no sector norte da galeria inferior do claustro, expostas a sul (6). Nestas colunas, esto em curso meca39

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7. Aspecto de uma das colunas alteradas do segmento norte (Outubro de 2000)


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nismos de degradao que proporcionam formas de alterao diversas, tais como, escamas, placas e arenizao. No seu conjunto, todas estas formas tm contribudo para as perdas de material ptreo das superfcies, mas a arenizao que, pela extenso e profundidade, se torna mais preocupante em termos da preservao das superfcies. As taxas de perda no foram avaliadas, mas o simples olhar para estas superfcies permite estimar valores muito altos e, embora com carcter algo subjectivo, a simples observao nos ltimos dois anos permite afirmar que a extenso de reas afectadas tende a aumentar. O caso mais notrio de alterao o da coluna que tem j uma reduo de seco considervel (7, 8 e 9). Contudo, sero pelo menos cinco as colunas em que se considera necessrio intervir, mas nessa deciso haver que ter em conta a informao que se espera vir a obter dos ensaios in situ, actualmente em curso. A observao de outras superfcies das colunas deste sector da galeria ilustra bem a preocupao e a necessidade de intervir, pelo menos na tentativa de reduzir a velocidade dos processos de degradao (10, 11) e melhorar as caractersticas de coeso dos materiais alterados. As causas destes processos de degradao no so completamente conhecidas, mas h vrios aspectos que devem ser tomados em conta e provavelmente
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entre eles se encontraro as explicaes para os processos em curso. Para alm da alterao da rocha herdada da pedreira, verifica-se que os processos de arenizao esto associados presena de sais solveis, embora a existncia de eflorescncias nestas superfcies no seja um aspecto particularmente evidente. A presena de sais nestas pedras alteradas foi apontada em estudos anteriores (CASTRO et al., 1990; BEGONHA & BRAGA, 2000). De acordo com este ltimo estudo,

8 e 9. Aspectos de pormenor da zona de mxima reduo ( esquerda) e da superfcie da pedra ( direita) (Outubro de 2000)
LNEC/Dria Costa

o cloreto de sdio o grande responsvel pelos processos de arenizao destes materiais granticos. Os autores defendem que nestas colunas se verifica a deposio selectiva destes sais em funo da solubilidade, processo clssico identificado desde h muito na alterao dos materiais quando o transporte dos sais se faz por ascenso capilar (ARNOLD
& ZEHNDER,

1989).

A verificar-se, na base da actuao deste mecanismo estaria a existncia de guas subterrneas ou de precipitao (com determinadas composies) que ascenderiam ao longo das colunas e promoveriam a alterao da pedra nos locais onde fosse propcia a deposio e a consequente acumulao de sais no decurso do tempo. A exposio virada a sul teria o papel de incrementar o nmero de vezes em que essa cristalizao se verifica, contribuindo para acelerar o processo de degradao.

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10. Aspecto da superfcie de uma coluna alterada (Outubro de 2000)


LNEC/Dria Costa

11. Aspecto da superfcie de uma coluna do segme norte da galeria. Note-se a extenso de pedra alte (Agosto de 2002)
LNEC/Dria Costa

A alterao mais sria destes materiais traduz-se na perda progressiva da coeso, tambm associada a outras caractersticas fsicas que variam drasticamente durante esse processo, mas que so mais difceis de avaliar e quantificar nas condies em que estas superfcies se encontram. Utilizando um mtodo no destrutivo, in situ, foi possvel avaliar comparativamente os estados de coeso da pedra. Para tal, utilizou-se a velocidade da propagao das ondas P para avaliar os efeitos da alterao nestes materiais. Numa primeira fase de estudos, o mtodo utilizado consistiu na avaliao da velocidade de propagao caracterstica em diversas seces das colunas. De salientar que a limitao desta abordagem reside no facto de no ser possvel avaliar a espessura da zona alterada e os valores obtidos caracterizarem globalmente a zona medida, que se julga ser algo heterognea. Em diferentes colunas e em vrias seces com estados de alterao diferentes avaliados macroscopicamente, realizaram-se medies da velocidade de propagao das ondas. Para alm dos valores das velocidades propriamente ditos, a sua variao nos segmentos dessa seco traduz a distribuio das zonas alteradas. Os esquemas da Fig. 12 representam as variaes obtidas em alguns dos locais medidos. Assim, numa coluna com razovel estado de conservao, os valores obtidos nos diferentes segmentos

so consideravelmente uniformes. Note-se, na Fig. 12 (esquema superior), a regularidade desses valores representados com a mesma escala. O valor mdio dessas medies situa-se entre os 1700 e os 1800 m/s, valores esses que, mesmo para uma coluna bem conservada, permitem considerar tratar-se de um granito alterado. Nas zonas arenizadas, os valores da velocidade de propagao so consideravelmente mais baixos e

12. Representao esquem das velocidades de ultra-s obtidas em duas seces de duas colunas (uma bem conservada e outra com zona alterad

Coluna bem conservada

Coluna com zona alterada

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variveis (900-1400 m/s), como se pode concluir da representao dos valores obtidos numa coluna alterada (Fig. 12, esquema inferior). Para alm das zonas de intensa escamao e arenizao, as perdas de material ptreo tambm ocorrem por destacamento de placas que deixam vista uma nova superfcie. Em diversos locais, preferencialmente nas bases de vrias colunas, este processo bem visvel pelas diferentes coloraes que os materiais apresentam. A superfcie antiga encontra-se frequentemente patinada, mas quando eliminada deixa ver uma nova superfcie cromaticamente distinta (identificveis na Fig. 6). Desta forma, para alm da reduo da seco, assim tambm possvel afirmar que, nas zonas alteradas, a pedra se caracteriza por fraca coeso. Perante isso, a questo residiu em saber se a soluo obriga a uma substituio ou se ser de encarar o tratamento da pedra e, no caso desta ltima hiptese, se ele ser capaz de retardar os processos de degradao em curso e incrementar o estado de coeso dos materiais debilitados. Independentemente dos processos que esto na origem, o que parece certo a relao entre ocorrncia de sais, mesmo que em quantidades reduzidas, e a intensa escamao e arenizao da pedra. Identificar a origem destes sais importante para reduzir o fenmeno e eliminar o aporte dos componentes que esto na base da formao desses cristais de sais solveis. Mas para alm disso, a sua presena implica a necessidade de um melhor conhecimento sobre o comportamento destes materiais aps tratamento, o que ser mais difcil de prever apenas com os conhecimentos obtidos em laboratrio visto que reproduzem uma realidade diferente da existente na prtica.

tratamento difcil, pela fraca penetrao que os produtos de tratamento teriam nestes substratos. Estudos recentes, nomeadamente os desenvolvidos no LNEC, mostraram que isso nem sempre verdade e, pelo menos em alguns casos, pode dizer-se que o tratamento de materiais granticos pode ser at mais fcil do que alguns desses materiais mais porosos. Independentemente da composio dos substratos ptreos, a presena de sais no interior da pedra factor de risco a ter em conta na avaliao da eficcia e durabilidade dos materiais tratados. Na prtica, reconhecido que a aco dos processos de dessalinizao se reduz a uma camada fina da superfcie da pedra, pelo que os tratamentos acabam por ser aplicados em materiais que ainda contm sais no seu interior. Em laboratrio, alguns ensaios de tratamentos de conservao com efeito consolidante mostraram que, apesar da natureza dos suportes, possvel modificar as caractersticas dos materiais originais e, portanto, apesar das pequenas quantidades de produto aplicadas, realizar tratamentos de conservao em materiais fissurados com reduzida porosidade. A presena de sais, mesmo em pequena quantidade, em particular quando no h segurana de se ter conseguido eliminar os factores de aporte ou os que so susceptveis de produzir recristalizaes, colocam outras questes que ainda no foram esclarecidas. Do ponto de vista de estudos prvios a uma interveno e paralelamente com a informao laboratorial, hoje considerada importante a informao que resulta dos estudos in situ. Sendo uma abordagem mais prxima da situao real, porque parte dos materiais que sero objecto dessa interveno, tambm mais limitada relativamente ao que possvel medir em tais condies de ensaio. Mesmo assim, e apesar de ser ainda escassa a experincia dessa abordagem conjunta, os resultados obtidos permitem considerar que a complementaridade destes dois mtodos de obteno de informao importante para fundamentar opes nos trabalhos de conservao. Na prtica, um material alterado pode ser considerado como uma entidade heterognea constituda por camadas de caractersticas fsicas diferentes, que o tratamento de consolidao pretende atingir e uniformizar. Pretende-se, ento, criar uma entidade de comporta-

4. Estudos em curso para a interveno de conservao nas colunas alteradas


4.1. Algumas questes que se colocam no tratamento destes materiais As caractersticas das rochas granticas e a distribuio regional da sua utilizao no patrimnio edificado justificam que o estudo especfico dos materiais granticos nas reas da conservao tenha sido iniciado posteriormente ao de outros tipos litolgicos. Em teoria, estas rochas pouco porosas eram consideradas de
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mento o mais homogneo possvel, isto , sem a presena de interfaces que vo condicionar seguramente o comportamento futuro da zona de pedra tratada. Os resultados dos tratamentos de conservao tambm muito dependem da forma como so aplicados e, desta forma, das operaes levadas a cabo durante a interveno. A adicionar s incgnitas que a realizao prtica dos tratamentos de conservao acarretam, haver que ter em linha de conta os efeitos do ambiente envolvente que, afinal e em muitos casos, tiveram uma cota parte de responsabilidade nos processos de degradao. Da aco para minimizar os seus efeitos muito depender conseguir-se o resultado esperado com o tratamento de conservao. 4.2. Objectivos e mtodo de estudo a utilizar na avaliao in situ Extensas zonas das colunas do segmento norte da galeria inferior do claustro do Mosteiro de Grij apresentam desintegrao dos constituintes da pedra por falta de coeso. Em zonas mais localizadas, ocorre o destacamento de placas e de escamas levando tambm perda de material. Estas situaes, em particular a primeira, exigem tratamentos de consolidao da pedra que melhorem a coeso, mas o estado de desagregao tal que no se antev que o problema possa ser resolvido apenas com o recurso aplicao de produtos considerados menos drsticos e controversos, tal como o silicato de etilo. Nessa medida, pretende-se avaliar o comportamento de produtos com maiores capacidades de aglutinao dos constituintes ptreos, tais como produtos base de silicato de etilo com a adio de resina e, mesmo, uma resina epoxdica fluida. Como complemento, proceder-se- tambm avaliao de alguns produtos hidrfugos, tendo em vista a proteco destas superfcies. Os objectivos gerais deste estudo so os seguintes: Avaliar a possibilidade de se proceder consolidao destes materiais granticos, tendo em considerao as formas de alterao que apresentam; Avaliar o efeito do(s) tratamento(s) nos materiais granticos alterados (com sais solveis no seu interior, ainda que em pequena quantidade); Avaliar o comportamento das zonas tratadas ao longo do tempo.

Para tal, est em curso um conjunto de aces que se desenvolvero em etapas sucessivas: Seleco de stios piloto A observao permitiu seleccionar zonas de teste onde se far a aplicao de produtos de tratamento. A seleco desses locais foi realizada tendo em considerao vrios aspectos, tais como a adequao aos ensaios a realizar, a sua representatividade em relao ao conjunto e tambm a sua acessibilidade. Nesta seleco teve-se ainda em considerao o prprio efeito que estas zonas de teste podero ter no tratamento da pedra durante a interveno e por isso foram evitados os locais considerados mais problemticos. Caracterizao da pedra nos locais seleccionados A determinao das caractersticas da pedra nas zonas a tratar ser um aspecto relevante para a avaliao do efeito dos produtos de tratamento e da evoluo das superfcies tratados no tempo. De acordo com a natureza dos produtos e o efeito pretendido, sero consideradas as caractersticas fsicas mais relevantes. In situ possvel determinar a absoro de gua, avaliar o estado de coeso atravs da determinao da velocidade de propagao das ondas, e avaliar o efeito esttico da aplicao dos produtos de tratamento. A observao das superfcies por inspeco directa tem-se revelado muito informativa quanto ao comportamento das superfcies tratadas. Aplicao de produtos de tratamento Durante a aplicao dos tratamento sero avaliados os consumos de produto na aplicao a pincel, nas diversas fases de tratamento, tendo em vista obter informao sobre a respectiva capacidade de penetrao. Caracterizao da pedra aps tratamento A determinao das caractersticas das zonas tratadas aps a polimerizao permitir avaliar o efeito dos produtos e a determinao da sua profundidade de penetrao. Observao e controlo da evoluo das zonas tratadas ao longo do tempo Em fases sucessivas, ser necessrio proceder a medies que permitam avaliar modificaes de propriedades nas zonas tratadas. Considerando o intervalo de tempo de observao previsto neste estudo, prev-se que a informao visual seja a mais informativa para avaliar o comportamento das superfcies consolidadas.
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A informao que se espera obter permitir equacionar e fundamentar devidamente as solues a propor para o tratamento das colunas alteradas. Contudo, na interveno de conservao, torna-se essencial garantir o tratamento dos materiais em profundidade e, para melhorar este aspecto fundamental na eficcia do tratamento, est em considerao a possibilidade de impregnao com recurso ao vcuo. A concretizao prtica do tratamento acabar por determinar o sucesso da interveno, mas teremos seguramente maior possibilidade de sucesso no equa-

cionar os problemas que estes tratamentos exigem se formos capazes de ler a informao que esta metodologia permite, com os meios de observao e medio que actualmente dispomos. O estudo de casos como o das colunas alteradas do Mosteiro de Grij permitir, tambm, obter conhecimento susceptvel de ser aplicado noutras situaes que se assemelhem, tendo em vista interromper declnios rpidos e aumentar a longevidade dos materiais alterados, na esperana de que possam ter, pelo menos, outro tanto de vida.

Bibliografia ARNOLD, Andreas, ZEHNDER, Konrad Salt weathering on monuments. In Proceedings of the 1st International Symposium The conservation of monuments in the Mediterranean Basin. Bari. 1989, vol. 1, pp. 31-58. BEGONHA, Arlindo & SEQUEIRA BRAGA, Maria Amlia Study of stone deterioration in the cloister of the Mosteiro de Grij, Portugal. In Proceedings of the 9th International Congress on Deterioration and Conservation of Stone. Venice. 2000, vol. 2, pp. 689-696. CASTRO, Elda, DELGADO RODRIGUES, Jos, CRAVO, Maria Rosrio Estudos relativos alterao e conservao do granito do claustro do Mosteiro de Grij, em Vila Nova de Gaia. In Relatrio 243/90 GERO/NQ. Lisboa: LNEC. 1990. COSTA, Dria Mtodos de avaliao laboratorial de tratamentos de conservao aplicados em rochas granticas. Lisboa: LNEC. 1999. COSTA, Dria Parecer sobre o estado de alterao e conservao do granito do claustro do Mosteiro de Grij. In Relatrio 280/00 GERO. Lisboa: LNEC. 2000. DELGADO RODRIGUES, Jos, COSTA, Dria Conservation of granitic rocks. Lisboa: LNEC. 1996. SAMPAIO, Joaquim O Mosteiro e a Igreja de So Salvador de Grij. Interveno de consolidao estrutural. In Estudos/Patrimnio. Lisboa: IPPAR. 2001, n. 1, pp. 161-165.

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A avaliao qualitativa e quantitativa das patologias das rochas dos monumentos


Lus Aires-Barros* Amlia Dionsio**
* **

O caso da S de Lisboa
1. Introduo
O dilogo, mesmo a aliana entre a Cincia e a Arte, de modo mais objectivo entre o laboratrio e os objectos de arte ou ainda entre os diversos mtodos instrumentais de anlise fsico-qumica, quer qualitativos, quer quantitativos, e o patrimnio cultural, mais do que uma necessidade, hoje uma constante no estudo desse mesmo patrimnio. No decurso das ltimas dcadas produziram-se documentos-referncia, as chamadas cartas, atravs dos quais so estabelecidos os princpios fundamentais que devem reger/orientar qualquer interveno em patrimnio arquitectnico, adaptados, como seria de esperar, diversidade cultural de cada pas. Entre estes documentos destaca-se a Carta de Veneza e mais recentemente a Carta de Cracvia. Segundo a Carta de Cracvia (2000), a conservao pode ser realizada mediante diferentes tipos de intervenes, tais como o controlo do meio, a manuteno, a reparao, a renovao e a reabilitao e feita segundo o projecto de restauro que dever basear-se numa gama de opes tcnicas apropriadas e preparadas segundo um processo cognitivo que integre a recolha de informao e o conhecimento profundo do imvel e/ou da sua localizao. A rocha um material de tradio milenar, sendo possivelmente aquele que usado com maior frequncia como material de construo nos edifcios e monumentos historicamente relevantes. Muitos destes monumentos sofreram danos como consequncia de factores ambientais, do uso de materiais incompatveis, operaes de manuteno inadequadas ou medidas de conservao inapropriadas efectuadas ao longo da sua histria. no contexto do estudo e avaliao do estado de conservao dos materiais ptreos aplicados em determinado monumento/edifcio histrico que diferentes tcnicas analticas, quer laboratoriais, quer passveis de aplicar in loco (sem que haja necessidade da tomada de material no monumento), sero abordadas neste trabalho e aplicadas a um caso especfico a S de Lisboa. As tcnicas instrumentais de exame e anlise utilizadas no estudo dos diferentes materiais usados em Patrimnio Arquitectnico so numerosas e variadas, podendo de forma genrica agrupar-se em duas classes de mtodos de estudo: mtodos qumicos e mto45

Engenheiro, Professor C Engenheira Laboratrio de Mineralo e Petrologia do Instituto Superior T

1. Claustro da S de Lisbo
IPPAR/J. Pessoa

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dos fsicos. H alguns mtodos que so de aplicao simples e imediata (a simples inspeco visual macroscpica), outros que exigem a utilizao de equipamento sofisticado, o que obriga colaborao de equipas de especialistas. Atravs da aplicao destas tcnicas pretende-se obter informao relativa a diferentes aspectos como por exemplo a composio qumica e mineralgica de produtos de neoformao e/ou de produtos de carcter conservativo aplicados no passado, a avaliao (semiquantitativa) do estado de decaimento dos materiais ptreos e possveis causas de degradao, a avaliao da eficcia, nocividade e durabilidade com a pedra dos possveis produtos de tratamento antes da sua aplicao no monumento, entre outros. Assim, a planificao e execuo de adequadas medidas de conservao s possvel de realizar tendo por base um diagnstico rigoroso do decaimento, o que presume um correcto e preciso conhecimento dos materiais ptreos empregues, dos factores, processos e estado de decaimento. So bem conhecidos os casos em que se podem fazer anlises qumicas sem tomada de amostras da obra de arte, como o estudo dos olhos do famoso Scribe accroupi do Louvre que mostrou como os egpcios to bem souberam elaborar a anatomia ocular usando adequadamente vrios minerais polidos. Aqui usaram-se tcnicas PIXE (Particle Induced X ray Emission) e a radiografia. So inmeros os exemplos que podemos colher na literatura. O Laboratrio de Mineralogia e Petrologia do Instituto Superior Tcnico (LAMPIST), tem desenvolvido projectos de investigao no mbito da aplicao das NDT/TND (Non-destructive techniques tcnicas no destrutivas) ao patrimnio cultural construdo. So vrios os estudos realizados ou em curso (Torre de Belm, Mosteiro dos Jernimos, Baslica da Estrela, Mosteiro da Batalha, S de Lisboa, Igreja de Santa Cruz e S Velha de Coimbra, etc.). Sucede que o LAMPIST esteve envolvido com o suporte financeiro do IPPAR e a colaborao do Instituto de Histria da Arte da Faculdade de Letras de Lisboa, no estudo no s das patologias da S de Lisboa como do seu mapeamento e preparao de recomendaes para futuras intervenes de conservao e restauro. Apresentam-se, neste trabalho, alguns casos de apli46

cao das TND, bem como de anlises minero-petrogrficas e fsico-qumicas empregues no mencionado estudo. Comearemos por referir exemplos de utilizao de tcnicas instrumentais de anlise quase no destrutivas, pois trabalha-se sobre alguns miligramas a grama de material destacado do objecto em estudo e, em seguida, dedicar-nos-emos explorao de algumas tcnicas no destrutivas (TND).

2. A S de Lisboa. Breves consideraes histrico-arquitectnicas


A S de Lisboa, Igreja de Santa Maria, um dos mais antigos monumentos arquitectnicos medievais da cidade de Lisboa. A sua construo iniciou-se imediatamente a seguir conquista da cidade aos muulmanos, em 1147, sob o patrocnio de D. Afonso Henriques. A sua traa romnica apresenta-se muito adulterada, devido s sucessivas campanhas de construo e restauro realizadas ao longo dos sculos e que se deveram a circunstncias vrias, como os terramotos que assolaram Lisboa nos sculos XIII, XIV, XV e XVIII, as sucessivas campanhas de obras reflectindo a imagem das diversas mentalidades que as produziam e, sobretudo, os trabalhos de restauro revivalistas sofridos no sculo XX. Torna-se, assim, possvel observar, neste monumento, elementos em estilo romnico, gtico, renascentista, maneirista, barroco, pombalino, sem esquecer revivalismos mais recentes. Foi classificado como Monumento Nacional pelos Decretos de 10 de Janeiro de 1907 e de 16 de Junho de 1910. Zona Especial de Proteco desde 11 de Setembro de 1961 (D. G., 2. srie, n. 213). A insero/supresso de elementos decorativos e/ou arquitectnicos, deixou a sua marca impressa nos diferentes materiais ptreos que a se podem ainda hoje encontrar. um edifcio emblemtico, no s pelos valores histricos a si associados, como tambm pela variedade de materiais ptreos empregues e pelas formas de decaimento que apresenta.

3. As principais patologias das rochas da S de Lisboa


Trata-se de um monumento onde se podem observar quase todos os fenmenos de decaimento que fazem

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2. Crostas negras e/ou ma de sujidade na fachada N de Lisboa


L. Aires-Barros

3. Porta de acesso ao Cam do Patriarca. Observam-se intensos fenmenos de alveolizao bem como o desenvolvimento de crostas negras
L. Aires-Barros

parte dos lxicos habitualmente empregues para a identificao das diferentes formas de degradao. A presena de desenvolvidas concrees negras, principalmente ao longo dos vrios panos do alado norte do monumento, algo que se deve realar (Fig. 2). Uma zona da S na dependncia imediata da Rua do Limoeiro funciona como autntico canal com imenso trfego automvel com uma subida acentuada a seguir a uma curva apertada. Deste modo, h uma forte aco dos poluentes atmosfricos que actuam sobre inmeras superfcies do monumento no sujeitas a lavagem contnua por guas de escorrncia. Ainda nesta mesma fachada norte desenvolvem-se impressionantes casos de alveolizao (Fig. 3), com arenizao e esboroamento do calcrio miocnico. Do mesmo modo, neste mesmo paramento h zonas de lavagem intensa com deposio de finas pelculas alvas, calcticas. Na fachada, a galil sede de intensa deposio a seco que promove sujidades generalizadamente distribudas. De acordo com o tipo de rochas e a sua orientao, assim o desenvolvimento de patologias peculiares. So comuns as eflorescncias, inclusivamente dando origem a depsitos estalactticos. Todavia, nas abbadas do claustro que se observam inmeros e

generalizados casos de eflorescncias, bem como o esboroamento de nervuras e dos fechos das abbadas. Em algumas das abbadas do claustro, principalmente nas situadas no brao nascente e prximo da ala sul, so ntidos os efeitos de recozimento dos blocos dos calcrios miocnicos que ganham o tom da cor de tijolo (Fig. 4).

4. Tcnicas quase no destrutivas


Uma vez identificadas as formas de decaimento presentes nos diferentes espaos que constituem este monumento e feito o seu mapeamento (Fig. 5), necessrio investigar a natureza dos produtos de alterao

4. Fenmenos de desinteg granular associados a alte cromtica e a incrustae na abbada fronteira Capela de So Gervsio
L. Aires-Barros

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gerados. Para tal so colhidas quantidades diminutas (da ordem do mg ou g) de material e aplicadas diferentes tcnicas de anlise instrumental. A informao mineroqumica dos produtos de alterao ocorrentes de extrema importncia e dever fazer parte de qualquer interveno, na medida em que condiciona extraordinariamente as tcnicas de conservao ou restauro a utilizar. Apresenta-se assim neste trabalho o estudo minero-qumico de produtos de alterao formados ao nvel dos paramentos interiores das Torres Sineiras no andar em que se encontram os sinos (Quadro 1). A caracterizao mineralgica e qumica elementar dos produtos de alterao foi efectuada no LAMPIST, utilizando as tcnicas de espectroscopia de absoro de raios infravermelhos com transformada de Fourier (FTIR), de difraco e espectrometria de fluorescncia de raios X com sistema dispersivo em comprimentos de onda (DRX e EFRX-DCO). Para a caracterizao morfolgica das concrees estalactticas que se desenvolvem na Torre Sul ao nvel dos sinos foram utilizadas a microscopia ptica de luz transmitida e a microscopia electrnica de varrimento, com imagens de electres secundrios (MEV-ES). Para a caracterizao qumica elementar foi utilizada a
Alveolizao e eroso diferencial Ptina de sujidade Desintegrao granular Colonizao biolgica Lascagem e/ou esfoliao Colonizao biolgica e alveolizao Crostas negras Crostas negras e alveolizao Rocha s ou com fenmenos de descaimento ligeiros 5. Mapeamento das diversas patologias existentes ao nvel da fachada principal da S de Lisboa (efectuado com base no levantamento fotogramtrico fornecido pelo IPPAR).

Quadro 1 Anlise mineralgica semiquantitativa dos produtos de alterao coligidos nas Torres Sineiras no andar em que se encontram os sinos Patologias Minerais/ /Grupos aninicos Calcite Dolomite Gesso Thenardite Singenite Aptitalite Quartzo Atacamite ou CuCl2.3H2O Sulfatos * Silicatos* Nitratos* Oxalatos de Ca* v v + v v v + + v ++ ++ ++ Crostas negras/ /acastanhadas Torre Norte ++ Torre Sul ++ Crostas brancas ++ + + ++ Eflorescncias salinas Torre Sul + + + ++ + + + v + + ++ Estalactites cinzentas / brancas Torre Sul ++ Mancha verde Torre Sul +

Torre Sul Torre Norte

* S identificados por FTIR. ++ Muito abundante; + Abundante; Presente; v Vestigial. 48

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micro-anlise por raios X com sistema dispersivo em energias (SDE). Refere-se ainda o estudo do material cromaticamente alterado e que foi estudado, utilizando para alm das tcnicas acima referidas a espectroscopia Mssbauer. Como veremos no captulo seguinte, aquando do estudo das variaes cromticas observadas em blocos das abbadas do claustro da S, usmos a espectroscopia Mssbauer. Esta tcnica d informaes sobre o grau de oxidao do ferro, o que pode ter aplicaes interessantes quanto ao tipo de cozedura de cermicas histricas e pr-histricas (se em atmosfera oxidante ou redutora). Igualmente se tem aplicado no estudo de pigmentos naturais de cores diversas. No caso descrito na S de Lisboa aplicou-se esta tcnica s amostras de rocha das abbadas do claustro cromaticamente alteradas. Apresentam-se na Fig. 6 e Fig. 7 dois dos espectros obtidos assim como as curvas de Lorentz ajustadas aos dados obtidos. Os espectros apresentados correspondem amostra que apresentava a suposta tonalidade natural (amostra de controlo) do material ptreo aplicado nesta rea da S e amostra que apresentava a tonalidade mais vermelha-acastanhada, respectivamente. Verificam-se, tal como seria expectvel, baixos valores de ressonncia, o que se deve aos baixos teores em ferro destes materiais. Convm igualmente salientar que, dado tratar-se de amostras com baixa percentagem de ferro, o tempo para a aquisio de espectros Mssbauer extremamente longo. Na presente situao foram necessrios aproximadamente sete dias para a obteno de cada espectro. da substncia que compe o corpo. O observador v, por reflexo, as radiaes que no foram absorvidas. O que possvel ver depende, pois, do tipo de radiao incidente, da substncia em causa e do prprio observador. uma das propriedades pticas tecnicamente perceptvel e mensurvel funcionando como um ndice de qualidade de muitos materiais, incluindo as rochas. A alterao cromtica das rochas, alterao que se manifesta pela modificao de um ou mais parmetros que definem a sua cor, um fenmeno que poder apresentar no s extenso varivel como tambm morfologias e causas distintas. Poder resultar de: Fenmenos naturais, como por exemplo o amarelecimento que se observa em certas variedades de granito quando ligeiramente meteorizados, o embranquecimento das rochas quando expostas aco directa da radiao solar ou das guas pluviais, a formao de ptinas biognicas, entre outros;
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6. Espectro Mssbauer e de Lorentz ajustadas para das amostras de controlo

7. Espectro Mssbauer e de Lorentz ajustadas para amostra cromaticamente alterada e que apresenta tonalidade vermelha acasta

5. Tcnicas no destrutivas
5.1. Espectrocolorimetria Para alm da ocorrncia de produtos mineralgicos e qumicos resultantes de transformaes mais ou menos acentuadas das rochas da S de Lisboa e que implicaram, para a sua diagnose, o uso de tcnicas que necessitam de diminutas quantidades de material, so de referir as modificaes cromticas de grande nmero de blocos das abbadas do claustro da S. A cor de um corpo consequncia da absoro de determinados comprimentos de onda da luz por parte

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as medies efectuadas se encontram afectadas pela actuao da intemprie, pelo envelhecimento natural da pedra e pela possvel existncia, no passado, de intervenes de carcter conservativo. Na Fig. 8 apresenta-se a vista geral de uma das abbadas estudadas e assinalam-se os blocos de cantaria onde esta tcnica no destrutiva foi aplicada. As medies colorimtricas efectuadas nos blocos de cantaria da abbada fronteira Capela de Santo Aleixo funcionaram como valores de referncia do material ptreo no alterado cromaticamente. Para a quantificao da cor foram adoptadas neste trabalho as coordenadas cromticas no sistema colorimtrico de referncia CIE 1931, no espao cromtico uniforme CIE 1976 (CIELAB). O parmetro L* indica a localizao da cor no eixo claro-escuro (preto L*=0 e o branco puro L*=100) que perpendicular ao plano formado pelos eixos vermelho-verde (valores de a*) e
8. Vista geral da abbada fronteira Capela de So Gervsio, com indicao (*) dos blocos de cantaria onde foram efectuadas as medies espectrocolorimtricas
L. Aires-Barros

azul-amarelo (valores de b*). Fenmenos de origem antropognica, como por exemplo a alterao decorrente da aplicao de produtos de consolidao ou proteco, durante as intervenes de conservao; a deposio de partculas de sujidade na sua superfcie ou mesmo da formao de espessas crostas negras; a modificao devida migrao para o interior da pedra de substncias coloridas provenientes de materiais adjacentes tais como os xidos de ferro; a alterao cromtica decorrente da exposio a elevados gradientes trmicos como os ocorrentes durante os incndios, entre outros. Como se sabe, a S de Lisboa sofreu particularmente com o terramoto de 1755, bem como com o incndio que se lhe seguiu. Em especial ao nvel da cantaria das abbadas da galeria central do piso inferior do claustro, os fenmenos de alterao cromtica so no s intensos como variados. Fez-se pois a avaliao quantitativa da alterao cromtica de alguns destes blocos utilizando um espectrocolormetro (Minolta, Modelo CM-508i). Nas medies efectuadas in situ procurou-se utilizar superfcies mais ou menos regulares, uniformes em termos colorimtricos e que no apresentassem outras formas de decaimento, para alm de alterao cromtica e dos fenmenos de desintegrao granular que surgem quase sempre associados. Obviamente que
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No Quadro 2 apresenta-se a anlise estatstica dos dados colorimtricos, quer para os blocos de cantaria com a cor dita natural (aparentemente no afectados por alterao cromtica), quer para aqueles que sofreram alterao cromtica. Apresenta-se igualmente a diferena de cor entre ambas as situaes.

Quadro 2 Valores caractersticos do espao colorimtrico e diferena de cor DE para os materiais ptreos do claustro

Espao colorimtrico CIELAB Material ptreo Sem alterao Mdia Desvio padro L* 60.14 8.75 45.63 69.69 47.62 9.33 24.75 62.09 a* 4.55 0.83 3.55 6.65 13.67 6.01 3.00 48.33 b* 29.03 3.86 22.05 35.12 24.53 10.23 9.74 94.32

cromtica Mnimo Mximo Com alterao Mdia Desvio padro

cromtica Mnimo Mximo

Diferena de cor (E) Mdia Desvio padro Mnimo Mximo 19.78 9.76 4.17 66.46

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Da observao do Quadro 2 verifica-se que a alterao cromtica promove a diminuio da luminosidade e do componente cromtico azul-amarelo. O componente que mais afectado neste processo o verde-vermelho, que aumenta cerca de trs vezes relativamente ao obtido para a rocha que mantm a suposta cor original. As medies efectuadas permitem verificar, tal como revelado por inspeco visual, que a diferena de cor entre ambas as situaes (E) significativa, sendo o seu valor mdio prximo de 20. So estas modificaes que se traduzem pela aparncia alaranjada e escurecida dos blocos de cantaria cromaticamente alterados. Com o objectivo de encontrar a explicao para o fenmeno de alterao cromtica descrito, realizaram-se estudos de laboratrio (DIONSIO, 2002). Sem entrar nos pormenores desta experimentao, concluiu-se que para que ocorram as alteraes nos materiais ptreos carbonatados como as rochas da S de Lisboa somente necessria a actuao sobre elas do agente temperatura. Com efeito, para que, vista desarmada, se faam notar essas alteraes colorimtricas, no necessrio que a rocha tenha estado sujeita a temperaturas muito elevadas. Valores ligeiramente superiores a 150C so suficientes. Parece assim provada a hiptese de a alterao cromtica observada nas abbadas da ala sul do claustro deste monumento se dever ao aquecimento a que os materiais ptreos tero estado sujeitos no decurso do incndio que decorreu neste espao aps o grande terramoto de 1755. 5.2. Mtodos ultra-snicos A galeria inferior do claustro da S constituda por dezassete abbadas, notando-se um aumento do seu estado de degradao medida que se caminha de Norte para Sul. Para melhor quantificao do estado de degradao destas abbadas foi utilizada a tcnica de medida da propagao do som atravs das rochas. um mtodo atravs do qual h a possibilidade no s de caracterizar as rochas como tambm o seu estado de alterao. Apresenta como principais vantagens o facto de ser no destrutivo (como tal h a possibilidade de voltar a efectuar nova medio nas mesmas condies se necessrio) e fcil de aplicar e automatizar.

O objectivo deste mtodo descobrir o que se encontra no interior da rocha com base em medies efectuadas na sua superfcie. Permite desta forma determinar: a espessura e a posio de camadas de alterao; as propriedades fsicas dos diferentes materiais presentes; a localizao de cavidades, fracturas ou outros elementos de descontinuidade; a eficcia de tratamentos efectuados durante os trabalhos de conservao e restauro. Esta tcnica baseada na utilizao de impulsos ultra-snicos produzidos por instrumentos de preciso, aplicando uma variao rpida do potencial a um emissor piezoelctrico que emite vibraes de diferentes frequncias. Os impulsos ultra-snicos so transmitidos no interior da rocha para um receptor e depois transformados novamente em impulsos elctricos. Uma unidade regista o tempo utilizado no percurso dos impulsos ultra-snicos entre o emissor e o receptor. A partir destes tempos e da distncia entre o emissor e o receptor pode determinar-se a velocidade ultra-snica. Esta velocidade depende das propriedades elsticas da rocha a estudar. A interpretao dos resultados dos tempos de propagao das ondas elsticas baseia-se ento na anlise das variaes que as ondas ultra-snicas experimentam durante o seu trnsito no interior do meio investigado. Trata-se de uma tarefa algo difcil no caso das rochas visto estas serem materiais no homogneos, polifsicos, com descontinuidades internas e anisotropias a diferentes escalas de observao. A velocidade de propagao de ultra-sons d informao sobre as caractersticas mecnicas do material ptreo e, pelo seu carcter no destrutivo, particularmente til para ser utilizado in situ. Utilizou-se um equipamento porttil (Steinkamp) e mediu-se a velocidade de propagao das ondas longitudinais. Este parmetro pode ser medido por transparncia, quando a amostra pode ser acessvel em duas faces opostas, ou por refraco quando apenas uma das faces acessvel. A medio por refraco foi a forma utilizada no presente caso dada a inexistncia de situaes adequadas utilizao de outras tcnicas.
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A aplicao deste mtodo possibilita chamar a ateno para o adiantado estado de degradao em que se encontram as rochas que constituem a abbada, obtendo-se na maior parte das situaes valores inferiores a 50% daqueles que se alcanariam caso a rocha no se encontrasse alterada. 5.3. Endoscopia A aplicao da endoscopia em alguns locais do piso inferior do claustro da S de Lisboa foi outro caso de uso de uma tcnica NDT. Procurou-se com a utilizao desta tcnica averiguar: 1. A existncia de material de enchimento por detrs dos blocos de cantaria, funcionando estes como um capeamento; 2. A existncia em profundidade de argamassas de enchimento nas juntas de blocos; 3. A real espessura dos blocos de cantaria;
Velocidade inferior a 500 m/s Velocidade entre 500 e 1000 m/s Velocidade entre 1000 e 1500 m/s Velocidade entre 1500 e 2000 m/s Velocidade entre 2000 e 2500 m/s Velocidade superior a 2500 m/s 9. Representao esquemtica da dcima quarta abbada, com indicao dos blocos estudados e respectivo parmetro de velocidade de propagao das ondas ultra-snicas

4. A eventual existncia de elementos metlicos funPara exemplificar a utilizao desta tcnica foi escolhida a dcima quarta abbada, contada a partir da entrada do claustro, vindo da igreja. A escolha deveu-se sobretudo ao facto de nela se encontrarem rochas com coloraes variadas (desde o amarelo ao laranja forte) e diferentes patologias. Na Fig. 9 encontra-se representado para todos os blocos estudados o correspondente valor do parmetro velocidade de propagao dos ultra-sons. Por forma a interpretar os valores medidos no monumento, tornou-se necessrio obter valores de referncia correspondentes a este tipo litolgico, mas no estado so. Deste modo, realizou-se em laboratrio o mesmo tipo de medies, com o mesmo equipamento, sobre blocos de material ptreo semelhante ao aplicado nas abbadas da galeria central do claustro. Verificou-se desse estudo comparativo que apenas uma pequena percentagem de blocos (sensivelmente 11%) apresenta valores superiores a 2000 m/s, ou seja, somente um nmero reduzido de blocos das abbadas se pode considerar como sendo constitudos por rocha relativamente s, j que as velocidades sero tanto maiores quanto mais s e coesa estiver a rocha. Na maior parte das situaes os valores so sensivelmente metade dos obtidos em rocha s do mesmo tipo litolgico.
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cionais como gatos, grampos, etc.; 5. As reais condies de coeso ao suporte ptreo das argamassas de juntas. Para o estudo das abbadas do piso inferior do claustro foi utilizado um endoscpio de fibra ptica de cabo flexvel (Olympus, Modelo 4D5-15), que permite o acesso a objectos nos quais existam orifcios com um dimetro mnimo de 4.1 mm e permite um alcance mximo de 1.5 m. A este equipamento foi acoplada uma mquina fotogrfica (Olympus, Modelo SC35) para registo da inspeco efectuada. A anlise endoscpica foi efectuada em sete abbadas das alas Sul, Sudeste e Este da galeria central do piso inferior do claustro. A razo pela qual apenas sete das dezanove abbadas que constituem o espao claustral foram inspeccionadas, deveu-se ao facto de serem estas as que possuam juntas abertas ou orifcios com dimenso suficiente para a introduo do equipamento. Nas restantes abbadas, as juntas abertas so praticamente inexistentes ou encontram-se, ainda que superficialmente, recobertas por argamassas (na sua maioria tendo cimento como ligante). A inspeco das reas referidas permitiu verificar que a profundidade alcanada pelo endoscpio, ao longo das juntas de blocos, atingiu no mximo sete a oito

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centmetros. Profundidades ligeiramente superiores (na ordem dos dez centmetros) foram alcanadas na parte sul do claustro. Para alm desta profundidade observa-se o preenchimento das juntas por material de enchimento. Este material, que nem sempre apresenta boa adeso ao substrato ptreo, composto por um ligante de cor esbranquiada (possivelmente cal) e por pequenos pedaos de rocha (de tonalidades amareladas) e/ou fragmentos de tijolo, mantendo a sua composio nas vrias reas estudadas. Em nenhum dos pontos inspeccionados houve a possibilidade de penetrar para alm do bloco de cantaria, pelo que no foi possvel efectuar o reconhecimento do material de enchimento das abbadas assim como avaliar a real espessura do capeamento de material ptreo. Relativamente s nervuras, e de modo particular na rea central de fecho das mesmas (e sobretudo as existentes na ala Sul), estas apresentam-se parcialmente descoladas dos blocos ptreos que constituem o revestimento exterior das abbadas, ou seja, praticamente inexistente qualquer elemento de ligao. Este facto traduziu-se pela possibilidade de o endoscpio atravessar por completo a nervura na direco perpendicular ao seu maior desenvolvimento. Convm igualmente referir que algumas juntas de blocos da abbada fronteira Capela de Nossa Senhora da Piedade da Terra Solta apresentavam sinais de colonizao biolgica, sob a forma de lquenes e/ou musgos esverdeados. Tal ocorrncia indicia a existncia de fenmenos de infiltrao de guas pluviais a partir do piso superior do claustro, conduzindo acumulao de humidade nestas reas. Trata-se de um fenmeno que poder ter consequncias gravosas na medida em que a existncia de uma fonte desta natureza

possibilitar a lixiviao do ligante que constitui a argamassa nestas juntas, deixando a mesma de ser funcional.

6. Consideraes finais
Ainda que de maneira muito sucinta, como o caso de estudo apresentado, procurou-se salientar que, actualmente, qualquer projecto que prepare interveno relevante no patrimnio cultural construdo ou ainda que procure acompanhar as operaes de conservao ou de restauro, tal como vm explicitamente definidas na Carta de Cracvia de 2000, exige o uso de tcnicas de diagnose minero-fsico-qumicas de vria ndole. Com o caso da S de Lisboa foram explicitamente referidos vrios tipos de uso daquelas tcnicas e procurou-se salientar a necessidade de bem saber aproveitar tais anlises por correcta interpretao dos resultados. No dispiciendo este facto. Com efeito, por vezes, verifica-se que os projectos de conservao ou de restauro incluem pesados anexos onde figuram inmeras anlises. Todavia, funcionam como um peso morto j que no corpo do projecto os resultados mal so referidos ou so mesmo ignorados. Urge que se saiba pedir a colaborao de laboratrios de anlises mnero-fsico-qumicas, urge que se saiba porqu as anlises pedidas, urge que se saiba explorar os resultados obtidos. Isto supe a abordagem holstica dos problemas da conservao e restauro dos monumentos onde haja dilogo profcuo dos conservadores-restauradores com os historiadores da arte, com os engenheiros e arquitectos e com os vrios tcnicos e investigadores das Cincias dos Materiais (pedra, cermica, vidro, madeira, etc.).

Agradecimentos O trabalho apresentado contou com o suporte financeiro do Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico (IPPAR), Programa de estudos integrados do edifcio da S de Lisboa e do programa Praxis XXI (PRAXIS/P/ECM/13012/1998), Avaliao do estado de conservao do Patrimnio Cultural construdo por mtodos no destrutivos (NDT Monuments).

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CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

Vasco Peixoto de Freitas* M. Isabel Torres** Alfredo Ascenso*** Pedro Filipe Gonalves****
* Professor Catedrtico da Faculdade de Engenharia da Universidade do Porto, responsvel pelo Laboratrio de Fsica das Construes ** Assistente da Faculdade de Cincia e Tecnologia da Universidade de Coimbra *** Arquitecto **** Engenheiro

Tratamento da humidade ascensional na Igreja de Vilar de Frades

1. Mosteiro de Vilar de Frades


IPPAR/Teresa Gamboa

1. Introduo
A humidade ascensional, em paredes de construes antigas, manifesta-se quando as paredes esto em contacto com gua ou com solo hmido, sempre que os materiais constituintes apresentam elevada capilaridade e quando no existe um corte hdrico. A alimentao de gua pode ter duas origens: as guas freticas e/ou as guas superficiais (Fig. 2). A ascenso capilar progride at que se verifique o equilbrio entre a evaporao e a capilaridade. Sempre que se reduzem as condies de evaporao com a colocao de um material impermevel, como por exemplo azulejo, a altura da ascenso capilar aumenta at se atingir um novo equilbrio a uma cota mais elevada (Fig. 3). A altura de progresso da humidade ascensional depende das condies climticas das ambincias
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(temperatura e humidade relativa), da insolao, da espessura da parede, da porosidade dos materiais e da presena de sais. Na prtica, as humidades ascensionais atingem a cota mais elevada no Inverno, quando a humidade relativa do ar est mais prxima da saturao. A secagem dos materiais depende da concentrao de vapor/gua na ambincia e na superfcie dos materiais, podendo ser calculada pela expresso seguinte: g = (Cs Ca) em que, g densidade de fluxo coeficiente de transferncia superficial de humidade Cs concentrao de vapor de gua superfcie Ca concentrao de vapor de gua no ar [m/s] [kg/m3] [kg/m 3] [kg/(m2.s)] (1)

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Nas construes histricas no h grande diferena entre a temperatura do ar interior e a temperatura da superfcie interior das paredes, pelo que quando a humidade relativa elevada a diferena de concentrao Cs-Ca tende para zero, bem como o fluxo de secagem. Por sua vez, a insolao provoca a elevao da temperatura da face exterior da parede, que por termomigrao conduz a humidade para o interior, condicionando o comportamento de fachadas com diferentes orientaes.

2. Formas de humidifica de paredes em contacto com o terreno

2. Tcnicas de tratamento
2.1. Generalidades O tratamento de paredes com problemas de humidade ascensional poder passar pela utilizao das seguintes tecnologias: ventilao da base das paredes; execuo de corte hdrico; criao de um potencial oposto ao potencial capilar; aplicao de drenos atmosfricos/tubos de arejamento; ocultao de anomalias. 2.2. Ventilao da base das paredes Visando eliminar o contacto da gua lquida com os elementos de construo podem executar-se canais perifricos ventilados (Fig. 4). Esta tcnica deve ser preferencialmente utilizada quando a cota da fundao da parede for superior do nvel fretico. As valas devero possuir inferiormente uma caleira de drenagem das guas infiltradas e superiormente serem cobertas mas ventiladas. A sua grande vantagem possibilitarem a secagem da parede. Na concepo destes sistemas deve satisfazer-se aos seguintes princpios: remoo do revestimento exterior da parede, para facilitar a evaporao; colocao de grelhas nas valas para que seja assegurada a ventilao, de preferncia protegida da entrada de guas pluviais; definio cuidadosa do percurso das valas de forma a conseguir a ventilao pelo efeito de chamin ou pela aco do vento. 2.3.1. Reduo da seco absorvente Esta tcnica consiste em reduzir a seco absorvente substituindo parte do material por um espao de ar.
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3. Influncia da colocao revestimentos impermeve altura atingida pela humid ascensional 4. Princpio de funciona das valas perifricas ven

M. Isabel Torres/Pedro Filipe Gonal

A profundidade das valas deve ser compatibilizada com as exigncias de estabilidade estrutural. No interior da parede pode conceber-se um sistema de ventilao constitudo por manilhas de beto associadas a um dispositivo de ventilao mecnica higro-regulvel. 2.3. Execuo de corte hdrico Recorremos a este tipo de soluo quando estamos em presena de gua cuja fonte de alimentao o nvel fretico. Pretende-se com estes mtodos estabelecer um corte hdrico na base das paredes, impedindo a ascenso da gua. Na prtica, podemos optar pela reduo da seco absorvente, pela introduo de barreiras estanques ou pela introduo de produtos hidrfugos ou tapa-poros.

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5. Reduo da seco absorvente


COLOMBET, R. Lhumidit des btiments anciens. Causes et effets. Diagnostic et remdes

A gua absorvida poder evaporar-se mais facilmente atravs das aberturas criadas (Fig. 5). Embora seja uma ideia interessante , obviamente, uma tcnica pouco usada por questes arquitectnicas e estruturais e apenas aplicvel em certos edifcios. 2.3.2. Introduo de barreiras estanques Esta tecnologia pressupe a substituio de parte da alvenaria por material estanque, em toda a espessura da parede. Podem utilizar-se membranas betuminosas ou placas de chumbo, como camadas impermeveis. Um aspecto a ter em considerao o preenchimento do espao eventualmente livre aps a aplicao do material impermevel, de forma a garantir a no existncia de assentamentos posteriores. A abertura contnua da parede, quando h acesso pelas duas faces, pode ser executada com um fio helicoidal, o que facilita o trabalho no caso de paredes de grande espessura. Este mtodo tem como inconveniente as vibraes. O mtodo de Schner Turn consiste na introduo de chapas de ao inoxidvel onduladas, nas paredes afectadas. Esta introduo executada com a ajuda de martelos pneumticos. Como se pode imaginar, a aplicao desta tecnologia est restringida a alvenarias executadas com elementos regulares, com juntas contnuas e bem definidas. Tem como limitao as vibraes produzidas pelo martelo. Massari desenvolveu um mtodo que consiste na execuo de carotagens sucessivas em troos de aproximadamente 45 cm a 50 cm de comprimento. Executa-se uma primeira srie de furos circulares tangentes uns aos outros. Seguidamente faz-se uma segunda srie de furos com centros nos pontos de tangncia dos anteriores. Aps a limpeza do espao assim obtido,
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procede-se ao seu enchimento com argamassa de ligantes sintticos. Uma vez endurecida a argamassa avana-se para o troo seguinte (Fig. 6). 2.3.3. Introduo de produtos hidrfugos ou tapa-poros barreira qumica Como vimos anteriormente, qualquer das barreiras fsicas tem limitaes de aplicao. Por outro lado, o aparecimento de novos materiais sintticos conduziu execuo de barreiras qumicas, conseguidas custa da introduo de produtos que iro criar uma barreira estanque que impedir a progresso da gua. Estas barreiras devem localizar-se o mais prximo possvel do nvel do terreno (cerca de 15 cm acima deste). Executam-se furos que devero ter um afastamento de 10 cm a 20 cm e com uma profundidade total de dois teros da espessura da parede. Se a parede for muito espessa e houver acesso a ambas as faces devem realizar-se dois furos, um em cada face, desencontrados, cada um deles com a profundidade de um tero da espessura da parede (Fig. 7). Seguindo estas regras, na maior parte das situaes obtm-se uma boa distribuio do produto de tratamento em toda a espessura da parede, o que fundamental para o sucesso do tratamento. Aps a execuo dos furos procede-se introduo dos produtos de tratamento por difuso ou injeco: Difuso: os furos podero ser horizontais ou inclinados no sentido da base da parede, nos quais so introduzidas garrafas contendo o produto (Fig. 8).

6. Princpio do mtodo de Massari


M. Isabel Torres/Pedro Gonalves

7. Esquema de furao para introduo dos produtos

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Quadro 1 Produtos hidrfugos ou tapa-poros Produtos Tipo Hidrfugo Silicatos alcalinos Fluosilicatos Siliconatos Siloxanos Silicones polmeros
8. Introduo de produtos de tratamento por difuso/gravidade
M. Isabel Torres/Pedro Gonalves

Tcnica de introduo Injeco x x x x x x x x x x x x Difuso x x x

Tapa-poros x x

x x x

Acrilamidas Organometlicos Epxidas e/ou poliuretanos x

Injeco: o produto introduzido na parede com a ajuda de um equipamento de presso. A presso utilizada varivel, em funo da estrutura porosa dos materiais e no deve ultrapassar certos valores de forma a evitar a rotura dos materiais constituintes da parede. A injeco tem a vantagem de facilitar a expulso da gua contida nos poros e a penetrao do produto. Os produtos correntemente utilizados encontram-se listados no Quadro 1. Existe um vasto conjunto de produtos aplicveis por injeco ou difuso. No entanto, para que uma barreira qumica cumpra totalmente os objectivos para que foi concebida, deve ter-se em ateno o seguinte: a eficcia de qualquer produto depende de uma boa penetrao do mesmo e da continuidade da barreira. Na prtica, muito difcil verificar esta continuidade; a composio da parede condiciona o produto a aplicar e o modo de aplicao, pelo que devem ser realizados ensaios de forma a validar os resultados. 2.4. Sistemas electro-osmticos Os sistemas electro-osmticos criam um potencial elctrico contrrio ao potencial capilar. Utilizam-se

Emulso betuminosa

tcnicas activas, semipassivas e passivas, qualquer delas com eficcia reduzida. 2.5. Drenos atmosfricos/tubos de arejamento Knappen prope a introduo de tubos (Fig. 9) com o objectivo de ventilar e cortar o potencial capilar. Por ser muito econmico, este sistema foi muito utilizado, mas com pouco sucesso. 2.6. Ocultao das anomalias Quando no temos condies objectivas de eliminar as causas que esto na origem da humidade ascensional, pode optar-se pela ocultao das anomalias, executando uma parede no interior. A nova forra deve estar afastada de 5 cm a 10 cm da parede inicial, sem qualquer ponto de contacto. A sua base deve ser impermeabilizada com argamassas com polmeros. O espao de ar deve ser preferencialmente ventilado para o exterior (Fig. 10). Essa ventilao deve ser con9. Tubos de Knappen

10. Ocultao das anoma

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seguida atravs da localizao de um conjunto de orifcios a um nvel inferior e superior, permitindo a circulao do ar. Os inconvenientes desta tcnica, alm da reduo de rea, so a alterao do aspecto e a necessidade de compatibilizao com o contorno. 2.7. Anlise comparativa dos diversos mtodos de tratamento No Quadro 2 mostra-se uma anlise comparativa das diversas tecnologias de tratamento das humidades ascensionais em paredes.

factor de resistncia difuso de vapor e difusividade lquida. Necessita tambm do fornecimento dos dados climticos do exterior e do interior do edifcio. A ttulo de exemplo, apresentamos na Fig. 12 os resultados das simulaes efectuadas para algumas configuraes de parede definidas na Fig. 11. Pode concluir-se que a colocao de camadas pouco permeveis ao vapor faz aumentar a cota atingida pela humidade ascensional (Configurao D).

4. Proposta de tratamento da humidade ascensional da Igreja de Vilar de Frades


4.1. Descrio sumria do edifcio A Igreja de Vilar de Frades, tambm designada Igreja do Mosteiro de So Salvador, fica situada em Areias de Vilar, no concelho de Barcelos. Este templo est classificado como Monumento Nacional. O edifcio original, que ter sido fundado em 566 pelo Bispo So Martinho de Dume, foi totalmente destrudo durante as invases muulmanas. A igreja foi posteriormente reconstruda no sculo XI. A partir do sculo XVI

3. Modelao da humidade ascensional em paredes


O programa de computador WUFI-2D, desenvolvido no Fraunhofer Institute Building Physics, permite analisar a transferncia de calor e humidade em paredes em regime bidimensional. A simulao exige o conhecimento das propriedades dos materiais: densidade, porosidade, calor especfico, condutibilidade trmica,

Quadro 2 Anlise comparativa dos diversos mtodos de tratamento Mtodo Ventilao da base das paredes Canal exterior Tubagem interior ventilada Reduo da seco absorvente Mdia M Pouco usado por questes estruturais e arquitectnicas. Altera profundamente o aspecto das fachadas Produz vibraes. Em certas alvenarias podem Corte hdrico Barreiras estanques Boa gerar-se problemas de estabilidade. S aplicvel em alvenarias resistentes com juntas regulares. Altera significativamente o aspecto das fachadas Produtos hidrfugos ou tapa-poros Muito boa Os de maior eficcia so os hidrfugos injectveis, desde que a barreira seja contnua em toda a espessura da parede. Altera ligeiramente o aspecto das fachadas. Electro-osmose Passiva Semipassiva Activa Drenos atmosfricos Ocultao das anomalias Tubos de arejamento Execuo de parede interior Mdia M Pouca eficcia. Altera significativamente o aspecto das fachadas No constitui propriamente um tratamento. Diminui as reas teis. Se no for possvel ventilar o espao de ar, pode no ter os resultados esperados. Altera completamente o aspecto interior das paredes
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Eficcia

Limitaes

Objecto de investigao

Mdia M

Eficcia muito reduzida

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sucederam-se diversas intervenes de ampliao e de remodelao que alteraram significativamente o templo e a rea envolvente. O interior da igreja apresenta uma planta cruciforme. A nave central coberta por uma complexa abbada nervurada. Lateralmente nave existem diversas capelas abobadadas e a Nascente situa-se a capela-mor. A igreja confinada a Sul pelo claustro e pelo Mosteiro. Na fachada principal subsiste ainda o portal romnico primitivo que foi transferido para a torre Sul durante o sculo XVIII (Fig. 1). As paredes exteriores do alado Norte da igreja e da envolvente da capela-mor so reforadas por contrafortes (Fig. 13). 4.2. Caracterizao dos elementos construtivos em anlise As paredes exteriores e os contrafortes so em alvenaria de granito. Existe uma diferena de cerca de um metro entre a cota do terreno que confina as paredes do alado Norte e da capela-mor e a cota do pavimento interior, pelo que estas paredes se encontram parcialmente enterradas. Por razes de segurana, a fundao dos quatro contrafortes do alado Norte da igreja foi reforada recentemente. O reforo foi realizado com elementos de beto armado adjacentes parede da igreja e que contornam a face exterior dos contrafortes conforme se pode ver na Fig. 14. Os pavimentos interiores so todos em lajeado de granito. O pavimento da nave central foi alvo de uma interveno recente visando tratamento da humidade. 4.3. Descrio do problema Nas visitas que realizmos ao edifcio verificmos que existiam manchas verdes na face interior das paredes da capela-mor, sobretudo at cerca de um metro de altura (Fig. 15) e que o lajeado dos pavimentos da capela-mor e das capelas laterais se encontravam completamente saturados de humidade (Fig. 16), zonas ainda no intervencionadas. 4.4. Causas do problema A humidade existente quer na base das paredes, quer nos pavimentos que no foram alvo de interveno, dever ter origem na ascenso capilar.
59 13. Aspecto exterior da capela-mor

11. Configurao de pare objecto de simulao

Na situao em anlise verificmos que as condies de evaporao so desfavorveis devido elevada humidade relativa e insuficiente ventilao no interior da igreja. Ao executar-se o reforo das fundaes dos contrafortes foi colocada uma cortina de beto armado em parte da envolvente da igreja, que foi posteriormente impermeabilizada. Embora tenha sido previsto uma drenagem perifrica exterior ao reforo, a barreira que foi criada pode condicionar a transferncia de humidade.

12. Influncia das condi fronteira na cota atingida humidade ascensional

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14. Reforo dos contrafortes do alado Norte


IPPAR

4.5. Metodologia para os trabalhos propostos 4.5.1. Impermeabilizao e drenagem dos pavimentos da capela-mor, das capelas laterais e do transepto O tratamento face humidade ascensional dos elementos de construo em contacto com o terreno complexo. No entanto, foi proposto que os pavimentos em lajeado de granito da capela-mor, das capelas laterais e do transepto sejam impermeabilizados, devendo-se realizar as seguintes operaes: levantamento do lajeado; colocao de caixa de areia; colocao de impermeabilizao; colocao de uma nova camada de areia; recolocao do lajeado segundo a estereotomia e posies originais. ser pontualmente aberto ao ar exterior por interm4.5.2. Ventilao da base das paredes Existem diversas tcnicas para o tratamento de paredes sujeitas aos efeitos da humidade ascensional tal como referido no Quadro 2. A execuo de um corte hdrico atravs da injeco de produtos qumicos, embora seja uma tcnica de correco interessante, poder ser pouco eficaz em paredes de granito de grande espessura devido heterogeneidade dos materiais que a constituem. Assim, de modo a aumentar a capacidade de secagem das paredes em contacto com o solo, propomos a realizao de um sistema de ventilao na sua base (Fig. 17). Na face exterior das paredes da envolvente dever ser criado um canal de ventilao, constitudo por elementos pr-fabricados de beto (Fig. 18). Este canal
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15. Paredes interiores da capela-mor 16. Manchas de humidade no pavimento da capela com pia baptismal

dio de um dispositivo de ventilao. O canal dever contornar as paredes exteriores e os contrafortes. A realizao de uma cortina de beto, para reforo das fundaes do alado Norte, impermeabilizou a base das paredes impossibilitando o tratamento desta zona. A ligao entre o canal pr-fabricado em beto e as caixas de ventilao dever ser realizada com tubos de PVC. Na face interior das paredes dever ser colocado um tubo perfurado com um dimetro de 200 mm (manilha de beto), imediatamente abaixo do lajeado de granito. Existiro dois subsistemas distintos no interior da igreja, ambos com ventilao forada.

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18. Pormenor do canal do sistema exterior de ventila da base das paredes 1. Impermeabilizao 2. Brita ou godo 3. Canal de ventilao em beto armado pr-fabrica 4. Ligao rede de dren de guas pluviais 5. Caixa de ventilao 6. Grelha de ao inox

17. Traado dos sistemas de ventilao da base das paredes

A admisso de ar ao subsistema do alado Norte ser realizada a partir de caixa da rede de ventilao exterior das paredes, junto fachada Poente do transepto. A exausto ser realizada por um motor de velocidade varivel que entrar em funcionamento quando a humidade relativa no exterior da igreja for inferior existente no interior da conduta de ventilao. No subsistema Sul a admisso ser feita por rasgos nas pedras dos degraus de duas capelas laterais (Fig. 19). Esses rasgos estaro ligados a caleiras pr-fabricadas em beto, que conduziro o ar tubagem de ventilao ao longo do contorno das capelas. A exausto ser realizada para o claustro. Haver extraco mecnica quando a humidade relativa no interior da tubagem de ventilao for superior do interior da igreja.
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19. Pormenores do sistema interior de ventilao da base das paredes 1. Elementos metlicos 2. Pea pr-fabricada em beto 3. Tela de PVC (1 mm) 4. Pedra reacertada 5. Areia 6. Tubo de ventilao 7. Geotxtil

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Cada subsistema de ventilao interior da base das paredes (higro-regulvel) incluir os seguintes equipamentos para controlo do dispositivo de extraco de ar: duas sondas de humidade relativa e temperatura; dois transmissores de humidade relativa e temperatura; um mdulo de controlo; um sistema de aquisio de dados. Uma das sondas ser colocada no exterior e a outra no interior da tubagem de ventilao. As sondas sero ligadas a um mdulo de controlo que, comparando os valores das duas humidades relativas (interior e exterior), ir ligar ou desligar o dispositivo de extraco do subsistema. O sistema de aquisio de dados destina-se a armazenar os valores recolhidos pelas sondas para posterior apreciao do funcionamento do sistema.

A utilizao de sistemas electro-osmticos e de drenos atmosfricos/tubos de arejamento conduz a resultados deficientes; A ocultao das anomalias implica alterao do aspecto interior da parede e exige a ventilao do espao de ar; A execuo de um corte hdrico realizado pela injeco ou difuso de produtos qumicos na base das paredes pode ser uma tecnologia interessante, mas cuja eficcia depende do tipo de produto seleccionado, da porosidade dos materiais e ainda do processo de aplicao; A ventilao da base das paredes uma tecnologia simples que objecto de investigao com vista quantificao do desempenho das solues; Pretende-se implementar na Igreja de Vilar de Frades um sistema de ventilao da base das paredes, para tratamento da humidade ascensional, que passa pela execuo de um canal exterior ventilado naturalmente e pela criao de um dispositivo de ventilao no interior das paredes associado a ventilao mecnica, com um motor de velocidade varivel higro-regulvel.

5. Concluses
As principais concluses deste trabalho so as seguintes: A preveno constitui a melhor forma de tratamento contra as humidades ascensionais; Existem diversas tcnicas de tratamento destinadas a construes histricas;

Bibliografia CENTRE SCIENTIFIQUE ET TECHNIQUE DE LA CONSTRUCTION (CSTC) Les procds de traitement des maonneries contre lhumidit ascensionnelle. Note dinformation technique n. 162. Bruxelas. Nov.-Dez. 1985. COLOMBET, R. Lhumidit des btiments anciens. Causes et effets. Diagnostic et remdes. Paris: ditions Le Moniteur. 1975. FIRKET, L. Lhumidit dans les btiments. Causes et remdes. Magazine du CSTC. t 1993, pp. 17-26. FREITAS, V. P. de Transferncia de humidade em paredes de edifcios. Tese de Doutoramento. Porto: FEUP. 1993. GRATWICK, R. T. Lhumidit dans le btiment. Paris: ditions Eyrolles. 1970. HENRIQUES, F. A. Humidade em paredes. Lisboa: LNEC. 1994. HOLM, A., KUNZEL, H. M., KRUS, M. Simplified calculation of heat and moisture transfer in building components. KARAGIOZIS, A. N. Advanced numerical models for higrothermal research. KRUS, M. Moisture transport and storage coefficients of porous mineral building materials. Theoretical principles and new tests methods. Stuttgart: IRB. 1996. KRUS, M., KUNZEL, H. M., KIESSL, K. Use of advanced measuring and calculative procedures for moisture assessment of building elements. KUNZEL, H. M. Simultaneous heat and moisture transport in building components. Stuttgart. IRB. 1995. TORRES, M. I. M. Humidade ascensional em paredes. Tese de mestrado. Coimbra: FCTUC. 1998. TORRES, M. I. M., FREITAS, V. P. de Experimental study of rising damp in hollow brick walls. In 12th International Brick/Block Masonry Conference. Madrid. 25-28 de Junho de 2000.

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Metodologias de controlo da flora infestante de monumentos


O caso da Porta Especiosa da S Velha de Coimbra
Introduo
Os fenmenos de alterao de natureza biolgica referem-se a qualquer alterao indesejada nas propriedades de um material, devida aco de micro-organismos e/ou organismos pertencentes a vrios grupos sistemticos, ou pelos produtos do seu metabolismo. A este conjunto de ocorrncias tem tambm sido chamado biodeteriorao. De entre os agentes de biodeteriorao mais comuns, as plantas superiores so das mais efectivas. A sua aco faz-se sentir sobretudo atravs das suas razes, nas zonas onde estas se instalam preferencialmente, isto , zonas de fissura, junes entre pedras ou rachas. O efeito das razes resulta num aumento do dimetro e/ou formao de novas fissuras. As plantas superiores constituem agentes de biodeteriorao efectivos, aliados ou no a outros agentes biolgicos; pode determinar, nomeadamente, obstruo visual do monumento, o aumento da reteno de humidade ambiental e a deteriorao de natureza fsica e qumica do monumento. Torna-se necessrio, em consequncia, um planeamento cuidado do controlo dos organismos, preferencialmente peridico, de modo a minimizar os prejuzos causados pelo seu desenvolvimento. Esse controlo torna-se til no s devido a imperativos de natureza esttica, como sobretudo do ponto de vista da conservao. A eliminao da vegetao pode ser feita mediante uma srie de processos mecnicos, qumicos, fsicos ou biolgicos, dependendo de uma multiplicidade de factores inerentes ao local que se pretende conservar, ao tipo de agentes presentes e a questes mais prticas, como a acessibilidade ao local, os custos e a disponibilidade de mo-de-obra, entre muitos outros. Assim, antes de cada interveno de conservao, torna-se necessrio fazer uma anlise terica, dos possveis mtodos de controlo dos agentes de biodeteriorao, como suporte fundamentao das opes de trabalho a efectuar neste domnio.
1. S Velha de Coimbra
IPPAR/H. Ruas

Teresa Mouga* Nuno Proena**


*

Engenheira Botnica, P Adjunta da Escola Supe de Tecnologias do Mar ** Conservador-Restaura Nova Conservao

1. Mtodos de controlo da biodeteriorao


O controlo do crescimento biolgico, no caso particular das plantas superiores, constitui um dos tratamentos includos nos processos de restauro dos edifcios e de outras estruturas. O objectivo de tal interveno a total eliminao dos agentes de
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biodeteriorao e, portanto, a completa erradicao da vegetao. A eficcia destes tratamentos depende dos mtodos e produtos utilizados; todavia, o crescimento inevitvel em etapas seguintes, se as condies ambientais que favorecem esse crescimento biolgico no forem alteradas. De modo a obter resultados duradouros, outras tcnicas se devem utilizar, para alm do controlo directo da biodeteriorao. Do exposto se conclui que o problema do controlo das infestantes em monumentos se insere num contexto mais lato que a utilizao de mtodos qumicos tradicionais. Os tratamentos de conservao ideais tm como objectivo a erradicao do crescimento, a eliminao dos vestgios existentes de material biolgico e tambm a inibio de ocorrncias futuras. Frequentemente segue-se uma metodologia de conservao a longo prazo, atravs de mtodos directos que a seguir abordaremos. 1.1. Mtodos mecnicos Todas as tcnicas descritas como mecnicas tm em comum a deslocao dos agentes de biodeteriorao. No caso das plantas superiores, trata-se fundamentalmente do corte manual da vegetao. Muito utilizadas no passado, estas tcnicas tm-se mostrado pouco eficientes, demoradas e sobretudo danosas para o edifcio. A remoo mecnica das partes areas das plantas superiores e mesmo de musgos, lquenes e fungos, no mata os organismos e permite a sua regenerao. Os fragmentos que inevitavelmente permanecem no local podem regenerar ou, caso contrrio, so depositados, enriquecendo o substrato em matria orgnica, o que favorece a continuao da deteriorao. Tal operao deve, pois, evitar causar qualquer dano na superfcie do monumento, sobretudo quando se trate do arranque de plantas vasculares com sistemas radiculares bem desenvolvidos. A resposta de algumas espcies ao corte coloca ainda o mais grave problema deste tipo de controlo: pode originar-se uma regenerao mais vigorosa tornando-se, ento, impossvel um controlo permanente apenas por estes mtodos. Contudo, os mtodos mecnicos podem ter as suas vantagens para o substrato, uma vez que no se adi64

ciona qualquer produto que possa, de per si, causar um dano ainda maior. Consequentemente, se utilizados devidamente e em conjunto com mtodos qumicos, podem ser de alguma utilidade. 1.2. Mtodos fsicos O controlo do tipo fsico feito pela utilizao de meios que impeam a germinao das sementes ou o desenvolvimento da vegetao e pode ser realizado mediante vrios processos, nomeadamente o controlo das condies ambientais, atravs do fogo, da gua, da energia electromagntica, entre outros. Tais mtodos so muitas vezes impossveis de utilizar em monumentos e outros edifcios ao ar livre, para alm de poderem causar nestes danos no despiciendos. Por outro lado, nomeadamente o fogo e a gua, podem estimular o crescimento de espcies diferentes das que at a existiam. Assim, o tipo de problema mantm-se, mudando apenas a sua natureza. 1.3. Mtodos biolgicos O combate biolgico tem como base a explorao de relaes de parasitismo ou antagonismo entre animais ou plantas. No caso das plantas infestantes, tem sido realizada mediante a introduo de insectos especializados. A utilizao deste mtodo sempre muito limitada pela especificidade de tais organismos, bem como pela falta de eficcia na total eliminao da vegetao. Esta metodologia, no se podendo circunscrever a uma zona exclusiva, torna difcil o seu controlo, para alm de no se conhecerem, ainda, insectos especficos para controlo da vegetao ruderal. 1.4. Mtodos qumicos Os pesticidas so produtos qumicos usados para impedir o crescimento biolgico indesejvel. A eficcia de qualquer produto qumico depende do tipo de substrato, neste caso, da pedra, do tipo de organismo ou organismos envolvidos e do mtodo de aplicao. No caso das plantas superiores, a utilizao de herbicidas que destruam ou impeam o crescimento da vegetao tem sido o mtodo mais utilizado no controlo da mesma. O controlo qumico da vegetao tem-se mostrado um mtodo bastante eficiente, visto

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permitir uma correcta programao da interveno e garantir um grau relativamente elevado de eficcia do resultado, sendo reduzidos os efeitos secundrios. Debruar-nos-emos mais detalhadamente sobre os herbicidas uma vez que, juntamente com os mtodos mecnicos, constituram o mtodo por ns utilizado para erradicar a vegetao da Porta Especiosa da S Velha de Coimbra.

aspectos ecolgicos com os aspectos da conservao. Estes trabalhos de controlo da vegetao ruderal espontnea, presente sobre qualquer monumento, devem ser efectuados aps cuidada investigao prvia, que se destina a evitar o seguimento de metodologias incorrectas e a precaver o uso de produtos no eficientes ou mesmo nocivos.

2. Metodologia de interveno
1.4.1. Herbicidas A escolha de qualquer produto qumico deve ter em considerao as seguintes caractersticas: Alta eficcia sobre a(s) espcie(s) em questo, definida pela dose de produto, pelo espectro de aco e pela persistncia; quando os herbicidas so aplicados frequentemente h que ter em conta o risco de as espcies se tornarem resistentes ou perigo de aparecimento de novas espcies resistentes; a rotao de produtos ajuda a prevenir estes problemas. Para a eliminao de plantas superiores, a crescer sobre os edifcios, a utilizao de herbicidas no selectivos parece ser a mais indicada; Baixa toxicidade para o Homem, os animais e a restante vegetao; Baixo risco de contaminao ambiental, incluindo um curto perodo de sobrevivncia no ambiente e baixos nveis de contaminao e de persistncia na gua ou no solo; No interferncia com o substrato, tanto por lhe poder causar algum dano esttico ou qumico, como porque a interaco com o substrato pode alterar as caractersticas do herbicida; Estabilidade do composto activo, evitando efeitos laterais; Compatibilidade entre vrios herbicidas, uma vez que pode ser necessria a utilizao de vrios herbicidas, ainda que aplicados em alturas diferentes; Baixo preo e facilidade de utilizao. 1.4.2. Reduo dos efeitos no desejados dos herbicidas O controlo qumico da vegetao infestante tem sido apresentado como um instrumento adequado para a eliminao da vegetao que cresce sobre os monumentos, permitindo, na medida do possvel, conciliar os 2.1. Anlise florstica da vegetao A Porta Especiosa da S Velha de Coimbra particularmente propcia ao aparecimento e desenvolvimento de comunidades vegetais, uma vez que o seu nvel de decaimento elevado. Existem ainda outros factores que favorecem a colonizao por plantas vasculares, nomeadamente o facto da fachada possuir numerosas superfcies horizontais ou semi-horizontais que facilitam a acumulao de matria orgnica como sejam excrementos de pombos. Tambm a existncia de numerosas fissuras e zonas de fractura permitem a fcil instalao das razes das plantas vasculares. Acresce ainda a existncia das grgulas que, ao escoarem a gua do terrao, disponibilizam gua suficiente para suprir as necessidades hdricas das plantas. Finalmente, a exposio a norte, mais favorvel do ponto de vista climtico maior humidade, menor exposio solar e menor temperatura , favorece a instalao de maior nmero de espcies e maior desenvolvimento da vegetao. A anlise florstica permitiu a identificao de dezasseis espcies vegetais distintas, tendo sido contabilizados mais de quinhentos indivduos destas espcies (Tabela 1). De entre elas, so de destacar duas espcies, tanto pela sua grande abundncia como pelo risco que comportam para a estrutura ptrea.
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A metodologia de controlo da vegetao por processos qumicos comporta duas fases. A primeira relaciona-se com o conhecimento do tipo florstico e fitossociolgico e a segunda, experimental, permite uma determinao comparativa de produtos e mtodos de aplicao, eficazes na eliminao das espcies em causa, mas inofensivos tanto para o ambiente como para o monumento.

CADERNO

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

Tabela 1 Espcies observadas a crescer sobre a Porta Especiosa Famlia Polypodiaceae Pteridaceae Aspleniaceae Espcie Polipodium australe Adiantum capillus-veneris Asplenium billotii Asplenium ruta-muraria Araliaceae Hedera helix subsp. canadensis Campanulaceae Compositae Campanula erinus Erigeron karvinskianus Phagnalon saxatile Crassulaceae Euphorbiaceae Graminae Umbilicus rupestris Mercurialis annua Desmazeria rigida Piptatherum miliaceum Labiatae Scrophulariaceae Micromeria juliana Antirrhinum majus subsp. linkianum Urticaceae Parietaria diffusa Urtica membranacea Parietria Urtiga Vivaz-herbcea Vivaz-herbcea 5 1 **** * Vitadnia das floristas Umbigo-de-Vnus Mercurial Falha-dente Boca-de-lobo Anual Vivaz-herbcea Perene Vivaz-herbcea Anual Anual Vivaz-herbcea Perene Perene 1 4 1 1 1 1 2 2 1 * *** *** ** * * *** *** **** Nome vulgar Polipdio Avenca Fentilho Arruda dos muros Hera Forma de vida Vivaz-herbcea Vivaz-herbcea Vivaz-herbcea Vivaz-herbcea Lenhosa Abundncia (de 1 a 5) 1 1 1 1 1 Risco potencial * * * * *****

Mapa A. Levantamento dos espcimes de Parietaria diffusa, Setembro 1999 Mapa B. Levantamento dos espcimes de Erigeron Karvinskianus, Setembro 1999
Parietaria diffusa Erigeron Karvinskianus

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CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

CADERNO

2. Exemplar de Parietaria d com cerca de um metro de envergadura


Teresa Mouga

3. Exemplar de Erigeron karvinskianus


Teresa Mouga

4. Exemplar de Asplenium lanceolatum


Teresa Mouga

Parietaria diffusa Foram contabilizados mais de duzentos indivduos desta espcie (Mapa A). A grande maioria destes espcimes possua um desenvolvimento mdio de 50-60 cm, existindo alguns indivduos de maior porte (mximo 1,40 m Fig. 2). uma espcie tpica da vegetao rupestre, de muros ou epfita, exigente em substncias que possuam azoto na sua composio, sendo acompanhada por um certo nmero de plantas ruderais. O seu ptimo ecolgico consiste em muros de reas urbanas ou rurais submetidos a intensa aco humana. Esta espcie comporta alguns problemas graves de biodeteriorao, uma vez que o seu aparelho radicular , frequentemente, muito mais extenso do que as partes areas, exibindo um sistema de razes profundas e fortes, que formam um importante efeito de cunha no substrato, agindo assim tambm em profundidade. Sendo, pois, uma das espcies mais comuns da vegetao mural, tambm uma das mais difceis de erradicar. A remoo das razes na sua totalidade impossvel e a planta possui uma grande capacidade regenerativa. Erigeron karvinskianus Foram tambm identificados cerca de duzentos indivduos (Mapa B), sendo, todavia, de menor porte que a espcie anterior; os espcimes observados exibem um desenvolvimento mdio de

40-50 cm, atingindo um mximo de cerca de 80 cm Fig. 3. uma espcie extica, introduzida em Portugal como ornamental, tendo-se naturalizado como espcie caracterstica da vegetao mural. Esta espcie tambm difcil de erradicar, uma vez que a planta parte na base do caule, no permitindo a remoo de qualquer poro de raiz. Todas as restantes espcies so muito menos abundantes. So ainda de referir as espcies de fetos Asplenium lanceolatum (Fig. 4), Asplenium ruta-muraria, Asplenium billotii e Adiantum capillus veneris, que surgem sempre associadas a zonas onde existe grande disponibilidade de gua. De facto, as plantas implantaram-se em reas onde recebem a gua que cai pelas grgulas, proveniente do terrao. Pelo contrrio, as espcies Micromeria juliana e Antirrhinum majus subsp. Linkianum (Fig. 5), esta ltima endmica do centro de Portugal, preferem zonas horizontais e mais secas, podendo ser observadas sobretudo
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5. Exemplar de Antirrhinu majus subsp. Linkianum


Teresa Mouga

CADERNO

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

Tabela 2 Especificaes tcnicas do glifosato GLIFOSATO CATEGORIA NOME QUMICO (IUPAC) FRMULA QUMICA Composto fosfano-orgnico N-(fosfanometil) glicina C3H8NO5P O FRMULA ESTRUTURAL O HOCCH 2 NHCH 2 POH OH ESTADO FSICO MODO DE ACO Soluo aquosa Inibe a biossntese de aminocidos aromticos, com aco sistemtica os primeiros sintomas manifestam-se 7 a 14 dias aps a aplicao ABSORO PERODO DE ACO APLICAO REACTIVIDADE QUMICA COMPATIBILIDADE ESTABILIDADE DEGRADAO Nas plantas superiores, absoro foliar Na Primavera e incio do Outono, no perodo de ps-emergncia das plantas Herbicida de largo espectro; musgos e vegetao superior anual, vivaz ou perene Sem efeitos colaterais negativos; corrosivo para o ferro, alumnio e ao galvanizado No aconselhvel a sua utilizao com outros pesticidas Estvel, nas condies normais de manuseamento Biodegradvel, sob aco de agentes aerbios e anaerbios Herbicida de difcil translocao no solo; intervalo de segurana de 35 a 100 dias (90% de degradao ao fim de seis meses) TOXICIDADE Irritante classe III; incua para os organismos aquticos; moderadamente irritante sobre a pele, olhos e mucosas

nas zonas superiores do edifcio. Estas espcies lenhosas so potencialmente mais nocivas para o substrato, uma vez que possuem maiores necessidades de nutrientes, causando assim uma maior deteriorao qumica. De maneira geral, possuem um sistema radicular longo e forte, que tem a possibilidade de penetrar profundamente a estrutura ptrea, exercendo uma aco fsica tambm mais intensa. A sua presena na Porta Especiosa , contudo, pouco relevante em nmero e em desenvolvimento dos indivduos. Uma ltima espcie que deve ser referida pelos danos que pode causar na estrutura ptrea a hera Hedera helix subsp. canadensis. Esta espcie lenhosa pode atingir grande desenvolvimento que est associado ao facto de possuir um aparelho radicular subterrneo muito extenso que pode interferir com o substrato ptreo. Para alm disso, a planta apresenta razes areas que, ao aderirem ao substrato superficial, provocam deteriorao adicional. ainda uma planta resistente aos mtodos qumicos mais comuns.
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2.2. Aplicao de mtodos de controlo Aps a anlise florstica detalhada levada a cabo na Porta Especiosa da S Velha de Coimbra, possvel agora determinar o tipo de interveno conservativa a realizar. Conforme referido, um dos mtodos mais utilizados e aquele que nos permite maiores garantias de erradicao total da vegetao, pelo menos a curto prazo, a aplicao de produtos qumicos eficientes para o tipo de vegetao presente. A orientao actual na escolha de um herbicida privilegia sobretudo produtos de baixa toxicidade e cuja persistncia no terreno seja baixa, evitando contaminaes prejudiciais. De entre os produtos mais frequentemente referenciados, o glifosato (Tabela 2), um dos produtos que cumpre estes requisitos fundamentais, sendo, concomitantemente, um produto de largo espectro de aco, muito eficaz na eliminao de vegetao perene e lenhosa, tendo sido utilizado eficientemente em vegetao infestante de edifcios. um herbicida sistmico, no selectivo, que absorvido pelas folhas e partes verdes das plantas.

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

CADERNO

Assim, foram aplicados dois ciclos sucessivos deste herbicida. Conforme referido, a aplicao ulterior de mtodos mecnicos de remoo da vegetao infestante um mtodo til de preveno de futuras colonizaes, evitando-se assim que restos de plantas mortas fiquem no local a formar matria orgnica, favorecendo o crescimento de novas plantas. So ainda um bom combustvel, suficiente para alimentar um fogo, para alm do efeito esttico desagradvel. Aps uma semana da aplicao do herbicida, tempo suficiente para que o herbicida atinja as razes e faa efeito, foi efectuada a remoo mecnica da vegetao. Concluda esta fase, foi efectuada a remoo das acumulaes mais significativas de terra e de guano presentes no portal. Estas acumulaes so muito nocivas para a estrutura por vrias razes; a primeira pelo facto destas acumulaes, particularmente os excrementos dos pombos, possurem elevadas concentraes de cidos ntrico e nitroso, o que os torna agentes de decaimento muito severos, sobretudo em estruturas calcrias como o material constituinte da Porta Especiosa; por outro lado, estes materiais servem ainda de substrato e de alimento a diversos

agentes biolgicos, plantas superiores ou outros, tambm eles potencialmente nocivos para a estrutura. Foram tambm recolhidos, numerados e mapeados os fragmentos de pedra, para posterior restauro da fachada.

Consideraes finais
Toda a metodologia de desinfestao levada a cabo na Porta Especiosa da S Velha de Coimbra bastante comum neste tipo de interveno, sendo os resultados bastante positivos. Todavia, a eficincia do tratamento pode ser limitada, se no for efectuada a eliminao dos detritos e de matria orgnica existente na estrutura, bem como na ausncia de consolidao das fissuras e junes das pedras. Mantendo-se as condies de deteriorao da estrutura, os organismos e particularmente as plantas vasculares, rapidamente reinfestam o local, quer pela germinao de sementes, quer pelo despontar de plantas cujas razes resistiram ao tratamento. Por esta razo, este tipo de aces no pode ficar por uma nica interveno isolada. Eventualmente, todos os organismos, agentes de biodeteriorao, encontraro condies edficas (acumulao de matria orgnica suficiente), hdricas e climatolgicas compatveis com as suas necessidades ecolgicas.

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CADERNO

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

Josep Girbal* Manuel Iglesias** J. L. Prada*** Montserrat Pugs** Rosa Rocabayera*


** * Bilogo Conservador-Restaurador *** Gelogo Servei de Biodeterioraci de Materials, Universitat Autnoma de Barcelona

Estudio de las patologias del Retablo del Altar Mayor de la S da Guarda


histrica por parte de Maria Joo Vilhena de Carvalho. La coordinacin de todo el estudio la llevaron a cabo Maria Jos Moinhos y Antnia Gonzlez Tintur de la Diviso de Conservao e Restauro del IPPAR. Dicho retablo es un ejemplo destacable de la implantacin en el territorio al norte de Coimbra de la escultura renacentista, tratndose de una importante obra del XVI en Portugal. Encargado y edificado en la Capilla Mayor durante el episcopado de D. Cristvo de Castro (1550-1552), tal como la documentacin publicada hasta el momento nos informa, este retablo se atribuye al escultor Joo de Ruo, siendo una obra de referencia tanto en la produccin del artista como de la historia del arte portugus. Presenta una planta ligeramente semicircular que se adapta a la planimetra del bside donde est ubicado, existiendo un relleno con piedras irregulares y mortero, en el espacio intermedio entre ambos. El retablo est compuesto por una predela, tres pisos con escenas narrativas y el tico o coronamiento, con una estructura simtrica (Fig. 1). Todas las represen-

1. Vista general del retablo


IPPAR/H. Ruas

taciones manifiestan la tendencia clasicista del momento, tanto en la forma de las escenas narrativas, como de los enmarcamientos arquitectnicos. Iconogrficamente,

Introduccin
A finales del ao 2001 se recibi en el Laboratorio de Botnica de la Universidad Autnoma de Barcelona, el encargo de realizar un estudio de las patologas del Retablo del Altar Mayor de la S da Guarda (escultura en piedra con dorado), a fin de documentar su estado de conservacin y obtener as los datos necesarios para la elaboracin de una propuesta de intervencin. La peticin fue formulada por la Diviso de Conservao e Restauro del IPPAR. De manera simultanea, se realizaron los alzados a cargo de la arquitecta Snia Sarroeira y se inici el proceso de documentacin
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en la predela encontramos la representacin de los doce Apstoles (de medio cuerpo y como hroes clsicos) y en el resto de los pisos escenas de la Vida de la Virgen y de Cristo, alternadas con representaciones de los Profetas. As en el primer piso se nos muestra la Anunciacin y la Natividad, en el segundo la Adoracin de los Magos y la Presentacin en el Templo (con la Coronacin de la Virgen en la calle central), y en el tercero la secuencia iconogrfica de la Pasin de Cristo. El conjunto est rematado por una representacin del Padre Eterno en el centro y figuras de aspecto mitolgico a los lados.

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

CADERNO

Los trabajos orientados a documentar las alteraciones que presentaba esta obra y el estudio analtico se realizaron por un equipo coordinado de restauradores, gelogos y bilogos en dos fases; entre diciembre 2001 y marzo de 2002 (en la que se realiz el anlisis visual in situ de las patologas, la documentacin fotogrfica y la toma de muestras para la posterior analtica), y entre mayo y octubre de 2002 en la que se realizan los anlisis previstos y se redacta la memoria final. En el presente artculo se exponen los resultados obtenidos hasta el momento, a falta de precisar algunos aspectos.

podido determinar el sistema constructivo empleado para unir los diferentes grupos representados; en uno de ellos (situado en la predela), y debido a una fracturacin existente, que se desmont por peligro de desprendimiento, se ha podido observar una grapa de hierro, fijada con plomo colado. En referencia a los dorados se comprob que casi toda la superficie escultrica del retablo esta cubierta con pan de oro, salvo zonas de intervencin posterior realizadas en pan de plata con corladura. Los dorados se localizan en todas las figuras, decoraciones arquitectnicas y relieves decorativos de cornisas (Fig. 2). (A falta de documentacin histrica, actualmente en proceso, se desconoce si la aplicacin de los dorados es original o posterior a la realizacin de la obra). Si visualmente el pan de oro parece de buena calidad, no se puede decir lo mismo de la tcnica de aplicacin, a nuestro parecer poco esmerada. El rea recubierta por los boles sobrepasa la zona a dorar en todo el retablo y en otras partes las hojas de pan de oro no estn bien unidas entre s generando zonas (de entre 10-15 mm.) que no quedan recubiertas. Cabe indicar tambin, que con el dorado, se recubre todo el gran detalle que presenta el trabajo escultrico perdindose las decoraciones detallistas que presentan muchos de los ropajes. Visualmente no se ha podido observar por las catas realizadas si existe tratamiento diferenciado entre oro brillante (bruido) y oro mate (sin bruir) habituales en algunas obras. Slo en el panel de la Crucifixin, y concretamente en la decoracin del pecho del caballo, se observan dos tonalidades de pan de oro (Fig. 3). Con relacin al estado de conservacin general de la obra se constataron diferencias importantes entre la piedra y el dorado. l estado de conservacin del material ptreo es bueno, salvo en algunas zonas muy puntuales. Las principales alteraciones detectadas fueron: los depsitos superficiales de polvo generalizados, las prdidas de volumen por descohesin y desprendimientos (arenizaciones relacionadas con eflorescencias salinas y fisuraciones/fracturaciones de origen antrpico o ligadas a anclajes metlicos). A todo ello cabe
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1. Anlisis visual in situ y toma de muestras


En esta primera fase, como se ha apuntado, se efectu la documentacin fotogrfica del retablo y sus alteraciones, y el anlisis visual de las patologas; as como la obtencin de datos relacionados con las tcnicas de trabajo y ejecucin de la obra. A medida que se iba realizando la observacin general de los deterioros se proceda a la seleccin de los puntos de mayor inters para la toma de muestras (material ptreo, sales, dorados, plata corlada y biodeterioro) y se realizaron los diferentes mappings de alteraciones. Tcnicamente y con relacin al material ptreo, se pudo documentar que la mayora de la superficie escultrica tiene un acabado de trabajo liso y pulido y con gran detalle en algunas de las vestiduras de los personajes representados. Sin poder establecer una relacin sobre estas diferencias de trabajo, algunos de los ropajes de las figuras (las menos) no presentan este tipo de terminacin y se aprecian claramente las marcas de trabajo de la escarpa dentada para desbastar el material. Las representaciones estn realizadas con la tcnica de altorrelieve (incluso esculturas exentas), con unos destacables trabajos de perspectiva en los fondos arquitectnicos o paisajsticos (en bajorrelieve). Al no tener acceso a la parte posterior del altar no se han podido comprobar los grosores de la piedra en los paneles, nicamente en la escena de la Natividad se ha podido deducir un grosor de unos 7-8 cm. sin contar el volumen de las esculturas, aprovechando el hueco de la ventana existente en la decoracin. Tampoco se ha

2. Escena de la Adoracin de los Magos Disposici general de las zonas dora en figuras y fondos arquitectnicos
Manuel Iglesias

CADERNO

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principales alteraciones sobre las superficies doradas son: los depsitos superficiales de polvo y suciedad, los depsitos compactados de polvo, las prdidas de dorados (Fig. 4) (por eflorescencias, por alteracin de boles, por fracturacin del material ptreo), las zonas con craqueladuras de dorados, y las alteraciones cromticas de origen biolgico. Todas estas formas de alteracin en los dorados dan como resultado final un estado de conservacin que podemos resumir en: zonas con prdida casi total de dorados localizadas en calles laterales derecha (en todos los pisos), laterales izquierda (piso 3) y extremos del coronamiento. Muchas de estas zonas presentan reparaciones con pan de plata y corladura o aplicacin de ptina ocre que actualmente estn tambin muy deterioradas, lo que indica la pervivencia de un problema sin resolver; superficies con alteracin importante de dorados (piso 3 y coronamiento) que no estn afectadas por prdida total (Fig. 5); reas con buen estado de conservacin de los dorados o con perdidas muy puntuales por fracturacin (estructural o antrpica) localizadas principalmente en la predela y calles laterales izquierda y central de los pisos 1 y 2. Tambin, y durante esta primera fase de toma de datos, se pudieron documentar diferentes intervenciones de restauracin. Aunque actualmente, an desconocemos el momento en que se llevaron a cabo, para su ejecucin fue necesario montar un andamio ya que, algu3. Diferentes tonalidades de pan de oro y catas de limpieza in situ 1: Agua destilada + jabon neutro 5% 2: Alcohol isoproplico 3: Alcohol etlico
Manuel Iglesias

nas de estas intervenciones afectan incluso a pisos superiores. Este es el caso del lateral del coronamiento en el que se encontr una inscripcin que seala una intervencin en el ao 1787. Entre las localizadas cabe sealar: la limpieza de la superficie ptrea, ya que en comparacin con el dorado no presenta tanta acumulacin de depsitos de polvo, ni se han localizado depsitos compactados sobre la misma; aadir las ptinas de origen biolgico y los recubrimientos aplicados sobre el material. En cambio, el estado de conservacin de los dorados y de sus preparaciones es muy diferente, varia mucho segn su ubicacin en el retablo, presentando los pisos superiores un peor estado de conservacin. Las
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4. Perdida de dorado en escamas que dejan a la vista el bol de color rojo alteracin generalizada en el piso 3.
Manuel Iglesias

las reposiciones en yeso de zonas de cornisas y columnas (muy puntuales); las reposiciones de miembros de algunas esculturas en madera; la sustitucin de la antigua aureola de la Virgen en la representacin de la coronacin;

5. Perdida de dorado por formacin de ampollas y posterior descamacin de la lmina de oro


Manuel Iglesias

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CADERNO

los anclajes con varilla de hierro en las cabezas y aplicacin de ptina ocre sobre zonas de roturas en el piso 1; el redorado de la figura de Cristo crucificado; la aplicacin de pan de plata y corladura en paneles del lateral derecho; la ptina espesa de color ocre claro en algunos paneles del lateral derecho (parece ser como restauracin de prdida de dorados). Estas dos ltimas intervenciones, localizadas en la misma zona de actual de prdida de dorados, debido al mal estado de conservacin, indican la existencia de un problema que no se ha sido solventado y que ha seguido activo.

2. Analtica
2.1. Material ptreo El material ptreo en el que est esculpido el retablo, y segn catalogacin de la obra, es la denominada pedra de An. Al tratarse de un material ptreo ya estudiado (AIRES-BARROS, 1991) se tomaron dos muestras para realizar una lmina delgada para ser observadas a microscopio ptico de polarizacin y comprobar similitudes con los datos ya referenciados en bibliografa. La litologa empleada es la variedad de caliza blanca (con bioclastos tipo oolitos frecuentes) muy pura de grano muy fino del Cretcico (Dogger), con una composicin de CaCO3 99% / Fe2O3 + Al2O3 + MgO-00,8-0,9. Presenta unos valores de porosidad baja-moderada (4-12%) y con una gran capacidad de absorcin de agua debido a su abundante microporosidad. Como se ha indicado, se trata de un material calcreo fino y blando (dureza 2 a 3 escala Mohs) utilizado principalmente como piedra escultrica. 2.2. Sales Se tomaron un total de cinco muestras (mediante muestra directa por adhesivo y raspado) de las que se seleccionaron tres para su estudio mediante lupa binocular (45x) y SEM-EDS. Observadas a lupa binocular (45x) dichas sales presentan el aspecto de agregados seudoesfricos de color gris oscuro con algn granulo blanco de color ocre claro, tambin hay eflorescencias capilares y de aspecto mullido. Casi siempre estos agregados cristalinos de eflorescencias contienen hifas y filamentos diversos. Observados en microscopa electrnica (SEM) se ve que las partculas antes citadas estn constituidas por los siguientes tipos de formas y hbitos: cristales bastante isomtricos pero de caras redondeadas, rara vez presentan caras planas y forma cbica. Muy abundantes en los agregados subredondeados. cristales prismticos; cristales capilares o aciculares en agregados radiales irregulares, constituyen la mayora de las eflorescencias mullidas. Algunas son claramente de tipo whiskers; cristales curvos en forma de bculo; cristales anhdricos de forma ameboide o baciloforme y de aspecto superficial geliforme; cristales o agregados lenticulares (Fig. 6). Los espectros de anlisis elemental obtenidos por espectrometra de rayos X del tipo EDS-SEM, nos indica que existen los siguientes tipos de compuestos: una mezcla de compuestos ricos en potasio y sodio pero sin azufre, que se pueden asociar a carbonatos de sodio y/o potasio posiblemente hidratados; una mezcla ms compleja de sulfatos mayoritariamente de sodio y potasio con diversos tipos de estos compuestos. Adems hay presencia de cloruros y posiblemente algn nitrato. En muchos casos con estos sulfatos tambin aparecen los carbonatos de sodio y potasio como componentes minoritarios. Como se ha indicado en algunos de estos espectros aparece el cloro, Cl, que indican la presencia de
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6. Imagen (SEM) de cristal o agregados lenticulares


Jose Luis Prada/Rosa Rocabayera

CADERNO

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

menor cantidad de tipo sulfato. Algunos de estos sulfatos son de sodio y otros son sales dobles de sodio y potasio. La procedencia de estas sales puede tener diversas fuentes, pero la presencia abundante de carbonatos de sodio es bastante significativa y nos indica que el origen son las sales liberadas por los lcalis del cemento portland. Estas sales podran relacionarse con las aplicaciones de este tipo de mortero en las diversas reparaciones que ha sufrido el edificio, especialmente en la cubierta. 2.3. Anlisis de lamina de oro La toma de muestras se realiz de forma directa sobre el sustrato y se realiz un anlisis de siete de ellas mediante la tcnica SEM-EDS de tipo cuantitativo cuantitativo con correccin ZAF con patrones internos de siete de ellas. Los recubrimientos con pan de oro presentan dos tipos de aleaciones. Una de ellas est compuesta mayoritariamente de oro (85-93%) con un porcentaje minoritario de plata pero significativo (7-11%) y cierta cantidad de calcio en algunas muestras, que probablemente no es un componente de la aleacin metlica del dorado, si no un elemento secundario de la superficie
7. Imagen (SEM) de la lmina de dorados con indicacion de grosores y su capa de preparacin
Jose Luis Prada/Rosa Rocabayera

o imprimacin sobre la que se aplica o del tipo de cloruros probablemente de sodio (Na Cl, Halita) y en menor medida de potasio (KCl, Silvita). El nitrgeno, N, aparece en muy pocos espectros y de forma muy minoritaria, es posible de que se trate de nitratos salinos de sodio y potasio pues son los elementos mayoritarios, posiblemente son minerales del tipo Nitratita (Na NO3) o Niter (KNO3). Esta identificacin de fases minerales de las sales y eflorescencias a partir de los espectros en microscopa electrnica es interpretativa ya que la tcnica de anlisis tipo SEM-EDS, solo determina elementos, por eso se ha realizado en funcin de la bibliografa especializada (ARNOLD & ZEHNDER, 1985, 1990). Por otra parte mediante difraccin de rayos X se ha podido identificar la presencia de Natron, lo que confirma estas identificaciones de fases minerales antes mencionadas. As pues, podemos resumir diciendo que la mayora de estas eflorescencias son compuestos de tipo carbonato fundamentalmente de sodio y potasio y en
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adhesivo empleado. El otro tipo de aleacin contiene algo ms de oro (91-93%) y algo menos de plata (6-7%) y adems contiene un pequeo porcentaje de cobre (0,5-1,5%). La plata corlada contiene una aleacin muy pura de plata, con muy pequeas cantidades de plomo y est muy alterada por cloruros. El grosor de las capas de dorado es muy variable, pero en todos los casos es inferior a una micra (Fig. 7), en algunas muestras se observa una estructura en multicapas de 0,2 micras que corresponden a fases de redorado (como el de la figura de Cristo en la Crucifixin). 2.4. Anlisis de las capas de preparacin La toma de muestras se realiz de forma directa sobre el sustrato y estudiaron por microscopia ptica de transmisin y reflexin con luz polarizada y se realiz un anlisis SEM con imgenes de BACK-SCATTER y microanlisis cuantitativo con correccin ZAF con patrones internos.

8. Imagen a microscopio de las dos capas de preparacin de los dorados


Jose Luis Prada/Rosa Rocabayera

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CADERNO

En el estudio de las veinte muestras analizadas se observa que la estructura de las capas de preparacin del dorado, presentan muchas variaciones de una a otra y una aplicacin totalmente distinta en grosores, pero en general estn constituidas por dos capas (ocre y roja) (Fig. 8), presentando ambas una gran diversidad de tamaos de partcula y abundante matriz fina arcillosa. La primera capa, subyacente directamente sobre el dorado, suele ser de granulometra ms fina, y su composicin est dominada por tierras muy silceas y arcillosas y blanco de plomo (carbonato bsico de plomo). La segunda capa acostumbra a presentar un mayor grosor, con una matriz ms compacta y minio, grafito y ndulos carbonatados en su composicin, tambin hay tierras silceas y arcillosas (Fig. 9). La preparacin del pan de plata corlado, presenta una granulometra mayor que las del dorado, con menor cantidad de matriz fina y ms granuda con composicin mineral similar pero de procedencia y variedad distinta o con porcentajes diferentes. Con tcnicas qumicas de microanlisis se han llegado a identificar capas con contenido proteico (cola animal) en la base de la preparacin, y a su vez, aceites en la capa ms superficial. Ante la duda en determinar la tcnica concreta empleada en las preparaciones las muestras se estn analizando actualmente mediante procedimiento instrumental (espectrometra de infrarrojo) para identificar aceites o colas. 2.5. Anlisis del biodeterioro Para la extraccin de las muestras se utilizaron tres tipos de muestreo, con la finalidad de optimizar al mximo los resultados. As pues, las muestras se tomaron por contacto (laminocultivos) y mediante dilucin (enviroswaps), a la vez que la clsica toma de muestra directa sobre el sustrato. Las muestras se llevaron al laboratorio en condiciones axnicas y fueron procesadas para obtener los cultivos pertinentes; se examinaron mediante microscopia ptica para identificar las especies y con el SEM para estudiar la interaccin con el sustrato. En las muestras recogidas, y a partir de los cultivos, se aislaron una gran cantidad de hongos, colonizando los diferentes tipos de soporte (Fig. 10). Tanto en el retablo (caliza) como en la policroma (constituida por las capas de boles y dorados) se detectaron una abundante presencia de micromicetes. Las especies aisladas fueron Cladosporium sphaerospermum, Trichoderma virile, Penicilium frequentans, Botrytis cinerea, Engyodontium album. Estos hongos se detectaron de manera generalizada en la base ptrea, en la cual se pudo constatar su actividad tanto en superficie como en su interior. En algunos puntos se observ que la invasin tenia su origen en la piedra y progresaba hacia la superficie
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9. Imagen (SEM) de las do capas de preparacin con medidas de ambas. En la inferior medicin de una mas disgregada
Jose Luis Prada/Rosa Rocabayera

10. Colonizacin de Engyodontium Album


Josep Girbal/Rosa Rocabayera

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tes que tiene melanina en su contenido celular y por tanto pueden soportar condiciones extremas ambientales (LEZNICA et al., 1988). Por otro lado Engyodontium se le ha imputado como deteriorador de pintura mural en ambientes de elevada humedad (SAIZ-JIMENEZ & SAMSOON,1981).

2.6. Catas de limpieza Durante la primera fase de anlisis visual del retablo se realizaron algunas limpiezas sobre la superficie dorada con diferentes objetivos. Por una parte se procedi a la limpieza con pincel para eliminar polvo superficial y distinguir directamente los distintos materiales, y por otra, con algodn y disolventes, previa eliminacin del polvo acumulado, para observar los efectos de la
11. Detalle de colonizacin fngica sobre dorados y microfisuras de la capa de policroma
Josep Girbal/Rosa Rocabayera

limpieza en zonas muy concretas. Los disolventes empleados fueron agua destilada (con jabn neutro al 5%), alcohol etlico, alcohol isoproplico, white spirit, y se aplicaron mediante hisopos ligeramente humedecidos con el producto concreto sobre atravesando la capa de dorado en algunos lugares. En otras ocasiones, era la capa de dorado la que estaba recubierta de una gran cantidad de micelio, lo que la superficie del dorado. Estas catas se realizaron en zonas donde el dorado presentaba un relativo buen estado de conservacin y no existan levantamientos o craqueladuras significativas. Todos estos productos, fueron efectivos en su grado de limpieza, salvo el white spirit, que produjo en todas las zonas donde se ha utilizado un ligero ataque a la superficie dorada. De entre los alcoholes empleados, ambos consiguieron un grado similar de limpieza, aunque fue ms rpido en su accin el alcohol isoproplico. El agua con jabn neutro, tambin result efectiva en la limpieza, aunque segn la zona de aplicacin el resultado era menor que los alcoholes (Fig. 12). Partiendo de estos productos, y con muestra tomada del retablo, se procedi a hacer ensayos bajo lupa binocular (40x) para observar su comportamiento. De las pruebas realizadas cabe sealar que la que mejor funcion fue la mezcla compuesta por agua destilada + alcohol etlico (50%) + jabn neutro (5%), su aplicacin generaba un grado de limpieza superior al resto de las pruebas realizadas, sin dejar residuos de suciedad en las microfisuras existentes en las zonas doradas. Las otras catas arrastraban los residuos de suciedad que iban rellenando u compactndose en dichas microfisuras.
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12. Catas de limpieza in situ 1: Estado inicial 2: Eliminacin de polvo superficial con pincel y aparicin de suciedad compactada 3: White-Spirit. Al igual que en otras catas sobre suciedad compactada se aprecia prdidas de pan de oro y aparicin de bol ocre
Manuel Iglesias

explicara su origen en el polvo y suciedad acumulados sobre dicha capa (Fig. 11). Las especies aisladas con ms frecuencia fueron Cladosporium sphaerospermum y Engyodontium album, ambos organismos reputados agentes biodeterioradores sobre sustratos inorgnicos. En el caso de Cladosporium, este hongo pertenece a los micromice-

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3. Conclusiones
Observando los diferentes mappings realizados (Fig. 13), se ve claramente que las zonas ms afectadas por problemas de conservacin (prdidas de dorados y eflorescencias salinas) corresponden a los laterales del retablo y principalmente el lateral derecho. A partir de los datos tomados in situ y contrastados con los anlisis realizados se puede determinar que las formas de alteracin que han producido un mayor deterioro estn claramente relacionadas con la humedad. La humedad le llega al monumento tanto por el ambiente (entre un 65-70%), como por percolacin a causa de una va directa relacionada con la cubierta del bside. Los efectos de estas humedades, se han visto acentuados por la existencia en la parte posterior de un relleno con un grosor mximo de unos 2 m compuesto de piedras y morteros. Este relleno unifica y compacta el retablo con el muro del bside. Se salvaron las zonas de ventanas del bside generando un espacio ligeramente circular por lo que existe la posibilidad que si en algn momento, las cristaleras estuvieran rotas, el acceso de agua, afectara al relleno. Los aportes de humedad han propiciado, en algunos periodos, flujos de humedad hacia la parte frontal del retablo; estos ciclos de humedad/secado han originado las alteraciones principales del retablo. Todos estos procesos han debido existir desde antiguo ya que se detectaron dos reparaciones generalizadas de los dorados (mediante aplicacin de pan de plata corlada y ptina de color amarillo), en las mismas zonas que actualmente son las ms afectadas y en avanzado estado de deterioro. Algunas de las reparaciones efectuadas en la cubierta con cemento Portland, a mediados del siglo XX han ayudado a aumentar el grado de deterioro. Las fisuras existentes en estas intervenciones en el techo (fcilmente visibles en el interior del bside), y su goteo, han podido aportar las sales detectadas en los anlisis. En una zona muy concreta del retablo se observ tambin una escorrenta de cemento Portland desde la parte superior del segundo piso hasta la parte baja del primero que podria indicar alguna posible intervencin en la zona de relleno. En relacin con las sales, no son descartables otros mecanismos secundarios o paralelos como la hidrlisis de los feldespatos y arcillas de la capa de preparacin del dorado, pero este no es el mecanismo principal ya que si no las eflorescencias se hubieran encontrado mucho ms generalizadas y no de manera tan localizada. Tambin pueden haber influido los procesos de biodeterioro, dada la abundancia de hongos y de humedad, pero es muy difcil valorar la importancia de estos mecanismos como generadores de sales. De lo expuesto anteriormente, se deduce, que los mecanismos de alteracin de la capa de preparacin del dorado no estn relacionados directamente con las eflorescencias salinas analizadas, sino ms bien por humedad/secado que afectan a los minerales de arcilla produciendo hinchamiento. Por otra parte, la accin mecnica producida por los hongos, debido a la colonizacin por parte de las hifas micelares de los intersticios de la roca y de las preparaciones y dorados, son importantes debido a la amplia
77 Zonas principales de prdida de dorados Zonas reparadas con pan de plata

13. Mapping de las princi zonas afectadas por perdi de dorados


Manuel Iglesias

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colonizacin que se ha ido produciendo. Adems los productos generados por el metabolismo de estos organismos modifican el pH del sustrato y han generado cambios en las coloraciones de los materiales. Actualmente se estn valorando los procesos a seguir en la restauracin tendentes a suprimir la humedad del retablo, lo que supondra una modificacin de las condiciones ambientales que han favorecido su deterioro. Es evidente la necesidad de realizar una limpieza general para eliminar polvo y suciedad compactada porque por su higroscopicidad sigue favoreciendo su deterioro, as como la eliminacin de eflorescencias salinas y de los hongos por el dao que causan. Se est estudiando la posibilidad de aadir al producto de limpieza determinado en las catas un porcentaje de producto fungicida para actuar a la vez frente a la suciedad y el biodeterioro. El tema de la fijacin y consolidacin de preparaciones y dorados est an en estudio en espera de obtener los resultados de la espectometra de infrarrojos.

14. S da Guarda, altar


IPPAR/H. Ruas

Bibliografia AIRES-BARROS, L. Alterao e alterabilidade de rochas. Lisboa: Editorial do Ministrio da Educao. 1991. ARNOLD, A., ZEHNDER, K. Crystallization and habits of salt efflorescences on walls II (Conditions of Crystallization). Vth International Congress on Deterioration and Conservation of Stone. Laussane. 1985, pp. 269-277. ARNOLD, A., ZEHNDER, K. Salt weathering on monuments. Advanced Workshop. Analytical Metodologies for the Investigation of Damaged Stones. Pavia. 1990, pp. 31-58. BRUQUETAS, Roco Tcnicas y materiales de la pintura espaola en el Siglo de Oro. Madrid: Fundacin Telefnica. 2002. AA.VV. Artists Pigments. Washington: Robert L. Feller Ed. National Gallery. 1986. LEZNICKA, S., STREZELCZYK, A., WANDRYCHOWSKA, D. Removing of fungal stains from stones-works. Procedings of VIth International Congress on Deterioration and Conservation of Stone. Torin. 1988, pp. 102-110. SAIZ JIMNEZ, C., SAMSON, R. A. Microorganisms and environmental polution as deteriorating agents of the frescoes of the Monastery of Santa Mara de la Rbida Huelva, Spain. 6th Triennial Meeting ICCOM Commitee for Conservation. Otawa. 1981, 81/15/5-1.

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tude des conditions de conservation de la grotte orne dEscoural


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Jacques Brunet* Philippe Malauren Jean Vouv*** Maria Jos Moinho Joo Marques*****

Engenheiro, LRMH, Ministre de la Culture et de la Communication jacques.brunet@culture ** Engenheiro, CDGA, Universit Bordeaux I malauren@cdga.u-bord *** Engenheiro, CDGA, Universit Bordeaux I **** Diviso de Conserva e Restauro do IPPAR mjmoinhos@ippar.pt ***** Arquelogo, Direc Regional de vora do IP jmarques@ippar.pt

1. Accs au site

Arquivo CDGA, Universidade de Bor

Introduction
La grotte dEscoural, dcouverte par hasard en 1963, la faveur de lexploitation dune carrire de marbre, renferme un certain nombre de tracs prhistoriques peints et gravs. Elle est situe dans la commune de Santiago do Escoural, creuse dans une petite butte tmoin de calcaire mtamorphique, dans le flanc dun pli synclinal, dgage par lrosion. Actuellement lpaisseur de roche surmontant la caverne est rduite la suite des travaux dexploitation de la carrire comme le montre la Fig. 1. Sur la partie suprieure de la butte des placages correspondant au niveau archologique du Nolithique sont prsents. Le front de taille de la carrire est trs fissur. La partie touche par lexploitation du marbre est relativement importante. La grotte dEscoural est globalement constitue dune grande salle et de plusieurs galeries (dix-sept sont rpertories sur le plan mis notre disposition) ouvertes des profondeurs diffrentes. Des fouilles archologiques ont t ralises dans la caverne sans en modifier fondamentalement le volume.

tat des amnagements


La cavit ou du moins ce qui constitue les parties les plus accessibles, est visite par le public (Fig. 5). Lexamen des dcomptes journaliers de la frquentation depuis juin 1989 montre une nette tendance laccroissement des visites; de 25 personnes par jour en moyenne en 1989 elles sont passes prs de 45 par jour actuellement (document IPPAR). Sa visite se fait par un cheminement constitu dun escalier daccs en bton suivi de passerelles en bois en plus ou moins bon tat. Lclairage est sous basse tension (12 Volts) alimente par panneaux solaires. Un programme de travaux sur le site est prvu: la construction dun btiment daccueil, la rnovation du cheminement au sol; la mise en oeuvre si ncessaire dun sas dentre A cette occasion il faudra exclure tous les lments en bois susceptibles de pourrir et capables de faciliter linstauration de mauvaises conditions de conservation dans la caverne (dveloppement de contamination et de pollution biologique). Pour le remplacement de ces lments par dautres constituants tels que: bois dur
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2. Au centre dune concavit de la paroi, haute de 100 cm, large de 95 cm et profonde de 15 cm, des vestiges de peintures rouges et noires en partie masques sous des dpt de calcite ont pu tre identifis (A. C. Arajo et M. Lejeune). Ils comprennent une tte de cheval en profil absolu avec un dpart de crinire bien marque, elle se prolonge gauche par des tracs rouges, interprts comme tant le corps de lanimal, et surmonts de deux traits noirs
IPPAR/M. Ribeiro 2 3

3. Dans une faible concavit de la paroi, on aperoit la partie infrieure dun animal caractris par un membre antrieur massif, un membre postrieur plus effil et le ventre ballonn (A. C. Arajo et M. Lejeune). Ce trac est considr comme trs altr
IPPAR/M. Ribeiro

exotiques; fer; aluminium; acier inox; alliages au titane; cuivre; matires plastiques...; il faudra tenir compte de leur capacit spcifique daltration.

Ce quil faut protger


Lart parital comprend, daprs Ana Cristina Arajo et Marylise Lejeune, 78 figures reprsentant essentiellement des quids et des bovids (dessins au trait et gravures) ainsi que des formes non-figuratives galement peintes ou graves attribues au Palolithique Suprieur. Lexamen de la surface des parois dune manire gnrale, rvle la prsence de dpt de calcite sous forme: de voile plus ou moins pais, translucide et actif (Fig. 2); de voile de calcite paraissant en mauvais tat (Fig. 3); de coulures (Fig. 2); de concrtions nervures en relief de plusieurs millimtres dpaisseur (Fig. 4); de bourrelets (Fig. 6); de concrtions discontinues, opaques, correspondant au niveau des parois une activit hydrogologique restreinte, nulle ou peut tre compltement fossile (Fig. 6); de traces rsiduelles de calcite (Fig. 8); de granules et grains de calcite accols.
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4. Sur une vote oblique abondamment surcharge de nervures de calcite se rpartissent 4 ensembles de tracs peints rouges ou noirs: 1 figure hybride (60 cm sur 20 cm); 1 animal (bovid?) de 32 cm sur 20 cm de haut; des vestiges indtermins en noirs gauche; 1 srie de petits traits rouges et noirs le long dune nervure de calcite
IPPAR/M. Ribeiro

5. volution du nombre de visiteurs de 1989 2002

Problmatique
Actuellement laccs la cavit se fait directement dans la salle principale, la grotte nest spare de lextrieur que par une porte et un auvent vitrs. Les entres prhistoriques prsumes sont fermes par des trappes mtalliques, une louest ouverte. Le domaine souterrain et les uvres prhistoriques associes subissent limpact des facteurs climatiques externes. La diversit des tats micromorphologiques des dpts calciques voques ci-dessus et prsents tantt sous les peintures et gravures, tantt sur elles, laisse penser que le concrtionnement na pas t rgulier dans les temps prhistoriques et dans lespace
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de la cavit. Cette instabilit a de fortes chances de se retrouver actuellement. Certaines scnes ornes peuvent donc tre stabilises si rien ne se passe linterface roche/air. Dautres sont en danger suite un concrtionnement actif ou une dstructuration du support. Se proccuper de la conservation des tracs prhistoriques demande de sinterroger sur les changes qui peuvent exister entre le milieu souterrain et le milieu environnant, soit directement par les accs (entre des visiteurs, fissures ou autres ouvertures plus ou moins combles, soit indirectement par la roche). Un bilan de sant de la cavit sur un cycle climatique complet (18 mois) simpose et ncessite un suivi scientifique rgulier. Il permettra partir de la connaissance du climat souterrain, des changes arauliques, hydriques de dfinir une meilleure dmarche conservatoire de la grotte. En parallle devront tre nots toutes informations et tous lments significatifs au niveau des parois (tat dhydratation, ruissellement) tant pour le dcor lui-mme (extrmement fragile) que pour la surface de la roche. tante en dehors de cette priode. Rappelons que condensation et vaporation sont potentiellement nuisibles au bon tat des parois ornes en raison du risque daltration du support et des tracs pour lune et de lapparition defflorescences cristallines pour lautre. Lhumidit absolue de latmosphre de la cavit dpend des mouvements dair produisant des changes entre les diffrentes salles, les diffrents niveaux (galeries) du rseau karstique et lextrieur.

6. Panneau de forme losan dlimite par deux dire principales de fracturation roche. Les fissures lies fracturation sont abondam recouvertes de dpts et bourrelets de calcite. Les de couleur rouge deux points plus ou moins diff t excuts sur un suppo concrtionn. Un des deux (celui de droite) est partiell amput par une caillure dpt concrtionn et est d recouvert dun bourrelet d calcite. La grotte est en p active de concrtionneme activit dj prsente ava lexcution de ces tracs. Lvolution morphologiqu ce panneau mrite dtre
IPPAR/M. Ribeiro

7. Ce panneau haut dun quarantaine de cm et large trentaine de cm comporte ttes dquids embotes une troisime plus petite aussi tourne vers la gauc En profil absolu, elles son lisibles et bien conserves
Arquivo IPPAR

8. Arrire train dquid gr profil absolu daprs M. Le La queue est suggre pa traits courbes. La patte arri grle Les autres lmen anatomiques ne sont pas f ou ont disparu. Une coul calcite traverse ce qui pou tre le corps de lanimal
Arquivo IPPAR

Acquisition de donnes sur le milieu souterrain


La cavit en raison de sa position superficielle ( peine quelques m la sparent du sommet rocheux), est dans une situation microclimatique volutive. Le suivi scientifique de cette volution devrait mettre en vidence dune part les possibilits de condensation de la vapeur deau de lair sur les parois ornes en priode dinversion des tempratures du milieu souterrain et dautre part la possibilit dvaporation plus ou moins impor81

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Suivi des changes souterrains Nous avons dfini un protocole dtudes pour suivre les changes thermiques et hydriques au droit des parois. Il devrait permettre de: mieux comprendre les mcanismes locaux dchanges aux interfaces (roche/air); mieux apprcier les circulations de lair lchelle de la cavit; et donc de mieux prvoir linfluence
9. Centrale dacquisition automatique des mesures et psychromtre
Arquivo CDGA, Universidade de Bordus

de perturbations dorigine climatique, hydrogologique et anthropique. La configuration du systme karstique auquel appartient la cavit restant dfinir, les raisons voques prcdemment nous conduisent prvoir de mesurer les dbits dair dans la cavit, les variations de la pression atmosphrique, la temprature et la pression partielle de vapeur deau de lair dans la grotte et lextrieur ainsi que la temprature superficielle de la roche. Ces mesures ont lieu en plusieurs points caractristiques du rseau souterrain. Elles doivent tre associes un suivi rgulier et rigoureux de la cavit (mesures de dbits dair, tempratures de surface I. R., humidits paritales), permettant de noter les variations dhydratation, les zones de ruissellement ventuel, les suintements. Moyens mis en place Une centrale de mesures dote dune autonomie dau moins 90 jours permet de recueillir les donnes mentionnes ci-dessus. Elle est alimente par une source dnergie de 12 V sur panneaux solaires, et une liaison tlphonique GSM permet sa maintenance et son interrogation distance (Fig. 9). Les capteurs mis en place dans la cavit fournissent les informations suivantes: Mesure des dbits dair (un anmomtre fils chauds); Mesure des tempratures (12 sondes Pt100 au 1/100C dont 6 dans lair et 6 pour la roche constituant 6 stations de suivi); Mesure de la pression partielle de vapeur deau dans lair (1 psychromtre). Et ceux lextrieur sous abri mto: La mesure de lhumidit relative de lair (une sonde capacitive); La mesure de la pression atmosphrique; La mesure de la temprature de lair (1 sonde Pt100 au 1/10C). La cartographie paritale des variations des mesures de tempratures de surface par infrarouge, et celle des mesures de lhumidit superficielle par TDR1 sont effectues chaque mission (1 par trimestre). Documentation des parois Le suivi systmatique des tats de parois est assur par une conservatrice-restauratrice de peintures murales. Il est ralis partir dune mosaque photographique sur laquelle sont reports les informations concernant
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10. Plan de la cavit avec implantation des capteurs

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ltat de paroi de chaque zone orne, pouvant tre rencontres dans ce site: les caractristiques du support des tracs dus la roche elle-mme: accidents morphologiques, fissures, joints de stratification, pores, prsence de fossiles ou de dbris coquilliers; ltat de la roche en surface: grains du calcaire bien ciments, pulvrulence; les phnomnes drosion du support; les phnomnes drosion des tracs: usure des traits gravs ou peints, perte de matires picturales; les formes de dpts de calcite actifs ou fossiles: voiles et bourgeonnements de calcite, efflorescences cristallines, granules; les accumulations de dpts trangers et de surcharges: nature, aspect, coloration; la prsence ventuelle de microorganismes; ltat dhydratation temporaire ou permanent des parois. Les cas suivant devront si possible tre diffrencis: traces dcoulement visible deau, film deau bien localis, prsence de gouttelettes deau de condensation, imprgnation diffuse de la roche;

visualisation des cheminements deau; cet inventaire au niveau des parois peut tre ajoute la cartographie des impacts de gouttes deau au sol, et tout facteur permettant didentifier et de complter les points prcdents. Ces phnomnes observs rgulirement seront codifis et reports sur des transparents de manire identifier les diverses interactions; elles feront partie du suivi gnral de la caverne. A lissue de mesures et dobservations durant un cycle climatique, il sera possible de faire un bilan de sant de la cavit et de proposer des recommandations concernant les moyens dassurer une bonne conservation de ce site.

Conclusion
Le but de cette tude est dobtenir des donnes multiparamtriques afin dapprcier la qualit des conditions de conservation de la grotte dEscoural. La comprhension des mcanismes dchange au niveau des parois, des circulations dair, devra permettre de prvoir linfluence de perturbations dorigine diverse; il faudra viter linstauration de conditions favorables aux corrosions et aux cristallisations sur la paroi orne. A cette fin, il faudra limiter au maximum les transferts au droit des interfaces air-roche et donc maintenir les paramtres de lair (temprature, humidit...) dans la cavit aussi prs que possible des valeurs assurant les quilibres, vitant ainsi le dclenchement de processus de condensation, dvaporation La meilleure gestion de la conservation de la cavit pourra passer le cas chant par la proposition de dispositifs de protection mieux adapts.

Time Domain Reflectometry: mthode de mesure de la vitesse de propagation dune onde lectromagntique dans une ligne de transmission.

On peut considrer que la TDR est une mthode de mesure de la permittivit lectrique donc indirectement de lhumidit du matriau. Bibliografia ARAJO, Ana Cristina, LEJEUNE, Marylise Gruta do Escoural. Necrpole Neoltica e Arte Rupestre Paleoltica. Trabalhos de Arqueologia n. 8. Lisboa: IPPAR. 1995. Gruta do Escoural. Arte Parietal. Coordenao Ana Cristina Arajo. Lisboa: IPPAR. BRUNET, Jacques, VOUV, Jean La conservation des grottes ornes. Paris: CNRS Editions. 1996. 1 site consulter: Conservation et protection de lart prhistorique.: http//www.culture.gouv.fr/culture/conservation/fr./grottes/accueil./htm

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Ivo Rosa* Costa Vilar** Eduardo Fortunato*** Mateus de Brito**** Nelson Rodrigues*****
Engenheiro Civil Teixeira Duarte ** Gelogo Teixeira Duarte *** Engenheiro Civil Coba **** Engenheiro Civil Cenor ***** Engenheiro Gelogo Cenor
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Mosteiro de Santa Clara-a-Velha de Coimbra


Cortina de conteno hidrulica
de subir a cota do pavimento cerca de 0,60 m (para a cota 12,60), uma vez que as guas residiam permanentemente dentro dos edifcios. Mesmo aps a construo de um pavimento intermdio no prolongamento da capela funerria, sensivelmente cota 19,00, entre 1612 e 1615, as condies de salubridade foram-se deteriorando devido presena da gua, tendo o Mosteiro sido abandonado definitivamente pelas religiosas em 1677, ou seja, cerca de trezentos e cinquenta anos aps a sua concluso. No sculo XVIII apenas a igreja estava intacta. Todas as outras dependncias ou tinham rudo ou estavam cobertas por sedimentos. A contnua deposio de sedimentos provocou o soter-

1. Vista da igreja com a zona do Claustro Maior submersa (cota 17.00) durante a execuo da cortina de conteno hidrulica (2002)
Cenor/Mateus de Brito

1. Introduo
O Mosteiro de Santa Clara-a-Velha de Coimbra foi afectado, logo desde o fim da sua construo, que se iniciou em 1316, por sucessivos perodos de inundaes, em consequncia do rpido processo de assoreamento do rio Mondego. Em 1331, um ano aps a concluso da igreja do Mosteiro, ocorreu uma cheia de enormes propores, tendo a gua penetrado na igreja e coberto o tmulo que D. Isabel havia mandado fazer para si. No sculo XV as inundaes das reas monsticas eram j muito frequentes e no sculo XVI houve necessidade

ramento das estruturas exteriores igreja at cerca da cota 19,10. Dentro da igreja os materiais depositados atingiram cotas entre 14,40 e 17,40. Em 1995 deu-se incio a uma interveno arqueolgica que, aps uma primeira tentativa de remover as diferentes camadas de areias e lodos, atravs de um sistema de suco das partculas de terreno aps a sua desagregao, que se revelou arqueologicamente contraproducente, se fez ao abrigo de um rebaixamento do nvel fretico, com bombagens permanentes (onze bombas com uma capacidade de bombagem superior a 2000 m3/h).

2. Corte geolgico geral transversal (W-E) ao rio Mondego

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3. Corte geolgico segun o eixo da igreja

Os elevados custos inerentes manuteno a seco da rea envolvente do Mosteiro, a degradao do sistema de bombagem ao longo do tempo e o interesse de prolongar as escavaes arqueolgicas para os lados Poente e Sul, conduziram implementao de uma soluo definitiva constituda por uma cortina perifrica de conteno hidrulica. Para o efeito, foi lanado um concurso de concepo-construo, adjudicado empresa Teixeira Duarte, cuja obra se encontra actualmente em fase de concluso. O projecto contempla uma cortina de impermeabilizao e conteno perifrica de forma rectangular, composta por uma parede moldada em beto armado nos alinhamentos Norte e Poente, para permitir a escavao no interior do recinto recorrendo utilizao de ancoragens a dois nveis, e uma parede moldada auto-endurecedora de bentonite-cimento nos alinhamentos Sul e Nascente e em parte dos alinhamentos Norte e Poente. As paredes, executadas at profundidades variveis entre 16,00 e 24,80 m, foram prolongadas inferiormente por um tratamento do macio rochoso por injeces de calda de cimento em furos com um comprimento de 10 a 15 m. O IPPAR, atravs da Diviso de Obras, Conservao e Restauro da Direco Regional de Coimbra, coorde-

nou a empreitada, fazendo acompanhar os trabalhos por uma equipa de arqueologia, pela fiscalizao a cargo da empresa Cenor e pela assessoria tcnica do Instituto Pedro Nunes.

2. Enquadramento geolgico e geotcnico


Os terrenos interessados pela obra situam-se na margem esquerda do rio Mondego, entrada da cidade de Coimbra. Trata-se de formaes do Quaternrio, pertencentes bacia aluvionar do rio Mondego, depositadas sobre terrenos de idade jurssica, constitudos essencialmente por calcrios e margas. Superficialmente ocorrem aterros com espessura varivel, aparentemente bastante antigos, sendo alis objecto de trabalhos de investigao arqueolgica na envolvente do Mosteiro. O reconhecimento geolgico foi realizado em duas fases (1984 e 1997) atravs de um conjunto de dezassete sondagens mecnicas percusso que permitiram reconhecer a litologia das formaes e a realizao de ensaios SPT e de permeabilidade do tipo Lugeon. No incio da obra foram realizadas mais sete sondagens rotao, ao longo do alinhamento das paredes, para reconhecimento do substrato com realizao sistemtica de ensaios Lugeon.
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CADERNO

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

O conjunto de informao disponvel permitiu individualizar as seguintes formaes: C1 Depsitos de aterro antigos, heterogneos, arenosos a argilosos com pedras, com espessura varivel entre 0,5 e 8,5 m; C2A Lodos siltosos a arenosos moles a muito moles, com espessura varivel entre 1,0 e 9,0 m; C2B Areias mdias a grosseiras, mais ou menos argilosas, medianamente a muito compactas, com espessura entre 3,0 e 12,5 m; C2C Areias e cascalheiras, mais ou menos argilosas, muito compactas (nmero de pancadas do SPT, N>60), com espessura varivel entre 5,0 e 16,0 m; C3A Argilas amarelas e cinzentas escuras, margosas, moles, na transio para o macio margo-calcrio, em camadas descontnuas de forma lenticular e espessura mdia de 2,0 m; C3B Margas amareladas a acastanhadas com intercalaes de calcrios pulverulentos, com alguma carsificao, espessura entre 2,0 e 10,0 m, muito resistentes com N = 40 a 60 pancadas e com elevada permeabilidade (21 a 47 UL); C3C Calcrios margosos cinzentos a amarelados, muito fracturados, com valores do ndice RQD entre 20 e 40% e com elevada permeabilidade (20 a 80 UL).

dade de nveis de cascalheiras grosseiras. A penetrao no substrato nunca foi inferior a 1 m, tendo atingido no mximo 3 m. O prolongamento em profundidade da cortina de conteno hidrulica foi executado atravs de um tratamento do macio rochoso por injeces de calda de cimento. Quer as paredes moldadas, quer a cortina de injeces, foram executadas mantendo-se o nvel fretico no interior do recinto cerca da cota 17,00, por forma a reduzir a velocidade de percolao da gua, evitando assim o arrastamento das caldas.

4. Cortina auto-endurecedora de bentonite-cimento


A cortina auto-endurecedora (mistura de cimento, bentonite e gua), com uma rea de 7026 m2, foi executada, em geral, com painis primrios com 7 m de largura e secundrios com 3 m de largura. Para garantir uma eficiente ligao entre painis a largura de sobreposio foi de 0,5 m. A composio da calda auto-endurecedora foi fixada com base num conjunto de ensaios prvios efectuados em laboratrio sobre provetes com vrias composies, executados com cimento dos tipos I e II, sobre os quais se realizaram ensaios de compresso simples, triaxiais e de permeabilidade. Foram ainda realizadas sobre as misturas determinaes da densidade, da viscosidade em cone de Marsh e do pH. Em funo dos resultados da evoluo da resistncia compresso uniaxial ao longo do tempo, adoptou-se uma calda com cerca de 35 kg de bentonite, 200 kg de cimento e 1000 l de gua. Durante a fase de execuo da parede auto-endurecedora procedeu-se diariamente ao controlo da densidade, da viscosidade, do pH, do filtrado e do cake da calda e, semanalmente, procedeu-se recolha de amostras a vrias profundidades nos painis em execuo, para realizao de ensaios de compresso simples e triaixial. A verificao da integridade da cortina baseou-se na realizao de sondagens rotao com recolha contnua de testemunho e de ensaios com penetrmetro dinmico ligeiro (PDL). Para realizao desta cortina foi mobilizada uma central de produo de calda de bentonite-cimento, dotada

3. Concepo e descrio geral da cortina de conteno hidrulica


Na concepo da cortina foram considerados os aspectos ligados minimizao das interferncias com o patrimnio arqueolgico e aos condicionamentos hidrogeolgicos e geotcnicos locais. As intervenes preconizadas incluram a construo de uma cortina com um desenvolvimento total de 526 m, constituda por uma parede moldada auto-endurecedora com 358 m e por uma parede moldada em beto armado com 168 m, que cumpre tambm funes de conteno, mediante a execuo de ancoragens a dois nveis. Durante a execuo foram efectuados alguns ajustes na implantao da cortina no alinhamento Poente, de modo a reduzir, tanto quanto possvel, a interferncia com estruturas arqueolgicas enterradas. A espessura da cortina foi fixada em 0,80 m, por razes executivas relacionadas com a presena em profundi86

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

CADERNO

4. Planta da cortina perif de conteno hidrulica

de silos de armazenamento de cimento, balanas e sem-fins, misturadores, tanques de armazenamento, assim como bombas e tubagens para o transporte da calda at ao local de escavao das valas.

com utilizao de tubos junta. Incorpora um conjunto de tubos metlicos (trompetes) para permitir a colocao de ancoragens. Na sequncia do reconhecimento preliminar de estruturas arqueolgicas enterradas ao longo do alinhamento Poente, procedeu-se ao desvio da cortina, neste alinhamento, para uma zona mais afastada da igreja. O beto que materializa esta cortina, com um consumo total de 3162 m3, do tipo C25/30 S4 EC2 D25.

5. Cortina de beto armado


A cortina de beto armado, com uma rea de 3170 m2, foi executada, em geral, com painis primrios com 2,6 m de largura e secundrios com 4,2 m de largura,

5. Central de fabrico da c auto-endurecedora (2002)


Teixeira Duarte/Ivo Rosa

6. Bennes com accioname hidrulico (2001)


Teixeira Duarte/Ivo Rosa

87

CADERNO

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

7. Muros guia e balde de escavao (2001)


Cenor/Mateus de Brito

paredes moldadas para o tratamento por injeces de cimento. A rea tratada foi de cerca de 7900 m2. A importncia deste tratamento pode ser compreendida se se atender natureza sedimentar do substrato, constitudo por alternncias de nveis margosos e carbonatados, por vezes de espessura centimtrica em planos sub-horizontais, associada a um elevado grau de fracturao e a fenmenos de dissoluo/carsificao, o que lhe confere permeabilidade muito elevada (20 a 80 UL). Foi realizado um programa de ensaios prvios com caldas de diferentes composies, fazendo variar a razo ponderal de cimento/gua e de bentonite/cimento. Durante a execuo dos painis procedeu-se recolha de um conjunto de amostras do beto utilizado, para realizao de ensaios de compresso simples. Para a realizao desta cortina foi mobilizada uma central de produo e tratamento de lamas bentonticas, necessrias a estabilizao da escavao, integrando um sistema de mistura e armazenamento de lamas e uma central de desarenizao. Sobre as vrias caldas foram realizados ensaios para determinao da exsudao, viscosidade em cone de Marsh, densidade e resistncia mecnica. Em funo dos resultados obtidos, adoptaram-se trs tipos de calda, com composies cimento/gua de C/A=1/2 (com 3% de bentonite), C/A =1/1 (com 2% de bentonite) e C/A=1,5/1 (com 0% de bentonite). A cortina de injeces compreendeu a realizao de furos primrios (afastados entre si de 12 m), furos secundrios (a meia distncia dos furos primrios), furos tercirios (afastados entre si de 6 m e a meia distncia entre os furos primrios e os secundrios) e furos quaternrios (com afastamento entre si de 3 m e intercalados entre os restantes furos), daqui resultando um afastamento final entre furos de 1,5 m. O comprimento dos furos primrios, secundrios e tercirios

8. Escavao de um painel secundrio ao abrigo da calda auto-endurecedora observando-se a reentrncia no painel primrio adjacente (2002)
Cenor/Mateus de Brito

9. Execuo de ensaio com o penetrmetro dinmico ligeiro (2002)


Cenor/Mateus de Brito

10. Amostras de calda colhidas a vrias profundidades para ensaios laboratoriais (2001)
Cenor/Mateus de Brito

6. Cortina de injeces
Aps ponderada a necessidade de acautelar uma reduo significativa dos caudais de gua afluentes ao interior da zona delimitada pela cortina, atravs do aumento do caminho de percolao e consequente reduo do gradiente hidrulico, preconizou-se um comprimento de 10 a 15 m abaixo da cota de encastramento das
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CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

CADERNO

11. Caixa de armadura de painel de beto armado c trompetes a dois nveis (2


Cenor/Mateus de Brito

12. Betonagem de um pa de beto armado, observan o tubo entre painis e a mesa de arranque do tubo (2002)
Cenor/Mateus de Brito

foi de 15 m e dos furos quaternrios foi de 10 m. Foram colocados negativos ao eixo das paredes moldadas na fase de execuo dos painis, constitudos por tubos metlicos com 100 mm de dimetro, por forma a evitar a perfurao ao longo das paredes. A perfurao do substrato foi feita roto-percusso com dimetro de 75 mm, com injeco de gua. No incio dos trabalhos de injeco, tendo em vista definir a metodologia de injeco, foi realizado um bloco de ensaio com uma extenso de 12 m, constitudo por nove furos (dois primrios, um secundrio, dois tercirios e quatro quaternrios). Em face da tentativa falhada de executar as injeces dos furos pelo mtodo ascendente, por se verificar o colapso sistemtico das paredes dos furos e a impossibilidade de introduo do obturador, a injeco dos

furos foi sistematicamente executada pelo mtodo descendente. A mdia do consumo de cimento nos furos primrios e secundrios foi de 670 kg/m, nos furos tercirios de 610 kg/m e nos furos quaternrios de 520 kg/m. O consumo total de cimento foi de 2500 t e de bentonite de 62,5 t para uma quantidade total de perfurao de 12 945 m. Aps a concluso dos furos quaternrios, realizaram-se furos de verificao da eficincia do tratamento em todo o permetro da obra, com ensaios de permeabilidade do tipo Lugeon a trs nveis. O valor mximo da permeabilidade que se pretendeu atingir com as injeces foi de 5 UL, objectivo que se tem vindo a cumprir uma vez que nos furos de verificao j realizados se obtiveram permeabilidades entre 1 e 5 UL.

7. Ensaios de bombagem
Aps concluso das paredes moldadas e antes do incio da cortina de injeces procedeu-se a ensaios de bombagem por forma a tirar concluses sobre a contribuio das paredes moldadas para a reduo do caudal infiltrado. O caudal infiltrado de referncia, obtido por medio antes do incio da obra, foi de 860 m3/h, com o nvel de gua rebaixado para a cota 13,00 e correspondente a uma rea de influncia de cerca de 50% da rea delimitada pela cortina de conteno hidrulica.
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13. Central de fabrico e injeco de calda (2002


Teixeira Duarte/Costa Vilar

CADERNO

CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

a contribuio efectiva das paredes moldadas para o controlo da percolao, uma vez que este caudal corresponde a cerca de 20% do caudal inicial de referncia. Em complemento aos estudos efectuados na fase de projecto foi efectuada uma modelao numrica do rebaixamento, com recurso a um programa de elementos finitos, tendo em conta os resultados dos ensaios de bombagem, o que permitiu concluir que os coeficientes de permeabilidade das camadas que controlam o escoamento hidrulico seriam as seguintes: cascalheiras argilosas k=2x10-3 m/s; complexo margo-calcrio k=5x10-5 m/s. Concludas as injeces ir ser efectuado um novo ensaio de bombagem por forma a permitir determinar a eficincia do tratamento projectado, que prev um caudal residual afluente ao interior da cortina de cerca
14. Negativos na parede moldada para os furos de injeco (2002)
Cenor/Mateus de Brito

de 10% do caudal inicial.

8. Sistema de drenagem
O ensaio de bombagem consistiu no rebaixamento do nvel de gua no interior da cortina, com medio do caudal bombado, para trs patamares de rebaixamento. No ltimo patamar, estabilizado cota 12,00, o caudal bombado foi de cerca de 150 m /h, verificando-se
3

Com a concluso da cortina de conteno hidrulica, o caudal residual afluente ao interior da cortina ser captado por um sistema de drenagem aligeirado, constitudo por uma linha de furos de captao, semelhantes aos actuais, mas equipados para caudais inferiores.

15. Perfurao dos furos de injeco (2002)


Cenor/Mateus de Brito

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CI NCIAS E TCNICAS APLICADAS AO PATRIM NIO

CADERNO

O destino final das guas bombadas do interior da cortina ser o rio Mondego.

duas clulas de carga para controlo da evoluo e magnitude das foras nas ancoragens e dezanove piezmetros com tomadas de gua a dois nveis para medio dos nveis hidrostticos dentro e fora da cortina.

9. Observao
O controlo da funcionalidade da cortina de impermeabilizao e do comportamento estrutural da parede em beto armado, com funes mistas de impermeabilizao e de conteno, ser assegurado por um sistema de observao constitudo por oito inclinmetros para permitir a medio dos deslocamentos horizontais ao longo da altura da parede,

10. Proteco contra cheias


Numa fase posterior ser construdo sobre as paredes um sistema de aterros e de muros de beto armado com o coroamento cota 20,00 para assegurar a proteco contra cheias do rio Mondego.

Bibliografia CRTE REAL, Artur Mosteiro de Santa Clara-a-Velha de Coimbra. Novos Dados Para o Seu Conhecimento. Operao Arqueolgica 1995-1999. Tese de Mestrado. Coimbra: Instituto de Arqueologia da Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra. 2001. C RTE R EAL , Artur, S ANTOS , Paulo Csar, M OURO , Teresa, M ACEDO , Francisco Pato Interveno no Mosteiro de Santa Clara-a-Velha. In Estudos/Patrimnio. Lisboa: IPPAR. 2002, n. 2, p. 24. HIDROPROJECTO Estudo Geolgico e Hidrogeolgico Para a Valorizao do Mosteiro de Santa Clara-a-Velha. 1989.
IPPAR Forum de Debate. O Estaleiro de Santa Clara-a-Velha. Questes e Solues. O Elemento gua. Problemas de Conservao e Valorizao.

Concluses. 1997.
IPPAR Processo de Concurso Pblico n. 66/IPPAR C/E/00. Cortina de Conteno Perifrica do Mosteiro de Santa Clara-a-Velha. Projecto de

Construo. 2000.
LNEC Mosteiro de Santa Clara-a-Velha. Avaliao da Exequibilidade de Conteno Hidrulica Perifrica. 1998.

MARQUES, Fernando Santa Clara-a-Velha. Reflexo Para Uma Soluo de Ambiente Submerso. 1997. PIMENTEL, Antnio Filipe Santa Clara-a-Velha de Coimbra. Das Origens aos Presentes Trabalhos de Recuperao. In Munda, n. 27. 1994, p. 10. TEIXEIRA DUARTE, S.A./COBA Projecto base Para Concurso da Empreitada de Cortina de Construo Perifrica do Mosteiro de Santa Clara-a-Velha. Projecto e Construo. 2001. TEIXEIRA DUARTE, S.A. Rel. 4479. Reconhecimento Geotcnico. Mosteiro de Santa Clara-a-Velha. 1997. VASCONCELOS, Antnio de A Evoluo do Culto a Dona Isabel de Arago (A Rainha Santa). Reproduo fac-similada da edio de 1891-1894. Coimbra: Arquivo da Universidade de Coimbra. 1993, p. 61.

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Tneis de encanamento das ribeiras da Cerca e Pinheiro Mosteiro de So Joo de Tarouca


IPPAR/H. RUAS

MEMRIA

Castelo Velho de Freixo de Numo: um recinto monumental pr-histrico do Norte de Portugal


Em Erslia, para estabelecer as relaes que governam a vida da cidade, os habitantes estendem fios entre as esquinas das casas, brancos ou pretos ou cinzentos ou pretos e brancos, conforme assinalem relaes de parentesco, permuta, autoridade, representao. Quando os fios so tantos que j no se pode passar pelo meio deles, os habitantes vo-se embora; as casas desmontadas; s restam os fios e os suportes dos fios. Da vertente de um monte, acampados com as moblias, os refugiados de Erslia vem o intricado de fios estendidos e de postes que se ergue na plancie. Isto ainda a cidade de Erslia, e eles no so nada. Reedificam Erslia noutro lugar. Tecem com os fios uma figura semelhante que desejariam mais complicada e ao mesmo tempo mais regular que a outra. Depois abandonam-na e levam ainda para mais longe tanto a si prprios como as suas casas. Assim viajando no territrio de Erslia encontramos as runas das cidades abandonadas, sem as muralhas que no duram, sem as ossadas dos mortos que o vento faz rebolar: teias de relaes intricadas que procuram uma forma.
1. Localizao do stio de Castelo Velho de Freixo de Numo na Pennsula Ibrica

Susana Oliveira Jor

Arqueloga, Departam Cinciase Tcnicas do P da Faculdade de Letras da Universidade do Por vojsoj@mail.telepac.pt

ITALO CALVINO, As Cidades Invisveis

0. Introduo
Castelo Velho de Freixo de Numo localiza-se no Alto Douro portugus (Fig. 1), no concelho de Vila Nova de Foz Ca (Fig. 2). Entre 1989 e 2001 realizaram-se doze campanhas de escavaes arqueolgicas orientadas pela autora. Em 2000 o stio de Castelo Velho passou para a posse do Estado como estao arqueolgica afecta ao IPPAR. A partir de 2001 concebeu-se um projecto de estudo e valorizao patrimonial do lugar que, sob a coordenao da autora, foi candidatado pelo IPPAR ao programa Operacional de Cultura que o aprovou.
1

2. Localizao do stio de Castelo Velho de Freixo de Numo no Alto Douro, no concelho de Vila Nova de Foz Ca. Estaes arqueolgicas Castelo Velho, Castanheiro do Vento, Castelo de Numo, Santa Eufmia, Montes
Desenho final de V. Fonseca com base na carta de 1:100 000 do Instituto Nacional de Investigao Agrria

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MEMRIA

cies vegetais foram analisados ao longo da dcada de 90 (FIGUEIRAL, I., 1998, 1999). Por sua vez, os vestgios osteolgicos (fauna e ossos humanos) foram j parcialmente identificados (ANTUNES, M. T., 1995; ANTUNES, M. T. e CUNHA, S., 1998). Encontram-se actualmente em preparao trs teses de mestrado e uma de doutoramento (respectivamente da autoria de L. Baptista, M. L. Oliveira, S. Gomes e G. Velho), a apresentar Faculdade de Letras da Universidade do Porto (FLUP), cujo objectivo o estudo da globalidade dos materiais e a constituio de uma base de dados informatizada. O presente texto utiliza selectivamente os dados publicados, e ainda informaes inditas disponibilizadas quer pelos autores j referidos (que preparam teses de mestrado/doutoramento), quer pelos cientistas que integram o projecto de investigao do stio (nomea3. Remate de esporo (seta) onde se localiza o stio de Castelo Velho. Vista tirada de oeste
S. O. Jorge

Tal projecto, que tem uma vigncia inicial de trs anos (entre 2001 e 2003), pretende preparar o local para a fruio pblica, tirando partido de todo o conhecimento acumulado pela investigao multidisciplinar desenvolvida ao longo de mais de uma dcada (JORGE, S. O., no prelo a). Sobre o stio de Castelo Velho de Freixo de Numo j se produziram mltiplos trabalhos de investigao, os quais constituem a base documental publicada que serve de apoio ao presente texto. A cronologia absoluta de Castelo Velho tomou como ponto de partida a anlise de trinta datas de C14, sobre a qual incidiu um recente trabalho de colaborao (JORGE, S. O. e RUBINOS, A., 2002). A arquitectura do monumento foi objecto de curtos apontamentos (JORGE, S. O., 1993, 1994, 1998 a), sendo pretexto de uma reflexo mais desenvolvida no actual trabalho. Os recipientes cermicos foram tratados parcialmente em dissertaes de mestrado de arqueologia, apresentadas Faculdade de Letras da Universidade do Porto (FLUP) durante a dcada de 90 (CRUZ, M. D. G., 1993; BOTELHO, I. T., 1996; SILVA, C. M. C., 1996; MURALHA, J., 1996; PEREIRA, L. S., 1999; VARELA, J. M., 2000). Sobre um fragmento de vaso campaniforme cordado foi realizada recentemente uma breve abordagem (JORGE, S. O., no prelo b). Os artefactos lticos foram alvo de um primeiro estudo em 1996 (MURALHA, J., 1996). Os vestgios de esp146

damente Miguel Telles Antunes, Isabel Figueiral e Antnio Rubinos). Os dados relativos a materiais metlicos, objectos de adorno e pesos de tear resultaram de uma anlise prvia da autora2. O presente texto no deve ser tomado como uma sntese anterior futura monografia3, mas antes como uma reflexo preliminar, que utiliza dados de diferente natureza (publicados e inditos), para melhor enquadrar uma exposio que se pretende prospectiva4.

1. O stio de Castelo Velho de Freixo de Numo: uma abordagem arqueolgica


1. No existem razes para supor que antes de 3000 a.C. o topo do esporo de Castelo Velho (Fig. 3) tenha sido ocupado. Por volta deste marco o cume do morro revelou vestgios de uma primeira ocupao, aparentemente efmera, articulvel com sedimentos de cor acinzentada, a que se deu o nome de camada 4. Tais sedimentos observam-se em reas descontnuas e restritas, descrevendo um arco de crculo localizado sob um recinto construdo num momento imediatamente posterior (Fig. 4). Em correspondncia com esses sedimentos, foram edificadas lareiras, estruturas de combusto, lajeados, fossas, buracos de poste e ainda um torreo (T1) (Fig. 4). Tal torreo, virado a sudoeste, constitui, at ao pre-

MEMRIA

sente, a estrutura mais imponente e duradoura desta primeira fase construtiva. De realar, desde j, que este torreo, construdo por volta de 3000 a.C., manter-se- activo at c. 1300 a.C., funcionando durante mais de mil e quinhentos anos. Durante esta primeira fase, que poder ter durado uma centena de anos, foram observados indicadores de uma paisagem envolvente de ambincia mediterrnica (ligeiramente mais hmida do que na actualidade), onde surgem indcios de um bosque de azinheiras e sobreiros/carrascos. Foram ainda reconhecidos vestgios de carvalho de folha caduca, de medronheiro, de freixo, de giesta e de pilriteiro. Os dados arqueolozoolgicos so muito parcos. Apenas foram identificados o boi e o carneiro. Entre os materiais detectados sobressaem os vasos cermicos, cujo fabrico e decorao de alguns parecem diferir de exemplares de momentos posteriores. De resto, o aspecto vestigial da globalidade dos artefactos pode dever-se tanto especificidade desta primeira ocupao, como a processos ps-deposicionais e/ou a limpezas que a tornaram materialmente pouco expressiva. Alis, tal situao, que correlativa de uma profunda movimentao sedimentar, de origem natural e/ou antrpica, encontra-se bem representada na desadequao da maioria das datas de C14 de sete datas, apenas uma (ICEN 535 3018 2465 cal BC) dever reflectir a realidade arqueolgica. A maior parte das amostras de carvo datadas pela C14 provm de reas que foram sujeitas a alteraes operadas ao longo dos sculos seguintes, nomeadamente atravs da construo de um recinto, da edificao de entradas e da sua posterior condenao. Tais aces podero explicar as dataes tardias de algumas amostras que, efectivamente, devero remontar a momentos posteriores deposio da camada 4. 2. De c. 2900 a.C. at incios do segundo milnio a.C. desenvolve-se uma segunda fase construtiva (Figs. 5, 6 e 7). Esta segunda fase comporta, do ponto de vista arquitectnico, a emergncia, no alto do morro, de um monumento construdo (JORGE, S. O., 1998 b). Exteriormente ao monumento, vemos surgir, a leste, um murete/talude (m/t), que deve ter funcionado como separador espacial; a leste, sudeste e sul, temos vestgios de quatro fundos de cabanas (C) (Fig. 6). Todas estas estru5. Planta esquemtica do monumento aps campanha arqueolgica de 2001: segunda fase construtiva. TR torre central; E estruturas; T1 torreo; T2 torreo; B bastio; EST estrutura leste; m murete de conteno; N entrada norte; NE entrada nordeste; L1 entrada leste 1; L2 entrada leste 2; S entrada sul; W1 entrada oeste 1; W2 entrada oeste 2; A avanado; (A) trio; RP1 1. rampa; PF1 plataforma intermdia; E.R. estrutura ritual; s estrutura com sementes; RP2 2. rampa/talude; m/t murete/talude
Desenho final de V. Fonseca com base em informao obtida por A. Guerreiro e S. O. Jorge

4. Planta esquemtica do morro aps campanha arqueolgica de 2001: primeira fase construtiva. T1 torreo; tracejado manchas descontnuas correspondentes camada 4
Desenho final de V. Fonseca com base em informao obtida por A. Guerreiro e S. O. Jorge

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MEMRIA

turas se articulam com sedimentos de cor amarelada, a que se deu o nome de camada 3. O monumento propriamente dito inclui um recinto de planta subelptica delimitado por um murete e, a sul, em anexo, uma rea subcircular designada avanado (A). A sul, sudoeste, oeste e noroeste surge uma plataforma intermdia (PF1), rodeada por uma rampa ou talude (RP2). Por uma questo de comodidade de exposio dividiremos o que se segue entre o que surge no interior do recinto/avanado e no seu exterior (plataforma, rampa/talude). Interior do recinto/avanado (Figs. 5, 8, 9 e 10) O recinto, de planta subelptica, deveria ter inicialmente sete entradas estando a mais larga localizada a noroeste (W1). No interior, surge, descentrada, a base ptrea de uma torre (ou plataforma) (TR) e, associadas, quatro pequenas estruturas globalmente equidistantes (E). Quase encostadas ao murete delimitador, para
6. Planta esquemtica do monumento aps campanha arqueolgica de 2001: segunda fase construtiva. C fundos de cabanas no exterior do monumento. A restante informao igual da Fig. 6

alm do torreo (T1), ocorrem sete estruturas de planta subcircular (estruturas 1, 2, 5, 6, 7, 8, 10), e, no topo e na base do avanado, mais trs (estruturas 3, 4 e 9). Na entrada mais larga (W1), encostada ao muro delimitador, foi detectada uma outra estrutura, de planta subquadrangular, contendo uma deposio intacta (constituda sobretudo por sementes de cereal e vasos fragmentados) (S). Tendo em vista o contedo de todas estas estruturas, podemos apartar trs grandes situaes: uma estrutura fechada, com o contedo preservado (estrutura com sementes (S)); duas estruturas limpas, ao nvel da base, e condenadas com lajes de xisto (estruturas 4 e 9); estruturas cujos contedos foram alterados merc das diversas utilizaes (as restantes). Adossadas ao lado externo do recinto foram observadas diversas estruturas: bastio norte (B) (Fig. 18); estrutura subrectangular, a leste (EST); muretes de conteno (m). Exterior do recinto/avanado: plataforma, rampa/talude (Fig. 5) Em frente entrada sul no recinto, em plena plataforma, e confinando com o limite oeste do

7. Planta esquemtica do monumento aps campanha arqueolgica de 2001: final da segunda fase construtiva. Z rea de sobreposio de materiais/artefactos no interior do recinto; Y rea de sobreposio de materiais/artefactos no exterior do recinto. Mantm-se abertas as entradas W1 e S. A restante informao igual da Fig. 6 148

avanado, foi edificado um provvel trio (A), delimitado por um alinhamento de pedras que, simul-

MEMRIA

8. Vista parcial do interior recinto superior tirada pa


Danilo Pavone

9. Vista parcial do interior do recinto superior tirada para noroeste


V. O. Jorge

taneamente, pontua, naquela zona, o topo da rampa ou talude. Na plataforma, para alm do trio, sobressaem, entre muitas outras, duas estruturas ptreas: uma contendo ossos humanos (E.R.) e outra sendo um torreo (T2). A rampa ou talude (que, a oeste, sudoeste ou sul pode atingir oito metros de largura) constituda superficialmente por pedra e argila. Nesta rea exterior, e reportando-nos ao contedo das principais estruturas, verificamos apenas duas situaes: uma estrutura fechada, com o contedo intacto (estrutura com ossos humanos (E. R.); estruturas cujos contedos foram alterados com as diversas utilizaes (restantes estruturas). Durante esta longa fase construtiva (cerca de mil anos?) manteve-se, aparentemente, a mesma paisagem envolvente, de ambincia mediterrnica, caracterizada na primeira fase construtiva. Para alm da ocorrncia de vestgios de um bosque de azinheiras, sobreiros/ /carrascos, verifica-se a presena espordica do pinheiro bravo e o desenvolvimento do medronheiro, da esteva, do zimbro e do trovisco. Os dados relativos fauna identificada no stio so mais abundantes do que no incio da ocupao de Castelo Velho. Verificaram-se vrias concentraes (no interior e extrerior do recinto) e identificaram-se as seguintes espcies: cabra, carneiro, boi (espcies dominantes ), coelho, raposa, porco, cobra e mexilho do rio. Os materiais recolhidos so abundantes e variados. Os vasos cermicos, extraordinariamente frequentes, integram, maioritariamente, as formas tradicionais do terceiro milnio a.C. do Norte de Portugal. As decoraes, fundamentalmente base de impresses

penteadas, podem incluir organizaes supra-regionais como o motivo oculado. De realar a presena de dois fragmentos cermicos (provavelmente do mesmo vaso) com decorao campaniforme cordada (Fig. 11). Tal decorao surge pela primeira vez no Norte de Portugal, sendo extremamente rara a nvel peninsular. Entre os artefactos de pedra lascada, fundamentalmente de quartzo, surgem apenas sete pontas de seta. Os onze artefactos de pedra polida (de anfibolite/silimanite) distribuem-se pelas categorias de machado, enx e goiva ou escopro. Entre os utenslios lticos macrolticos predominam os artefactos de percusso/polimento (como os percutores, os martelos, os polidores/alisadores, os seixos) de grauvaque, quartzo, quartzito e ainda os dormentes/moventes de granito. De uma forma geral, no que respeita ao material ltico, e apesar da longa diacronia desta fase, diminuta a

10. Pormenor de escava de uma rea no interior do recinto superior


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fase construtiva (Fig. 7). Coloca-se muito naturalmente a questo: tais entradas foram sendo fechadas sucessivamente?; e, neste caso, foram sendo fechadas, uma a uma, ou por grupos?; tais entradas foram fechadas simultaneamente? Todas estas perguntas supem que o recinto foi construdo incluindo inicialmente as sete entradas. Contudo, de facto, podemos visualizar, pelo menos, seis cenrios tericos plausveis.
11. Macrofotografia de um fragmento de cermica campaniforme cordada
ICBAS, U. P.

Edificao do recinto com sete entradas: fecho sucessivo, uma a uma, das cinco entradas, de presena de pontas de seta, lascas retocadas e artefactos polidos, estando ausentes as lminas. Ao contrrio, abundam os artefactos de percusso/polimento e os dormentes/moventes. Os chamados pesos de tear (placas em cermica, de forma sub-rectangular, e ainda os designados troncos de cilindros achatados, tambm em cermica) so abundantes em Castelo Velho, nesta segunda fase. Foram identificadas cerca de cento e cinquenta e uma unidades de placas e quatro unidades de troncos de cilindros. Enquanto estes se encontravam dispersos pelo recinto, os primeiros apresentavam-se maioritariamente agrupados, quer no interior, quer no exterior do recinto. De sobressair a concentrao de vinte e cinco placas no interior do recinto, no seu lado oeste. Foram identificados, ao todo, seis agrupamentos de placas, tambm predominantemente localizados no lado oeste do monumento. Por outro lado, possvel visualizar duas situaes contextuais para as placas de cermica: quer no interior de estruturas ptreas, quer em espaos abertos, predominando largamente neste ltimo caso. Os restantes materiais so: onze artefactos de cobre e um de ouro (Fig. 12); catorze contas de colar e trs objectos de adorno. Todos estes artefactos foram encontrados disseminados no interior do monumento, sem indiciarem quaisquer vestgios de concentraes. Seleccionemos agora alguns aspectos sobre os quais valer a pena debater futuramente. Refira-se, em primeiro lugar, o jogo cnico implcito na presena/ausncia de entradas. O recinto integrava, como se disse, sete entradas (Fig. 5), tendo cinco delas sido fechadas ainda durante a segunda
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forma a manter-se, no final, apenas duas. Edificao do recinto com sete entradas: fecho sucessivo, por grupos, das cinco entradas. Edificao do recinto com sete entradas: fecho simultneo das cinco entradas, de forma a manter-se, no final, apenas duas. Edificao do recinto com menos de sete entradas (por exemplo, duas): construo simultnea de entradas (por exemplo, cinco), de forma a manter-se, no final, apenas duas. Edificao do recinto com duas entradas: construo sucessiva, uma a uma, de cinco entradas; fecho sucessivo, uma a uma, de cinco entradas, de forma a manter-se no final, apenas duas. Edificao do recinto com menos de sete entradas (por exemplo, duas): construo sucessiva, por grupos, de entradas (por exemplo, cinco); fecho sucessivo, por grupos, de entradas (por exemplo, cinco), de forma a manter-se, no final, apenas duas. bvio que a construo ou fecho (sucessivo ou por grupos) pode apressar ou dilatar o tempo de utilizao das entradas, segundo vrias combinatrias, que tambm aumentam apreciavelmente a lista de hipteses tericas plausveis. De qualquer das formas, enquanto as primeiras trs hipteses configuram uma situao em que se parte de sete entradas (condicionadas) para apenas duas (o afunilamento, lento ou rpido, pressupe uma diminuio das possibilidades cnicas, uma vez que se fecham passagens), as outras seguintes formulam uma situao de expanso/retraco de entradas. O movimento, lento ou rpido, de expanso/retraco,

12. Macrofotografia de uma fita enrolada, em ouro, com decorao


ICBAS, U. P.

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pressupe alternativas na possibilidade de se entrar, de forma mais ou menos condicionada, heterognea ou complexa. Por outro lado, entre as trs primeiras e as trs ltimas hipteses, existe uma diferena substancial: a deslocao, do incio para o meio do processo, da maior exuberncia cnica, expressa na presena simultnea do maior nmero de entradas. O registo arqueolgico opaco sobre a maior ou menor verosimilhana de todas estas hipteses. Acrescente-se que, de algumas estruturas ptreas que tero funcionado inicialmente em interaco com as entradas (Fig. 5), chegou at ns exclusivamente o ltimo contedo, o qual j no era contemporneo da fase em que aquelas entradas se encontravam abertas. Finalmente, saliente-se que, apesar de teoricamente verosmeis, as ltimas trs hipteses apresentadas implicam desmontar-se o murete delimitador do recinto. De uma certa perspectiva, pode considerar-se menos agressivo construir uma arquitectura cujas aberturas se vo fechando com o tempo (as trs primeiras hipteses) do que construir e depois mutilar o edifcio (as trs ltimas hipteses). bvio que o conceito de mutilao arquitectnica depende de consideraes culturais/sociais cuja natureza se desconhece, no caso concreto, na sua dimenso espacio-temporal. Em segundo lugar, saliente-se a ocorrncia de reas de sobreposio de vrias categorias de materiais/artefactos. No caso de certos materiais (vasos cermicos, pesos de tear e alguns artefactos lticos), tais reas acusam tambm grande densidade de objectos. Foram detectadas, basicamente, duas grandes reas de sobreposio: a rea Z e a rea Y (Fig. 7). A rea Z situa-se no interior do recinto, no seu lado oeste. Abrange vrias lareiras, distintos agrupamentos de pesos de tear, fossas, buracos de poste e diversas estruturas ptreas. Entre estas, de destacar a estrutura S (Figs. 7 e 13), encostada ao murete delimitador, na entrada W1. Tal estrutura continha um contedo selado de sementes de cereal e vasos fragmentados. Nesta rea Z foram identificados vasos cermicos, pesos de tear, artefactos lticos (de pedra lascada e percutores), sementes de cereal, para alm de contas de colar, artefactos de cobre, vestgios de fauna e de espcies vegetais. A rea Y situa-se fora do recinto, a oeste, na plataforma intermdia. Encontra-se nas imediaes de uma importante estrutura ptrea e integra uma concentrao de pesos de tear e vrias estruturas de combusto. Foram identificados, nesta rea, vasos cermicos, pesos de tear, um objecto de adorno, fragmentos de cobre e vestgios de fauna e de espcies vegetais. Em determinadas estruturas foram achadas deposies preservadas, ou seja, contedos intactos que revelavam uma intencionalidade formalmente expressa. No interior do recinto temos uma situao excepcional: a oeste, surge uma estrutura fechada com sementes (S). No exterior do recinto, tambm a oeste, emerge outra estrutura, igualmente fechada, que albergava ossos humanos (E.R.) (Figs. 5 e 14). No primeiro caso somos confrontados com um contedo constitudo por vasos fragmentados, associados maioritariamente a milhares de sementes de cereal. Foram identificados, pelo menos, seis vasos. Contudo, a colocao dos fragmentos de
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13. Estrutura (seta) conte sementes e fragmentos de recipientes cermicos, no interior do recinto sup
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14. Pormenor de estrutura contendo ossos humanos, situada no exterior do rec no topo de uma rampa
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vasos cermicos e das sementes obedece a regras que inviabilizam a interpretao linear de vasos que continham sementes. Pelo contrrio, o que se denota uma con(fuso) deliberada de sementes carbonizadas e de fragmentos de recipientes cermicos, transformados estes, isoladamente, em artefactos, que se manipulam segundo normas sociais de difcil descodificao. No segundo caso deparamo-nos com uma estrutura que sofreu, pelo menos, cinco momentos deposicionais, integrando basicamente ossos humanos, fauna, pesos de tear e fragmentos de vasos cermicos. Neste contexto, somos levados a destacar dois aspectos: a rgida formalizao da deposio, segundo regras estritas de colocao e de associao; o estatuto de artefacto de todos os elementos que constituem esta deposio, nomeadamente a grande maioria dos ossos humanos e a quase totalidade dos fragmentos de recipientes cermicos. Na verdade, tanto a maioria dos ossos, como dos fragmentos cermicos so aqui depositados como relquias ritualmente manipuladas, independentemente de terem pertencido, em outros contextos, a partes de esqueletos e de contentores cermicos. Voltando a investigar a arquitectura do monumento, aps o incio da segunda fase construtiva (Fig. 5), verificamos que ocorre uma espcie de dissimetria monumental. O monumento alarga-se para oeste e sudoeste. No interior do recinto, a torre (TR), as estruturas equidistantes (E), a estrutura com sementes (S), as zonas Z e Y, todas se concentram a oeste. Por outro lado, ainda no interior do recinto, a leste e sudeste, emergem estruturas com caractersticas especficas (estruturas 1, 2, 3 e 4). Fora do recinto, surge, a oeste e a sudoeste, a plataforma intermdia (inserindo vrias estruturas) (PF1) e a rampa/talude (RP2). A leste, e aparentemente com funes de separao espacial, ocorre apenas um murete/talude (m/t). A complexificar a interpretao deste edifcio, que se desenvolve basicamente para oeste, observamos a emergncia de uma plataforma avanada (A), como que entornada para sul, que cria uma descontinuidade com o movimento geral do monumento (Fig. 5). Esta dissimetria global suscita vrios comentrios. De momento, ocorre-nos destacar sobretudo um. O monumento cria um maior nmero de barreiras
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monumentais a oeste e sudoeste, precisamente numa direco em que, a apenas alguns metros de distncia, surge uma pequena elevao que impede a visibilidade a partir e para o monumento. O apndice, em avanado, desenvolve-se para sul, na direco de um horizonte em que se destacam, a algumas centenas de metros, uma srie de elevaes mais baixas. O horizonte mais amplo, polarizado pelo Monte de So Gabriel (a alguns quilmetros de distncia em linha recta), abre-se a leste. Nessa direco, o monumento abrange uma paisagem vastssima, no tendo sido, no entanto, criadas, desse lado, estruturas to monumentais. Ou seja, a dissimetria arquitectnica parece articular-se com o ngulo de paisagem que o monumento domina: mas, ao contrrio do que poderia esperar-se, no foram construdas estruturas to monumentais na direco de maior visibilidade do monumento. Este olha o Monte de So Gabriel e uma ampla paisagem sua volta. certo que desta tambm se visualiza o recinto de Castelo Velho. Mas a complexidade construtiva do monumento operou-se no lado oposto, a oeste: do lado donde menos se domina a paisagem, e relativamente qual se tem menos ponto de vista. A segunda fase construtiva decorreu, como se disse, ao longo de cerca de mil anos. Os excessivos intervalos de tempo da maioria das datas de C14 impedem, em primeiro lugar, a obteno de uma cronologia fina que fornea, com uma margem fivel de segurana, os limites provveis desta mesma fase. Por outro lado, nem a cronologia absoluta nem a anlise arqueolgica permitem ultrapassar o carcter de palimpsesto das camadas estratigrficas: os diversos solos de ocupao encontram-se confundidos em planos topogrficos que constituem a camada 3. Daqui decorre que nem podemos visualizar os cenrios que presidiram construo, uso e fecho das entradas, como tambm no entrevemos os da construo, utilizao, fecho e/ou abandono expresso das estruturas. O que significa que estamos impossibilitados de capturar os vrios passos construtivos desta fase. Entre um momento provvel em que se edifica o recinto (com as sete entradas, por exemplo), e aquele em que o mesmo reestruturado (j na terceira fase construtiva), tero ocorrido mltiplos

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processos de planeamento, ampliao, reutilizao, mutilao, danificao, etc., que no deixaram trao no chamado registo arqueolgico. Este aspecto (sempre implcito na anlise do stio) deve ser explicitado no momento de lhe tentarmos conferir intelegibilidade. Ao longo da segunda fase construtiva verificou-se um fenmeno que vai ser recorrente durante toda a vida do stio: o fecho simbolicamente intencional ou condenao de estruturas. Assim, fecharam-se propositadamente as estruturas S e E.R. (Figs. 7, 13 e 14). Ou seja, aps a deposio ordenada dos respectivos contedos, colocaram-se, em regra, pedras, de forma a proteger/fechar as estruturas. bvio que sobre estas podem ter-se erguido outros dispositivos com materiais perecveis que no ficaram registados. O facto destas estruturas no terem sido violadas em momentos posteriores ao do seu fecho num lugar circunscrito, permanentemente revisitado durante mais de mil anos implica necessariamente um interdito: no era possvel tocar posteriormente nas reas onde aquelas estruturas haviam sido edificadas. O mesmo se poder dizer das entradas: aps o seu fecho intencional (alis, realizado, em alguns casos, com dormentes de granito), as zonas das entradas foram impedidas de ser usadas para quaisquer fins. Em dois outros casos (estruturas 4 e 9) (Fig. 7), as estruturas foram limpas e posteriormente condenadas com lajes de xisto azul. Aqui no se trata de proteger o contedo, mas to-s, de impedir (por motivaes sociais obviamente ocultas) a sua reutilizao. Em qualquer das situaes estamos perante um fecho/ /abandono activos, que implicam prolongar no tempo a memria de um interdito. Sobre esta problemtica voltaremos a pronunciar-nos noutro ponto do texto. Finalmente, falemos da necessidade de se mudar de terminologia quando nos referimos a stios como Castelo Velho. Eliminar a expresso povoado fortificado parece-nos elementar: no s a utilizao defensiva se nos afigura pouco relevante, mesmo a um nvel baixo de anlise, como este lugar ter funcionado diferentemente segundo diversas escalas interpretativas. A sua denominao deve, portanto, apontar para o maior denominador comum. Parece-nos que a designao recinto murado prefervel a povoado fortificado, cuja conotao exclusivamente defensiva perturba a latitude interpretativa destes stios multifuncionais. Mas, apesar desta alterao, continuamos a utilizar denominaes clssicas quando designamos estruturas ptreas como torres, torrees e basties. Fizemo-lo porque no fcil encontrar alternativas terminolgicas adequadas. No entanto, estamos convictos que a utilizao prolongada e acrtica destas designaes poder condicionar a liberdade conceptual da sua reinterpretao luz da mudana de paradigma proposta anteriormente. 3. A terceira fase construtiva desenvolve-se desde os incios do segundo milnio a.C. at c. 1300 a.C. Esta terceira fase deixou globalmente intacto o anterior dispositivo arquitectnico (Fig. 15): recinto/avanado, plataforma (PF1) rampa/talude (RP2) e, a leste, um murete/talude (m/t). Por outro lado, as principais estruturas ptreas usadas neste momento foram construdas ainda durante a segunda fase: murete delimitador do recinto (M), torre (TR), torreo 1 (T1), estrutura 1, estrutura 10, torreo 2 (T2). Na plataforma (PF1) foi mantido (com algumas alteraes de porme153

15. Planta esquemtica do monumento aps camp arqueolgica de 2001: terceira fase construtiva. TR torre central; 1 estrutura 1; 10 estrutura 10; C cairn; Z rea de sobreposio de materiais/artefactos no interior do recinto; W1 entrada oeste 1; S entrada sul; A ava (A) trio; RP1 1. ra Y rea de sobreposio de materiais/artefactos no exterior do recinto; PF1 plataforma interm RP2 2. rampa/talude; m/t murete/talude

Desenho final de V. Fonseca com ba informao obtida por A. Guerreiro e

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nor) o trio (A). E no recinto permaneceram duas entradas (W1 e S), que eram tambm as nicas a subsistir no final da segunda fase. Ou seja, a um nvel muito geral de anlise, o monumento manteve as suas caractersticas arquitectnicas estruturais inalteradas. Todo o edifcio da terceira fase se articula com sedimentos de cor acastanhada, a que se deu o nome da camada 2. Apesar desta manuteno global observaram-se algumas inovaes especficas dignas de nota. Em primeiro lugar, registou-se, em certos sectores, uma intensa reconstruo da rampa/talude (RP2). Tal reconstruo foi particularmente marcante no lado sul e sudoeste do monumento, onde a massa de pedra e argila foi alteada cerca de 50 cm. Em segundo lugar, a plataforma intermdia (PF1) foi colmatada, em certas reas, com cascalho, o qual ocultou algumas estruturas ptreas da fase anterior, nomeadamente a estrutura com ossos humanos (E.R.). Nessa plataforma intermdia foram abertas estruturas perecveis que deixaram vestgios indelveis: fossas, buracos de poste, pequenas estruturas ptreas. Apesar desta precaridade vestigial, a anlise da disperso de materiais, nomeadamente dos vasos cermicos, alerta-nos para uma intensa ocupao da plataforma nesta terceira fase. O avanado tambm foi colmatado de pedras, cascalho e argila, dissimulando as estruturas da fase anterior. Transformou-se, assim, numa espcie de plataforma monumental em rampa, debruada sobre a vertente sul do morro. A leste, o murete/talude (m/t) ter-se- transformado em pequeno talude, continuando a funcionar como separador espacial. De referir que no interior do recinto, o nico contexto construdo e selado desta fase ocultou intencionalmente uma estrutura concebida num momento anterior: trata-se de uma espcie de cairn (C) ou amontoado ordenado de pedras (Fig. 5), o qual inseria, no seu interior, in situ, um vaso carenado liso, quase inteiro. Todas as estruturas desta fase construtiva apresentavam contedos alterados merc de diversas reutilizaes. Destaque-se o alargamento da entrada W1, que deve ter passado a funcionar como porta principal de acesso ao recinto.
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Durante esta fase construtiva (cerca de quinhentos anos?) manteve-se uma associao vegetal de tipo mediterrnico. No entanto, verifica-se uma substancial alterao do padro: surge, em grande quantidade, o medronheiro, associado a giestas, nomeadamente no interior do recinto (a oeste, na zona Z). Nessa mesma zona tambm ocorrem plantas comestveis, como o fruto do medronheiro, a ervilha, o chcaro e a lentilha. Foram identificados, em menor quantidade, a azinheira, o sobreiro, o carvalho de folha caduca e o salgueiro. Pela primeira vez foram observadas urzes. Para I. Figueiral, tal variao pode dever-se tanto degradao do bosque envolvente, e correlativa emergncia de espcies como o medronheiro e a urze, como (tambm) a uma seleco operada no stio, devido ao desenvolvimento de actividades especficas. Os dados relativos fauna consumida no local so ligeiramente mais abundantes do que na fase anterior. Verificaram-se vrias concentraes (sobretudo no exterior do recinto) e identificaram-se as seguintes espcies: cabra, boi, carneiro, porco (espcies dominantes), coelho, co, barbo, raposa, doninha e ave (indeterminada). Os materiais recolhidos so ligeiramente menos abundantes e menos variados do que na segunda fase construtiva. Os vasos cermicos, muito frequentes, inserem formas tradicionais (existentes nas fases anteriores), e formas novas ao nvel do stio: carenadas, troncocnicas, taas muito abertas, etc. Permanecem algumas decoraes penteadas e emergem exuberantes decoraes plsticas (cordes , medalhes, etc.), a par das fortemente padronizadas decoraes Cogeces. A disperso espacial dos vasos Cogeces aponta para vrios agrupamentos de recipientes, tanto no interior como no exterior do recinto (sobretudo na plataforma intermdia). Entre os artefactos de pedra lascada, sobretudo em quartzo, surge um nmero diminuto de pontas de seta. Em pedra polida foram descobertos apenas trs machados de anfibolite. Entre os utenslios lticos macrolticos predominam os artefactos de percusso/polimento (percutores, martelos, polidores/alisadores, seixos) de quartzo, quartzito, grauvaque e anfibolite, e ainda os dormentes/moventes de granito. No que respeita ao

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material ltico, e ainda mais do que na segunda fase construtiva, emergem artefactos macrolticos, em detrimento dos artefactos de pedra polida ou de pedra lascada de pequeno porte. Os chamados pesos de tear (placas e os designados troncos de cilindros em cermica) so muito menos abundantes nesta fase. Foram identificados cerca de dezanove fragmentos de placas (provavelmente no ultrapassam as quinze unidades de placas) e dezassete unidades de troncos de cilindro. Em qualquer das circunstncias no se observaram agrupamentos. Estes artefactos foram sempre encontrados em espaos abertos. Os restantes materiais so: dois artefactos de cobre e cinco contas de colar. De uma maneira geral, excepo feita para os recipientes cermicos e os artefactos lticos macrolticos, o restante material vestigial, disperso e pouco diversificado. Tal como j realizmos para a segunda fase construtiva, destaquemos agora alguns tpicos de discusso sobre aspectos desta terceira fase. certo que o monumento se manteve estvel nos seus princpios arquitectnicos bsicos: subsiste um recinto/avanado, rodeado, num dos lados, por uma plataforma, e por uma rampa/talude. A leste permanece um provvel separador espacial. No entanto, graas ao alargamento da entrada W1 (que se transformou na passagem principal), a manuteno provvel de apenas duas entradas, a reconstruo e alteamento da plataforma, da rampa/talude e do murete/talude, parece que nos encontramos perante um monumento que se polarizou em torno de sua rea nuclear (o recinto superior). De facto, existe, nesta terceira fase, uma intencionalidade de no s dificultar o acesso ao interior do recinto, como de monumentalizar as estruturas envolventes, nomeadamente o avanado e a segunda rampa/talude (RP2). Isto, apesar de indcios de uma utilizao activa da plataforma intermdia, cuja natureza, no entanto, se desconhece. Ao mesmo tempo que se verifica uma espcie de polarizao em torno do recinto superior (atravs da deposio intencional de pedras e argila sobre o avanado, a plataforma e o talude), abandonam-se algumas das principais estruturas ptreas da segunda

fase, e opta-se por ocupaes que utilizam sobretudo estruturas com materiais perecveis. Neste sentido, existe uma espcie de paradoxo: a monumentalizao do edifcio correlativa da perda de visibilidade e durabilidade de algumas estruturas do seu interior. A construo de um cairn, que fecha estruturas da segunda fase, constitui, pela sua visibilidade e boa preservao, uma excepo no quadro da opacidade construtiva do interior do recinto/avanado nesta terceira fase. Apesar desta alterao arquitectnica, persistem as mesmas reas de sobreposio de vrias categorias de materiais/artefactos: as reas Z e Y (Fig. 15). A rea Z situa-se no local com a mesma designao ao nvel da segunda fase construtiva. Abrange, entre outras, uma importante estrutura delimitada por buracos de poste. Nesta rea foram identificados vasos cermicos (nomeadamente uma importante concentrao de recipientes com decorao Cogeces), artefactos lticos, vestgios de fauna e de espcies vegetais. A rea Y localiza-se fora do recinto, a oeste, na plataforma intermdia. Inclui, entre outras, uma fossa e uma pequena estrutura ptrea. Nela foram identificados vasos cermicos (alguns recipientes com decorao Cogeces), vrios troncos de cilindro em cermica, uma conta de colar e vestgios de fauna, que apontam para uma grande diversidade de espcies nesta rea em particular. Durante a terceira fase construtiva apenas ficou registada, no interior do recinto, uma deposio preservada: um cairn integrando no seu seio um vaso cermico (C) (Fig. 15). Ser interessante notar que esta deposio apresenta notveis semelhanas formais com contextos de mbito sepulcral/cultual da Idade do Bronze. E no ser de mais recordar que nos encontramos no interior de um recinto murado que j apelidmos, em tempos, de povoado fortificado, marginalizando-se com esta denominao a multiplicidade de funes que este local encerrava. 4. A quarta fase construtiva poder ter ocorrido entre c. 1300 a.C. e 1200 a.C. O monumento ter sido ento objecto de uma petrificao: ou seja, foi coberto por pedra e argila, por forma a ser fechado ostensivamente (Fig. 16).
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5. Finalmente, destaquemos algumas ideias sobre as grandes continuidades arqueolgicas e algumas mudanas observadas ao longo de cerca de mil e quinhentos anos no stio de Castelo Velho. Enunciemos, em primeiro lugar, as permanncias mais relevantes. O lugar de Castelo Velho constitui-se, por volta de 3000 a.C., atravs da edificao, no topo do morro, de um torreo e de outras estruturas de menor envergadura. Esse torreo, reutilizado at cerca 1300 a.C. constitui o eixo arquitectnico de um edifcio que se consolida ao longo do terceiro e do segundo milnios a.C. De facto, algures nos incios do terceiro milnio (2900 a.C.?) constri-se, no cume do morro, um recinto/avanado rodeado, a sul e oeste, por uma plataforma e rampa/talude. Este monumento vai manter-se globalmente estvel at cerca de 1300 a.C., altura em que simblica e fisicamente fechado. Durante a maior parte do tempo de vida deste monumento subsiste um padro de grande densidade de materiais no seu lado oeste, assim como a continui16. Planta esquemtica do monumento aps campanha arqueolgica de 2001: quarta fase construtiva. Tracejado mancha correspondente carapaa de terra e pedra da fase de petrificao do monumento. A restante informao similar da Fig. 16

dade das mesmas reas de sobreposio de vrios tipos Tal petrificao foi preservada diferencialmente em diversos sectores do monumento. Em algumas reas torna-se actualmente muito difcil de distinguir acumulaes intencionais de pedras (ou derrubes destas) de desmoronamentos de estruturas da terceira fase construtiva. Relativamente ltima fase construtiva (em poca pr-histrica) importa salientar a preocupao de encobrimento intencional do stio com uma espcie de carapaa ptrea. Tal encobrimento assume, assim, foros de condenao activa, materializada fisicamente num dispositivo ptreo de grande envergadura, que ter funcionado como um interdito de longa durao. Lembremo-nos que o topo do morro de Castelo Velho nunca mais voltou a ser ocupado at Idade Mdia, altura em que foi, aparentemente, habitado de forma esparsa .
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de artefactos (reas Z e Y). Entre cerca de 3000 a.C. e 1300 a.C. sobressaem outras continuidades: permanncia de indicadores de uma paisagem envolvente de tipo mediterrnico e de uma fauna consumida dominante constituda por carneiro, cabra e boi; subsistncia de vasos cermicos obedecendo a formas e padres decorativos tradicionais, recorrentes em fases similares no Norte de Portugal; presena predominante de artefactos lticos relacionados com percusso/alisamento e de moventes/ /dormentes, em detrimento de pontas de seta, lascas ou lminas. Acrescente-se que este longo perodo, entre 3000 e 1300 a.C., abarca os momentos correntemente designados por Calcoltico, Bronze inicial e mdio. No entanto, as vrias fases construtivas no coincidem linearmente com os interfaces tradicionalmente aceites para os referidos perodos. Assim, lembremo-nos que a primeira fase construtiva se insere no Calcoltico pleno regional; a segunda (de longa diacronia) arranca no Calcoltico pleno e desenvolve-se provavelmente at meados do Bronze

Mais uma vez, e agora de forma extremamente impressiva, estamos perante um fenmeno recorrente em Castelo Velho: a condenao simblica de estruturas e espaos, expressa na deposio organizada de pedras (xisto de vrias matizes) e argila, eventualmente enquadrada por actividades de natureza ritual.
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inicial; a terceira fase percorre o Bronze inicial e mdio; a quarta fase opera-se no final do Bronze mdio. Quanto s transformaes arquitectnicas ou ocorrncia de materiais com uma durao bem delimitada no tempo, assinalemos as principais: ainda na segunda fase construtiva observa-se o fecho de cinco entradas, tornando-se mais difcil o acesso ao recinto superior; a partir, pelo menos, da terceira fase construtiva, verifica-se a substituio de algumas estruturas ptreas por estruturas construdas com materiais perecveis; durante a segunda fase construtiva surge, em exclusividade, ou em larga maioria (relativamente aos momentos anteriores e seguintes), sementes carbonizadas de cereais, vasos com decorao oculada e campaniforme cordado, alguns artefactos de pedra polida, placas em cermica (pesos de tear?), artefactos de adorno, de cobre e de ouro; por sua vez, na terceira fase construtiva emerge tambm, em exclusividade, ou em grande quantidade, madeira e fruto de medronheiro, giestas e urzes, novas formas e decoraes de recipientes cermicos (nomeadamente a decorao Cogeces) e troncos de cilindro (relacionados com a tecelagem?). Se eventuais processos ps-deposicionais, limpezas, e outras truncagens dos sedimentos arqueolgicos podem justificar algumas ausncias/presenas de materiais (nas respectivas camadas), cremos poder afirmar, com segurana, que a segunda e terceira fases construtivas se correlacionam com uma pujante afirmao monumental. Enfim, em incios do terceiro milnio a.C. foi planeado um programa arquitectnico de grande dimenso que implicou: a escultura ou afeioamento de um morro, de forma a alterar-lhe o volume inicial; a construo de barreiras fsicas a condicionar os acessos e a movimentao geral em torno e dentro do monumento; um sistema permanente de manuteno do dispositivo durante muitas centenas de anos. Tal programa, concebido nos incios do terceiro milnio a.C., materializou-se no terreno durante cerca de mil e quinhentos anos at segunda metade do segundo milnio a.C. A longa durao deste stio excepcional , talvez, uma das suas mais incisivas particularidades.

2. O monumento de Castelo Velho de Freixo de Numo no mbito dos recintos murados pr-histricos peninsulares
1. Um lugar na paisagem: alguns tpicos Castelo Velho de Freixo de Numo localiza-se no Norte de Portugal, no concelho de Vila Nova de Foz Ca (Fig. 1). Situa-se num remate de esporo, a cerca de 681 m de altitude absoluta, virado a um tributrio da margem esquerda do Douro, o rio Vale da Vila (Figs. 2 e 3). Sobre a sua insero na paisagem, entendida esta como uma rede dinmica de lugares interconectados (THOMAS, J., 2001), destaquemos alguns aspectos que devero merecer um futuro desenvolvimento: O stio de Castelo Velho foi implantado no rebordo dum esporo (Fig. 3) e no na sua plataforma mais aplanada, que se encontra retrada relativamente arriba. Daqui resulta que o monumento, constitudo fundamentalmente pelo recinto/avanado, se encontra como que entornado na parte superior da vertente sul e sudeste do referido morro (Fig. 18). Esta localizao particular torna o stio de Castelo Velho especialmente destacado no topo do rebordo do esporo, face ao rio do Vale da Vila, ao planalto de Foz Ca e, evidentemente, face aos montes emergentes nessa direco, nomeadamente o Monte de So Gabriel, sobranceiro ao rio Ca (Fig. 2). O stio de Castelo Velho foi concebido de forma a no estar dissimulado na paisagem. Pelo contrrio, o stio foi premeditadamente implantado num lugar visvel de
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17. O stio de Castelo Vel no rebordo do esporo, visto de sudeste


Foto area de V. O. Jorge

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ro de Castelo Velho; para leste/sudeste, num ngulo de quase 180, o stio domina uma vasta paisagem, escalonada em patamares: o rio do Vale da Vila, o plateau de Foz Ca, o enclave do rio Ca, vrios montes situados alm Ca (nomeadamente o Monte de So Gabriel), e, no ltimo horizonte, para sudeste, a Serra da Marofa (Fig. 19). O ngulo de viso que se obtm para leste/sudeste encontra-se delimitado, a nordeste, por um monte mais alto, existente nas proximidades (na direco da aldeia de Santo Amaro) e, a sudoeste, por uma elevao prxima do Monte do Facho (Fig. 2). Sensivelmente a meio deste ngulo de viso surge, imponente, na margem esquerda do rio Ca, mesmo em frente do Castelo Velho, o Monte de So Gabriel. Esta elevao, de 652 m de altitude absoluta, encontra-se precisamente no eixo
18. Restauro do bastio norte, adossado ao recinto superior de Castelho Velho de Freixo de Numo
S. O. Jorge

mdio do referido ngulo de viso, tornando-se, devido topografia envolvente, no elemento polarizador desta cenografia natural. Castelo Velho olha o Monte de So Gabriel, elemento fsico incontornvel do alto do monumento. Olha-o, diga-se, de uma altitude muito longe. Este destaque que seria uma vulnerabilidade se estivessemos em presena de um povoado fortificado apresenta-se como uma propriedade distintiva de um stio que joga como a visibilidade/monumentalidade do seu dispositivo arquitectnico. O que se v do alto do stio de Castelo Velho? Para norte e oeste o stio rodeado por montes prximos, mais altos; para sul emerge uma sucesso de montes contguos, de altitude mais ou menos similar do espoligeiramente superior. Assim, Castelo Velho um stio alto (acima dos 600 m de altitude absoluta), bem destacado na paisagem (visvel de muito longe), com um ngulo de viso restringido (apenas para leste/sudeste), dominando, nessa direco, uma vasta paisagem desdobrada em mltiplos horizontes, polarizada pelo Monte de So Gabriel. Na regio, existem outros possveis recintos monumentais, provavelmente contemporneos, com propriedades de visibilidade/monumentalidade globalmente similares: ou seja, locais de altitude absoluta acima dos 600 m, grandiosos na paisagem, dominando, de forma diferenciada, os horizontes envolventes. Tais monumentos devero inserir-se numa tipologia de implantao/controlo visual da paisagem que precisa de ser investigada a nvel local. Na freguesia de Horta do Douro, o monumento de Castanheiro do Vento (Fig. 2), a cerca de 12 Km, em linha recta, para noroeste de Castelo Velho, encontra-se em fase inicial de estudo (JORGE, V. O. et al., 2002). Trata-se de um stio alto, proeminente (de altitude absoluta, um pouco superior a Castelo Velho), aparentemente de maior dimenso, com grande impacto na paisagem, e com um ngulo de controlo visual
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19. Em primeiro plano (seta) emerge o stio de Castelo Velho, no rebordo do esporo, dominando, para leste e sudeste uma ampla paisagem
V. O. Jorge

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muito mais amplo. De facto, do alto do Castanheiro do Vento tem-se uma viso menos condicionada do que em Castelo Velho (um ngulo de quase 360). No entanto, atravs da distino de planos de horizontes (consoante a sua maior ou menor proximidade), podem visualizar-se duas situaes quanto ao controlo visual: para leste/nordeste obtm-se o domnio da Ribeira da Teja e do Monte de Numo; nas restantes direces, os horizontes so to distantes que se confundem com paisagens abstractas. A intervisibilidade de Castelo Velho e Castanheiro do Vento diminuta. Castelo Velho domina fundamentalmente o Vale da Vila/planalto de Foz Ca/vale do Ca, ou seja, est conectado, para leste, com uma importante zona de passagem natural que cruza o rio Douro. Castanheiro do Vento domina basicamente a Ribeira da Teja, tributria da margem esquerda do Douro. interessante notar que ambos os stios, apesar da diferena j mencionada dos seus ngulos de controlo visual, dominam paisagens de vale que se desenvolvem para leste. E que esses vales se conectam com tributrios do rio Douro. No caso de Castelo Velho, como j referimos anteriormente (JORGE, S. O., 1993, 1999 b), se, a uma escala local, ele se encontra relacionado com vales de rios da margem esquerda do Douro, a uma escala regional parece articular-se com uma zona de passagem ou cruzamento de vias naturais, constitudas pelos rios Douro, Vale da Vila e Sabor. Trata-se de um antiqussimo corredor (sobrepondo-se falha geolgica de Vilaria-Longroiva), que une reas frteis localizadas a sul e a norte do Douro, estendendo-se ao longo da periferia ocidental da Meseta. 2. O monumento de Castelo Velho no quadro dos recintos murados monumentais do terceiro/segundo milnios a.C. da Pennsula Ibrica Os primeiros monumentos construdos, dispersos de forma significativa na paisagem, surgiram durante o quinto/quarto milnios a.C. em diferentes regies da Pennsula Ibrica. So os sepulcros sob tumulus, tambm abundantes no Norte de Portugal (JORGE, S. O., 1998 b). As necrpoles de sepulcros neolticos seguiam

uma lgica de implantao na paisagem relativamente simples: pequenos montculos de terra emergiam sucessivamente no espao, ao longo de um determinado lapso de tempo, atravs de um processo aditivo. Na construo destes monumentos no se visualizava qualquer programao prvia de conjunto, nem qualquer inteno de abarcar/interferir em grandes troos da paisagem. Por outro lado, no eram perceptveis barreiras fsicas em torno dos monumentos neolticos (JORGE, S. O., 1998 b, no prelo c). Os recintos monumentais, entre os quais se incluem os recintos murados de tipo Castelo Velho, surgiram na Pennsula Ibrica a partir dos finais do quarto/incios do terceiro milnio a.C. (JORGE, S. O, 1994, 1999 b). So de tipologia diversa e necessitam de ser investigados nos seus contextos regionais. A denominao povoado fortificado, aplicada aos recintos murados, limita a liberdade de se repensar estes stios luz de uma grande multiplicidade de funes e de escalas de anlise, e, como tal, do nosso ponto de vista, deve ser substituda (JORGE, S. O., no prelo c). Vejamos algumas caractersticas estruturais que distinguem os recintos murados do terceiro/segundo milnios a.C. relativamente aos monumentos sepulcrais do quinto/quarto milnio a.C.: Os recintos murados ocupavam stios altos, que interferiam visualmente com a paisagem. Vistos de longe, eram referncias incontornveis, que pontuavam novos territrios; Estes monumentos resultavam de programas arquitectnicos planeados previamente segundo uma concepo global de conjunto; Muitos destes recintos persistiram no tempo, de forma activa, durante muitas centenas de anos. Desta maneira, funcionaram como stios polares, congregando as populaes em torno de lugares que criavam laos com o passado. A durabilidade de Castelo Velho como monumento vivo, partilhando uma grande multiplicidade de funes, deve ter contribudo para a criao de novas centralidades; A edificao de estruturas monumentais no cume de elevaes tornava-as significantes, do topo base. Por outro lado, a construo de um monumento de longa durao requeria um sistema coeso e permanente de manuteno do dispositivo durante muitas centenas de anos.
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Tal facto implicava a vivncia, nas proximidades da zona nuclear do monumento, de um segmento importante da populao. Assim, estes monumentos e reas adjacentes deveriam ser lugares mais densa e heterogeneamente habitados do que se tenderia a pensar. A rejeio da dicotomia lugar de ocupao permanente domstica/lugar de ocupao sazonal ritual (JORGE, S.O., 1998 b, 1999 b, no prelo c), encontra aqui um bom terreno de anlise. Os recintos murados peninsulares deixaram de funcionar, como tal, entre o terceiro e o segundo milnio a.C. Alguns tero sido abandonados como resultado de uma ruptura com os anteriores sistemas de povoamento. Sobre estes sobreveio a runa e o progressivo esquecimento. Outros podero ter sido desocupados, no quadro de uma estratgia de mobilidade (VALERA, A. C., no prelo), no significando, necessariamente, o seu abandono, uma descontinuidade com o sistema cultural que lhe havia dado origem. Sobre estes, pode ter sobrevivido a memria de um lugar que, apesar de j no funcionar nos mesmos moldes anteriores, se quis preservar como elemento organizador da paisagem e polarizador da identidade de um espao. A investigao dos contextos em que se produziram tais desocupaes encontra-se por realizar a nvel peninsular. , no entanto, de supor que o fim destes lugares corresponda a uma tipologia to variada quanto o seu incio e os processos de desenvolvimento local e regional. No caso do recinto murado de Castelo Velho estamos perante um stio que, por volta de 1300 a.C., foi sujeito a um processo de petrificao, ou seja, foi simbolicamente fechado atravs da deposio de uma espcie de carapaa de pedra e argila. Destaquemos, em primeiro lugar, a marca fsica do seu fecho: trata-se do que vulgarmente se designa, em contextos sepulcrais/rituais, por uma condenao. A aco de aposio de pedra e argila pode ter sido eventualmente enquadrada por rituais de fechamento: tratou-se certamente de um momento importante na vida do lugar. Em rigor, a condenao de Castelo Velho tanto pode corresponder a um abandono de ruptura, como a um abandono realizado no mbito de uma reformulao das estratgias de povoamento. A marca fsica
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da condenao diz-nos que se estabeleceu um interdito de voltar a construir ali. De facto, aps a petrificao no houve qualquer reocupao, que tenha ficado registada, at Idade Mdia. Ou seja, deixou de haver expectativas de se voltar a habitar o lugar como dantes. Tal interdito pode ter dado origem ao encobrimento do lugar e ao seu progressivo desaparecimento enquanto plo estruturante do espao. Em alternativa, aps a condenao do monumento, o lugar pode ter subsistido activamente na memria, tendo-se desenvolvido, ao longo do tempo, todo um sistema de reactualizao do seu papel simblico: encontros sazonais, por parte de um segmento da populao, podem, por exemplo, ter ajudado a manter aceso o papel, agora transfigurado, do anterior recinto monumental. A verificar-se esta hiptese, ser de nos interrogarmos sobre durante quanto tempo, aps a condenao, o stio se ter mantido simbolicamente activo. E, j agora, ser legtimo colocar outra questo: durante esse eventual lapso de tempo, o papel do lugar, como organizador da paisagem, ter sofrido alteraes de sentido? A condenao de Castelo Velho, entendida como o comeo (e no o fim) de um processo de revalorizao simblica, pode ter integrado o lugar em lgicas de percepo e gesto do espao, bem distintas das que funcionavam na poca em que existia ali um recinto monumental. Na verdade, os lugares vivos ou abandonados (mas simbolicamente activos) so sempre elementos reconfiguradores das paisagens. Os recintos murados do terceiro/segundo milnio a.C. inserem-se em paisagens pontuadas por uma grande diversidade de lugares interconectados. Os lugares de vivncia permanente (os designados povoados) ocorrem nas mais diferentes topografias, possuindo dimenso, complexidade arquitectnica, durao e visibilidade muito variveis. Surgem distantes ou nas proximidades de monumentos construdos. Tais monumentos (por exemplo, sepulcros sob tumulus, recintos de menires/estelas, recintos murados, recintos com fossos, etc.) emergem tambm em diferentes topografias. Inserem-se em espaos e abarcam ou ferem a paisagem de forma muito diferenciada. A especfica particularidade dos recintos situa-se ao

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20. O recinto superior de C Velho, virado a sul/sudoes aps aces de conserva e restauro
V. O. Jorge

nvel da delimitao fsica de um espao interior, estabelecendo, dessa forma, uma fronteira real e simblica entre um dentro e um fora. Nas imediaes destes recintos podem viver, mais ou menos temporariamente, troos da populao, tambm com a finalidade de conservar e proteger esses lugares especiais. Alis, esta proximidade tambm pode ocorrer com outro tipo de lugares, como os chamados santurios de arte rupestre ou os recintos de estelas/esttuas-menires. Enfim, nas paisagens de Calcoltico/Idade do Bronze, coexistem lugares abandonados, em runa, e monumentos desocupados, cuja funo memorial permanece. Eventuais visitas peridicas a estes lugares, por parte de fraces da populao, instalam, mais uma vez, uma continuidade entre o sazonal/ritual e o quotidiano, que no se quebra aps o abandono dos monumentos. Assim, os recintos do tipo de Castelo Velho inserem-se em paisagens onde os lugares especiais convivem, lado a lado, com lugares de ocupao quotidiana, sem que seja desejvel, tambm aqui, estabelecer qualquer dicotomia entre pretensas paisagens rituais e paisagens domsticas. Finalmente, uma ltima nota sobre a noo de monumento quando aplicada a recintos como Castelo Velho, ou seja, a lugares tradicionalmente denominados como povoados fortificados. No por ser um monumento que Castelo Velho no um povoado fortificado. A escala de anlise

em que se movimenta a interpretao destes stios como monumentos de nvel alto e toma como eixo explicativo a funo simblica estruturante da sua representao no espao. Deste ponto de vista, uma fortificao poderia tambm ser classificada como um tipo de monumento, desde que estabelecesse uma ruptura de representao na paisagem: se fosse um stio alto e destacado, com bom controlo visual; se apresentasse um dispositivo arquitectnico previamente delineado, durvel e monumental. Quer tivesse sido introduzida por estrangeiros, quer tivesse sido gerada por grupos peninsulares, a fortificao (com as caractersticas acima referidas) preencheria os requisitos de um monumento que proporcionava uma cesura na percepo da paisagem do terceiro milnio a.C. Isto, independentemente de, a um nvel mdio/baixo de anlise, podermos admitir a sua construo para fins defensivos6. Mas o recinto de Castelo Velho no um povoado fortificado porque, precisamente, a essa mesma escala, ele no apresenta as caractersticas nucleares de um lugar de defesa (Fig. 20). A improbabilidade de Castelo Velho ter sido concebido como um dispositivo de defesa comea pela localizao do edifcio no rebordo do esporo (Fig. 3). O stio foi implantado no ponto mais visvel do morro, desprezando uma eventual dissimulao proporcionada pela localizao do recinto a alguns metros para norte, em plena plataforma natural do esporo (Fig. 19).
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21. Castelo Velho de Freixo de Numo (aps escavaes de 2002)


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Tal improbabilidade continua com a construo das estruturas monumentais (entendidas, segundo a verso de fortificao, como sistemas de defesa) nas vertentes opostas do acesso mais fcil, por norte. E poderamos acrescentar outras caractersticas intrnsecas do stio: um recinto com uma rea diminuta; um recinto, no incio, com muitas entradas; a presena de contextos arqueolgicos de natureza ambivalente, em relao com a representao simblica da produo e do armazenamento de cereais, ou a manipulao social dos ossos humanos, etc. A insustentabilidade de tal explicao tradicional passa ainda pela ausncia de vestgios de conflito aberto e permanente ao nvel do chamado registo arqueolgico. Mas se o stio de Castelo Velho no era um povoado fortificado, o que ter permitido que um dispositivo cnico construdo tenha mantido o mesmo padro global durante cerca de mil e quinhentos anos? Ou seja, qual a funo (funes?) deste lugar, se optarmos por uma escala de anlise de patamar baixo? bvio que a concepo deste recinto murado enquanto um monumento reconfigurador da paisagem, apenas nos diz o que este stio foi, numa perspectiva de escala muito ampla: foi certamente um stio
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mediador de sentidos, de grande impacto visual, congregador das populaes, polarizador de negociaes intercomunitrias (Fig. 21). Mas, a uma outra escala, como podemos visualizar o stio? certo que algumas estruturas e contextos deixam entrever actividades que podemos globalmente designar de rituais. O depsito de ossos humanos (estrutura E.R.), a estrutura com sementes (S) ou o cairn (C) so exemplos demonstrativos de contextos simblicos que devem ter sido enquadrados cerimonialmente. Mas sugerir que Castelo Velho teria funcionado exclusivamente como um centro cerimonial seria algo abusivo. De facto, nem existem provas arqueolgicas, nem as analogias antropolgicas nos permitem admitir que sociedades pr-estatais pudessem conceber lugares especializados em hipotticas actividades rituais. Mas, se no so plausveis centros cerimoniais ou mesmo lugares ritualmente especializados em sociedades deste mbito, como classificar, a uma escala mdia/baixa de anlise, recintos que geraram/albergaram complexos cenrios de negociao e ostentao de poder? Recintos que cristalizaram a reproduo de metforas do mundo: a representao da manipulao/transformao do corpo e da terra.

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Temos de admitir que a compreenso da chamada especificidade de Castelo Velho (como a de Castanheiro do Vento e a dos demais recintos monumentais) passa por se desenvolver uma investigao global que tenha como intuito reavaliar o universo destes stios pr-histricos peninsulares (em toda a sua heterogeneidade contextual), luz de novas abordagens. Enquanto tal no ocorrer torna-se impossvel adicionar incluso destes stios em metacategorias (recintos monumentais/recintos murados) a sua insero em classificaes demonstrativas de comportamentos diferenciadores especficos. Afigura-se-nos que tal trabalho de reavaliao contextualizada comea a tornar-se indispensvel. As abordagens fenomenolgicas, de grande escala, so imprescindveis (TILLEY, C., 1994), mas no tm de ser hegemnicas. Na rea da investigao pr-histrica torna-se cada vez mais necessrio reivindicar uma ligao analgica, de escala mdia, com o passado. O passado no deve ser tomado, a este nvel, como completamente outro: fugidio, opaco, impensvel. preciso voltar a investir os stios do passado com o

estatuto de testemunhos palpveis de diferentes comportamentos e percepes. Tais stios, enquanto testemunhos, devem assegurar uma certa intelegibilidade desse mesmo passado, sob pena de no cumprirem a funo social de mediadores entre o presente e o futuro. Ou, se quisermos, sob pena de no cumprirem o compromisso de serem tomados como instrumentos credveis de projectos do presente. O verdadeiro repto aos investigadores da Pr-Histria, quer em termos da formulao de um discurso cientfico, quer, sobretudo, na materializao do chamado discurso divulgador (afinal, a prova dos nove de qualquer campo disciplinar), dar visibilidade/intelegibilidade ao passado sem deixar de sugerir que nele existe uma inefvel diferena, portadora de estranheza e incomunicabilidade. Essa tenso narrativa, longe de bloquear a to desejada (e criticada) valorizao de uma continuidade com o passado, promove sobretudo uma espcie de representao caleidoscpica: afinal, at se controla melhor o passado se ele for pensado com uma certa aura de indecidibilidade.
Porto, Maio de 2002

A iniciativa do projecto de musealizao do stio de Castelo Velho deve muito ao empenhamento pessoal do Dr. Lus Calado, presidente do

Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico, a quem expresso o meu reconhecimento por toda a actividade desenvolvida no sentido de o tornar exequvel. Por outro lado, a concretizao deste projecto tem vindo a desenvolver-se no quadro de uma excelente colaborao com os servios tcnicos da Direco Regional do Porto do IPPAR. Destaque-se ainda a aco competente e empenhada da D.ra Ana Leite da Cunha, da Direco Regional de Coimbra do IPPAR, antiga colaboradora das escavaes de Castelo Velho e actual assessora destacada pelo IPPAR no projecto de valorizao em curso.
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Ressalve-se que a anlise dos materiais lticos e cermicos se encontra actualmente em processo de reviso pela equipa que se dedica ao seu

estudo global. Assim, os dados relativos queles materiais, usados neste trabalho, resultaram de investigaes maioritariamente realizadas na primeira metade dos anos 90. excepo de estudos de arqueozoologia e paleobotnica (que abrangem amostras identificadas ao longo de toda a dcada de 90), os restantes estudos publicados incidem sobre materiais arqueolgicos, cuja apreciao se encontra em fase de reanlise com vista preparao de uma futura monografia do stio.
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A equipa que se encontra envolvida na preparao da futura monografia de Castelo Velho de Freixo de Numo constituda pela autora

(responsvel pela coordenao e por alguns captulos), e ainda por J. Muralha, S. Rodrigues, J. Varela, L. Pereira, G. Velho, L. Baptista, M. L. Oliveira, S. Gomes, H. Martins e J. Alves. Colaboram ainda, entre outros investigadores, M. T. Antunes e S. Cunha, I. Figueiral e A. Rubinos.
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Sobre a evoluo interpretativa da global funcionalidade do stio de Castelo Velho consulte-se: JORGE, S. O., 1993, 1994, 1998 a, b, 2001. Encontra-se em preparao um estudo que dar conta de todos os dados resultantes da ocupao medieval em Castelo Velho de Freixo Esta expresso deve ser entendida na sua generalidade. Como bvio, qualquer lugar concebido com uma funo estratgica de defesa, acaba

No prelo c.
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de Numo.
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por funcionar de mltiplas maneiras, nomeadamente para albergar pessoas, congregar comunidades, ostentar poder, etc. Bibliografia ANTUNES, M. T. Jazida de Castelo Velho (Freixo de Numo). Elementos arqueozoolgicos. 1. Congresso de Arqueologia Peninsular. Porto: SPAE. 1995, vol. VI, pp. 451-456. ANTUNES, M. T., CUNHA, S. Restos humanos do Calcoltico Idade do Bronze de Castelo Velho, Freixo de Numo, Vila Nova de Foz Ca Nota preliminar. Caviso, Cultura e Cincia, n. 0. 1998, pp. 35-42. BOTELHO, I. T. Dos cacos e dos vasos. O Castelo Velho de Freixo de Numo, na charneira do III-II milnio a.C. Contributo para o estudo da cermica pr-histrica do Castelo Velho. Dissertao de Mestrado em Arqueologia apresentada FLUP (policopiada). Porto. 1996, 2 vols. BRADLEY, R. J. The Significance of Monuments. Londres: Routledge. 1998. 163

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Mosteiro de So Joo de Tarouca: 700 anos de histria da cermica


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Ana Sampaio e Cas Luis Sebastian**

Arqueloga, Direco Interveno Arqueolg Mosteiro de So Joo d ** Arquelogo, Direco do Porto do IPPAR

1. Introduo
O esplio cermico exumado ao longo das intervenes arqueolgicas (1998-2001) realizadas no Mosteiro de So Joo de Tarouca composto por cerca de quarenta e sete mil fragmentos, distribuindo-se cronologicamente do sculo XII ao sculo XIX. Tendo sido o Mosteiro de So Joo de Tarouca um dos mais importantes do nosso pas, no ser difcil de perspectivar a quantidade e a qualidade da cermica encontrada durante a interveno, apesar de aps a extino do mosteiro, em 1834, muito do esplio cermico ter sido vendido a particulares1. A histria do mosteiro e a sua ascendncia ou descendncia econmica confunde-se com a histria da cermica, o seu comrcio a nvel nacional e internacional e a mudana de usos e costumes. Aps um perodo de declnio, na primeira metade do sculo XVI, inicia-se um largo perodo de ascenso econmica e social que
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No mosteiro, com a ascenso econmica acompanhada de declnio dos primitivos princpios da Ordem, h uma modificao nos usos e costumes da comunidade monstica que procura seguir os gostos da sociedade em que se insere reflectindo-se na aquisio de itens sociais. A utilizao da porcelana no mosteiro era comum tendo sido encontrados vrios fragmentos, sendo o mais representativo uma taa de porcelana branca decorada a azul cobalto sob vidrado da dinastia Ming, perodo Wanli, fabricada entre 1573-1619 (MATOS, 1996: 56, 57) (Fig. 1).

Mosteiro de So Joo de Tarouca, zona dos dormitrios


IPPAR/H. Ruas

perdurar at sua extino em 1834. neste largo perodo que a cermica ganhar uma importncia crucial no dia a dia da vida monstica, contrapondo-se com os primeiros sculos de vida do mosteiro, mais propriamente durante os sculos XII, XIII e XIV em que ainda havia um certo despojamento em relao ao mundo material reflectindo-se na decorao e formas simples da cermica, na sua maioria procedente de produes locais e regionais. Esta cermica normalmente designada de cermica comum era utilizada na cozinha para a confeco de alimentos (ALARCO, 1974: 29). Com a descoberta do caminho martimo para a ndia, em 1497, e o levantamento do primeiro padro numa pequena ilha em Canto em 1513, inicia-se o comrcio das famosas porcelanas chinesas que at ento chegavam Europa em pouca quantidade, trazidas por mercadores venezianos e genoveses.

1. Taa de porcelana da d Ming, perodo Wanli

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Durante o sculo XVI, Portugal foi detentor de grande parte do monoplio do comrcio da porcelana chinesa. Com a fundao da Companhia das ndias Holandesa, Inglesa e Francesa no incio do sculo XVII perde este domnio. Mas a procura pela porcelana no decaiu fazendo com que os oleiros portugueses se inspirassem nas decoraes chinesas, produzindo faianas para consumo nacional e para exportao a preos mais competitivos, disto exemplo uma das peas encontradas com decorao de inspirao oriental (Fig. 2). Os modelos chineses foram sendo combinados com motivos populares, at ao desaparecimento da influncia da porcelana dando lugar a novas temticas que encontram a sua mxima expresso na segunda metade do sculo XVII, prolongando-se pela primeira metade do sculo XVIII. Apesar da investigao sobre os centros produtores de faiana ainda permanecer numa fase embrionria,
2. Faiana portuguesa de inspirao oriental

foram identificados alguns centros em Lisboa3, mantendo-se como um dos mais importantes centros produtores. Aps o declnio da faiana, as oficinas passam a produzir azulejo (MANGUCCI, 1996: 156), alargando-se ao Porto (QUEIRS, 1987: 49) e a Coimbra4 (Fig. 3), onde a produo existente parece aumentar de importncia desenvolvendo um estilo prprio de expresso, rstico, carregadamente pintado a azul denso, com ou sem contornos a mangans, numa interpretao livre e desinibida de influncia barroca (CALADO, 1992: 18, 19, 21, 30, 31, 53). Na segunda metade do sculo XVIII assiste-se ao flo-

3. Gomil, sculo XVII, ltimo quartel e sculo XVIII, primeiro quartel

rescimento das fbricas de faiana, tendo sido criada, no reinado de D. Jos, a Real Fbrica (Rato) em 1767 (Fig. 4)5 e em consequncia a renovao dos centros de Coimbra e do Porto, dando origem a uma nova eficcia tcnica e popularizao da faiana.

2. Metodologia utilizada para o estudo do universo cermico


Para a concretizao de um estudo aprofundado sobre a histria da cermica no Mosteiro de So Joo de Tarouca optmos por uma nomenclatura segundo critrios tecnolgicos com o objectivo de uma posterior identificao cronolgica e geogrfica (ALARCO, 1974:
4. Prato de faiana da Fbrica do Rato

21), comparando grupos de pastas e fabricos, procurando uma caracterizao cultural atravs do estudo
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da utilizao, distribuio e circulao da cermica ao longo dos vrios sculos. Em primeiro lugar procedemos a uma diviso lgica em grupos gerais (Faiana FAI6, Porcelana POR7, loua com vidrado de chumbo VCH8, loua preta
PRE9 e loua vermelha10 VER). Aps esta diviso efec-

tumos um agrupamento por pastas, considerando a textura11, a cor12 e a dureza13, limitando a nossa anlise a uma caracterizao macroscpica. Estes grupos sero futuramente confirmados por anlise laboratorial. Subdividimos o grupo das pastas em fabricos, tendo em conta todos os factores, tratamento de superfcies , incluindo esmaltes quando existentes, formas
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5. Percentagens de fragm cermicos encontrados no Mosteiro de So Joo de Tarouca

loua listada; loua de contas/arabescos; loua de aranhes e loua de rendas. Todos estes grupos de fabrico caracterizam-se por uma pasta de cor branca ou rosa (Munsell 7.5YR 8/3 e 10YR 8/2), homognea e compacta. Podem aparecer, pontualmente, alguns elementos no plsticos (e.n.p.) isolados com o dimetro mximo de 1 mm. O engobe da cor da pasta e o esmalte estanfero pobre de espessura fina, sendo similar cor das pastas mais brancas (Munsell 7.5YR 8/3). A maioria destas peas apresenta marcas de trempes. 3.1. A loua malegueira O termo malegueira tem sido usado desde incios do sculo XVI para Loua vidrada de branco opaco, independentemente da sua origem (BAART,
6. Loua malegueira, escudela e malga

e decorao16, no descurando a anlise dos fenmenos de alterao ps-utilizao e ps-deposicionais. Todos os factores so considerados em termos relativos e no absolutos, sendo tambm comparados com dados cermicos provenientes de outras intervenes. Todos os elementos recolhidos so introduzidos numa base de dados informatizada desenvolvida para o efeito. O universo de fragmentos recolhidos consiste em mais de quarenta e sete mil fragmentos recolhidos at ao ano de 2001, cuja colagem resultou na definio de cerca de duas mil peas. Do total de fragmentos recolhidos, encontram-se cerca de vinte e cinco mil fragmentos de faiana, representando 53% do total, quinze mil fragmentos de loua preta (32%), cinco mil de loua vermelha (11%), mil e novecentos de loua vidrada de chumbo (4%) e cem de porcelana (0,5%) (Fig. 5). A classificao conseguida at agora dever ser considerada preliminar. A identificao de pastas, grupos de fabrico e origens ainda no fixa, podendo sofrer alteraes com o aprofundar da investigao, consoante o aumento e diversidade do nmero de fragmentos.

3. As faianas
A faiana aqui estudada divide-se, de um modo geral, em trs universos independentes, cronolgicos e/ou geogrficos. Assim, temos o universo das faianas de finais de sculo XVI a meados de sculo XVIII, as de meados de sculo XVIII a finais de sculo XIX e, paralelamente a ambos, a faiana de importao. Dividimos o primeiro universo em seis grandes grupos de fabrico: loua malegueira; loua conventual;
167 7. Loua malegueira, penico e prato

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8. Grupo Conventual 1. Pratos e tigela com inscrio S.BR.DO

9. Grupo Conventual 2. Pratos e tigela

1987: 8-9), a sua funo de uso comum e de utilizao generalizada, comprovada pela sua presena em escavaes por todo o pas em estratos do sculo XVI a sculo XVIII. Nos contextos de sculo XVI as formas mais comuns so a malga e a escudela (Fig. 6). Durante o sculo XVII-XVIII estas formas desaparecem dando lugar a outras: o prato e o penico (Fig. 7). Curiosamente, esta loua a menos representativa deste universo de faianas, sendo ainda a sua classificao problemtica. O simples facto de determinadas peas receberem marca de propriedade ou uma simples lista azul (exemplo conventual ou listada) no significa que no se trate de uma pea em tudo o resto idntica s includas no grupo de fabrico malegueira, dificultando a sua integrao no grupo correcto e levantando uma srie de questes sobre a utilizao desta designao to corrente.
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3.2. A loua conventual Em tudo semelhante loua malegueira, designamos por loua conventual um vasto conjunto de faiana cuja particularidade consiste na exibio de uma marca pintada alusiva ao Mosteiro de So Joo de Tarouca ou Ordem de Cister, tendo como forma dominante o prato, entre outras formas menos representadas como a tigela. Esta loua aparece-nos em contextos de finais do sculo XVII incios do XVIII . Subdividimos este grupo em trs: Conventual 1, Conventual 2 e Conventual 3. O grupo Conventual 1 caracteriza-se pela inscrio
S . BR . DO (Fig. 8), abreviatura de So Bernardo, santo

padroeiro da Ordem, pintada a mangans na aba dos pratos e no interior das tigelas. O grupo Conventual 2 apresenta uma marca estilizada assemelhando-se sobreposio de uma tiara a um baco, pintada a azul com contornos a mangans (Fig. 9) aparecendo em pratos e tigelas. A loua Conventual 3 tem a

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10. Grupo Conventual 3. Prato com inscrio de propriedade

11. Loua listada. Prato de nfalo e tigela

12. Loua contas/arabe Pratos e tigela

inscrio S. IOO DTAROUCA (Fig.10), pintada a azul no fundo interior dos pratos, nica forma encontrada at ao momento. Este grupo refere-se a uma marca de propriedade e no de fabricante . A aluso a So Bernardo pode ser
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tendo uma cronologia segura de finais de sculo XVII, incios do XVIII. 3.4. A loua de contas/arabescos A designao contas vulgar (CALADO, 1992: 37, 42), referindo-se a uma famlia ornamental da segunda metade do sculo XVII e caracterizada por trs crculos a mangans preenchidos a azul e dispostos em pirmide emoldurados por duas ou mais listas a azul. Esta decorao pode ser utilizada individualmente ou como moldura secundria em representaes de fauna e/ou flora. Convencionamos chamar contas/arabescos loua que apesar de fugir ao modelo acima descrito, apresenta a mesma inteno esttica, embora a entendamos como uma evoluo da anterior, recorrendo repetio de elementos circulares ou arabescos a mangans, dispostos em colar e ornados por listas azuis.
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aplicvel a qualquer mosteiro da Ordem levando-nos a crer que se trata de uma loua utilizada por vrios mosteiros cistercienses em dado momento. 3.3. A loua listada A loua listada caracteriza-se por uma decorao com duas listas pintadas a azul no bordo e repetidas no fundo interno. Esta loua apresenta apenas duas formas: pratos de nfalo e escudelas (Fig. 11). Apesar do nmero reduzido de exemplares, todos os fragmentos so provenientes de uma camada de elevao e nivelamento do piso de tijoleira do Calefactrio,

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As suas formas cingem-se a pratos e tigelas (Fig. 12). Os exemplares recolhidos foram encontrados em contextos datveis do incio do sculo XVIII.

elementos do bordo ou aba, no se podendo por isso esclarecer qual a decorao que preencheria o fundo interno ou se teriam alguma marca. 3.6. A loua de rendas

3.5. A loua de aranhes


13. Loua de aranhes. Tigela

Designamos por rendas um grupo de cermica decorada com o conhecido motivo homnimo muito utilizado na faiana portuguesa da segunda metade do sculo XVII (CALADO, 1992: 33, 37). Subdividimos este grupo em dois: Rendas 1 e Rendas 2, referindo-se apenas diferente opo de cores adoptada. O grupo Rendas 1 apresenta como formas mais comuns o prato de nfalo, o prato de debrum e tigela, decorados apenas a azul (Fig. 15). O grupo Rendas 2 apenas se diferencia do anterior pelo uso simultneo do azul e do mangans, apresentando-se na forma de prato de nfalo (Fig. 16). 3.7. A faiana de fbrica Designamos por faiana de fbrica aquela que tem uma qualidade superior em termos de esmalte (mais estanfero), decorao e modelao, proveniente de fbricas que surgem por todo o pas a partir da segunda metade do sculo XVIII. Dentro desta loua temos trs grupos distintos referindo-se cada um deles sua origem: loua da Fbrica do Rato, loua Rocha Soares e loua de Viana do Castelo. Foi-nos difcil, por vezes, relacionar as peas recolhidas com a sua origem, pois aps um perodo inicial em que as fbricas individualizam os seus fabricos atravs da qualidade tcnica e das marcas de fbrica iniciou-se uma fase de cpia de modelos e decoraes que nos dificultou uma leitura correcta da sua origem . Os exemplares que identificamos como pertencentes Fbrica do Rato apenas abrangem o perodo de Toms Brunetto (1767-1771) (Fig. 4). A loua a que conven18

A loua de aranhes , invariavelmente, decorada com o motivo geralmente denominado de aranhes, a azul e mangans e que segundo alguns autores de produo coimbr (CALADO, 1992: 37, 43). A decorao feita no exterior, apenas com a excepo de uma lista azul no bordo interno. As suas formas so a tigela e o prato. As tigelas (Fig. 13) apresentam uma marca pintada a mangans no fundo interior que poder relacionar-se com o fabricante ou com algum elemento decorativo, assemelhando-se a outras marcas do terceiro quartel do sculo XVII (BAART, 1987: 85, cat. ilust. 43). Os poucos fragmentos de pratos (Fig. 14) encontrados so

14. Loua de aranhes. Prato

15. Loua de rendas. Prato de nfalo e tigela

cionamos chamar de Rocha Soares por no conseguirmos identificar a fbrica19 sobretudo composta por pratos com decorao a azul ou sem decorao (Fig. 17). A designao de loua de Viana do Castelo abrangente, referindo-se no s Fbrica de Darque, mas tambm Fbrica da Quinta da Cabana em Caminha. As peas encontradas so essencialmente pratos com decorao nas abas e no fundo interior a amarelo, laranja, azul e verde, apresentando a marca V pintada no tardoz.
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17. Loua de fbrica, grupo Rocha Soares, prat

16. Loua de rendas. Prato de nfalo

19. Escudela importada de Sevilha

18. Majlica italiana

20. Taa importada de Se

21. Tigela importada de Inglaterra. Grupo Cauliflower

22. Prato importado de Inglaterra. Grupo Shell edged verde

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3.8. A loua de importao A grande maioria da cermica encontrada na interveno arqueolgica de fabrico nacional, no entanto foram encontradas cinquenta peas de importao. A pea mais antiga uma majlica veneziana, fabricada entre 1540-1550 (GOMES et al., 1991: 480, 484) de decorao com motivos vegetalistas a azul cobalto (Fig. 18). Temos um outro grupo de seis peas provenientes de Sevilha e datadas de cerca de 1575-1650 ( HUARTE et al., 1995: 161, 170). As escudelas so simplesmente decoradas com uma lista a azul (Fig. 19), enquanto que as taas apresentam motivos vegetalistas tambm a azul (Fig. 20). Dentro da loua de fbrica temos um grande conjunto de importao inglesa. Identificamos quatro grupos diferentes: Shell edged azul ou verde (c. 1780-1840), Creamware royal pattern (c. 1762-1820), Salt-glazed stoneware (c. 1720-1805) e Cauliflower (1760-1780). O grupo Shell edged caracteriza-se por uma decorao em forma de concha no bordo, sendo a pintura, verde ou azul, aplicada por cima das ondulaes modeladas na prpria pasta. Os exemplares de Creamware royal pattern apresentam uma simples ondulao no bordo. O grupo Salt-glazed stoneware caracteriza-se por um vidrado fino quase transparente, sem decorao. Cauliflower, como o prprio nome indica, tem uma decorao moldada semelhante a uma couve-flor com folhas pintadas a verde e com o vidrado da mesma cor, numa expresso que se tornar mais tarde nossa
Pgina 173 23. Prato importado de Inglaterra. Grupo Creamware royal pattern 24. Pratos importados de Inglaterra. Grupo Salt-glazed stoneware 25. Loua preta. Forma: panela tipo 1 e 2 26. Loua preta. Forma: panela tipo 3 e 4 27. Loua preta. Forma: caoilas tipo 1 e 2 28. Loua preta. Forma: panela e alguidar 29. Loua preta. Forma: cntaro, panela e alguidar 172

fcie exterior. O segundo grupo (PRE2) caracteriza-se por uma pasta de cor vermelha escura (Munsell 2,5 YR 4/4) ou mais acastanhada, muito compacta, de textura homognea, apresentando, exteriormente, acabamentos alisados, em certos casos com grande presena de mica. Dentro da loua preta o grupo PRE1 o mais representativo at aos finais do sculo XVII. A forma mais comum a panela (Fig. 25), apresentando marcas de fogo nas paredes externas e restos de cinza. Esta forma perdura ao longo dos sculos, sendo que no sculo XVI as asas que se lhe associam so predominantemente de seco ovalada, enquanto que nos depsitos do sculo XVII e XVII predominam as asas de seco em fita. A decorao, plstica, incisa ou digitada, est presente em toda a sequncia cronolgica (Fig. 26), embora a sua combinao aparea em peas mais tardias. Os alguidares e as caoilas, ambos apresentando marcas de fogo, s nos aparecem nos depsitos do sculo XVIII. As caoilas apresentam bordo decorado com gola digitada e decorao incisa ao longo do corpo, juntando-se-lhe, por vezes, a decorao aplicada (Fig. 27). O grupo PRE2 mais representativo no sculo XVIII. Nos sculos anteriores s nos aparece unicamente na forma tigela. Este grupo foi subdividido em dois grupos de fabrico: B1 e B2, esta diferena explica-se pelo facto de que o grupo B2 apresenta grande quantidade de mica conferindo-lhe um tom brilhante. As nicas formas encontradas no grupo de fabrico B2 so as panelas e os alguidares (Fig. 28). No grupo de fabrico B1 as formas mais comuns so as panelas, os cntaros, os alguidares, os testos e as tigelas. A decorao apenas aparece nas panelas (incisa em forma de gomos no bordo e no corpo), nos cntaros (incisa ondulada ao longo do corpo) e nos alguidares (digitada ao longo do corpo) (Fig. 29). A loua preta era usada unicamente para a preparao e confeco de alimentos, representando cerca de 32% dos fragmentos cermicos encontrados. Ao longo dos sculos observa-se uma mudana nas formas e nas decoraes. As peas mais antigas apresentam formas mais bsicas, como a panela e a tigela, e decoraes mais simples, tendo apenas algum motivo inciso ou aplicado. o exemplo de uma panela, encontrada num contexto cronolgico do sculo XII,

bem conhecida atravs das produes das Caldas da Rainha do sculo XIX at aos nossos dias. Com a excepo do grupo Cauliflower, que s representado por pequenas tigelas (Fig. 21), os restantes caracterizam-se apenas por pratos (Figs. 22, 23 e 24). Todos os exemplares apareceram em contexto de destruio.

4. A loua preta
A loua preta foi dividida em dois grandes grupos de pastas: 1 e 2. O primeiro grupo (PRE1) representa cerca de 60% da totalidade de fragmentos de loua preta, caracterizando-se por uma pasta de cor cinzenta clara (Munsell N 7), de textura heterognea, pouco compacta, apresentando um simples alisamento da super-

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segunda metade, que apresenta apenas decorao incisa na asa, enquadrando-se no grupo PRE1. As peas mais tardias, cronologicamente enquadrveis no sculo XVIII, apresentam formas e decoraes mais complexas. Os alguidares e as caoilas, praticamente ausentes antes deste sculo, aparecem em grande nmero aps Setecentos, apresentando decoraes mais complexas e combinadas, como o caso da decorao em cordes digitados juntamente com a incisa. Na fase em que este estudo se encontra no possvel identificar claramente a provenincia desta cermica, mas, aps uma primeira comparao com algumas peas j publicadas da interveno arqueolgica na Casa do Infante (BARREIRA et al., 1998: 180), estamos em crer que o grupo PRE 1 se assemelha com cermicas provenientes do centro oleiro de Coimbres.

O grupo VER2 tem uma cronologia dos sculos XVII-XVIII, as formas mais comuns so a tigelinha21, a tigela, o alguidar e o pcaro (Fig. 32). Com a excepo de alguns alguidares que apresentam uma decorao incisa em forma de gomos, este grupo no apresenta decorao. Exceptuando o grupo VER1OV2 a loua vermelha era apenas utilizada na confeco de alimentos, aparecendo-nos em maior nmero nos sculos XVII-XVIII.

6. Loua vidrada de chumbo


A loua vidrada de chumbo foi dividida em dois grandes grupos de pasta: VCH1 e VCH2. O grupo VCH1 caracteriza-se por uma pasta de cor esbranquiada (Munsell 5 YR 8/1), compacta, de textura homognea, com superfcies engobadas a branco ou a rosa e vidradas apenas no interior a castanho ou a verde. O grupo VCH2 caracteriza-se por uma pasta de cor vermelha (Munsell 10 R 4/8), compacta, heterognea, com grande quantidade de e.n.p. mal distribudos, de mdio calibre, superfcies engobadas da cor da pasta e vidradas no interior e exterior a verde ou castanho. A loua vidrada de chumbo representa uma pequena percentagem dos fragmentos encontrados, cerca de 4%, aparecendo em depsitos dos sculos XVII-XVIII. As formas mais comuns do grupo VCH1 so o alguidar, o penico e a tigela, que, em certos casos, tem decorao ondulada incisa no corpo (Fig. 33), enquanto que do grupo VCH2 s nos aparecem o pcaro, a tigela e alguns servidores (Fig. 34).

5. A loua vermelha
A loua vermelha foi dividida em dois grandes grupos de pasta: VER1 e VER2. O grupo VER1 caracteriza-se por uma pasta de cor alaranjada (Munsell 2,5 YR 6/8) ou vermelha (Munsell 10 R 5/8), muito compacta, de textura homognea, aparecendo raras vezes alguns e. n. p. com cerca de 0, 5 mm, superfcies externas so engobadas a vermelho ou da cor da pasta e brunidas no interior para maior impermeabilizao. O grupo VER2 caracteriza-se por uma pasta de cor vermelha escura (Munsell 2,5 YR 4/6), muito compacta, de textura heterognea, com a superfcie interna brunida e externa alisada, ou totalmente alisadas, com presena de mica conferindo-lhes um tom brilhante O grupo VER1 engloba a loua que convencionamos chamar VEROV (BARREIRA et al., 1998, 157) (loua proveniente da regio de Ovar e Aveiro20). Este grupo foi subdividido em dois grupos de fabrico VEROV1 e VEROV2. O primeiro grupo s nos aparece nos depsitos dos sculos XVII-XVIII, sendo caracterizado pela falta de decorao, ou, em alguns casos, por uma decorao brunida no exterior. As formas mais comuns so a tigela, o cntaro e o testo (Fig. 30). O segundo grupo aparece nos depsitos dos sculos XVI e XVII-XVIII. So peas mais elaboradas que no eram utilizadas na confeco de alimentos. A nica forma representada a taa com decorao floral incisa e plstica, representando figuras de anjos ou humanas (Fig. 31).
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7. Anlise da evoluo da cermica no Mosteiro de So Joo de Tarouca


Fazendo uma anlise comparativa dos sculos XVI, XVII e XVIII22 do nmero de fragmentos recolhidos de cada um dos grupos mais representativos (PRE, VER, VCH e
FAI), a faiana tem um grande crescimento a partir da

segunda metade de sculo XVII, tornando-se, durante o sculo XVIII, a mais representativa. O grfico (Fig. 35) permite observar que durante o sculo XVI h um claro predomnio da loua preta. Durante o sculo XVIII a loua preta decresce, havendo uma subida da loua vermelha. Dentro da loua preta o grupo PRE1 o mais representativo nos sculos XVI e XVII decrescendo para menos de metade no

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30. Loua vermelha. Grupo VEROV1. Forma: cntaro com decorao brunida, tigela e testo

31. Loua vermelha. Grupo VEROV2. Forma: taas com decorao

32. Loua vermelha. Forma: tigelinhas tipo 1, 2 e 3, tigelas tipo 1 e 2, alguidar e pcaro

33. Loua vidrada de chumbo. Forma: alguidar tigela e penicos tipo 1 e 2

34. Loua vidrada de chumbo. Forma: servidor, pcaro e tigela

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Dentro da faiana, o grupo mais representativo a loua conventual que aparece nos finais do sculo XVII, indicando um largo uso durante a primeira metade do sculo XVIII. A loua vermelha cresce a partir da segunda metade de sculo XVII, contrabalanando as perdas da loua preta. A loua vidrada de chumbo mantm praticamente o mesmo nmero ao longo destes trs sculos.
35. Grfico do nmero de fragmentos cermicos ao longo dos sculos

A continuao da interveno arqueolgica e do estudo do universo cermico permitir-nos- cronologias e origens mais conclusivas. A prxima fase do estudo sculo seguinte. O grupo PRE 2 aparece apenas no sculo XVII, subindo durante o sculo XVIII. Nos sculos seguintes a faiana torna-se a loua mais utilizada, tendo um claro predomnio durante todo o sculo XVIII. incidir na realizao de anlises qumicas a pastas, esmaltes, cores e barreiros para a confirmao de grupos e estabelecimento das suas origens e consequente distribuio.

Num documento do Arquivo Histrico do Ministrio das Finanas, de 1834, consta uma longa lista de bens mveis vendidos em hasta pblica. Foi durante este perodo (desde a segunda metade de sculo XVI at 1834) que o mosteiro sofreu as grandes modificaes arquitectnicas que Mangucci (MANGUCCI, 1996) refere um grande crescimento de oficinas de faiana na freguesia de Santos-o-Velho, durante o primeiro quartel J. Queirs (1987: 46) atribui a loua de rendas s oficinas conimbricenses. Pea encontrada no interior da torre sineira com decorao a azul e mangans, no centro braso com chapu eclesistico de bispo e marca Designamos por faiana a loua de argila plstica e carbonato de clcio na dosagem aproximada de seis e quatro partes, com vidrado estanDesignamos por porcelana a loua de material cermico vitrificado, preparado com argilas muito finas cozidas a altas temperaturas. Chamamos loua com vidrado de chumbo quela que vidrada com esmalte de chumbo. Designamos de loua preta a cermica que sofreu uma cozedura redutora. Consideramos loua vermelha a cermica que sofreu uma cozedura oxidante. A textura poder ser homognea (pasta com raros e.n.p. elementos no plsticos de pequeno calibre e bem distribudos) ou heterognea

Entre os quais referimos: vinte chvenas de loua inglesa, trs bacias de barro, quatro tigelas de barro, dois penicos brancos....
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ainda hoje so visveis, como o caso paradigmtico e nico dos grandes dormitrios que tm uma extenso de mais de 150 m.
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do sculo XVII. R. S. Calado (CALADO, 1987) refere que a enorme produo de faiana est ligada sua exportao.
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(FR TB) a azul no tardoz. A marca refere-se Fbrica do Rato, perodo Toms Brunetto (1767-1771) (QUEIRS, 1987: 286).
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fero e pintada, ou no. Designao corrente da cermica argilosa de vidrado estanfero (SANDO, 1983: 25).
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(pasta com e.n.p. em mdia ou grande quantidade de mdio ou grande calibre e mal distribudos). A quantidade dos e.n.p. pode ser rara (at 15%), mdia (de 15 a 30%) e grande (mais de 30%) (VILAA, 1995: 48). O calibre pode ser pequeno (at 0,5 mm), mdio (de 0,5 a 1mm) e grande (mais de 1 mm) (VILAA, 1995: 47).
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Consideramos a cor em relao tabela de Munsell. Consideramos a dureza da pasta de forma relativa em trs nveis: pouco compacta, compacta e muito compacta. Consideramos os seguintes itens para avaliar o tratamento de superfcie: rugoso, alisado, polido, brunido e engobado (VILAA, 1995: 49). Neste campo tentamos estabelecer uma estandardizao embora, sempre que achamos necessrio, optamos por definies locais ou Os critrios considerados foram baseados nas seguintes tcnicas: pintada, espatulada, aplicada, esponjada, incisa, gravada, impressa, plstica Como o caso da cermica produzida para o Convento de Mafra (SANDO, 1983: 53) ou para o Mosteiro de So Domingos do Porto Exemplo disto a marca R que aparece em mltiplas peas e que poder ser atribuda, segundo J. Queirs (1987: 310-314), a vrias fbricas A famlia Rocha Soares era proprietria da fbrica da Rua da Esperana no Porto e da fbrica de Miragaia, arrendando, tambm, as

regionais.
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e brunida (VILAA, 1995: 50,51), qual juntamos ainda a estampilhada.


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(BARREIRA et al., 1998: 158).


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espalhadas por todo o pas.


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fbricas de Massarelos e de Santo Antnio em Gaia. Produziam loua de uso comum, fabricada essencialmente com fins comerciais (QUEIRS, 1987: 110-111).
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Verificamos que esta loua muito idntica quela produzida na regio de Aveiro/Ovar durante os sculos XVII e XVIII. Esta forma a mais representativa na cermica comum com cerca de trinta e cinco peas j identificadas. Neste estudo, ainda que preliminar, apenas podemos fazer uma comparao entre estes sculos, pois o nmero de fragmentos provenientes

de camadas mais antigas no so suficientes para uma anlise comparativa. 176

MEMRIA

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Unio Electrica Portuguesa Estao de So Francisco


IPPAR/Ana Tostes

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Carta de Cracvia 2000


Os princpios de restauro para uma nova Europa
Sob a designao de I Principe del Restauro per la Nueva Europa tomou forma, sob a alada da Unio Europeia, do ICOMOS e do ICCROM, um projecto que teve como objectivo reflectir sobre uma nova dinmica em torno da conservao do patrimnio construdo1. O projecto iniciado em 1996 culminou com a assinatura de um texto constitucional, a 26 de Outubro de 2000, no final da conferncia internacional, sob o tema Cultural Heritage as Foudation of Development Civilisation, realizada no Castelo de Wawel na cidade polaca de Cracvia. A Carta foi referendada por cinquenta e um pases e assume-se como ferramenta indispensvel para todos quantos lidam com o patrimnio.

Maria Joo Baptist

Historiadora de Arte Faculdade de Letras de

Numa Europa em mudana


A anterior Carta de Veneza (1964) estava a mostrar-se desadequada face s alteraes produzidas nos ltimos quarenta anos a nvel cultural, jurdico e tecnolgico, no campo da salvaguarda do patrimnio arquitectnico. Instrumento de inegvel efeito na persecuo de actuaes mais srias, longe das reintegraes em estilo, a aplicao dos seus princpios revelou, na prtica, situaes algo ambguas para a leitura e compreenso dos imveis, nomeadamente quanto obrigao em respeitar os elementos de todas as pocas, a distino dos materiais utilizados e a questo da sua reversibilidade. Gradualmente, a evoluo do conceito de monumento, gerado no sculo XIX no seio da Europa revolucionria, deu lugar aos conceitos de Bem Cultural e de Patrimnio sujeitos a uma complexidade de significantes e a uma pluralizao de perspectivas intervencionistas com vista sua conservao. Decorrente da necessidade de justificar mtodos de interveno, vulgarizou-se uma diversidade de termos, algo confusa, entre restauro, reabilitao, revitalizao, recuperao, conservao, etc. Por outro lado, uma cultura de conservao passou a ser assumida pelas esferas do poder, segundo uma tendncia de gerao que est hoje instalada em pleno e navega ao sabor de disputas vrias com grande repercusso nos media. Mediante catstrofes naturais ou por aco humana violenta que determinam a destruio do todo ou de partes significativas de um monumento, valores emocionais erguem-se de imediato e mostram que critrios de
93 1. Processo de restauro da Charola de Tomar
Arquivo IPPAR

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reconstituio em estilo podem ainda ser reclamados. O grande desenvolvimento tecnolgico dos ltimos anos, que sem dvida trouxe um apoio inestimvel ao restauro do patrimnio arquitectnico, quer no estudo, no diagnstico de patologias e na prpria interveno, tende perigosamente a dominar o processo, em detrimento da reflexo crtica. Tal pode provocar um desequilbrio no processo de aco entre as equipas cientficas interdisciplinares, que devem ser constitudas para conhecer profundamente o monumento e perpetuar a sua memria e as empresas de restauro, sobretudo quando se adjudicam intervenes sem estudos prvios, sem critrios, apenas valorizadas pelo potencial tecnolgico utilizado e pelo montante de verbas a despender. Sobrepondo-se a estas questes, outros valores emergem em relao a um novo sentido de Europa, sem domnios e divises imperialistas, pugnando pela liberdade e democracia, a sublinhar a autonomia cultural de cada povo. Da que, como afirma Javier Rivera, o patrimnio, hoje, no pertence nem administrao, nem aos polticos, nem sequer aos seus titulares ou mecenas, da sociedade, e das gentes que vem nele a sua identidade .
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de evoluo contnua perante uma diversidade de conceitos mas que exige uma atitude de conservao segundo um processo crtico materializado num projecto de restauro. Como o documento comporta, em anexo, a definio de conceitos utilizados, o termo restauro surge depurado de qualquer sentido depreciativo ou preterido em favor do termo conservao, assumindo-se como uma interveno dirigida sobre um bem patrimonial, cujo objectivo a conservao da sua autenticidade e a sua identificao com a comunidade. Determina-se o conhecimento rigoroso do patrimnio a restaurar por equipas interdisciplinares, bem como a manuteno do que foi feito mediante aces organizadas de controlo, inspeco e investigao sistemticas, tendo em conta o apoio de novas tecnologias, mas sem ignorar as tcnicas tradicionais. A reconstruo de partes muito limitadas, apenas admitidas em casos excepcionais, devem reflectir uma linguagem arquitectnica actual, tal como a reconstruo na totalidade por imperativos de ordem social ou cultural relacionados com a identidade da comunidade inteira. So tidas em conta as particularidades das diferentes classes de patrimnio edificado, a saber: patrimnio arqueolgico, edifcios histricos e monumentos, decorao arquitectnica, esculturas e elementos artsticos, cidades histricas e lugares e as paisagens enquanto relao entre o homem e o seu meio ambiente. O documento atende, ainda, gesto como elemento fundamental no processo de conservao, assumindo o controlo das dinmicas de mudana, das opes e dos resultados, dentro de um quadro de proteco legal e administrativa. A formao e a educao para a rea do patrimnio assumida numa perspectiva interdisciplinar e integrada dentro dos sistemas de educao nacionais em todos os nveis.

Os monumentos passam a ser respeitados para alm do seu passado, da sua antiguidade, tambm pela funo que assumem na sociedade actual, desempenhando um papel activo na estruturao mental, com repercusses a todos os nveis.

A consolidao de novos critrios


A Carta de Cracvia continua o esprito da sua antecessora, redigida em 1964, mas procura atender nova dinmica cultural. Trata-se de um documento pensado no seio da Europa que reflecte a necessidade de determinar, num quadro de alguma tenso prpria das iniciativas de unio, a diversidade cultural e a pluralidade de valores fundamentais relacionados com o patrimnio, em toda a sua acepo, com significados mltiplos consoante cada comunidade. dimenso universal do patrimnio sobrepe-se uma valorizao regional porque cada comunidade tem em conta a sua memria colectiva e est consciente do seu passado e nessa medida responsvel pela identificao e gesto do seu patrimnio. Trata-se de um processo
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Sob o signo da Memria


A Carta de Cracvia prope recuperar a memria, segundo um conceito dinmico apoiado na aco unitria de conservao, restauro e manuteno. Os seus redactores sublinham a determinao em garantir a herana cultural s geraes futuras. Lembramo-nos de John Ruskin (1819-1900) que na sociedade indus-

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trial inglesa reagiu contra o positivismo dos restauros integrais e sublinhou a dimenso tica e social da salvaguarda do patrimnio arquitectnico . A lmpada
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estimulados pelo processo da unificao europeia, na entrada do novo milnio, estamos conscientes de viver um marco, no qual as identidades, num contexto cada vez mais amplo, se personalizam e tornam mais diversificadas. A Europa actual caracteriza-se pela diversidade cultural e portanto pela pluralidade de valores fundamentais relacionados com os bens mveis, imveis e com o patrimnio intelectual, com os diferentes significados a si associados e, consequentemente, tambm com conflitos de interesses. Isto obriga a que todos os que so responsveis pela salvaguarda do patrimnio cultural, cada vez mais prestem ateno aos problemas e s alternativas que enfrentam para conseguir estes objectivos. Cada comunidade, tendo em conta a sua memria colectiva e consciente do seu passado, responsvel pela identificao, assim como pela gesto do seu patrimnio. Os elementos individuais deste patrimnio so portadores de muitos valores, os quais podem mudar com o tempo. Esta variabilidade de valores especficos nos elementos define a particularidade de cada patrimnio. Devido a este processo de mudana, cada comunidade desenvolve uma conscincia e um conhecimento da necessidade de cuidar dos valores prprios do seu patrimnio. Este patrimnio no pode ser definido de um modo unvoco e estvel. Apenas se pode indicar a direco na qual pode ser identificado. A pluralidade social implica uma grande diversidade nos conceitos de patrimnio concebidos por toda a comunidade; ao mesmo tempo os instrumentos e mtodos desenvolvidos para a sua correcta preservao devem ser adequados situao de mudana do momento, que est sujeita a um processo de evoluo contnuo. O contexto particular de eleio destes valores requer a preparao de um projecto de conservao, atravs de uma srie de decises de escolha crtica. Tudo isto deveria ser concretizado num projecto de restauro de acordo com critrios tcnicos e organizativos integrados. Conscientes dos profundos valores da Carta de Veneza e trabalhando para os mesmos objectivos, propomos para os nossos dias os seguintes princpios para a conservao e restauro do patrimnio edificado.
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da Memria faz luz de uma dicotomia de plos opostos entre o primado da razo e do desenvolvimento cientfico e a nostalgia do artesanato e das tcnicas tradicionais, o sentimento do pitoresco e do buclico no envolvimento da natureza e da obra humana na autenticidade da criao e na incorruptibilidade do testemunho a legar aos sucedneos. Numa era quase sacral do progresso tecnolgico, a Europa parece sentir necessidade de equilibrar a veia iluminista com valores de natureza sentimental de ntima emoo humana. A Carta de Cracvia 2000 foi publicada oficialmente, com os auspcios da Unio Europeia, em edio da responsabilidade do Comit Cientfico de Redaco, sob a direco de Giuseppe Cristinelli, em Ingls, Italiano, Espanhol, Francs e Alemo. Posteriormente e em adio publicao oficial, foi editado, em Cracvia, o texto na verso polaca, russa, hngara e checa. Desde ento, tem sido reproduzida em vrias revistas e publicaes da especialidade um pouco por todo o mundo. agora publicada em lngua portuguesa para uma divulgao exigida e reflexo necessria.

Carta de Cracvia 2000*


Princpios para a conservao e restauro do patrimnio construdo Reconhecendo a contribuio de particulares e instituies que, no decurso de trs anos, participaram na preparao da Conferncia Internacional sobre Conservao Cracvia 2000 e na sua Sesso Plenria Patrimnio Cultural como fundamento do Desenvolvimento da Civilizao. Ns, os participantes na Conferencia Internacional sobre Conservao Cracvia 2000, conscientes dos profundos significados associados com o patrimnio cultural, submetemos os seguintes princpios aos responsveis do patrimnio como modelo para realizar os esforos necessrios a fim de salvaguardar tais bens.
PREMBULO

Actuando de acordo com o esprito da Carta de Veneza, tendo em conta as recomendaes internacionais, e

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OBJECTIVOS E MTODOS

armado ou por desastres naturais, s aceitvel se existirem motivos sociais ou culturais excepcionais que estejam relacionados com a identidade da comunidade inteira.
DIFERENTES CLASSES DE PATRIMNIO EDIFICADO

1. O patrimnio arquitectnico, urbano e paisagstico, assim como os elementos que o compem, so o resultado de uma identificao com vrios momentos associados histria e aos seus contextos socioculturais. A conservao deste patrimnio o nosso objectivo. A conservao pode ser realizada mediante diferentes tipos de intervenes como o controlo do meio ambiente, a manuteno, a reparao, a renovao e a reabilitao. Qualquer interveno implica decises, seleces e responsabilidades relacionadas com o patrimnio no seu todo e tambm com aquelas partes que hoje no tm um significado especfico, mas no futuro podero t-lo. 2. A manuteno e a reparao so uma parte fundamental do processo de conservao do patrimnio. Estas aces tm que ser organizadas com uma investigao sistemtica, inspeco, controlo, acompanhamento e provas. H que informar e prever a possvel deteriorao, e tomar as adequadas medidas preventivas. 3. A conservao do patrimnio edificado levada a cabo segundo o projecto de restauro, que inclui a estratgia para a sua conservao a longo prazo. Este projecto de restauro deveria basear-se numa gama de opes tcnicas apropriadas e preparadas segundo um processo cognitivo que integrasse a recolha de informao e o conhecimento profundo do edifcio e/ou do stio. Este processo inclui o estudo estrutural, anlises grficas e de magnitudes e a identificao do significado histrico, artstico e sociocultural. No projecto de restauro devem participar todas as disciplinas pertinentes e a coordenao dever ser levada a cabo por uma pessoa qualificada e devidamente formada em conservao e restauro. 4. Deve evitar-se a reconstruo dentro do estilo do edifcio de partes inteiras do mesmo. A reconstruo de partes muito limitadas com um significado arquitectnico pode ser excepcionalmente aceite, sob a condio de que esta se baseie em documentao precisa e indiscutvel. Se se necessitar, para o adequado uso do edifcio, da incorporao de partes especiais e funcionais mais extensas deve reflectir-se nelas a linguagem da arquitectura actual. A reconstruo de um edifcio na sua totalidade, destrudo por um conflito
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5. Qualquer interveno que afecte o patrimnio arqueolgico, devido sua vulnerabilidade, deve estar estritamente relacionada com o que est em seu redor, territrio e paisagem. Os aspectos destrutivos da escavao devem reduzir-se tanto quanto seja possvel. Em cada escavao, o trabalho arqueolgico deve ser totalmente documentado. Como no resto dos casos, os trabalhos de conservao de achados arqueolgicos devem basear-se no princpio da mnima interveno. Estes devem ser realizados por profissionais e a metodologia e as tcnicas usadas devem ser estritamente controladas. Na proteco e preservao pblica dos locais arqueolgicos deve ser promovido o uso de modernas tecnologias, bancos de dados, sistemas de informao e de apresentaes virtuais. 6. A inteno de conservao de edifcios histricos e monumentos, estando estes em contextos rurais ou urbanos, manter a sua autenticidade e integridade, incluindo os espaos internos, o mobilirio e a decorao de acordo com a sua configurao original. Semelhante configurao requer um projecto de restauro apropriado, que defina os mtodos e os objectivos. Em muitos casos, requer, ainda, um uso apropriado, compatvel com o espao e significado existentes. As obras em edifcios histricos devem prestar total ateno a todos os perodos histricos presentes. 7. A decorao arquitectnica, esculturas e elementos artsticos, que so uma parte integrante do patrimnio construdo, devem ser preservados mediante um projecto especfico vinculado ao projecto geral. Isto supe que o restaurador tem conhecimento e formao adequados, para alm da capacidade cultural, tcnica e prtica para interpretar as diferentes anlises dos campos artsticos especficos. O projecto de restauro deve garantir uma relao correcta com o conjunto do que est em redor e do ambiente, da decorao e da escultura, respeitando as artes e

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os ofcios tradicionais do edifcio e a sua necessria integrao como uma parte substancial do patrimnio construdo. 8. As cidades histricas e as povoaes, no seu contexto territorial, representam uma parte essencial do nosso patrimnio universal, e devem ser vistas como um todo com as estruturas, espaos e factores humanos normalmente presentes no processo de mudana e evoluo contnua. Isto diz respeito a todos os sectores da populao, e requer um processo de planificao integrado, consistente numa ampla gama de intervenes. A conservao no contexto urbano pode ocupar-se de conjuntos de edifcios e espaos abertos, que so parte de amplas reas urbanas, ou de pequenos assentamentos rurais ou urbanos, com outros valores intangveis. Neste contexto, a interveno consiste em referir sempre a cidade no seu conjunto morfolgico, funcional e estrutural, como parte do territrio, do meio ambiente e da paisagem circundante. Os edifcios que constituem as reas histricas podem no ter por si mesmos um valor arquitectnico especial, mas devem ser salvaguardados como elementos do conjunto pela sua unidade orgnica, dimenses particulares e caractersticas tcnicas, espaciais, decorativas e cromticas insubstituveis dentro da unidade orgnica da cidade. O projecto de restauro de uma povoao ou de uma cidade histrica deve antecipar a gesto da mudana, para alm de verificar a sustentabilidade das opes seleccionadas, ligando as questes do patrimnio com os aspectos econmicos e sociais. Para alm de se obter o conhecimento da estrutura geral, exige-se o estudo das foras e influncias de mudana e das ferramentas necessrias para o processo de gesto. O projecto de restauro para as reas histricas contempla os edifcios da estrutura urbana na sua dupla funo: a) os elementos que definem o espao da cidade dentro da sua forma urbana; b) os valores espaciais internos que so uma parte essencial do edifcio. 9. As paisagens como patrimnio cultural so o resultado e o reflexo de uma interaco prolongada nas diferentes sociedades entre o homem, a natureza e o meio ambiente fsico. So o testemunho da relao do desenvolvimento de comunidades, indivduos e

o seu meio ambiente. Neste contexto, a sua conservao, preservao e desenvolvimento centra-se nos aspectos humanos e naturais, integrando valores materiais e inatingveis. importante compreender e respeitar o carcter das paisagens, e aplicar as leis e normas adequadas para harmonizar a funcionalidade territorial com os valores essenciais. Em muitas sociedades, as paisagens esto relacionadas e historicamente influenciadas pelos territrios urbanos prximos. A integrao de paisagens com valores culturais, o desenvolvimento sustentvel de regies e localidades com actividades ecolgicas, assim como o meio ambiente natural, requerem a conscincia e o entendimento das relaes com o tempo. Isto implica estabelecer vnculos com o meio ambiente construdo da metrpole, da cidade e do municpio. A conservao integrada de paisagens arqueolgicas e estticas com o desenvolvimento de paisagens muito dinmicas implica a considerao de valores sociais, culturais e estticos. 10. As tcnicas de conservao ou preservao devem estar estritamente vinculadas investigao pluridisciplinar cientfica sobre materiais e tecnologias usadas para a construo, reparao e/ou restauro do patrimnio edificado. A interveno escolhida deve respeitar a funo original e assegurar a compatibilidade com os materiais e as estruturas existentes, assim como com os valores arquitectnicos. Qualquer material e tecnologia novos devem ser rigorosamente testados, comparados e compreendidos antes de serem aplicados. Apesar da aplicao in situ de novas tecnologias poder ser relevante para a manuteno da construo original, estas devem ser continuamente controladas tendo em conta os resultados obtidos, o seu comportamento posterior e a possibilidade de uma eventual reversibilidade. Dever-se- estimular o conhecimento dos materiais tradicionais e das suas antigas tcnicas assim como da sua apropriada manuteno no contexto da nossa sociedade contempornea, sendo eles prprios componentes importantes do patrimnio cultural. 11. A gesto do processo de mudana, transformao e desenvolvimento das cidades histricas e do patrimnio cultural em geral consiste no controlo das
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dinmicas de mudana, das opes e dos resultados. Deve dar-se particular ateno optimizao dos custos do processo. Como parte essencial deste processo, necessrio identificar os riscos a que o patrimnio pode estar sujeito inclusivamente em casos excepcionais, antecipar os sistemas apropriados de preveno, e criar planos de actuao de emergncia. O turismo cultural, aceitando os seus aspectos positivos para a economia local, deve ser considerado como um risco. A conservao do patrimnio cultural deve ser uma parte integral dos processos de planificao e gesto de uma comunidade, e pode contribuir para o desenvolvimento sustentvel, econmico e social desta comunidade. 12. A pluralidade de valores do patrimnio e a diversidade de interesses requer uma estrutura de comunicao que permita uma participao efectiva dos habitantes, para alm dos especialistas e administradores, no processo. responsabilidade das comunidades estabelecer os mtodos e estruturas apropriadas para assegurar a participao verdadeira de indivduos e instituies no processo de deciso.
FORMAO E EDUCAO

A qualidade dos ofcios e o trabalho tcnico durante os projectos de restauro devem ser reforados com uma melhor formao profissional dos operrios envolvidos. 14. A proteco e conservao do patrimnio edificado ser mais eficaz se se levarem a cabo conjuntamente aces legais e administrativas. Estas devem estar direccionadas de modo a assegurar que se confie no trabalho de conservao ou, em todo o caso, estejam sob a superviso de profissionais da conservao. As medidas legais devem tambm assegurar um perodo de experincia prtica num programa estruturado. Os profissionais da conservao devem dedicar uma particular ateno aos recm-formados neste campo, pois estes em breve podero comear a sua prtica independentemente.
ANEXO. DEFINIES

O comit de redaco desta Carta de Cracvia usou os seguintes conceitos terminolgicos: a) Patrimnio: Patrimnio o conjunto das obras do homem nas quais uma comunidade reconhece os seus valores especficos e particulares e com os quais se identifica. A identificao e a especificao do patrimnio , portanto, um processo relacionado com a seleco de valores. b) Monumento: O monumento uma entidade identificada pelo seu valor e que forma um suporte da memria. Nele, a memria reconhece aspectos relevantes que guardam uma relao com actos e pensamentos humanos, associados ao curso da histria e, at a um determinado momento, acessveis a ns. c) Autenticidade: Significa a soma de caractersticas substanciais, historicamente determinadas: do original at ao estado actual, como resultado das vrias transformaes que ocorreram no tempo. d) Conservao: Conservao o conjunto de atitudes de uma comunidade dirigidas no sentido de fazer com que o patrimnio e os seus monumentos perdurem. A conservao levada a cabo com respeito pelo significado da identidade do monumento e dos valores que lhe so associados.

13. A formao e a educao em questes de patrimnio cultural exige a participao social e a integrao dentro de sistemas de educao nacionais em todos os nveis. A complexidade de um projecto de restauro, ou de qualquer outra interveno de conservao que supe aspectos histricos, tcnicos, culturais e econmicos requer a nomeao de um responsvel bem formado e competente. A educao dos conservadores deve ser interdisciplinar e incluir um estudo preciso da histria da arquitectura, da teoria e das tcnicas de conservao. Isto deveria assegurar a qualificao necessria para resolver problemas de investigao e para levar a cabo as intervenes de conservao e restauro de uma maneira profissional e responsvel. Os profissionais e tcnicos na disciplina de conservao devem conhecer as metodologias adequadas e as tcnicas necessrias e estarem conscientes do debate actual sobre teorias e polticas de conservao.
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e) Restauro: O restauro uma interveno dirigida sobre um bem patrimonial, cujo objectivo a conservao da sua autenticidade e a sua apropriao pela comunidade.

g) Projecto de restauro: O projecto, resultado da seleco de polticas de conservao, o processo atravs do qual a conservao do patrimnio edificado e da paisagem levado a cabo.

Comit de redaco: Giuseppe Cristinelli (Itlia), Sherban Cantacuzino (Inglaterra), Javier Rivera Blanco (Espanha), Jacek Purchla, Jean Louis Luxen (Blgica-Frana), Tatiana Kirova (Itlia), Zbigniew Kobilinski (Polnia), Andrzej Kadluczka (Polnia), Andr De Naeyer (Blgica), Tamas Fejerdy (Hungria), Salvador Prez Arroyo (Espanha), Andrzej Michalowski (Polnia), Robert de Jong (Holanda), Mihly Zdor (Hungria), Michael Petzet (Alemanha), Manfred Wehdorn (ustria), Ireneusz Pluska (Polnia), Jan Schubert, Mario Docci (Itlia), Herb Stovel (Canad-Itlia), Jukka Jokiletho (Finlndia-Itlia), Ingval Maxwell (Esccia), Alessandra Melucco (Itlia), Joseph A. Cannataci (Malta), Krzystof Pawlowski (Polnia) e Marek Konokpa (Polnia).

* Traduo de Deolinda Teixeira da verso em lngua espanhola publicada por Javier Rivera Blanco in De Varia Restauratione, op. cit., pp. 199-206; reviso cientfica de Maria Joo Neto e Vitor Serro.

Sobre este novo ambiente terico vide as propostas em Itlia protagonizadas por Mario Manieri Elia La perdita del senso (e il suo recupero).

In Tomos e Progetto. Il recupero del senso. Roma: Fratelli Palombi. Junho. 2000, pp. 5-14; em Frana, no mbito de programas do Ministrio da Cultura atravs da Direco de Patrimnio, com reflexo nas obras de Marie-Anne Sire La France du Patrimoine. Les choix de la mmoire. Evreux: Gallimard. 1996; de Jos Ramn Soraluce Blond Destruccin del patrimonio francs en la Gran Guerra. R&R. Madrid, n. 33, p. 50; e em termos gerais os trabalhos de Jukka Jokilehto A History Architectural Conservation. Bath: ICCROM, Plant a Tree. 1999; e Javier Rivera Blanco Nuevas tendncias de la restauracin monumental. De la Carta de Venecia a la Carta de Cracovia. In De Varia Restauratione. Teoria e Historia de la Restauracin Arquitectnica. Valladolid. 2001, pp. 175-190.
2 3

Javier Rivera Blanco, op. cit., p. 188. A obra The Seven Lamps of Architecture, de 1849, estabelece as bases para a filosofia de interveno de John Ruskin que continua a ser objecto

de reflexo em The Stones of Venice, 2 vols. de 1851 e 1853, respectivamente, e nas conferncias de Edimburgo, reunidas sob o ttulo Lectures on Architecture and Painting, em 1854.

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Maria Filomena Barata


Arqueloga Direco Regional de vora do IPPAR

Algumas reflexes sobre Patrimnio


se profere, ou no, no momento exacto, e ainda porque com a morte fsica tememos o esquecimento e a no acessibilidade ao Eterno. Ora se bem que acarretando com a mgoa da morte de algum, do seu desaparecimento e dos momentos que se partilharam juntos, o indivduo, ou a comunidade que lhe era prxima podem criar mecanismos ou rituais de recordao, j ao tratarmos memrias mais alargadas o processo bem mais multifacetado. Ou seja, se para a preservao das memrias individuais temos ainda uma certa tranquilidade, pois remetem a um processo em que a cada um cabe escolher, ou ter a capacidade de o fazer, sendo a triagem do que se quer e se pode guardar, sacralizar ou esquecer, um caminho pessoal, no qual o indivduo se socorre
s vezes, como nufragos, precisamos de nos agarrar a uma reminiscncia banal, para evitarmos que tudo se dissolva na falsa enunciao da memria, na sua trgica encenao de efeitos sem correspondncia com a realidade. ANTNIO MEGA FERREIRA, Amor, Lisboa, 2002

1. Porto da Carrasqueira, Grndola


M. F. Barata

dos auxiliares de memria materiais ou imateriais prprios, quando equacionamos a preservao dos bens colectivos a deciso mais complexa, at porque exactamente de mbito comunitrio. Para alm dos factores que se prendem com as memrias de um local, ou da relao ntima que se estabelece com algo ou algum a que nos habitumos ser que no tambm isso que enforma a Histria? , os aspectos simblicos ou emblemticos que a eles esto associados devero, portanto, ser avaliados.

Dos mecanismos da memria...


Se para os Humanos enquanto vivos a Cincia foi felizmente criando mil e uma solues que contribuem para um melhor estar fsico ou psicolgico, j para a comunidade mdica se torna to melindrosa a questo da eutansia, ou seja, o momento exacto em que se decide pela vida ou pela morte de algum, mesmo que da vida apenas j exista um sopro. A delicadeza sobre a deciso da morte de algum, sobre essa interveno irreversvel/definitiva, to grande que, metaforicamente podemos dizer, estamos a colocar nas mos dos Humanos uma capacidade que s aos Deuses e ao destino deveria caber: porque com a morte fsica sucumbe o gesto e a palavra que
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Da memria colectiva...
A prpria eleio do que um bem cultural e a afinidade que com eles sente uma determinada comunidade, ao ponto de no o querer perder, j por si difcil de caracterizar. O uso que se faz com esse bem, como se manipula, se utiliza ou se preserva coloca, portanto, questes de uma complexidade acrescida. Exactamente porque muitas das decises sobre a morte fsica de alguns bens culturais implicam alteraes no espao, nas simbologias e nas sociabilidades, cujos

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contornos nem sempre so previamente avaliados; e ainda porque, em contrapartida, muitas das concluses sobre a preservao das memrias colectivas acabam por ser casusticas e aleatrias, at porque perdidas esto muitas das necessidades ancestrais de marcao fsica e simblica do territrio ou da sua geo-referenciao, exige-se cada vez mais uma reflexo sobre o que, como e porqu, conservamos. Isto porque no podemos querer conservar ou reabilitar apenas cenrios ou simulacros de antigas vivncias, se perdidas forem todas as outras necessidades scio-culturais e afectivas a que davam resposta. Porque afinal, em ltima instncia, o Patrimnio no existe como entidade objectiva, ausente da memria. Se tivermos em ateno que ao fenmeno de democratizao das sociedades correspondeu uma certa perda de ideologia e da respectiva representao historicizante ou monumentalizante das comunidades e do poder que as representa ou subjuga, perda essa que j no permite responder com modelos to deterministas necessidade de projeces simblicas, mais questes se nos levantam sobre a funo da Histria e da preservao dos seus vestgios fsicos ou imateriais. At porque a esse mesmo processo de democratizao e de complexificao social que ela implica corresponde tambm uma proliferao de smbolos e de formas de representao do poder e do querer e um esbatimento do valor intrnseco de alguns emblemas historicizantes.
2. Templo de vora
M. F. Barata

3. Zona limtrofe da Anta G do Zambujeiro


M. F. Barata

4. Fornos de Carvo, So B Montemor-o-Novo


M. F. Barata

Do fim da Histria ao fim do Patrimnio enquanto materializao do simblico...


E se, por um lado, o acelerado crescimento demogrfico e econmico dos dois ltimos sculos, assentando na produo industrial e consequente exacerbado consumo, fomentou uma necessidade de partilha mais equitativa de todos os tipos de bens, ou seja, colaborou, em parte, para a consolidao da prpria ideia de democracia, por outro, a massificao do consumo conduziu tambm, nessa sociedade, a uma desigualdade de acesso a muitos dos consumveis, e mesmo ao esgotamento de muitos dos recursos culturais e naturais em que se alicerava. Como consequncia deste esgotamento, assiste-se, por exemplo, necessidade de cartografar, referenciar, classificar o territrio e os seus recursos, ou seja, tudo se tornou passvel de ser reserva musealizvel ou museografvel: os objectos, os stios, os ambientes. Em relao aos bens culturais tambm hoje notria a necessidade, a alguns nveis quase fbica, de fazer a referenciao e catalogao dos sobreviventes, ou mesmo a sua musealizao, como uma espcie de reaco s ameaas sistemticas exercidas sobre a sua
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identidade e mesmo sobre a sua existncia fsica. Pelo pnico, ou remorso da perda, e porque tambm ideia de democracia equivale um conhecimento mais alargado e uma partilha mais equidistante e prxima dos cidados daquilo que reconhecem como seu. Portanto, foi-se interiorizando tambm a prpria democratizao conceptual do Patrimnio. Partimos, portanto, do princpio que os vestgios do Passado no podem funcionar apenas como meros fetiches da memria, apenas salvaguardados porque a nostalgia ou a angstia face irreversibilidade do tempo ou o mal-estar perante o efmero os salvam da destruio, ou como
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Explicitando melhor, grande parte dos mveis e imveis listados, arrolados ou sujeitos a servides administrativas surge de proposta efectuada pelos autodenominados interessados, ou de especialistas, organizados em torno de instituies (da administrao central, autarquias, gabinetes tcnicos locais, associaes culturais, etc.). Essas propostas, que so logo partida electivas, nem sempre tm como base um inventrio, mesmo que selectivo, dos bens considerados de interesse local ou regional ou dos recursos dessa comunidade. Logo, sobrepondo-se a uma lacuna, a ausncia de um levantamento exaustivo que suporte a eleio desses bens, podemos incorrer numa segunda falha ao darmos ainda mais notoriedade aos que j por si so considerados nobres. Ou seja, acrescermos em servides e defesas aqueles bens que por natureza seriam j os mais notveis, omitindo todos os outros que, por no o serem, podero cair no esquecimento. Em limite, no caso do Patrimnio Construdo poderemos gerar uma situao em que os imveis museu so circundados de diminutas reas cuidadas, como que a jeito de climatizao dos mesmos e, nas zonas limtrofes, poder-se- instalar o caos. E, no obstante, a criao dessas zonas artificialmente climatizadas que constituem os novos emblemas comunitrios nem sempre espelhar os cidados, at porque o seu relacionamento com esses espaos poder estar j absolutamente corrompido. Haveria, portanto, que contemplar novos mecanismos de participao dos cidados quando se decide afinal sobre o que seu. Para alm destas questes, h ainda que referir que, at pelo passivo inerente evoluo do prprio conceito de Patrimnio Cultural e histria da maioria das instituies que com ele se relacionam, atribudo ao construdo e ao material um peso bastante maior do que aos bens imateriais que so tantas vezes o maior suporte cultural da identidade das comunidades.

redutos empacotados ou mumificados de lembranas, classificados por itens e apresentados como que num mostrurio dotado de etiquetas. Isto porque, quando desinseridas do seu meio e da sua estrutura simblica, as reservas culturais podem contribuir para cavar inconscientemente um fosso entre os vestgios do Passado e o Presente, pois ao entend-las apenas como um objecto de vitrina instala-se uma dicotomia difcil de superar e com efeitos nefastos, tantas vezes, sua prpria sobrevivncia. Isto porque a legibilidade do Passado e a sua fruio turstico/cultural nem sempre se harmonizou com um lado simblico e com uma dinmica social autctenes sem as quais impossvel dar sentido aos bens culturais, pois, embora caindo na esfera do valor universal, eles pertencem fundamentalmente comunidade que lhes deu origem. Se se lhes tornarem alheios, ou apenas um bem porque o estrangeiro lhe confere valor, no passaro de uma mais-valia econmica. Torna-se pois fundamental debruarmo-nos e questionarmo-nos sobre os mltiplos aspectos e mecanismos que enformam muitas das nossas intervenes sobre os bens ou lugares e os impactos que elas tm nos meios em que se inserem, nomeadamente: Quem define afinal o que so os bens culturais de uma determinada comunidade? Ou seja, por outras palavras, a quem pertence o Patrimnio? Se bem que os mecanismos actuais facilitem o alargamento do espectro dos eleitores passveis de contribuir para a inventariao e classificao dos bens culturais, um facto que ainda h uma enorme fissura entre essa eleio e as respectivas comunidades.
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Quem decide da sua representatividade, unicidade, valor esttico, simblico, emblemtico ou social? Como e quem interfere nesse processo? Se a quantidade de Histria pode ser, apesar de tudo, um peso relativamente inquestionvel quando se decide pela preservao de um bem, quando entramos na esfera do esttico, simblico, emblemtico e

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5. Aqueduto de Valverde
M. F. Barata

Como se decide da sua viabilidade como objecto de fruio pblica, ou da sua capacidade como produtor de rentabilidade financeira? Se bem que de uma forma incipiente, verifica-se uma tendncia para, gradualmente, se porem em marcha imaterial complexifica-se a teia de anlise, at porque as projeces se particularizam ainda mais, pois estamos perante o qualificvel. No difcil deixar que narrativa histrica articule um discurso coerente sobre os espaos, at porque a Histria como Passado que , assume genericamente, e pese as polmicas ou interpretaes dos factos ou acontecimentos, um papel pacificador, pois sobre ela possvel obter algumas certezas. E tambm por isso que o Passado, a Histria e, portanto, o Patrimnio se tornaram como que uma espcie de valor vital, com uma importncia imprescindvel para o equilbrio de uma sociedade em mutao permanente. Quando penetramos nos particularismos estticos ou simblicos como se entrassemos num emaranhado complexo e multifacetado onde as certezas se esbatem, onde mltiplos e paralelos discursos se podero compatibilizar ou antagonizar. As decises quanto a este universo so, portanto, to complexas que podero justificar a omisso destas componentes em grande parte das decises ditas patrimonialistas. E, no entanto, se algo, do meu ponto de vista, continua a embasar a identidade das comunidades so as suas projeces simblicas, as suas referncias surdas, onde se pode mesclar o espiritual e o material. alguns estudos de rentabilidade econmica prvios deciso de valorizar um determinado bem. Ora se, por um lado, esses estudos podem, de algum modo, contribuir para melhor aferir a deciso, h, no entanto, o risco que o peso financeiro dado ao conceito de rentabilizao fazer esbater o prprio conceito de Patrimnio Cultural. Isto porque embora sabendo que a sobrevivncia das comunidades est dependente da sua sade econmico-financeira, da qual no podemos isolar a sua componente cultural, como se de um elemento distanciado se tratasse, no devemos perder de vista que a viso estritamente economicista do Patrimnio assenta em pressupostos que, do meu ponto de vista, podem ser antagnicos valorizao do mesmo. O conceito de rentabilidade quando centrado nos prprios Stios e no nas comunidades e ao alicerar-se fundamentalmente na arrecadao pecuniria pressupe, por um lado, a existncia de um grande nmero de visitantes aos espaos valorizados e, por outro, a capacidade de investimento desses mesmos visitantes em bens adquirveis nos locais. Ou seja, a massificao do consumo de bens culturais e seus derivados incluo aqui a enorme parafernlia de rplicas e outros objectos consumveis ou recuer103

6. Anta-Capela de So Br Montemor-o-Novo
M. F. Barata

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dos que hoje proliferam nos nossos monumentos, museus e stios para alm do esgotamento a que pode conduzir do prprio Patrimnio, at pelos efeitos nefastos que provoca, pois, por definio, ele frgil ou nico (por isso mesmo tem sido climatizado e musealizado), pode ainda perverter o esprito dos prprios lugares, banalizando-o. Transformando os bens culturais em mais um produto do mercado, alterase ainda a sua abordagem, porque itinerncia viajante se substitui uma fruio turstica de consumo clere que apenas permite uma apreenso muito particular dos espaos. Conseguir ainda compatibilizar a sua apresentao para o denominado grande pblico, a interpretao e a fruio simplificadas com uma abordagem silenciosa e reflexiva , portanto, tarefa difcil ou quase impossvel. Permitir discernir a essncia do bem patrimonial do seu invlucro mais complexo se torna, at por7. Runas de casa, a caminho do Torro
M. F. Barata

que a tnica dada sua embalagem cada vez maior. Para melhor explicitar, veja-se a galopante ateno dada s sinalticas, s vitrinas e mostrurios, s coberturas, s recepes e espaos de acolhimento, ou seja interveno arquitectnica e de design feita sobre os stios que, tantas vezes, quase que os esmagam e mesmo se lhes sobrepem. Do nosso ponto de vista, o enfoque da rentabilidade ou sustentabilidade no pode estar nos Stios mas na prpria comunidade, que deveria ter a possibilidade de se rever em unssono nas suas actividades e no seu Patrimnio Cultural e encontrar, assim, estmulos para mltiplas iniciativas de ndole scio-econmica agrcolas, gastronmicas, artesanais, industriais, comerciais que contribussem para a continuidade qualitativa da sua fixao num determinado local. bvio que a valorizao dos bens culturais pode funcionar, em alguns casos, como um output positivo, pois permite devolver a algumas comunidades uma auto-estima j esbatida. No pois possvel falar de um srio projecto cultural sem ter em conta toda a realidade onde se insere, sem envolver e dinamizar os vrios recursos e agentes dessa comunidade, ou seja, crucial que exista uma incidncia social positiva em todas as
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decises tomadas sobre o Patrimnio, at porque dela pode depender tambm a vitalidade da prpria comunidade. Que espao se deixa, afinal, e aps tanta racionalizao, a uma fruio emocional dos stios e sua capacidade de ser produtor de sentimentos? Fruto do anteriormente dito, e das inmeras reflexes que se tm efectuado sobre a paisagem, julgamos ser bvio concluir que os stios, os lugares e os monumentos mais no parecem pertencer nos nossos dias do que esfera do classificvel, do inventarivel, do explicvel, do quantificvel. O pulsar dos stios, a apreenso dos lugares e prpria fruio esttica da paisagem foram-se irremediavelmente omitindo do nosso processo de conhecer, dando lugar informao, catalogao ou lista do que visitmos. Poderemos, pois questionar: que quedar do esprito de cada lugar? No sero, nos nossos dias, muitos desses espaos do Passado como que uma espcie de representao cenogrfica e nostlgica de um tempo que se tornou realidade virtual?

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No pretendemos com todas as questes levantadas ao longo destas reflexes, mesmo que pontualmente parecendo, alimentar nostalgias ou saudosismos romnticos, ruinistas ou idealistas. No poderemos, no obstante, escamotear que, subjacente a muitas atitudes tomadas sobre o denominado Patrimnio Cultural, jaz o pnico do silncio e do sentir, o temor de que quietos e mudos os stios no sirvam para nada. Questionar a escrita do tempo, que no fundo a essncia da cultura, e agir sobre ela pois, nos nossos dias, tarefa cada vez mais complexa e difcil, at porque sabemos existir uma virose demolidora e vemos, paralelamente, deflagrar, em alguns meios, uma febre conservadora, que mais no so do que as duas faces da mesma moeda. Procurar a essncia ou a verdade das coisas e dos lugares e termos a pretenso de as ter atingido veleidade demasiada. Arrogncia essa quem julga ter entendido o tempo e o esprito dos vestgios com que se confronta. E, no entanto, temos que agir, porque o vazio bem pior... Porque no podemos fugir ao remorso quando contribuimos para tudo desagregar ou mesmo destruir. Ficaria apenas um buraco negro onde ningum se quer perder. Um gosto demasiado acre na boca e um sopro no corao. Exactamente porque, por motivos profissionais, incorremos tantas vezes numa leitura quase pragmtica dos lugares que visitamos, pois j urge o tempo para problematizar e resolver, pouco restando para o estar, gostaria de partilhar com este trabalho preocupaes que desde h longa data me acompanham, aspectos para os quais gostaria de ter certezas, quando o que me acompanha genericamente so dvidas e a angstia de no saber afinal como se tece o equilbrio de certos lugares. De desconhecer o segredo dessa fina rede ou malha que torna os Humanos mais felizes num tempo e num espao qualquer. E aprender com alguns lugares a aceitar que a Histria tambm tem a sua prpria Histria. E os Stios tm tempo, desgastam-se, consomem-se, findam-se levando com eles as estrias desvendadas ou eternamente encobertas. E que no podemos fugir sempre a esse tempo, mascarando-o de uma possvel Eternidade, plastificando-o at ao limite, como se se tratasse do retrato de Dorian Grey.
9. Envolvente da Gruta do Escoural
M. F. Barata

8. Igrejinha, vora
M. F. Barata

Jaume Bernades I Postils Coloquio Internacional La Conservacin Preventiva de Bienes Culturales, 66, Vigo, 1997.

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Sandra Vaz Costa


Historiadora de Arte Departamento de Estudos do IPPAR

A encomenda pblica na arquitectura moderna portuguesa


Questes de salvaguarda
partir de 1933, com a instituio da nova Constituio, consolida a vigncia do Estado Novo por mais de quatro dcadas. A poltica de regenerao nacionalista, avessa a ideologias democrticas, assentou em trs grandes pilares: organizao corporativa da sociedade e da economia (opo por uma lgica de cooperao entre classes sociais, recusando-se o modelo conflitual); propaganda e autoprojeco (obtida pela instrumentalizao poltica dos momentos ureos da histria e por uma vaga de restauro dos monumentos nacionais), e, por fim, um fervoroso mpeto construtivo denominado de Poltica de Obras Pblicas. Sustentada numa poltica de fomento econmico e de combate ao desemprego, a vaga construtiva dotou o pas das infra-estruturas at data inexistentes, da mesma forma que se tornou o rosto de um estado e de um pas que se queria novo1. Socorrendo-se dos mais diversificados programas arquitectnicos, consoante as necessidades encontradas, esta poltica construtiva teve incio em Lisboa na dcada de 30, visando a renovao dos equipamentos, da mesma forma que edificava a nova capital do imprio. A partir da dcada de 40, e ao abrigo do singular programa dos centenrios, a vaga construtiva estende-se por todo o territrio continental, ilhas e colnias. Decorre ainda desta poltica uma particularidade que no havia acontecido anteriormente e que se revelou

1. Bairro do Alvito, Lisboa. Paulino Monts (1938)


IPPAR/Sandra Vaz Costa, 2000

patrimnio arquitectnico moderno edificado em Portugal nos anos de 1920 a 1970, surge

um elemento importante para a qualificao da arquitectura praticada pela encomenda pblica: o envolvimento de tcnicos especializados como engenheiros e arquitectos na concepo destes novos equipamentos. Acresce ainda o facto de que, semelhana do que ocorria com o regime italiano, tambm o governo portugus apostou, nesta primeira fase governativa vulgarmente designada de renovao, numa nova

2. Bairro da Caixa de Previdncia, Barcelos. Nuno Teotnio Pereira (1958)


J. P. Sotto Mayor, 2001

num contexto scio-poltico diferente daquele a que assistimos noutros pases europeus. As cicatrizes econmicas e sociais herdadas da participao portuguesa na I Grande Guerra a par da fragilidade e inconstncia governamental da I Repblica, mergulharam o pas, em 1928, num embrionrio regime autocrtico que, a
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3. Cinema Alvalade, Lisbo Lima Franco (1952)


IPPAR/Sandra Vaz Costa, 1999

estes edifcios ainda hoje, volvido mais de meio sculo, respondem s necessidades inerentes. Por ltimo, coloca-se a questo do valor artstico destes imveis. Este vasto universo construdo responde ao programa encomendado, alia os bons materiais de construo a excelentes tcnicas construtivas e surge edificado numa linguagem esttica fruto de um tempo especfico. Decorre desta sequncia de anlise que no estamos perante objectos construdos mas sim perante obras de Arquitectura. E, se a Arquitectura reflecte e testemunha o homem no tempo e no espao, tal significa que estamos perante valores patrimoniais. Tendo em linha de conta que este patrimnio consgerao de arquitectos que praticavam uma linguagem esttica moderna. pois desta forma, e atravs do trao de arquitectos como Cottinelli Telmo, Cristino da Silva, Jorge Segurado, Carlos Ramos ou Porfrio Pardal Monteiro, que vimos surgir na capital os primeiros edifcios pblicos de cariz vincadamente moderno. Nos anos 40 assiste-se a um reequacionar das formas puras, construindo-se equipamentos que assumem uma linguagem formal clacissizante e, de novo, a partir da dcada de 50, novos edifcios modernos surgem, mas j traados por uma segunda gerao de arquitectos modernistas como Janurio Godinho, Nuno Teotnio Pereira, Alfredo Viana de Lima e Fernando Tvora, entre outros. Independentemente das caractersticas, naturezas e rtulos do regime que originou os edifcios pblicos portugueses ditos modernos, interessa estabelecer juzos valorativos sobre os objectos construdos. No que respeita a tcnicas, tecnologia e material empregue na edificao, estamos perante imveis de extrema qualidade. No que concerne equao (encomenda programtica + resposta arquitectnica = funcionalidade) trudo permanece na sua maioria em actividade, uma vez que cumpre funes de servio pblico, urge consider-lo como legado que nos comum e promover a sua salvaguarda. Caso contrrio corremos o risco de perder testemunhos arquitectnicos e artsticos importantes e representativos de uma parcela da nossa prpria histria. Os primeiros casos de destituio de responsabilidades iniciaram-se na dcada de 90 com a venda em hasta pblica de um considervel nmero de escolas primrias, fenmeno que, alis, est prestes a repetir-se. A vaga de renovao de imagem dos CTT tende a desvirtuar e descaracterizar as estaes de correios edificadas entre os anos de 1938 e 1948. Bairros Sociais como Encarnao, Madre de Deus, Ajuda, ou Bairros da Caixa de Previdncia apresentam alteraes irreversveis e que deturpam a leitura original do trao arquitectnico. Parte considervel dos cinemas e cine-teatros construdos entre as dcadas de 30 e 50 foram demolidos, outros vendidos para fins de uma espectacularidade duvidosa, outros ainda esto votados ao abandono.
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4. Estao dos Correios, L Adelino Nunes (1938-194


IPPAR/Maria Corteso, 2000

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destes dados no Sistema de Informao, base de dados informatizada que opera no registo patrimonial global. Numa segunda linha de aco, e tendo em vista uma primeira amostragem desse universo de trabalho, foi elaborada a exposio itinerante Arquitectura Moderna Portuguesa 1920-1970. Um patrimnio para conhecer e salvaguardar, inaugurada em Novembro de 2001 e que, desde essa data, tem vindo a percorrer diversas cidades do pas. Esta mostra, reunindo cerca de trezentos imveis, alerta para a necessidade do reconhecimento da produo arquitectnica moderna como valor patrimonial, na medida em que, apesar de recente,
5. Estao dos Correios, Setbal. Adelino Nunes (1938-1948)
IPPAR/Maria Corteso, 2000

tambm ela se revela como marca da identidade colecO IPPAR, consciente do valor patrimonial da produo arquitectnica portuguesa realizada entre as dcadas de 1920 a 1970, tem em curso, desde 1998, um rastreio documental, grfico e fotogrfico centrado neste tema de estudo. A necessidade de sistematizao e conhecimento da Arquitectura Moderna em Portugal implicou a constituio de um levantamento estruturado que permita ao IPPAR actuar nesta rea, do mesmo modo que opera face a testemunhos mais longnquos no tempo. A necessria fundamentao deste universo de estudo est faseada em trs tempos. Numa primeira linha de aco, e depois de recolhidos os mais variados e dispersos elementos, procedeu-se ao carregamento tiva e memria da nossa sociedade. Este projecto de estudo e consequente mostra itinerante tem merecido a colaborao e empenho das mais diversas entidades, pblicas e privadas, facto que revela j alguma sensibilizao e conhecimento de um patrimnio recente e que, por essa mesma razo, urge salvaguardar. Actualmente est em fase de elaborao uma edio crtica sobre o mesmo tema e qual foram chamados a colaborar diversos estudiosos, cujo contributo, tanto no domnio das reflexes tericas sobre Arquitectura, como no referente Histria da Arte, trazem luz novas interpretaes sobre a Arquitectura Moderna Portuguesa.

No domnio do Ensino surgiram por todo o pas as Escolas Primrias e os Liceus. Lisboa e Coimbra receberam duas Cidades Universitrias. A Justia

foi contemplada com a construo de Tribunais, Palcios de Justia e Estabelecimentos Prisionais. No que respeita Sade, foram construdos dois Hospitais Centrais (Santa Maria em Lisboa e So Joo no Porto), diversos Hospitais Regionais, Centros Termais e de Reabilitao. No que concerne ao Lazer e Turismo, foram construdos Cinemas e Cineteatros, Pousadas, Colnias de Frias e Parques Recreativos. No domnio da Habitao, foi 6. Folha de rosto do desdobrvel que acompanha a Exposio Arquitectura Moderna Portuguesa 1920-1970. Um patrimnio para conhecer e salvaguardar
IPPAR, 2001

lanada a construo dos Bairros Operrios, Bairros de Casas Econmicas e Bairros da Caixa de Previdncia. No que diz respeito s Comunicaes, foram edificadas as Estaes de Correios, lanada a Rede Viria de Estradas Nacionais, Portos Martimos e Aeroporto de Lisboa. A programao das grandes Centrais Hidroelctricas do Cvado e Douro Internacional permitiram a restruturao do consumo elctrico do pas. Bibliografia ACCIAIUOLI, Margarida Os Anos 40 em Portugal. O Pas, o Regime e as Artes Restaurao e Celebrao. Dissertao de Doutoramento apresentada Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. Texto Policopiado. 2 vols., 1991. COSTA, Jorge da 14 Bairros do Estado Novo. In Guia de Arquitectura Moderna. Porto 1901-2001. Porto: Ordem dos Arquitectos-Civilizao Editora. 2001, s/paginao. COSTA, Sandra Vaz A Cidade Universitria de Coimbra. Um Projecto de Modernizao Cultural. Utopia e Realidade. Dissertao de Mestrado apresentada Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. Texto Policopiado. 3 vols., 1998. HEYNEN, Hilde Architecture and Modernity. A Critique. London: Mit Press, 1999. NETO, Maria Joo Baptista Memria, Propaganda e Poder. O Restauro dos Monumentos Nacionais (1929-1960). Porto: FAUP. 2001. RYBCZYNSKI, Witold The Look of Architecture. Oxford: Oxford University Press. 2001. SCRUTON, Roger The Asthetics of Architecture. Princeton: Princeton University Press. 1979. TOSTES, Ana Ministrio das Obras Pblicas. In Dicionrio do Estado Novo. Lisboa: Crculo de Leitores. 1996, vol. II, pp. 585-598. TOSTES, Ana Arquitectura Portuguesa dos Anos 50. Os Verdes Anos. Porto: FAUP. 1998. TOURNIKIOTIS, Panayotis The Historiography of Modern Architecture. London: Mit Press. 1999.

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Revestimentos decorativos nos interiores dos prdios pombalinos


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Irene Frazo* M. Helena R. dos Sa

Estudo e conservao

Conservadora-Restaura Diviso de Conservao e Restauro do IPPAR ** Arquitecta, Direco R de Lisboa do IPPAR

investigao histrica da arquitectura do passado cada vez mais descobre referncias, testemunhos

ou com ela relacionados como os estuques e rebocos decorados, os fingidos, etc. Sob este tema foram pesquisados os revestimentos interiores de um edifcio na Baixa Pombalina, e foi elaborada a Carta de Risco da Pintura Mural do Centro Histrico de Borba, em colaborao com o respectivo Gabinete Tcnico Local.

e indcios de revestimentos decorativos, nomeadamente de pintura mural, os quais tm vindo, por isso, a ganhar maior relevncia. Constata-se hoje que a arquitectura do nosso imaginrio vai deixando de ser apenas branca, para comear a mostrar-se colorida, apesar do branco da pedra, do branco da cal, do branco do estuque. Cor(es) nas fachadas e nas esttuas dos templos gregos, cor nas catedrais gticas, tratamentos ornamentais pictricos variados com temas figurativos ou abstractos. Cor ainda quando, face diversidade de materiais os j existentes, os que se acrescentam , se pretende uniformizar a superfcie dos paramentos das fachadas, ou sugerir (imitar) materiais nobres como a pedra mrmore ou as madeiras exticas. A cor, a componente pictrica, assim, frequentemente, um aspecto fundamental para a leitura e apreenso do ritmo, das propores e do equilbrio das formas. A importncia e o impacto da conservao e restauro dos revestimentos decorativos em edifcios emblemticos como as igrejas, capelas, palcios, etc. um facto aceite que no suscita controvrsia. Uma abordagem ligeiramente diferente mostra-se contudo necessria para avaliar o interior dos edifcios de habitao. Confrontmo-nos com a situao de que um tema pouco estudado neste mbito da arquitectura corrente. Apresentam-se dois casos que esperamos suscitem a curiosidade aos interessados, e possam originar novos desenvolvimentos. No mbito do Curso de Especializao em Conservao e Restauro de Pintura Mural II e III1 foram realizados vrios trabalhos prticos de levantamento e avaliao de revestimentos de pintura mural

O caso da Baixa Pombalina


Supe-se de uma forma genrica que pouco ou nada subsiste dos revestimentos decorativos antigos, o que est longe de ser verdade. Por exemplo, no caso dos azulejos, quer se mantenham aplicados, ou se conservem em museus, j existem estudos que valorizam a sua utilizao enquanto componente essencial da arquitectura portuguesa. Surgem agora, ganhando implicaes bastante interessantes, as pinturas murais nos interiores de edifcios. Os revestimentos decorativos permitem caracterizar com maior realismo e riqueza o ambiente construdo de pocas passadas. Se se continuarem a perder sistematicamente, nunca ser possvel conhecer e reconstituir o que seria um interior pombalino corrente. Quando muito acabar-se- com uma montagem de
1. Azulejos em prdio pombalino
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sempre produzido fora dele, no importa se em locais distantes, sendo depois aplicado ali. A pintura tem uma execuo totalmente diferente: ela nasce na prpria parede, o seu suporte o edifcio. Como consequncia, a sua conservao , em regra, imediatamente afectada por qualquer alterao do suporte (parede,
2 e 3. Azulejos em prdios pombalinos
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tecto). Quando se torna indispensvel destacar a pintura do seu suporte, uma parte constituinte desta inevitavelmente destruda. No caso dos azulejos, eles elementos soltos: a forma da fachada mantida, uns quantos azulejos recuperados e reutilizados, uns restos de gaiola (frontais) adulterados, mas sem nunca se conseguir ter uma viso de conjunto, uma interpretao global. As pinturas murais so elementos decorativos e, enquanto tal, susceptveis de renovao/substituio por simples mudana de gosto, ou seja, mudam de poca para poca. Disso nos falam as camadas sucessivas de reboco e pinturas, aproveitando a solidez do suporte para nova decorao. No sendo elementos estruturais, no so essenciais ao funcionamento do edifcio, e so por isso tambm os primeiros a serem sacrificados sempre que h problemas ou renovaes. Vejamos como o azulejo, mesmo sendo podem ser retirados e aplicados de novo, desde que assentes com argamassas de cal e no de cimento, mas neste tipo de pintura mural isso no vivel, podendo ser feito em casos excepcionais, pontualmente, como testemunho. Estes aspectos muito particulares desta pintura mural permitem, por outro lado, utilizar o diagnstico obtido atravs das sondagens e da investigao para for-

4. Exemplo de ficha de levantamento do trabalho realizado na Baixa Pombalina

feito para ser utilizado num determinado stio,


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5. Rua dos Sapateiros

necer pistas consistentes para a interpretao dos interiores pombalinos, nomeadamente a possibilidade de localizar alteraes em paredes ou vos. A decorao vir no futuro a ser tambm um elemento importante para o estabelecimento de uma cronologia do edificado, o que permitir analisar com maior riqueza de detalhe a evoluo da arquitectura pombalina. verdade que nem para os azulejos de padro aplicados em prdios da Baixa se dispe de um estudo aprofundado, nem est em curso um processo para o seu levantamento e registo organizados, mas pelo menos sabe-se que existem, e que constituem um captulo da histria da nossa azulejaria, embora no especialmente valorizado. Tal como para a arquitectura, possvel constatar uma evoluo do gosto, desde os exemplos iniciais de meados e finais do sculo XVIII, at aos do princpio do sculo XIX, que se reflecte quer na padronagem dos azulejos quer nos motivos das pinturas decorativas. Quando se sabe que existem pinturas, torna-se necessrio conhecer o qu e quanto, sobretudo se, como tambm o caso mais frequente em arquitectura corrente, estas no se encontram visveis. Torna-se assim fundamental avaliar a qualidade, extenso, distribuio, estado de conservao, alteraes, sobreposies, os quais devem ser expressos em relatrio, elaborado com base na realizao de sondagens suplementares e
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6. Rua dos Sapateiros


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7. Rua dos Sapateiros


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8. Baixa Pombalina as pinturas estavam ocult sob vrias camadas de revestimentos posterio
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9. Pormenor
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tentativa de sistematizao estilstica dos motivos encontrados.

Outros revestimentos decorativos: o caso de Borba


Numa escala macro podemos considerar a Carta de Risco da Pintura Mural do Centro Histrico de Borba um outro tipo destes relatrios. A solicitao do tra10. Baixa Pombalina
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balho veio do GTL, ento recentemente formado, e tendo em curso o levantamento e estudo dos edifcios do Centro Histrico. Mais do que uma proposta de actuao, pretendia-se avaliar a extenso e significado preliminar do patrimnio pictrico existente. Assim, o levantamento das situaes foi elaborado, sobretudo, com uma perspectiva de poder estabelecer prioridades, e dar orientaes sumrias quanto a futuras intervenes.

11. Baixa Pombalina a pintura mural coexistiria com azulejos (j retirados)


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Concluso: e se houver pinturas?


A realizao sistemtica de sondagens nas paredes e tectos dos edifcios permite-nos obter a sucesso dos diferentes revestimentos que ainda possam existir, e fazer a sua avaliao no que respeita a tcnicas e sistemticas. A partir desta informao e de acordo com outras variveis como o uso ou a disponibilidade econmica , deve ser tomada, caso a caso, a importante deciso do que fazer com estes revestimentos. Exemplo possvel de um relatrio deste tipo o tra12. Ficha de levantamento utilizada para o trabalho de Borba

materiais constituintes, aparncia esttica, distribuio, extenso e estado de conservao. A recolha e sistematizao destas informaes permite programar intervenes futuras, quer se trate de recuperao, reabilitao ou conservao e restauro; so tambm valiosas

balho realizado com objectivos didcticos pelos alunos do Curso de Especializao em Conservao de Pintura Mural num edifcio (j em obras, o que no ser a situao ideal) da Baixa Pombalina. Neste caso foi criada uma ficha de levantamento, a ser preenchida para cada pintura. Foi dado especial relevo aos aspectos de estudo tcnico e artstico, e esboada uma
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para o estudo do edifcio e de um modo mais lato para a(s) histria(s) da pintura, das tcnicas, do gosto, da vida quotidiana, etc. Quando se prev uma interveno num edifcio histrico seja ou no de arquitectura corrente dever ser feito o levantamento sumrio (com eventuais sondagens exploratrias) dos revestimentos interiores e exteriores. No caso de revestimentos relacionados com a pintura mural, como sejam os rebocos decorados, estuques e outros, vai-se buscar terminologia e tcnicas de interveno na conservao de pinturas murais os instrumentos bsicos de exame e actuao. A nossa experincia prtica tem-nos demonstrado serem muito mais frequentes do que pareceria primeira vista os casos em que se encontram testemunhos dignos de, pelo menos, estudo e registo. Do ponto de vista da conservao podemos hierarquizar trs atitudes possveis: 1. conservao e restauro; 2. manuteno do existente, sem fazer eliminaes, ficando as pinturas em regra ocultas, em parte ou na totalidade; 3. documentao e registo de casos que, por se encontrarem muito fragmentados ou deteriorados (ou outro motivo...), tenham de ser destrudos. Perante o aparecimento de uma pintura mural, o dono da obra sente-se muitas vezes dividido entre duas opes extremas: conservao e restauro integral ou, em alternativa, a destruio de tudo, picando os rebocos at estrutura. Na realidade, a via intermdia que permite conciliar os vrios interesses em jogo est na segunda hiptese referida manuteno do existente, procurando solues que renam estes dois critrios: no inviabilizar tecnicamente uma futura recuperao das pinturas e conseguir uma apresentao agradvel, coerente e adequada ao uso previsto para aquele espao. H uma ideia ainda muito difundida de que os rebocos no se podem reparar pontualmente se h alguma alterao, mesmo localizada, tudo picado e o reboco integralmente refeito, normalmente com argamassas
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13. Borba (exterior) pila friso e cornija repintados


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14. Borba (exterior ) cun em alvenaria revestida a imitao de mrmore, posteriormente caiada e repintada
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15. Borba (interior) imit de materiais


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16. Borba (interior) imit de azulejo


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17. Borba (interior) pain decorativo


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se continua a perder a tecnologia (materiais e, sobretudo, mo-de-obra especializada) que permite reparar e/ou reconstruir em extenso estas superfcies decoradas, enquanto esperam por uma eventual, mas possvel, futura interveno de conservao e restauro. Outro aspecto a ter em ateno, especialmente por parte dos projectistas, o cuidado em evitar a des18. Borba (interior) pormenor do painel anterior
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truio desnecessria dos rebocos antigos, por exemplo quando se pretende fazer o diagnstico do estado da estrutura, ou saber qual a estrutura, ou no prprio projecto para instalao de infraestruturas tcnicas. No h dvida que a preservao destas pinturas passa pelo rpido desenvolvimento e difuso de solues de apresentao no destrutivas, com custos comportveis e com resposta tcnica facilmente acessvel no mercado: especialistas, mo-de-obra e materiais. H um vasto campo de oportunidades a explorar na pesquisa de tcnicas e solues adequadas. Apesar de no terem normalmente um valor artstico excepcional, considera-se que estas pinturas permitide cimento, de muito mais fcil aplicao do que as tradicionais. Acresce que, infelizmente, tambm ainda h muitos tcnicos responsveis que no conseguem deixar de desconfiar do comportamento de qualquer argamassa que no contenha cimento. O que realmente acontece que, apesar de vrios esforos, ro vir a conhecer um tipo de gosto mais popular na arquitectura corrente dos sculos XVIII e XIX. Sem dvida, as pinturas, tal como os azulejos, que conseguirem subsistir s sucessivas remodelaes ou degradaes iminentes, viro a tornar-se uma mais-valia considervel para os edifcios antigos.

19. Borba (interior) friso decorativo


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Promovidos pelo IPPAR com o apoio do Instituto de Emprego e Formao Profissional. Decorreram de Setembro de 2000 a Julho de 2001.

Ver trabalhos: Pintura Mural em Edifcio da Rua dos Sapateiros e Carta de Risco da Pintura Mural do Centro Histrico de Borba (CD-ROM).

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Inventrio do patrimnio industrial da Covilh


Um caso de estudo no mbito da salvaguarda patrimonial
...comment reconnatre ce lieu? restituer ce quil fut? comment lire ces traces? comment aller au-del, aller derrire ne pas nous arrter ce qui nous est donn voir ne voir seulement ce que lon savait davance que lon verrait?
GEORGES PEREC, Dnicher LOrdinaire, 1995
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Deolinda Folgado

Departamento de Estud do IPPAR Coordenadora pelo IPPA Inventrio do Patrimn da Covilh

mentais inatas sobre o que importante vermos e sentirmos para o bem-estar comum e quando o nico apelo no se resumia ao imediatismo do progresso. Este niilismo2 generalizado desconsidera e desvirtualiza at antigos lugares de vida que de hipotticas recuperaes programticas adequadas s exigncias contemporneas, contrape luminosas solues de parques habitacionais envoltas em legendas lendas contemplativas de uma paisagem cada vez mais inexistente, como Varandas do Tejo, Colina do Sol, etc., impulsionando cada vez mais desenvolvimento e progresso, criando-se sinergias para mais vias de comunicao, mais largas, mais rpidas e mais prximas da vida! Como o objecto patrimonial em questo o universo fabril e como este constitui um dos locais mais apetecveis e viveis para grandes empreendimentos imobilirios, esperamos que o invlucro da venda seja digno de um antigo espao industrial, sugerem-se edifcios progresso; parque habitacional a indstria do sonho; o lazer do trabalhador ou respeitando ainda mais o esprito do lugar varandas das cermicas; o quentinho do lar (fbricas de lanifcios) ou horizonte metalrgico. Assim, a par das inabalveis chamins a perpetuao desta toponmia deixar na memria futura uma firme presena patrimonial. Esta problemtica conduz-nos ao lugar que cabe salvaguarda e reabilitao, visto que as construes se efectivam custa das irremediveis demolies. Paradoxalmente, foi o ritmo industrial e da mecanicidade constante e inerente a um sistema produtivo instalado desde a Revoluo Industrial que criou as sinergias filosficas, de progresso, de capitais, de bem-estar social mais alargado que volatizaram as cidades e os lugares que alguns olhares romnticos ainda querem
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1. O patrimnio industrial como produto da modernidade patrimonial consumir ou desperdiar?


A ruptura constante existente na actual sociedade entre o passado e o presente agiganta-se a uma escala incontornvel, questionando-nos pouco sobre a integrao ou a continuidade das heranas patrimoniais no devir de um arqutipo mundi futuro. Encontramo-nos hoje perante o tempo por excelncia da efemeridade e do voltil, em que a transformao, a alterao so sinnimo de progresso, ainda que os modelos aplicados descaracterizem, desvirtualizem e massifiquem os lugares, mas para os decisores polticos e para todo o staff envolvido a confiana inabalvel no futuro concretizada pela mimetizao exaustiva da banalidade adquirida e no questionada, transformando locais imperdveis em perdveis, integrando-os utopicamente no que futuramente podero fomentar novos planos de pormenor e de recuperao urbana, gerando outros programas POLIS. A ditadura do efmero e do take-away urbano expande-se a uma velocidade estonteante para paisagens urbanas, rurais ou ambientais inabalveis at h uma vintena de anos, quando ainda vivificavam fronteiras

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cativos. Devero esses espaos de contaminao visual, quase sempre irreconhecveis pela erudio histrica e patrimonial, e de lembranas do trabalho, que tambm deveriam ser negligenciadas ou remetidas para os estudos sociolgicos ou antropolgicos, perpetuar-se na memria dos lugares? Constituiro as fbricas no-espaos? O que guardar de locais que provocaram a histeria da modernizao anteriormente referida? So sobejamente conhecidos os documentos internacionais e o esforo que organismos como a UNESCO, o ICOMOS ou o Conselho da Europa tm prosseguido para sedimentar regras cada vez mais latas que travem ou entravem o progresso desenfreado. Paulatinamente, passou-se da noo monumental, pelo menos teoricamente, para conceitos mais latos que envolvam conjuntos, stios, paisagens, reas que por vezes deixam escapar a alma numa tentativa regulamentar de salvar as auras dos locais. Esta produo de documentos leva alguns autores a proferirem ideias relacionadas com a abrangncia desmedida do que se deve preservar, confundindo-se frequentemente a noo de monumento com a de patrimnio que tudo integra , gerando-se assim uma amlgama de referenciais
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mais desconsideradas ainda pela maioria dos intervenientes e dos estudiosos do patrimnio ou mesmo pelas polticas patrimoniais ou de resgate. Dada a amplitude do legado industrial, ainda muito rido o entendimento cultural que uma unidade industrial possa conter. A perda do uso econmico e da actividade fabril encarada como um normal processo tecnolgico que cumpriu o seu ciclo produtivo e que portanto o destino evidente prende-se com a natural destruio da diversidade dos testemunhos materiais. Existem, no entanto, alguns critrios que intuitivamente j se vo estabelecendo, como o caso da antiguidade, da raridade ou da valncia arquitectnica de excepo. Ainda que as aluses ou referncias ao patrimnio industrial j no sejam to recentes quanto isso, a actuao patrimonial em Portugal tem dificuldade em ultrapassar o domnio do casustico que conduz s classificaes. Encontra-se por realizar uma anlise sistematizada do territrio nacional, de modo a conhecer este vasto universo, tipific-lo e normalizar medidas de interveno ou propor as regras de salvaguarda mais adequadas, caso a caso. Podendo esta ideia constituir um arqutipo jamais realizado, o desejvel seria, no entanto, consciencializar os diversos poderes 4 e intervenientes nestas reas para a necessidade e importncia de uma actuao consentnea, onde os critrios patrimoniais ficassem bem definidos para esta materialidade, que depende quase sempre de vontades isoladas, de projectos que pouco contribuem para a sua preservao ou de intervenes que manifestam ausncia de conhecimento da diversidade industrial, desvirtuando muitas vezes o que confere valor patrimonial aos espaos. Isto no significa que a realidade industrial passe na sua totalidade para o futuro. O importante de facto estudar, conhecer para se poder seleccionar o que deve manter-se e o que poder destruir-se sem significar uma perda significativa. Note-se que o tempo urge e que as grandes reas fabris so rapidamente destrudas, sem que os instrumentos de controlo patrimoniais existentes possam responder capaz e atempadamente a estas situaes. Como as fases de salvaguarda patrimonial so muito distintas entre o patrimnio clssico erudito e o mais recente caso industrial e como no h tradio a nvel do poder central em intervir a nvel de recupe-

de cultura e de valores. Assistindo-se, tambm, a uma democratizao do patrimnio, no sentido de integrar categorias menos clssicas e que abarcam universos de vida geralmente no considerados em que o domnio das classes pertencentes ao Terceiro Estado ou s classes trabalhadoras entram no domnio do rememorvel, os locais de trabalho e de vida integram inequivocamente a esfera da salvaguarda, ultrapassando-se, assim, as fugazes inseres patrimoniais atribudas s casas dos empresrios que assumiam exclusivamente uma anlise do estilo. As primeiras classificaes e os primeiros entendimentos sobre o patrimnio industrial, pelo menos em Portugal, recaram tambm no universo vocacionalmente ligado obra de excepo, do perodo manufactureiro ou da primeira industrializao, descurando-se quase sempre critrios relacionados com a tcnica ou com os conjuntos, assistindo-se, por isso, perda de equipamento ou de outros elementos construdos tambm significativos. O patrimnio industrial encerra uma das reas patrimoniais mais difceis, mais abrangentes, mais atpicas,
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1. Concentrao industria na Ribeira da Carpinteira. Perspectiva da Ponte dos Costas para a Fbrica Cam Mello & Irmo e Nova Penteao e Fiao de Ls
Deolinda Folgado, 2001

2. Concentrao industria Incio da Ribeira da Carpin onde se encontram instala as Fiaes Roseta, Igncio Silva Fiadeiro e Joseph Bo
Deolinda Folgado, 2001

rao ou resgate de edifcios ou conjuntos industriais, arriscamo-nos a que casos relevantes, de mbito nacional, possam ser destrudos, desvirtualizados, perdendo-se irremediavelmente referncias patrimoniais importantes para a compreenso das sociedades mais recentes e a oportunidade de iniciar um percurso de actuao directa nestes stios. De facto, a atipicidade, o gigantismo e a entrada recente para a famlia cada vez mais alargada do patrimnio condicionam a definio de uma poltica global para o patrimnio industrial. Desde a diversidade edificatria e tecnolgica, respeitante s diferentes geraes de desenvolvimento industrial ou s vrias polticas de fomento industrial, localizao destas marcas tcnico-produtivas no territrio unidades isoladas, situadas ainda na proximidade de cursos de gua; aglomerados fabris que se distribuem pelos cursos de gua; bairros ou complexos industriais que apropriaram periferias de cidades; complexos fabris geradores de novas urbanidades; cidades que se constituem maioritariamente pela presena fabril; actividades extractivas ou geradoras de electricidade que modelam definitivamente o ambiente envolvente; circuitos ferrovirios que se disseminam e se articulam com a paisagem o patrimnio industrial que encerra esta diversidade, apresenta-se como um Golias que apesar da sua fora (entenda-se como desproporo da escala construtiva e funcional, do formalismo ou da esttica inerentemente funcional e de todas as materialidades construtivas associadas) pouco pode fazer face a actuaes divergentes da sua lgica funcional. Incontornvel a aceitao desta materialidade como um valor cultural defensvel que necessita urgente-

mente da definio de programas ou arqutipos de actuao, de modo a permitir a sua fruio futura e o seu consumo como produto cultural.

2. Inventrio do patrimnio industrial da Covilh. Importncia e pertinncia


A idiossincrasia da cidade da Covilh sedimenta-se na sua histria industrial ou tcnica, sempre dependente da actividade txtil de lanifcios ou de actividades subsidirias, extravasando largamente os contingentes dos tempos manufactureiros e esbatendo-se, pelo menos, nos remotos tempos medievos. Tratando-se de um caso de mono-industrializao, ou seja um stio que se expande tendo como base a especificidade e a especializao numa actividade industrial, a Covilh representa para Portugal um arqutipo de uma cidade cujo territrio profunda e profusamente marcado pela cultura tcnica e industrial, quer se trate de edifcios produtivos, de habitao operria ou empresarial. Tendo presente a sua especificidade poderemos compar-la a outras cidades europeias congneres Leeds, Elbouefou ou Abbeville. Claro que a grandiosidade e a monumentalidade de muitas das construes fabris das cidades referidas no se regista na Covilh. Exceptuando-se as obras a cargo do Estado, como a Real Fbrica de Panos (Ribeira da Goldra) construda no mbito da poltica industrial do Marqus de Pombal, poucos exemplos de grandiosidade monumental se registam. Mesmo para o sculo XIX ou XX difcil seleccionar exemplos com estas particularidades, destacam-se no entanto a Fbrica Velha Campos Mello & Irmo, a Antnio Estrela, a Anaquim & Copeiro (os edifcios de finais de Oitocentos) ou ainda a Nova Penteao e Fiao de Ls (todas na
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Ribeira da Carpinteira) que se impem especialmente pela sua dimenso ou pelo recurso a escassas solues modernistas. o conjunto edificado fabril, conformando e caracterizando uma paisagem industrial estritamente dependente de factores de localizao e
3. Fbrica Campos Mello & Irmo. Edifcio correspondente fase de ampliao e de reconstruo de 1946, Arquitecto Alexandre Lopes Galvo (?). Ribeira Carpinteira
Deolinda Folgado, 2001

proximidade dos dois cursos de gua Goldra e Carpinteira , que define inquestionavelmente o valor histrico, cultural tcnico-industrial do lugar. Dada a um labor txtil contnuo, a cidade industrial da Covilh encerra uma estratigrafia tanto negativa como positiva de sobreposies de pocas tcnicas e construtivas, testemunhadas tambm pelas ramificaes das condutas, tanques, levadas e at rmolas de sol que acompanham os vales industriais. Da a amlgama construtiva existente e os inexistentes prottipos de pocas funcionais que tivessem congelado ambincias, gestos e saberes, exceptua-se claro a Real Fbrica de Panos, como exemplo maior do arqutipo de uma Manufactura dos Gobelins trazida para Portugal. A necessidade constante de adaptaes tcnicas, a alterao de modelos funcionais, o alargamento da cadeia produtiva, a diversidade empresarial existente mesmo para cada unidade industrial, a necessidade constante de alargamento de espaos funcionais, a ausncia quase constante de arquitectos a trabalhar em programas industriais, a falta de uma cultura empresarial mais erudita, o recorrer a solues imediatas de funcionamento, a convivncia atropelada de diversos sistemas construtivos contribuem para que o patrimnio industrial no se destaque pelos aspectos arquitectnicos ou formais. A arquitectura tem de ser entendida neste stio como uma criao colectiva do espao vivido, de geraes e de vontades e no como uma obra-prima isolada, resultante de uma genialidade individual ou conjuntural. O edifcio integra um mundo muito mais vasto que articula a implantao no local, o aproveitamento dos condicionalismos naturais, a integrao de mecanismos e de energias categorizados nas vrias geraes, a utilizao de tcnicas construtivas vernculas ou contemporneas e nesta articulao do todo que a pertinncia em estudar sistematicamente esta cidade industrial se manifesta. Ultrapassada a esfera do belo, da esttica e da pesquisa das correntes de arquitectura h que compreender a fenomenologia do local e o modo como o urbanismo consolidado at meados
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4. Fbrica Nova Penteao e Fiao de Ls. Com projecto de engenheiros para os anos de 1935 Eng. Alexandre Nunes Correira, e 1946, 1952 Eng. Slvio Arnaldo Diniz Mouro. Ribeira Carpinteira
Deolinda Folgado, 2001

5. Fbrica Anaquim & Copeiro, Ribeira da Carpinteira. Edifcio inicial deste conjunto. Meados ou incio do sculo XIX (?)
Deolinda Folgado, 2001

6. Fbrica Anaquim & Copeiro. Ribeira da Carpinteira. Postal Ilustardo. Finais do sculo XIX

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recolhidos. No IPPAR criou-se um conjunto de instrumentos de trabalho e de gesto que suportou o trabalho desenvolvido.

3. Instrumentos de conhecimento e gesto patrimonial. Metodologia


O conceito de patrimnio industrial do qual se partiu integra no s os edifcios fabris, entendidos como os espaos onde se operam as diversas transformaes, mas tambm outras edificaes resultantes de uma poltica industrial ou empresarial mais lata que inclusse dos anos 50 de Novecentos integra e assimila os condicionalismos deste desgnio econmico, vocacionado para a produo concentrada ou disseminada por pequenas oficinas ou seces, quase sempre imbricadas no tecido urbano mais antigo. A Covilh o paradigma de uma cidade que aproveitou todos os seus recursos ao servio da indstria, nomeadamente a nvel patrimonial. Por exemplo, toda a rea da alcova do castelo e grande parte da muralha medieval foram sucessivamente aproveitadas. No primeiro caso s a conformao dos edifcios fabris agora em runas, devido a um incndio, deixam adivinhar a preexistncia castelolgica e no segundo caso algumas unidades industriais encontram-se adossadas a alguns troos de muralha (Francisco Ribeiro Aibu e Francisco Mendes Alada). Encontrando-se a maioria das unidades industriais desactivadas, contrariando a tendncia demolidora referida no ponto 1 para as fbricas que perdem o seu uso inicial, e dada a importncia histrico-cultural do local, encetou-se em 1999 um programa de inventariao patrimonial na cidade, considerando-se ser uma primeira medida de salvaguarda inserida nos princpios do conhecimento. Este inventrio, realizado pela primeira vez no mbito da actuao do IPPAR, servia tambm para criar um arqutipo de anlise e interpretao do mundo industrial, de modo a permitir e a fomentar futuros trabalhos da mesma natureza. O Inventrio do Patrimnio Industrial da Covilh teve por base um protocolo estabelecido entre o IPPAR e a Universidade da Beira Interior5 e decorreu de Outubro de 1999 a Maro de 20016, encerrando-se nesta data a fase relativa no s ao conhecimento como prpria sistematizao e gesto informtica dos dados a) Instrumentos de conhecimento Dentro deste universo inclumos as fichas de levantamento patrimonial das quais destacamos os campos
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7. Fbrica Francisco Mend Alada. Centro Histrico.


Deolinda Folgado, 2001

reas especficas para a energia, servios administrativos, laboratrios, casas para operrios e para empresrios, escolas, teatros, hospitais, igrejas, por exemplo. Associou-se sempre toda a presena do patrimnio mvel, composto neste universo por mquinas, ferramentas e operadoras, equipamento vrio ou outro esplio mvel integrado como mquinas a vapor ou outros motores energticos e qualquer evidncia ao nvel do patrimnio difuso, muitas vezes indissocivel do modo energtico ou das actividades de tinturaria, lavagens ou acabamentos dos tecidos tanques, condutas, levadas, suportes de rodas hidrulicas, rmolas de sol. A documentao de arquivo ou a informao oral tambm foi contemplada. Associou-se a este domnio conceptual a Recomendao n. R (95) 3 do Conselho da Europa e a proposta de ficha mnima de imvel utilizada no Sistema de Informao do Patrimnio Cultural Imvel. O objectivo em aplicar este conceito abrangente de patrimnio industrial que contemplasse tanto as especificidades intrnsecas aos aspectos tecnolgicos e produtivos como as restantes preocupaes inerentes a um qualquer edifcio permitiu criar um modelo de anlise patrimonial que fosse transversal multiplicidade e diversidade das reas produtivas ou extractivas, facultando uma actuao o mais universal possvel e possibilitando futuramente a criao de critrios unvocos de anlise e de uma actuao a nvel nacional, por um lado, e permitindo uma anlise similar face s outras categorias patrimoniais, por outro.

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referentes especificamente ao universo produtivo item 3 que nos informa sobre o uso inicial do edifcio, quais as seces ou qual o tipo de produo existente e que tipo de complexo industrial se desenvolveu; o item 8 referente ao tipo de energia, abarcando toda a evoluo desde a energia a sangue at electricidade e o item 9. Este ltimo ponto constitui uma ficha autnoma integrada, direccionada para o patrimnio mvel, aqui designado por equipamento tcnico, caracterizando-se por uma descrio tipolgica (funo, casa construtora, marca, ano de fabrico), por uma anlise do seu funcionamento, integrando tambm campos referentes a qualquer outro bem mvel como dimenses, materiais, estado de conservao, documentao associada e futuras medidas de salvaguarda a promover. Uma inovao nesta ficha que articula o objecto com o edifico respectivo, permitindo analisar
8. Ficha de inventrio. Impresso a partir da base de dados.

o conjunto funcional, caso se trate de uma seco, e a concepo programtica de determinada indstria. As fichas de inventrio foram aplicadas durante todo o levantamento de campo, desempenhando um papel fundamental na recolha objectiva da informao patrimonial, que s teve incio aps uma breve formao da equipa .
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de grande parte das instalaes industriais da Covilh. Outros campos mais relacionados com a histria da empresa prenderam-se fundamentalmente com a anlise do Grmio dos Industriais de Lanifcios da Covilh, com os Inquritos Industriais, recorrendo-se tambm escassa bibliografia j conhecida sobre os lanifcios da Covilh e informao oral. Este trabalho possibilitou o levantamento total de cento e catorze locais industriais, correspondentes a edifcios individuais ou a conjuntos que se desdobram por vezes em uma dezena de construes, distribudos da seguinte forma: Ribeira da Goldra 41, Ribeira da Carpinteira 47, Centro Histrico 26. b) Instrumentos de gesto de informao Em simultneo, o IPPAR preocupou-se em informatizar, articular, quantificar toda a informao recolhida. Foi sendo, por isso, desenvolvida uma base de dados, utilizando-se o programa informtico Acess9. Nesta base de dados tentou condicionar-se o preenchimento personalizado, optando-se por uma objectivao da informao a partir da criao de um thesaurus que estabilizasse a informao. A base dispe de uma organizao muito semelhante s fichas de campo, integrando as imagens dos respectivos edifcios. Todas as fichas de

A anlise patrimonial efectuada gizou-se prpria cidade. Optou-se pela definio de reas de trabalho, por vezes, correspondentes s diferentes freguesias e que se resumem a trs grandes fases de trabalho de campo Ribeira da Goldra, Ribeira da Carpinteira e Centro Histrico8. Este levantamento caracterizou-se por uma anlise sistemtica das unidades industriais existentes. Tratou-se, portanto, de um levantamento rua a rua, edifcio a edifcio ou conjunto a conjunto, no valorizando a excepcionalidade, a raridade, etc., mas a totalidade do patrimnio existente. A utilizao das fichas foi acompanhada sistematicamente pela respectiva localizao das unidades fabris em carta da cidade 1:2000 ou 1:1000 e pelo levantamento fotogrfico. Muitos campos das fichas foram preenchidos atravs da pesquisa entretanto encetada na seco de Obras da Cmara que infelizmente no reunia processos de obras muito antigos e inexistentes para grande parte dos edifcios. Tratou-se, no entanto, de uma pesquisa realizada em primeira mo e que muito elucidou sobre o crescimento orgnico
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levantamento de campo j foram introduzidas, bem como digitalizadas as imagens mais pertinentes de cada unidade industrial e j se encontra uma cpia desta
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monial existente, mas tambm porque este instrumento legal corresponde a um modelo de salvaguarda patrimonial clssico, passvel de ser o ideal para casos pontuais, conhecidos e menos problemticos, mas de difcil gesto para vastas reas urbanas, sendo salutar e desejvel a criao de novos modelos de salvaguarda patrimonial ou a inovao de actuaes patrimoniais para tipologias patrimoniais mais atpicas. A elaborao da Carta do Patrimnio Industrial da Covilh integra assim a procura de um paradigma ou somente de uma soluo pensada para a especificidade desta cidade industrial, que se deseja que possa ser articulada com as entidades locais responsveis pela gesto urbana. Este instrumento possibilita a elaborao de planos de pormenor mais cleres. Visto que o conhecimento das evidncias j est descrito e categorizado, o importante ser integrar todos os vestgios em causa para a cidade futura, procurando novos programas, com projectos que no desvirtualizem e desmembrem o que ainda mantm algum valor. Claro que as classificaes tambm se encontram presentes nesta carta, estando em vias de classificao o conjunto industrial da Fonte do Lameiro (Ribeira da Goldra) resultante do trabalho de inventrio desenvolvido nesta ribeira, num primeiro momento. Outros edifcios esto perspectivados para serem classificados, mas um dos aspectos mais pertinentes de facto a definio de uma interveno criteriosa de conjunto que respeite as preexistncias que atribuem valor patrimonial aos edifcios, num sentido mais estrito, ou cidade, num sentido mais lato.

base de dados, que pode estar sempre em constante actualizao tanto no que se refere s unidades recolhidas como a outros futuros inventrios, na Universidade da Beira Interior no Centro de Documentao do Museu dos Lanifcios. Esta base em Acess ser em breve convertida para o Sistema de Informao do IPPAR. c) Instrumentos de gesto patrimonial Dada a amplitude territorial deste inventrio, a sua completa insero no tecido urbano, o elevado nmero de locais industriais analisados, a diversidade de interesse ou importncia patrimonial existente ou o estado de conservao registado, procurou-se criar um instrumento de gesto que definisse os conceitos patrimoniais utilizados e subjacentes a uma anlise de valorizao patrimonial futura e que normalizasse as futuras intervenes nos edifcios de acordo com as diferentes categorias patrimoniais atribudas. A Carta de Recomendaes do Patrimnio Industrial da Covilh constitui um documento nico de traba11

lho produzido pelo IPPAR para a especificidade do mundo industrial, podendo de certo modo servir de modelo para futuros levantamentos ou gestes patrimoniais de escala urbana. Este documento normativo constitudo por quatro pontos: patrimnio industrial conceito; patrimnio industrial na Covilh; salvaguarda do patrimnio inventrio; recomendaes. dentro deste ltimo ponto que se encontram os critrios de actuao nos elementos e conjuntos inventariados, categorizando-os de acordo com a sua importncia patrimonial e designando um conjunto de intervenes correspondentes ao seu valor histrico-cultural para o local ou mesmo para o pas. Este documento escrito articula-se com a carta da cidade 1:2000 onde se encontram localizados e identificados todos os edifcios e vestgios industriais inventariados e se indicam as diferentes categorias patrimoniais atribudas12. A multiplicidade de vestgios patrimoniais no podia conduzir classificao das vastas reas territoriais inventariadas, no s pela diversidade do valor patri-

9. Perspectiva de alguns ed que integram o conjunto industrial da Fonte do Lam Francisco Mendes Alad (1933) e Jos Paulo de Ol Jnior Ribeira da Goldra
Arquivo IPPAR, 1999

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d) Instrumentos de divulgao Dentro de uma estratgia de divulgao e formao patrimonial espera-se que a materializao da publicao do inventrio se efective num futuro prximo. Perspectiva-se que a publicao contemple um corpo terico que enquadre e justifique os conceitos inerentes ao inventrio, permitindo tambm uma interpretao do levantamento realizado. Contemplaria ainda uma anlise sobre a histria, a industrializao, a arquitectura, a gesto urbana do patrimnio industrial da Covilh. Uma segunda parte seria dedicada anlise individualizada por conjunto ou unidade industrial, publicando-se tambm a carta da cidade 1:2000 com a respectiva identificao e categorizao das unidades industriais.

poltica concertada entre os vrios intervenientes que procurem solues de requalificao urbana que as indstrias podero vivificar para o futuro, visto os proprietrios logicamente no poderem suportar as custas patrimoniais do seu patrimnio. Considerando o patrimnio industrial da cidade da Covilh, tal como o de muitas outras cidades do pas, uma realidade urbana, h que descentrar os encantonados centros histricos cerzidos em torno de um imaginrio tempo medieval e moderno para considerar tambm a contemporaneidade como uma mais-valia a legar s geraes futuras, neste caso uma modernidade baseada na actividade industrial. Os grandes aglomerados urbanos industriais tm necessariamente de ser integrados em planos de salvaguarda mais vastos que recorram no s qualificao da arquitectura e do edificado, manuteno de vestgios tecnolgicos in situ, mas tambm ao estudo de pormenor dos espaos pblicos ou arranjos paisagsticos (estas ltimas preocupaes encontram-se presentes na actuao do Programa POLIS). A percepo de congelamento museal atravs da manuteno de algumas peas deslocadas no pode ser a nica viabilidade de manuteno da memria industrial quando esta define territrios e paisagens. Este inventrio poder permitir a convivncia patrimonial com a redefinio de uma nova cidade, correspondendo este desgnio a um imperativo governo da paisagem 13 cultural.

4. Perspectiva de salvaguarda futura


O inventrio sinnimo de conhecimento insere-se na esfera da salvaguarda, podendo contradizer a lgica de destruio inerente a esta tipologia patrimonial que rapidamente se dissolve na actuao dos interesses imobilirios, engrossando o estar de niilismo colectivo assim que perde o seu uso econmico. O gigantismo das grandes reas, o mau estado de conservao, que geralmente se regista aquando do encerramento das unidades industriais, e o rpido estado de runa que aceleradamente percorre estes espaos, dificulta ainda mais uma atitude de espera face ao incgnito destino destes edifcios. Ter, de facto, de ser atravs de uma

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In Les Cahiers de mdiologie, La confusion des monuments, n. 7. Paris: Gallimard. 1999, pp. 318-319. Sobre este assunto ver LACROIX, Michel O Princpio de No ou a tica da Salvaguarda. Lisboa: Instituto Piaget. 1999. Cf. MELOT, Michel Le monument lepreuve du patrimoine. In Les Cahiers de mdiologie, La confusion des monuments, n. 7. Paris: Gallimard. Gostava apenas de referir um exemplo alemo de salvaguarda do patrimnio industrial e chamar a ateno para a importncia do envolvi-

1999, pp. 7-19.


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mento dos diversos Ministrios na senda da actuao concertada nesta rea, extravasando por isso o domnio exclusivo do Ministrio da Cultura. Citando Roland Gnter: Aprs 1981, M. Christoph Zopel, ministre de lUrbanisme de la Rhnanie-du-Nord-Westphalie, et M. Karl Ganser, son chef de cabinet [] ont labor des solutions originales, notamment par la raffectation et le regroupement de divers budgets. Pour contrer lagitation des enrags de la destruction, MM. Zopel et Ganser ont utilis plus dune fois le Fonds Immobilier du Land de Rhnanie-du-NordWestphalie en lui faisant acheter des btiments, mesure qui permettait de les laisser provisoirement en ltat avant de trouver une meilleure solution. Leur philosophie: Donner du temps au choses; pour commencer ne pas dmolir! Voir ensuite ce que lont peu faire. In GNTER: 1999, p. 22.
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Ficou designada como coordenadora do inventrio por parte da Universidade da Beira Interior a D.ra Elisa Pinheiro. Para trabalhar no levantamento documental, bibliogrfico e patrimonial recorreu-se a uma equipa de quatro elementos recrutados no Instituto

de Emprego e Formao Profissional ao abrigo do Despacho Conjunto do Ministrio da Cultura e do Ministrio do Emprego e da Solidariedade Social. Durante cerca de um ano e meio a equipa de trabalho composta por Cristina Carvalho, Ftima Salvado, Florbela Conceio e Manuela Ribeiro procedeu identificao e levantamento de parte das unidades industriais, bem como a alguma pesquisa bibliogrfica de processos de

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obra. As tcnicas Cristina Carvalho e Florbela Conceio completaram toda a parte de levantamento patrimonial e pesquisa, para alm de inserirem os elementos recolhidos na base de dados do patrimnio industrial que decorreu em Lisboa.
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Esta aco de formao decorreu na Universidade da Beira Interior, durante uma semana, contemplando matrias referentes ao conceito de A delimitao do Centro Histrico utilizada durante o trabalho no corresponde a nenhuma delimitao administrativa previamente definida,

patrimnio industrial, inventrio(s), tecnologia, breve histria da Covilh, fotografia e aplicao inicial da ficha de inventrio.
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apenas se entendeu que corresponderia s unidades que se encontrassem na malha urbana mais antiga, correspondendo de uma forma aleatria ao que classicamente se costuma integrar nesta categoria do patrimnio urbano.
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Alexandre Verssimo foi o informtico que deu corpo a esta base de dados, fornecendo sugestes e solues sucessivas para as especificidaO trabalho de insero de dados ocorreu no IPPAR, Palcio da Ajuda, correspondendo esta fase de preenchimento aferio da base de Este documento de regulamentao patrimonial foi elaborado pela signatria com a colaborao do Arquitecto Manuel Lacerda, Director do A carta da cidade 1:2000 onde se indica o patrimnio identificado e a preservar contou com a colaborao da Arquitecta Ana Lcia Barbosa

des da recolha de campo.


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dados criada.
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Departamento de Estudos do IPPAR.


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(DE) na actualizao informtica. Partindo de uma base informtica cedida pela equipa do POLIS, com a qual o grupo de Inventrio colaborou no fornecimento de dados sobre o patrimnio industrial existente e a preservar, de modo a integrar as preocupaes de actuao deste Programa, foi possvel articular o documento escrito e o documento grfico.
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Ver sobre este assunto o artigo Falando com franqueza: a salvaguarda do Patrimnio e os seus enormes problemas. In Estudos/Patrimnio,

n. 1. Lisboa: IPPAR. 2001, pp.103-107, da autoria de Lus F. Calado, Paulo Pereira e J. Passos Leite.

Bibliografia Les Cahiers de mdiologie, La confusion des monuments, n. 7. Paris: Gallimard. 1999. CUSTDIO, Jorge O patrimnio industrial, os limites do centro histrico e a cidade de amanh. In I Encontro Ibrico de Municpios com Centro Histrico. Lisboa: Cmara Municipal de Santarm. 1994, pp. 41-42. EDWARDS, Richard Mmoire et nouvel usage: du monument au project. In Estudos/Patrimnio, n. 1. Lisboa: IPPAR, pp. 17-24. FOLGADO, Deolinda IPPAR. Inventrio do Patrimnio Industrial. In Actas do Patrimnio Edificado. Novas tecnologias. Inventrios. Painel II Inventrios do patrimnio edificado. Polticas, modelos e prticas. Angra do Herosmo: Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico/Instituto Aoreano de Cultura. 2002, pp. 213-238. FOLGADO, Deolinda Paisagem Industrial. Utopia na salvaguarda patrimonial? In Margens e Confluncias, n. 3. Guimares: Escola Superior Artstica do Porto Extenso de Guimares. 2001, pp. 65-89. GNTER, Roland Lhritage de la culture industrielle en Allemagne. In Patrimoine Europen. Belgique: Conseil de lEurope. 1999, pp. 21-24. LACROIX, Michel O Princpio de No ou a tica da Salvaguarda. Lisboa: Instituto Piaget, 1999. PEREIRA, Paulo Lugares de passagem e o resgate do tempo. In Estudos/Patrimnio, n. 1. Lisboa: IPPAR. 2001, pp. 6-16.

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A arte de construir a transformao1


Alexandre Alves Costa
Arquitecto Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto

edem-me algumas palavras sobre intervenes em conjuntos monsticos, tema do n. 2 da Revista

uma das fontes principais de receita da dbil economia autrquica e a indstria de construo civil um factor central daquele desenvolvimento. Com estas e no outras razes se tem produzido o crescimento das cidades, sem que isso tenha constitudo a construo de novo patrimnio. Assim, a leitura dos processos longos que originaram, nos edifcios e nas cidades, sucessivas sedimentaes e transformaes e constituram a nossa estranheza e diferena, est fortemente perturbada. Da que os problemas do patrimnio despertem, nos nossos dias, um interesse sem precedentes, afectando decises polticas e grandes correntes culturais. No entanto, penso que necessrio avaliar cuidadosamente esse interesse porque encerra equvocos de consequncias muito funestas para as prprias polticas patrimoniais. Salientarei, brevemente, algumas questes, entre outras possveis.

Estudos/Patrimnio. Uma reflexo sobre o mote proposto poderia ter uma formulao de simples enunciao de princpio, a saber: as intervenes em conjuntos monsticos so, no plano terico e at no prtico, idnticas a quaisquer outras. Muito obrigado. Algumas palmas de circunstncia e um pblico certamente reconhecido por, to inesperadamente, se ver livre da palestra e do palestrante. De facto, no me parece que, do ponto de vista metodolgico, disciplinar ou mesmo tico, as intervenes em conjuntos monsticos possam dar lugar a uma teoria prpria que as coloquem numa qualquer gaveta especfica, diferente de quaisquer outras intervenes transformadoras. Apesar de estar certo disto, procurarei dizer mais algumas palavras. Desculpar-me-o o tempo que vou tomar. Todo o territrio portugus est humanizado. Ao longo da sua longa histria, construiu-se uma paisagem, pedra sobre pedra. Sabemos da serenidade dos nossos processos, na evoluo das formas e dos contedos, at s rupturas do sculo. As novas necessidades da modernidade foram to radicalmente interpretadas como sendo diferentes que nos sentimos obrigados a construir o novo e a abandonar ou a destruir o velho. Como se no ponto zero da Histria nos encontrssemos, desvalorizamos a Histria e, infelizmente, quando a revalorizamos, escolhemos e mitificamos os momentos que pareceram mais significativos para a reinveno que se processava. O desenvolvimento do nosso sistema econmico, sobretudo a partir do forte pendor neoliberal que hoje o caracteriza, tem utilizado estes argumentos, que foram inventados com generosidade, para construir cada vez mais o subrbio e esvaziar a cidade. A construo nova
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1. As ideias de patrimnio2
As concepes actuais de patrimnio esto intrnseca e necessariamente ligadas modernidade e so exclusivas da civilizao ocidental. S uma concepo moderna do tempo introduz a noo da irreversibilidade da mudana. O tempo da Idade Mdia era um tempo circular e fechado onde nada de fundamental podia mudar, tudo podia recomear e, portanto, nada estava em risco de desaparecer. A distncia temporal, agora assumida, a noo de passado ao qual no se pode regressar e, principalmente, a velocidade impressionante das mudanas histricas associadas Modernidade, criaram a nostalgia e a necessidade de autenticidade, do enraizamento, de uma paragem para identificao das culturas, dos povos, dos indivduos.

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Com a Revoluo Francesa emergiu, tambm, a noo de colectividade nacional e o conceito correlativo de um passado comum, uma herana comum, um patrimnio histrico nacional. O romantismo veio confirmar estas mudanas com a celebrao da nostalgia. Pode dizer-se que a nossa noo de patrimnio est obrigatoriamente ligada noo moderna da irreversibilidade da perca. Trata-se de recuperar o que irrecupervel: o passado. Os monumentos que classificamos, preservamos ou reconstrumos j no so sinais de continuidade (como os templos japoneses constantemente modernizados), mas de descontinuidade. Neste sentido, possvel que o interesse contemporneo pelo patrimnio esteja associado a uma atitude muito alargada de resistncia mudana e de desconforto perante ela. Muitas vezes o patrimnio o alibi estruturante da incompreenso da cidade moderna nas suas caractersticas formais, culturais e vivncias, pelos meios culturais e polticos. A questo mais sria que se pe neste contexto , talvez, a de saber at que ponto o totalitarismo patrimonial no esconde uma utopia ou uma demagogia da continuidade da vida, da cidade, da memria que , paradoxalmente, acompanhada pela liquidao quase sistemtica da potncia evocativa dos restos do passado. Nenhuma reflexo poder, no entanto, evitar a constatao, muito sria, que em Portugal h uma situao concreta de destruio sistemtica e indiscriminada de tudo o que pode ser considerado patrimnio, mesmo como herana transmissvel. Os prximos dez anos vo ser decisivos para controlar a destruio massia que se est a processar. Parece ser necessrio somar classificao a interveno arquitectnica e desenvolver a conscincia popular patrimonial. Se esta ltima passa muito claramente, para alm de outras questes de natureza tica ou cultural, pela conscincia do valor do patrimnio como factor de desenvolvimento, a interveno regeneradora da arquitectura, e sobre isso falaremos mais um pouco, passa, neste momento, pela abertura urgente de um debate frontal que pode centrar-se na anlise crtica de casos e que deve abranger tcnicos, arquitectos e outros, arquelogos, historiadores, autarcas, agentes econmicos e culturais, etc.

A questo da identidade cultural e a do patrimnio, portanto cada vez mais actual. O patrimnio assume-se, tambm, como um campo de debate poltico.

2. Critrios de interveno
indispensvel, dizamos, aprofundar o debate entre arquitectos e outros actores no processo de transformao, sobre temas relativos aos critrios de interveno em edifcios antigos ou reas consideradas de valor patrimonial. A questo da interveno em edifcios antigos s se ps, como problema cultural, a partir da segunda metade do sculo XVIII ; ou seja, foi rigorosamente contempornea da noo de patrimnio histrico. Todas as hipteses de interveno se puseram desde o incio: introduzir o novo no velho; no tocar no velho (ideia caracterstica do romantismo); reconstruir o velho de acordo com a arqueologia e a histria; recriar o velho. Em Portugal, sabemos como, para alm de alguns debates no sculo XVI, no mbito do pensamento renascentista de valorizao da Antiguidade Clssica, visando a reposio, restauro ou recriao de alguns elementos arquitectnicos como so os casos da Igreja da Graa e do Aqueduto da gua de Prata em vora, a questo do patrimnio s verdadeiramente colocada com o advento do romantismo. A necessidade de reencontrar uma identidade nacional legvel nos chamados Monumentos Ptrios, aliada ao estado de runa de muitos edifcios com valor histrico e arquitectnico, em consequncia de desleixo ou de transformaes gravosas, na sequncia da venda em hasta pblica dos bens da Igreja, levou figuras como Garrett e Herculano a tomarem posies, no s duramente crticas, como tambm propositivas. Assim se foram elegendo, classificando e restaurando os nossos monumentos considerados mais significativos e se foi desenvolvendo o debate sobre qual o estilo mais verdadeiramente portugus para figurino dos nossos futuros edifcios mais significativos. Os arquitectos ou cengrafos tiveram sua disposio, conforme as circunstncias, vrias linguagens que do manuelino, ao romnico, passando pelo mudjar, acabaram por desembocar no portugus, de inspirao civil, rural ou vernacular, por vezes cruzado com o joanino. Assim, cada vez mais portu125

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gueses, entraram os arquitectos pela Repblica, nacionalista e pequeno-burguesa e assim prosseguiram, com outros objectivos ideolgicos, apesar das suas origens e algumas experincias modernistas durante o Estado Novo. Voltando problemtica particular do patrimnio, cumpre referir que a aco da DGEMN, desenvolvida no s no plano formal, mas, sobretudo, no plano conceptual, principalmente durante as suas quatro primeiras dcadas, teve uma extraordinria eficcia pela extrema coerncia encontrada entre os dois planos. E hoje, no terreno eticamente movedio em que nos movemos, muito fcil confundir eficcia com bondade, utilidade ou at beleza. Somos, de facto, sensveis s lies deste processo metodolgico versus eficcia e sentimos, at, um certo prazer infantil com o usufruto do retrato, reposto na pedra, da pureza de antanho. Sensveis pelo conforto e repugnados pela sua imposio: imposio de um novo mito da fundao ou refundao salazarista, atravs de descarada manipulao poltico-ideolgica da histria que deveria tornar, nas palavras de Antnio Ferro, o nosso passado to presente, ia a dizer to futuro... A unidade de estilo, desejo asctico de pureza, escondia a limpeza da perversidade correspondente aos estilos esprios, isto , os que no sustentassem o mito com limpidez. E assim se eliminaria a conscincia do fluir da histria, porque era uma paragem no tempo o programa proposto para garantia de felicidade. O melhor, do ponto de vista metodolgico, foi buscado a Viollet-le-Duc e, talvez tambm por isso, a unidade de estilo, que nos parece hoje corresponder ao mais reaccionrio da poltica dos Monumentos , de facto, a posio que mais se aproxima, no plano formal, da unidade da obra de arte do Moderno: verdadeira, essencial, abstracta, econmica. Salazar aconselhava: Seja verdadeiro. Defenda o essencial. Proteja o Esprito. No gaste muito. E isso muito atraente, mais do que os subprodutos que os arquitectos modernistas produziram, nas obras da sua viragem nacionalista. Mais do que a aparente contemporaneidade, fora de poca, das posies de Raul Lino defendendo a simples conservao, com um discurso, tambm atraente, sobre a validade das contribuies das diversas pocas. S que esse discurso
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exclua, veementemente, a presena da modernidade. E se o ps-moderno pode assimilar, para seu bem, alguns aspectos da pr-modernidade, isso no nos permite esquecer o que estes tantas vezes contm, como o caso, de anticosmopolitismo ruralista, de exacerbado romantismo neogarrettiano, militantemente antagonista do progresso e do desenvolvimento. Injustia feita inteligncia iluminada e progressista de Garrett e justeza do abaixo-assinado dos arquitectos portugueses contra a glorificao de Lino. A nvel internacional, nos anos 60, as novas condies de desenvolvimento, a influncia do estruturalismo, do brutalismo, as dvidas sobre a pertinncia do conhecimento histrico e sobre a sua cientificidade, o medo da irreversibilidade, criaram um novo conceito de interveno que se exprimiu na Carta de Veneza: a interveno nova deve manter-se higinica e claramente diferenciada da antiga e ajudando a esclarec-la, deve mostrar-se e mostr-la. De algum modo, estas intervenes constituem verdadeiros relatrios de escavaes, construdos, que testemunham o abandono da ideia de monumento como um lugar evocativo, em favor de um olhar frio e cientfico. A Carta de Veneza, determinando que a interveno nova se deve manter claramente diferente da antiga, levou a que muitos trabalhos de reutilizao de edifcios, no seu af de afirmao da nossa poca, tantas vezes retrica, neutralizassem a preexistncia, tomada como pano de fundo, lugar estabilizado e intocvel. Esta posio respeitadora, embora, do passado que no lhe interessa interpretar, impe a sua marca, estabilizando para sempre a vida do edifcio ou do conjunto. Reaberto o debate, a partir dos anos 70, sobre a interveno nos edifcios ou conjuntos de interesse patrimonial que se segue aceitao da rigidez normativa da Carta de Veneza, paralelamente criao de um cada vez mais complexo corpo de jurisprudncia e elaborao de planos de salvaguarda sobre a defesa e valorizao dos bens patrimoniais, tende hoje a considerar-se que cada caso um caso e que a teoria da interveno nascer de cada circunstncia nunca generalizvel circunstncia de que fazem parte no s a expresso da individualidade de cada autor, como a obrigao tica de um rigoroso e exaustivo

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reconhecimento histrico e arqueolgico do edifcio a transformar. A Carta de Cracvia 2000, actuando no esprito da Carta de Veneza, no avana quase nada neste sentido, levantando, embora, algumas questes novas, sobretudo no que diz respeito paisagem e s cidades histricas. Como so novas e importantes as recomendaes sobre os valores espaciais internos ou sobre a gesto do processo de mudana, entre outras. muito interessante a considerao do turismo cultural como um risco, pesem embora os seus aspectos positivos para a economia local, a que eu acrescentaria os de natureza cultural. Deixando de lado alguns casos de interveno to gravosa para o patrimnio que no merecem nenhuma considerao crtica, como Alvito, Alccer e, infelizmente, outros mais, alinhamos, no panorama da melhor arquitectura que se pratica em Portugal, algumas opes distintas que permitem o alargamento do debate a partir do estudo de alguns casos. Na Pousada da Flor da Rosa, de Carrilho da Graa, o edifcio antigo o documento/monumento, respeitado, cuidadosamente restaurado e abandonado. A interveno nova distingue-se e afasta-se fsica e morfologicamente. Tem uma lgica de composio a que nada importa a do anterior edifcio respeitando, sobretudo, os valores de escala ou de textura que favorecem uma valorizao recproca, cada um a servir de cenrio ao outro. Os poucos momentos de intercepo, sempre no espao interior, referem a reversibilidade da decorao moderna. Trata-se de uma respeitvel e sensvel interpretao da Carta de Veneza. No Convento do Bouro de Souto de Moura, o edifcio preexistente apropriado depois de fixado o seu carcter de runa. o espao da runa que habitado. A construo consolidada sem interpretao, nem reconhecimento do seu carcter. So apagados vestgios que possam perturbar a sua pacificao; o telhado no reconstrudo; as novas funes so alojadas com aparente pragmatismo sem necessidade de nova apropriao de espaos que tiveram funes idnticas no passado. O usufruto da runa um prazer puramente esttico, a interveno apaga-se em absoluto minimalismo expressivo. O aparente romantismo da posio, humildemente passiva em relao interpretao

dos valores da histria do edifcio, esconde a transformao absoluta da construo em obra de autor, na sua totalidade. A Casa dos Bicos em Lisboa, de Manuel Vicente e Santa Rita, , no plo oposto do Bouro, verdadeiramente romntica na sua vertente no ruinista, mas de reposio historicista e revivalista maneira dos finais de Oitocentos. A considerao da histria, tambm pelo lado da linguagem da decorao que se usa estilizada, mas ostensivamente modernizada, em confronto com alteraes estruturais de fundo. Uma Casa dos Bicos de fachada neomanuelina, rigorosamente reposta, para usos do sculo XX, escondidos no segundo plano da espessura do edifcio. A visita a todos estes edifcios acompanhada de folhetos explicativos da sua histria. E pode assim ser porque lhes puseram termo. A interveno actual no faz parte da narrativa. Inicia e acaba outra. Assim se vai mantendo criticamente a Carta de Veneza ou se vai dela fazendo tbua rasa. Ao contrrio, Fernando Tvora entra no Convento da Costa, futura Pousada de Santa Marinha em Guimares, com uma postura prxima da simplicidade com que os nossos mestres pedreiros sempre encararam a continuao ou alterao das obras dos seus predecessores. Assim o fizeram todos os mestres da Batalha ou dos Jernimos, actualizando linguagens, sem alteraes de contedo, assim o fizeram no Convento de Cristo de Tomar, alterando e sobrepondo linguagens correspondentes a novos contedos decorrentes de uma forte ideologizao das intervenes. Tvora trabalha e molda a preexistncia, usa-a como matria de projecto. Rel nela o fluir da histria e, aceitando sobreposies ou aposies estilsticas ou de linguagem, usa de todos os meios para o clarificar. No prescindindo da investigao histrica e arqueolgica, anota fases de desenvolvimento, dando-lhes, sem moralismo, uma nova dignidade. A interveno actual mais uma, desenhada com regras claras que resultam da interpretao da histria, incluindo a contempornea. A posio de Tvora to activa e obrigatoriamente culta que pode actuar, tambm, restaurando, corrigindo, repondo ou, ao contrrio, demolindo qualquer elemento esprio que provoque opacidade na leitura clara da essncia do projecto global, enten127

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dido como um processo colectivo de longa durao. O que fica dito e depois concretizado em posteriores projectos, do Mosteiro de Refios ao Anfiteatro de Direito da Universidade de Coimbra e ao projecto para o denominado conjunto do Palcio do Freixo, que, usando o real, que contm o seu passado e o futuro desejado, encontra-se a regra a partir do existente, caso a caso e sempre legvel em cada obra. Do silncio, interveno activa e transformadora do prprio edifcio ou conjunto, a novidade a considerao da histria como matria de um projecto de autor. tomar uma posio corajosa de busca inquietante, no aceitar que cada tema tem o seu carcter, a sua problemtica especfica, a sua expresso prpria. Ao arquitecto de hoje s um critrio de experincia lcito; um critrio que no recuse dado algum do real que, esse sim, existe, nunca como matria a sujeitar a solues apriorsticas e abstractas.

histria e a escassez de terrenos virgens, nos obriga, inflexivelmente. Nos edifcios, nas cidades ou no territrio sempre humanizado, a arquitectura dos prximos anos ser marcada pela prtica da recuperao. Recuperao e criao sero complemento e no especialidades passveis de tratamentos autnomos. Reconhecer-se- que no se inventa uma linguagem. Reconhecer-se- que a linguagem se transforma para se adaptar realidade e para lhe dar forma. Tudo ser reconhecido como patrimnio colectivo e, nessa condio, objecto de mudana e de continuidade. Os instrumentos de reconhecimento do real chamam-se Histria, a arte de construir a sua transformao chama-se Arquitectura. Uma sem a outra chama-se fracasso da arquitectura moderna. Citei lvaro Siza. No duvidamos que um verdadeiro projecto integrado de desenvolvimento passa por manter vivo e presente o passado visitvel, o que no exclui a importncia simblica e mtica do monumento silencioso, cuja vitalidade ser sempre um exerccio de imaginao retrospectiva e ento visitar o Mosteiro da Batalha, o Convento de Cristo, Santa Clara-a-Velha ou a Torre de Belm que, nesse sentido, esperamos no ver convertidos em pousadas tursticas, onde a imaginao do visitante substituda por circuitos funcionais climatizados e que, por isso, representam o fim da Histria que, afinal, todos desejamos que continue, com passado, presente e futuro.

3. A arte de construir a transformao


Esperamos, vivamente, que a publicao de revistas como a que hoje aqui lanada e que eu sado vivamente, longe de nos pacificarem, nos estimulem, com um enriquecimento documental e de reflexo, a continuar, apaixonadamente, a discutir a infinita diversidade conceptual de que tem sido objecto o restauro, a reutilizao ou a reposio do nosso patrimnio edificado, cada vez mais terreno privilegiado das intervenes transformadoras a que o fluir da

Este texto corresponde interveno do autor na apresentao pblica da Revista Estudos/Patrimnio. Porto, 21 de Junho de 2002, Casa Este ponto reproduz parcialmente a Acta do II Encontro Nacional de Histria da Arquitectura, Ideologias do patrimnio e interveno

das Artes.
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arquitectnica, realizado na Curia em 1994, redigido por Paulo Varela Gomes e Walter Rossa.

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Intervenes em conjuntos monsticos: o contributo da arqueologia 1


Lus Fontes

Arquelogo Unidade de Arqueolog da Universidade do Min

contributo da arqueologia na rea da conservao, recuperao e valorizao dos mosteiros

Antecipo, desde j, uma concluso cada mosteiro, cada monumento, nico na sua histria, nas suas caractersticas arquitectnicas, na envolvente paisagstica, no estado de conservao em que chegou at ns. No h, portanto, mosteiros iguais. Todos so diferentes, tal como diversas so, tambm, as intervenes programadas e os seus resultados, tanto do ponto de vista metodolgico como da interpretao e valorizao dos dados. Comeo com o exemplo do Mosteiro de Santa Maria de Bouro, Amares, transformado em pousada, e que na minha perspectiva exemplifica uma fase incipiente da aplicao da doutrina integrada e multidisciplinar de interveno em monumentos. Realizaram-se trabalhos arqueolgicos, mas condicionados pelo projecto de arquitectura j elaborado bem como pelo incio prximo das obras. As escavaes visaram sobretudo minimizar os impactes decorrentes da execuo do projectado4. Relativamente obra nova, devem ser salientados os conceitos de recuperao e de transformao5, para sublinhar que o projecto de pousada conservou a globalidade da estrutura do complexo monstico, recuperando e adaptando espaos arruinados sem destruir aspectos essenciais da modulao preexistente. Na manuteno de espaos antigos, embora com funes distintas, releva a permanncia do refeitrio, da cozinha, de todo o claustro e da modulao das celas. No meu entendimento, a virtualidade do projecto de recuperao e transformao do Mosteiro de Santa Maria de Bouro em pousada reside no facto de as solues arquitectnicas encontradas suportarem bem o confronto com o preexistente, pois no impedem a sua leitura quase integral, apesar da substancial alterao introduzida nos circuitos internos de acesso e circulao.
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recente, acompanhando, alis, a igualmente recente afirmao da arqueologia medieval e moderna, que se fez a par da organizao institucional da arqueologia no aparelho de Estado, a partir da dcada de 80 do sculo passado. Foi nessa poca, em 1985, que se realizou o primeiro ensaio de actuao articulada entre arquitectura e arqueologia, por vontade esclarecida do arquitecto Fernando Tvora e do investigador Manuel Lus Real, no Mosteiro de Santa Marinha da Costa .
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Julgo que hoje a arqueologia j no tem que justificar porque que necessria nas intervenes em monumentos. por todos reconhecido o seu contributo para o conhecimento da histria dos monumentos em particular e para a Histria em geral, bem como o papel fundamental que desempenha na preservao dos vestgios materiais do passado, prevenindo a sua destruio por obras decorrentes de projectos menos bem informados. Penso mesmo que a interveno arqueolgica basilar no contexto multidisciplinar da metodologia de interveno em monumentos, a qual conhece princpios reguladores internacionalmente estabelecidos .
3

Feita esta pequena introduo, quero notar que o meu contributo aqui vai no sentido de dar testemunho de um caminho que se vem percorrendo na observncia das boas prticas de interveno em mosteiros, relevando os aspectos em que, no meu entendimento, se pode tributar arqueologia um aperfeioamento metodolgico e um efectivo aumento de conhecimento. Terei como referncia, para tal reflexo, a minha prpria experincia, baseando-me especialmente nos trabalhos que dirigi nos mosteiros de Santa Maria de Bouro, Amares, de So Martinho de Tibes, Braga, e de Santo Andr de Rendufe, Amares.

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possvel restaurar algumas peas cermicas, reveladoras da diversidade da utensilagem e dos bens mveis
1. Mosteiro de So Martinho de Tibes. Modelo 3D do edificado moderno com incluso da igreja medieval, para comparao dos volumes
Modelo: laboratrio multimdia UAUM

Poder dizer-se que a recuperao e adaptao do Mosteiro de Bouro constituiu um brilhante exerccio de humildade arquitectnica, porque parece que se conservou tudo como estava. Menos conseguida foi a afectao funcional de alguns espaos e a integrao
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que integravam o recheio do mosteiro e que agora integram o acervo museolgico do monumento. Mas a interveno arqueolgica em Tibes no se esgota na identificao de runas nem na recolha de peas. O objectivo principal produzir conhecimento, designadamente sobre a evoluo arquitectnica do mosteiro e sobre a construo da paisagem que o acolhe. Os estudos correlacionados esto em curso, tendo em vista a sua divulgao sob a forma de publicaes, contedos para quiosques multimdia, CD-ROMs, etc. A interveno arquitectnica decorre ainda, importando assinalar a integrao de runas da portaria quinhentista no circuito de visita ao monumento trata-se de vestgios da porta dos carros que serviu o mosteiro reformado no decurso do sculo XVI. Pela sua relativa monumentalidade, bom estado de conservao e relao estratigrfica com as paredes envolventes, entendeu-se conservar esses vestgios visveis, aproveitando-os para propor ao visitante uma leitura musealizada da evoluo do mosteiro. No Mosteiro de Santo Andr de Rendufe, cuja interveno est em curso, beneficiou-se j de toda a experincia acumulada. Os trabalhos arqueolgicos iniciaram-se com mais de dois anos de antecedncia em relao data prevista de incio de obras, efectuando-se uma exaustiva recolha bibliogrfica e documental, a par da leitura e anlise estratigrficas dos alados, de que resultou a elaborao da histria das obras que o mosteiro conheceu at data e uma primeira proposta de inter-

2. Prato de faiana decorado com as armas da Ordem Beneditina, pintadas a azul. Recolhido nas escavaes arqueolgicas no Mosteiro de Tibes
Lus Fontes

arquitectnica dos poucos vestgios arqueolgicos susceptveis de tal integrao. A instalao de um ncleo de interpretao, onde pudessem acolher-se as peas mais interessantes bem como apresentar-se a histria construtiva do monumento, e onde pudesse iniciar-se uma visita interpretada, nunca mereceu a ateno da entidade responsvel. No final, conseguiu-se uma pousada atraente num stio que j foi um importante mosteiro. No Mosteiro de So Martinho de Tibes, desenvolveram-se trabalhos de arqueologia desde o incio do processo, cruzando-se informaes entre todas as especialidades intervenientes. Muito justamente, o Mosteiro de Tibes tem sido apresentado pela tutela como aco piloto na interveno integrada em conjuntos monsticos, testando positivamente a articulao dos diferentes contributos para a recuperao da que foi, outrora, casa-me da Ordem Beneditina em Portugal .
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Concluram-se j as escavaes arqueolgicas, decorrendo agora o tratamento da vastssima documentao produzida, desde milhares de desenhos e fotografias at milhares de fragmentos de cermica, que constituem um importante patrimnio cientfico. J foi
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3. Mosteiro de Santo And de Redufe, Amares. Leitur estratigrfica de alados

pretao da evoluo arquitectnica do monumento. A execuo dos procedimentos determinados pela chamada arqueologia da arquitectura no Mosteiro de Rendufe traduziram-se num primeiro contributo para a definio do programa de valorizao do monumento, o qual foi a recomendao de conservao integral, sem qualquer reboco, da parede norte do claustro, de fundao medieval, verdadeiro palimpsesto da histria construtiva do mosteiro crucial facultar a sua leitura, como veculo de interpretao dessa mesma histria. Devido actuao atempada da arqueologia, o projecto de arquitectura poder j incorporar estes elementos, com vista sua valorizao. Este estudo prvio de arqueologia da arquitectura revelou-se igualmente importante para a definio das zonas-chaves para a escavao arqueolgica, tanto na perspectiva de esclarecer dvidas de interpretao como de antecipar a minimizao de impactes, bem como para fornecer dados de natureza histrica valncia de engenharia, na rea de diagnstico de patologias e caracterizao de tcnicas construtivas. Os trabalhos de escavao arqueolgica esto em curso, com resultados francamente positivos. A partir destes trs exemplos, e em jeito de concluso, deve reconhecer-se que com o programa de intervenes integradas em conjuntos monsticos, implementado pelo IPPAR, se acolheu de modo efectivo a metodologia multidisciplinar, estabelecendo-se uma rotina de actuao que creio estar j consolidada e que deve ser seguida como exemplo, independentemente de alguns aspectos poderem ainda aperfeioar-se, como ser o caso dos timings de interveno das diversas valncias.

Nesta perspectiva, saliente-se que a precedncia da interveno arqueolgica, a par da pesquisa documental e bibliogrfica, comea a ser uma prtica comum, dando assim satisfao necessidade de informao prvia sobre o monumento por parte das diversas artes intervenientes, em especial da engenharia e da arquitectura. O trabalho prvio de arqueologia permite ainda identificar zonas de especial sensibilidade evitando, atravs da proposta de actuaes de minimizao, a destruio desnecessria de runas.

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4. Mosteiro de Santo And de Redufe, Amares. Plant da sequncia construtiva


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sua histria, manifesta em materialidades diversas, as quais devem ser tratadas exactamente na perspectiva de proporcionarem a leitura do seu percurso histrico. Finalmente, um pequeno comentrio ao motivo que nos trouxe aqui hoje: o n. 2 da Revista Estudos/ /Patrimnio. Creio que realiza bem o objectivo fundamental de informar, de modo compreensvel e graficamente apelativo, sobre os diversos trabalhos que resultam das intervenes integradas em monumentos. Permite ao leitor comum perceber a complexidade
5. Tijela de porcelana chinesa, do sculo XVI, recolhida nas escavaes arqueolgicas do Mosteiro de Tibes
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que envolve a conservao e valorizao do patrimnio e aos leitores mais especializados acompanhar a evoluo do estado das artes. Para terminar, permitam-me recorrer a parte de uma E retomo novamente a concluso acima adiantada da individualidade de cada mosteiro para tirar a consequncia de que as intervenes em mosteiros no podem ter por objectivo reconstruir modelos arquitectnicos estereotipados, como foi prtica habitual nas dcadas centrais do sculo passado para outras tipologias de monumentos, como aconteceu com castelos e igrejas medievais. Independentemente do destino funcional que se pretenda dar ao monumento, qualquer interveno deve sempre permitir contar a tigela de porcelana chinesa do sculo XVI recolhida nas escavaes em Tibes, que no seu fundo ostenta caracteres que significam um voto auspicioso para o detentor da pea, desejando-lhe sorte e fortuna8. Do mesmo modo que o Mosteiro de So Martinho de Tibes parece ter conhecido momentos de apogeu, esperemos que a Fortuna, nos seus vrios significados possveis e nestes tempos conturbados que correm, nos bafeje tambm, ou pelo menos que no nos abandone, porque h um imenso trabalho a fazer.

Ttulo da conferncia feita na apresentao do n. 2 da revista Estudos/Patrimnio, editada pelo IPPAR, que teve lugar na Casa das Artes, Porto,

em 21 de Junho de 2002. Tivemos oportunidade de a ilustrar a conferncia com fotografias, desenhos e animaes vdeo, que aqui no se podem reproduzir. Em contrapartida, acrescentamos em notas alguns comentrios e referncias bibliogrficas.
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REAL, Manuel Lus Pousada de Santa Marinha, Guimares (Santa Marinha da Costa. Notcia Histrica). Boletim da Direco-Geral dos Edifcios Sobre esta matria vejam-se, entre outros, a inmera legislao compilada em Cartas e Convenes Internacionais, editada pelo IPPAR em 1996

e Monumentos Nacionais, 130. Lisboa: Ministrio das Obras Pblicas, Transportes e Comunicaes. 1985, pp. 7-72.
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no mbito do projecto Patrimnio Arquitectnico e Arqueolgico Informar para Proteger e as reflexes apresentadas em diversos artigos no n. 1 da Revista Estudos/Patrimnio (2001), tambm editada pelo IPPAR.
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Os dados obtidos conheceram uma publicao parcial em FONTES, Lus Fernando de Oliveira Mosteiro de Santa Maria de Bouro Amares:

aproximao arqueolgica evoluo arquitectnica do edificado ps-medieval. In Cister: Espaos, Territrios, Paisagens (Actas Colquio Internacional, 16-20 Junho 1998, Mosteiro de Alcobaa). Lisboa: Ministrio da Cultura/Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico. 2000, pp. 527-544 (separata).
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Tal como muito bem explicita Roberto Collov, a transformao, a metamorfose do mosteiro em pousada, mais no ser que uma nova etapa

na continuidade do processo de vida do edifcio. In Santa Maria do Bouro. Construir uma Pousada com as pedras de um Mosteiro. Lisboa: White & Blue. 2001.
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A utilizao da antiga sala capitular do Mosteiro como arrecadao para cadeiras e mesas de esplanada continua a ser a expresso das inconVejam-se os textos editados pelo IPPAR em 1997 (Intervenes no Patrimnio 1995-2000. Nova Poltica) e 2000 (Patrimnio. Balano e Em transcrio fontica oficial (pinyin) l-se JIN YU MAN TANG, o que significa, em transliterao OURO JADE ENCHER CASA. Trata-se de uma

gruncias e dos equvocos que por vezes acompanham a classificao de algumas pousadas como histricas.
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Perspectivas [2000-2006]).
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inscrio ou dito auspicioso, que em portugus se poder traduzir como QUE A BOA FORTUNA (ouro e jade, tesouros de grande valor) POSSAM
ABUNDAR SEMPRE NESTA CASA. Informaes amavelmente fornecidas por Joo Barroso, delegado da Fundao Oriente em Pequim em 1995.

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A aplicao da arqueologia da arquitectura nos Pases Baixos


Leo Wevers

Organizao e casos prticos


Introduo
J desde o sculo XIX que se procede ao estudo da histria da construo dos edifcios antigos pesquisa que tem por objectivo conhecer a evoluo construtiva dos imveis como estudo preliminar para o restauro de monumentos importantes. Se no sculo passado este estudo prvio constitua sobretudo uma fonte de conhecimento para o projecto de restauro lembremos, por exemplo, Violet-le-Duc e as suas reconstrues em grande escala como a do castelo de Pierrefonds , tambm hoje em dia, no caso dos restauros de natureza mais conservadora, continua a ser necessrio o estudo da histria da construo para a fundamentao dos projectos e para a documentao dos elementos que, geralmente por razes tcnicas, devem ser substitudos. Na ltima dcada, cresceu nos Pases Baixos a conscincia de que, durante os restauros dos finais do sculo XIX e dos anos 30 e 60/70 do sculo XX, um nmero significativo de elementos arquitectnicos de monumentos foram substitudos sem ficarem bem documentados. Verifica-se ainda que muito criticada a chamada forma dura de restaurar, visto que foram, por vezes, eliminadas fases de construo inteiras. Por isso, vivemos hoje em dia um perodo favorvel, em termos de trabalho nesta rea, na medida em que antes e durante o restauro de monumentos se costuma solicitar a realizao do estudo do edifcio na perspectiva da arqueologia da arquitectura1. Este tipo de pesquisa, que ainda no exigido obrigatoriamente, aguarda deciso para breve nesse sentido, mas j de tal forma corrente que, alm de igrejas e castelos, tambm j se aplica ao estudo de edifcios de habitao, quintas e complexos industriais. Para alm dos organismos pblicos, existem nos Pases Baixos, desde os finais do sculo XIX, diversas empresas privadas e fundaes que defendem a conservao dos monumentos. Isso significa tambm que ao efectuar o estudo de arqueologia da arquitectura esto envolvidas diferentes entidades, que sero sumariamente referidas a seguir, em Entidades e Instituies. Desde o incremento verificado nos anos 80 do sculo XX, na realizao destes estudos surgiram nos Pases Baixos trs nveis de pesquisa, que sero igualmente abordados neste artigo, no que se refere aos seus contedos e aplicaes. Por ltimo, estes trs nveis sero aprofundados com base em trs casos prticos.

Engenheiro-Arquitecto

1. Mapa dos Pases Baixos com todos os locais referi no texto

Entidades e instituies
A poltica de salvaguarda dos monumentos nos Pases Baixos encontra-se descentralizada desde 1988, sendo que, actualmente, as intervenes nestes imveis j
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no esto dependentes da aprovao do Estado mas sim dos municpios. A entidade estatal responsvel pela conservao dos monumentos, o Instituto Nacional para a Conservao dos Monumentos (Rijksdienst voor de Monumentenzorg RDMZ), passou a ter uma funo de aconselhamento, orientada para as autarquias locais. O RDMZ funciona sob a tutela do Ministrio da Cultura (welzijn, volksgezondheid en cultuur) assemelhando-se por isso ao IPPAR. Tradicionalmente, o RDMZ tinha por competncia inventariar, descrever e analisar os monumentos, para alm da salvaguarda emisso de pareceres e atribuio de subsdios para os projectos de restauro. No mbito da disciplina da arqueologia da arquitectura, o RDMZ dispe de um especialista, o Prof. Doutor D. J. de Vries, que incentiva a realizao desses estudos e aconselha os municpios. O RDMZ, como instituio de divulgao do conhecimento, organiza ainda bimensalmente uma sesso de estudo pblica sobre arqueologia da arquitectura, que rene cerca de cinquenta profissionais desta rea, onde investigadores especializados proferem palestras sobre trabalhos realizados. Conforme referido, os municpios tm, desde 1988, o papel mais importante sobre os monumentos. So, no entanto, as autarquias das cidades maiores que dispem de mais recursos tcnicos para a elaborao de estudos de arqueologia da arquitectura, pois alm dos arquelogos tradicionais empregam tambm especialistas nesta rea. Os tcnicos camarrios, apoiados por freelancers e gabinetes privados, desenvolvem pesquisas em grande escala e asseguram a publicao desses trabalhos. Desde os anos 70, as cidades de s-Hertogenbosch e Utrecht, designadamente, vm seguindo uma poltica de salvaguarda que permite que todos os trabalhos de remodelao e restauro sejam guiados por especialistas em arqueologia da arquitectura. Os pequenos municpios rurais no tm capacidade tcnica para desenvolver estes estudos, que seguramente no so efectuados para todos os restauros. Quando necessrio, solicitam o apoio do RDMZ ou encomendam os estudos a gabinetes particulares. Desde os anos 80, funcionam nos Pases Baixos diversos gabinetes privados que realizam estudos no mbito da arqueologia da arquitectura. Os cerca de trinta escritrios, geralmente empresas em nome individual, so
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constitudos por investigadores multidisciplinares com formao em construo e histria de arte, que realizam estudos encomendados pelos municpios e pelos proprietrios dos monumentos. Os diversos escritrios especializaram-se em reas distintas, tais como igrejas medievais, castelos, casas rurais, arquitectura industrial, ou em diferentes pocas estilsticas. Alguns desses gabinetes dispem de especialistas em determinadas reas tcnicas como a dendrocronologia e a cromatologia. Recentemente, tm sido criados servios regionais de apoio sobretudo aos municpios pequenos que seguem a poltica implementada pelo RDMZ, no mbito da salvaguarda do patrimnio. A funo principal destas delegaes consiste no aconselhamento e s raras vezes no desenvolvimento de estudos de arqueologia da arquitectura. A conservao dos monumentos nos Pases Baixos tambm foi incrementada graas iniciativa privada que se empenhou em organizar fundaes (sem fins lucrativos). Estas fundaes so criadas com o objectivo de proteger e conservar tipologias especficas de construes, o exemplo da Fundao para a Proteco dos Moinhos, as diversas fundaes criadas para a salvaguarda dos castelos e mesmo as fundaes que visam a salvaguarda de ncleos urbanos. So poucas as fundaes que trabalham na rea extremamente especializada da arqueologia da arquitectura, como a Fundao para o Estudo das Quintas Histricas (SHBO) e o Gabinete de Projecto para o Patrimnio Industrial (PIE). Por ltimo, deve ser mencionado o Instituto de Edifcios do Estado (Rijksgebouwendienst Rgd). Este Instituto, comparvel Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais (DGEMN), administra todos os edifcios que so propriedade do Estado, entre os quais se encontram muitos dos monumentos mais importantes. Desde os anos 80, o Rgd protagoniza uma poltica que submete todos os monumentos a estudos no mbito da arqueologia da arquitectura antes de iniciar o restauro. Nessa qualidade, o Rgd cria, portanto, um importante mercado de trabalho para os gabinetes particulares.

Mtodos e nveis de pesquisa


Ao longo da ltima dcada surgiram conceitos distintos para designar os diversos tipos de estudo

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possveis no mbito da arqueologia da arquitectura. Estes conceitos distinguem sobretudo os nveis de aprofundamento. O rastreio (bouwhistorische verkenning) a forma mais simples de abordagem. Trata-se do reconhecimento de um edifcio para efeitos de deteco de vestgios de diferentes pocas de construo. Na prtica, uma habitao visitada em uma a duas horas, ao passo que as construes maiores so estudadas em cerca de quatro a oito horas. Num breve relatrio de aproximadamente duas a cinco pginas, so referidos os vestgios e pocas de construo mais significativos e feitas recomendaes para o projecto de restauro. O levantamento (bouwhistorische opname) substancialmente mais detalhado que o rastreio. Durante o levantamento, o edifcio extensivamente fotografado e os vestgios de construo relevantes documentados. Durante este estudo, aferem-se frequentemente os levantamentos mtricos existentes, tais como os cortes que mostram as coberturas, etc. O trabalho de campo, realizado normalmente por duas pessoas, varia entre um dia para construes pequenas e cinco a dez dias para construes maiores e imveis especiais. Alm do trabalho de campo, procede-se investigao em arquivo, sobretudo de desenhos tcnicos, levantamentos topogrficos e imagens antigas. O levantamento publicado em forma de relatrio no qual, alm de uma descrio alargada e do faseamento da construo, tambm se inclui um levantamento fotogrfico exaustivo. A pesquisa mais detalhada o diagnstico (bouwhistorische ontleding) que consiste no estudo minucioso do edifcio, eventualmente acompanhado por mtodos de anlise destrutivos. Para esse efeito, o imvel detalhadamente medido e desenhado (escala 1:20). Os traos de vrias fases de construo tornam-se geralmente aparentes com a remoo dos rebocos. Tambm se procede investigao minuciosa de marcas de canteiros, marcas na alvenaria, marcas em ferragens e marcas de carpinteiro nas estruturas de madeira, nomeadamente, as das coberturas. Realizam-se ainda anlises especializadas aos revestimentos (estudos cromolgicos), estudos dendrocronolgicos e pesquisas de arquivo. Hoje em dia, os resultados so geralmente publicados como estudo multidisciplinar sob a forma

de monografia. Cada autor expe o estudo da sua especialidade. Para alm dos trs mtodos de pesquisa supracitados existe ainda um mtodo aplicado escala urbana, o chamado inventrio (bouwhistorische inventarisatie). Na realidade, este inventrio consiste num conjunto de rastreios, aplicados totalidade de um centro histrico ou conjunto urbano. Dado que se estuda um conjunto histrico de uma cidade (inclui a visita ao interior de todos os edifcios) obtida uma imagem fiel dos pontos onde se encontram edifcios valiosos com estruturas, coberturas, caves e interiores histricos. O inventrio sobretudo de grande importncia para o planeamento urbano dos municpios e, em particular, para a gesto de edifcios histricos no protegidos. Numa dezena de cidades, tais como s-Hertogenbosch, Leida, Arnhem e Haia foram ou esto a ser realizados inventrios no mbito da arqueologia da arquitectura. O Relatrio de Impacte Histrico-Cultural CHER (Cultuur-historische Effectrapportage) uma forma distinta de estudo de arqueologia da arquitectura. O objectivo do CHER consiste em avaliar se uma remodelao ou projecto de reconstruo causa prejuzo histrico-cultural a um imvel e sua envolvente. A pesquisa destina-se, pois, exclusivamente avaliao de um projecto. Os municpios solicitam frequentemente um CHER aos promotores imobilirios, com vista avaliao dos seus projectos. Visto que o CHER apresenta uma definio ampla, os estudos podem ser muito diferentes entre si quer em termos de concepo quer em termos de contedo do relatrio. Da prtica actual, conclui-se que os rastreios realizados no mbito da arqueologia da arquitectura so geralmente efectuados por tcnicos do prprio municpio. Quando se torna necessrio um nmero elevado de rastreios e inventrios, recorre-se geralmente ao apoio de gabinetes privados. Estes gabinetes efectuam actualmente a maior parte dos levantamentos, nos Pases Baixos, rondando anualmente uma centena os estudos efectuados. Os relatrios tm um papel importante na elaborao dos projectos de restauro, pois permitem ao cliente, ao arquitecto, e ao municpio avaliar os imveis e o seu valor monumental. Devido a condicionantes de tempo e de custos, os diagnsticos
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2. Beekstraat 2-4 em Thorn. Desenho da fachada principal no estado actual 3. Beekstraat 2-4 em Thorn. Detalhe da alvenaria da fachada principal com uma junta vertical de uma distribuio mais antiga das janelas

de arqueologia da arquitectura so solicitados esporadicamente. Apenas algumas universidades e municpios realizam anualmente uma pesquisa com esse nvel de detalhe. Os diagnsticos so de grande importncia para o nvel cientfico da disciplina da arqueologia da arquitectura.

des exteriores, cuja alvenaria era bastante imperfeita, foram branqueadas durante a remodelao de 1710, para tapar os vestgios dos vos anteriores. Na fachada posterior existe uma porta, encimada por uma bandeira dividida em dois lumes, com molduras em pedra, que em termos arquitectnicos encaixa bem na tradio renascentista do Maasland (meados do sculo XVII). Durante a inspeco ao sto foram encontrados alguns vestgios da construo anterior nas asnas (Fig. 4), que

Casos prticos
Casa dos cnegos em Thorn (rastreio-levantamento) Para efeitos de preparao do restauro, efectuou-se
4. Beekstraat 2-4 em Thorn. Perna de asna em carvalho da cobertura com vestgios de construo resultantes do encurtamento da asna original do sculo XVII

um estudo (Agosto de 2000), do nvel rastreio, por solicitao do proprietrio. Uma vez que no relatrio final acabou por constar um levantamento fotogrfico, atingiu-se um nvel de pesquisa que se situa entre o rastreio e o levantamento. Segundo as fontes histricas locais, o edifcio dataria de 1710, o ano que consta na cantaria da verga da porta. A arquitectura do edifcio as janelas com vergas em forma de arco, o telhado de quatro guas e chamin central conduz, primeira vista, mesma concluso (Fig. 2). Atravs da observao atenta das paredes e da anlise da estrutura da cobertura, durante duas horas, concluiu-se que os vestgios encontrados indiciavam uma fase de construo anterior. Ao observar a alvenaria luz rasante, verificou-se o entaipamento de antigos vos de janelas (Fig. 3). Ao que parece, as pare136

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permitiram concluir que a cobertura original era mais alta e que as pernas das asnas foram encurtadas durante a remodelao de 1710, tendo dado origem forma actual da cobertura. Hoje, datamos a casa dos cnegos de Thorn, provisoriamente, como uma construo dos finais do sculo XVI ou dos princpios do sculo XVII. Um futuro estudo dendrocronolgico acabar por determinar a idade exacta do edifcio. Visto que a casa dos cnegos constitui a primeira habitao da pequena cidade de Thorn onde foi efectuado um estudo no mbito da arqueologia da arquitectura, provvel que da realizao de outras pesquisas ou de um inventrio se conclua que Thorn possui mais edifcios antigos do que se tem presumido at actualidade. Buitennieuwstraat 17 em Kampen (levantamento) Em 1998 foi elaborado o projecto de remodelao para o imvel na Buitennieuwstraat 17, em Kampen, com vista diviso da casa em diversos apartamentos. O municpio solicitou ao proprietrio que apresentasse um levantamento no mbito da arqueologia da arquitectura para avaliao do projecto. Alm disso, verificando-se que o edifcio no era um monumento protegido, tornou-se necessria a interveno de um especialista em arqueologia da arquitectura para determinar o valor patrimonial do imvel e a eventual necessidade da sua integrao na lista de monumentos protegidos.

Da fachada principal, do sculo XIX, no se deduzia a idade deste edifcio urbano (Fig. 5). Contudo, a fachada posterior ainda continha diversos elementos de molduras de janelas em pedra natural, em forma de cruz, e grampos de ferro (Fig. 6). Uma anlise dos vestgios encontrados na construo permitiu reconstituir a composio original da fachada (Fig. 7). O estudo da cobertura foi fundamentado na anlise dendrocronolgica, que indicou os anos 1503 e 1504. Embora o sistema construtivo das asnas da parte da frente e das traseiras da casa seja igual, verificou-se uma numerao diferente entre elas (Fig. 8), razo pela qual no de excluir que se trata de dois volumes de construo independentes que foram levantados um logo a seguir ao outro. Uma vez que a Buitennieuwstraat uma rua mais recente

5. Buitennieuwstraat 17 e Kampen. Fachada posterio com reboco do sculo XIX

6. Buitennieuwstraat 17 e Kampen. Vista da fachada posterior com diversos ve de construo

7. Buitennieuwstraat 17 e Kampen. Esboo da facha posterior com a reconstitu da composio quinhentis dos vos

8. Buitennieuwstraat 17 e Kampen. Foto com esbo explicativo da fachada lat com a junta vertical entre a parte da frente e as tra da casa

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9. Buitennieuwstraat 17 em Kampen. Planta do sto com as marcas de numerao do carpinteiro encontradas nas peas de madeira da estrutura da cobertura

do que a Oudestraat, que fica nas traseiras daquela, surgiu a hiptese de que o edifcio Buitennieuwstraat 17 tinha sido construdo sobre uma parcela de terreno que originalmente pertencia ao edifcio da Oudestraat. As traseiras foram possivelmente construdas autonomamente como anexo do edifcio antigo situado na Oudestraat, ficando a parte da frente com uma entrada prpria para a nova rua. A fachada lateral do edifcio apresenta uma junta vertical que d suporte a esta hiptese (Fig. 9). No obstante a relativa exactido das dataes dendrocronolgicas, no deve ser excluda a possibilidade de na campanha de construo de 1504 ter sido utilizada madeira ligeiramente mais antiga. Concluiu-se da pesquisa que o edifcio dos princpios do sculo XVI era especial para a cidade de Kampen e devia, sem dvida, ser considerado um monumento a proteger. Com base no relatrio do estudo realizado no mbito da arqueologia da arquitectura, entregou-se ao RDMZ um pedido de incluso na lista nacional de monumentos a proteger.

10. Buitennieuwstraat 17 em Kampen. Planta com as fases da construo

PISO TRREO

PRIMEIRO PISO

SEGUNDO PISO

TERCEIRO PISO

Sculos XIV-XV 1509 1610 Sculos XVII-XVIII 138

1853 1923 1953 1981

S A LVA G UA R D A

11. Buitennieuwstraat 17 em Kampen. Planta com a indicao do tipo de classificao (valor monumental)

Construo com interesse patrimonial, valor elevado Construo com interesse patrimonial, valor positivo

Construo sem interesse, indiferente Construo dissonante, valor negativo

No relatrio do levantamento foram includas plantas com as diversas fases de construo (Fig. 10) e plantas com indicao do valor monumental das suas partes (Fig. 11). Esta avaliao considera quatro categorias: valor elevado (azul), valor positivo (verde), indiferente (amarelo) e valor negativo (vermelho). Para o arquitecto, o proprietrio, o municpio e o RDMZ fica imediatamente claro quais so os elementos que devem inquestionavelmente ser conservados (azul) e quais devem, preferivelmente, ser eliminados (vermelho). A manuteno dos elementos com um valor monumental positivo no de necessidade absoluta, mas sim desejvel. As alteraes a nvel destes elementos devem, pois, ser fundamentadas com base em argumentos convincentes para poderem ser avaliadas pelo municpio ou pelo RDMZ, conforme se trate de um monumento de valor municipal ou nacional, respectivamente. De salientar a fachada lateral vermelha, uma fachada de ao que foi colocada por volta de 1984 e que dever, preferivelmente, ser substituda por uma fachada de alvenaria, por forma a recuperar a estrutura do edifcio.

A pesquisa no local foi realizada num dia, por duas pessoas, e o relatrio foi elaborado em duas semanas (dez dias). As runas do Castelo de Asten (diagnstico) Nos Veres de 1987 a 1990 inclusive, procedeu-se a intensiva pesquisa arqueolgica e estudo de arqueologia da arquitectura nas runas do Castelo de Asten (Fig. 12). Em 1987, por ordem do proprietrio a Fundao para a Conservao do Patrimnio do Castelo de Asten , dois engenheiros-arquitectos da Universidade Tcnica de Delft efectuaram um levantamento detalhado da planta do castelo (Fig. 13) e das paredes.
139 12. Runas do Castelo de As runas vistas do leste

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13. Runas do Castelo de Asten. Planta com as fases da construo

14. Runas do Castelo de Asten. Levantamento detalhado da alvenaria existente na torre leste (em baixo esquerda), com a reconstituio da forma total (desenho original escala 1:20)

Os desenhos da fachada foram registados em papel milimtrico, escala de 1:20, com definio do tamanho dos tijolos, altura das fiadas (tijolos e juntas) e vestgios de diferentes perodos de construo (Fig. 14). Das primeiras medies, concluiu-se que tinham existido outras pontes de acesso ao castelo, pontes essas desaparecidas j no sculo XVIII. Nos trs anos seguintes, procedeu-se a uma pesquisa
FORNO POO

arqueolgica exaustiva no fosso do castelo, antes da remoo do lodo. Sob a superviso dos arquelogos Prof. Dr. H. L. Janssen e J. Stienen, voluntrios da NJGB (Associao Juventude Neerlandesa para o Estudo da Histria) efectuaram os trabalhos, escavando todos os locais onde presumivelmente se encontravam as pontes (Fig. 15). No ltimo ano, o historiador T. Maas juntou-se equipa de pesquisa que se encarregou do estudo da histria medieval do castelo. Em 1994 foi publicado o livro Asten, Geschiedenis van de heerlijkheid (Asten Histria do seu Domnio), uma monografia interdisciplinar em que sete investigadores focam todas as facetas da histria e do passado do castelo.

Castelo Torre das bruxas Zona das sondagens

1 Nmero da zona de sondagem arqueolgica Sistema em madeira para suster as terras Coluna
A

15. Runas do Castelo de Asten. Planta com os locais com pontes no fosso
Desenho de J. Stienen

arqueolgicas Fosso Fundaes Muralha do terrao

Localizao dos perfis arqueolgicos descritos

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16. Runas do Castelo de Nichos na cave, antes e d da consolidao em 1998

Verificou-se que a pesquisa efectuada o diagnstico de arqueologia da arquitectura constitua uma boa base para se efectuar, em 1998, a interveno nas runas do castelo. Procedeu-se a uma interveno muito restrita, melhor caracterizada como uma degradao retardada. Actuou-se sobretudo nos locais onde a estabilidade das paredes se encontrava em risco. Alm disso, foram recuperados alguns elementos arquitectnicos, como os fornos de po, arcos de descarga e nichos para velas, com o intuito de manter a legibilidade das runas (Fig. 16). A consolidao foi efectuada em estreita colaborao entre o arquitecto e o RDMZ. Tendo em ateno o carcter especializado deste trabalho, o municpio de Asten recebeu informaes pormenorizadas sobre o trabalho a executar. Por fim, o arquitecto procedeu recolha da documentao onde constavam todas as obras de recuperao realizadas, compilando-a para todas as entidades envolvidas na consolidao.

Vreedenhorst (diagnstico parcial) A casa rstica seiscentista Vreedenhorst, em Vreeland, foi restaurada em 1999, tendo sido removida a camada de reboco da fachada principal (Fig. 17). A proprietria a S.ra Beelaerts van Blokland Kalff encarregou um gabinete de estudos privado de elaborar um relatrio sobre os vestgios de diferentes fases de construo que se tinham tornado aparentes. Fez-se um levantamento da fachada com o registo desses vestgios e elaborou-se um diagnstico parcial. Para o devido enquadramento dos vestgios encontrados na fachada alargou-se o levantamento totalidade do edifcio, o que permitiu datar melhor a informao recolhida na fachada e perceber a sua evoluo construtiva (Fig. 19). A anlise de desenhos antigos tambm permitiu efectuar uma reconstruo exacta da situao seiscentista e setecentista (Fig. 18). Os vestgios encontrados provaram a existncia de uma camada de reboco oitocentista, fingindo um paramento

17. Vreedenhorst em Vree A fachada posterior sem reboco

18. Vreedenhorst em Vree Reconstruco da fachada posterior na fase setecent

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19. Vreedenhorst em Vreeland. Fachada posterior da casa Vreedenhorst com os traos de construo e as fases de construo Sculo XVII (primeira metade) dimenso do tijolo 18,5 9 4 cm, medida de 10 fiadas 46,5 cm, alvenaria em cruz, tijolo laranja-vermelho, juntas com argamassa de cal, com linha decorativa na junta Sculo XVII (segunda metade) dimenso do tijolo 18,5 9 3,5 cm, medida de 10 fiadas 47 cm, alvenaria em cruz, tijolo laranja-vermelho, juntas com argamassa de cal, com linha decorativa na junta 1770 dimenso do tijolo 18,5 8,5 3,5 cm, medida de 10 fiadas 43 cm, alvenaria em cruz, tijolo magenta-vermelho, juntas com argamassa de cal. Sculo XIX (meados) dimenso do tijolo 18 8,5 3,5 cm, medida de 10 fiadas 44 cm, alvenaria em cruz desorganizada, tijolo laranja e magenta, juntas com argamassa de cal Sculo XIX (ltimo quartel) dimenso do tijolo 21,5 11 4,5 cm, medida de 10 fiadas 46 cm, alvenaria em cruz, tijolo laranja-vermelho, juntas com argamassa de cal 1912 dimenso do tijolo 21,5 10,5 5 cm, medida de 10 fiadas 60 cm, alvenaria em cruz, tijolo industrial laranja e vermelho, juntas com argamassa de cimento Portland 1957 dimenso do tijolo 21,5 10,5 5 cm, medida de 10 fiadas 64,5 cm, alvenaria em meio tijolo, tijolo branco feito com areia e cal, juntas com argamassa de cimento portland

20. Vreedenhorst em Vreeland. A actual fachada posterior com a camada de reboco restaurada e a diviso em blocos

municpio de s-Hertogenbosch. Desde essa altura, efectua-se nesta cidade um estudo alargado no mbito da arqueologia da arquitectura, aproveitando-se as ocasies em que se procede ao restauro dos edifcios particulares. Realizou-se ainda uma pesquisa sistemtica num quarteiro de habitao. Neste tipo de investigao, estuda-se sempre uma rua inteira ou um quarteiro tendo em vista as estruturas das construes existentes. Para esse efeito, cada edifcio visitado, medindo-se caves, paredes de construo, travejamentos, e coberturas (Fig. 22). Assim, compreende-se a idade de cada edifcio, bem como a evoluo da rua. Dado que no perodo de 1975-2000 foi analisado praticamente todo o ncleo histrico da cidade, existe hoje uma panormica quase completa das casas dos sculos XIII a XX nesse de silharia. Esta camada foi refeita em 2000, de acordo com os dados obtidos na pesquisa (Fig. 20). s-Hertogenbosch (inventrio) Desde 1975, o Dr. Eng. A. H. van Drunen especialista em arqueologia da arquitectura ao servio do
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mesmo ncleo. Em diversos imveis foram tambm encontrados largos trechos da muralha inicial da cidade datada da primeira metade do sculo XIII (Fig. 23). A pesquisa resultou numa enorme riqueza de informaes para o municpio que lhe permite aplicar uma

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poltica cuidadosa para a salvaguarda dos monumentos. Sobretudo no caso de remodelao ou de restauro dos edifcios mais antigos, o proprietrio e o arquitecto podem, desde logo, ser informados relativamente s restries e viabilidades de interveno possveis no edifcio monumental em causa. Verificou-se ser particularmente til para os edifcios no protegidos. Com base no inventrio realizado no mbito da arqueologia da arquitectura, diversos edifcios acabaram por ser integrados na lista de monumentos, quer na qualidade de monumentos municipais, quer na qualidade de monumentos nacionais. O inventrio de s-Hertogenbosch um estudo excepcional que em 2001 permitiu ao Sr. Van Drunen doutorar-se na Universidade Tcnica de Delft. No mbito do estudo que conduziu a esse doutoramento, foram tambm desenvolvidos diversos modelos informticos tridimensionais de reconstruo do ncleo medieval da cidade (Fig. 21). Desde os anos 90, este estudo tem inspirado outros municpios neerlandeses, que ordenaram a execuo de inventrios semelhantes. Neste momento, realizam-se inventrios deste tipo numa dezena de cidades, tais como Arnhem, Nijmegen, Roosendaal e Leiden.
22. s-Hertogenbosch. Planta do bloco de construo Visstraat-Karrenstraat-Hooge Steenweg-Loodgietersstraatje com as plantas das caves medievais. Desenho de BAM s-Hertogenbosch

21. s-Hertogenbosch. Desenho informtico tridimensional do bloco de construo no mercado, com os volumes das casas medievais
Desenho do Eng.o A.H. van Drunen/BAM s-Hertogenbosch.

23. s-Hertogenbosch. Planta com o traado da muralha citadina mais antiga da primeira metade do sculo XIII. Desenho de Theo van Leeuwen, inspirado nos dados
do Eng. A. H. van Drunen em Van Bos tot Stad, escavaes em s-Hertogenbosch, 1983

Sobre este assunto consultar artigo de Maria de Magalhes Ramalho nesta publicao (pp. 19-29).

Bibliografia JANSSEN, H. L. (ed.) Van Bos tot Stad, opgravingen in s-Hertogenbosch, s-Hertogenbosch. 1983. MAAS, T. (ed.) Geschiedenis van de heerlijkheid Asten. Asten. 1994. VLAARDINGERBROEK, A. J. & WEVERS, L. B. Buitennieuwstraat 17 te Kampen. Levantamento de arqueologia da arquitectura. Utrecht. 1998. VLAARDINGERBROEK, A. J. & WEVERS, L. B. Vreedenhorst em Vreeland. Levantamento de arqueologia da arquitectura. Utrecht. 2000. VLAARDINGERBROEK, A. J. & WEVERS, L. B. Beekstraat 2-4 em Thorn. Levantamento de arqueologia da arquitectura. Utrecht. 2000. 143

Pianoforte de Clementi aps o restauro


IPPAR/H. Ruas

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Restoring the Clementi Fortepiano from the Palcio Nacional de Queluz


Joop Klinkhamer

Joop Klinkhamer & Part Harpsichord & Fortepia j.klinkhamer@planet.nl

Introduction
The object of this restauration was to bring back a totally unplayable and warped fortepiano to its original state, so that it could be used as a concert instrument again. Jorge Gil of Em rbita, who recommended our firm for the restauration, was very clear about this. This type of Clementi, probably dating before 1805, is relatively rare. From Martha Novak Clinckscales Book Makers of the Piano 1700-1820, it appears that about 14 Clementi Grand Pianos have survived, nr. 14 possibly being the Queluz instrument, since the description calls it early 19th century and the present owner is supposed to be the Museu Frederico de Freitas in Madeira. I suppose that is was acquired from this museum by the Palcio de Queluz. If this is not the case than we have at least two of these Clementi Fortepianos in Portugal. The exterior of the Queluz Clementi is in fact very similar, to nr. 2 on her list (page 73): Serial no. 544, (Queluz, serial no. could not be deciphered). Date 1801-1802. Compass 51/2 octave, FF-c. Length 221. Case Sheraton Style, Sheraton being a very famous maker of veneered furniture during that period. No 3. on her list corresponds well to the length of the Queluz i.e. 2.254 m, making it improbable that the instrument was built after 1805. Clementi had his shop in London; we do not know if he liked the name of the place: it was called Cheapside. Muzio Clementi was a composer turned entrepreneur; we may safely assume that he was not himself sweating away at the instruments. To quote Clinkscale: An Italian, he came to England as a result of his having been sold to an Englishman, Peter Beckford. He moved to London in 1774 where he gave a series of successful concerts. He achieved

great fame as a concert pianist, composer and teacher in Britain and on the continent. In 1798, Clementi, together with a group of partners took over the Firm of Longman and Broderip which in 1822 when Frederic Collard joined the firm became known as Clementi, Collard and Collard till Clementi died in 1832 (Clinkscale, page 67). One of Clementis students and general dogsbody during his tours on the Continent was John Field, the first composer of Nocturnes. He was to be quite ruthlessly exploited by Clementi whose mercurial talents were not only limited to the Fortepiano business. London was, of course, not the only important place for the construction of Fortepianos, although the Squarepiano Model was made in huge quantities for well to do citizens. But after all this was not where Mozart, Beethoven, and Schubert lived, worked and died. So there is a Viennese School of Fortepianomaking that has, in fact become dominant in the 20th century reproduction of Fortepianos. Important names between 1790 and 1840: Stein, Walter, Streicher, Graf. It should be stressed that these early 19th Century Grand Pianos as made by Clementi and Broadwood in London (there are no musically or structurally important differences between the two) but also Walter, Streicher and Graf in Vienna, are very beautiful musical instruments, eminently suited to the music of their time. (We regard J. A. Stein as belonging to the 18th century, his pianos were made famous by Mozart). Ludwig van Beethoven, because of his progressive deafness, showed very little appreciation for the Fortepiano and this may have something to do with its lack of status in many musical circles today as well as a belief many people have in technological progress. However, these were the composers tools and their compositions reflect this. The newness and
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excitement of Clementis (who influenced Beethoven) and Beethovens compositions, is smothered by an execution on the modern piano, but highlighted by an performance on a period instrument. Our ears, used to the glib sounds of contemporary Steinways and Yamahas, can re-acquire the taste and savour the exquisite sounds of instruments like these. It is not before 1880 with cross-stringing firmly in place that the modern piano as we know it basically emerges with Steinway as its leader. (Cross-stringing: strings do not run parrallel to each other, blurring the clarity of the different registers) so there is a lot to savour. As an aside Id like to mention that there is an incredibly beautiful Steinway from the eighteensixties in the Yale Collection at New Haven (USA, Conservator Richard Rephann). But the need to accommodate an ever bigger audience forced all pianomakers to step up the power of their instruments possibly at the expense of beauty and subtlety. It is ironic that the fortepiano does not have a very powerful sound which the piano, on the other hand, does have, even the lowliest of its species. With a generally shrinking audience for classical music (especially chamber music) in present times, maybe Steinway could start to reproduce its own period instrument. Back to the eighteenhundreds now: the tonal difference between the English and the Vienna schools must obviously be heard to be appreciated (see Discography), so we limit ourselves here to the construction, dealing with the action later. What are the pros and cons with respect to the differences in construction? If we compare the construction of an 1805 Walter to that of the Clementi-Broadwood school, the construction of the Walter is vastly superior. With the Walter, the braces of the case construction continuously interlock and the strings are attached to pins that live in a beam forming an integral part of the case. The Clementi and Broadwoods from that same period have been constructed in a very similar way to the English Harpsichords of a few decenniae before. This was not a good idea, the tension on a harpsichord being much less, and even those harpsichords had a
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severe tendency to warp. Fortepianos need a lot more tension, because a string struck by a hammer can generate much less energy than a plucked string. Herewith a picture of this relatively light construction (Fig. 1): So, unfortunately, the Queluz Clementi had severely warped under the tension of the strings, resulting in a cocked-up cheek (the right-hand or treble side) that made it absolutely essential to take the instrument apart. To make this possible, the soundboard and pinblock (where the tuning pins are) had to be removed. The connection between the cheek and the bentside had to be taken apart. This also involved removing a very ornate part of the case veneer, with the Sheraton motives on both these surfaces. Removing here means very carefully soaking out all these separate parts with the help of damp cloths. A very time consuming job, requiring a lot of patience. The next picture shows my partner C. Kraan at work (Fig. 2, 3). Once this was done, a very difficult decision had to be made: the pinblock had been warped to such an extent that we deemed it impossible to get it back into its original shape with the certainty that it would stay flat.
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We are very grateful to Christopher Clarke one of the grand old men (except that he isnt very old) of Fortepiano making and restoring, that he was willing to help us out with his advice, this decision being the most difficult one to take. So the pinblock was replaced with a copy: the same material (oak, and the same direction for the grain of the wood. The same measurements: if you realise that the standard pinblock of an 18th century French harpsichord has a thickness of 5 cm and that this one was only 3.5 cm thick, you can imagine why we would have loved to keep it a little thicker. But the position of the action within the instrument made this absolutely impossible. The pinblock needs to be tapered, otherwise the hammershank would bump into the pinblock on its way to the string. (The distance between the hammer rail with the pistolgrip form and the pinblock is only a few mm. in the Clementi). (Model made by Ronald V. Radcliffe, from Giraffes, Black Dragons and other Pianos)? Making a new pinblock had the advantage that the original tuning pins could be used again (Fig. 4, 5). The rest of the instrument was straightened out with the help of clamps, this made the internal braces of the instrument too short. The braces are made of pine. The resulting gaps were filled out with the same type of wood. New dovetails where made for the cheek/bentside joint (Fig. 6). The case sides have been made of oak. Restoring the complicated Sheraton motive on the case was difficult, some of the veneer stringshad to be replaced and a special mould had to be made to reproduce the pattern. Here it still is in its unrestored state (Fig. 7).
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Till the end of the ninteeneighties, restorers had a tough time deciding which was the correct material and size for the instrument they worked on. One could not rely too much on the strings that were still present, because these instruments were very often restrung with heavier sizes. But Malcolm Rose, one of the pioneers of historical stringmaking, had, together with David Law, very patiently compiled stringing data from restorers all over the world. Together with the fact that the old English Forte7

pianomakers already used string gauges, deciding the right kind of stringing and tension was not too daunting a task. It should be mentioned here that a restoration of this kind is not without its controversies: it is possible that within 25 years the instrument needs to be restored again to keep it into playing order. With every restoration some historical material disappears, as was already argued around the nineteeneighties by the then Conservator of the Brussels Museum of Musical Instruments, Nicolas Mees. Therefor it would be better to make a copy, leaving the instrument itself alone. After the whole casework veneer had been restored, the case and the lid were French Polished, the way they originally were. Both the lid and the stand had to be extensively restored as well. Now that the case had become straight again, it was time to bring back the soundboard to its original condition, being quite heavily damaged with severe cracks in the treble, a broken bridge and ribs that had become unstuck (Fig. 8). Every part of the ribbing seemed to be original, the ribs being fairly thin, so conceptually this was not a difficult part. Everything has of course been reglued with hot bone glue as it had been in the past, making the restoration process reversible. Since the Palcio de Queluz is a fairly humid place, as is our shop in Amsterdam, care was taken not to dry out the soundboard too much before putting it back in. The hitchpin-rail (a strip of wood on top of the soundboard, glued into the bentside, that has to carry the tension of the strings with this type of Fortepiano, had to be replaced since it didnt look too reliable. After the hitchpins had been put in, the instrument was ready for stringing. The copy would not have been more expensive, but for the public it would lack the charm of the genuine thing. Also, in reality, the copy is almost never commisioned. It seems to be easier to acquire the funds for a restoration, propably for the same reason: it appeals more to the imagination of those who hold the purse strings. After this it had become time to concentrate on the Clementis action, which had to be entirely rebuilt. But first a discussion of the two major action styles for grand pianos around 1800: The essentials of the English action used by Clementi, go back to the inventor of the Fortepiano, Bartolomeo Christofori, of whom some Fortepianos have survived from the period 1720-1726. A similar type of action was used around 1750 by the famous Silbermann Organ and pianobuilder family, but by 1790 the Viennese action was well established where German was spoken. What are the pros and cons of these actions? The reputation of the Viennese action is for precision and subtlety, enabling the player to create every possible kind of nuance.

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The English action, however, is capable of producing more powerful dynamics. (Which is why in 1818 Beethoven, as a promotion, received a Broadwood Grand specially made for him, but by that time his deafness had already progressed too far to appreciate the difference). With regard to subtlety however, it should be mentioned that English Grands have a secret weapon that I have not yet found in Viennese Fortepianos: the true una corda. Shifting the keyboard to use only two strings in the choir, is normal and present also in modern grand pianos. English Grands, however, by removing a lever to the right of the keyboard, thereby using one string only, are capable of whispering. (This can be heard on the recording the author has produced of the instrument, of which he hopes it will be obtainable in the museum itself one day). Viennese instruments on the other hand, apart from the later ones having sometimes all kinds of bells and whistles, do have a moderator, a strip of cloth that can be put between the strings and the hammers, also producing a wonderful sound, but less clear (Fig. 9). The Viennese action is indirect, but profits from the lever momentum provided by the hammer shank, making it a very light action to play. Here the escape is provided by A which is held in position by a spring and grabbing with its beak the end of the hammershaft B. The exact position of this escape defines the release of the hammer. Some of the Viennese builders, notably Bsendrfer were so attached to this type of action that they held on to it as long as the year 1860. But with the heavier hammerheads, necessary for a bigger sound, this action lost its special advantages (Fig. 10). From both diagrams it becomes clear that the English Action (that evolved into the modern piano action as we know it) is the more direct one. The hammer is hinged on rail A looking not unlike a pistol grip and resting on rail B. Lever C is almost but not quite touching the hammer socket. (All relevant parts protected by leather to prevent unwanted noises). As soon as the key is depressed, the hammer is thrown upwards towards the string. At the same time the jack F with the damper is lifted so that the string can sound freely. Now we come to the crucial part of any piano action, we need an escape, otherwise the hammer would block the string and one would hear a very unpleasant sound. With the help of a spring that is lodged in the key, lever C is held in contact with regulating screw D. This screw defines the exact point where lever C will be pushed back so that the hammer can fall back unimpeded. Back-check E should prevent its bounce after that. When the player releases the key, the lever will fall back to its original position. Rebuilding the action: Some of the hammershanks were broken and had to be replaced, all the bearings of the moving parts had to be replaced and the leather of the hammerheads had to be renewed as well (Fig. 11). Taking the action apart and rebuilding it, also implies regulating everything again. In this respect we are also indebted to Christopher Clarke, who during an Antwerpiano Symposium, organised by the renowned fortepiano and harpsichord player Jos van Immerseel,
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9. Viennese Action (From: John Koster, Keybo instruments, Catalogue of Boston Museum of Fine A

10. English Action (From: John Koster, Keybo instruments, Catalogue of Boston Museum of Fine A

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gave detailed instructions in a paper he presented to the symposium about the setting up of different types of actions after they had been rebuilt. After the restauration I now have a certain bias towards the English Action, because you can regulate it (using screw D) with the keyboard remaining in the instrument. Viennese pianos can only be regulated outside the instrument with the help of a ruler simulating the height of the strings. This concludes my article. Many thanks to my partner in business Christiaan Kraan whose special project this was and who gave almost a year of his life to this work, I also would like to thank Mr. Jorge Gil from the program Em rbita and IPPAR who provided the finances for this restoration.
12. Fortepiano after the restauration
IPPAR/H. Ruas

Bibliografia Rosamund Harding The Pianoforte. Gresham Books, rev. 1978. ISBN 0905418 31-x. Martha Novak Clinkscale Makers of the Piano 1700-1820. Oxford UP. 1995. ISBN 0-19-816323-1. Edwin M. Good Giraffes, Black Dragoons and Other Pianos. Stanford UP. 1982. ISBN 0-8047-1120-8. Arthus Loesser Men, women & pianos, a Social History. Simon and Schuster, 1954. Malcolm Rose, David Law A Handbook of Historical Stringing Practices for Keyboard Instruments. 1991. Publish by the Authors, M. Rose, Englmish Passage, Lewes, East Sussex, BN7 2AP, UK, ISBN 0-958590-05. CD recommendations: The Queluz Clementi: Clementi & Co, works by Clementi and his Contemporaries. Jacques Ogg, Fortepiano, Marc Pantus, Baritone, Wilbert Hazelzet, Flute, Christiaan Norde, Cello. Can be purchased from the author: j.klinkhamer@planet.nl For recordings on a Walter and a Silbermann Copy take a look at Jacques Oggs website. jogg.org For recordings on English Fortepianos check out Richard Burnett. Other recommended performers are Jos van Immerseel, Andreas Staier, Jrg Demus and Trudeliese Leonhardt. You can find them all on the internet or in a specialised CD shop.

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Recuperao da ponte histrica da Ribeira de Aguiar


Aida Rechena* Nelson Antunes**
*

Historiadora, Direco de Castelo Branco do IP ** Engenheiro, Direco de Castelo Branco do IP

Localizao
Classificada como Monumento Nacional pelo Decreto n. 8228 de 4 de Julho de 1922, a Ponte da Ribeira de Aguiar1 fica situada no lugar da Ponte, freguesia de Escalho, a cem metros a jusante da Estrada Nacional n. 221, que liga Figueira de Castelo Rodrigo quela povoao. A Ribeira de Aguiar constitui um sistema de gua secundrio do rio Douro e o nome vem-lhe da antiga designao de Castelo Rodrigo, que recebe a actual denominao apenas no reinado de D. Dinis2. Parte integrante de um antigo sistema virio, a Ponte ter sido construda pelos romanos na estrada que ligava a Guarda, Castelo Rodrigo, Barca de Alva, Freixo de Espada--Cinta e Astorga, fazendo parte da Via Imperial3. intervencionada no perodo medieval, provavelmente no sculo XIV, como atesta a existncia de pedras sigladas na parte superior da estrutura, mas supe-se que ter mantido as principais caractersticas formais e as tcnicas construtivas originais. Alm da Ponte da Ribeira de Aguiar, esto referenciadas no concelho de Figueira de Castelo Rodrigo outras trs pontes de provvel origem romana: A ponte romana situada no sop da encosta da Torre de Aguiar ou Casaro da Torre em Almofala; A Ponte Velha do Ca em Cinco Vilas, que ter sido reconstruda no sculo XIV na mesma poca que a Ponte sobre a Ribeira de Aguiar e da qual subsistem trs dos seis arcos, por ter sido destruda pela cheia de 1909; A ponte romana na estrada que liga Vermiosa a Escarigo. Durante a Idade Mdia a Ponte da Ribeira de Aguiar e a Ponte Velha do Ca em Cinco Vilas estavam integradas nos caminhos que conduziam a Santiago de Compostela.
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1. Ponte da Ribeira de Ag aspecto geral

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Caracterizao
Tipologicamente, a actual Ponte da Ribeira de Aguiar um exemplar da arquitectura civil gtica do sculo XIV, de tabuleiro bipartido e inclinado, com talhamares duplos e guardas de cantaria de granito vasadas, encimadas por blocos dispostos de forma contnua unidos por chumbadouros armando duas pedras4. constituda por dois arcos quebrados (ogivais) com impostas salientes e aduelas estreitas e compridas e pelo pavimento com lageado colocado no sentido transversal. Toda a estrutura da ponte est construda em cantaria de granito aparelhado sem revestimento e tem 44 m de comprimento e 3,20 m de largura.

Estado de conservao
O primeiro contacto de tcnicos da DRCB com a Ponte da Ribeira de Aguiar data de 2000, ano do incio de funcionamento desta Direco Regional, que a se deslocaram por solicitao da Cmara Municipal de Figueira de Castelo Rodrigo, para uma avaliao do estado de conservao do imvel. Alm da vegetao parasitria, da perda do material de enchimento e da queda de vrias guardas, o facto mais inquietante era a existncia de um buraco na base de um dos pilares de apoio, que a baixa do caudal de gua punha a descoberto. Diversas fendas resultantes da tenso provocada pelo desvio de um dos arcos por abatimento do pilar faziam prever uma derrocada iminente. Alguns blocos de granito encontravam-se arredondados pela eroso.

Interveno de recuperao
O projecto de interveno realizado pelo IPPAR-DRCB e pela Cmara Municipal de Figueira de Castelo Rodrigo no consistiu apenas na consolidao e recuperao, mas tambm na reconstruo de parte da estrutura devido ao avanado estado de degradao em que a
2. Arcos ogivais e talhamar 3. Pavimento e guardas 4. Chumbadouro ligando duas guardas

mesma se encontrava. Tendo em conta o interesse histrico e arquitectnico Hoje, a Ponte da Ribeira de Aguiar tem utilizao como caminho rural e est em estudo um projecto de valorizao paisagstica da sua envolvente, de modo a permitir a realizao de actividades culturais e de lazer.
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do imvel, era imperativo que a interveno a realizar no afectasse o seu valor patrimonial, evitando a utilizao de mtodos e materiais que pudessem ser agressivos, tanto para a estrutura como para o seu impacto visual.

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A soluo de consolidao adoptada consistiu na injeco de caldas no interior da estrutura, visto que grande parte do enchimento tinha sido arrastado pelas guas da ribeira, devido ao deslocamento e queda de alguns silhares. A interveno dividiu-se em diversas fases, sendo as principais as seguintes: Trabalhos preparatrios Devido poca do ano em que se realizaram as obras, Dezembro/Janeiro, foi necessrio desviar o curso da ribeira, por um antigo canal de um lagar de azeite adjacente ponte, por forma a que toda a fundao ficasse completamente a descoberto. Consolidao das zonas mais crticas Nesta fase foram colocados e assentes os silhares em falta na base da fundao, zona onde existia um grande escorrimento de finos do enchimento do interior da estrutura da ponte. Limpeza dos paramentos O processo de limpeza iniciou-se com a remoo da vegetao infestante do tipo herbceo, incluindo a aplicao de herbicidas e extraco de razes at ao embasamento das fundaes. Seguiram-se os trabalhos de eliminao de lquenes, musgos e algas, bem como a limpeza de sujidade pouco aderente utilizando biocidas, escovagem com escova de nylon e gua nebulizada. Aps a concluso da limpeza foi aplicado um hidrofugo apropriado ao tipo de paramento. Preparao para injeco A preparao da estrutura para a injeco iniciou-se com a remoo superficial das argamassas de assentamento que se apresentavam degradadas. Numa segunda fase procedeu-se ao refechamento de todas as juntas dos paramentos com uma argamassa no retrctil, base de cal e areia, onde foram executados os furos para a colocao dos tubos de injeco

e tubos de controlo do nvel das caldas no interior da estrutura. O seu espaamento foi variando conforme as zonas da estrutura (maior ou menor profundidade de injeco), garantindo sempre que o espao a injectar ficasse totalmente preenchido quando a mistura de injeco surgisse na abertura seguinte. Injeco A injeco para o interior da estrutura foi realizada atravs de caldas de cal com aditivo de controlo de presa e com um teor de 30% de gua, visto pretender-se um composto que apresentasse grande fluidez e capacidade de penetrao, facilidade de bombagem, ausncia de retraco e exsudao e elevada resistncia mecnica. A operao de injeco efectuou-se de baixo para cima atravs das sucessivas aberturas de injeco. A passagem de uma abertura para outra s ocorria depois de garantido o completo preenchimento da estrutura at a esse nvel, ou seja, at que a calda ressurgisse em todos os tubos de controlo. Era necessrio garantir igualmente que a presso utilizada na injeco no prejudicasse a estrutura, nem fosse superior que a selagem pudesse suportar. Nesta operao no foram ultrapassados os 0.4 Mpa.

5. Guardas e vegetao parasitria antes da interv 6. Pilar central antes da interveno 7. Consolidao da zona do pilar central 8. Limpeza das guardas ( visvel a diferena de colorao)

9. Colocao dos tubos de injeco

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10. Tubos de controlo na zona superior do tabuleiro 11. Bomba de injeco com controlo de presso 12. Estrutura de apoio aos trabalhos de recuperao

injeco por si s no garantia a necessria estabilidade. A furao para a execuo destes trabalhos foi realizada atravs de rotao, com equipamento apropriado que no danificasse as alvenarias. Todos os vares foram protegidos corroso e a sua fixao foi realizada com uma argamassa de selagem no retrctil. Revestimento e proteco de superfcies Este tipo de revestimento destinou-se a proteger a pedra contra as agresses qumicas, a gua, o gelo, os micro-organismos e a sujidade. Neste processo utilizou-se um produto incolor, por Estes trabalhos ficaram concludos quando as caldas surgiram em todos os tubos de controlo colocados na zona superior do tabuleiro. Pregagens Para garantir a consolidao em certas zonas da estrutura, tais como, encontros, cunhais e talhamares foram efectuadas pregagens inclinadas em pontos onde a forma a no alterar o aspecto dos suportes tratados, e em que as principais caractersticas so: resistncia s agresses qumicas da poluio atmosfrica; elevada resistncia difuso do CO2; baixa resistncia difuso do vapor de gua; hidrfugo; no poluente; proteco contra a eroso; resistncia aos raios ultravioletas e resistncia s bases e aos cidos.

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Tambm conhecida como Ponte de Escalho. At D. Dinis, a povoao de Castelo Rodrigo chamava-se Aguiar. A Via Imperial ligava as cidades de Mrida, Egitania e Astorga. Este tipo de chumbadouros era tambm utilizado nas pontes romanas.

Bibliografia BORGES, Jlio Antnio Castelo Rodrigo. Passado e Presente. Cmara Municipal de Figueira de Castelo Rodrigo. 1999. BORGES, Jlio Antnio Figueira de Castelo Rodrigo Roteiro turstico do concelho. Cmara Municipal de Figueira de Castelo Rodrigo. 1997. BRANDO, Augusto P. Estradas e Pontes Romanas a norte do Tejo. Lisboa: JAE. 1995. GIL, Carlos, RODRIGUES, Joo Pelos Caminhos de Santiago Itinerrios Portugueses para Compostela. Lisboa: D. Quixote. 1990. MANTAS, Vasco Gil Rede Viria do Convento Scalabitano. Simpsio da Rede Viaria en la Hispania Romana. 1987. RIBEIRO, Anbal Soares Pontes antigas classificadas. Lisboa: JAE. 1998. SILVA, Jos J. Monografia do concelho de Figueira de Castelo Rodrigo. Gouveia: Grfica de Gouveia. 1992. 188

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Goleg: restauro da Igreja Matriz

Jos Carlos Mende

Arquitecto, Direco Re de Lisboa do IPPAR

s obras de restauro da Igreja Matriz da Goleg que aqui se descrevem constituem a primeira inter-

veno de fundo no imvel, aps as obras de restauro e reconstituio da Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais (DGEMN), concludas em 1942. Constituem tambm um exemplo do que geralmente se verifica aps dcadas de ausncia das mais elementares aces de manuteno e conservao. So tambm, por isso, uma referncia para o futuro no que respeita maneira de encarar as intervenes de restauro que se vo realizando, tendo em vista a sua regular e metdica observao e acompanhamento, e evitando, tanto quanto possvel, a necessidade de intervenes mais pesadas (Fig. 1). No pode, portanto, fazer-se recuperao e abandonar-se novamente, sob pena de se estarem a repetir os erros do passado, tornando-se necessria a prtica de uma poltica de manuteno eficaz. Neste caso concreto pode afirmar-se estar-se perante uma interveno de rotina, considerando que se agiu para resolver os problemas resultantes da falta de limpeza de caleiras, com reparaes pontuais na cobertura (como a simples reposio de telhas partidas ou deslocadas), da manuteno regular de caixilharias, da proteco peridica dos rebocos, do abandono dos espaos exteriores, ou da reparao e actualizao das instalaes elctricas e de iluminao. Os trabalhos realizados foram os seguintes: reparao da cobertura, atravs da limpeza e reparao da estrutura em madeira e substituio das telhas, com montagem de um sistema de subtelha ventilada como reforo de impermeabilizao, e substituio integral dos forros e tectos em madeira (atingidos, tal como muitos elementos da estrutura, por podrides e infestaes de insectos xilfagos) (Fig. 2); picagem dos rebocos degradados, execuo de novos rebocos com argamassas bastardas, e pintura com tinta de silicatos das paredes interiores e exteriores (Fig. 3); reparao, tratamento e pintura de carpintarias e serralharias (portas, janelas, estruturas dos vitrais); recuperao dos vitrais; limpeza, consolidao, e refechamento de juntas em cantarias; beneficiaes diversas na sacristia, arrecadao e sanitrios; reparao dos sinos e respectivos apoios (apodrecidos) e montagem de redes antipombo na torre sineira (Fig. 4); pavimentao com lajedo de pedra da rea envolvente (anteriormente em terra batida sem capacidade
189 1. Incio das obras
IPPAR/J. C. Mendes

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2. Reconstruo das coberturas


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autodrenante, provocando o encharcamento contnuo das paredes exteriores e consequente aparecimento de humidades ascensionais) e recuperao dos muros, atravs da execuo de novos rebocos e de um capeamento em pedra; projecto e execuo de um sistema de iluminao exterior e interior.

3. Ensaios de rebocos
IPPAR/J. C. Mendes

4. Restauro dos sinos (cabeotes)


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Ficha tcnica
COORDENAO E ACOMPANHAMENTO TCNICO

Arq.to Jos Carlos Mendes, DRL do IPPAR


FISCALIZAO ECG Engenharia, Coordenao e Gesto de Empreendimentos, Lda PROJECTO DE LUMINOTECNIA

Eng. Telma Leito (Omnicel)


EMPREITEIRO GERAL QUINAGRE Estudos e Construes, Lda RESTAURO DA PEDRA COMPSITO Conservao e Restauro de Pedra, Lda

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O restauro das cantarias exteriores da Igreja Matriz da Goleg


Jorge Lopes

Tcnico de Conserva e Restauro Compsito

o exterior da Igreja Matriz da Goleg apenas os contrafortes e respectivos pinculos, os cunhais e

os vos de portas e janelas so de cantaria; os panos de parede so de alvenaria de pedra tosca rebocada e pintada; na torre sineira as paredes do piso dos sinos so tambm todas de silharia. Merece destaque o portal axial, integrado no nico pano de parede todo feito em silhares, delimitado pelos contrafortes que definem a nave central; o portal de arco trilobado est contido entre duas colunas torsas e um friso alto, e encimado por dois culos e um nicho, com uma imagem da Virgem; sobre o friso um culo, dantes janela que iluminava o coro alto, ladeado por duas esferas armilares e coroado por um escudo. Os blocos exteriores so, na sua maioria, de um calcrio muito heterogneo, desde os compactos at aos que quase tm a estrutura de pedra-pomes; a porosidade (no testada) mdia das pedras deve ser cerca de 10%, no contando com o ltimo tipo, que deve rondar os 40% (ou seja, num metro cbico, quatrocentos litros so de ar, e susceptveis, tecnicamente, de serem preenchidos por gua e uma superfcie especfica prxima dos 2 m2 por metro quadrado plano). Muitos dos blocos apresentam cavidades de grandeza varivel (desde 1 mm3 at aos 20 cm3, ), sendo as de maior dimenso aureoladas de um amarelo mais forte que a cor base da pedra. As pedras que formam o portal so mais compactas, puras e homogneas que as restantes; so de um calcrio mais claro e mais brando, e patente que devido a estas caractersticas foram escolhidas para a zona mais nobre e trabalhada da igreja; nota-se, de resto, que de uma maneira geral as pedras da frontaria so de melhor qualidade que as restantes. Num ou noutro ponto dos contrafortes vem-se alguns blocos de arenito, de um amarelo mais forte que os calcrios, ou mais acinzentado; por aparecerem com mais frequncia nos pinculos colocados durante as obras da Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais (DGEMN) de 1942 e porque apresentam um tratamento textural diferente e menos erodido que as restantes pedras, ser provvel que tambm estes blocos de arenito tenham substitudo outros mais antigos e degradados, e colocados durante as mesmas obras de 1942. Os blocos mais degradados encontram-se nas bases de todos os contrafortes da cabeceira; ali foi mesmo
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1. O portal axial antes do dos trabalhos. O lado dire em baixo, apresenta degradao profunda, com exfoliao e pulverul
Jorge Lopes/Compsito

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dissoluo em gua (seguindo um processo de transformao em bicarbonato de clcio por efeito do CO2 e do SO2 transportados pelas guas pluviais, que os captam da atmosfera)1. As guas pluviais dissolvem o carbonato de clcio (CaCO3), arrastando-o de imediato, juntamente com os minerais acessrios da pedra, dissolvidos ou no. A este fenmeno d-se o nome de lixiviao. Ora, nas zonas no lixiviadas, havendo humedecimento da pedra h tambm a dissoluo do CaCO3, mas no o arrastamento dos minerais acessrios insolveis, que permanecem superfcie da pedra, consolidados pela
2. Pormenor do culo central da frontaria; notam-se a colonizao biolgica densa, as pelculas castanhas e juntas em cimento
Jorge Lopes/Compsito

recristalizao daquele elemento que no desaparesubstitudo um bloco, que tinha j perdido perto de um tero do volume, enquanto o restante apresentava estdios de esfarelamento e eroso diferencial avanados. As principais patologias das pedras, decorrentes ou no das suas caractersticas de gnese, so: colonizao biolgica: lquenes, fungos e algas cobriam grandes extenses de pedra; mais concentrados os lquenes na frontaria e na torre sineira, mais os fungos e algas nos contrafortes laterais; os contrafortes da cabeceira eram os menos afectados; pelculas amarelas: o desenvolvimento destas pelculas, muito finas, d-se maioritariamente nas zonas recolhidas que no so lixiviadas pelas guas pluviais. Calculamos, a partir das leituras do Prof. Aires-Barros (Alterao e Alterabilidade das Rochas), que este fenmeno surge em consequncia da dissoluo do carbonato de clcio induzida pelos ciclos de condensao/evaporao da humidade atmosfrica sobre as superfcies das pedras. O carbonato de clcio, mineral dominante nestas pedras, de relativamente fcil ceu. Ser esta amlgama de minerais acessrios da pedra e de calcrio que, no nosso entender, constitui as pelculas amarelas (cor que lhes dada provavelmente por limonite ou outros minerais ferrosos). Estas pelculas no sero danosas para a pedra pelo contrrio, podem mesmo ser um factor de proteco em relao s eroses, e desacelerador da dissoluo e arrastamento do carbonato de clcio que lhes fica subjacente. So as seguintes as patologias recenseadas: Superfcie especfica muito elevada2. Dentro desta patologia inclumos livremente todos os factores j sumariamente abordados que contribuem para a abertura da massa ao exterior: capilaridade aberta, textura, solues de continuidade, eroso diferencial, etc. Fissurao, dentro da qual inclumos tambm, num conceito alargado, a fragmentao por excesso de carga e por tenses devidas a ferros inseridos nas juntas e a escamao/lascagem de volumes j relativamente grandes. Juntas atacadas com cimento tipo Portland. Consideramos esta situao nas patologias porque dela podem advir problemas diversos para as pedras e para a construo: o cimento, colocado durante as obras da DGEMN, realizadas em 1942, apresenta problemas para as pedras e argamassas mais antigas com que contacta, a nvel fsico, com resistncias mecnicas muito elevadas, nomeadamente compresso e flexo, capilaridade e teores de absoro de gua tambm bastante diferentes tanto das pedras como das outras argamassas; tambm diferente na composio qumica, que inclui compostos hidratados de alumnio e clcio, e nas reaces de presa e cura.
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3. Pormenor da base do portal, depois da limpeza de colonizaes biolgicas, notando-se bem as pelculas castanhas
Jorge Lopes/Compsito

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Os cimentos estavam presentes em duas situaes diversas, implicando riscos tambm diversos: refechamento superficial de juntas (com areias de rio de gro at aos 2 mm) sobre argamassas de cal mais antigas, com muito boa adeso s pedras e enorme coeso provocava a monolitizao do conjunto, a desagregao das argamassas antigas (e o progressivo esvaziamento do interior das juntas), para alm de poder afectar as arestas dos blocos em caso de qualquer movimentao; e enchimento integral de juntas (sem inertes), com rigidez muito elevada, tendncia fragmentao e pouca adeso pedra. Os trabalhos de recuperao das cantarias consistiram essencialmente na limpeza das colonizaes biolgicas, abertura, limpeza e refechamento de juntas e preenchimento de falhas e orifcios. Para alm destes trabalhos outros foram tambm desenvolvidos, mais pontuais e de maior pormenor, tais como injeco de resina epxida e colagem de fragmentos, pr-consolidao, remoo de ferros, limpeza por aero-abraso e por nebulizao de gua, substituio de blocos (do contraforte da cabeceira e de um dos frisos da torre sineira), enchimento de vazios de alvenaria, remoo de reintegraes em cimento, aplicao de gua de cal e de hidrofugante.

Tinha j sido decidido, por proposta nossa e com a concordncia do representante do IPPAR, que a limpeza incidiria maioritariamente na remoo das colnias biolgicas (sobretudo lquenes e fungos), tendo sido delineada uma metodologia que, atendendo tanto especificidade dos materiais a remover como s caractersticas e estados de conservao dos suportes, e s condicionantes da empreitada, se pretendia o menos danosa possvel para as pedras. O primeiro passo dessa metodologia consistiu em aplicaes de biocida. O segundo seria o amolecimento das colnias biolgicas com gua corrente ou nebulizada e a remoo com escovagens. Depois de efectuados diversos ensaios, optou-se pelo jacto de gua a presso controlada em substituio da escovagem, por o considerarmos menos danoso. Durante o tempo de aco do biocida fizeram-se alguns trabalhos prvios limpeza: a pr-consolidao de alguns blocos mais alterados e frgeis, nomeadamente do lado Este do portal, com uma soluo em gua de lcool polivinlico (1:5), aplicado a pincel. Este um consolidante solvel em gua, e por isso de algum modo reversvel ou anulvel, aconselhado para uma proteco temporria de materiais que vo ser sujeitos a trabalhos posteriores, e passveis de alterao ou dano no tendo essa proteco.
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4. Pormenor do friso da frontaria; so visveis as ju atacadas com cimento


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5. Portal lateral, alado Su depois da interveno


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6. Pormenor do lado dire do portal, onde a pedra est mais degradada, antes da interveno
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Ainda noutros pontos se fizeram fixaes com injeco de resina epxida. As situaes contempladas iam da simples fissura fragmentao sem deslocao das partes, passando pela escamao ou esfoliao isoladas. As injeces foram feitas com agulhas finas para o interior dos espaos vazios tanto quanto possvel, apenas em pontos e no na sua totalidade, deixando espaos livres atravs dos quais se continuam a efectuar os trnsitos de vapor de gua. Nas fragmentaes com separao de partes fazia-se a colagem com uma cola epxida, tambm aplicada apenas em pontos que no ultrapassavam um quarto das superfcies de unio. Terminados os trabalhos prvios, fez-se a remoo de colonizaes biolgicas, como referido anteriormente: lavagem com gua corrente, para amolecimento das colnias e remoo dos materiais menos aderentes; lavagem com jacto de gua em leque, com presso de contacto entre dez e vinte bars. Alguns materiais que tivessem resistido a esta lavagem eram depois removidos com escovas de nylon ou sisal. No portal foi tambm utilizado o jacto de gua na limpeza de microflora. O trabalho foi feito aqui ainda com

mais cuidados do que nas restantes cantarias, prestando mais ateno s zonas frgeis das pedras e aplicando presses de contacto mais baixas. As zonas mais fragilizadas e degradadas (e entretanto pr-consolidadas) eram tambm as que menos estavam colonizadas (por consequncia disso mesmo), e portanto aquelas onde a limpeza foi mais pontual. Estas zonas so as mais baixas, coincidentes com o vo das portas, e o lado pior coincide com a meia-porta que costuma estar aberta (do lado da torre sineira), o que ser talvez uma das razes para que tal acontea: as correntes de ar que se formam com aquela abertura podem provocar nestas pedras ciclos mais rpidos de humedecimento e secagem, de alteraes de temperatura, e outras que lhes acelerem a deteriorao. Removidas as colonizaes biolgicas, ficaram ainda as pelculas de cor entre o amarelo e o castanho, referidas acima, que podiam dificultar ou empobrecer a apreciao do conjunto, e concentradas quase exclusivamente em zonas reentrantes, protegidas da lixiviao, nomeadamente na ornamentao do portal, vos das janelas ogivais e dos portais laterais, e sob os beirais dos contrafortes.

7. Pormenor de um capitel do portal, depois da limpeza de colonizaes biolgicas


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Algumas destas pelculas eram de grande visibilidade, pelo que surgiu a necessidade de as remover. Ora, a metodologia de trabalho que delineramos tinha como principal objectivo infligir os menores danos possveis s pedras, e apoiava-se numa filosofia de interveno que, sem se ancorar rigidamente em nenhuma das filosofias estabelecidas para a conservao e restauro, visava a efectiva recuperao do conjunto mantendo a discrio da interveno e no escondendo a idade do monumento. Entendemos que um monumento tem vida, que evolui no tempo, que ganha rugas (e morre, tambm), e que essas rugas, as marcas da passagem do tempo, no devem ser escamoteadas, pois fazem parte da histria do monumento e enriquecem-no. De acordo com esta filosofia defendemos, ento, a no remoo, pelo menos generalizada, das pelculas amarelas, tanto mais que no sero danosas para a conservao das pedras, enquanto que danoso seria o mtodo de as remover dos vrios mtodos possveis e eficientes para este fim, o nico passvel de respeitar as limitaes de prazo e dinheiro era o da aero-abraso (projeco, por ar comprimido, de partculas abrasivas sobre as pelculas). No obstante, foram tornadas mais discretas algumas pelculas por demais conspcuas, recorrendo nalguns casos a essa aero-abraso, em vos de algumas das janelas ogivais, nas zonas recolhidas de contrafortes, e numa grgula da cornija da torre sineira. Tentmos, em vez de remover as pelculas na totalidade, esbat-las apenas, graduando as diferenas cromticas para com as pedras limpas. Noutros casos, no portal e na torre sineira, nomeadamente, recorremos ao amolecimento das pelculas com gua nebulizada, e remoo com escovas macias. Sobretudo nas zonas mais baixas do portal, muitas pelculas foram assim tornadas bastante menos conspcuas; do mesmo modo foram removidas algumas pelculas de poeiras consolidadas, concentradas em superfcies de tendncia horizontal. Uma vez terminadas as limpezas de uma dada rea, iniciavam-se os trabalhos de abertura, limpeza e refechamento de juntas. As argamassas de cimento apresentavam-se coesas, exceptuando algumas, sem inertes, que tinham tendncia fissurao e demonstravam pouca aderncia, e que eram bastante localizadas (sobretudo nas juntas superiores dos pinculos dos contrafortes da cabeceira, alterados durante as obras de 1942). J as argamassas subjacentes a esses cimentos apresentavam maior diversidade, seno de composio e de idades (sobre as quais no temos dados concretos), ao menos de estado e funcionalidade. Em quase todas as juntas encontrmos argamassas de cal e areias de rio, todas com o mesmo aspecto; em algumas delas, as mais largas, havia a incluso de pedaos de tijolo e pedra, que aumentava a estrutura e a coeso. Algumas das juntas apresentavam-se j vazias, a profundidades variveis, embora a maioria estivesse bem preenchida,
195 8. Vista geral da igreja depois dos trabalhos
Jorge Lopes/Compsito

9. Vista posterior da igreja depois dos trabalhos


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oxida, o ferro aumenta de volume, exercendo ainda mais presso sobre as pedras, podendo mesmo originar fracturas. Sendo assim, a sua remoo era obrigatria, mas resultava tambm perigosa para a sade das pedras e das arestas, pelo que se fez com os maiores cuidados. A argamassa de refechamento de juntas foi feita com uma cal hidrulica natural, areias de slica amarela e farinha de slica, com trao de 1:3. Nas juntas de maior espessura, a esta argamassa era adicionada uma gravilha fina tambm de slica amarela, resultando uma proporo final de 1:4; eram ainda adicionados pigmentos minerais secos para dar um tom prximo do dominante das pedras. As poucas juntas que no se abriram, e que apresentavam a cor cinzenta caracterstica do cimento tipo Portland, foram pintadas com uma tinta de gua, diluda tambm em gua, e da mesma cor das novas argamassas de refechamento.
10. O portal axial depois dos trabalhos
Jorge Lopes/Compsito

Com o refechamento de juntas eram feitos os preenchimentos de falhas nas pedras, e as estucagens. Estas operaes no pretendiam ser exaustivas, bem pelo contrrio, e apenas se consideraram nas seguintes concom argamassas que variavam desde a bastante coesa, bem aderente s pedras e sem fissuras, at quase desconexa, que se desfazia facilmente em p. Em todas as juntas as argamassas foram rebaixadas, e os cimentos removidos na totalidade j que eram apenas superficiais, com a excepo de algumas que confinavam com pedras fragmentadas ou em estado de degradao avanado, para evitar que as situaes se agravassem. Estes casos, que eram raros, de resto, aconteceram quase sempre no portal. Assim, todas as juntas abertas, foram-no a profundidades mnimas correspondentes a pelo menos o triplo das espessuras, de modo a proporcionar depois boas condies s novas argamassas de refechamento. As argamassas eram retiradas na totalidade, at profundidade estabelecida, deixando as paredes das pedras bem limpas. Durante os trabalhos de abertura de juntas foram tambm removidos os elementos de ferro que nelas tinham sido introduzidos, ao longo dos tempos. Estes objectos foram na sua maioria introduzidos presso nas juntas, apertados entre os blocos. Ora, medida que
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dies: para estabilizar as situaes com tendncia evolutiva [exemplo, zonas j com perda de material devida a desagregao (eroso diferencial, esfoliao, pulverizao ou fissurao), e aquelas anteriormente injectadas com resina epxida]; para sanear zonas onde se podiam acolher terras e poeiras (e desenvolver plantas) ou introduzir guas, ou que de outro modo permitissem o desenvolvimento de factores de degradao; em casos (raros) de patente desfeamento ou alterao drstica dos volumes (sem os refazer, mas apenas nivelando os vazios). Em suma, foram privilegiados os critrios de sanidade em detrimento dos critrios de apreciao esttica, quando estes colidiam com a filosofia de interveno que defendemos acima. A argamassa de preenchimento de vazios era a mesma do refechamento de juntas, que nos pareceu para tal apropriada, tendo em conta que no pretendamos utilizar uma argamassa de resistncias mecnicas altas, ou de composio e reaces muito diferentes das das pedras. Apenas as areias de maior calibre eram substitudas por outras mais finas, mantendo o trao. Pensamos que esta argamassa ter boas capacidades

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de adeso, e de resistncia aos factores de agresso exteriores (os normais que as pedras suportam). De resto, a sua composio compatvel com as pedras, sendo o ligante uma cal natural: o produto inicial de trabalho um hidrxido de clcio (cal apagada CaOH), que nas reaces de presa e cura, induzidas pela mistura com a gua, vai carbonatando (captando CO2 da atmosfera). Como tratamento de proteco das pedras pretendamos inicialmente fazer a aplicao generalizada de gua de cal. Essa aplicao foi feita nas cantarias da torre sineira, aps o que surgiu a suspeita de que teria mudado a tonalidade das pedras, suspeita que tentmos reba-

ter com o argumento de que no havia qualquer agente que o pudesse causar, e com ensaios noutras pedras. Mais tarde veio a confirmar-se que as mudanas de tonalidade tinham sido causadas por escorrimentos das argamassas de reboco, que estavam a ser aplicadas nessa altura, mas entretanto j os nossos trabalhos tinham avanado para outro estdio, pelo que mais nenhumas aplicaes de gua de cal foram feitas. Fez-se, no final dos trabalhos, a aplicao em uma s demo, abundante, de um hidrofugante (Aguasil, da Biu internacional) base de silanos oligmeros em soluo aquosa.

J na obra As Rochas dos Monumentos Portugueses, o autor sugere uma gnese biolgica (por microflora) para as pelculas. Superfcie especfica (SE) entendida como a superfcie total comportada num plano de rea dada 1 m2, por exemplo. Se tomarmos uma super-

fcie bastante prxima do plano (de vidro, por exemplo), a SE ser prxima da rea; se ao invs tomarmos uma superfcie de pedra bujardada, a SE ser j um pouco maior que a rea (1,1 m2 por 1 m2, por hiptese); se, finalmente, tomarmos algumas destas pedras, bastante envelhecidas e meteorizadas, com porosidade aberta relativamente alta, e as cavidades acima descritas, no ser exagerado calcular uma SE mdia (que , no esqueamos, a superfcie total exposta aos agentes atmosfricos) prxima dos 2 m2 por 1 m2. Bibliografia AIRES-BARROS, Lus Alterao e Alterabilidade das Rochas. Lisboa: INIC. 1991. AIRES-BARROS, Lus As Rochas dos Monumentos Portugueses. Lisboa: IPPAR. 2001. ASHURST, John & Nicola Practical Building Conservation, vol. I, Stone Masonry. Aldershot: Gower Technical Press. 1994. Boletim da Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais. Edio em CD-ROM. Lisboa: DGMNE. 1998 (Boletim n. 32, de Junho de 1943). PEREIRA, Paulo (direco) Histria da Arte Portuguesa. Lisboa: Crculo de Leitores. 1995.

Equipa tcnica Paulo Sequeira Nuno Raimundo Teresa Melo Cristina Felgueiras Jorge Lopes

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Mosteiro dos Jernimos, Ornamento Escondido de Pedro Calapez


Manuel Delgado

A C T UA L

Aprender com o presente1


O patrimnio e a arte contempornea Nada do que aqui se prope consiste numa novidade absoluta ou numa ruptura com os empreendimentos de valorizao do patrimnio edificado. Efectivamente, desde meados do sculo e no contexto do ps--guerra que foram diversos os exemplos de apropriao de espaos aurticos, consagrados consensualmente como monumentos por parte dos artistas contemporneos. Em Portugal, em especial a partir da dcada de 80, foi esta uma das estratgias de apresentao da arte contempornea, quer aquela que decorre da utilizao de meios ou suportes estveis como a pintura e a escultura , quer a que decorreu da actualizao das linguagens site-specific, em que as instalaes, de diversos tipos, passaram a ser protagonistas de importantes mostras. De fora ficou sempre a dimenso de arte pblica, de muito difcil tratamento e que, exceptuando exemplos epifenomenais ou casos de efemeridade, s muito a custo se tem imposto como uma dimenso no relacionamento da arte com a cidade (e da cidade com a arte). De toda a maneira, os casos de apropriao a que acima aludimos corresponderam, quase sempre, a momentos concretos de acolhimento de uma exposio monogrfica de um artista oferecendo-se-lhe o espao do monumento como terreno mais ou menos livre, mais ou menos constrangido ou comprometido para a exibio de uma das suas obras, s vezes transformando o espao ou subvertendo-o embora sempre com um carcter pontual, limitado no tempo, no permanente. Aquilo que se levou a cabo no Mosteiro dos Jernimos corresponde a uma estratgia diferente de valorizao dos espaos e que se inscreve dentro do programa global que o IPPAR tem levado a cabo em inmeros monumentos, mas muito em especial no grupo dos conjuntos monsticos. De facto, trata-se de renovar ou de retomar o ciclo de encomendas relativo a cada um dos monumentos. Como bem sabido, quer atravs dos cabedais prprios a cada instituio, quer atravs do concurso de doadores e mecenas, todas as grandes fbricas portuguesas ligadas s grandes ordens religiosas, quer pequenos e grandes templos, foram durante sculos os poucos lugares de recepo e exposio de obras de arte produzidas especificamente para efeitos de embelezamento do espao, de reforo da sua mensagem ou de conforto dos seus utilizadores. Foi desta forma que os grandes mosteiros e igrejas viram enriquecido aquilo a que hoje, modernamente, chamamos patrimnio integrado. Integrado, quer dizer, em contexto, intimamente ligado histria da congregao, aos tempos diversos pelos quais o monumento foi vivendo, funo adstrita aos espaos onde esse patrimnio se integrou. E, se acaso as vicissitudes da histria (mormente a revoluo liberal) no tivessem interferido com a continuidade de ocupao e usufruto de tais espaos, hoje mesmo, com toda a probabilidade, seriam essas peas que observaramos com admirao nos seus lugares de destino (da chamar-se tambm tecnicamente a este tipo patrimnio, patrimnio imobilizado por destino). Muitas destas obras guardam-se hoje felizmente em museus. Outras, porm, perderam-se desgraadamente e delas ficaram s os espaos vazios, perdendo estes a sua capacidade evocativa e uma boa parte da sua qualidade. Eis um dos problemas com que a gesto do patrimnio tem que lidar de cada vez que recupera espaos que entretanto ficaram despidos do seu recheio e do seu entesouramento de sculos, transformados agora em espaos puros de pura arquitectura, o que nada tem de mal mas desprovidos de uma certa qualidade clida e acolhedora, ou enftica, eloquente e monumental. Assim, no caso dos conjuntos monsticos, se as igrejas por permaneceram afectas ao culto paroquial
199 1. Ornamento Escondido
Manuel Delgado

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preservaram o seu patrimnio integrado (com algumas infelizes excepes), j os espaos de servio dos mosteiros viram o seu mobilirio desaparecer. Estes espaos passaram a ser, em muitos casos, casares velhos, grandes, imensos, s vezes lgubres, porque uma parte daquilo que os fundamentava e lhes concedia uma afectividade se desvaneceu. assim, por exemplo, que os espaos monsticos de Tibes, j em recuperao, obedecem agora a um projecto de remobilao de poca, de carcter pedaggico. Noutros casos, porm, o que haver a fazer , como dissemos mais acima, retomar o ciclo de encomendas para obviar existncia desses espaos vazios (e frios). Assim com os Jernimos. Desde h muito que a parede fronteira do primeiro lance da escadaria monumental da entrada conventual carecia de qualquer pea de arte quando antes, a mesma era preenchida e enriquecida cromaticamente. Esse grande muro em branco sempre pediu algo que o complementasse, como decerto estava na mente do arquitecto que o projectou e do artista que desenhou e pintou o tecto que afortunadamente se conservou e restaurou recentemente. Como estamos no sculo XXI, foi a um artista deste sculo, recorrendo a uma linguagem deste sculo, que se encomendou, com o generoso contributo de um mecenas, uma pea de arte, integrada, projectada para ali permanecer, interpretando o espao, em suma, registando na sua prpria gnese o seu destino. A pea do pintor Pedro Calapez falar por si. Mas o certo que aquela parede em branco (que diferente de uma parede branca, note-se...) anima-se agora de um discurso artstico que remete para os Jernimos, procede leitura do espao onde se insere e evoca, capacitadamente, o tempo que a viu nascer, tal qual como
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acontecia com as obras dos artistas dos sculos XVI, XVII ou XVIII, todas elas obras do seu tempo sem contemplaes. Trata-se da pea intitulada Ornamento Escondido, uma pintura formada por vinte e quatro painis em alumnio, pintados a acrlico, dispostos em grelha desfasada, distando entre si 5 cm, com dimenses de 80 80 6 cm (seis painis), de 80 150 6 cm (seis painis) e de 80 150 10 cm (doze painis), sendo a dimenso do conjunto 505 545 cm. Diga-se, em justia, que Pedro Calapez possui uma obra de pintura e instalao das mais relevantes em termos nacionais. Inscrito entre os mais notveis artistas portugueses que se afirmaram durante a dcada de 80, a sua obra tem sido marcada por uma pesquisa permanente em torno da pintura como suporte, no hesitando porm em instabilizar este suporte tradicional, quer atravs da cor, quer atravs de temticas figurativas ou transfigurativas, com trabalhos mais recentes em que explora a densidade dos objectos pintados na sua disposio espacial. E nesta pea reconhece-se de forma absoluta a temtica das obras de Calapez. Quase todas procedem como que a uma revelao das coisas. Estas coisas que so coisas-no-mundo remetem-nos quase sempre para um trabalho activo sobre a memria e para um trabalho sobre a prpria memria dentro da memria, quer dizer: tratam da tradio da prpria pintura ocidental. As suas pinturas, muitas vezes, recorrem evocao de arquitecturas, mais reais ou mais volteis, ou da paisagem, enunciando uma potica prpria e irredutvel. O que o tem interessado tambm esta esttica da apario e desapario, de revelao (pelo trao, pela reminiscncia desenhada) de objectos arquitectnicos e de vistas, aprofundando o compromisso esttico entre a representao e a no-represen-

tao, explorando, por vezes de uma forma que se diria neoplatnica a prpria essncia simblica e alegrica da pintura. O que pretendemos fazer com humildade mas com segurana no mais do que reatar os laos desse Tempo antigo com o nosso tempo, restaurando o sentido dos monumentos, criando no presente como sempre se fez o acervo do mosteiro. E ligando sem complexos o acto de criao ao acto de preservao ao que cremos, uma das formas mais legtimas de garantir continuidades significantes e a circulao de gostos e de afectos. Este , assim, o primeiro projecto deste tipo que o IPPAR leva a cabo. Mas outros monumentos, pelas mesmas razes, pedem tratamento semelhante, desde que acautelados os programas das intervenes, e devidamente calibradas essas mesmas intervenes em funo da dignidade dos espaos, da sua funo e da sua qualidade de fruio e de recepo. Outros exemplos se seguiro, encontrando-se em estudo. Um dos casos mais interessantes o da Charola Templria do Convento de Cristo. Decorada no sculo XIII e redecorada densamente nos incios do sculo XVI atravs de um novo programa de pintura de tbua, perdeu parte do seu acervo. Neste momento, depois da reintegrao e restauro das pinturas manuelinas da abbada redescobertas em 1987 e datadas de circa 1518 percebe-se que o grande anel do deambulatrio mostra superfcies vazias, grandes planos mudos e cegos, precisamente onde antes se encontravam tbuas pintadas e predelas. Ser este, se tudo correr bem, o prximo projecto de reintegrao contempornea de um espao antigo, motivado pela necessidade de assegurar uma continuidade cromtica, de preencher lacunas, para que a leitura dos outros espcimens artsticos da charola se possa fazer sem constrangimentos ou rudo. E o mesmo

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se poder vir a passar com os vitrais do deambulatrio da S de Lisboa, hoje convertidos em vidraas. Sempre com o cuidado, porm, de garantir a reversibilidade de todas estas intervenes. Sabemos bem que o tempo ou melhor, o Tempo, com letra grande implacvel, e como a sua prpria dinmica favoreceu a riqueza e mxima variao dos esplios e acervos dos monumentos, que raramente se contm num s perodo, numa s poca, num s estilo. Saliente-se que j em 1997 uma primeira interveno, embora mais consensual quer nos meios quer nos suportes, teve lugar no Mosteiro de Grij. Tratou-se da recriao de um vitral para a igreja, da autoria de Jlio Resende. Esta experincia no ficou sem continuidade. Pelo contrrio, a Direco Regional do Porto avanou com uma nova proposta do IPPAR, dirigida ainda para o tratamento e recriao de vitralstica, neste caso de um edifcio de mdias dimenses, mas com um estatuto importante que lhe advm do facto de se tratar de uma S. Trata-se da S de Vila Real, edifcio gtico, de um gtico arcaico para a altura da sua construo que decorreu no sculo XIV e que corresponde ao peso e inrcia da tradio arquitectnica em terras do interior. Objecto de uma interveno global de reabilitao e de valorizao pelo IPPAR desde 1998, no mbito do Programa Operacional da Cultura e do POIP2 do IPPAR que ainda continua, pese embora a parte mais pesada dos trabalhos se encontrar concluda (restauro das coberturas, reviso dos sistemas elctricos, drenagens exteriores, etc.). Neste mbito, encontra-se em preparao a instalao de novos vitrais que substituam as vidraas j muito desqualificadas ali existentes. Foi encontrado um mecenas, e quanto ao artista a escolha recaiu em Joo Vieira, cuja obra se compagina com a ideia base para aquela tipologia patri-

monial, na qual os padres geomtricos, aliados ao tipo de fabricao, ir conferir uma expressividade discreta mas eficaz. Ainda no mbito das Comemoraes dos 500 Anos do Mosteiro dos Jernimos e, portanto, neste mosteiro, o IPPAR pretendeu recuperar a tradio daquela, outrora, casa monstica, como centro empenhado e comitente de obras artsticas que no apenas de carcter plstico. De facto, outras obras foram encomendadas, tambm especificamente destinadas ao mosteiro, mas desta vez musicais. E ambas num registo ou numa linguagem, absolutamente contempornea. A ideia, de incio, centrou-se numa encomenda eventualmente at, apenas uma apresentao de uma obra litrgica, que se enquadrasse no espao da igreja. Cedo, porm, se verificou que a encomenda de uma obra original, propositada neste caso para assinalar o encerramento das comemoraes era a opo a privilegiar. Helena Lopes, da equipa do
IPPAR , sugeriu um nome incontornvel,
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escrita caracterstico do mestre, embora com uma revisitao a obras suas anteriores. Sem recurso a instrumentos de teclas ou a percusso, e sem vozes ou quaisquer ocorrncias corais, a obra percorreu toda a riqueza tmbrica da instrumentao escolhida e remeteu, por diversas vezes, para registos reminiscentes da msica barroca e da msica de cmara em sobreposies, algumas das vezes com um compasso reconhecvel, embora diludo nos jogos de intensidades e de crescendos caractersticos de uma obra em permanente tenso, como se se definisse permanentemente num equilbrio instvel que s acentuou a radicalidade da escolha. A pea Kreuzgang, de Joo Rafael, foi composta de forma site-specific, interpretando logo no seu ttulo (que quer dizer galeria do cruzeiro ou, numa traduo mais livre claustro) o local escolhido para a sua execuo: o prprio claustro do mosteiro. Trata-se de uma composio com a intensidade de timbres, por vezes francamente compassada, mas preenchida a espaos por lenis de cordas ou por atmosferas mais secas e colricas de sopros. A percusso omnipresente, assinalando os momentos em que a tenso dos diversos instrumentos, por vezes assumindo um papel solstico, outras vezes em plano orquestral, se resolve, construindo uma espiral de sons em redor de todo o claustro. Os instrumentistas coro e orquestra encontram-se dispostos num dos cantos da crasta. Outros grupos de instrumentistas dispuseram-se nos restantes cantos do claustro, estando parte deles espalhados pelas quatro galerias do piso trreo, e outros no piso superior. A construo da pea permite, a espaos, uma audio em que o efeito de movimento prevalece (uma das facetas da composio consagrada no ttulo gang, que remete para o movimento e para a passagem), sendo os sons emitidos topograficamente
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nada mais nada menos do que um dos mais importantes compositores de msica contempornea, o portugus Emmanuel Nunes o que foi imediatamente acolhido pela direco do IPPAR . A ideia seguiu o seu curso, e em contactos mantidos com o Prof. Rui Veira Nery, da Fundao Calouste Gulbenkian e com o prprio Emmanuel Nunes, radicado em Paris, verificou-se ser exequvel o empreendimento. Atendendo ao carcter da obra, associou-se quela outra encomenda, desta feita ao compositor Joo Rafael, discpulo do primeiro, e radicado em Freiburg. A programao das peas veio mais tarde a incluir a Cantata n. 1 e Cantata n. 2 de Webern, raras vezes ouvidas entre ns, e peas disciplinares fundamentais para a constituio do corpus da msica contempornea. A pea Trames, de Emmanuel Nunes, foi assim concebida no registo de

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e em espiral ascendente ou descendente. A composio de Emmanuel Nunes, bem como as Cantatas de Webern, foram apresentadas perante cerca de mil espectadores (um verdadeiro record de audincia para msica contempornea em Portugal...) no dia 8 de Outubro de 2002, sendo a pea de Emmanuel Nunes estreia mundial. A execuo da composio de Joo Rafael ficou adiada, atendendo s ms condies climatricas dessa noite. Porm, quem pde ouvi-la nos ensaios, apercebeu-se do estrondo da pea, da sua monumentalidade e da sua adequao ao espao para que foi destinada .
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de Ch do Castelo de Montemor-o-Velho, foi inclusivamente premiada internacionalmente. E confere, no mbito da salvaguarda, uma ateno crescente aos fenmenos da produo do patrimnio contemporneo no caso da arquitectura, envolvendo-se directamente nas Polticas Europeias da Arquitectura (PEA), promovidas pela Unio Europeia , bem como
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Podia ser, mas no , um trocadilho com o clebre


POIP: Plano Operacional de Intervenes no Patrimnio,

livro de Venturi, Learning with Las Vegas...


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explicitada no livro Balano e perspectivas 2002-2006, Lisboa, 2000.


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Um especial agradecimento devido equipa do

Mosteiro dos Jernimos, a Helena Lopes, que acompanhou a parte verdadeiramente difcil da produo, e queles que desinteressadamente colaboraram com o IPPAR naquilo que acabou por ser uma aventura de trabalho e dedicao. Os agradecimentos so extensveis ao Dr. Pereira Leal, da Fundao Calouste Gulbenkian, a toda a equipa do Servio de Msica, ao director de cena, Jorge Freire, e aos tcnicos envolvidos (vide nota 4).
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proteco do patrimnio do sculo XX6, atravs de classificaes e, a breve trecho, atravs de intervenes de restauro como se ver a seu tempo. Quanto arte contempornea, seja ela plstica ou performativa, trata-se, para cada encomenda, de colocar devidamente um problema esttico, que o artista resolve. disso que se faz a arte. Porque somente o entendimento do tempo presente e a participao activa nele nos pode devolver a lgica e o entendimento do patrimnio do tempo passado, ao contrrio da usada mxima que nos fala em aprender o presente com os exemplos do passado.
Paulo Pereira

Com a colaborao do Servio de Msica da Fundao

Calouste Gulbenkian e a participao da Orquestra e Coro da Fundao; e ainda com a colaborao da Casa da Msica com a particpao do Remix Ensemble. O conjunto das obras foi executado no dia 10 de Outubro de 2002 no EUROPARQUE, em Santa Maria da Feira, entidade com a qual o IPPAR estabeleceu protocolo de colaborao e repartio de parte dos custos da execuo.
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Refira-se que o IPPAR vive a contemporaneidade nas suas intervenes de recuperao e valorizao dos monumentos. Trata-se, no apenas de acompanhar a contemporaneidade e vanguarda no que respeita aos processos tcnicos de restauro, mas tambm promovendo obra nova, equilibrada, adequada e harmoniosa, j sem os vcios de uma excessiva enfatizao como aconteceu na dcada de 80 e meados dos anos 90. Uma delas, a Casa

Em colaborao com a Ordem dos Arquitectos. Entre os monumentos classificados recentemente

contam-se o edifcio do Centro Cultural de Belm, bem como o edifcio sede e jardins da Fundao Calouste Gulbenkian. Foi aberto o processo de classificao da Barragem do Pocinho e edifcios do sistema e subsistema que a ela se encontram associados. Encontram-se em estudo as classificaes do Bairro das Estacas, Hotel Ritz e da Escola Superior de Educao de Setbal (Siza Vieira), entre outras.

Conservao e Restauro
Principais intervenes realizadas na Baslica de Mafra Acompanhando uma interveno profunda de requalificao do Convento de Mafra, decorre um programa de restauro do esplio artstico da baslica. No mbito deste programa, e desde 1999, os trabalhos incidiram, principalmente, na conservao dos objectos litrgicos em metal, no tratamento de elementos decorativos em pedra, em talha e da pintura sobre tela presente em vrias capelas da baslica. Relativamente aos metais, foram intervencionados os lampadrios em bronze dourado do altar-mor, da Capela do Santssimo, da Capela da Sagrada Famlia, das capelas laterais da baslica. Foi igual1. Pormenor de lampadrio aps a interveno
Miguel Ribeiro

mente efectuada a limpeza das banquetas, tocheiros e crucifixos em bronze

2. rgo de So Pedro de Alcntara


Dinarte Machado

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da capela-mor da Baslica de Mafra e da moldura em mrmore negro que a circunda. Trata-se de uma pintura a leo sobre tela, do segundo quartel do sculo XVIII (cerca de 1730), representando a Nossa Senhora entregando o Menino a Santo Antnio, da autoria do pintor italiano Francesco Trevisani (Capodistria, 1656 Roma, 1746). As deficientes condies de conservao e de apresentao em que se encontrava a pintura rasges, ondulaes e deformaes do suporte txtil, falta de coeso e de adeso da camada pictrica, repintes alterados, verniz oxidado punham em risco a integridade fsica da obra e Intervenes em rgos histricos
4. Pormenor do tratamento durante a limpeza da camada cromtica
Raposo Cordeiro, Lda

ocultavam a sua leitura esttica, tornando necessria e urgente a realizao desta interveno de conservao e restauro. O tratamento executado pela conservadora-restauradora de pintura Filipa Raposo Cordeiro consistiu, principalmente, na unio dos rasges, correco das deformaes da tela, fixao da camada pictrica, limpeza das sujidades e verniz escurecido; remoo dos repintes alterados e/ou que excediam a zona de lacuna, sobrepondo-se pintura original; colocao de massas nas lacunas de policromia e retoque final de harmonizao.

contribuir para um melhor conhecimento do patrimnio organstico nacional. igualmente preocupao fazer destes instrumentos um plo de divulgao e difuso de uma cultura e prtica musicais junto das comunidades onde esto inseridos. Quer restaurando instrumentos localizados em monumentos do Estado afectos ao IPPAR, quer apoiando tcnica e financeiramente, no quadro da poltica de contratualizao, o restauro de rgos localizados em monumentos no estatais, foram intervencionados, ou esto ainda a decorrer intervenes em vinte rgos histricos. Indicam-se na pgina seguinte as intervenes efectuadas.

dourado dispersos pelas diversas capelas. As aces de conservao e restauro levadas a cabo no material ptreo consistiram na limpeza e tratamento das esculturas em mrmore de Carrara e do medalho em jaspe da fachada principal, das superfcies arquitectnicas da galil e do pavimento das naves laterais e altar-mor da igreja, estando neste momento a decorrer a limpeza do pavimento da nave central. Foram tambm recuperadas cinco pinturas a leo sobre tela das capelas da igreja e o sacrrio em talha policromada da Capela do Santssimo. ainda de assinalar e realar o restauro dos quatro rgos de tubos da baslica, interveno a cargo do mestre-organeiro Dinarte Machado, comparticipada pelo Barclays Bank. O restauro dos dois rgos do altar-mor j est concludo, encontrando-se em curso o tratamento dos rgos das capelas do Sacramento e So Pedro de Alcntara. Recentemente terminou o tratamento de conservao e restauro da pintura do altar Desde 1998 que o IPPAR tem vindo a promover e a apoiar, em vrios locais do pas, uma srie de intervenes de conservao e restauro dos rgos histricos. Com estas intervenes pretende-se no s recuperar a integridade histrica, esttica e musical dos instrumentos, como
1. rgo da Igreja da Misericrdia de Aveiro
Dinarte Machado

2. Pormenor do rgo da Igreja de So Tiago de Tavira


Dinarte Machado

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MONUMENTO Baslica da Estrela

LOCAL Lisboa

Baslica de Mafra

Mafra

Igreja de Salvaterra de Magos Baslica de Mafra

Salvaterra de Magos Mafra

Igreja da Santa Coimbra Casa da Misericrdia de Coimbra Mosteiro de Porto So Bento da Vitria

Igreja da Misericrdia de Tavira

Tavira

TIPO DE INSTRUMENTO rgo de tubos de 1791, da autoria de Antnio Machado Cerveira rgo da capela-mor, lado do Evangelho. Autor: Antnio Machado Cerveira rgo de tubos de 1825. Autor: Antnio Machado Cerveira rgo do altar-mor, lado da Epstola. Sculo XVIII. Autor: Antnio Xavier Machado Cerveira rgo possivelmente da autoria de Arp Schnitger rgo de tubos construdo em 1720; reformulado diversas vezes rgo de armrio (1785)

MESTRE ORGANEIRO Dinarte Machado

SITUAO Restauro concludo em 1998 Restauro concludo em 1999 Restauro concludo em 2000 Restauro concludo em 2000

Dinarte Machado

DoCoMoMo Ibrico e o levantamento da arquitectura industrial contempornea portuguesa (1920-1965)1


Decorridos cerca de dois anos de reconhecimento de edifcios industriais, de recolha em arquivos camarrios ou de empresas, de registo fotogrfico, de organizao e sistematizao de todo o material investigado para um universo de cinquenta conjuntos ou edificaes de mbito produtivo, o IPPAR seleccionou um grupo de trinta obras que iro integrar o levantamento ibrico da arquitectura industrial, objecto de trabalho do mais recente projecto do DoCoMoMo Ibrico . Em Portugal encontrava-se por realizar todo um trabalho de identificao dos mais pertinentes casos de produo arquitectnica exclusivamente relacionada com programas industriais. Ainda que alguns edifcios que se integram nestes parmetros de anlise fossem anteriormente classificados Lota de Massarelos, Dirio de Notcias, Standard Elctrica, Casa da Moeda tratava-se, sem dvida, de obras com uma presena urbana muito forte, de autorias incontornveis para a histria recente da arquitectura modernista portuguesa e com solues formais pouco comuns para programas desta natureza, que se reconheciam como patrimnio, mais pela sua representatividade como peas arquitectnicas do que pelo
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Pedro Guimares

Dinarte Machado

Georg Jann

Pedro Guimares

Restauro concludo em 2001 Restauro concludo em 2001 Incio do restauro em finais de Fevereiro de 2001. Concluso prevista para o 1. semestre de 2003 Concluso do restauro prevista para o incio do ano 2003 Concluso da interveno prevista para final do ano de 2002 Incio do restauro: Janeiro 2001. Final previsto para 2002 Restauro iniciado em 2001. Final previsto para Agosto do ano 2003 Restauro a decorrer Restauro concludo em 2001 Restauro a decorrer

Dinarte Machado

Igreja de So Tiago

Tavira

rgo de armrio da autoria de Joaquim Antnio Peres Fontanes rgo de armrio (1827). Autor: Antnio Xavier Machado e Cerveira rgo de tubos da 2. metade do sculo XVIII rgo de tubos (1767), atribudo a Joo Fontanes

Dinarte Machado

Igreja Matriz de Constncia

Constncia

Dinarte Machado

Igreja de Dornes

Dornes, Ferreira do Zzere

Pedro Guimares

Igreja da Misericrdia de Aveiro

Aveiro

Dinarte Machado

rgo positivo datado de 1784 Igreja de So Joo Ponte da Barca rgo de tubos Baptista, Matriz alemo do incio de Ponte da Barca do sculo XX (1908) Igreja Paroquial Arrentela/Seixal rgo de tubos do da Arrentela sculo XVIII (1794), da autoria de Machado Cerveira Igreja da Santa rgo construdo Santa Casa da Casa da Misericrdia na 2. metade do Misericrdia de de Viana do Castelo sculo XVIII, remode- Viana do Castelo lado no sculo XIX Baslica de Mafra Mafra rgos do Sacramento e de So Pedro de Alcntara

Museu de Aveiro

Aveiro

Pedro Guimares Pedro Guimares

Pedro Guimares

Dinarte Machado

Dinarte Machado

Igreja Paroquial de Nossa Senhora da Encarnao

Mafra

Igreja da Santa Tomar Casa da Misericrdia de Tomar Igreja do Convento Miranda do Corvo de Santa Maria de Semide 204

rgo de armrio, Dinarte Machado de influncia italiana, construdo em meados do sculo XVIII rgo de meados dos Dinarte Machado sculos XVII-XVIII de tcnica construtiva italiana rgo de tubos Dinarte Machado da autoria de A. Machado e Cerveira

Restauro iniciado em 2002. Prev-se a sua concluso no final do ano 2003 Restauro iniciado em Julho de 2001. A concluso est prevista para o ano de 2003 Restauro a decorrer, a sua concluso est prevista para o incio de 2003. Restauro a iniciar no decurso de 2003 Restauro a iniciar no decurso 2003

1. Fbrica Barros, 1946. Perspectiva da fachada da portaria


IPPAR/Deolinda Folgado

DIVISO DE CONSERVAO E RESTAURO DO IPPAR

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percebeu que se este estudo se confinasse a este domnio, grande parte da indstria desenvolvida entre 1925-1965 ficaria excluda. Por outro lado, o carcter funcional-produtivo dos edifcios ou das estruturas exigiu, muitas vezes, na sua produo, um trabalho conjunto de arquitectos e de engenheiros (destaca-se, por exemplo, o caso das bar2. Centralcer,1966. Perspectiva da rea de produo
Deolinda Folgado

ragens ou das cimenteiras), representando um importantssimo testemunho de novas solues construtivas, formais ou arqui3. Siderurgia Nacional, 1958. Edifcio da aciaria.
Arq. S. N. Rep. Henrique Ruas

fenmeno de modernizao industrial que poderiam representar. Tal como para outras pocas industriais, reconhecia-se o valor esttico do edifcio, no se descodificava a funcionalidade do mesmo e a casualidade destas classificaes pautava-se por vontades isoladas. Com este projecto de levantamento pretende-se precisamente tentar contrariar esta actuao, empreendendo um reconhecimento com alguma sistematizao pelas reas industriais do pas que maior desenvolvimento tiveram para a cronologia estabelecida. Alguns parques industriais foram visitados, edifcios foram fotografados, mas as alteraes e a perda de valor documental nos edifcios e conjuntos, a par da desindustrializao, tornou-se por de mais evidente, demonstrando a necessidade urgente de uma ateno particular para este patrimnio .
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tectnicas que no poderiam eliminar-se. A seleco dos edifcios que integram este levantamento pautou-se, assim, por uma maior abrangncia patrimonial que integrasse critrios importantes para a compreenso do fenmeno industrial desta poca. Poderemos indicar quatro grandes parmetros para a anlise e seleco das obras industriais: A qualidade intrnseca da produo arquitectnica; A representatividade de vrios locais industriais do pas; A representatividade de tipos de indstria importantes para o desenvolvimento econmico e industrial da poca; A representatividade do maior nmero de reas produtivas possvel. Compreende-se, ento, a pertinncia em integrar neste levantamento stios industriais como a CUF (indstria qumica), a Fbrica de Cimentos Maceira-Liz (indstria cimenteira), a Siderurgia Nacional (indstria siderrgica) ou a Nitratos de Portugal (indstria qumica). Alis, a maior abrangncia destes critrios permitiu a integrao de casos que conferem ao patrimnio singularidades de actuao, no mbito da salvaguarda e da anlise. Para alm dos edifcios inseridos na categoria de pea urbana, registaram-se tambm reas territoriais, nas quais se integram outros programas construtivos

4. Fbrica de Cimentos Maceira-Liz, 1965. Edifcio de limpeza e moagem


Arq. M. L. Rep. Henrique Ruas

O levantamento da arquitectura industrial teve, assim, como objectivo primeiro identificar e estudar casos de maior pertinncia arquitectnica de modo a poder fundamentar futuras aces de salvaguarda, quer a nvel de classificaes ou de outras actuaes mais relacionadas com a gesto do prprio territrio, tendo em conta a enorme escala que algumas das indstrias apresentam. Se, num primeiro momento, um dos critrios do levantamento se prendeu exclusivamente com a qualidade da produo arquitectnica para a indstria, cedo se

5. Lota de Massarelos, 1933. Perspectiva de escritrios e armazm


IPPAR/Rute Figueiredo

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Dentro de uma aco de sensibilizao para a importncia patrimonial destes edifcios ou conjuntos, os trinta casos seleccionados que integraro a publicao sobre o levantamento industrial moderno ibrico4, so dos mais representativos dentro dos critrios estabelecidos, podendo documentar, num primeiro momento, a qualidade e a diversidade da produo industrial existente para um Portugal poltico marcado pelo Estado Novo, depreendendo-se de que modo a primeira e a segunda gerao de modernistas e um certo classicismo assumido pelo Estado se difundiram nos programas e nos modelos industriais.
Manuel Lacerda/Deolinda Folgado (DE)

Ver sobre este assunto o primeiro levantamento

realizado no Parque Industrial da Venda Nova, cf. Recenseamento e Estudo Sumrio do Parque Industrial da Venda Nova, Cmara Municipal da Amadora, 1996.
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Encontra-se em preparao a publicao sobre a

arquitectura industrial moderna ibrica; o projecto de rastreio e levantamento foi assegurado pelo Departamento de Estudos do IPPAR (coordenao executiva Arq.to Manuel Lacerda, acompanhamento cientfico na rea do patrimnio industrial Deolinda Folgado, anlise, caracterizao e produo de textos D.ras Deolinda Folgado, Sandra Vaz Costa e Arq.ta Rute Figueiredo), e conta com a coordenao cientfica da Arq.ta Ana Tostes).

Comemorao dos 500 anos do Mosteiro dos Jernimos


No dia 8 de Outubro de 2002 teve lugar no Mosteiro dos Jernimos o concerto de encerramento das celebraes dos 500 anos deste monumento, classificado pela UNESCO como Patrimnio Mundial e referncia cultural incontornvel na Histria Portuguesa e na memria individual dos portugueses e dos estrangeiros que nos visitam. No sentido da celebrao do passado, o
IPPAR desenvolveu uma enorme campanha

Ver sobre este assunto na seco Actual, da Revista

Estudos/Patrimnio, vol. 1, 2001, pp.185-186, o ponto referente ao Projecto de levantamento da Arquitectura Industrial Contempornea em Portugal.
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Como j se referiu, o IPPAR e a OA (Ordem dos

Arquitectos) so os parceiros nacionais no DoCoMoMo Ibrico, sendo responsabilidade do IPPAR (Departamento de Estudos) o levantamento patrimonial, o respectivo tratamento cientfico e produo de textos de anlise de obra. Nas reunies do Comit de Registos do DoCoMoMo Ibrico houve a oportunidade de produzir reflexes e definir critrios relativos a este vasto universo industrial da Pennsula. 6. Barragem de Picote, 1953-1964. Edifcio de comando e descarga
IPPAR/Rute Figueiredo

de limpeza, conservao e restauro na igreja e nos claustros, criando novas condies de acolhimento aos milhares de visitantes que a acorrem todos os anos atravs de um novo sistema de iluminao de interpretao e sinalizao dos espaos. Gostaramos de destacar o restauro da capela-mor e do seu magnfico retbulo

7. Barragem de Picote, 1953-1964


IPPAR/Rute Figueiredo

8. Barragem de Bemposta, 1953-1964. Edifcio de comando e descarga


IPPAR/Rute Figueiredo

que dependem directamente ou de um tipo de industrializao especfico ou de uma indstria especfica que se desenvolveu em determinado local. Inserem-se neste universo os casos acima referidos, as barragens e edifcios da Unio Elctrica Portuguesa (UEP), esta enquadrando-se num programa muito mais vasto, de mbito nacional.
206 9. OLIVA, 1961. Edifcio de armazns e fabricos gerais
Rute Figueiredo

1. Logotipo 500 anos


Joo Mena/Antnio Gomes

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que nos permite, hoje em dia, apreciar nas melhores condies um conjunto maneirista de dimenso e qualidade invulgares no nosso pas. E ainda a limpeza e conservao do claustro, em parceria com mecenas privados atravs da World Monuments Fund Portugal, que nos permite hoje usufruir de uma clarssima leitura de todos os elementos arquitectnicos e escultricos desta obra-prima. Estes trabalhos, e muitos outros, foram sendo documentados e apresentados oportunamente ao pblico atravs de comunicaes e de publicaes que constituem, hoje, um acervo histrico-cientfico de inegvel interesse e oportunidade para o pblico visitante e para estudantes e especialistas. No sentido da celebrao do futuro, quisemos trazer a estas vetustas paredes a audio de peas de dois autores contemporneos portugueses Emmanuel Nunes e Joo Rafael especialmente encomendadas para estas comemoraes e, ainda, dar incio a um programa mais abrangente de dilogo com artistas plsticos contemporneos, inaugurando uma obra de Pedro Calapez no espao deste monumento. Todos estes eventos contaram com a entusistica adeso do pblico e s foram possveis pelo generoso contributo de mecenas privados, da conjugao de esforos com outras instituies que nos apoiaram e do grande esforo, e empenho, de todos os funcionrios e colaboradores do IPPAR. Iniciativas no mbito da Comemorao dos 500 Anos do Mosteiro dos Jernimos Conservao e Restauro Em Fevereiro de 2002 foram concludas as obras de conservao e restauro do Msica com apoio da Fundao Calouste Gulbenkian e do jornal Pblico Concerto Inaugural, O Messias, de Handel, 20 de Abril de 2001, com apoio da SAG; Ciclo Msica no Manuelino de Belm, nove concertos, 10 de Maio a 6 de Setembro de 2001, com apoio da SEAT; Concerto Il Martirio di San Bartolomeo de David Perez, 19 de Outubro de 2001; Ciclo de Msica Jovens Msicos, Novos Ouvintes, a partir de Abril de 2001, todos os domingos s 11horas, entrada livre; Concerto de Encerramento, Trames, de Emmanuel Nunes, e Kreuzgang, de Joo Rafael, obras especialmente encomendadas pelo IPPAR, 1. e 2. Cantatas, de Anton Webern (8 de Outubro de 2002, com apoio do Europarque, Casa da Msica, Remix Ensemble). Publicaes Coleco Os Poetas e o Mar, Colectnea de Cames em dois volumes: I. Sulcando o Mar, Seleco de poemas dos Lusadas, Cames; II. Amador e Amada, Seleco de poemas lricos, Cames, edio bilingue, portugus e ingls, Outubro de 2001, com apoio da CGD. Memrias de Cinco Sculos, de Lus Farinha Franco e Ana Isabel Lbano Monteiro, com fotografia de Franoise Quesnaut, edio bilingue, portugus e ingls, Novembro de 2001. Mosteiro dos Jernimos, de Paulo Pereira, coedio IPPAR, Scala Publishers, edio bilingue, portugus e ingls, Julho de 2002.
DIVISO DE COORDENAO E DIVULGAO

2. Concerto de Emanuel Nunes no Claustro dos Jernimos


IPPAR/J. Sande Lemos

Claustro do Mosteiro dos Jernimos em parceria com a World Monuments Fund Portugal.

Artes Plsticas Pintura Ornamento Escondido, de Pedro Calapez, inaugurado a 4 de Junho de 2002; Edio de catlogo bilingue portugus e ingls com texto de Joo Miguel Fernandes Jorge, com apoio do BPI.

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Recuperao de Ouadane, antiga cidade da Mauritnia

1. As zonas de domnio e influncia muulmanos, o imprio africano Songhay (e os anteriores do Gana e Mali), e a rota de Ouadane
Adaptao de Jos Corral Jam, Las Ciudades de las Caravanas, Granada, 2000

2. Planta geral do projecto de reabilitao de Ouadane, 2000


Arq.to Cheikh Ahmed Ould Moctar

O IPPAR foi chamado a colaborar na recuperao de uma antiga cidade na Mauritnia. Tem o Instituto currculo em matria de cooperao: a Cidade Velha e sua S, em Cabo Verde, a Ilha de Moambique, a formao de tcnicos em Maputo, ou ainda El Jadida, em Marrocos, so algumas das aces mais recentes. Tratando-se dos primeiros casos, percebe-se esta necessidade e este entusiasmo patrimonial, e percebe-se tambm quando se trata da exemplar Mazago. Mas a Mauritnia parece ser um caso algo deslocado quanto oportunidade cultural. Ser?
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O processo inicia-se com a visita oficial do ento ministro dos Negcios Estrangeiros portugus em 1998, altura em que o governo mauritano lhe apresenta um desafio: apoiar a reabilitao da arruinada cidade de Ouadane, para a qual tem projecto. Segue-se uma misso preparatria em 1999 do Instituto da Cooperao Portuguesa e a assinatura do protocolo, pelos Secretrios de Estado respectivos em 2000, na capital, Nouakchott, formalizando o envolvimento de Portugal. Faltava contudo o apoio tcnico do lado portugus, e aqui que entra o IPPAR, que assegurou o acompanhamento da obra.

Ora o caso que, para alm da vontade/vantagem em estreitar relaes com a Mauritnia, h justificao histrica e h dimenso cultural. No foi Portugal o primeiro pas europeu, e alis o nico, a comerciar bem dentro do Sara? Na realidade, foi a todos os ttulos singular a situao de ter um entreposto em pleno deserto, localizado precisamente em Ouadane. certo que, como outros, teve feitorias no interior de frica, mas a via de penetrao era fluvial. Casos prximos so o da pedra Felu, a oitocentos quilmetros para o interior do rio Senegal, e o de

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todavia, que estavam quase sempre em guerra umas com as outras, o que com frequncia originava surpresas desagradveis no caminho. A tarefa no era fcil. E tanto no era fcil, que a feitoria de Ouadane, criada por volta de 1487 por D. Joo II, teve vida curta. Mas que interesse tinha? Siga-se Duarte Pacheco Pereira1: E a quinze e vinte lguas de Audm [Ouadane], esto trs lugares pequenos povorados de Azenegues [berberes], os nomes dos quais o primeiro Singuyty [Chinguetti], e o outro, Tynyguuhyi, e o outro, Marzy. E em todos h trato de ouro
3. Sala de Orao da antiga mesquita, 2002
IPPAR/A. B. Mimoso

4. Muralha poente e porta Sfaya, 2002


IPPAR/A. B. Mimoso

doutras notveis cousas, por seguirmos o caminho da costa do mar de Arguim por diante e no fazermos longo serm. O que se escrevia tinha a ver com as caravanas que ligavam a frica negra ao sul de Marrocos, e de cujo comrcio Portugal pretendeu beneficiar sem intermedirios. Uma das principais rotas, porventura a de maior significado comercial, ligava a mtica Tombuctu a cidades marroquinas como Si lmasa ou Marraquexe, a antiga y Marrocos. No meio ficava a zona de trnsito, das tribos berberes, correspondente actual Mauritnia. E nela surgiram quatro cidades, hoje todas patrimnio

que vem de Guin; e toda esta gente ~ sujeita a ua gerao de Alarves [rabes], que se chama Ludea; e esta gente se mantm de tmaras e dalgum pouco trigo que semeiam nos palmares, e de carne de cabras e carneiros. E desta terra nunca os antigos escritores souberam o que ns ora sabemos, porque se o teveram sabido, no com pequena festa se alegraram. // Muitas cousas deixamos de dizer do deserto de Arguim e da serra de Bafoor, onde comem os homens, e doutros lugares e
5. Segunda casa de controlo do poo An El Gasba, 2002
IPPAR/A. B. Mimoso

Cantor, situada a quatrocentos quilmetros da foz do rio Gmbia. Mas a cidade de Ouadane fica a nada mais nada menos que a seiscentos quilmetros da costa. E um percurso todo feito pelo deserto, cujas areias comeam logo na praia, e em que pelo meio havia que atravessar a serra de Baffor, para subir o planalto do Adrar mauritano. Isto obrigava, poca, a seguir sem alternativa pela ngreme, extensa, rochosa e quase intransponvel Passagem de Amogjar. Se se pensar que gente habituada ao mar teve que organizar caravanas de camelos, tem-se a noo das dificuldades. Veja-se que uma caravana, com animais de carga e homens a p, percorria 35 a 40 Km por dia; que os camelos podiam estar dez dias sem beber, mas precisavam do equivalente dirio de sessenta a setenta litros de gua e de 20 a 30 Kg de alimentao; que as pastagens eram raras, e os poos, mesmo nas melhores pistas, s se encontravam de dois em dois, ou de trs em trs dias, e que a gua era as mais das vezes salobra. Finalmente, as tribos do deserto controlavam esses poos, e era indispensvel negociar previamente salvo-condutos, sem esquecer,

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alis, j a voltaram a atravessar no vaivm dirio entre a zona habitada e o palmar). Em simultneo, consolidar e valorizar as runas de alguns edifcios significativos. Eis a lista dos trabalhos: recomposio da muralha, incluindo as portas Tegnit, Sfaya, Ouekeya, Mellaha e Tetkahkah; desobstruo das principais ruas, impraticveis pela acumulao das pedras das casas que colapsaram, com reforo dos restos das paredes que conformam esses percursos; desaterro e consolidao da sala de orao da antiga mesquita, e reconstruo do minarete; recomposio das runas das casas dos trs fundadores, El Hadj Ali, El
8. Couraa do poo An El Gasba, em direco cidade, 2002
IPPAR/A. B. Mimoso

Hadj Yacoub e El Hadj Ethmane; recomposio tambm do poo exterior, An El Gasba, e respectiva couraa, mais das duas casas de controlo a ele associadas; criao no percurso principal de uma esplanada de apoio aos visitantes, sobranceira ao palmar; e sinalizao, alm de arranjos exteriores junto porta Tegnit. O modus faciendi no tem histria, se bem que histrico seja ele mesmo. Os trabalhos efectuaram-se em alvenaria tradicional, que aqui de pedra e no de terra. Se numas situaes se executou alvenaria insonsa, na maior parte utilizou-se a argamassa local de areia e argila, chamada banco, aplicada mo, sem outros utenslios. Os trabalhos arrancaram em 2001 e terminaram em 2002. Com o processo a iniciar-se em meados de 1998, ainda na fase de intenes, e a concluir-se em menos de quatro anos, com um ano de obra pelo meio d, tudo somado, uma aco de cooperao rpida e frutuosa.
Alexandre Braz Mimoso/Arquitecto Departamento de Estudos IPPAR
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mundial: Oualata, Tichit, Chinguetti e Ouadane. Esta ltima era a porta, a norte, para os territrios controlados pelo mundo muulmano, enquanto Oualata , a sul, ficava nas
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alterado no essencial, as fundaes, hoje cobertas de areia, so portuguesas. De Arguim, por onde passava uma rota subsidiria, avanou-se para o interior. Joo de Barros4 refere-se ao facto: Neste mesmo tempo que elrey dom Joam se visitava e carteava com estes principes brbaros, mandou tambm per via do castello de Arguim cidade Huadem [Ouadane], que est ao oriente delle obra de setenta lguoas, assentar h ~ feitoria com os ua Mouros, por ally concorrer algum resgate de ouro; ao qual negcio foram Rodrigo Reinel por feitor, Diogo Borges escrivam, e Gonalo Dantas por homem de feitoria. Ouadane, pelo seu lado, foi fundada em 1141-1142, sobre as runas das povoaes de Tiftell e Kolana. Tornado o mais importante entreposto do Adrar mauritano, obrigatrio nas rotas trans-sarianas e dominando as estratgicas minas de sal-gema de Idjil, o apogeu surge a partir da sua reconstruo, em 1450, devida parcial destruio por uma das muitas guerras tribais. Quanto operao de valorizao, houve o propsito de tornar acessvel a parte mais antiga da cidade, desabitada e arruinada, quer aos turistas, quer aos moradores (que,

margens do imprio africano Songhay. Portugal, entretanto, tinha-se fixado na ilha de Arguim, em 1441 ou 1443. Ainda hoje um mistrio a existncia de
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um poo de gua doce nesta minscula ilha. Mistrio tambm o facto de ento no existir outro ao longo das costas do actual Sara Ocidental e da Mauritnia. Portuguesa de 1441/1443 a 1633, a ilha holandesa de 1633 a 1678, ficando sem europeus de 1678 at 1685. Passa ento para o domnio prussiano, entre 1685 e 1721, data em que os franceses a tomam por um ano, e em 1722 volta aos holandeses, mas s at 1724, quando retorna Frana. Esta decide armadilhar o forte e f-lo explodir em Maro de 1728, encerrando-se assim a presena europeia na ilha de Arguim. O forte, que tantas vezes mudou de mos, foi construdo por D. Afonso V (1445 ou 1455), e chegou a ter um projecto de Leonardo Turriano em 1607, no executado. Sofrendo adaptaes ao longo do tempo sem ter sido
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Esmeraldo de Situ Orbis, escrito em Lisboa entre 1505 Oualata tambm objecto de uma operao de Thodore Monod LIle dArguin. Lisboa. 1983. Dcada 1, Liv. III, cap. 12.

e 1508.
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valorizao, financiada pela Espanha.


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Edies
Mantendo os objectivos de dotar os monumentos afectos ao IPPAR de material de apoio visita, aliando as exigncias do rigor cientfico s necessidades da divulgao do patrimnio, foram editados, na coleco Guias/Monumentos, alguns novos ttulos, dedicados ao castelo medieval de Montemor-o-Velho e estao arqueolgica do Freixo, antiga cidade de Tongbriga. Foram igualmente reeditados os guias da S Velha de Coimbra e dos Jardins de Queluz, com informao ampliada e actualizada. Uma perspectiva integradora do patrimnio levou ainda edio de um guia sobre a Flora de Sagres, abordando sistematicamente as espcies vegetais ali presentes. Na coleco Monografias/Monumentos, uma nova leitura do programa iconogrO riqussimo acervo escultrico do Convento de Mafra, um dos mais completos testemunhos da escultura romana setecentista fora de Itlia, objecto de um estudo atento do Prof. Jos Fernandes Pereira, a publicar na coleco Arte e Patrimnio, na qual se inclui tambm a edio inglesa do livro Castelos da Raia Beira (A Ring of Castles Fortresses of the Portuguese Frontier, vol. I, Beira), de Rita Costa Gomes, entretanto reeditado, bem como o ttulo h muito esgotado dos Paos Medievais Portugueses. Da XIII Semana de Estudos organizada pelo Instituto Aoriano de Cultura em colaborao com o IPPAR, dedicada ao Patrimnio Edificado Novas Tecnologias, Inventrios, realizada em Lisboa e Angra do Herosmo em Outubro de 2000, foram agora publicadas as respectivas Actas, tambm em edio conjunta entre as duas instituies. Anunciadas no ltimo nmero da Revista, fico do Coro do Convento de Cristo, luz do projecto imperial de D. Manuel, proposta na obra De Aurea Aetate O Coro do Convento de Cristo em Tomar e a Simblica Manuelina, da autoria de Paulo Pereira, complementando, esta edio, um importante aparato grfico que permite a anlise detalhada da figurao simblica da celebrada Janela de Tomar. foram entretanto divulgadas duas novas edies do IPPAR. As Fontes Histricas e Artsticas do Mosteiro e da Vila da Batalha (sculos XIV a XVII), de que se publicam agora os dois primeiros volumes (1388-1450) e (1451-1500), respectivamente da autoria do Doutor Saul Gomes, constituem um manancial exaustivo da documentao de arquivo relativa quela casa
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Novas lojas e novos produtos

religiosa dominicana; na nova coleco Guias Temticos, os Castelos Portugueses, do Doutor Joo Gouveia Monteiro, propem, para um vasto pblico, uma viso sinttica da histria da arquitectura militar portuguesa bem como um entendimento aprofundado dos elementos constituintes e funcionais dos castelos romnico e gtico.
Departamento de Estudos IPPAR 1 e 2. Centro de Acolhimento de Marialva
IPPAR/Henrique Ruas

Numa estratgia de valorizao e divulgao do patrimnio, o IPPAR tem vindo a apetrechar os principais monumentos sob a sua responsabilidade com infra-estruturas de apoio aos visitantes. Este tipo de aces decorre da necessidade de uma apresen-

tao pblica qualificada dos monumentos e das exigncias impostas por um crescente nmero de visitas, a par das aces de carcter preventivo, de manuteno ou recuperao dos monumentos, e surge integrada nos respectivos programas de recuperao e gesto. Trata-se de equipamentos de recepo e acolhimento, lojas ou pontos de venda, por vezes associados a reas de descompresso e reteno temporria de pblico ou a espaos de cafetaria ou livrarias, cuja implementao normalmente se encontra integrada com a redefinio de trajectos ou circuitos de visita, instalao de sinaltica e dispositivos de explicao ou interpretao dos monumentos, e cuja implantao obedece a critrios de interveno rigorosos. A passagem do pblico visitante pelas lojas dos monumentos, sendo um hbito de crescente implantao na sociedade contempornea, acaba por ter um papel de algum modo significativo no estmulo da relao afectiva entre eles visitantes e

3. Loja do Palcio Nacional de Mafra


IPPAR/Henrique Ruas

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8. Rplica de caixa em casquinha do Palcio Nacional da Pena


IPPAR/Margarida Dias

Palcios, como a caixa de casquinha do Palcio Nacional da Pena ou as faianas do Palcio Nacional de Queluz. Dirigidas
4. Loja do Convento de Cristo, Tomar
IPPAR/Henrique Ruas

ao pblico mais novo, esto disponveis sries de objectos didcticos, coloridos e bem humorados. As lojas do IPPAR constimonumentos. Deste tuem, por tudo isto, um complemento importante de visita e fruio dos monumentos, bem como uma outra forma de entender o legado de um patrim7. Rplica de pote do Palcio Nacional de Queluz
IPPAR/Margarida Dias

modo, e dada a particular responsabilidade de garantir uma oferta de servios consonante com os valores culturais associados aos stios monumentais, tem-se procurado que os produtos
5. Papelaria linha infantil
IPPAR/Margarida Dias

nio que importa preservar, prolongando a memria da histria e da arte,

comercializados quotidiano.

encontrem uma correspondncia de grande qualidade com os monumentos e nesse sentido tm-se verificado encomendas a artistas e designers portugueses inspirados em motivos arquitectnicos de Palcios, Mosteiros, Castelos, Fortalezas e Stios Arqueolgicos. Dos novos objectos que se encontram nas lojas do IPPAR destacam-se os que reproduzem
6. Papelaria linha Torre de Belm
IPPAR/Margarida Dias

difundindo-a e integrando-a no nosso Foram recentemente abertas ao pblico as novas lojas do Palcio Nacional de Mafra, do Pao dos Duques (Guimares), do Convento de Cristo, em Tomar, de Castelo Rodrigo, Marialva e do Stio Arqueolgico de So Cucufate (Vidigueira). Mais informaes em www.ippar.pt ou Diviso Comercial do IPPAR Tel. 21 361 4212 Fax 21 363 4001 E-mail: mimelo@ippar.pt
Diviso Comercial do IPPAR

conjuntos de peas que eram utilizados nos

9. Rplica de jarra do Palcio Naciona


IPPAR/Margarida

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Candidaturas do IPPAR a Fundos Comunitrios


Em matria de candidaturas ao III QCA o
IPPAR continuou a instruir e a apresentar

Pontes Histricas do Alentejo 2. Fase Complementarmente 1. Fase que incidiu sobre quatro Pontes pretende-se agora intervir em mais seis, realizando levantamentos arquitectnicos e topogrficos, trabalhos de limpeza e recuperao, monitorizao e estudo da estabilidade, colocao de sinaltica.

Com estas aprovaes ascende a quarenta e oito o nmero de candidaturas do IPPAR ao Programa Operacional da Cultura representando 27% do nmero global das aprovadas no mbito do Programa; situando-nos no universo dos Organismos do Ministrio da Cultura o IPPAR detm cerca de 46% do nmero de candidaturas aprovadas.

candidaturas ao POC Programa Operacional da Cultura tendo sido aprovadas, no mbito da

MEDIDA 1.1 RECUPERAO E ANIMAO DE STIOS HISTRICOS E CULTURAIS Capela de Nossa Senhora das Salvas/Salas (Sines) ACO 1 OBRAS DE RECUPERAO E DE VALORIZAO DE MONUMENTOS, STIOS HISTRICOS E ARQUEOLGICOS as seguintes: Igreja de Nossa Senhora dos Prazeres CENTRO (Beja) Projectos (recuperao e iluminao), Mosteiro da Batalha 2. Fase (tendo a 1. Fase decorrido no mbito do II QCA) Estudos e projectos, designadamente levantamentos (topogrfico, arquitectnico), sinaltica, coberturas e fachadas, conservao e restauro de vitrais, restauro de patrimnio mvel integrado no Mosteiro. As duas ltimas tm subjacente contratualizao entre o IPPAR e a Diocese de Beja, entidade que assume a obrigao da abertura regular dos espaos ao pblico, envolvendo por sua vez as Autarquias ALENTEJO respectivas. levantamento fotogrfico, construo civil, conservao e restauro do patrimnio integrado. Projecto para instalao do Tesouro da Igreja, obras de recuperao, iluminao, segurana, restauro de peas do Tesouro e azulejos, sinaltica e climatizao.

Foram apresentadas, encontrando-se em anlise na Unidade de Gesto, estando agendadas para o final de Outubro, as seguintes candidaturas, no mbito da mesma Medida e Aco:

ALENTEJO

So Cucufate Recuperao do Stio Arqueolgico e de um Espao Interpretativo (Casa do Arco) Estudos e projectos (designadamente levantamento arquitectnico das runas), trabalhos de conservao e restauro das mesmas, proteco de estruturas, valorizao de espaos exteriores, trabalhos arqueolgicos, recuperao e adaptao da Casa do Arco (projecto, obra e equipamentos) a espao expositivo, sinaltica.

Recuperao do Stio Arqueolgico Castelo de Campo Maior 1. Fase Recuperao de coberturas em construes existentes no interior do Castelo, instalao de um centro interpretativo, consolidao de muralhas, recuperao da Igreja de Nossa Senhora dos Aflitos, valorizao de espaos verdes no interior do Castelo.
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ALGARVE

Mesas do Castelinho (Almodvar)

Casa Rural de Milreu Recuperao da Casa Rural do sculo XVI nas Runas Romanas de Milreu, acompanhamento arqueolgico, sinaltica e equipamento no interior da Casa, recuperao de espaos exteriores envolventes.

Levantamentos (topogrfico e arquitectnico), trabalhos arqueolgicos, construo do ncleo interpretativo (projecto e obra), arranjos exteriores (projecto e obra), sinaltica e contedos, aquisio de imvel.

A C T UA L

Recuperao do Patrimnio Religioso do Concelho de Cuba 1. Fase Interveno em quatro igrejas do Concelho abrangendo aces estruturais (coberturas, redes de servios), arranjos exteriores, recuperao do patrimnio integrado, designadamente pinturas murais, azulejos, retbulos, sinos, etc. Estas igrejas tm igualmente subjacente pareceria entre o IPPAR e a Diocese de Beja. Continua em preparao um conjunto significativo de candidaturas incidindo sobre as diversas Regies do Pas, respeitando sobretudo a Monumentos Religiosos e Stios Arqueolgicos. Aguarda igualmente aprovao a candidatura respeitante seguinte Aco:

ACO 3 ACONTECIMENTOS CULTURAIS LIGADOS VALORIZAO E ANIMAO DO PATRIMNIO Projecto Divulgao e Animao 2. Fase Regies Norte, Centro, Alentejo, Algarve e No Regionalizvel, respeitante poltica editorial, exposies, encontros, conferncias e seminrios, bem como material promocional. No mbito da Componente Desconcentrada da Cultura, aplicvel a todas as Regies, excepo de Lisboa e Vale do Tejo, tm vindo tambm a ser formalizadas novas candidaturas aos Programas Operacionais Regionais respectivos.
DEPARTAMENTO DE PLANEAMENTO E GESTO DO IPPAR Outubro 2002

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