Universidade Federal do Rio Grande do Sul - Instituto de Artes Programa de Ps Graduao em Artes Visuais Leituras da Obra de Arte I Monica

a Zielinsky Bruno Borne - Novembro de 2011

Marcius Galan

Uma linha contem infinitos pontos (2011)

Uma exposio com proposta curadorial possibilita um novo plano de reflexo sobre a arte exposta. Alm das obras em s, podemos nos indagar e criticar elas como conjunto e verificar a coerncia e adequao entre o que vemos e o que proposto pelos curadores. Na 8a Bienal do Mercosul, em Porto Alegre, temos em mostra um conjunto de obras centrado em questes polticas, sociais e antropolgicas no que a curadoria chamou de Geopoticas No texto a seguir, comentarei sobre alguns . aspectos de Uma linha contem infinitos pontos, de Marcius Galan. Artista que vem desenvolvendo uma interessante produo com enfoque perceptivo e fenomenolgico. O trabalho Seo Diagonal (2008) ganhou destaque no ano em que foi agraciado com a Bolsa Iber Camargo em Porto Alegre. Obra que ganhou exposio no conceituado instituto Inhotim, dedicado Arte Contempornea. Nela percebemos um jogo entro o que ilusrio e o que real, a presena de um limite, fronteira abstrata e impalpvel. um trabalho que nos remete aos pensamentos de Gombrich em Arte e Iluso. Os galeristas da Galeria Mata, em Inhotim, comentam sobre o trabalho em seu site:
Na obra de Marcius Galan, o ilusionismo tem papel importante, seja na imitao de objetos industriais com esmero artesanal, seja ao impor relaes fsicas e espaciais estranhas aos materiais, de certa maneira forjando sua transformao. Em Seo diagonal (2008), este jogo extrapola a representao e o objeto e, em ltima instncia, faz o espectador re-examinar sua prpria presena no espao.

Podemos nos perguntar se se realmente o trabalho de Galan tem relao com a proposta curatorial Geopoticas Procurei verificar essa informao atravs do . exame de dois planos de escrita, o que o artista comenta, em entrevista e o que temos escrito no catlogo de exposio. O guia da exposio, com texto de Cau Alves, revela algumas dessas relaes, comentando sobre a recorrncia da utilizao de figuras e elementos cartogrficos. Presena de ilhas, linhas de demarcao de territrios, arquiplagos e mapas. Cau, tambm relaciona as tachas utilizadas como objetos prprios do mundo cartogrfico. Porm, o autor ressalva a limpeza e simplicidade presentes de uma forma geral nos trabalhos de Marcius:
Em geral, h em sua obra uma limpeza formal e simplicidade avessa ao discurso. Apesar de certa aparncia geometricamente calculada, h uma nfase no modo como a percepo constri limites irreais.

Cau tambm liga o fundo neutro e monocromtico com cartografia. Porm. Podemos duvidar se essa conexo realmente percebida pelo pblico. As tachinas utilizadas tembm so utilizadas em uma grande variedade de usos que no o da cartografia. Chegamos concluso que necessrio um maior conhecimento para acessar as conexes feitas pelo artista. Em entrevista realizada pelo artista para a Bienal, nos esclarece que essa desconexo e distncia como intencionais. Essa ligao com informaes alm da obra presente em outros trabalhos de Galan. Em Ponto em escala real apresentado na 29 Bienal de So Paulo constroi em tamanho real um pequeno recorte do ponto que demarca a cidade em um mapa. O artista comenta sobre essa inteno em entrevista para Cau Alves:
CA: Voc tem projetos que tratam explicitamente da fronteira poltica, mas de uma maneira abstrata, de um lugar qualquer e sem especificidade. Em que sentido voc acha que as fronteiras polticas so fices? MG: uma fico que interfere diretamente na realidade. Em alguns trabalhos eu aproximo o olhar sobre a representao do lugar (o mapa) e proponho um mecanismo que respeita de alguma maneira a lgica dessa representao para desconstru-la ou para encontrar um lugar que surge de uma falha da relao desses elementos que se impem como precisos.

O posicionamento de Marcius Galan como produtor de uma arte ligada poltica, remete a determinadas ideias em escritos de Hal Foster em O artista como etngrafo Em um momento de concluso do texto, Foster estabelece dois eixos de . trabalho, sustentando o ponto de que muitos artistas tem se inclinado a trabalhar no que ele chama de eixo horizontal, ligado s questes entogrficas e antropolgicas:
Quero elaborar dois pontos de concluso, o primeiro sobre o lugar da arte contempornea e o segundo quando a sua funo interior de reflexividade. [] Nesse sentido, eles trabalham horizontalmente, em um movimento sincrnico da questo social para a questo do debate poltico, mais do que verticalmente, num comprometimento diacrnico com as formas disciplinares de gneros ou mdias postos.

Podemos entender que as obras de Galan se movimentam em ambos os eixos explorando possibilidades perceptivas e sociais simultaneamente. Porm, se o entendimento da primeira evidente, para entendermos o movimento atravs do

segundo eixo precisamos de um conhecimento ampliado alm do que vemos seja atravs de conhecimento prvio sobre a obras anteriores do artista, textos crticos ou curatoriais ou explicaes dos mediadores presentes na exposio.

Anexo 1 Entrevista: Marcius Galan http://bienalmercosul.art.br/blog/entrevista-marcius-galan/ recorrente no trabalho de Marcius Galan a presena de ilhas, linhas de demarcao de territrios, arquiplagos e mapas. Entretanto, ao mesmo tempo em que o artista se aproveita de um dado cientfico, de certa objetividade geogrfica, ele ironicamente retira toda a funcionalidade dos mapas. Texto por Cau Alves Em muitos casos ele elabora um mapa borgeano de escala 1:1, cmulo da inutilidade, uma vez que substitui a realidade mesma por uma representao dela de tamanho idntico. H algo de absurdo nos mapas de Galan, o recorte destacado desconstrudo a ponto de se tornar qualquer lugar ou nenhum lugar, apenas uma representao abstrata e imprecisa das fronteiras. como se ele revelasse o modo como os artifcios da cincia tendem a se distanciar da realidade e se tornam incompreensveis. Cau Alves: O mapa comum serve normalmente para a localizao e para o domnio do territrio. Os seus mapas em geral subvertem essa funo. O que te atrai nos mapas? Marcius Galan: O interesse em propor um questionamento sobre a funcionalidade e a organizao das coisas, desde as definies primrias de matemtica, a diagramao dos documentos burocrticos, o planejamento das cidades, da arquitetura, das organizaes sociais e por consequncia tambm os mapas. CA: Voc tem projetos que tratam explicitamente da fronteira poltica, mas de uma maneira abstrata, de um lugar qualquer e sem especificidade. Em que sentido voc acha que as fronteiras polticas so fices? MG: uma fico que interfere diretamente na realidade. Em alguns trabalhos eu aproximo o olhar sobre a representao do lugar (o mapa) e proponho um mecanismo que respeita de alguma maneira a lgica dessa representao para desconstru-la ou para encontrar um lugar que surge de uma falha da relao desses elementos que se impem como precisos. CA: H alguns trabalhos seus que exploram a noo de ilha, espcies de ilhas urbanas feitas de concreto ou sobre o asfalto. De onde surgiu esse interesse? Voc acha que est mais ligado a um olhar que enfatiza o aspecto esttico da cidade ou ao seu interesse pela cartografia? MG: Nesse caso tenho interesse nas duas coisas. As ilhas derivadas so fotografias de linhas de demarcao e orientao urbana desgastadas pelo tempo onde comeam aparecer uma configurao de ilha, de arquiplago. Em geografia, a ilha derivada a que se forma pela ao do tempo no continente, onde uma poro de terra se separa, ao contrrio das ilhas de formao que so provenientes de uma movimentao de placas tectnicas ou de elevao vulcnica. Essas pequenas ilhas do meu trabalho so divises espaciais dentro de uma linha que divide o espao

urbano, e a linha na geometria um elemento da representao que por definio no tem rea ou volume. Tenho tambm os trabalhos Ilha deserta e Arquiplago que so construdos pensando na relao entre esses pequenos espaos na cidade e as ilhas desertas, parasos ainda no descobertos. H nesse caso uma ironia em pensar o espao pblico em uma cidade como So Paulo. Sempre fico pensando nas pessoas correndo e se exercitando na ilha no meio da avenida Sumar, existe uma necessidade em abstrair o entorno como se a avenida fosse o mar. CA: Parece que no seu trabalho a noo de limite tende a ser mais genrica, surge de um modo amplo. Como voc v a ideia de limites e de territrios em seu trabalho? MG: No que seja genrica, meu interesse est justamente em problematizar a preciso desses limites. CA: Parte do seu trabalho parece ser mais fenomenolgico do que conceitual. Vemos uma coisa que depois percebemos que no existe. Inferimos que estamos diante de um material e depois percebemos que se trata de outro material. Como voc relaciona esses trabalhos fenomenolgicos com os mapas. So trabalhos distintos ou h uma conexo ntima entre eles para voc? MG: Acho que a resposta est na dvida. Da mesma maneira que Seo diagonal prope um limite irreal, um plano que se constri somente na percepo do espectador, os trabalhos que mergulham na matemtica, nos mapas ou na organizao de documentos burocrticos, apontam para uma dvida sobre sua prpria funcionalidade. s vezes esse questionamento se desdobra para uma questo mais potica, outras mais fenomenolgicas, mas quase sempre tem uma investigao funcional.

Anexo 2 Catlogo da 8 Bienal do Mercosul Texto de Cau Alves Marcius Glan Indianpolis, Estados Unidos, 1972, Vive em So Pualo, Brasil. recorrente no trabalho de Marcius Galan a presena de ilhas, linhas de demarcao de territrios, arquiplagos e mapas. Entretanto, ao mesmo tempo em que o artista se aproveita de um dado cientfico, de certa objetividade geogrfica, ele ironicamente retira toda a funcionalidade dos mapas. Em muitos casos ele elabora um mapa borgeano de escala 1:1, cmulo da inutilidade, uma vez que substitui a prpria realidade por uma representao dela de tamanho idntico. H algo de absurdo nos mapas de Galan, o recorte destacado desconstrudo a ponto de se tornar qualquer lugar ou nenhum lugar, apenas uma representao abstrata e imprecisa das fronteiras. como se ele revelasse o modo como os artifcios da cincia tendem a se distanciar da realidade e se tornam incompreensveis. Em uma srie de imagens de zonas fronteirias de conflitos, ampliada tantas vezes, at chegar escala real, vemos apenas as fibras e a topografia do papel em que foram impressas. Em geral, h em sua obra uma limpeza formal e simplicidade a essa ao discurso. Apesar de certa aparncia geometricamente calculada, h uma nfase no modo como a percepo constri limites irreais. Em geral, os mapas so marcados por pontos, por tachinhas que indicam a incidncia de algum fenmeno na rea representada, seja a presena de alguma atividade econmica, cultural ou social ou, ainda, a localizao de cidades. As tachinhas, diferente dos elementos impressos, podem ser retiradas e pregadas em outra parte e, portanto, permitem maior mobilidade. Uma linha contm infinitos pontos no apresenta um mapa especfico, de algum lugar conhecido, mas um fundo neutro e monocromtico. O trabalho de Marcius Galan rompe os limites da moldura de um mapa comum e projeta elementos por toda a parede. As tachinhas usadas nas marcaes dos mapas se esparramam para alm da fronteira que elas indicam. Ao contrrio do famoso postulado euclidiano e do prprio ttulo da obra, uma linha formada por uma soma finita de pontos. Embora a obra parta da definio euclidiana e discuta um postulado geomtrico, trata-se de refletir sobre uma fronteira ilusria que aos poucos se dispersa. Delimitaes territoriais e polticas so sempre arbitrrias, mesmo quando seguem algum acidente geogrfico. Se a funo da fronteira resguardar a autonomia e o domnio sobre a rea, no caso da cartografia de Galan ela uma construo provisria e circunstancial.