LA COMPOSICION Primera Parte La composicin de una imagen fotogrfica es el aspecto terico ms complejo en la concepcin de la misma.

Se ha escrito mucho sobre la composicin fotogrfica. Existen muchos escritos que tratan de complacer a impacientes lectores con recetas rpidas para hornos de microondas sobre un tema que va mucho ms all de rgidas formulaciones o simples listas de elementos bsicos para la composicin de una fotografa. Existen elaborados manuscritos sobre el tema, en los cuales se va desde La Regla de los Tercios para la distribucin de los elementos dentro de una imagen, hasta anlisis detallados de la percepcin formal. Muchos de ellos tratan de abarcar en un solo escrito un tema tan amplio y complejo, que no sabemos si estamos comiendo el postre antes del aperitivo, o cual fue el plato principal de la cena. El problema est en la propia naturaleza del mismo: Mediante la composicin estamos tratando de trasmitir nuestra percepcin del evento que est ocurriendo, pero esa percepcin es nuestra, est condicionada a lo que nosotros vimos y de la forma en que lo vimos. Pero al mismo tiempo ese mensaje visual, estructurado y soportado sobre nuestra composicin fotogrfica, va a ser percibido de forma individual por cada una de las personas que vean esa imagen. Nuestra percepcin formal est basada en nuestros patrones culturales, sociales, profesionales, tcnicos, emocionales, existenciales, en la forma en que hemos llevado nuestra vida. Nuestro pblico va a tener los suyos propios. Un simple ejemplo es el color del luto. El negro para el mundo occidental significa luto, para el mundo oriental el luto es blanco. Si llevamos nuestra composicin integral hacia elementos negros, para entregar una percepcin de luto, un pblico occidental lo podra recibir acorde a nuestra intencin, pero un pblico oriental podra recibir el mensaje equivocado. Qu podemos hacer? Qu tenemos a nuestro favor? (Porque algo debemos tener de nuestro lado). Cuando hacemos fotografa puramente artstica, en la cual tratamos de trasmitir un mensaje con unos elementos directos y con otros subliminales. Cuando el balance entre una representacin real y objetiva, y otra sugestiva y abierta, no tiene definido una tendencia nica, y acercamos nuestra fotografa a la funcin de sugerir, propia de la cinematografa. En este caso tenemos el beneficio de la libre creacin personal, siempre que no rompamos los principios bsicos. Navegamos por un mar donde lo sublime y lo ridculo, lo genial y lo absurdo, algunas veces lo define el peso de un nombre conocido. Cuando hacemos fotografa de la vida salvaje en la naturaleza, en la cual el objetivo primordial es mostrar la vida tal y como es. Donde el rojo sea rojo, donde la textura de un hocico hmedo sea la textura de un hocico hmedo, donde la belleza de un ave sea el regalo a nuestros ojos, donde la vida sea vida y la muerte sea muerte. En esta fotografa la composicin se debe poner en funcin de trasmitir la percepcin formal y nica de esa realidad. Aqu los elementos compositivos son ms directos y definidos. Aunque tenemos el peligro que aqu los errores se ven desde la entrada del saln de exhibicin. Con esta primera parte quiero dejar abierta la puerta para empezar a desmenuzar cada elemento de la composicin, uno a uno, pero con la visin previa de su conjunto total.

Segunda Parte. Yo no creo que la creatividad humana se pueda enmarcar dentro reglas, teoremas o rgidos conceptos formales. La funcin del arte no es reproducir fielmente la realidad. Su funcin es recrear la realidad que el artista percibi y sinti, y hacerlo con la percepcin y sentimientos personales del artista. Si esta actividad creativa es tan amplia, y est basada en el libre albedro y en percepciones personales. Por qu estudiar leyes de composicin y diseo grafico? Porque, al margen de diferentes culturas, religiones, etnias, pocas, etc. El ser humano ha desarrollado patrones y mecanismos para percibir, interpretar y sentir los mensajes que a l llegan. Entender y dominar esos mecanismos nos permiten entregar un mensaje claro, profundo y personal, que trasmita la forma en que percibimos y sentimos esa realidad. A partir de este enfoque vamos a empezar analizando La Reglas de los Tercios, la primera herramienta para distribuir elementos dentro de una imagen. La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes, tanto horizontal como verticalmente. Las lneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estticamente adecuados para situar el centro de inters, con lo que evitamos que ste, al estar situado en el centro de la imagen resulte esttico. La foto que vamos a analizar fue tomada en Big Cypress National Preserve. En la carretera Tamiami Trial, al anochecer. Qu fue lo yo percib y sent al ver aquella realidad? Un hermoso y saludable Great Blue Heron, que despus de un da de mucha actividad, y al amparo del atardecer, se dispona a buscar un lugar tranquilo para dormir, alejado del ruido de la carretera. Esta fue la imagen tomada

Lo primero que vemos en esta imagen es que carece de una composicin funcional y est saturada de elementos, que lo nico que logran es distraer la atencin del

espectador (la baranda del puente, el poste metlico, las patas del ave, que al no estar completas no dicen nada, un poco de hierba verde, las luces del auto que se aproxima por la carretera, etc.) El sujeto principal, el ave, est en mismo centro de la imagen, alejado de los puntos estticamente adecuados para situar el centro de inters. Vamos a recomponer esa foto.

La imagen fue recortada fuertemente para eliminar todos los elementos que podan provocar distraccin, el ave se convierte en el sujeto principal, en el centro de inters. Se ubica el cuerpo del ave (su cuello) en una de las lneas verticales, y su cabeza, (ojo y pico) en el entorno de uno de los centros de inters. Esto es una aplicacin precisa de La Regla de los Tercios. Quisiera hacer una breve referencia a la Seccin (o razn) urea o Dorada. Aunque se que este es un elemento de distraccin que va en detrimento de la composicin del mensaje que estoy tratando de trasmitir. La Regla de los Tercios es una distribucin muy simtrica del rea de composicin, la aplicamos de forma directa en la composicin fotogrfica, porque de hecho funciona perfectamente, pero debemos mantener nuestra menta abierta a La Seccin urea, Regla de Oro, u otros muchos nombres con que se ha bautizado este concepto de composicin de Marco Vitruvio, arquitecto romano Esta regla dice: Para que un espacio dividido en partes desiguales sea agradable y esttico, deber haber entre la parte ms pequea y la mayor, la misma relacin que entre esta mayor y el todo. Esto da material para varios interesantes artculos, solo quera hacer esta referencia para cuando no sea posible aplicar estrictamente La regla de los Tercios, nos corramos hacia la Seccin urea, y nunca en direccin contraria. Volvamos arriba: En este punto llegamos a una disyuntiva muy interesante. Si estamos haciendo una foto de un Great Blue Heron para uso descriptivo en un libro de aves, hay

que seguir eliminado elementos de esa imagen: solamente el ave tiene cabida. Pero si estamos haciendo una foto de un momento de la vida natural, del que fuimos testigos y disfrutamos intensamente, la imagen del ave por si sola no es suficiente. Empezamos a pasar de una percepcin puramente visual a una percepcin formal, donde hay que enriquecer nuestra imagen con otros elementos de composicin. Para no perder la fuerza de la simplicidad, agregamos slo las luces fuera de foco del auto que se aproxima. Desgraciadamente esta imagen no da para ms. Esta imagen est aun muy lejos de lo que percib. El color y los tonos no tienen nada que ver con aquella realidad. Como la iluminacin era muy pobre y tena la contraluz de las luces de los autos, tuve que iluminar el ave con un flash. De otra forma no iba a poder obtener buenos detalles en las diferentes texturas del cuerpo. Pero ese destello de ms de 5400 K me va a llevar los colores y el tono a una iluminacin propia de un da soleado. Por eso hubo que corregir el color y los tonos. Esta correccin se puede hacer en la toma, pero cuando se est fotografiando la vida salvaje, lo que tenemos delante no es una modelo profesional que est trabajando para nosotros. Lo que tenemos es una vida muy elusiva, que muchas veces nos deja con la carabina al hombro

Con esto podemos ver que la composicin de una imagen no es slo aplicar La regla de los Tercios. Que son muchos los factores que tenemos que tener en cuenta para poder llevar a nuestros espectadores la percepcin que tuvimos de la realidad que tratamos de fotografiar. La belleza de la obra del artesano en todo detalle.

El mensaje trae su propia historia. La obra ya no es un elemento aislado, un fondo fuera de foco con la imagen del maestro trata de dar una nueva dimensin a la figura de cristal. Ejemplos contra puesto

Un bebe Alligtor. El sujeto ubicado en el centro de la imagen. Todo lo contraindicado por La regla de los Tercios. Tendramos como resultado una imagen aburrida, montona, sin nada llamativo. Pero si queremos dar la percepcin de tranquilidad, de un pequeo Alligtor al atardecer, en calma total. El resultado de la ubicacin en el centro de la imagen del sujeto nos da el resultado que buscamos. Reforzado por el color calido y la ubicacin horizontal, ligeramente por debajo de la lnea media de la imagen

Escultura basada en el cuadro American Gothic, de Grant Wood. Composicin siguiendo La regla de los Tercios al pie de la letra. Los rostros ubicados enlos puntos estticamente adecuados para situar el centro de inters, imagen contrapicada, para reforzar el dramatismo, etc. Sandhill Crane bajo la lluvia. El mismo caso del bebe Alligtor. El sujeto totalmente centrado para reforzar el mensaje de quietud, de inmovilidad, de aburrimiento en la espera a que deje de llover.

Osprey arribando con una presa. El mismo caso de la foto de American Gothic. Una agresiva composicin en una diagonal descendente, con la punta de las alas movidas y la garra aun por llegar a la rama, para reforzar el movimiento y fuerza del ave de presa. Son muchos los criterios y aspectos a considerar cuando hablamos sobre la composicin integral de una imagen. No es solamente la distribucin de los elementos que la componen en el rea fsica de la misma. Cambiar la posicin de esos elementos, tendido en cuenta su valor en trminos de atraccin visual, puede subliminalmente controlar el recorrido de la mirada del espectador a travs de la imagen. Si a un espectador occidental lo inducimos a recorrer una imagen segn sus hbitos de exploracin visual, dados por la forma de lectura de las escrituras occidentales (de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo), se va a sentir mucho ms cmodo observado esa imagen, que si lo empujamos a recorrer la imagen de abajo hacia arriba y de derecha a izquierda. El uso del color dara material para varios artculos, seria interminable la lista. Bueno, empec criticando escritos que muchos de ellos tratan de abarcar en un solo escrito un tema tan amplio y complejo,.. y termin haciendo lo mismo, disclpenme. La mejor forma de volvernos a encontrar seria con una cmara en la mano, haciendo uso de ese don que le pedimos prestado a los Dioses cuando tomamos una foto: perpetuar

para la eternidad ese pedacito de la vida que slo nosotros vimos. Porque esa vida no se detiene para esperar por nosotros. Una ultima cosa que resaltar de la foto de arriba del Osprey:: De esa razn planteada por Vitruvio entre la parte ms pequea, la ms grande y el todo, se conforma el rectngulo ureo, que tiene las proporciones que siguen muchas cosas en la naturaleza (las ramas de los rboles, las espirales dentro de las conchas de los caracoles, etc.) Esa razn tiene el valor de 1.61 aproximadamente, ese valor da el resultado ms armnico y estable en la relacin entre tres dimensiones. Veamos la Foto No. 10 El segmento A, desde la punta del ala derecha hasta la rama en la parte ms baja, nos define la dimensin de la imagen: el todo. El segmento B, desde el cuerpo del ave hasta el extremo del ala izquierda, nos define la dimensin ms grande que tiene esa imagen en su relacin con el todo. El segmento C, la parte del segmento A desde la intercepcin con el segmento B y su final, nos define la parte menor de esta imagen. Si calculamos las razones entre estas dimensiones, vamos a obtener: A/B= 1.6 B/C= 1.54 Segn la Razn urea, esta es una imagen armnica y estable, que est acorde con las relaciones dimensionales presentes en la naturaleza. Esto fue lo que quise decir con movernos entre La regla de los tercios y La Razn Dorada. Gracias por su extraordinaria paciencia Texto y Fotografias :Miguel A. Leyva Pagina web: www.miguelaleyva.photography.com/miguelaleyva