REVISTA DE LA ASOCIACIN PROFESIONAL DE MUSEOLOGOS DE ESPAA N 14, 2009

Museos, mar y arqueologa

Actas de las XII Jornadas de Museologa Cartagena 11 a 13 de diciembre 2008 ORGANIZAN: Asociacin profesional de Muselogos de Espaa (APME) Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA COLABORAN: Cartagena Puerto de Culturas Real Club de Regatas de Cartagena Arquesub, S.L. Hesprides, S.L. PATROCINAN MInisterio de Cultura Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. Arqua

Junta directiva de la aPMe 2009 Presidente: Secretara: Tesorera: Vocales: Flix Jimnez Villalba Gema Hernndez Carraln Mnica Ruiz Bremn Rafael Azuar Ruiz Manuel Antonio Garca Garrido Jos Ramn Lpez Rodriquez Carmen Valds Sags

indice Presentacin a cargo de la junta directiva de APME I.- Proteccin y conservacin del Patrimonio Cultural Subacuatico Conservacin In Situ de yacimientos subacuticos. (Rocio Castillo Belinchn). Tratamiento de materiales inorgnicos. (Milagros Buendia Ortuo). Tratamiento de materiales orgnicos arqueolgicos empapados en agua. ( Juan Luis Sierra). II.- Museografa de la arqueologa martima Museografa del Patrimonio Cultural Subacutico. El Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA. (Rafael Azuar Ruiz). El Museo Romano Oiasso, Irn. El descubrimiento de las instalaciones portuarias altoimperiales y el programa de investigacin, promocin y difusin de los recursos arqueolgicos de la ciudad. (Mertxe Urteaga, Mara Jos Noain). Avance del nuevo programa expositivo para el museo de Cdiz. (Juan Alonso de la Sierra). Museologa y museografa de la arqueologa martima en el Museo de Almera. (Ana Dolores Navarro Ortega, Tania Fbrega Garca). III.- Museos de la Memora del Mar. Los museos del mar en Espaa. El caso del Museo Martimo de Barcelona. (Roger Marcet i Barb). Museo Naval de Madrid. (Alfonso Rivero de Torrejn). Patrimonio Martimo, eje estratgico de desarrollo. El caso del Museo de la Pesca Palams - Girona. (Miquel Mart i Llambrich). Nuevo Museo Martimo del Cantbrico. (Jos Luis Casado Soto). El Museu de la Vila y la recuperacin y puesta en valor del Patrimonio Martimo de Villajoyosa. (Antonio Espinosa Ruiz, Carmina Bonmat Lled, Mara Jess Mar Molina). 139 165 179 195 223 73 9 43 55 5

edita: Asociacin Profesional de Muselogos de Espaa. APME Avda. Alfonso XII, 68 208014 Madrid Telfonos 915 30 64 18 / 915 39 59 95 Fax 914 67 70 98

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coordinacin de la edicin:

Rafael Azuar Ruiz, Mara A. Rubio Gmez

distribucin y venta: Marcial Pons Plaza del Conde Valle de Schil, 8 28015 Madrid Asociacin Profesional de Muselogos de Espaa. APME Los Autores Foto de cubierta: ARQUA. Exposicin permanente. (Archivo ARQUA) ISSN: 1136-601X D.L. S-668-1996 imprime: Grficas Alcoy diseo y maquetacin: Omar Inglese. omar@assimetric.es

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Museo, revista de la Asociacin Profesional de Muselogos de Espaa, no se hace responsable de las

opiniones vertidas en los artculos firmados, ni de la calidad de las ilustraciones originales enviadas por los autores.

PreSentacin Para la Asociacin Profesional de Muselogos de Espaa (APME), la organizacin y publicacin de estas XII Jornadas de Museologa Museos, Mar y Arqueologa ha supuesto una enriquecedora experiencia dentro de la diversa temtica que ha ido abordando desde su creacin. Si a ello le aadimos que han tenido lugar en el Museo Nacional de Arqueologa Subacutica (ARQUA), inaugurado pocos das antes de la celebracin de las Jornadas, han brindado a los participantes la oportunidad de conocer el Museo espaol ms moderno y puntero en lo relacionado con la arqueologa subacutica. Espaa es un pas eminentemente martimo y por tanto nuestra cultura est impregnada de mar y de mares, en los que se han desarrollado tradiciones y modos de vida, hoy en vas de desaparicin. Para atravesar, dominar y convertir estos mares en espacios de comunicacin, se han construido navos y barcos en los que han aplicado los conocimientos tecnolgicos ms avanzados. Barcos de guerra, expedicionarios y tambin de comercio que han facilitado, desde la Antigedad, el intercambio entre los pueblos, no slo de productos y mercancas, sino tambin de ideas, creencias y culturas. Todo ello ha ido conformando un rico y variado Patrimonio Cultural compuesto por puertos, templos, restos de navos, ejemplares de artillera, aparejos de pesca, tradiciones religiosas, contenedores de transporte, nforas, anclas, etc. de los que una pequea parte ya se han incorporado a las colecciones de los museos, como recuerdos de nuestro pasado, y la parte mayor, slo recuperable por los arquelogos subacuticos, se oculta en las profundidades del mar y de las aguas. Un Patrimonio Cultural Subacutico que est en peligro de desaparicin por la irracional e irreflexiva explotacin de los mares. De todo este rico Patrimonio Cultural Martimo y Subacutico que se conserva en nuestros museos y de los problemas que plantea su conservacin y difusin para los profesionales de museos, queremos tratar en estas XII Jornadas de Museologa que, por primera vez, se sumergen en el, a veces, desconocido mundo de los museos del Mar, de la Mar o de la Arqueologa Subacutica. Queremos aprovechar la oportunidad que nos brindan estas pginas para agradecer el apoyo prestado por la direccin y el equipo tcnico del ARQUA, as como el inters mostrado desde el principio por la Subdireccin General de Museos Estatales, sin cuya contribucin econmica nos hubiera resultado imposible su realizacin. Tambin queremos mostrar nuestro reconocimiento a Cartagena Puerto de Culturas, al Real Club de Regatas de Cartagena, a Arquesub S.L. y a Hesprides S.L., que de forma desinteresada han enriquecido las Jornadas con su participacin. Gracias a todos. La Junta Directiva de APME

IV.- Mesa redonda de museos de la Regin de Murcia. Los museos arqueolgicos en la Regin de Murcia y el sistema regional de museos. (Jos Miguel Noguera Celdrn). Proyecto conjunto Museo Naval Cartagena. Edificios, submarino y batera de caones. (Consuelo Portols Garca). El Museo Arqueolgico de Murcia. Un proyecto de museo para la Murcia del S. XXI. (Luis E. de Miquel Santed). Centro de interpretacin Barco Fenio de Mazarrn. Murcia. (Mara Martnez Alcalde). V.- Comunicaciones. Cartagena Puerto de Culturas: La gestin de los museos en los espacios urbanos. (Agustina Martnez Molina). Documentacin museogrfica en el Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA: DOMUS. (M Carmen Prez Almagro, M Esther Garca Garci, Teresa Fernndez Azorn). Aplicaciones museogrficas del dibujo arqueolgico. Diseo y distribucin de objetos expositivos, reproducciones y vitrinas por medio de modelos virtuales 3D. ( Jos Rodrguez Iborra). La creacin de un museo martimo en Mallorca: estado de la cuestin. (Bernat Oliver Font). La arqueologa subacutica en Espaa. (Ricardo J. Cerreda Castelao) 329 335 343 351 365 243 277 289 311

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Conservacin IN SITU de Yacimientos Subacuticos

Roco Castillo Belinchn
Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA P. del Muelle Alfonso XII, n 22 30.202 - Cartagena Telf: 968 11 12 66 rocio.castillo@mcu.es rocicastillo@yahoo.es

reSuMen En este artculo se presentan distintas experiencias de preservacin y conservacin in situ de yacimientos arqueolgicos subacuticos: proteccin con sacos de arena, redes, enrejados, posidonia natural o artificial, tmulos artificiales o estructuras metlicas. Tras revisar las realizadas en distintos pases (Australia, Holanda, Sri Lanka, Espaa), se hace especial hincapi en las llevadas a cabo por nuestro museo (barcos de poca fenicia en Mazarrn y barco romano en profundidad). A continuacin se exponen varias iniciativas de puesta en valor de yacimientos subacuticos, en forma de itinerarios, parques arqueolgicos o museos. Se trata de algunas experiencias desarrolladas en puertos y ciudades antiguas sumergidas o pecios romanos, modernos y contemporneos en algunos pases (Israel, Egipto, Croacia, Italia, Espaa, Portugal, Canad, EE.UU, Iberomerica, Australia, etc.). Por ltimo, se insiste en la sensibilizacin del pblico como una importante herramienta para la conservacin in situ de yacimientos subacuticos. PalaBraS clave Patrimonio Cultural Subacutico; Proteccin y Conservacin in situ; Itinerarios arqueolgicos subacuticos; Parques arqueolgicos subacuticos; Museos subacuticos.

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1. intrOduccin En las XII Jornadas de Museologa de la APME, sobre Museos, Mar y Arqueologa, llevadas a cabo en el Museo Nacional de Arqueologa Subacutica, entre los das 11 y 13 de diciembre de 2008, comenc mi conferencia planteando una serie de unas preguntas y respuestas que utilic como guin para el desarrollo de la misma y que servirn ahora como introduccin. Para qu? Por qu? Cundo? y Cmo? se protegen y conservan in situ los yacimientos arqueolgicos subacuticos. Para qu? Para garantizar la preservacin fsica de los sitios o bien para fomentar su puesta en valor y el acercamiento del pblico a los mismos. Por qu? Porque algunos yacimientos estn en peligro por su propia fragilidad, por la agresin de agentes naturales o por la accin humana. O bien, porque eso permite realzar su valor y su significado; y porque al favorecer un acceso responsable del pblico al Patrimonio Cultural Subacutico (PCS en adelante) se consigue su sensibilizacin respecto al reconocimiento y la proteccin de un patrimonio que es de todos. Cundo? Antes, durante o despus de las actuaciones arqueolgicas subacuticas. Cmo? Mediante la instalacin de sistemas de proteccin fsica, para proteger de forma temporal o definitiva un yacimiento subacutico o bien mediante la realizacin

de itinerarios subacuticos o la creacin de parques arqueolgicos subacuticos. Antes de desarrollar el contenido de este artculo, se hace necesario un repaso del marco legislativo internacional que ampara la preservacin y conservacin in situ de yacimientos arqueolgicos subacuticos. Solo se va analizar la ltima normativa, la Convencin de la UNESCO sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural Subacutico, ya que recoge el espritu de anteriores1 recomendaciones y convenciones sobre patrimonio arqueolgico subacutico y llena un vaco jurdico, puesto que se careca de un instrumento jurdico internacional que regulara esta materia 2. La Convencin3 sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural Subacutico, aprobada por la Conferencia General de la UNESCO el 2 de noviembre de 2001, ha entrado en vigor el 2 de enero de 2009 despus de haber sido ratificada por veinte pases4. En su Prembulo se reconoce el valor de este Patrimonio como parte integrante del Patrimonio Cultural de la Humanidad, un patrimonio comn y de particular importancia en la historia de los pueblos y de sus relaciones mutuas. Se establece que para la proteccin y preservacin del patrimonio cultural subacutico, respon-

sabilidad de todos los Estados, son importantes la investigacin, la informacin y la educacin. Y entre otros aspectos, se insiste que el pblico tiene derecho a gozar de los beneficios educativos y recreativos que depara un acceso responsable y no perjudicial al patrimonio cultural subacutico in situ y de que la educacin del pblico contribuye a un mejor conocimiento, aprecio y proteccin de ese patrimonio, entre otros aspectos. En el Articulado y en el Anexo5 se desarrollan los principios enunciados en el Prembulo. Uno de los objetivos de la Convencin es el de garantizar y fortalecer la proteccin del PCS y para ello los Estados Parte, firmantes de la Convencin, establecern mecanismos de cooperacin en la preservacin del PCS en beneficio de la humanidad (Art. 2.1, 2.2 y 2.3). Entre los principios generales, conviene destacar el de no explotacin comercial del PCS (Art. 2.7) y los que se van a comentar a continuacin. Para la temtica especfica de esta ponencia nos vamos a fijar en dos aspectos: * La Preservacin o Conservacin in situ del PCS, que la Convencin trata en dos apartados. El artculo 2.5 que enuncia la preservacin in situ como opcin prioritaria y la Norma 1 del Anexo que insiste en la conservacin in situ y desarrolla los

supuestos en que se autorizarn las actividades dirigidas a ese patrimonio.

Art. 2.5. La preservacin in situ del patrimonio cultural subacutico deber considerarse la opcin prioritaria antes de autorizar o emprender actividades dirigidas a ese patrimonio. Anexo. Norma 1. La conservacin in situ ser considerada la opcin prioritaria para proteger el PCS. En consecuencia, las actividades dirigidas al PCS se autorizarn nicamente si se realizan de una manera compatible con su proteccin y, a reserva de esa condicin, podrn autorizarse cuando constituyan una contribucin significativa a la proteccin, el conocimiento o el realce de ese patrimonio.

* El acceso responsable y sensibilizacin del pblico, que se aborda en la Convencin en dos puntos. El artculo 2.10 que explica como se debe alentar el acceso responsable y no perjudicial del pblico al PCS in situ para favorecer su sensibilizacin; y la Norma 7 del Anexo que insiste en la idea de fomentar el acceso del pblico, salvo que sea incompatible con su proteccin o gestin.
Art. 2.10. Un acceso responsable y no perjudicial del pblico al patrimonio cultural subacutico in situ, con fines de observacin o documentacin, deber ser alentado para favorecer la sensibilizacin del pblico a ese patrimonio as como el reconocimiento y la proteccin de ste, salvo en caso de que ese acceso sea incompatible con su proteccin y gestin.

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Anexo. Norma 7. Se fomentar el acceso del pblico al patrimonio cultural subacutico in situ, salvo en los casos en que ste sea incompatible con la proteccin y la gestin del sitio.

El hecho de que la Convencin de 2001 considere preferible la conservacin in situ no significa que rechace otras opciones (excavaciones, museos en tierra firme,), sino que simplemente considera que la opcin ms recomendable es infligir el menor dao posible a los yacimientos arqueolgicos dejndolos en su lugar de origen. Esta preferencia concedida a la conservacin in situ tiene en cuenta varios factores: la integridad de los sitios conservados en su todo su contexto natural y cultural; la informacin que estos pueden arrojar en el futuro; el hecho de que la conservacin subacutica resulta ms fcil y menos onerosa que sacar el patrimonio cultural fuera del agua; y por ltimo, pero no menos importante, el inters del pblico y el turismo. El nmero creciente de museos y sitios tursticos que combinan la fascinacin del entorno subacutico y los restos culturales sumergidos ha dado lugar a una nueva forma de turismo (http:// portal.unesco.org/culture/es/). 2. PreServacin O cOnServacin-PrOteccin in Situ del PcS Por qu, cundo y cmo se preserva in situ? En ocasiones para conservar adecuadamente el PCS, hay que adoptar medidas

especiales para asegurar su proteccin. Ese es el caso de algunos yacimientos que estn en peligro por su propia fragilidad (restos orgnicos no enterrados) o por la agresin de agentes naturales (oleaje, corrientes, etc.), pero sobre todo por la accin humana (explotacin comercial por empresas de cazatesoros, expolio individual de algunos buceadores, fondeos, afecciones de obras martimas dragados, emisarios, etc.-, la pesca de arrastre o incluso la minera, etc.). Estos factores que actan contra la conservacin del patrimonio martimo han sido discutidos en distintos foros internacionales (Atenas, Malta -1992-, Sofa -1996-, Pars -2001-) y han sido analizado detenidamente por distintos autores (Hassan, 2000; Negueruela, 2000b: 179184; Grenier, 2006). Tal como seala Robert Grenier: el verdadero enemigo de ese patrimonio subacutico es el ser humano, con sus equipos de inmersin, con sus dragas, con sus potentes equipos de construccin, motivado por ese poderoso enemigo del patrimonio cultural que es el afn de lucro, la avaricia. El verdadero enemigo es el hombre. No obstante es tambin el hombre quin puede erigirse en el protector, el salvador, dotado ahora de esta Convencin de 2001 y de su Anexo (Grenier, 2006: xiv). Adems hay un par de desventajas aadidas, que impone el propio medio subacutico por su inaccesibilidad que hace que

muchas veces el patrimonio subacutico sea invisible. De una parte, la dificultad de observar, conocer y constatar el impacto de esos peligros, que hace que muchas veces no siquiera sepamos lo que est ocurriendo: Bajo el mar, la accin de los hombres o de las fuerzas de la naturaleza puede destruir sitios irremplazables sin que nadie lo sepa Bajo el agua, prcticamente todo pasa desapercibido (Grenier, 2006: xiv). Y consecuentemente, la dificultad de vigilar visualmente los yacimientos subacuticos para evitar los riesgos a los que estn sometidos. En este ltimo mbito, se estn aplicando distintas medidas de proteccin indirectas: sealizaciones, videovigilancia en superficie o subacutica, control va satlite, etc., sin olvidar las campaas informativas y la valiosa colaboracin de las fuerzas de seguridad del Estado. En Espaa, hay que destacar la labor de los GEAS para la vigilancia subacutica y del Servicio Martimo para la vigilancia en superficie. Para evitar o paliar los peligros analizados, se procede a la instalacin sistemas de proteccin fsica sobre los yacimientos subacuticos en distintos momentos: antes de la excavacin, si esta no se puede acometer por motivos tcnicos, cientficos o econmicos; durante la misma, si el yacimiento as lo requiere; y siempre al terminar para tapar y dejar el entorno natural

tal como estaba y proteger adecuadamente los restos que no se han recuperado. Como seala Ivn Negueruela pocas veces los pecios son completamente excavados y extrados, sino que la mayor parte de las veces son parcialmente excavados, quedando el casco y parte del cargamento bajo el agua (Negueruela, 2000a: 112). Por ello, se hace imprescindible su adecuada proteccin para garantizar su conservacin. Existen distintos sistemas para proteger fsicamente un yacimiento subacutico, de forma temporal o definitiva: cubricin con sacos de arena, redes o enrejados, reenterramientos con posidonia natural o artificial, instalacin de tmulos artificiales y estructuras metlicas, etc. A continuacin, se van a presentar algunas experiencias llevadas a cabo en otras zonas, antes de detenernos en las desarrolladas por nuestra propia institucin. la proteccin con bolsas de arena en australia La proteccin del pecio Solway, hundido en 1837 en Australia del Sur, se hizo mediante la colocacin de 1000 bolsas de polister rellenas de arena sobre partes ms vulnerables y expuestas del yacimiento: las cuadernas y parte del casco que sobresalan del fondo. A continuacin se inici un programa de monitorizacin, con inspecciones regulares que permitan

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el seguimiento de la proteccin. Se observ que la colocacin de esas bolsas modificaba los movimientos del agua, especialmente en los meses de verano, dejando al descubierto nuevas cuadernas. Por eso, a los seis meses se aadieron 300 bolsas ms en las zonas que se iban desenterrando. Adems se depositaron 500 bolsas extras alrededor del yacimiento, por si en el futuro su uso era requerido. Este sistema permite proteger el yacimiento de dos de las amenazas ms extendidas: la biolgica y la mecnica. Al reemplazar artificialmente la arena sobre el sitio, se reintroducen las condiciones anaerbicas que limitan la accin de los perforadores marinos y a la vez se protege el yacimiento de la accin abrasiva de la arena y otros elementos durante las tormentas. Adems las bolsas actan como una trampa de sedimentos y atraen la colonizacin de vida marina, lo que acelera la sedimentacin natural. Por otra parte, son un elemento de disuasin de los buceadores curiosos. En Australia es un mtodo bastante usado, especialmente en yacimientos con poco relieve y semienterrados donde resulta ms efectivo. No es un sistema innovador ni aplicable a todas las circunstancias, pero es un buen ejemplo de cmo los yacimientos subacuticos pueden ser protegidos fsicamente con un mtodo barato y efectivo,

de una forma sencilla, reversible, rpida y con un mnimo esfuerzo (Coroneos, 2006: 55-57). la proteccin con redes en Holanda, Sri lanka y andaluca Las instituciones holandesas6 tienen una larga tradicin en preservacin in situ del patrimonio arqueolgico e histrico martimo. Durante veinte aos, han investigado y evaluado distintas soluciones, mejorando mucho los procedimientos empleados. La mayora de sus experiencias se enclavan en aguas nacionales, especialmente en el Mar de Wadden (Manders, 2006: 70-72), aunque tambin han colaborado en otros pases como Sri Lanka (Manders, 2006: 58-60). En el rea Burgzand Noord (Mar de Wadden) se han localizado bastantes pecios, muchos de ellos todava enterrados y en excelentes condiciones. Sin embargo, su preservacin se ve amenazada por factores naturales (grandes mareas, desplazamiento de bancos de arena en el fondo, etc.) y factores antrpicos (la construccin de un gran dique que cambi las corrientes y provoca erosin en el fondo marino; la pesca profesional, etc.). Esas circunstancias hicieron que se empezara a investigar en sistemas de proteccin in situ. El pecio Burgzand Noord 3 (BZN 3 wreck), un barco de la Compaa East India, fue el primero protegido fsicamente y por ley7. En 1988 se

cubri con 6000 sacos de arena y redes de polipropileno, aunque despus el sistema se simplific y solo quedan las redes. Aos ms tarde se protegi fsicamente el pecio Burgzand Noord 10 (BZN 10 wreck), un mercante del siglo XVII, y su entorno. El yacimiento completo, unos 4000 m2, fue cubierto con redes de polypropileno de un 50% de densidad. Estas redes se colocan muy prximas al pecio para capturar la arena que mueven las corrientes y las mareas sobre el fondo. Esa arena penetra en los orificios de la red y se deposita sobre el sitio. As se crea un montculo artificial de sedimentos que frena la abrasin y el ataque de los microorganismos que perforan la madera, al mantener al yacimiento en condiciones anaerbicas. Adems, desde 2002, toda el rea ha sido objeto de una monitorizacin extensiva. Por una parte se controlan las condiciones ambientales del pecio (temperatura, oxgeno, conductividad, salinidad, ph, sedimentacin, profundidad y turbicidad). Por otra, todos los aos, se hace una campaa con sonar multihaz que permite obtener un mapa batimtrico del fondo y controlar la evolucin del sistema. Las imgenes del multihaz muestran que la proteccin con redes trabaja muy bien: captura y mantiene sedimentos sobre el pecio, mientras que en la zona no protegida la erosin contina.

Esas dos herramientas, la proteccin fsica con redes y la estrategia de monitorizacin con multibeam, dan la posibilidad de gestionar el patrimonio sumergido de forma efectiva y con bastante xito (Manders, 2006: 72). La proteccin in situ del Avondster, un barco colonial holands hundido en 1659 en aguas del puerto de Galle al sur de Sri Lanka, ha sido posible gracias a la colaboracin8 entre instituciones nacionales e internacionales. La excavacin del pecio, que iba a durar varios aos, comenz en 2001. Al observar la rpida velocidad de degradacin del yacimiento, se tom la decisin de proteger el yacimiento para no perder demasiada informacin antes de seguir la excavacin. Se consideraron varios factores en la eleccin del mtodo ms adecuado: que protegiera fsicamente al pecio del deterioro natural, biolgico y humano, que no fuese caro, que utilizara materiales fciles de comprar en Sri Lanka y que fuera fcil de instalar y fcil de remover cuando la excavacin pudiera continuar. Se opt por el sistema de redes usado ya en Holanda, que se puso a prueba en parte del yacimiento a principios de 2003. Como los resultados fueron muy prometedores, se ampli la zona protegida hasta cubrir un rea de 500 m 2, con un coste total de unos 2000 . La monitorizacin

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visual posterior ha permitido comprobar que este mtodo de proteccin funciona muy bien, incluso en esta zona de poca profundidad, que est muy expuesta durante la temporada de los monzones. Se ha conseguido parar o al menos ralentizar los procesos responsables del deterioro del yacimiento (Manders, 2006: 58-60). Por su parte, el Centro9 de Arqueologa Subacutica de Andaluca est trabajando en el prototipo de una nueva red inteligente. Su objetivo es frenar los daos que el expolio puede ocasionar en los yacimientos subacuticos, a la par que garantizar su proteccin fsica frente a los agentes naturales. Se trata de una red inteligente, preparada para detectar alteraciones o intentos de intrusin, que se va aplicar a uno de los pecios hundidos en aguas gaditanas en 1805, tras la Batalla de Trafalgar. la proteccin con redes, enrejados y planchas en alicante El pecio Bou-Ferrer, constituido por al menos 2000 nforas romanas de salazn procedentes de la Btica, fue descubierto frente a la costa de Villajoyosa (Alicante) en 2001. Desgraciadamente muy pronto fue objeto de expolio, por lo que la Consellera de Cultura y Educacin de la Generalitat Valenciana tuvo que intervenir rpidamente para garantizar su preservacin.

Se dise un sistema de proteccin fsica, especialmente para este pecio, que combina el uso de redes, enrejados y cadenas (de Juan, 2001). Sobre el montculo formado por el cargamento de nforas se instalaron redes de copo, que se cosieron unas a otras hasta configurar una malla continua. Encima se coloc un entramado de enrejados de 2x2m que se unan entre s mediante grilletes. Adems todo el conjunto se fijo con cadenas cruzadas que se engancharon a 6 muertos de cemento que delimitan el permetro exterior del yacimiento, reforzando este sistema de proteccin y constituyendo una barrera fsica para la pesca de arrastre. Este mtodo ha funcionado muy bien en varios aspectos: ha frenado bastante el ritmo de expolio y parado la incidencia de los arrastres; ha permitido que la arena se vaya asentando entre las redes y ha generado microorganismos sobre el enrejado que enmascaran el cargamento y casi lo mimetizan con el entorno. Adems es un sistema reversible, que se ha retirado parcialmente en las sucesivas campaas de sondeo y excavacin realizadas en 2004 y 2006-2007 (Espinosa y Castillo, 2004). El pecio romano de La Albufereta I (Alicante), datado a mediados del siglo I d.C., llevaba un cargamento de nforas Dressel 20 y tortas de cobre. Despus de acabar la primera fase de la excavacin y recuperar el cargamento, los restos de ma-

dera del casco se taparon con arena (de Juan y Fernndez-Izquierdo, 2002). Aos ms tarde se hizo una segunda intervencin, tras la que el yacimiento se protegi con planchas metlicas. reenterramiento con posidonia natural o artificial en Girona y Australia En algunas ocasiones para proteger los yacimientos subacuticos se emplea la posidonia natural que previamente cubra el sitio, o bien se implantan matas de posidonia artificial fabricadas para tal fin. De esta forma se consigue que la arena se fije sobre los yacimientos y no se desplace por efecto de los temporales o las corrientes naturales o las provocadas por la incidencia de distintas acciones humanas (dragados, construccin de diques u otras infraestructuras portuarias, etc.). A continuacin se explican dos experiencias llevadas a cabo en los yacimientos de Culip VI (Girona) y William Salthouse (Victoria, Australia). Una vez acabada la excavacin y documentacin de Culip VI, un barco medieval del s. XIV hundido en Cala Culip (Girona), se recuper el cargamento pero se dej in situ el casco de madera. Para taparlo, se sigui el criterio de repetir las condiciones de enterramiento en las que se haba encontrado el yacimiento, para

no alterar su permanencia bajo el agua. Se cubrieron los restos de la embarcacin con una capa de arena del fondo y despus con los bloques de posidonia que se haban retirado al inicio de la excavacin. Esta capa protectora evita la oxigenacin que favorece la accin del Teredo navalis, as como la abrasin de la arena sobre un material orgnico afectado por su permanencia en agua durante ms de 700 aos (Nieto, X. y Raurich, X, coord, 1998: 31). El William Salthouse, un barco de vela de madera que se hundi en 1841 en la entrada de Port Phillip (Victoria, Australia), fue descubierto en 1982 por unos buceadores deportivos. Algunos elementos del casco y del cargamento eran visibles, aunque la mayor parte del yacimiento estaba cubierto bajo dunas de arena mviles que se desplazan con las fuertes corrientes de las mareas. Adems, en los primeros aos, las visitas de numerosos buceadores perturbaron el pecio con el robo de souvenir. Para proteger el yacimiento se actu en dos mbitos: la proteccin legal y la proteccin fsica. En 1982 se hizo la declaracin de pecio histrico y en 1983 se procedi a la declaracin de una zona de reserva de 250 m de radio en la que se prohiba el buceo. Ms adelante, en funcin de las condiciones de conservacin del pe-

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pidamente se incrementaron los depsitos de arena alrededor del mismo e incluso sobre el pecio, donde no se pusieron estas matas. Durante tres aos hubo un programa regular de monitorizacin y se hicieron pequeos ajustes en el emplazamiento de las matas para eliminar los problemas remanentes. En 1993 se consigui la estabilidad del sitio y se pudo restituir el acceso pblico de los buceadores al pecio. Esta experiencia prueba que la instalacin de matas de posidonia artificial es un efectivo mtodo y de costes aceptables para la estabilizacin de pecios de madera, amenazados por la prdida de la cobertura de sedimentos como resultado de los cambios medioambientales acelerados por la accin humana (Staniforth, 2006: 52-54). arQua y la preservacin conservacin in situ El Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA, antiguo Museo Nacional de Arqueologa Martima y Centro Nacional de Investigaciones Arqueolgicas Submarinas (1980-2008), desde sus precedentes como antiguo Patronato de Excavaciones Arqueolgicas Submarinas de la provincia martima de Cartagena (1970-1980), ha desarrollado programas destinados a la proteccin del patrimonio arqueolgico y cultural subacutico. De hecho, en la redefinicin de la

misin del nuevo museo ARQUA el espritu de la Convencin de la UNESCO del PCS est muy presente. ARQUA es una institucin que pretende fomentar la cooperacin con otras instituciones nacionales e internacionales en la proteccin, investigacin, conservacin y difusin del patrimonio cultural subacutico espaol (Castillo, 2008: 46). Con el fin de proteger los yacimientos arqueolgicos subacuticos localizados, nuestra institucin viene utilizando desde 1991 distintos sistemas de preservacin y conservacin in situ, antes, durante y despus de su excavacin de los mismos (Azuar et alii, 2006: 78-79, Castillo, 2008: 48-49). La proteccin preventiva - con cubiertas de proteccin- para preservar los yacimientos antes de su excavacin, que puede demorarse varios aos hasta que se tengan los medios adecuados. La proteccin activa del yacimiento durante el proceso de excavacin, con una sealizacin adecuada y con programas de vigilancia activa. Y por ltimo, la proteccin pasiva, mediante la instalacin una estructura metlica de proteccin que, a modo de gran caja fuerte de acero, se instala sobre el pecio durante y despus de su excavacin (Negueruela 2000a: 112-115 y 2000b: 192-194). En este mbito, nuestro Museo llev a cabo una importante y pionera labor en

BarcO MaZarrn 1 Durante su excavacin, la estructura de proteccin sirve de marco para la instalacin de los cabos que delimitan las cuadriculas (Archivo ARQUA, 1995)

cio, ste se fue abriendo o cerrando al pblico con un rgimen de visitas limitadas y controladas. El programa de monitorizacin, constat que el movimiento de la arena en el pecio estaba dejando al descubierto algunas secciones del casco y del cargamento. Por ello, se acometi la proteccin fsica del yacimiento a partir de 1985. Durante cuatro aos se hicieron distintos experimentos para incrementar los sedimentos sobre el pecio, que resultaron intentos frustrados. Primero se instalaron 5 pe-

queas vallas reforzadas, para capturar algas y retener sedimentos, que aumentaron en unas zonas, pero se perdieron en otras. Despus aportaciones de sedimentos con mangas de succin bajo el agua o incluso con dragas que aportaron toneladas de arena; o la instalacin de bolsas de arena, que acabaron rompindose. En 1990, se prob un nuevo sistema que result ser muy efectivo para la estabilizacin del yacimiento William Salthouse. Se instalaron 42 matas o felpudos10 de posidonia artificial alrededor del pecio. R-

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los dos barcos de poca fenicia de Mazarrn, mucho antes de la ratificacin de la Convencin de la UNESCO, aunque en perfecta consonancia con ella. En la actualidad, est trabajando en la propuesta de proteccin para un barco romano localizado en profundidad en la Baha de Cartagena. Adems, ARQUA participa en una campaa de sensibilizacin del pblico para que colabore en preservar in situ el PCS. La Proteccin del barco Mazarrn 1 se realiz antes de su excavacin y durante

la misma, utilizando dos sistemas diferentes. En 1990 se localiz la quilla del primer barco de poca fenicia de Mazarrn, pero no se pudo acometer su excavacin por motivos tcnicos y econmicos. Dada la fragilidad y vulnerabilidad de los restos (una quilla de madera sobre la superficie del fondo, en una zona poco profundaslo 2m - y muy prxima a la playa a unos 50m-) y su singularidad (un sistema de construccin naval antiguo a base de mortajas, lengetas y pasadores- que,

BarcO MaZarrn 2. Estructura de proteccin, conocida como caja fuerte, totalmente abierta durante la excavacin (Archivo ARQUA, 1995)

unido a las abundantes cermicas fenicias que lo rodeaban, haca presuponer que se trataba de restos muy antiguos, tal como se comprob aos ms tarde con la datacin de C-14), se opt por acometer una campaa de documentacin y cubricin de unos restos excepcioBarcO MaZarrn 2. Apertura parcial de la caja durante la documentacin y dibujo de nales. En 1991, bajo la secciones del barco (Archivo ARQUA, 2008) codireccin de Paloma Cabrera y otros tcnicos del museo, se hicieron varios trabajos: topografa del fondo, documenproteccin de los restos orgnicos localitacin de los restos visibles y la cubricin zados (la quilla y parte de una borda con del yacimiento con un tmulo artificial, 9 tracas y 4 cuadernas) hasta su recuperaformado por capas sucesivas de arena fina, cin y traslado a los laboratorios, se utiliz mallas, arena gruesa y piedras (Cabrera et una caja de proteccin. Se trataba de una alii, 1992: 10-21). estructura metlica de proteccin que, a modo de gran caja fuerte, se instal sobre Entre 1993 y 1995, a travs del Proel yacimiento. Fue un primer prototipo yecto Nave Fenicia se consiguieron los de la denominada caja fuerte, diseada medios humanos, tcnicos y econmicos por Ivn Negueruela, que luego se mejor necesarios para acometer dos campaas y perfeccion en la caja utilizada para el arqueolgicas que permitieron la excavasegundo barco (Negueruela, 2000b: 193cin y extraccin del barco Mazarrn 1, 194 y Negueruela 2000a: 112-115). bajo la codireccin de Ivn Negueruela y otros tcnicos del museo (Negueruela et La Proteccin del barco Mazarrn 2 se alii, 2000c: 1671-1673). Durante ese prorealiz antes, durante y despus la excavaceso, entre 1993 y 1995, para garantizar la cin del mismo, mediante distintos siste-

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mas: el tmulo clsico usado para proteger el yacimiento tras su descubrimiento, entre 1994 y 1999; y el sistema de caja fuerte utilizado desde 1999 hasta la actualidad. Cuando se localizaron los primeros inicios del Mazarrn 2, durante una prospeccin sistemtica en 1994, se hizo un primer sondeo en el que se comprob

que la embarcacin estaba completa en sus tres dimensiones (eslora, manga y puntal) y conservaba su cargamento y otros objetos de uso a bordo (tortas de mineral, fragmentos de nfora, un capazo de esparto, etc.). Una vez acabada esta breve intervencin, se procedi a la proteccin de este excepcional yacimiento con un gran tmulo de arena, piedras y mallas
BarcO MaZarrn 2. Panormica. Para poder hacer una filmacin de conjunto hubo que desmontar toda la caja (Archivo ARQUA, 2008)

metlicas dispuestos en estratos sucesivos (Negueruela et alii, 2000c: 1673-1674; Negueruela et alii, 2004: 229). Se trata del sistema conocido como tmulo clsico, en el que es muy importante que la primera capa de sedimentos que est en contacto directo con el pecio sea de la misma naturaleza que el sustrato original, para minimizar los cambios en las condiciones fsico- qumicas del medio en el que el barco ha permanecido durante centurias bajo el

mar. La capa superior puede estar formada por una mezcla de piedras y arena (Negueruela: 2000a: 112). Durante los siguientes cinco aos se hizo una vigilancia asidua del tmulo, con visitas peridicas y reconocimientos visuales para controlar que no sufra daos y si se los haba hacer las reparaciones necesarias. En un caso se detect un intento de violacin en la superficie del tmulo, aun-

dOcuMentacin cOn rOv. de un pecio romano en profundidad (Archivo ARQUA, 2008)

BarcO MaZarrn 2. (Archivo ARQUA, 2008)

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que el resto de desperfectos fueron provocados por la accin del mar. En general este tipo de tmulos se van degradando a medida que el mar va lamiendo su superficie y arrastrando la arena y grava fuera del sitio (Negueruela et al, 2004a: 456 y 2004b: 230). Antes de iniciar la excavacin del Mazarrn 2, durante 15 das de noviembre de 1999, se procedi a la retirada del citado

tmulo y a la cuidadosa instalacin de una caja fuerte. Se trataba de una segunda versin de estructura de proteccin diseada para el primer barco de Mazarrn, pero adaptada a las mayores dimensiones del segundo barco (12 m de longitud por 6 m de ancho) y notablemente mejorada (Negueruela et al., 2004a: 470 y 462-463; fig. 7, 8 y 9). Se instal un bastidor rectangular en el que encajan las planchas verticales que delimitan el rea y que al enterrarse

en el fondo, impiden que entre agua al interior de la caja por los lados. La parte superior de la caja se compartimenta con 11 vigas transversales sobre las que apoyan 72 pequeas chapas de 1m 2, que se pueden remover individualmente y que se cierran con 12 varillas de 6m de longitud y candados (Negueruela, 2000b: 193). Una vez que el barco estuvo perfectamente protegido con esta caja fuerte, se procedi a su excavacin. Durante la misma, en funcin de las necesidades del trabajo previsto, la caja se abra parcial o totalmente, retirando ms o menos tapas superiores. Unas pocas si se limpiaba o documentaba una zona puntual; o todas ellas, si se hacan fotografas de conjunto. Al final de cada jornada la caja se cerraba completamente, asegurando la preservacin del barco frente a los agentes naturales oleaje y corrientes- y ante buceadores no autorizados y posibles intentos de expolio. Adems de ofrecer seguridad al yacimiento, este sistema de la caja fuerte ofrece otras ventajas: al abrirse parcialmente solo en la zona de trabajo, el resto del barco queda cerrado y adecuadamente protegido; las vigas transversales y las chapas no retiradas sirven como de andamio a los investigadores-buceadores y sus instrumentos; la propia estructura sirve

de marco para la instalacin de la rejilla de cabos que delimitan las cuadrculas (Negueruela, 2000a: 114-115). Tambin result muy til en la documentacin y sobre todo en el posicionamiento. Al ser una estructura rgida fija la caja fue usada como eje fijo de coordenadas y cotas, utilizando el denominado buscador de coordenadas que proporcion datos muy precisos y dio fiabilidad a los dibujos (Negueruela et al, 2004: 462-464 y foto 14). Una vez terminada la excavacin11, en enero de 2001, se procedi a cerrar y proteger el yacimiento. Primero se cubri todo el barco con arena hasta enrasarlo con el fondo marino circundante. Luego se sigui rellenando de arena la caja fuerte hasta la tapa de sta. Despus se cerr la caja con sus correspondientes tapas y por ltimo se instal un tmulo de piedras, arena y mallas metlicas (Negueruela 2000, 115; Negueruela et al, 2004b: 234). Entre 2001 y 2007 se hicieron inspecciones visuales peridicas para vigilar el estado del yacimiento. Se pudo comprobar que el tmulo exterior, instalado sobre la caja fuerte, se haba ido mimetizando con el entorno subacutico. Sin embargo, durante esos seis aos no se lleg a abrir la caja.

PeciO rOManO. Conservado in situ en profundidad. Comprobacin y documentacin con ROV (Archivo ARQUA, 2008)

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En 2007 el museo, como responsable de la conservacin in situ de este emblemtico yacimiento, planific12 una nueva intervencin con dos objetivos principales: comprobar el estado de conservacin de la estructura de proteccin y del propio barco Mazarrn 2. Los trabajos se desarrollaron, entre octubre de 2007 y marzo de 2008, en varias fases13. Se comprob que la caja fuerte haba preservado adecuadamente el yacimiento, aunque el tiempo pasado desde su instalacin (ocho aos) haba causado deterioro en la misma. Por eso fue preciso retirar algunos elementos para darles un nuevo tratamiento anticorrosivo (vigas) o bien reemplazarlos por otros nuevos (tapas y varillas de cierre). Cuando estos elementos estuvieron listos y se hubo reforzado la caja, se procedi a su apertura y a la retirada de las distintas capas del tmulo interior, para poder acceder al propio pecio. Se comprob que, en general, el casco de madera del barco estaba en muy buen estado de conservacin, aunque hubo que consolidarlo y reforzar los puntos14 ms delicados. Adems se actualiz la documentacin cientfica del barco, utilizando distintas tcnicas15. En todos estos trabajos la infraestructura de la caja result muy til: las vigas transversales servan de andamio horizontal para las actividades de los especialistas y el resto de chapas

cerradas protegan los otros sectores del barco donde no se estaba actuando. La mayor parte de los das la caja se abra y cerraba parcialmente, para lo que se empleaban entre 30-40 minutos al inicio y al final de la jornada. Solo en dos jornadas, con el objetivo de hacer fotografas y filmaciones de conjunto del barco completo, se abri y desmont totalmente la caja, lo que llev dos horas para la apertura total y otras dos horas para el cierre completo de la estructura. Al finalizar la actuacin de 2008, el barco se volvi a cubrir con arena fina del mismo entorno y una malla textil, sobre la que se deposit en sucesivas capas: arena gruesa y grava, una malla metlica y ms arena y grava. Este tmulo interior se sell con las tapas metlicas de la caja, sobre las que se aadi ms arena, grava y piedras. En esta ocasin, como novedad, se instalaron varias sondas de plstico a distintas cotas, que permiten la toma de muestras de agua para su anlisis. De esta forma se podrn monitorizar distintos parmetros (temperatura, salinidad, ph, etc.) y controlar peridicamente el estado de conservacin in situ del pecio. Esta actuacin ha permitido comprobar que la denominada caja fuerte es un sistema de proteccin fsica eficaz, seguro y verstil, que ha garantizado la conserva-

cin in situ este excepcional barco de madera de ms de 2600 aos de antigedad frente a la accin de oleajes, corrientes o intentos de expolio, tanto durante su excavacin como despus de ella. Se trata de un sistema diseado especficamente para un pecio concreto, pero que se podra adaptar a la proteccin de otros yacimientos con caractersticas similares: barcos de dimensiones pequeas o medianas, situados en fondos planos o ligeramente inclinados (Negueruela, 2000b: 1194) y preferentemente a poca profundidad. Propuesta de proteccin y conservacin in situ de un pecio romano en profundidad En 2007, durante las prospecciones arqueo-geofsicas realizadas en la Baha de Cartagena, por el MNAM-CNIAS en colaboracin con la Fundacin Aurora Trust, se localiz un interesante pecio romano en profundidad. En la siguiente campaa, el uso combinado de un sonar de gran potencia y de un perfilador de fondos documentaron la extensin y la potencia del yacimiento. Adems se cont con un ROV con dos cmaras profesionales de filmacin y fotografa, que permitieron reconocer el tipo de nforas. Se trata de un pecio romano republicano del siglo I. a. C., que ocupa una superficie de 19 x 5m y tiene una potencia de al menos 3 m (1,5m sobre el fondo y 1,5m por debajo).

Desde 2008 nuestra institucin est estudiando la mejor forma de proteger este pecio. La propuesta quiere combinar distintos mecanismos. Una proteccin legal, que establezca el rea como zona de exclusin y prohibicin del fondeo, zona de exclusin y prohibicin de pesca de arrastre, y zona reservada de buceo. Una proteccin fsica del yacimiento, con la instalacin de bloques antiarrastre alrededor del pecio para evitar los efectos de la pesca de arrastre y del garreo de las anclas. Y por ltimo, promover una vigilancia del pecio con los mecanismos disponibles: un control remoto en superficie (a travs del sistema SIVE que en breve estar operativo en la zona) y quiz la monitorizacin con cmaras subacuticas. Este ltimo mtodo se est aplicando con xito en Sicilia y podra extenderse a otros pases si es aprobado el proyecto europeo MUN (Mediterranean Underwater Netword) del que ARQUA es partner. Sera muy interesante que este sistema se pudiera aplicar en este pecio romano en profundidad y que desde el propio museo los visitantes pudieran observarlo en tiempo real. 3. PueSta en valOr IN SITU del PcS La puesta en valor del patrimonio arqueolgico y cultural subacutico ha evolucionado mucho en las ltimas dcadas.

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Se ha pasado de los primeros itinerarios o tours subacuticos al establecimiento de verdaderos parques arqueolgicos subacuticos y a los proyectos de museos subacuticos o museos virtuales. Se trata de distintas iniciativas para exponer los yacimientos subacuticos in situ, en su lugar original, inmersos en todo su contexto natural y cultural, lo que les confiere un significado integro y un gran atractivo. Este inters y la fascinacin del pblico por entorno subacutico y por los restos culturales sumergidos han dado lugar a una nueva forma de turismo, un turismo cultural subacutico. Estas experiencias estn en consonancia con lo que recoge la Convencin de la UNESCO al respecto. Recordemos que el Artculo 2.10 y la Norma 7 de su Anexo establecen que, siempre que sea posible y compatible con la proteccin y la gestin del sitio, se fomentar el acceso responsable y no perjudicial del pblico al PCS in situ, con fines de observacin o documentacin con varios objetivos favorecer la sensibilizacin del pblico a ese patrimonio, as como el reconocimiento y la proteccin de ste. En general, hacer compatible la proteccin y gestin de sitio con el acceso del pblico al mismo depende mucho del tipo de yacimiento del que se trate. Es ms

fcil poner en valor estructuras arquitectnicas sumergidas y de pecios modernos metlicos, que pecios antiguos con cargamentos cermicos. Adems, hay otras limitaciones que vienen determinadas por las condiciones medioambientales del rea donde se ubica el yacimiento: profundidad, visibilidad, corrientes, proximidad a la costa, etc. A continuacin, se presentan algunas de las iniciativas que permiten el acceso del pblico al patrimonio cultural subacutico in situ: la visita a los puertos de cesarea, ampurias y alejandra El antiguo puerto de Cesarea (Israel) fue uno de los mayores puertos del Imperio Romano en el siglo I a.C. Era una magnfica y famosa construccin, realizada por el rey Herodes en honor de su protector romano, Csar Augusto. En la actualidad, dos mil aos despus, se ha convertido en un yacimiento visitable frente a la costa mediterrnea de Israel. El itinerario subacutico est indicado por postes de sealizacin, que guan a los visitantes. Adems, a los buceadores se les proporciona un mapa impermeable, muy detallado, en el que figuran descripciones de los 28 lugares catalogados: un faro en ruinas, un antiguo rompeolas, los cimientos originales del puerto, anclas, pedestales, un pecio romano, etc.

El conjunto arqueolgico de Ampurias (Gerona) fue un yacimiento emblemtico del Mediterrneo Occidental en poca griega y romana, que cont con un importante puerto. Durante los veranos 20022005, el Centro de Arqueologa Subacutica de Catalua (CASC) organiz una actividad denominada Una capbussada al pasat (Una zambullida al pasado) para descubrir la Ampurias sumergida. Fue una experiencia dirigida y guiada por arquelogos-monitores, que explicaban la importancia portuaria de la ciudad a los visitantes, les proporcionaban el material necesario y les acompaan en el agua. El itinerario en superficie, marcado por tres grandes boyas que tambin servan de puntos de descanso, permita ver los restos de diques que formaron el puerto (Nieto, 2007: 128-130). El famoso puerto de Alejandra (Egipto) y parte de su ciudad se hundieron en el s. XIV, a causa de una serie de sismos. Distintas estructuras portuarias, restos de su famoso Faro, del palacio de Cleopatra y otros edificios de la ciudad yacen a una profundidad de 6-8 m en el fondo de la baha. Algunas estructuras fueron excavadas y se recuperaron miles de objetos de poca faranica, ptolemaica y romana, que se han expuesto en grandes exposiciones. El resto permanecen bajo las aguas de la baha y es objeto de un proyecto de mu-

sealizacin in situ, cuya viabilidad fue estudiada por un comit cientfico consultivo de la UNESCO en 1997 (Hassan et al, edit., 2000). En 2008, otro comit cientfico internacional analiz los proyectos presentados para la construccin del museo subacutico de Alejandra, que tendra una red de tneles para que los visitantes puedan disfrutar de las antigedades en sus lugares originales bajo el mar. Parques arqueolgicos e itinerarios sumergidos del Mediterrneo central Los Parques Sumergidos de Baia y de Gaiola (Campania), constituyen el sitio arqueolgico sumergido ms importante y extenso en Italia. Se trata de dos yacimientos arqueolgicos romanos que sufrieron un hundimiento de algunos metros a partir del s. IV-V d. C., por efecto del fenmeno volcnico de bradisismo. Despus de una compleja historia a lo largo del siglo XX, en el ao 2000 ces la actividad del puerto comercial y en el 2002 se instituyeron como parques. Ambos parques estn equiparados a las reas marinas protegidas por el Ministerio de Medio Ambiente y estn tutelados por una doble competencia (la arqueolgica y la medioambiental). La Soprintendenza Archeologica, como Ente Gestor, dispone de un presupuesto anual propio que le permite poner en marcha sus objetivos cien-

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tficos, educativos y de tutela de los yacimientos, de acuerdo con la Capitana y la Regin de Campania con la finalidad de promover un desarrollo socio-econmico compatible de la zona. El Parque Sumergido de Baia tiene una extensin total media de cerca de 3,4 km2 y una profundidad mxima de -16 m y una mnima de 1-1,20 m. El rea se divide en tres zonas: una reserva integral, una reserva general y una reserva parcial, con distintos regmenes de tutela que implican distintas actividades vetadas, permitidas y autorizadas. Las tres reas estn sealizadas en tierra y en agua. Los visitantes pueden bucear por calles, termas, villas romanas y restos portuarios, siendo visibles mosaicos, columnas y otros elementos constructivos (Miniero, 2007, 197-201). Cuentan con trpticos informativos en italiano e ingls, cartelera informativa en las calles, un DVD didctico del parque y sus restos arqueolgicos, y una pgina web (www.areamarinaprotettabaia.it). Adems se estn en progreso distintas intervenciones cientficas, un estudio socioeconmico del uso del mar y un programa educativo y de marketing. En Sicilia, el primer itinerario subacutico se cre en 1990 en Punta Gavazzi, Ustica (Palermo), un lugar con pecios

y formaciones de lava negra petrificada. La proteccin de estos sitios posibilit su conservacin in situ y ofreci a los buceadores un sugestivo recorrido arqueolgico subacutico. En la actualidad hay bastantes itinerarios arqueolgicos subacuticos en esta regin, en los que pueden visitar pecios romanos con nforas, cermicas, cepos, etc., y fondeaderos con anclas antiguas y modernas. Los clubs de buceo locales acompaan a los buceadores en las visitas guiadas y son responsables de la seguridad del yacimiento. Adems, hay guas subacuticas plastificadas con los recorridos y las indicaciones histricas de los sitios. La mayor novedad es el telecontrol y la monitorizacin subacutica, junto con un proyecto futuro de una visita virtual a un pecio en profundidad que sera seguido por los visitantes del museo local. El Sitio Arqueolgico de Cala Gadir en Pantelera (Sicilia) es el primer parque arqueolgico sumergido que tuvo una monitorizacin subacutica en tiempo real gracias al programa STARS. El Sistema Integrato per la Tutela dellA Rcheologia Subacquea es un sistema integrado, dedicado a la tutela de los bienes arqueolgicos subacuticos y a la difusin de las imgenes ms interesantes del sitio. Se apoya en la instalacin de telecmaras submarinas,

un sistema de ultrasonidos y una iluminacin con leds, que permiten la visin y el control del sitio incluso en horas nocturnas. Este mtodo garantiza la seguridad de los yacimientos, permite que la poblacin local pueda observar los pecios desde su canal local de televisin e incluso que el yacimiento sea visible en la web en tiempo real. El sistema STARS ha sido mejorado en una segunda versin denominada SEAWARD, que se ha probado en un edificio sumergido del puerto de Lipari. Estas experiencias han sido organizadas por la Soprintendenza del Mare de la Regin de Sicilia, en colaboracin con la empresa Westend. Es posible que este sistema se aplique pronto a otros yacimientos mediterrneos, si es aprobado el proyecto europeo MUN (Mediterranean Underwater Netword) liderado por el Museo Carreto de la Regin de Sicilia y en el que participaran otros partner como ARQUA. (http://www.regione.sicilia.it/ beniculturali/archeologiasottomarina/; http://www.westendpro.com/). Por su parte, Croacia se ha convertido en un importante destino turstico, que ofrece entre sus atractivos la visita a pecios histricos. Existen itinerarios tursticos subacuticos en barcos contemporneos, modernos y en sitios antiguos. En algunos

pecios romanos las autoridades croatas han instalado jaulas metlicas para protegerlos y permitir que los buceadores vean cargamentos de cientos de nforas sin que peligre su preservacin. Esa proteccin fsica, unida a un sistema de cooperacin con los clubs de buceo locales, ha tenido mucho xito y ha contribuido ampliamente a la conservacin in situ de estos yacimientos (http://portal.unesco.org/culture/es/). los itinerarios subacuticos en pecios de la europa atlntica El Centro Nacional de Arqueologa Nutica y Subacutica (CNANS) tiene organizados tres itinerarios subacuticos en Portugal. En 1993 se estableci el Itinerario del Ocean (Algarve), el primero de su gnero en la Europa Atlntica. El recorrido, entre -6 y -9 m, estaba marcado con placas de plstico amarillo, que explicaban algunos elementos de este barco francs que naufrag en 1759. En 2005 se renovaron las marcas del itinerario subacutico, utilizando placas de acero inoxidable, con textos en portugus e ingls, colocadas sobre bases de cemento. Adems se publicaron dpticos informativos en ambos idiomas, que se pueden consultar on line. Las otras dos iniciativas son: el Itinerario de Faro A, abierto en 2003, en un pecio de finales del s. XVII, localizado a -20 m (Faro, Algarve); y el Itinerario de Pedro

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Numes/Thermopylae, en un clipper que se hundi en 1907, a unos -30 m (Cascais). En ambos proyectos el CNANS coordina y forma a los monitores encargados de las visitas guiadas, que llevan a cabo los clubs de buceo en coordinacin con los municipios. Estas experiencias de colaboracin entre el CNANS, los buceadores y los municipios estn funcionando muy bien en Portugal, como un importante instrumento de sensibilizacin del pblico (Alves, 2006: 85-86; Alves et alli, 2007: 148-149). En Finlandia, el pecio del buque Kronprins Gustav Adolf fue declarado en el ao 2000 Parque subacutico histrico martimo. Se trata del primer parque finlands de este tipo. El buque sueco naufrag frente a las costas de Helsinki en 1788 y sus restos fueron descubiertos en 1995. Los buceadores pueden visitar el yacimiento, siguiendo 12 tablones informativos con distintos detalles de los restos (http://portal.unesco.org/culture/es). los itinerarios y ecomuseos subacuticos en canad El Departamento Federal de Patrimonio Canadiense, a travs de los Parques de Canad, lleva gestionando el patrimonio cultural sumergido desde 1961. Los primeros itinerarios subacuticos se transformaron en ecomuseos, que permiten a los

buceadores visitar y disfrutar de este patrimonio en su medio ambiente original. El mejor ejemplo de ecomuseo subacutico canadiense est en Louisbourg Harbour. La experiencia comenz en un intento de proteger 26 barcos franceses hundidos el siglo XVIII durante la guerra entre Francia e Inglaterra. En 1961 se consigui la prohibicin del buceo no autorizado y hasta 1985 se permitieron las visitas subacuticas organizadas por empresarios locales. En 1986 se puso en prctica la idea de ecomuseo submarino, siguiendo unos principios bsicos: reconocimiento del valor histrico del yacimiento, respeto de la integridad del sitio y preservacin para generaciones futuras. Las visitas estn organizadas a travs de operadoras de buceo, que son responsables de: la seguridad del pecio y de los buceadores; la instalacin de sistemas permanentes de fondeo y la limpieza de algas; as como de controlar y acompaar a los buceadores y de informar de cualquier accidente a las autoridades. Por su parte los buceadores deben mantenerse a 3 m por encima del pecio, no quitar algas y no tocar ni perturbar ningn objeto del sitio. Adems se cuenta con dos herramientas de interpretacin: un video informativo sobre el contexto histrico, caractersticas y fragilidad del yacimiento, el papel de los buceadores en su protec-

cin, etc.; y una gua plastificada con un mapa y los rasgos ms importantes del sitio. Todo ello ha permitido la proteccin de estos pecios, que se conservan intactos y se han convertido en las joyas de la gestin del patrimonio nacional sumergido canadiense (Grenier, 1994:3-10). Otra experiencia interesante es la de los pecios de Bell Island en Conception Bay. Se trata de 4 barcos aliados de transporte de mineral, que fueron hundidos por dos submarinos alemanes y se conservan en muy buen estado. En este caso Ocean Quest, un tour-operador de buceo, ha asumido la responsabilidad de proteger y preservar estos recursos que son la base del xito de sus negocios. La promocin es esencial (magazines, websites, folletos, artculos de periodistas, fotos, seminarios, aniversarios, el boca a boca etc.), porque incrementa la conciencia de los yacimientos culturales subacuticos. Antes de bucear, aleccionan a los visitantes de los pecios para tomar solo fotos y dejar solo burbujas y no coger ningn artefacto. Los beneficios del turismo subacutico han ayudado a aumentar la conciencia de cuidar el medioambiente marino y los testimonios de la historia y la cultura que se encuentran en los pecios. Necesitamos proteger lo que tenemos, para que en el futuro podamos bucear en la Historia (Stanley, 2006: 2-4).

las reservas arqueolgicas subacuticas en Florida (ee.uu.) Florida tiene la costa ms larga de los EE.UU y cientos de miles de aguas interiores, por lo que posee una importante historia martima y es uno de los primeros destinos del buceo. Para promover la proteccin y preservacin de los pecios in situ y hacerla compatible con el desarrollo turstico, el Estado de Florida ha creado programas intensivos de educacin pblica. Se trata de un fenmeno relativamente nuevo como un medio de educacin y preservacin, a travs de la recreacin (www.flheritage.com). Las Reservas Arqueolgicas Subacuticas de Florida son pecios histricos interpretados especialmente para buceadores con botellas o snorkel. La primera fue establecida en 1987, en un mercante espaol hundido en 1715. En 2006 haba 11 Reservas en Florida: en algunos barcos del siglo XVIII y en bastantes pecios de principios del siglo XX. Existen distintos materiales de interpretacin: un pster con todas las Reservas de la zona; folletos con informacin de la historia del barco y cmo se hundi en Florida; una gua subacutica plastificada, que ilustra las caractersticas del pecio y da advertencias para un buceo seguro; y una pgina web (www.museuminthesea.com). Adems cada

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reserva est designada por dos marcas: bajo el agua hay un hito o placa oficial de bronce sobre un bloque de cemento y en superficie una gran boya de amarre, que adems previene del dao de las anclas. Todos estos materiales intentan educar al pblico buceador sobre la importancia de los pecios como restos de nuestro pasado martimo y como recursos no renovables que requieren proteccin para que las futuras generaciones lo visiten y lo disfruten. Los visitantes son invitados a descubrir los yacimientos, para tomar solo fotos y dejar solo burbujas (ScoutIreton, 2006: 5-7). algunas experiencias en australia, Sudfrica y Sudamrica Australia protege todos sus pecios de ms de 75 aos, con sus restos asociados, por ley desde 1976. Estos Pecios Histricos son protegidos por su valor como patrimonio y mantenidos por propsitos cientficos, educativos y recreativos. Existe una base de datos16 con informacin sobre ms de 7000 pecios y programas que tienen como objetivos la investigacin, exploracin, documentacin y proteccin del patrimonio australiano de pecios histricos (www.environment.gov.au/heritage/shipwreck/index.html). Los buceadores pueden visitar los pecios por propsitos recreativos, pero no de-

ben remover ningn resto del yacimiento y no deben perturbar la estructura fsica del sitio. Divirtete descubriendo los trails en tu zona y descubre el rico patrimonio de los pecios australianos es una invitacin de los Shipwreck Trails. Se trata de senderos o rutas de pecios, que informan sobre la historia y las condiciones del sitio, a la par que aleccionan sobre la responsabilidad del visitante al bucear en un pecio; y a veces incluyen instrucciones sobre el modo apropiado de fondear cerca del yacimiento y otras restricciones existentes. A menudo hay material interpretativo de los yacimientos en las costas cercanas o bien bajo el agua, junto con informacin en folletos y pginas Web. (www.environment. gov.au/heritage/shipwreck/trails) Sin embargo no todos los pecios histricos australianos pueden ser visitados libremente. Algunos estn dentro de zonas protegidas y solo se puede bucear si se pide un permiso a la Oficina de Patrimonio. Otras zonas son de acceso prohibido. En ocasiones se instalan puntos de fondeo fijos alrededor del yacimiento, para protegerlo de la daina accin de las anclas. Sirvan de ejemplo el Lady Darling, un barco de vapor que naufrag en 1880 y el SS Yongala, un vapor de lujo que llevaba pasajeros y se hundi en 1911. En el primer caso se instal un sistema de fondeo

subacutico, situado a 10m bajo la superficie del agua, y en el segundo cinco puntos de anclaje alrededor del pecio. La gestin de ambos sitios incluye programas educativos, material interpretativo (panfletos y web) y una poltica de colaboracin con distintos partnership locales, tour-operadores y buceadores, con el objetivo de proteger los yacimientos y hacer viables las visitas con fines recreativos (Nutley, 2006: 32-34 y Viduka, 2006: 61-63). En la costa de Sudfrica hay muchos pecios que han sido visitados por miles de buceadores desde 1960. Su buen estado de conservacin inicial y su popularidad tuvo un alto precio y muchos sitios fueron victimas de robos e incluso alguno fue dinamitado. Afortunadamente, desde 1986 todos los pecios de ms de 60 aos de antigedad estn protegidos por ley. De igual importancia han sido las iniciativas para concienciar al pblico del significado del patrimonio cultural subacutico y de la necesidad de protegerlo. Una experiencia piloto, desarrollada por dos instituciones17, es la Cape Peninsula Shipwreck Route (www.sahra.org.za/Projects_maritime. htm). Incluye rutas para buceadores con botellas y con snorkel. Cuenta con panfletos, sealizaciones en la costa y plintos subacuticos, que dan informacin sobre la historia de cada pecio e inciden en la conservacin, la proteccin legal y las res-

ponsabilidades de los buceadores cuando visitan los pecios (Gribble, 2006: 41-43). En Sudamrica hay algunas iniciativas en marcha para conservar in situ el patrimonio cultural subacutico y hacerlo accesible al pblico, como muestran estos ejemplos. En Tierra Bomba (Colombia), el Ministerio de Cultura y la Fundacin Erigaie han promovido una atractiva campaa de sensibilizacin con importantes resultados. Se ha implicado a los habitantes de la Isla en el cuidado y la salvaguarda de sus sitios histricos, en tierra y en mar; y las mismas personas que antes guiaban a los cazatesoros, son las que ahora acompaan a los buceadores a visitar los sitios sumergidos (Cairo y Garca, 2007). En Argentina el Instituto Nacional de Antropologa, a travs de su Programa de Arqueologa Subacutica (PROAS), tiene previstos algunos circuitos subacuticos en la Pennsula de Valds en la Patagonia. Su proyecto permitir a los buzos, con el asesoramiento y la supervisin adecuadas, visitar los sitios seleccionados y adecuadamente sealizados e interpretados (Elkin, 2004: 43). Otras iniciativas: museos subacuticos y museos virtuales Ms all de los itinerarios y parques arqueolgicos sumergidos, que permiten

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el acceso a los yacimientos de buceadores -con botellas o snorkel- , hay otras iniciativas que intentan acercar a todos los pblicos el patrimonio cultural subacutico conservado in situ. Existen varios proyectos de museos subacuticos: los mencionados en Alejandra o Sicilia, y los proyectados en Mxico y China18 entre otros. En Alejandra y China, tneles o grandes acuarios posibilitarn que el pblico visite el patrimonio cultural subacutico en su lugar original o en un medio similar sin necesidad de bucear. Tambin hay proyectos19 de museos virtuales que permitirn a un pblico an mayor visitar yacimientos ubicados en profundidad. Primero se recogern datos del sitio, con vehculos no tripulados, y con ellos se harn exposiciones virtuales con reproducciones en 3D (http://portal. unesco.org/culture/es). Una iniciativa similar est en vas de realizacin en Sicilia. El proyecto de telecontrol del pecio en profundidad de Punta Galera permitir a los visitantes del Museo Archeologico di Favignana una visita virtual del yacimiento mediante la transmisin en video de las imgenes del sitio. En la regin ya existe una experien-

cia previa de monitorizacin subacutica en tiempo real en Cala Gadir en Pantelera, tal como se ha mencionado anteriormente (http://www.regione.sicilia.it/ beniculturali/archeologiasottomarina/). 4. cOncluSiOneS Tal como establece la Convencin la conservacin in situ es la opcin prioritaria para proteger el PCS. La implantacin de sistemas de proteccin fsica de los yacimientos subacuticos est dando muy buenos resultados, que garantizan la preservacin de los sitios ante agentes naturales y ante la accin del hombre. Cada sistema de proteccin se tiene que adaptar a las caractersticas propias del yacimiento, de su entorno y del tipo de actuacin a realizar. El acceso responsable del pblico al PCS conservado in situ, en su contexto natural y cultural, se est generalizando. Muchas son las iniciativas en marcha y ms an las posibilidades que se abren. Una buena organizacin, la implicacin de los colectivos locales, unos adecuados y atractivos materiales de interpretacin, el ingenio, y en algunas ocasiones las nuevas tecnologas, estn permitiendo hacer ms accesible y ms visible el PCS a distintos tipos de pblico. Hasta hace bien poco la frontera formada por la superficie del agua condicionaba la difusin del PCS, al fre-

nar el acceso de buena parte del pblico y hacer invisible este patrimonio, por lo que era difcil de conocer y valorar (Nieto, 2007: 126). En la actualidad, poco a poco, estas fronteras espaciales y otras barreras tipolgicas se estn rompiendo. Ya es posible visitar un yacimiento subacutico en tiempo real y sin bucear, incluso aunque est en profundidad. Adems cada vez son ms los tipos de yacimientos que se ponen en valor (estructuras arquitectnicas, pecios modernos e incluso pecios romanos). En definitiva se est democratizando el acceso del pblico al PCS conservado in situ. Por ltimo, se quiere hacer mencin a las campaas de sensibilizacin del pblico como una de las mejores herramientas para lograr una efectiva conservacin del PCS in situ. La salvaguarda de este Patrimonio se conseguir ms eficazmente mediante el convencimiento responsable de la poblacin. Para la consecucin de tales fines destacan dos mbitos de actuacin: la insercin de este conocimiento en los currculos universitarios y la eficaz difusin general a travs de los medios de comunicacin y la actuacin de los museos (Casado-Soto, 2005). Ese segundo aspecto dara para un artculo monogrfico, pero al menos se hace imprescindible esbozarlo aqu. Sirvan de

ejemplo algunos casos que hablan por s solos. Los eslganes citados de los itinerarios de Canad o Florida que invitan a tomar solo fotos y dejar solo burbujas e inculcan que necesitamos proteger lo que tenemos, para que en el futuro podamos bucear en la Historia (Stanley, 2006: 2-4; Scout-Ireton, 2006: 5-7). La ya mencionada campaa de sensibilizacin en Tierra Bomba (Colombia), que ha implicado a los habitantes de la Isla en el cuidado y la salvaguarda de sus sitios histricos (Cairo y Garca, 2007). La campaa de SOS, cmo actuar ante hallazgos fortuitos, desarrollada en el marco del proyecto europeo ArcheoMed en el Mediterrneo Occidental y en la que participa ARQUA. O bien la labor de los museos en la sensibilizacin y educacin de los visitantes, a travs de sus exposiciones, su discurso, su material didctico, su pgina web. A este respecto cabe sealar que en el Museo Nacional de Arqueologa Subacutica, el PCS ocupa una de las dos grandes reas temticas de la exposicin permanente. En concreto, a la proteccin y conservacin in situ de los yacimientos se le dedica una unidad temtica y un apartado en la Mediateca, el espacio interactivo con enlaces al Mundo de la Arqueologa Subacutica. Adems, ARQUA cuenta con publicaciones cientficas y divulgativas, cuadernillos didcticos, etc. Tambin

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participa en la citada campaa mediterrnea de SOS y organiza actividades propias de sensibilizacin, como visitas guia-

das, certmenes de dibujo infantil, ciclos de cine de arqueologa subacutica, en los que se incide en estos temas. En conclusin, las instituciones responsables tienen que transmitir que el PCS es un patrimonio de la Humanidad que todos tenemos derecho a conocer y disfrutar, y al mismo tiempo un patrimonio que todos tenemos la obligacin de proteger y conservar. Es una labor de todos, para que este legado de la humanidad se preserve para las futuras generaciones. Cuando el pblico conozca, respete y valore este patrimonio, se sentir orgulloso de l y podr colaborar en su conservacin. Cuando lo sienta como un patrimonio propio, lo defender como parte integrante de su historia y como patrimonio de la Humanidad. BIBLIOGRAFA
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nOtaS
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gical Heritage han participado en numerosos proyectos internacionales sobre la degradacin y proteccin in situ del patrimonio arqueolgico e histrico. En estos proyectos (como el MoSS Project o el Bacpoles) se evaluaron los mtodos en uso y desarrollaron nuevas soluciones.
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barco con arena, instalacin del tmulo interior, cierre de la caja y montaje del tmulo exterior. Se consolidaron y fijaron los elementos ms delicados al casco (cuadernas, restos de baos, tracas superiores, etc.) mediante el empleo de tubos de silicona rellenos de masilla y agujas hipodrmicas. Se extrajeron restos de cabos mediante moldes de silicona reforzados con resina. Estos trabajos fueron llevados a cabo por el qumico y el equipo de restauradoras del museo (J.l. Sierra, M. Buenda, B. Blas, A. Carcelen y R. Ors), junto con un restaurador de la Junta de Andaluca (L.C. Zambrano).
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Recomendacin 848, de 1978, del Consejo de Europa sobre Patrimonio Cultural Subacutico; Convencin Europea para la Proteccin del Patrimonio Arqueolgico de Europa, Malta 1992; y la Carta de ICOMOS para la Proteccin y Gestin del Patrimonio Cultural Subacutico de 1996.

La Ley de Monumentos Holandeses de 1988 protege los yacimientos de ms de 50 aos, de importancia histrica o arqueolgica, que estn en aguas nacionales holandesas. En este proyecto colaboran distintas instituciones de Sri Lanka (Departamento e Instituto de postgraduado en Arqueologa, Centro de Patrimonio de la Fundacin Cultural Central), Australia (Museo Martimo del Oeste) y Holanda (la Universidad y el Museo Histrico de msterdam). Agradezco a Carmen Garca Rivera, coordinadora del Centro de Arqueologa Subacutica de Andaluca, que me haya facilitado la informacin sobre este interesante y novedoso proyecto todava en marcha.

2 Para un estudio pormenorizado de la Convencin y otras normativas, vase la publicacin de Mariano Aznar (2004) La proteccin internacional del Patrimonio Cultural Subacutico, con especial referencia al caso de Espaa. 3

Debido a las continuas alusiones a la Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural Subacutico (UNESCO, Pars, 2001), a partir de ahora se mencionar de forma abreviada en alguno de estos modos: la Convencin de 2001, la Convencin del PCS o simplemente la Convencin si se repite reiteradamente en un mismo apartado.

Entre ellos Espaa y Portugal. El Estado espaol fue uno de los primeros en ratificar la Convencin, el 6 de junio de 2005 en el Parlamento, por lo que se sita a la cabeza en el proceso de ratificacin y juega un papel de referencia mundial, volcndose fundamentalmente hacia los pases Iberoamericanos y los de la cuenca del Mediterrneo (Castillo, 2008:40 y Azuar et al, 2006: 80). Este Anexo desarrolla una serie de medidas que conforman un protocolo de intervencin en el patrimonio sumergido, verdadero cdigo deontolgico de la arqueologa subacutica (Azuar et alii, 2006: 75) y es, por lo tanto, uno de los aspectos ms destacables de la Convencin. Su contenido es bsicamente el de la Carta de ICOMOS de 1996 para la Proteccin y Gestin del Patrimonio Cultural Subacutico, pero el hecho de que se incluya en la Convencin supone que adquiere fuerza jurdica, ya que tendr un carcter vinculante (Azuar et alii, 2006, 80). El Netherland Institute for Ship and Underwater Archaeology (NISA) y el Nacional Service for Archaeolo-

10 Cada felpudo o mata de posidonia artificial (de 6 x 2,4 x 0,2m), est constituido por tiras de distintas dimensiones (90, 120 y 150 cm de largo, por 1,6 cm de ancho) unidas a horquillas de plstico y luego a una malla reforzada con varillas de hierro, que adquiere peso con fragmentos de railes de tren de hierro. La materia prima, unas celdas de espuma de polipropileno (Cegrass Erosion Control System), fue comprada en Escocia. (Staniforth, 2006: 52-54) 11

En 2008, se usaron distintas tcnicas para la actualizar la documentacin cientfica del barco: desde las ms tradicionales (dibujo de secciones a mano, con plomada y lpiz y fotomosaico) a las ms novedosas (fotogrametra para photomodeler) o simplemente el registro grfico con cmaras digitales que no existan en 2001 (fotografa de detalles constructivos y filmacin de todos los trabajos). Esa labor fue llevada a cabo por tcnicos especialistas del museo (A.I. Miano, F.F. Matallana, J. R. Iborra y D. Munuera), otras empresas (J.L. Casaban y J. Matamoros de , ) y otras instituciones (M. Izaguirre, de la Diputacin Foral de Guipzcoa).

Australian National Shipwreck Database. Base de datos disponible online, que fue desarrollada originalmente por el Australasian Institute of Maritime Archaeology y que ahora es mantenida por el Departamento de Environment, Water, Heritage and the Arts.
16 17 South African Heritage Resurces Agency (SAHRA) junto con IZIRO Maritime Museum. 18

Para ms detalles sobre la excavacin y la construccin naval vanse otras publicaciones (Negueruela et al, 2004a: 467-478 y 2004b: 231-244).

Este proyecto fue planificado y codirigido por M A. Prez, R. Castillo, A. I. Miano y F. F. Matallana, bajo la coordinacin y supervisin del director del museo Rafael Azuar.
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A finales de 2007: retirada del tmulo exterior, desmontaje parcial de la caja y refuerzo general de la misma. Durante enero y febrero de 2008: apertura de la caja y retirada de las capas del tmulo interior; comprobacin del estado de conservacin del barco y actualizacin de la documentacin cientfica; y, en paralelo, la filmacin y fotografa digital de todos los trabajos. A mediados de marzo de 2008: cubricin del

En China hay dos proyectos de museos subacuticos en marcha. En Baiheliang, un sitio arqueolgico que qued sumergido bajo la recin construida Presa de las Tres Gargantas, se podrn admirar las inscripciones hidrolgicas ms antiguas del mundo. El pecio de Nanhai n1, un buque de 1000 aos de antigedad relacionado con la Ruta de la Seda, se exhibir dentro de un gran acuario que tendr las mismas condiciones ambientales que el sitio original.

20 Vanse Proyecto Venus y Proyecto Baha de Brazil en la pgina web de la UNESCO.

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El Tratamiento de Materiales Inorgnicos

Milagros Buenda Ortuo
Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA P. del Muelle Alfonso XII, n 22 30.202 - Cartagena Telf.: 968 50 84 15 (extensin 119) restauracion.arqua@mcu.es (general) milagros.buendia@mcu.es (particular)

reSuMen El Laboratorio de Restauracin de materiales inorgnicos del Museo Nacional de Arqueologa Subacutica, ARQVA, participa activamente en la elaboracin de los programas de conservacin y restauracin de los materiales de procedencia subacutica, segn las directrices reflejadas en documentos de referencia como la Ley 16/1985 del PHE o la Convencin de la UNESCO, 2001. Los trabajos se articulan desde la colaboracin estrecha entre los diferentes profesionales vinculados a una actividad tan especfica como la arqueologa subacutica. La metodologa de trabajo exige unas tcnicas y procedimientos especficos debido a las particularidades del medio del que proceden los materiales, en el que han alcanzado un equilibrio que es interrumpido cuando son recuperados. De forma paralela a los trabajos que se desarrollan en el laboratorio se lleva a cabo una labor de investigacin y conservacin preventiva que tiene como fin optimizar los recursos y evitar posibles procesos de degradacin, respectivamente. PalaBraS clave Conservacin, Restauracin, Subacutico, materiales orgnicos, materiales inorgnicos.

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Museo 14 El tratamiento de materiales inorgnicos

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Las definiciones de Patrimonio Histrico y Patrimonio Cultural Subacutico as como las normas relativas a su conservacin se encuentran recogidas, respectivamente, en textos de referencia como la Ley de Patrimonio Histrico Espaol (16/1985), de 25 de junio, y en la Convencin de la UNESCO de 2001 sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural Subacutico, que incorpora las principales directrices de ICOMOS 1990 e ICOMOS 1996. Ley de Patrimonio Histrico Espaol 16/1985, de 25 de junio TTULO V. DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO
Artculo 40. 1. Conforme a lo dispuesto en el artculo 1 de esta Ley, forman parte del Patrimonio Histrico Espaol los bienes muebles o inmuebles de carcter histrico, susceptibles de ser estudiados con metodologa arqueolgica, hayan sido o no extrados y tanto si se encuentran en la superficie o en el subsuelo, en el mar territorial o en la plataforma continental. Forma parte, asimismo de este patrimonio los elementos geolgicos y paleontolgicos relacionados con la historia del hombre y sus orgenes y antecedentes.

trico o arqueolgico, que hayan estado bajo el agua, parcial o totalmente, de forma peridica o continua, ()

Entre las normas relativas a las actividades dirigidas al P.C.S., citamos:

Norma 1. La conservacin in situ ser considerada la opcin prioritaria para proteger el patrimonio cultural subacutico. En consecuencia, las actividades dirigidas al patrimonio cultural subacutico se autorizarn nicamente si se realizan de una manera compatible con su proteccin y, a reserva de esa condicin, podrn autorizarse cuando constituyan una contribucin significativa a la proteccin, el conocimiento o el realce de ese patrimonio. (Conservacin integral) Norma 24. En el programa de conservacin estarn previstos el tratamiento de los restos arqueolgicos durante las actividades dirigidas al patrimonio cultural subacutico, en el curso de su traslado y a largo plazo. La conservacin se efectuar de conformidad con las normas profesionales vigentes. Norma 25. En el programa de gestin del sitio estarn previstas la proteccin y la gestin in situ del patrimonio cultural subacutico durante el trabajo de campo y una vez que ste haya concluido. El programa abarcar actividades de informacin pblica, medidas adecuadas para la estabilizacin del sitio, su control sistemtico y su proteccin de las intrusiones.

Comunidades Autnomas, para desarrollar los criterios de actuacin del marco general establecido en el Plan Nacional de Arqueologa Subacutica, elaborado por el Ministerio de Cultura, que implica a varios Ministerios, y cuyo objetivo es establecer unos mecanismos de proteccin ms especficos. la cOnServacin deSde el MuSeO La conservacin del patrimonio arqueolgico subacutico constituye una especializacin muy concreta, especializacin que determina el medio en el que se desarrollan estos trabajos y del que proceden los materiales, e implica una metodologa de trabajo propia, as como una estrecha colaboracin entre todos los profesionales implicados. La conservacin es un concepto amplio que comprende mltiples aspectos, desde la adopcin de polticas que promuevan la salvaguardia de nuestro patrimonio, el diseo, programacin y planificacin de programas de conservacin, la sensibilizacin educacin del pblico, y por supuesto, los trabajos que se desarrollan dentro del propio museo. Para hablar de la conservacin desde el Museo Nacional de Arqueologa Subacutica, vamos a centrarnos en tres traba-

jos que se han realizado en el centro entre los aos 2006 y 2008:
Documentacin del pecio fenicio de MAZARRN 2007 2008. Excavaciones sistemticas del BAJO DE LA CAMPANA, La Manga del Mar Menor, Murcia, actualmente en fase de desarrollo, 2007 2008. Seleccin de piezas del PROYECTO MUSEOGRFICO 2006 2008.

La conservacin se desarrolla a diferentes niveles: Antes de la intervencin, durante la intervencin y despus de la intervencin.
conservar antes de la intervencin: Es

imprescindible contar con todos los profesionales que participan en estos trabajos durante la planificacin de la intervencin arqueolgica y su programa de conservacin, tanto en metodologa, como en recursos humanos y materiales.

Convencin de la UNESCO de 2001 sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural Subacutico

El Artculo 1 define el patrimonio cultural subacutico como todos los rastros de existencia humana que tengan un carcter cultural, his-

Recientemente, se ha acordado la constitucin de un Comit de Coordinacin Tcnica de los centros y unidades de Arqueologa Subacutica de las distintas

Se debe evaluar la posibilidad o necesidad de conservacin in situ, metodologa de trabajo que contempla una planificacin y diseo de medidas de proteccin contra el deterioro o el vandalismo, desarrollar una conservacin integral, intervencin con mnima destruccin (ICOMOS), y por supuesto, la documentacin para su estudio y conservacin.

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Museo 14 El tratamiento de materiales inorgnicos

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En caso de no poder llevar a cabo la conservacin in situ se deber evaluar la capacidad de abordar la recuperacin de los materiales y su conservacin, tanto en recursos humanos como materiales, infraestructuras y diseo de un programa de actuaciones.
conservar durante la intervencin:

Como trabajo multidisciplinar, es necesario contar con los restauradores durante la fase de elaboracin del proyecto de excavacin, como hemos sealado en el primer

punto, pero tambin sobre el propio yacimiento. De forma paralela al trabajo de los arquelogos, el restaurador ofrecer un apoyo durante los trabajos de excavacin, como en consolidacin de estructuras y objetos, manipulacin de materiales frgiles, realizacin de extracciones o mantenimiento de unas condiciones similares a las del yacimiento para todo material recuperado hasta el traslado definitivo al laboratorio.
conservar despus de la intervencin:

Recepcin de materiales y estabilizacin de materiales procedentes de las excavaciones sistemticas del Bajo de la Campana, Murcia (2007 2008)

Despus de los trabajos de excavacin los materiales recuperados ingresan en el laboratorio donde se clasificarn segn su naturaleza y se proceder a la sistematizacin de la informacin aportada por los arquelogos y la que lo restauradores generan relativa a la conservacin. Uno de los procesos ms importantes en la conservacin de los materiales de procedencia subacutica es la estabilizacin. Mediante la estabilizacin conseguimos varios objetivos importantes, realizamos la transicin al nuevo medio, transicin que debe realizarse de la forma ms gradual posible para evitar que los cambios afecten de forma negativa a los materiales. Por otro lado, tambin eliminamos una buena parte de las sales solubles presentes en estos materiales, evitando los proble-

Extraccin de un fracmento de cabo de esparto mediante el uso de siliconas

mas derivados de la recristalizacin, daando de forma irreversible a las piezas. La estabilizacin se realiza por medio de sucesivos baos estticos que se renuevan peridicamente, en funcin de la conductividad. Este proceso lleva paralelo un control exhaustivo para evitar los problemas que desencadenara la degradacin de la materia orgnica presente en las piezas, objeto de colonizacin biolgica.

Tras la estabilizacin, abordamos la elaboracin programa de conservacin o anlisis de las necesidades de conservacin y restauracin de las piezas para establecer sobre qu materiales se realiza los tratamientos de conservacin y restauracin y cules son los ms adecuados. Para hablar de este punto vamos a hacer referencia a la seleccin de piezas del Proyecto Museogrfico 2006 2008, que ha

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culminado con la inauguracin del Museo Nacional de Arqueologa Subacutica en su nueva sede, porque sobre ellas podemos ver la secuencia completa de procesos, en el caso de que lo necesitaran. Como sabemos, los tratamientos de restauracin se realizan siguiendo unos criterios cuyo objetivo es la ptima conservacin de las piezas, unificando los trabajos que pueden realizarse sobre los mismos. Algunos de los ms destacados:

Las restauraciones respetarn las aportaciones de todas las pocas existentes. La eliminacin de alguna de ellas slo se autorizar con carcter excepcional y siempre que los elementos que traten de suprimirse supongan una evidente degradacin del bien y su eliminacin fuere necesaria para permitir una mejor interpretacin histrica del mismo. Las partes suprimidas quedarn debidamente documentadas.

viera, fotografa de su estado inicial, la descripcin de su estado de conservacin y la propuesta de intervencin, en aquellos casos que realmente lo precisen, bajo el criterio de mnima intervencin. Toda esta informacin, y la que se vaya generando a lo largo del proceso de restauracin y seguimiento posterior, es registrada en el apartado de Conservacin de DOMUS, sistema integrado de documentacin y gestin museogrfica, desarrollado por el Ministerio de Cultura. Siempre que nos sea posible, debemos apoyarnos en las tcnicas analticas para el estudio de las piezas, la identificacin de sus materiales constitutivos as como elementos ajenos a las mismas o como consecuencia de procesos de deterioro, entre otros. Hemos podido contar con el apoyo del Departamento Cientfico de Conservacin (Laboratorios Materiales del IPCE), y en la actualidad se est gestionando la firma de un Convenio con el Centro Nacional de Formacin

Profesional Ocupacional, perteneciente al Servicio de Empleo y Formacin de la Regin de Murcia, para poder utilizar sus recursos e instalaciones en materia de tcnicas analticas. Los procesos de limpieza, debido a su carcter de irreversibilidad, son complejos y delicados, por lo que es fundamental conocer perfectamente la naturaleza material, caractersticas y propiedades de las piezas sobre las que trabajamos para abordarlos con garanta. Las reintegraciones volumtrica-estructural y cromtica no se practican de forma sistemtica, slo en casos puntuales
Identificacin de elementos constituyentes de una muestra de cermica de poca fenicia.

1. Los tratamientos sern selectivos e indi-

vidualizados, no se aplican tratamientos de restauracin de forma sistemtica sino slo en aquellos casos que lo necesiten realmente y cada pieza ser tratada como un caso nico. 2. Mnima intervencin, pues cualquier intervencin, por pequea que sea supone un riesgo y una fatiga para los materiales que debemos evitar siempre que nos sea posible. 3. Diferencia entre original y reintegrado, en el caso de las reintegraciones volumtrica y cromtica. 4. Reversibilidad de los tratamientos y materiales empleados.

Tras la seleccin las piezas, que formaran parte de la exposicin permanente del museo en su nueva sede, nuestro trabajo comienza con la documentacin de la pieza en el momento de su ingreso en el laboratorio: bibliografa, antiguos expedientes de restauracin, en el caso de que los tu-

En el caso de antiguas intervenciones, la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histrico Espaol, es clara, en su artculo 39.3, Ttulo IV, establece que:

Documentacin de las piezas

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en los que aportemos una consolidacin fsica y estabilidad. Estas intervenciones se diferenciarn en todo momento del original, la reintegracin volumtrica se trabajan a bajo nivel y la cromtica con una

tcnica de punteado que a cierta distancia facilita la lectura formal de la pieza. En la ltima etapa de los trabajos de conservacin y restauracin, supervisamos y participamos en el traslado de las piezas restauradas a la nueva sede. Cada pieza, despus de la documentacin, valoracin del estado de conservacin y tratamiento de restauracin, en el caso que lo necesitase, se embalaban de forma individual, segn las caractersticas y necesidades de cada una de ellas, clasificndolas por materiales y unidades expositivas. Se identificaban en el exterior del embalaje individual y en el exterior de las cajas en las que se iban agrupando. Fue necesario contar con las restauradoras durante las fases de manipulacin de las piezas en trabajos como la documentacin fotogrfica, fases de pre-montaje y diseo de unidades expositivas, para las que fue necesario el desembalaje de todas las piezas que formaran parte de la exposicin permanente y por supuesto el montaje definitivo, asistiendo

en el diseo de los soportes individuales y especficos de las piezas. En coordinacin con el responsable de los materiales orgnicos, D. Juan Lus Sierra, se ha realizado el desmontaje y montaje definitivo de los restos del pecio fenicio Mazarrn 1 y fragmentos del Mazarrn 2.
Manipulacin de piezas durante las fases del montaje definitivo en sala.

bajos, de forma general al gran pblico para dar a conocer y sensibilizar sobre la conservacin de nuestro Patrimonio, y de forma particular entre los profesionales vinculados con la proteccin del Patrimonio, para intercambiar experiencias y conocimientos. No podemos olvidar el programa de conservacin preventiva cuya aplicacin requiere el anlisis de la situacin inicial, establecer los objetivos que se quieren conseguir y, en consecuencia, la planificacin y coordinacin en la elaboracin de procedimientos para cualquier actividad relacionada con las piezas tanto en exposicin, almacenamiento, traslados y manipulacin, el control condiciones medioambientales, las revisiones peridicas, la seguridad y la gestin de emergencias. Algunos ejemplos dentro de este programa, la coordinacin con el IPCE, para el traslado de 13 defensas de elefante de poca fenicia, con el fin de poder abordar all su restauracin; desde el museo, fue necesario recopilar documentacin para el diseo de las cajas por parte de la empresa de transporte, cuyas caractersticas, parmetros de conservacin y de seguridad, se establecieron

Cuenco de paredes finas, antes y despus del proceso de restauracin

De forma paralela a todos los trabajos descritos, de naturaleza eminentemente prctica, se lleva a cabo una labor de enorme relevancia, la investigacin sobre nuevos tratamientos, materiales y metodologa, a travs de la documentacin, el estudio, la formacin continua. Es muy importante la difusin de todos estos tra-

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desde el IPCE, supervisando embalaje y traslado. Tambin podemos citar dentro de este apartado el prstamo de piezas, dos fragmentos de defensa de elefante y un fragmento de compuesto de plomo, todos de poca fenicia, para la exposicin temporal La mditerrane des phniciens, de Tyr Carthage, que tuvo lugar en el Institut du Monde Arabe de Pars, para la que personal del museo se desplaz y supervis el embalaje, traslado y manipulacin de las piezas. Se ha realizado un programa de seguimiento de las condiciones medioambientales del MNAS en ambas sedes, con el fin de conocer su evolucin y evaluar su influencia sobre los materiales. Partiendo del anlisis de las necesidades de conservacin ms apropiadas para las piezas, segn su naturaleza y el espacio donde van a ser expuestas o almacenadas, se ha rediseado la estrategia de conservacin preventiva que minimice los riesgos de alteracin. Dentro del Programa Arquitectnico, tambin hemos participado en el diseo del laboratorio de restauracin del museo en su Nueva Sede, desde el que se abordarn el desarrollo del programa de conservacin preventiva, as como las intervenciones puntuales o de urgencia sobre

las piezas de la Coleccin Permanente, la Coleccin de Reserva y las Exposiciones Temporales. Como conclusin, el trabajo del Laboratorio de Restauracin de materiales inorgnicos se desarrolla en mltiples direcciones, siempre en coordinacin con otros programas. La conservacin implica continuidad y la inauguracin de la nueva sede supone un punto y seguido en esta labor. Una labor que no es exclusiva de los profesionales de este campo, sino en la que es importante involucrar al gran pblico. BIBLIOGRAFA
BRANDI, C. (2003): Teora del Restauro. Alianza Forma, Madrid. Carta del Restauro, (1987). Convencin UNESCO (2001), sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural Subacutico. CRONYN, J. M. (1990): The elements of archaeological conservation, 1 ed. Routledge, Londres. Documento de Pava, 1997. GARCA FERNNDEZ, Isabel M, (1999): La conservacin preventiva y la exposicin de objetos y obras de arte, 1 ed. KR, Murcia. GMEZ, M Luisa, (2004): Examen cientfico aplicado a la conservacin de obras de arte, 4 ed. Ctedra, Madrid. HERNNDEZ HERNNDEZ, Francisca, (1994): Manual de Museologa, 1 ed. Sntesis, Madrid. Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histrico Espaol. PEARSON, Colin, (1987) : Conservation of Marine Archaeological Objects, 1 ed. Butterworths, U.K.

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Conservacin de Materiales Orgnicos Arqueolgicos Empapados de Agua

JUAN LUIS SIERRA
Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA P. del Muelle Alfonso XII, n 22 30.202 - Cartagena Telf.: + (34) 968 12 11 66

reSuMen La madera, como todos los seres vivos al morir, slo tiene dos caminos en la naturaleza. Uno es fosilizar convirtindose en una estructura mineral estable, el otro, ms frecuente, es descomponerse hasta desaparecer mediante procesos de degradacin, integrndose en el ciclo biogeoqumico del carbono. En el lecho marino se degrada la composicin qumica de la madera y su estructura microscpica, y en el lmite, llega a desaparecer. Sin embargo, en determinadas ocasiones puede mantener su aspecto exterior incluso tras cientos o miles de aos. Cuando la madera empapada de agua se recupera, es imprescindible aplicar complejos tratamientos de conservacin para evitar la prdida irreversible de estos objetos. Tratamientos que aportarn estabilidad fsica y permitirn la deshidratacin de estos materiales sin que sufran variaciones dimensionales. PalaBraS clave Madera arqueolgica, madera empapada de agua, tratamientos de conservacin, Arqueologa subacutica, liofilizacin

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intrOduccin La Asociacin Profesional de Muselogos de Espaa organiza un ciclo de conferencias en el Museo Nacional de Arqueologa Subacuatica, ARQUA, al que ha tenido la gentileza de invitarme. Es una ocasin que aprovecho gustosamente para trazar una visin de conjunto sobre las especiales peculiaridades que presenta la conservacin de material orgnico en un museo de estas caractersticas. El punto de partida de este artculo es la consideracin de que va a resultar de informacin til a los profesionales de la Museologa, y es una oportunidad ms para dar a conocer este trabajo tan especfico. En efecto, la arqueologa subacutica un campo muy restringido y especfico, en el que no siempre son bien conocidos los procesos de alteracin de los objetos, su conservacin y restauracin, y cmo resulta condicionado el trabajo de los conservadores en los museos que albergan este tipo de colecciones. Las tcnicas de buceo han experimentado un gran desarrollo en los ltimos aos, lo que se ha traducido en un espectacular aumento de las actividades arqueolgicas subacuticas, que han dado como resultado el descubrimiento, excavacin, extraccin e investigacin de numerosos

restos arqueolgicos. En sus inicios, eran los buzos profesionales los que recuperaban los objetos desde el fondo del mar, los arquelogos estudiaban esos materiales ya fuera del agua. Ms tarde se vio la necesidad de que el propio arquelogo se tena que hacer buceador para desarrollar su trabajo bajo las aguas, y hoy da, afortunadamente, no se concibe una actuacin arqueolgica sin el apoyo de tcnicos de conservacin de materiales implicados desde el principio en las actividades subacuticas. A diferencia de las excavaciones arqueolgicas en tierra firme, no es infrecuente encontrar restos de elementos orgnicos bajo las aguas. La amplia utilizacin de la madera en la construccin de barcos y aparejos, desde la prehistoria hasta nuestros das, y el hecho de que una parte de la madera puede conservarse en ambientes anaerobios saturados de agua, hace posible que en el fondo del mar se hallen objetos de esta naturaleza, desde pequeos objetos como semillas, cabos o herramientas, hasta barcos casi completos como los barcos vikingos daneses, el navo ingls de Enrique VIII Mary Rose, la Coca de Bremen alemana o el navo real sueco Vasa, con 1200 toneladas de desplazamiento conservado en un 95%, con toda su estructura de madera y cargamento. Hallazgos que, algunos por s mismos,

han merecido un emblemtico museo de carcter especfico, en el caso del Museo del Vasa, con casi un milln de visitas al ao. Uno de los mayores problemas de la Arqueologa Subacutica es la conservacin de los objetos extrados. En el caso del material orgnico, su conservacin implica la aplicacin de procedimientos complejos, por diferentes factores: la composicin de la madera y sus propiedades fsico-qumicas, el proceso de degradacin a que se ven sometidas en medio acutico, el comportamiento que registran cuando son extradas del mismo, y, en fin, la importancia que los objetos de madera tienen en el campo de la investigacin arqueolgica. En efecto, este ltimo punto es importante si consideramos que la madera es el elemento fundamental de construccin de los barcos hasta hace poco ms de un siglo. Su conservacin es importante porque posibilita el conocimiento de las tcnicas de construccin naval antigua. La evolucin de nuestros conocimientos y, sobre todo, el desarrollo de nuevos productos, nuevas tcnicas y nuevos instrumentos de diagnstico y tratamiento, adems del avance de las tcnicas de excavacin, ha posibilitado la recuperacin y conservacin de muchos de estos hallazgos. No obstante, hoy en da uno de los mayores retos de la arqueologa suba-

cutica, es la conservacin de los objetos extrados. la cOnServacin y la ARqueOLOGA SuBAcutIcA Los materiales procedentes de ambientes subacuticos presentan problemas especficos de conservacin, precisamente condicionados por el medio del que provienen, y que sin un tratamiento adecuado van a sufrir alteraciones irreversibles con el consiguiente riesgo para la integridad de estos objetos. Cuando se trata de conservacin de materiales de procedencia subacutica, la premisa fundamental es preservar la estabilidad de los objetos, mantenerlos en las condiciones de equilibrio con el medio donde han perdurado a lo largo del tiempo. La naturaleza de los materiales recuperados es muy diversa: orgnicos, metlicos, cermicos, ptreos, y ms aun, dentro de cada una de estas familias, cada objeto tiene sus particularidades especiales, no slo por su tamao y forma, sino por su composicin, su especial estado de degradacin, etc. Este hecho implica que se diversifiquen tambin las especialidades y las tcnicas en los procesos de la conservacin de este patrimonio. A diferencia de materiales metlicos o cermicos, la conservacin de los objetos

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orgnicos es la ms dificultosa y la que ms problemas plantea, ya que su composicin qumica y estructural es extremadamente complicada. Presentan alteraciones en su estructura, no son homogneos y en numerosas ocasiones se presentan distintos grados de deterioro en el mismo objeto. Sus caractersticas fsico-qumicas y mecnicas, los procesos de degradacin a los que se ven sometidos, el comportamiento que registran cuando son extrados y, en fin, la importancia que estos objetos tienen en el campo de la investigacin arqueolgica son factores que condicionan extremadamente los tratamientos de conservacin. Tras su deposicin en el lecho marino, se inician procesos qumicos y biolgicos de alteracin, que favorecen que los objetos desaparezcan completamente. Sin embargo, en ambientes con grados extremos de sequedad o humedad estos procesos se producen con extrema lentitud, debido a la ausencia de agua o a la ausencia de oxgeno respectivamente. Ello propicia que los objetos alcancen un equilibrio estable con el medio y puedan conservarse en el lugar de su deposicin original. En el momento en que se inicia una intervencin arqueolgica subacutica y se van dejando al descubierto o extrayendo los objetos arqueolgicos durante

el proceso de excavacin, se produce una ruptura de ese equilibrio al que el objeto se ha adaptado. Los materiales pasan de estar enterrados y sumergidos a estar en un medio aerbico, con luz y oxgeno. Sobre el material ya degradado, se reinicia un nuevo proceso de alteracin y deterioro an ms acusado y acelerado, que debe ser controlado si no queremos perder definitivamente el objeto. Cuando un objeto es recuperado por personal no especializado y se rompe violentamente ese equilibrio, se produce un fenmeno de degradacin acelerada que puede ocasionar incluso la perdida irreversible del objeto. Por ello, la nica manera de evitar daos a los objetos orgnicos durante su manipulacin en los procesos de excavacin y restauracin es conocer las propiedades de la madera, el deterioro que ha sufrido y los mtodos de tratamiento que se pueden aplicar para paliar dicho deterioro. Es por esta razn por la que es imprescindible contar con personal especializado en conservacin de objetos arqueolgicos de procedencia subacutica, cuando se va a abordar una actuacin arqueolgica en este medio. Los especialistas en la conservacin de estos objetos deben asesorar en todo momento a los arquelogos, y stos dejarse asesorar, por el bien de los mate-

riales recuperados, ya desde el momento de planificacin de la intervencin. Durante la excavacin, los tcnicos responsables de la conservacin deben establecer las pautas y protocolos de intervencin, a fin de conservar la integridad de los objetos recuperados. Por ello es muy recomendable una labor conjunta entre arquelogos y los especialistas en conservacin de patrimonio (restauradores, qumicos, bilogos). En este contexto realmente es necesario tener presente la tan consabida frase de que en los trabajos de conservacin es necesaria la intervencin de un equipo multidisciplinar. lOS PrOceSOS de cOnServacin y reStauracin Lo que es comn para abordar con xito todos los trabajos de conservacin es la necesidad de un conocimiento profundo del material con el que est realizado el objeto, su composicin qumica, las estructuras macro y microscpicas, y las propiedades fsicas y fsico-qumicas propias de cada uno. Resulta evidente que algo ha pasado al material constituyente al permanecer sumergidos en el mar durante siglos o milenios. El sentido comn nos dice que esos objetos ya no son los mismos que cuando se sumergieron, ya que el medio en el que han perdurado es agua salada y algo habrn cambiado en su estructura o composicin.

El estudio analtico del material y el de las variaciones de sus propiedades intrnsecas nos permitir establecer el estado de degradacin que ha sufrido. Lo que se puede asegurar es que, excepto algunos materiales que por su estabilidad qumica -como algunos metales preciosos- o por su dureza -como las piedras preciosas- no requieren tratamientos especiales para su conservacin, el resto de materiales s que precisa de stos tratamientos, que como ya se ha mencionado, deben ser especficos para cada tipo de material y para cada objeto individual. Sin la aplicacin de stos, los objetos estn condenados a su deterioro y prdida. La conservacin de estos materiales ha pasado de ser un trabajo de taller artesano a una actividad propiamente cientfica, desde la primera intervencin hasta la determinacin de sus condiciones de exposicin o almacenamiento. Sern necesarias numerosas pruebas y determinaciones analticas para caracterizar correctamente estos objetos arqueolgicos, a menudo extremadamente delicados e inconsistentes, y aplicar los tratamientos adecuados para garantizar su perpetuidad. Los tratamientos de conservacin de los materiales orgnicos estn condicionados extraordinariamente por su naturaleza, ya que implican una interaccin pro-

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funda en su materia. Los problemas vienen derivados de varios factores que se citan brevemente a continuacin. Proceden de organismos vivos, ya sea de origen animal como vegetal. Su composicin qumica y estructural es muy variada y compleja. La mayor parte de su estructura slida est formada por grandes molculas polimricas de distinta naturaleza. La anisotropa es una de sus caractersticas fundamentales. Las maderas y marfiles, al tener direcciones principales de crecimiento, ofrecen distintas propiedades en los tres ejes principales, longitudinal, radial y tangencial, lo que los diferencia claramente de las cermicas o los metales, que tienen una composicin estructural ms o menos uniforme, e inciden directamente en su deterioro y su conservacin. Al ser compuestos orgnicos, son susceptibles de ser incorporados a la cadena trfica de otros organismos, tanto macroorganismos como microorganismos, para ser literalmente devorados. Estos materiales suelen encontrase asociados con otros, con mucha frecuencia metales y xidos metlicos, que dificultan sus tratamientos de conservacin. No estamos hablando slo de objetos que estn formados por varios componentes. Es frecuente que el hierro, en su proceso de oxi-

dacin, atrape objetos de madera al crecer la corrosin, de forma que quedan embutidos en ella. En ocasiones se presentan tambin asociadas en el mismo objeto varias especies de madera, que se deterioran en distinto grado en funcin de la variedad, ya que no todas presentan la misma resistencia a la biodegradacin. Frecuentemente se encuentran asociados con deposiciones de concrecin metlica o con manchas de sulfuros. Estos restos resultan muy complicados de eliminar y dificultan extraordinariamente los tratamientos de conservacin. El metabolismo de las bacterias anaerbicas sulfato-reductoras provoca un alto contenido en azufre, que en presencia de oxigeno y humedad ambiental puede ocasionar la acidificacin de las maderas. Actualmente se est estudiando cmo desulfurar previamente la madera antes de aplicar los tratamientos clsicos con PEG. Es frecuente encontrar piezas de madera de grandes dimensiones con distintos estados de degradacin ya que, como es lgico, el interior se degrada menos que el exterior, ms expuesto a los agentes de degradacin. Este hecho es otro factor que dificulta an ms el tratamiento de conservacin.

DeGRADAcIn De LA mADeRA BAjO eL AGuA Si no queda enterrada en el lecho marino, la madera queda expuesta a los macroorganismos marinos. Crustceos lomo Limnoria Lignorum o Limnoria Tripunctata o moluscos como Pholas Dactilus o Teredo Navalis darn cuenta rpidamente destruyndola o devorndola; tambin puede ser erosionada y desvastada por las corrientes marinas. Una vez en el fondo, si es rpidamente enterrada, la madera tiene una oportunidad de subsistir. Enterrada y en ausencia de oxgeno, las bacterias anaerobias hidrolizan la celulosa destruyendo las gruesas paredes de la clula vegetal. Si imaginamos una clula vegetal como un grueso tubo capilar formado por varias capas concntricas, las bacterias comienzan a erosionar las capas del interior del tubo, dejando, en el lmite, slo las ms superficiales. La madera queda casi hueca en su interior, y slo resisten al ataque microbiano las delgadas capas exteriores, pobres en celulosa y ricas en lignina, debido a que este tipo de bacterias con incapaces de hidrolizar la lignina. As, la madera se vuelve extremadamente blanda, inconsistente y quebradiza. neceSidad de eStaBiliZacin activa. Los tratamientos de conservacin llevan implcito el secado de los objetos para

alcanzar una estabilizacin en el aire ambiental. Por tanto, el secado de estos objetos es uno de los principales problemas a resolver. Para ello es importante conocer la relacin entre el agua embebida y la estructura interna. En el interior de la madera existe agua en varias condiciones o circunstancias, en forma de agua libre y agua ligada. La primera es la que circula libremente por el lumen de los capilares y se elimina con facilidad sin producir ningn efecto en la madera. Cuando es eliminada, se alcanza el punto de saturacin de agua de las fibras. El agua residual es el agua ligada. En este punto las molculas de agua se encuentran fsica o qumicamente unidas a las fibras de las capas de la pared celular. El agua se encuentra rellenando los capilares y es conocida como agua capilar, o est adsorbida o unida qumicamente a las macromolculas que componen la madera. Al continuar el proceso de secado, el agua capilar se evapora, en primer lugar en los capilares de mayor dimetro, y por ltimo en los de dimetro menor. Las fuerzas intermoleculares adhesivas entre el agua y la pared son mayores que las fuerzas intermoleculares cohesivas del agua, por lo que el agua arrastra hacia dentro las paredes y fibras, lo que produce una gran deformacin, retorcimiento y agrietamiento y un colapso general de

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la estructura. Si esto se produce, la madera se contrae irreversiblemente. Las maderas ms degradadas de los barcos de poca fenicia Mazarrn 1 y 2 pueden llegar a contraerse hasta en un 75 % de su volumen original. Debido al fenmeno de la contraccin que hemos explicado en las lneas precedentes, la conservacin de la madera arqueolgica saturada de agua lleva implcita la estabilizacin del tamao y la forma de los objetos. Este es el propsito
Tratamiento del barco fenicio Mazarrn 1. Estructuras de soporte para la impregnacin

principal en los tratamientos de estabilizacin de la madera. Quizs lograr su estabilidad dimensional es el objetivo ms importante a tener en cuenta a la hora de tratar un objeto de esta naturaleza, y es el requerimiento ms deseado por los tcnicos arquelogos, que van a estudiar los objetos. Adems son tambin deseables otros factores estticos. Es importante lograr un aspecto natural respecto a la textura y el color: para exhibir los objetos en los

museos stos deben presentar una apariencia esttica semejante a la que originalmente tenan. Como ya se ha mencionado, la madera se vuelve extremadamente blanda, inconsistente y quebradiza, por lo que adems de retirar el exceso de agua, los tratamientos de conservacin deben aportar consolidacin a los objetos que as lo requieran para facilitar su manipulacin. Condicionados por estos requisitos y para superar las dificultades aadidas anteriormente expuestas, an quedan por salvar los principios ticos universales en las tareas de restauracin de objetos patrimoniales, es decir, el mximo respeto al original, intervencin identificable, la reversibilidad de los tratamientos y retratabilidad de los objetos, el criterio de mnima intervencin sobre los objetos y la estabilidad de los productos empleados. Llegados a este punto podremos comprender la complejidad de la situacin: hay que encontrar procedimientos para tratar de estabilizar estos materiales, que presentan tales dificultades, complejidades y condicionantes que, a menudo, requieren de tcnicas e infraestructuras especiales no disponibles en todos los centros o museos.

cOnSideraciOneS SOBre la reverSiBilidad de lOS trataMientOS. En este punto de este discurso creo que se deben hacer algunas reflexiones sobre los principios ticos mencionados ms arriba, sobre todo el de reversibilidad de los tratamientos. Desde un punto de vista tico-terico es absolutamente necesario actuar sobre los objetos permitiendo siempre revertir los procesos y eliminar los productos empleados sin dejar secuelas en el objeto original, para volver al punto de partida cuando el objeto es recuperado. Obviamente, en el caso de estos materiales podra resultar increble que un tratamiento que tiene que aportar el suficiente soporte interno a la tan compleja estructura de la madera, pueda ser completamente reversible. Los productos empleados para tal fin se aplican en profundidad en el objeto, ya que el objetivo es usar productos que interesen en su accin consolidante hasta los capilares ms pequeos de la madera. Adems, por la amplia variedad de las molculas que conforman la estructura de la madera, son capaces de formar enlaces qumicos estables con las macromolculas constitutivas de la madera a nivel microscpico, y estos enlaces difcilmente van a poder romperse para revertir el proceso (Wayne Smith, 2005).

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As, hablar de la reversibilidad total de un tratamiento en el que est involucrado un nmero tan complejo de variables resulta, en la prctica, imposible. Muchos investigadores han optado por buscar tcnicas en las que prevalece la estabilidad qumica del consolidante en detrimento de la reversibilidad del tratamiento, desarrollando procedimientos de polimerizacin in situ, como la impregnacin con aminorresinas, la impregnacin con monmeros susceptibles de ser polimerizados por irradiacin con rayos gamma, o la plastinacin con aceites de silicona. Estos tratamientos son completamente irreversibles, pero propician a las maderas as tratadas una gran estabilidad qumica y dimensional. Su aplicacin debe quedar restringida a los objetos que deben ser conservados y no pueden ser tratados por otros medios. la cOnServacin en el MuSeO naciOnal de ARqueOLOGA SuBAcutIcA. Teniendo en cuenta estos factores, en el Museo Nacional de Arqueologa Subacutica hemos optado por conservar la madera con tratamientos que resultan de la combinacin de dos procedimientos. As, el tratamiento se realiza en dos fases: primero la impregnacin de la made-

ra con agentes de soporte, que rellenen y consoliden parcialmente el interior de los capilares, y seguidamente la extraccin del exceso de agua por el mtodo de la liofilizacin. La combinacin de ambos tratamientos ofrece muy buenos resultados en una amplia gama de situaciones. La impregnacin aporta consolidacin y la liofilizacin permite secar el objeto minimizando las contracciones, proporcionando a las maderas un aspecto muy natural en su textura, peso y color. Tras los procesos de desalacin realizados mediante sucesivos baos de agua cada vez menos salina, con los que se extrae de la madera el exceso de sales solubles que el mar le ha aportado, se procede a la impregnacin. En ARQUA hemos optado por introducir un producto llamado polietilenglicol (PEG). Es una molcula estable, afn a los componentes de la madera, y disponible en una gran variedad de pesos moleculares, lo que se traduce en la enorme ventaja de que se puede elegir el tamao de la molcula, o usar una combinacin de varias, segn la especie de la madera y su estado de degradacin. La impregnacin se realiza por inmersin en disoluciones acuosas, incrementando lentamente la concentracin de los PEG con el fin de evitar el colapso

osmtico. Si el soluto (PEG) no puede atravesar las membranas celulares, el equilibrio osmtico se alcanza pasando el agua desde el interior de la clula a la disolucin exterior, para diluirla. Entonces se crean grandes tensiones que pueden derivar en el colapso de la madera. Incrementar rpidamente la concentracin de la disolucin puede resultar peligroso por el colapso osmtico (Grattan, Clarke, 1987). Una opcin para incrementar la velocidad de impregnacin se aumentar la temperatura. La disolucin de PEG disminuye su viscosidad y por lo tanto aumenta su permeabilidad. El punto final de la impregnacin se produce cuando el

interior de la madera queda impregnado a la misma concentracin que la disolucin circundante, una vez producido un equilibrio con la disolucin. Es el momento de retirar el exceso de agua. Este proceso se realiza en un liofilizador. La madera es primero congelada varios grados por debajo del punto eutctico de la disolucin, el ms bajo posible para asegurarnos de que toda el agua del interior de los capilares ha solidificado. Posteriormente se extrae el aire del interior de la cmara hasta alcanzar una presin de vaco por debajo del punto triple, normalmente se trabaja entre 0.5 y 0.1 mm. Hg.

Vista general del liofilizador del laboratorio de maderas de Arqua

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Posteriormente se irradia calor al objeto para que el hielo sublime. El proceso es endotrmico, es decir, hay que suministrar calor para cambiar de fase. Se denomina calor latente de cambio de fase. Se crea as una atmsfera de vapor de agua en el interior de la cmara de vaco. Ese vapor se va retirando por condensacin en lo que llamamos pared fra que suele trabajar a 70 a 80 C. Se crea as una diferencia de presin entre la superficie del objeto (mayor presin) y la del condensador (menor presin) lo que favorece el trnsito de vapor desde el objeto hacia el condensador, y constituye la fuerza motriz del proceso. El procedimiento contina hasta que todo el hielo del objeto sublima y el condensador recoge todo el vapor. Se puede seguir la evolucin de la liofilizacin mediante la evolucin de la temperatura del objeto y por la evolucin del peso del objeto (disminucin hasta pesada constante). Una vez concluido el proceso se rompe el vaco para llevar al objeto seco a temperatura ambiente y a presin atmosfrica. La liofilizacin combinada con tratamientos previos de impregnacin con PEG de varios pesos moleculares, se usa con cierta regularidad en fragmentos pequeos de madera; la nica limitacin es el tamao del liofilizador. En los laboratorios de Arqua disponemos de un equipo de cmara cilndrica de 5.5 m de largo por 1.1 m de dimetro de capacidad til.

exPOSicin y alMacenaMientO Tras los tratamientos de conservacin y restauracin adecuados, los bienes culturales se destinan a exposicin pblica o a su almacenamiento en museos. En cualquiera de las dos opciones reviste una especial importancia las condiciones en que se va a encontrar el objeto. Esta condicin es an ms importante en el caso de objetos orgnicos de procedencia subacutica. Y es as porque los materiales orgnicos, procedentes de seres vivos, llevan consigo inherentemente los procesos de degradacin y descomposicin. Es decir, aunque los hayamos sometido a tratamientos de conservacin y restauracin, la degradacin de los objetos no se paraliza, contina durante toda la vida del objeto, en un proceso natural y continuo, el ciclo biogeoqumico del carbono. Es por tanto prioritaria la conservacin de estos materiales, y para ello se debe intentar paralizar estos procesos, tratando de congelar su estado de conservacin en el tiempo, luchando en contra los principios de mnima energa por los que se rigen las transformaciones naturales. En este punto es fundamental el papel de conservador de museos, que junto con otros profesionales tratar de definir

las condiciones ideales de preservacin de objetos para su exposicin en museos y conservacin en almacenes. En definitiva, se trata de arbitrar las medidas adecuadas de conservacin preventiva que permitan mantener estable y sin alteraciones el medio en que se depositan los objetos, ya que esta estabilidad ser la clave de su conservacin. Los parmetros que afectan a esos mecanismos son el control climtico (la temperatura y la humedad relativa), la iluminacin y las condiciones de las vitrinas o los almacenes donde se van a depositar. La humedad relativa es el factor con ms peso en la conservacin de los objetos de naturaleza orgnica. Esto es as por su alta higroscopicidad, que favorece los movimientos internos de la pieza a causa de su capacidad de captar y ceder humedad. Ello provoca la hinchazn y contraccin del objeto y con ello la posibilidad de que su estructura interna se altere, produciendo grietas, hendiduras, deformaciones y, en fin, su deterioro irreversible. Dado que los parmetros de humedad relativa estn ntimamente unidos a la temperatura, es importante controlar tambin sta. Pero no es el nico factor que obliga a su control. La bajada brus-

ca de temperatura provocar un aumento importante de los valores de humedad relativa, que generarn condensaciones dainas, mientras que una temperatura muy alta producir un descenso brusco de la humedad relativa, con las consecuencias que ya hemos visto. Adems el calor excesivo puede producir el rpido crecimiento de microorganismos y, en fin, un ambiente idneo para la proliferacin de un sinnmero de plagas. Por ltimo, una iluminacin inadecuada, asociada con radiacin ultravioleta (la luz natural, por ejemplo), desencadena otro proceso, a travs de reacciones fotoqumicas, creando y destruyendo enlaces moleculares o produciendo fotooxidacin, debilitando la estructura superficial de la pieza, La penetracin de la luz en las capas de madera es inferior a 75 micras, cuando se trata de luz UV y de 200 micras en el caso de la luz visible. Adems de estos daos estructurales, la luz excesiva produce calor (por radiacin infrarroja), y por tanto una desecacin del objeto y daos en la pigmentacin. Con todo lo expuesto hasta aqu, se hace evidente que un proceso de restauracin no es suf iciente para garantizar la vida del objeto en ningn caso, pero mucho menos en el caso de maderas arqueolgicas.

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Museo 14 Conservacin de materiales orgnicos arqueolgicos empapados en agua

Es importante fijar entonces los protocolos de conservacin preventiva que, sin intervenir directamente sobre la pieza, van a permitir su preservacin en el tiempo en condiciones ptimas. Entre estos protocolos los ms importantes son los que producen la estabilizacin de las condiciones de humedad-temperatura e iluminacin, y evitan la contaminacin, la proliferacin de plagas e insectos. En el caso de los objetos arqueolgicos de madera de procedencia subacutica, los tratamientos a que han sido sometidos no garantizan una conservacin ptima si no se siguen ciertas pautas bsicas pero imprescindibles. Se puede concluir que sea cual sea el mtodo de exposicin o almacenamiento elegidos, es fundamental ejercer un control efectivo sobre las condiciones en las que van a estar los objetos, de manera que garanticemos la estabilidad de las condiciones climticas, el control lumnico y de contaminantes y plagas. BIBLIOGRAFA RecOmenDADA
AA.VV. Proceedings of the 4th ICOM Group on Wet Organic Archaeological Materials Conference. Bremerhaven. (1990) AA.VV. Proceedings of the 5th ICOM Group on Wet Organic Archaeological Materials Conference. Portland/Maine. (1993) AA.VV. Proceedings of the 6th ICOM Group on Wet Organic Archaeological Materials Conference. York. (1996)

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MUSEOGRAFA DEL PATRIMONIO CULTURAL SUBACUTICO. El Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQVA
RAFAEL AZUAR
Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA P. del Muelle Alfonso XII, n 22 30.202 - Cartagena 968 121 166/ fax 968 529 692 Rafael.azuar@mcu.es

reSuMen El presente artculo reflexiona sobre la evolucin que ha experimentado la museografa expositiva de aquellos primeros restos de procedencia submarina, pasando por la museografa contextual de la Arqueologa Subacutica hasta llegar a la propuesta de una museografa del Patrimonio Cultural Subacutico, como es el ejemplo del recin inaugurado, Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA. PalaBraS clave Museografa, Arqueologa Subacutica, Patrimonio Cultural Subacutico.

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Museo 14 Museografa del patrimonio cultural subacutico. El Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA

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intrOduccin La exposicin del ARQVA es una apuesta por la renovacin de la museografa de los museos de arqueologa subacutica y/o martima, basada en la integracin del montaje en el espacio expositivo, con un diseo destinado a visualizar las colecciones del museo, dentro de un discurso que se articula alrededor del yacimiento arqueolgico como Patrimonio Cultural Subacutico que se ha de investigar, documentar, proteger y divulgar. Todo ello, concebido desde la museografa didctica en la que planteamos un acceso a los conocimientos desde la experimentacin y la participacin de los visitantes, en un marco de accesibilidad total, y con el apoyo de los recursos que nos proporcionan las nuevas tecnologas de la comunicacin, al servicio del discurso expositivo. I. LOS ORGeneS De unA muSeOGRAFA De LA ARqueOLOGA mARtImA La exposicin de fondos arqueolgicos, de procedencia subacutica, en los museos se caracterizaba por una presencia masiva de nforas y de anclas, exhibidas, casi ritualmente, en conocidos murales o en reiterativas escenografas de fondos marinos, ambientadas con gusto discutible. A esta composicin, mimticamente generalizada, hay que aadir el que los objetos se

han mostrado, en muchas ocasiones, sin un tratamiento riguroso de estabilizacin y en la mayora de los casos sin las necesarias condiciones ambientales, lo que ha supuesto en algunos casos la descomposicin de las cermicas o de los metales y la reduccin, irrecuperable, de la materia orgnica, como es el caso de las maderas.
Escenografa de un barco romano en el antiguo MNAM-CNIAS

en ese momento, como eran de los barcos o embarcaciones vikingas, cuyo ejemplo ms importante es el museo de los barcos vikingos de Roskilde (Dinamarca) que fueron excavados en 1962 y se exhibieron en el museo construido en 1969 (http:// vikingeskibsmuseet.dk); superando la antigua experiencia del Museo de barcos Vikingos de Oslo, descubiertos en el ao 1913 y expuestos definitivamente, tras varias sedes, en la actual, abierta en el ao 1957. As tambin, conoca perfectamente los museos mediterrneos, gracias a su presencia en los Congresos Internacionales de Arqueologa Submarina, entre los que era un referente el Museo Navale Romano de Bordighera (Italia) (http:// www.iisl.it/musei/ navale/naval.htm), en donde, a partir de 1950, se exhiban los restos de la extraordinaria nave de carga romana de Albenga, que excavara el profesor Nino Lamboglia. Aquella exposicin en el Dique de Navidad fue nove-

dosa en su montaje por muchos aspectos (Blnquez, Martnez, 1993; Negueruela, 2003, 2005). En primer lugar, por la valenta de recibir al visitante con una gran maqueta o escenografa que reproduca, a escala casi natural, un barco romano de carga, segn lo que se conoca en aquel momento, cuya fuerza didctica y expositiva le permiti ser la imagen del museo durante un cuarto de siglo. Para ello, fue necesario el construirlo en el interior del museo, de tal manera que hoy en da no puede salir del edifico, si no se desmonta. En el interior del barco se incorporaron un nmero importante de nforas que se restauraron para tal fin, colocadas y estibadas, no como conocemos hoy, pero con un claro fin didctico.

Un claro ejemplo de esta museografa, avanzada para su tiempo, fue la exposicin del antiguo museo. Concebida para su inauguracin en el ao 1982, por su promotor D. Julio Mas, como una sntesis de las contadas exhibiciones conocidas

Escenografa de un barco romano en el antiguo MNAM-CNIAS, detalle

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Un ao despus, en 1983, se inauguraba el Museo de Marsella en cuyo interior se dedicaba una sala para los restos de procedencia submarina y en el que tambin se construy media embarcacin romana, con su cargamento, junto con alguna otra maqueta y que nos sirve de ejemplo de la tendencia museogrfica que se generaliz en los inicios de los aos ochenta. A esta arriesgada apuesta del Museo Nacional de Arqueologa Martima y Centro Nacional de Investigaciones Arqueolgicas Submarinas, hay que aadir la exhibicin en el museo de una gran maqueta del mediterrneo, realizada por Miguel Leyda Torres en colaboracin con los alumnos del taller electrnico de la desaparecida E.N. Bazn, en la que perfectamente se visualiza la plataforma continental y las zonas abisales y en la que se marcaban una serie de rutas fenicio-pnicas y griegas, que se iluminaban con apretar un botn. Ejemplo inicial de la introduccin de manipulables e interactivos

en el museo. Se completaba este discurso didctico con reconstrucciones de anclas romanas de gran formato y otras maquetas ms pequeas, de diversos tipos de barcos y de detalles de la arquitectura naval y las tcnicas constructivas conocidas en aquel momento que facilitaban su conocimiento. Estos novedosos recursos didcticos se complementaban con el diseo de los grandes paneles de nforas, con sistemas originales de anclaje y que no intentaban reproducir, como suceda en otros museos, el estibado de las mismas en los barcos, sino que se presentaban ordenadas por tipos y cronologa.

Con estos recursos se pretenda explicar un discurso centrado en el comercio, las rutas comerciales y la evolucin de la arquitectura naval y de los barcos, en el que la metodologa arqueolgica estaba ausente y sobreentendida, por lo que no era necesario el tratarla en el museo. Esta ausencia qued ligeramente paliada con la inclusin en el museo, aos ms tarde, de una extraordinaria maqueta de una excavacin arqueolgica subacutica, realizada por Carlos Len en 1988, y que, con mucho acierto, el director del museo Victor Antona crey conveniente incluir en la exposicin con el fin de explicar, de forma sencilla y didctica, la actividad cientfica y de investigacin desarrollada por los arquelogos.
Maqueta de una excavacin arqueolgica subacutica. Carlos Len. 1998

por dar una visin ms sujeta al discurso martimo, - es decir, centrada en describir los barcos y el mundo de la nutica, los cargamentos y las rutas comerciales (Martn Bueno, 1993; Nieto, 2007) - cambiar radicalmente al tiempo que se consolidaba la arqueologa subacutica cientfica (Blnquez, Martnez, 1998; Cibecchini, 2007; Martn Bueno, 2007) Arqueologa que no slo se caracterizaba por el desarrollo y aplicacin de una metodologa propia, sino por considerar que el valor histrico no radicaba en el hallazgo casual o en el valor del objeto, sino que era indisoluble al concepto del contexto arqueolgico. El yacimiento arqueolgico subacutico es una unidad en el tiempo y as se ha de concebir (Nieto, 1999). Visin sta que transcender a la propia excavacin, impregnando el discurso expositivo, de tal manera que, a partir de este momento, los objetos se expondrn de forma contextualizada con la totalidad de los registros materiales hallados en el mismo yacimiento y, a poder ser, junto a los restos de la embarcacin. Planteamiento que supondr un verdadero cambio radical en la concepcin expositiva de los fondos subacuticos y cuyo ejemplo ms representativo de esta nueva museografa es, sin lugar a dudas, la extraordinaria experiencia sueca de musealizar in

Gran panel de nforas en el MNAM-CNIAS

II.- HAcIA unA muSeOGRAFA cOntextual de la ARqueOLOGA SuBAcutIcA Aquella primera museografa de los objetos recuperados del mar, preocupada

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situ los restos del galen Wassa, hundido en el ao 1628, en su conocido Vasamuseet, inaugurado en el ao 1990 ( http://www. vasamuseet.se ). Experiencia similar es la desarrollada para exhibir los restos del Mary Rose, barco de guerra del siglo XVI preferido por Enrique VIII y que se hundi en 1545, y cuyos restos junto con miles de objetos se encontraron en 1971 y fueron extrados entre 1979 y 1982. Exhibindose en el actual museo, construido para tal fin en el mismo puerto de Portsmouth (Inglaterra) y en la actualidad se est proyectando el nuevo museo, como se puede ver en su pgina web (http://www.maryrose.org) En el mediterrneo, fue fundamental y pionera la actividad desarrollada por G. Bass en las costas de Turqua que no slo consolid la aplicacin de una metodologa arqueolgica cientfica en la excavacin, sino que, adems, vino a proponer y desarrollar un ejemplo de esta nueva museografa contextual. As, al afrontar la exposicin de los resultados de su excavacin del pecio medieval de Seri Limany , a mediados de la dcada de los ochenta,(Bass,1996; Turanli, 1999), concibe su exhibicin de forma global, como un todo y casi en un espacio nico en el que se exhiben: el montaje de los restos originales extrados de la embarcacin, sobre un soporte o esqueleto met-

lico, y alrededor del mismo, en vitrinas, el contexto material en su conjunto, ordenado por carga, materia, elementos u objetos de la tripulacin, las piezas integrantes de la cocina, etc. Es decir, la muestra se concibe como un todo, en la que se trata de forma monogrfica la exhibicin de los restos de un barco del siglo XI, con sus elementos y con toda la informacin que nos permite conocer como eran aquellos barcos que hacan la ruta comercial entre los puertos de Alejandra a Bizancio, siguiendo los puertos de la costa siro-palestina. (http://www. bodrum-museum.com/museum/depts/ glasswreck.htm ) Esta novedosa exposicin, de una museografa contextual de los restos arqueolgicos subacuticos, se expandi por todo el mediterrneo y as encontramos otros museos que desarrollaron la exhibicin de los pecios de forma unitaria, contextual y casi con una idntica museografa expositiva. Este sera el caso de la exhibicin, en la dcada de los ochenta, de la nave pnica (siglo III aC) encontrado en las costas sicilianas y expuesta en el Museo Arqueolgico de Marsala en la provincia de Trapani (http:// www.regione.sicilia.it/bbccaa/soprinTP/ arche/nave_puni.htm ) Caso muy similar, desde el punto de vista museogrfico, sera el de la sala del Hecht Museum de Haifa (Israel) dedicada a exhibir los restos del Maagan Mikhael

(Linder, Kahanov, 2003), embarcacin de poca fenicia, hallada y excavada entre los aos 1984 y 1989, y que se abri a mediados de la dcada de los aos noventa. En la que, junto a los restos de la embarcacin conservados y de su excepcional ancla, se exhiben los ajuares encontrados y diversas maquetas de las tcnicas de cosido y ensamblaje del barco, que ayudan a comprender mejor la primigenia tecnologa naval de los fenicios en el mediterrneo (http://mushecht.haifa.ac.il/archeology/ maagan_ship_eng.aspx#Introduction) Por esos aos, en 1994, se inaugura el Museum fr Antike Schiffahrt de Mainz (Alemania) (http://web.rgzm.de ), en el que se exhiben, de forma contextualizada, los restos de cinco buques de guerra romanos, de fines del siglo III y siglo IV dC., descubiertos y excavados en 1981/82, acompaados de la reconstruccin total de dos de las embarcaciones, que se muestran, de forma comparada, junto a los restos originales y que sirven de punto de partida para explicar los conceptos de la armada de guerra y la frontera del Rhin en el fin del Imperio Romano. iii.- del cOntextO a la interaccin en la muSeOGRAFA. Todos los ejemplos de museos expuestos supusieron un gran adelanto ante la

museografa tradicional, claramente objetual, y cuyas experiencias, sobretodo las potentes musealizaciones del Wassa o del Mary Rose, supusieron un avance abismal, situando a estos museos en el centro de una nueva museologa, caracterizada por la visin del conjunto, con la totalidad de los objetos, y si puede ser cerca o en el mismo lugar de su hallazgo. Realmente, nos encontramos ante verdaderos museos de sitio, pero de naturaleza subacutica. Ahora bien, esta espectacular puesta en escena, en donde la sobrecogedora dimensin del objeto, por ejemplo el galen sueco que visto casi desde su quilla adquiere unas dimensiones suprahumanas, adolece de una museografa prxima al visitante. Aunque la apuesta por una interpretacin y reconstruccin de cada uno de los espacios del barco es muy importante y permite acercar al visitante al microcosmos del barco; sin embargo, sigue siendo una visita distante, en la que la proximidad al objeto se alcanza mediante el recurso de los guas vestidos de poca, muy al gusto de los museos del norte de Europa. En ellos no hay un espacio para la arqueologa, para el Patrimonio Arqueolgico Subacutico y apenas existen recursos expositivos que permitan la interaccin del visitante con la exposicin. En este sentido, se debe valorar la apuesta pionera desarrollada en el montaje

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expositivo del MARQ de Alicante, inaugurado en el ao 2002 y que obtuvo el premio al Museo Europeo del ao 2004. As, en el cuerpo central del espacio expositivo, se montaron varias Salas Temticas, entre las cuales se dedic una para explicar y dar a conocer la Arqueologa Subacutica. En la concepcin y desarrollo contamos con el asesoramiento de Xavier Nieto, director del Centre dArqueologia Subaqutica de Catalunya, y la colaboracin del director del Museo Arqueolgico Municipal de Villajoyosa, Antonio Espinosa. El discurso se construy, combinando en un mismo espacio, una escenografa a casi tamao real de una embarcacin comercial romana, anclada en el puerto y, al lado, su terico yacimiento arqueolgico, fruto de su hundimiento, que se narraba en una gran infografa proyectada en el horizonte del barco. La compleja escenografa nos permita reproducir una estratigrafa portuaria, junto a la del pecio, con todos los elementos del proceso de excavacin. Este discurso didctico se reforzaba con la presencia de dos grandes interactivos en pantallas de plasma, uno dedicado a la excavacin arqueolgica y otro a explicar los puertos, la estiba de las embarcaciones en poca romana, as como los diversos tipos de cargamentos (Azuar, 2005; Azuar et alii, 2007:164). Indiscutiblemente, era una mera escenografa, un recurso expositivo con fines

didctico-educativos en el que no se exhiban objetos ni se construa un discurso histrico. Era simplemente, una aproximacin al mundo de la Arqueologa Subacutica y, por lo tanto, no se le puede dar ms valor del que tiene en el contexto del discurso expositivo del museo. Un montaje que acercaba al visitante al mundo de esa incipiente y atractiva arqueologa que era la subacutica, proponiendo y buscando la interactividad del visitante con el montaje expositivo. En esos aos se inaugura el Latnium. Parque y Museo Arqueolgico de Neuchtel (Suiza) que obtuvo el premio al Museo Europeo del ao 2003 (http:// www.latenium.ch/), dedicado a la historia del lago desde la prehistoria hasta la poca actual, en una concepcin global y de musealizacin del sitio arqueolgico, un poblado lacustre de la cultura cltica de La Tne, hace 6000 aos. Al ser el yacimiento un poblado cltico con embarcadero, en su planta inferior, se muestran los resultados de la excavacin subacutica llevada a cabo en el lago de Neuchtel, en el que se descubrieron dos canoas monxilas y la embarcacin galo-romana de Bevaix, la ms grande fluvial conocida de casi 20 ms. de longitud (Arnold, 2007). El extraordinario conjunto lacustre se muestra de forma contextualizada, junto con una reconstruccin del yacimiento arqueol-

gico subacutico, y son el eje de partida para explicar la primitiva arquitectura de las embarcaciones de los lagos en Europa. Todo ello, con el apoyo de manipulables e interactivos, desarrollados aprovechando el recurso de las nuevas tecnologas que permiten al visitante adentrarse, interactuando, en el mundo de la arqueologa, y nunca mejor dicho, subacutica o de los lagos. IV.- unA muSeOGRAFA pARA el PatriMOniO cuLtuRAL SuBAcutIcO. el MuSeO naciOnal De ARqueOLOGA SuBAcutIcA. arQva En esta lnea contextual y de interaccin del visitante en la exposicin, se enmarca el montaje expositivo desarrollado en el Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA, pero el discurso expositivo no se limita a desplegarse entre estos dos parmetros, sino que es mucho ms amplio y ambicioso. El discurso y la concepcin museogrfica del museo se basa en la redefinicin de su misin y sus fines, como consecuencia de la ratificacin por el Gobierno espaol, con fecha de 6 de junio de 2005, de la Convencin Internacional sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural Subacutico, aprobada por la UNESCO en Pars el

2 de noviembre de 2001 y que entr en vigor el pasado 8 de enero de este ao, publicndose en el BOE el 5 de marzo de 2009. Es por lo que, el Museo, como institucin del Estado con competencias especficas en el Patrimonio Arqueolgico Subacutico, est en la obligacin de asumir y hacer propios los objetivos y fines de la Convencin, como se recoge en el RD 1508/2008, de 12 de Septiembre, de su refundacin como Museo Nacional de Arqueologa Subacutica, segn en el que se dispone lo siguiente:
Artculo 1. Definicin y fines del Museo Nacional de Arqueologa Subacutica Se crea, con el carcter de titularidad y gestin estatal, el Museo Nacional de Arqueologa Subacutica, dependiendo orgnica y funcionalmente de la Subdireccin General de Museos Estatales de la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales del Ministerio de Cultura, como institucin responsable del estudio, valoracin, investigacin, conservacin, difusin y proteccin del Patrimonio Cultural Subacutico Espaol, en colaboracin con las distintas administraciones Autonmicas y sus centros de investigacin, y en cooperacin con los Estados Parte, firmantes de la Convencin de la UNESCO.

La exposicin permanente, como escaparate del museo ante los ciudadanos y la sociedad, debe transmitir con claridad cuales son la misin, objetivos y metas del Museo como institucin del Estado com-

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prometida en la salvaguardia, proteccin, investigacin, conservacin y difusin del Patrimonio Cultural Subacutico Espaol. Por lo tanto, su exposicin asume, entre otros compromisos, los de: Difundir el concepto de Patrimonio Cultural Subacutico; la historia de la Arqueolgica Subacutica, sus principales Hitos, Museos y Centros de investigacin; los objetivos y fines de la Convencin; as como las principales actividades del museo en su investigacin, conservacin y proteccin. Transmitir la importancia de la cooperacin internacional en la investigacin y en la proteccin del patrimonio cultural subacutico. Exhibir los resultados de las investigaciones del museo y su contribucin al conocimiento de nuestra historia en la dinmica del Mediterrneo desde la Antigedad, y en los ocanos y tierras del mundo moderno, a travs de sus colecciones.

Estos objetivos impregnan todo el discurso expositivo, el cual est dedicado, por primera vez, a musealizar el Patrimonio Cultural Subacutico, introduciendo al visitante en el mundo de la arqueologa subacutica y de los problemas que supone la investigacin bajo el agua, la necesidad de tratar los materiales para evitar su desaparicin o deterioro y la obligacin de conformar un equipo interdisciplinar de profesionales para afrontar su estudio e investigacin.

Para ello, el museo aprovecha la singularidad temtica que supone el que sea la nica institucin en el mediterrneo occidental que conserva y exhibe los restos de las naves de poca fenicia halladas en Mazarrn, que se exhiben de forma contextualizada con todos los objetos hallados en la excavacin y se constituyen en la columna vertebral del discurso expositivo del Patrimonio Cultural Subacutico. Asimismo, el museo ha construido vitrinas especialmente climatizadas que permiten la exhibicin controlada, con los adecuados parmetros medioambientales, de los restos de la embarcacin de poca fenicia Mazarrn I (Mazarrn, Murcia) y del extraordinario conjunto de marfiles, con inscripcin fenicia, procedentes del Bajo de la Campana (La Manga del Mar Menor, Murcia). Tras proponer al visitante ese recorrido por el mundo de la arqueologa, de los ar-

quelogos y de los objetos de procedencia sumergida, a travs de una red de boyas interactivas y manipulables, y de una impresionante mesa de laboratorio que nos invita a introducirnos en el mundo de la investigacin y de los mtodos de la arqueologa analtica y de la arqueometra. Llegamos a un nuevo espacio el Mare Hibericum, resultado de la investigacin en el Patrimonio Cultural Subacutico, en el que afrontamos una visin de nuestra historia, desde el mar y desde el discurso construido con la informacin que nos aportan las colecciones del museo. Colecciones que se exhiben desde la museografa objetual, en grandes vitrinas que recuerdan aquellos antiguos paneles de nforas, pero que ahora se organizan desde el concepto del contexto, ya sea de un yacimiento, -como es el conjunto proveniente de la baha de Mazarrn, en la

ARQUA. Exposicin permanente

ARQUA. Detalle de las boyas manipulables

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primera vitrina-, o desde la concepcin unitaria del barco, -como es el caso de la vitrina que abre la segunda sala dedicada a la Vida a bordo de un barco romano-. El discurso objetual se refuerza con una informacin textual elaborada con criterio didctico en la que se nos cuenta una historia en imgenes o ilustraciones, dibujadas ex profeso, que nos permiten interpretar los objetos en su contexto histrico. Narracin que se refuerza con la proyeccin, en cada una de las salas, de una produccin visual, sin audio, en la que

se da una visin global de nuestros objetos y de su historia en el contexto geo-poltico y cultural del mediterrneo. Los niveles objetuales, textuales y visuales de cada sala o espacio temtico, se complementan y se imbrican en el crculo central, en el que unas sencillas y didcticas maquetas, - inspiradas en la Baha de Mazarrn en poca fenicia de la primera sala, o sobre un barco romano, o sobre la reconstruccin de un puerto ideal en poca imperial romana o la reconstruccin de la baha actual de Cartagena-, nos permi-

ten profundizar en los diversos discursos temticos: desde el comercio, las rutas, los ritos y las creencias, la religin etc., hasta la identificacin de los diversos patrimonios que constituyen el Patrimonio Cultural Subacutico, utilizando el ejemplo de la baha de Cartagena. Todo ello, partiendo de la invitacin a interactuar en las animaciones propuestas y personalizadas, en las que perfectamente se identifican los objetos de las vitrinas y se interpretan desde su integracin en los procesos histrico-culturales. Toda esta construccin del discurso expositivo, no olvida la necesaria referencia del museo a un tema que ha sido y es fundamental en los museos y exposiciones de fondos de procedencia subacutica. Nos referimos a la arquitectura y construccin naval, a la que la exposicin dedica todo el gran panel mural existente frente a las salas del Mare Hibericum, concebido por Xavier Nieto, nuevamente, y diseado, como toda la exposicin por Boris Micka, de la empresa GPD SA de Sevilla. En este gran espacio se presentan cuatro grandes escenografas: las secciones del barco fenicio de Mazarrn, la de un barco griego, de un barco romano de carga, para terminar en la de una coca de fines de la edad media. Estas reconstrucciones permiten al visitante conocer la evolucin de la arquitectura y de la construccin naval desde la

antigedad hasta la Edad Media y lo hace de una forma didctica, reforzada por toda una concepcin tiflolgica del panel, en el que se exhiben muchos objetos de ver y tocar, a la vez que se incorporan diversas experiencias manipulables que nos acercan al mundo de los olores, del peso, de la pericia en los nudos marineros, etc. Es decir, un gran espacio totalmente concebido como manipulable y que refuerza y complementa los discursos objetual y textual del museo. Aparte de estos diversos niveles de comunicacin, la exposicin avanza en la incorporacin de los ltimos y novedosos recursos que nos proporcionan las nuevas tecnologas. As, incorpora, por primera vez en un museo espaol, una excepcional mesa multi-interactiva, que permite acercar a ms de un visitante, en una experiencia colectiva, la diversidad y riqueza de los pecios, puertos y fondeaderos ms importantes conocidos del Mediterrneo, desde la prehistoria hasta nuestros das. Esta novedad tecnolgica se completa con el espacio abierto denominado mediateca que se concibe como un cibermuseo, o como una ventana abierta que a travs de Internet pone en comunicacin al visitante con todos los centros e instituciones euromediterrneas, as como con los proyectos de investigacin ms impor-

ARQUA. Detalle de una de las salas del Mare hibericum

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tantes, del Patrimonio Cultural Subacutico. A la salida de la exposicin, la musealizada ancla del galen espaol Juno, hundido en las costas americanas de Virginia en el siglo XVIII, invita al visitante a reflexionar y a comprometerse en la proteccin de este extraordinario legado que es el Patrimonio Cultural Subacutico. En conjunto, un proyecto museogrfico concebido como un itinerario de participacin y de comunicacin basado en la experimentacin e interactividad del visitante y que se ha diseado con criterios de accesibilidad global, desde la conceptual a la fsica, lo que lo convierte en el primer museo concebido para llegar a todo tipo de pblicos, sin barreras y sin discrimina-

cin en la comunicacin. En este sentido, la exposicin dispone de todas las herramientas necesarias para facilitar esta comunicacin, desde las estticas diseadas en la exposicin, totalmente bilinge con hojas de sala en dos idiomas ms, hasta las dinmicas como seran las audioguas o signoguas, pasando por el diseo de la pgina web, concebida no slo como un espacio de informacin, sino como una ventana abierta a la comunicacin global a travs de internet. Una museografa del Patrimonio Cultural Subacutico que no slo es integrada, contextual, informativa, didctica, participativa, sino que adems se siente comprometida con la sociedad y, por tanto, invita al ciudadano a proteger este legado de la Humanidad, bsico para construir nuestra memoria.

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EL MUSEO ROMANO OIASSO, IRN. El descubrimiento de las instalaciones portuarias altoimperiales y el programa de investigacin, promocin y difusin de los recursos arqueolgicos de la ciudad.
MERTXE URTEAGA MARA JOS NOAIN
Directora y responsable de actividades del Museo Romano Oiasso. Eskoleta, 1. 20302 Irn Telf.: 943 63 93 53 info-oiassomuseo@irun.org www.oiasso.com

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el MuSeO rOManO OiaSSO, irn El Museo Romano Oiasso de Irn, que abri sus puertas en julio de 2006, se articula en torno a las colecciones arqueolgicas del asentamiento de ese mismo nombre; Oiasso aparece citado en diferentes fuentes clsicas, desde Estrabn al Annimo de Rvena1 y ha sido identificado en el casco histrico de Irn 2. Ocupa un edificio cntrico y bien arraigado en la memoria colectiva de la ciudad

pues fue, desde su construccin en 1820 hasta los aos sesenta del siglo pasado, la sede de las Escuelas Pblicas; de la construccin neoclsica se han conservado la planta y fachada principal, integradas en un nuevo programa arquitectnico funcional y actualizado que ofrece 1.500 m 2 de superficie, la mitad de ellos destinados a exposiciones permanentes. Adems, en el solar trasero contiguo se encuentran las estancias de unos baos pblicos romanos que, en breve, sern incorporados al espacio del museo.

El discurso se articula bsicamente sobre tres facetas, la que corresponde al mundo indgena antes de la llegada de los romanos, la relativa al puerto y la que muestra las caractersticas de la vida urbana de Oiasso. En la identidad del discurso del museo destaca la visin trasversal del mundo martimo en la Antigedad que se proyecta en este caso en el rea del Golfo de Bizkaia y en el mbito atlntico, el Mar Externum. El Museo Romano Oiasso incluye, tambin, el pequeo museo de la ermita de Santa Elena que ha conservado en su interior una necrpolis de urnas de cremacin junto con varios monumentos funerarios. El proyecto es fruto de las investigaciones arqueolgicas que se han desarrollado en Irn en los ltimos aos. Frente a las corrientes dominantes, los arquelogos han defendido que la poblacin de Oiasso se situaba en este casco urbano, cuestin que ha quedado definitivamente zanjada con la serie de extraordinarios descubrimientos realizados: la necrpolis, el puerto, las galeras de mina, el puente sobre el Bidasoa, las termas, las ocupaciones urbanas3 Ha sido una labor paciente que se ha prolongado durante dcadas (los primeros

pasos se dieron en la dcada de los sesenta del siglo pasado) y cuyos resultados han modificado la visin tradicional sobre la romanidad en los territorios vascos. Si la opinin generalizada planteaba para stos un fenmeno de resistencia a la conquista romana que les hizo impermeables a las influencias culturales del imperio, los estudios sobre Irn han demostrado que aqu existi una poblacin perfectamente integrada en la ordenacin imperial, con una posicin geoestratgica sobresaliente, infraestructuras viarias y de navegacin de primer orden, adems de una pujante actividad econmica. eL pROceSO De GeStAcIn La musealizacin de la necrpolis altoimperial de Santa Elena constituye un antecedente de relieve en los prolegmenos del museo Oiasso. Las obras se llevaron a cabo inmediatamente despus de los descubrimientos realizados en las excavaciones arqueolgicas realizadas en 1971 y 19724 , que fueron integrados en el espacio religioso de la ermita en una iniciativa pionera de cohabitacin entre las funciones litrgicas, la exhibicin de los testimonios funerarios romanos que quedaron a la vista del pblico y la exposicin de otros objetos romanos recuperados en Irn y alrededores. La exposicin fue reformada en 1989 para aadir otras evidencias de relieve reconocidas a principios

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de los ochenta, entre las que destacan testimonios de minera romana. Este primer punto de informacin sobre el pasado romano de Irn debe ser estimado tambin en el planteamiento de una corriente historiogrfica reciente que reconoce la presencia romana en los territorios vascos, incluidos los atlnticos, en trminos de normalidad y no de excepcionalidad. No puede olvidarse que, en gran medida, la identidad vasca se ha explicado desde la resistencia a los sucesivos intentos de conquista iniciados con la expansin del poder romano. La tradicin, ms por cuestiones emocionales que argumentos histricos, ha defendido que las tropas romanas no alcanzaron a dominar los territorios vascos. Estos postulados vienen siendo objeto de debate desde el siglo XVIII, con sucesivas correcciones; primero, se contest la validez del planteamiento en las tierras de la vertiente mediterrnea, donde fueron acumulndose los hallazgos de asentamientos romanos; luego, a mediados del siglo XX, se avanz una tmida integracin de la vertiente atlntica en el imperio, recurriendo a la dualidad saltus y ager que se present en trminos de modelo interpretativo de la ordenacin territorial romana. Los romanos, en virtud de este modelo, conocieron y administraron dos unidades geogrficas de identidad diferenciada: el rea mediterrnea, donde

implantaran el modelo territorial comn en el imperio, promoviendo y desarrollando para ello los agentes urbanos, y el rea atlntica a la que consideraran prcticamente ausente de ciudades y de elementos civilizadores. Finalmente se ha comprobado que este modelo bipolar no se ajusta a la realidad histrica y arqueolgica y que los indicadores romanos reconocidos en el mbito vasco presentan un panorama similar al de otros territorios del occidente romano, incluidas sus peculiaridades montaosas o su facies ocenica. En vsperas del descubrimiento del puerto romano de Oiasso en la calle Santiago de Irn, un vecino se acerc con curiosidad a los trabajos arqueolgicos y cuando supo que se buscaban restos romanos, contest contrariado que eso era imposible los romanos no haban estado nunca en Vasconia! Este aspecto que puede considerarse anecdtico ha resultado ser, sin embargo, un factor de gran peso en la concepcin del museo, como se ver ms adelante. Volviendo al hilo conductor inicial, a la fecha de 1989, sealada para la reforma de la exposicin de Santa Elena, sucede la del otoo de 1992, cuando se produce el descubrimiento del puerto romano de la calle Santiago que habamos adelantado en lneas anteriores. Este puede con-

siderarse el acontecimiento determinante de la puesta en marcha del proceso que ha culminado con la dotacin del museo Oiasso. En esa intervencin arqueolgica se pusieron de manifiesto las excepcionales condiciones del yacimiento, tanto por su condicin portuaria como por la abundancia y caractersticas de las evidencias y colecciones recuperadas5.

Varadero del puerto de la calle Santiago. Foto: Arkeolan

A partir del descubrimiento de la calle Santiago, se trazaron tres lneas principales de trabajo: una encaminada a reconocer el entorno del primer hallazgo portuario;

otra, a clasificar e identificar los testimonios recogidos; y una tercera, destinada a divulgar los hallazgos en el mbito local. La campaa de prospecciones, 1993-1996, se sald con el reconocimiento de una ocupacin portuaria que se extiende por una amplia zona de marisma, hoy desecada y urbanizada, con ms de 300 m lineales de desarrollo. Para la catalogacin de materiales se llev a cabo el proyecto internacional Raphael de la Unin Europea (aos 1996-1997) con el MoLAS (Museum of London Archaeological Services) y la CREDAA (Centre de Recherche, dEtudes et de Difusin de lArchologie en Aquitaine) de Burdeos, en el que, junto a las colecciones cermicas del puerto de Oiasso, se estudiaron las procedentes de los yacimientos de Regis House, en el rea portuaria romana de Londres, y Camille Jullian en Burdeos. Por esta va se complet, adems, la transferencia de los mtodos de clasificacin de materiales arqueolgicos del Museo de Londres, crendose las bases de datos necesarias para los estudios de cermica romana de Oiasso. La divulgacin, por su parte, se vehiculiz a travs de una exposicin temporal y su programa de actividades asociadas a lo largo de la primavera-verano de 1995. A finales de ese ao, el Centro de Estudios Arkeolan, que haba liderado las investigaciones, recibi del ayuntamiento de Irn el encargo de redactar un anteproyecto de museo

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al que se titul inicialmente Museo de la romanizacin en el Golfo de Bizkaia. Durante la elaboracin del mismo, mientras se analizaba la viabilidad de diferentes inmuebles de propiedad municipal, en el solar trasero de uno de ellos se encontraron los restos de las termas romanas; este factor, unido a las caractersticas del propio edificio, inclinaron definitivamente la balanza a su favor. Se trataba de las Antiguas Escuelas Pblicas de Irn, levantadas en 1824 y reformadas en 1842 siguiendo un programa arquitectnico de estilo neoclsico; abandonado desde haca aos, se haba convertido en un foco marginal y problemtico. El anteproyecto fue discutido con diferentes representantes municipales y agentes sociales, modificndose y ajustndose sus lneas definitorias hasta alcanzarse un amplio consenso tanto en lo relativo a su ubicacin, como en el diseo y caractersticas del equipamiento. En 1999, Arkeolan, tras una segunda fase de trabajo, entreg al ayuntamiento el documento de proyecto bsico y museogrfico del museo. En este documento se definieron las cuestiones principales del edificio y de sus contenidos, establecindose la distribucin de las colecciones, el tratamiento de rehabilitacin o las soluciones para los recorridos interiores. A este documento siguieron el proyecto arquitectnico de ejecucin y el catlogo de los fondos seleccionados.

Las obras del museo comenzaron en octubre del ao 2002, siendo el arquitecto director de las mismas y autor del proyecto de ejecucin, Federico Franchs del estudio Arkilan; La constructora Guillermo Ibargoyen S.L. obtuvo la concesin de las obras por concurso pblico. Un ao despus, en 2003, la empresa K6 Gestin Cultural S.L. se hizo cargo, por concurso pblico tambin, de la elaboracin del proyecto y la instalacin museogrfica. Las obras de habilitacin del edificio finalizaron en el ao 2004, inicindose a continuacin el programa de instalacin museogrfica y, ms tarde, el programa de excavacin arqueolgica del solar trasero. El Museo Romano Oiasso se inaugur el 20 de julio de 2006. De la gestin del mismo se encargan en una U.T.E. (Unin Temporal de Empresas) el Centro de Estudios arkeolan y K6 Gestin Cultural S.L. El descubrimiento de las ruinas de las termas en el solar trasero haba sido una de las razones que aconsejaron la eleccin del emplazamiento del museo; con el desarrollo del proyecto fue necesario adquirir la propiedad del terreno, lo que permiti, a su vez, ampliar las investigaciones arqueolgicas. En el ao 2002 se llevaron a cabo sondeos previos al inicio de las obras de construccin y, vistos los resultados, en el ao 2005, finalizadas las obras de ha-

bilitacin del museo, se realiz la excavacin en rea del solar. La intervencin se sald con el resultado del reconocimiento de las salas calefactadas caldarium y tepidarium- y no calefactadas frigidarium-, zonas de bao, canales de trada de agua y edificios asociados. El complejo de las termas ha sido valorado entre los principales recursos del museo y, debido a las necesidades especficas de conservacin que demandan los restos, la integracin en el mismo ha quedado condicionada a un ambicioso programa de actuacin. lOS cOntenidOS del MuSeO Como decamos en otra ocasin6, el Museo Romano Oiasso huye de la concepcin clsica de los museos arqueolgicos. Ya en la fase de concepto y diseo se decidi crear un museo innovador, ameno, que respondiese a las exigencias de la sociedad actual, que au-

nase diversos lenguajes comunicativos, con una museografa integral, en la que todas las disciplinas convergieran en una unidad de presentacin y comunicacin, siempre teniendo en cuenta las necesidades del pblico destinatario. Una sucesin de ritmos alternados que posibilitara una visita sensorial, emocional e intelectual. La narracin temtica recorre y se adapta al espacio del museo. Para ello, las rampas, espacios de paso que unen las salas de las diferentes plantas, se han dotado de contenido para convertirlas en espacios de exposicin permanente. Cada planta coincide con un contenido temtico y permite ir avanzado en el discurso respetando su secuencia histricotemporal. En realidad, estos propsitos se sustentan en la informacin relevante de que dispone el museo y que ha sido adquirida durante aos de investigacin arqueolgica; informacin relevante para la comunidad cientfica y para los visitantes.

Plantas de las salas del Museo

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laS exPOSiciOneS PerManenteS La exposicin viene a ser la ltima fase del proceso de estudio o de investigacin dedicado al conocimiento de las caractersticas histricas del asentamiento urbano de Oiasso. Los contenidos se presentan en tres unidades temticas principales. En la unidad temtica que lleva el ttulo de impacto se tratan los aspectos relativos al dominio romano sobre las poblaciones indgenas. Los romanos en este contexto se han tomado como vehculo que permite conocer la realidad de las sociedades prerromanas. Se ha optado por presentar los resultados de las investigaciones ms recientes, aquellas que recogen los testimonios arqueolgicos de la Edad del Hierro y que muestran un panorama marcado por la presencia de crmlechs y poblados fortificados en altura. De la distribucin de cada uno de estos elementos, siguindo la tesis del arquelogo Xabier Pealver, se deducen indicadores de representacin territorial. La lectura espacial de la presencia de los crculos de piedras funerarios, crmlechs, se relaciona con el territorio ocupado por los vascones, mientras que las reas que limitan con estos ltimos, donde estn presentes los poblados fortificados en altura, se vinculan a pueblos vecinos.

El lmite del valle del ro Leizarn, en el borde occidental del rea de expansin de crmlechs, marcara segn esta propuesta la lnea divisoria entre los pueblos vascn y vrdulo. Las noticias histricas, por su lado, aaden referencias acerca de los lmites geogrficos con otros pueblos, resultando una visin del territorio de Gipuzkoa en el momento de la conquista en la que estn representados tres pueblos: vascones, vrdulos y caristios. De acuerdo con la organizacin administrativa implantada por Roma, los dos ltimos se relacionan con pueblos celtibricos, clticos y cantbricos, perteneciendo al convento jurdico de Clunia, mientras que los se situaran en el de Caesar Augusta junto con otros pueblos celtibricos e ibricos. Esta dualidad cltica-ibrica se argumenta museogrficamente con la incorporacin virtual o en rplicas de elementos arqueolgicos alusivos7. La bisagra de relacin temtica con las unidades plenamente romanas que se exponen en la primera planta del museo se ha realizado por medio de un joystick con imgenes estereoscpicas que narra la llegada a Oiasso de un delegado imperial para administracin del distrito minero de la comarca. Con esta animacin en 3D se da paso a la exposicin de colecciones arqueolgicas procedentes de las excavaciones realizadas en los ltimos aos en

Oiasso, que se organizan en dos salas de la planta superior. Corresponden al perodo cronolgico altoimperial respondiendo a la fase de esplendor del asentamiento que tuvo lugar desde finales del siglo I a.c. a finales del siglo II a.c. La unidad temtica en la que se trata la realidad arqueolgica del puerto ofrece una amplia y selecta representacin de colecciones, recayendo el protagonismo en las piezas de madera procedentes de un muelle portuario recuperado en las inme-

diaciones del museo. Ocupa una vitrina de 23 m 2 que organiza a su alrededor el recorrido por la sala. Los contenidos expuestos en sta giran en torno a la identidad del puerto de Oiasso, ordenndose las informaciones de acuerdo con la visin martima, comercial y pesquera. En cada apartado se cuenta con piezas que han sido identificadas, estudiadas y catalogadas en un proceso de investigacin riguroso que incluso ha podido estimar los flujos de importacin y de exportacin en la actividad portuaria a travs de la determinacin de
Sala Puerto

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la procedencia y cuantificacin de los miles de fragmentos cermicos recuperados en las excavaciones arqueolgicas. Destacan en esta presentacin las vitrinas dedicadas a la pesca, en las que se presentan adems de anzuelos, otras piezas menos conocidas, como lanzaderas o carretes para tejido y reparacin de redes, lastres de plomo para reteles o pesas de redes. En una pantalla de 12 metros de desarrollo se proyecta un documental de 15 minutos de duracin donde se narran las caractersticas de una jornada completa en el puerto de Oiasso. La sala contigua acoge la unidad temtica dedicada a la vida en el asentamiento de Oiasso del que se presenta una maqueta a escala con la propuesta de su organizacin urbana. Se ha hecho hincapi en la exposicin de aspectos de la vida cotidiana bien documentados arqueolgicamente, caso de la dieta, el vestido y el atuendo, la escritura, el ocio, la religin y las actividades econmicas principales: minera, siderurgia y herrera, acompaadas de una visin de las tcnicas de construccin. Son colecciones que incluyen un buen nmero de objetos, aunque es preciso tener en cuenta que, en su mayora, son de

pequeo tamao. En el captulo de la dieta se ha optado por presentar los indicadores que se refieren a la implantacin de la dieta romana por incluir novedades significativas, como huesos de melocotn, de aceitunas, ciruelas o cerezas, recuperados entre los lodos de los sedimentos romanos del puerto. Los de melocotn, por su parte, constituyen la muestra ms antigua de las localizadas en la Pennsula Ibrica hasta la fecha. En el captulo del atuendo, lo ms llamativo son los ejemplos de calzado de cuero y las colecciones de peines de madera. Teniendo en cuenta su escasa representacin en los registros arqueolgicos, su presencia contribuye a dar originalidad a las colecciones del museo. La incorporacin de textos latinos sobre cermicas, representaciones de divinidades romanas, fichas de juegos de tablero o elementos de joyera inciden en la lnea de presentacin de una romanidad para Oiasso igual de normalizada que la de otros territorios del imperio; la adjetivacin atlntica aade un contexto propio que permite explicar la identidad particular del asentamiento urbano expresada en una cultura material en cierta medida diferente de la habitualmente reconocida para los lugares del Mediterrneo. El ciclo integrado por las unidades expositivas dedicadas a la minera, la side-

rurgia y la herrera se suma a la caracterizacin identitaria de Oiasso, definiendo un horizonte econmico particular que se explica por la existencia de un extenso foco minero vinculado a la aureola metamrfica de la Pea de Aia (Aiako Harria) donde se explotaban minerales de plata, cobre y hierro. En este apartado, las informaciones se acompaan de audiovisuales en los que se narran los aspectos tcnicos de las actividades, reflejando los resultados de programas de arqueologa experimental realizados ex profeso para la dotacin museogrfica. Adems de las unidades dedicadas a la construccin romana en las que se recogen los elementos caractersticos, tgulas, mbrices, opus spicatum, morterosse han aadido restos de mobiliario domstico, como remates de sillas de madera, alfeizares de ventana, bisagras de arcones, lucernas, llaves o, incluso, lingotes de vidrio de una industria local. El recorrido por la sala OIASSO finaliza frente a una vitrina que lleva el ttulo de El eplogo; en ella se recogen fragmentos de nforas recuperadas en las aguas de la desembocadura del Bidasoa procedentes de Bizancio. Se han datado en los siglos VI y VII y vienen a demostrar que, aunque el asentamiento de Oiasso parece abandonado a partir del siglo V, en

las inmediaciones segua mantenindose el trfico naval y las rutas de comunicacin martimas. laS exPOSiciOneS teMPOraleS Desde su inauguracin, se han realizado varias exposiciones temporales en el museo; de la primera, La Estela de Monserrate, daremos detalle a continuacin. La siguiente, entre agosto y septiembre de 2007, se dedic a la calle en la que se localiza el museo que pertenece al casco histrico de la poblacin y cuenta con una amplia tradicin. La iniciativa fue de los servicios generales del ayuntamiento que tambin han promovido la exposicin dedicada a Policarpo Balzola, prohombre iruns ilustrado al que la ciudad debe avances destacados. Esta ltima se ha llevado a cabo entre octubre de 2008 y enero de 2009. Entre ambas exposiciones ha habido otra titulada Roma vive!: la civilizacin romana a travs del cine en la que se ha trabajado la visin que de Roma ha tenido el mundo del cine. A travs de una serie de fotografas, la mayora de ellas inditas, han desfilado por Oiasso algunas de las pelculas de romanos ms famosas de la historia del cine, acercndonos a ellas de una forma peculiar y muchas veces anecdtica.

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Sin embargo, la produccin propia de exposiciones est marcada por el criterio de presentar resultados novedosos de investigaciones realizadas por el museo que permitan organizar muestras originales, rigurosas y atractivas. En este captulo se incluye la exposicin dedicada a la estela de Monserrate que se celebr entre agosto de 2007 y enero de 2008 y la dedicada a una vlvula de una bomba Ctesibio cuyo calendario est previsto para mayo de 2009. la eStela de MOnSerrate La exposicin y taller La Estela de Monserrate gir en torno al slogan de una investigacin en construccin, ya que el pblico particip en el proceso de reconocimiento e identificacin de la figura representada en la estela. La estela estuvo situada durante generaciones junto a la entrada de la que fue ermita de Monserrate, en el vecino municipio de Hondarribia; a su lado pasaba un viejo camino de acceso a la villa que discurra por la ladera sur del monte Jaizkibel. Fue ruta de peregrinacin a Santiago de Compostela por la costa (muy cerca se encuentra la ermita de Santiagotxo). La ermita, en la dcada de los ochenta del siglo pasado, se vendi a particulares y en su interior se habilit una vivienda.

Con este cambio de uso, la estela ingres en la casa donde estuvo retenida hasta el ao 2006, cuando finalmente fue adquirida por el ayuntamiento de Hondarribia que la prest al museo Oiasso. Los informes elaborados con motivo de la adquisicin consideran que la estela de Monserrate es obra del perodo medieval; apoyan su argumentacin en la esquematizacin de pjaros y motivos florales que rodean la figura central. Sin embargo, para los investigadores del Museo Romano Oiasso, esos elementos decorativos no reflejan la fecha
Taller infantil en torno a la exposicin La estela de Monserrate con la pieza original al fondo.

de ejecucin de la estela, sino su remodelacin medieval, cuando pas de ser una representacin pagana a convertirse en una figura cristiana. El trabajo realizado durante la realizacin de la muestra permiti plantear que la figura original haba conservado el rostro, mientras que el resto del cuerpo fue transformado. Para los investigadores, debido a la desproporcin de la parte inferior del tronco, es posible pensar que fue diseada sentada y que luego se elimin esa postura para transformarla en una imagen estante. Los atributos que llevaba en las manos tambin fueron modificados, pensndose que originalmente llevaba un globo terrqueo. Con estas informaciones se piensa que el bajorrelieve originalmente representaba al emperador sentado en el trono, con el globo en una mano, correspondiendo a un modelo iconogrfico bajoimperial. De LA VLVuLA A LA BOmBA. El ttulo quiere reflejar el proceso de trabajo que vertebra la exposicin. Partiendo de una pequea pieza metlica de apenas 45 cm de dimetro se ha conseguido reconstruir la mquina a la que perteneca. Se descubri en las excavaciones arqueolgicas realizadas por Arkeolan en 1998-99, en el solar Tadeo Murgia de Irn, donde se localiz un muelle portuario de tiempos romanos.

Al principio, el objeto caus desconcierto porque pareca recin salido de un taller de desguace de coches. De bronce, de formas perfectas y molduras rematadas con asombrosa pericia, ms bien aparentaba ser parte de un motor moderno y sofisticado. Sin embargo, no haba duda de que fuera romana. Los arquelogos la estudiaron con detenimiento y llegaron a la conclusin de que era una vlvula usada en un circuito hidrulico. Los paralelos que encontraron sirvieron para plantear su relacin con el mecanismo de una bomba Ctesibio, llamada as en honor de su inventor, un griego de Alejandra que vivi en el siglo III a.c. Publicaron los resultados de la investigacin en el ao 19998 y la noticia lleg a manos de Thorkild Schiler, especialista dans que ha estudiado los sistemas de elevacin de agua en el mundo antiguo. Se puso en contacto con el museo y se le suministraron planos y fotos de la vlvula. Con su experiencia pudo reconocer el modo de apertura y cierre; es decir, la funcin determinante del dispositivo de la bomba. Con este dato se han ensayado varias alternativas hasta lograr disear un prototipo que cumple los requisitos acadmi-

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cos y que se ha construido a escala real en un programa de arqueologa experimental cuyos resultados se incorporan, tambin, a la exposicin. No son muchos los ejemplos de bombas hidrulicas Ctesibio que se conocen en la geografa del imperio romano y menos an los fabricados en metal (bronce o plomo), una decena hasta la fecha; de madera se han identificado 19 ejemplares. El hallazgo de una pieza de este tipo de mquina en el puerto romano de Oiasso (Irn) nos indica que, en aquella poca, era un lugar integrado en las redes de la poderosa cultura romana y que, a travs de ella, recibi los conocimientos tecnolgicos del mundo helenstico. curSOS El museo organiza habitualmente cursos de formacin para todos los pblicos centrados sobre todo en la Arqueologa Clsica. En colaboracin con la Caja de Ahorros de Gipuzkoa Kutxa, imparte clases semanales en el programa Aulas Kutxa organizadas por ciclos cuatrimestrales; tambin se colabora con diferentes instituciones encargadas de la docencia para adultos. Adems de este captulo, el museo incluye en su programacin otros formatos de docencia especializada en los que se pretende alcanzar objetivos de mayor profundidad; se orientan hacia el

pblico universitario e incluyen, de manera generalizada, una visin transversal que pretende revisar las cuestiones ms enquistadas de la historiografa vasca. A esta va de socializacin pueden aadirse la serie de conferencias que tratan temas de actualidad arqueolgica y que se imparten coincidiendo con fechas destacadas del calendario, a un ritmo de una conferencia cada dos meses. Puede consultarse la lista de conferencias impartidas y programadas en la pgina web del museo: www.oiasso.com curSOS de veranO de la unIVeRSIDAD DeL pAS VAScO JOrnadaS PrOFeSiOnaleS en el MuSeO rOManO OiaSSO de irn
Programacin:

2007. vascones, isaurios y pueblos alpinos en el mbito romano.

Las jornadas se programan anualmente, con ciclos temticos de tres aos que se cierran con un cuarto ao en el que se organiza un curso completo, recogiendo las novedades y el espritu de la serie de jornadas profesionales. Tomando como referencia el Curso de Verano de 2006 titulado romanizacin e identidad indgena en el arco atlntico, en el cual una de las cuatro jornadas se celebr en el Museo Oiasso en Irn, el ciclo temtico dedicado a los vascones se desarrolla durante los aos 2007, 2008 y 2009.

Para los romanos, los pueblos de montaa se situaban fuera de los crculos de la cultura, mientras que el modelo urbano era el expresivo de los modos de vida normalizados. Montaeses y pastores constituan un elemento marginal, tratado con clichs estereotipados: rudos, sucios, ladrones y belicosos. Este tratamiento, generalizado en todo el imperio, se ha aplicado a los vascones por su situacin en los montes pirenaicos, pero tambin para realidades tnicas similares. Para estas jornadas se han elegido los casos de los Isaurios y de los pueblos alpinos, por su situacin geogrfica. Los primeros se sitan en la zona oriental del Mediterrneo, y los segundos en la zona septentrional de la pennsula italiana, ofreciendo junto con la visin de los vascones- tres referencias geogrficas representativas de la cultura romana, al este, centro y oeste del Mare Nostrum.

tico y vertiente cantbrica, mientras que el ager correspondera a las tierras cerealsticas de la cuenca mediterrnea, donde se desarroll la cultura urbana. Sin embargo, esta dualidad alimentada por sucesivos asentimientos ofrece, a partir del propio significado del trmino saltus otras interpretaciones: desde paso o puerto de montaa, dominio territorial imperial con administracin propia, o, incluso, zona minera. En las jornadas del 2008 se trataron las diferentes versiones del trmino, desde la Filologa, el Derecho y la Geografa, incluyndose, adems, referencias a otros saltus del imperio que permitieron contextualizar el Vasconum saltus.
2009. calzadas, puertos y ciudades; el modelo de organizacin territorial romano.

2008. Saltus. concepto geogrfico, administrativo, o referencia ecolgica?

Es sabido que la mencin de Plinio al Vasconum saltus, precediendo la cita de Oiasso, ha servido para plantear una hiptesis, trabajada por Caro Baroja, segn la cual en la zona vascona coexistan en tiempos romanos dos realidades geogrficas y culturales diferentes: el ager y el saltus. El saltus sera la zona boscosa, impenetrable, de dominio climtico atln-

El modelo de organizacin territorial romana ms avanzado responde a la conjuncin entre ciudades, puertos y comienzo o final de vas de comunicacin; la asociacin de estos tres elementos supone la determinacin del esquema econmico y territorial de mayor impacto en la administracin romana. Tomando como referencia ejemplos destacados del entorno, Santander, Sagunto, Cdiz y la propia Oiasso, se presentarn las dinmicas cronolgicas de la evolucin de estas unidades incorporadas en un contexto en el que tambin estn presentes la visin de las rutas de navegacin y los indicadores

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arqueolgicos relativos a la construccin naval y las instalaciones portuarias fluviales.

curso: Las fortificaciones tardoantiguas-altomedievales: transformaciones del paisaje y de la arquitectura. profesor: Dr. Gian pietro Brogiolo. universidad de Padua (italia). 25, 26 y 27 de agosto 2008.

A pesar de que las fuentes escritas caso del gegrafo Estrabn-, se refieren a Oiasso en su versin indgena (la consideran polis de los vascones), los testimonios arqueolgicos reconocidos en el casco urbano de Irn corresponden exclusivamente a la ciudad romana. Todos los restos recuperados hasta la fecha pertenecen a la cultura romana, con ndices cronolgicos que se inician pocos aos antes del cambio de era (entre el 25 y el 15 a.C.) y se extienden hasta el siglo IV, con ciertas evidencias puntuales que alcanzan el siglo V. De acuerdo con estos datos, el asentamiento vascn y el romano no compartiran el mismo emplazamiento, habindose producido un traslado del asentamiento que, por otra parte, resulta un hecho relativamente comn en el mbito del imperio. El caso es que, en un principio, se pensaba que la Oiasso romana y la indgena se disponan en el mismo solar; sin embargo, en el transcurso de las investigaciones se ha podido plantear que se trataba de ubi-

caciones distintas, quedando pendiente la identificacin del establecimiento vascn. Se han realizado intentos sucesivos de descubrimiento, pero sigue siendo una cuestin indita que deber despejarse con nuevas y continuadas campaas de prospeccin. El mismo problema se plantea con respecto al horizonte de ocupacin posterior al siglo V; la aglomeracin urbana romana de Oiasso parece abandonada a partir de esa centuria sin que se sepa dnde pudieron reinstalarse los ocupantes y, sobre todo, el modo en el que las instituciones ciudadanas pudieron mantenerse hasta la etapa de reorganizacin del territorio en la Edad Media. El profesor Gian Pietro Brogiolo, de la Universidad de Padua, Italia, ha trabajado el modelo de transicin de la tardoantigedad a la Edad Media en el contexto del norte de Italia y ha desarrollado un paradigma que conecta las antiguas ciudades o asentamientos urbanos romanos con las fortalezas medievales. Segn Brogiolo, fueron los castillos donde continuaron instituciones y pobladores de las civitates romanas, hasta su traspaso a los burgos o villas de fundacin medieval. Este modelo de trabajo estudia, tambin, las transformaciones en el paisaje y en la arquitectura, resultando una referencia que los responsables del Museo Romano Oiasso y de Arkeolan consideraron de inters conocer

en detalle por sus posibles aplicaciones en el marco de las investigaciones en curso; concretamente en lo relativo al estudio del asentamiento de Oiasso, que parece abandonado a partir del siglo V. En este caso se trabaja con la propuesta de que sea la zona de Beloaga y su fortaleza, situada en el lmite municipal de Irn con Oiartzun, la que haya podido recoger la herencia de la Oiasso romana. BaSe de datOS POrtuS: BaSe de datOS Para el eStudiO de lOS PuertOS rOManOS en la AntIGeDAD El Museo Romano Oiasso y el Departamento de Estudios Clsicos de la Universidad del Pas Vasco han puesto en marcha una base de datos dedicada a los puertos romanos. El estudio de los puertos romanos en su doble faceta martima y fluvial permite conocer aspectos estratgicos de la ordenacin del imperio romano; cuando se asocian a ciudades y a vas principales terrestres, alcanzan su mxima expresin. De los puertos romanos hay abundante literatura, pero escasos testimonios arqueolgicos, aunque en los ltimos aos se han incrementado considerablemente las investigaciones en este campo, como se desprende de la base de datos que presentamos.

Nuestro objetivo, que iremos desarrollando en el futuro, es el de ofrecer una herramienta de trabajo til, cercana, abierta y en constante transformacin que canalice nuestra aportacin al renovado inters social y acadmico acerca del papel poltico, militar, estratgico, econmico, de difusin, de los puertos romanos. Este es un proyecto que nace de forma modesta pero que, en la medida del trabajo realizado, ha ido adquiriendo notables dimensiones10. El planteamiento se desarrolla a travs de una pgina web que recoge los puertos y sus referencias textuales y arqueolgicas, ordenados a travs de distintos criterios (nombre clsico, nombre actual, ubicacin geogrfica, etc.) y con una eficaz y sencilla herramienta de bsqueda. OtraS actividadeS:
talleres educativos.

Taller Alea Jacta Est, (la suerte est echada o, literalmente, los dados han sido lanzados) propone trabajar, de forma amena, una serie de juegos de origen romano que han perdurado hasta nuestros das. Se trata de un taller colectivo, organizado por equipos, apto para todos los pblicos, y con cierto componente competitivo; los cuatro equipos participantes juegan sobre un amplio tablero

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que sirve tambin de escenario, con la intencin de alcanzar la ciudad de Oiasso, etapa final del viaje ldico, a la que llegarn tras superar distintas pruebas por el camino. Cada equipo se distingue utilizando uno de los cuatro colores habituales en las carreras de cudrigas; es decir: el rojo, el blanco, el azul y el verde. Tiene su ficha correspondiente que ir avanzando por los cuatro recorridos propuestos (tres por tierra y uno por mar), inspirados en las ciudades y rutas de comunicacin de la Tabula de Peuntinger. Las distintas actividades de cada una de las etapas se ejecutan eligiendo a representantes de cada equipo, que acceden a un escenario central, denominado foro, donde participan de la prueba y son animados por sus compaeros de equipo. Existen dos modalidades de juegos, los de formato vertical, que se disponen imantados sobre el panel central, y los llevados a cabo mediante tableros. A los juegos se les aaden otro tipo de pruebas y pequeas teatralizaciones, a travs de reproducciones de objetos arqueolgicos relacionados con la vida cotidiana. Cada uno de los juegos y pruebas est diseado para todas las franjas de edades, de tal forma que, adaptando la dificultad de las reglas del juego, sirven tanto para nios como para adultos.

los juegos de formato vertical son los siguientes:

El Loculus Archimedius: de funcionamiento similar al del Tangram chino, est compuesto por una serie de piezas triangulares y poligonales que encajan unas con otras para formar un cuadrado y que, segn la tradicin, dise Arqumedes a partir de un complejo estudio geomtrico del rea de cada uno de las figuras. Combinando las distintas piezas, pueden realizarse formas de animales, plantas, personajes u objetos. Las piezas estn colocadas de forma desordenada por el panel. En el menor tiempo posible, los participantes tienen que colocar cada una de las fichas en su posicin correcta dentro del modelo geomtrico dibujado como referencia. Tres en raya: conocido por todos, este popular juego se basa en ir colocando una serie de fichas sobre un tablero, hasta conseguir agrupar tres de ellas en una misma fila.
los juegos diseados en tableros son:

en raya captura una ficha del contrincante. Una vez colocadas todas las fichas sobre el tablero, stas pueden desplazarse por las lneas que unen unas casillas con otras. Cuando un jugador captura siete fichas, gana la partida. Ludus latrunculorum: equivale al juego de las damas. Cada jugador coloca sus diecisis fichas en las dos primeras lneas y trata de capturar las fichas del contrario, movindolas de casilla en casilla en todas las direcciones, incluidas las diagonales, y saltando por encima de la ficha del contrario para capturarla. Gana el que consigue todas las fichas del adversario. Su nombre se relaciona con su connotacin militar, ya que latrunculus puede traducirse como soldado mercenario. Las tabas: se explican diferentes formas de lanzar y recoger las tabas que, yendo de lo simple a lo complejo, permiten ir avanzando en el juego y componiendo distintas figuras. Se trata de un juego de habilidad. Dados: consiste en lanzar los dados para conseguir combinaciones de tres cifras idnticas. Se va sumando la puntuacin obtenida en las distintas rondas hasta que se llegue a una puntuacin pactada antes de la partida.

Duodecim Scripta: se podra comparar este juego romano con el del parchs. Las quince fichas de cada jugador se van introduciendo en el tablero, segn la tirada de los dados, y desplazndose por ste, siguiendo un recorrido marcado por tres filas, en las que se solan escribir refranes o consignas polticas, a modo de decoracin. Tambin se pueden comer las fichas del contrario cuando se cae en una casilla donde una de ellas se ha colocado previamente. Pirmide: para este juego se utiliza el tablero principal del taller. Consiste en lanzar unas nueces para encajarlas en las casillas numeradas, intentando alcanzar la mxima puntuacin sin que la nuez se salga del lmite del tringulo.
tren verde. itinerario arqueolgico; recorrido en tren verde: la ciudad romana y la ermita de Santa elena.

Duplum Molendinum: equivale al Tres en raya, aumentando su complejidad ya que cada jugador cuenta con nueve fichas. Cada vez que un jugador hace tres

Los visitantes tienen la oportunidad de conocer la ciudad romana de Oiasso mediante un recorrido cultural que les acerca a su importante patrimonio, por medio de la realizacin de un recorrido arqueolgico guiado y comentado por personal del museo en el Tren Verde. A travs de la ruta en tren, se favorece la accesibilidad al patrimonio arqueolgico de la ciudad de Irn, contribuyendo

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a conservar, salvaguardar y transmitir el valor patrimonial de una manera activa. El recorrido guiado atraviesa una serie de hitos temticos y referencias topogrficas urbanas. Entre ellos destacan la calle Beraketa la ms antigua de Irn-; el solar de las termas en la trasera del museo; la zona portuaria, en la que se localizaron un varadero, un muelle de atraque y la zona de almacenes; o la necrpolis de la ermita de Santa Elena. Al atravesar igualmente algunas de las zonas emblemticas del Irn actual, como la calle Santiago o la iglesia parroquial de Santa Mara del Juncal, el recorrido en tren establece un vnculo entre el pasado y el presente, y permite yuxtaponer las topografas del Irn romano y del Irn actual.
viajes culturales

museo han incluido circuitos por Turqua (Estambul y las ciudades greco-romanas de Asia Menor), Grecia (Atenas y Macedonia), Libia (Tripolitana y Cirenaica) adems de visitas monogrficas a los yacimientos de Vascos (Toledo), Trraco, Veleia (lava), Caesar Augusta, Andelos (Navarra), etc.
FicaB. Festival internacional de cine arqueolgico del Bidasoa.

Hemos dejado para el final el comentario de la que es la actividad ms meditica de las que organiza el museo y, probablemente, la que mejores resultados de difusin y divulgacin ofrece para sus investigaciones. Se han celebrado ocho ediciones hasta la fecha y en esta trayectoria se han sucedido varias fases que han servido para configurar un festival internacional, competitivo y cada vez ms reconocido entre productores y realizadores. Naci en el ao 2001 como programa aadido al proceso de fundacin del museo Oiasso11. Fue una iniciativa desarrollada por Arkeolan que, aprovechando los recursos de sus redes de investigacin, prepar una primera edicin de exhibicin que tuvo lugar en noviembre de ese ao, con un programa sorprendente en el que se unan las cintas de ficcin con los

El programa de actividades del museo se completa con la organizacin de viajes de contenido arqueolgico, conducidos por especialistas en la materia y personal del museo. Abarcando desde salidas de un solo da a viajes de larga duracin al extranjero, los viajes arqueolgicos permiten un acercamiento directo a muchos de los temas que se abarcan de forma transversal en el museo dentro del programa de conferencias y cursos impartidos. Hasta el momento, las salidas organizadas por el

documentales cientficos e, incluso, pelculas que forman parte de la arqueologa del cine. Se consigui la versin original de La Momia de Karl Freund (1933), y la pelcula que recibi la Concha de Oro del Festival de San Sebastin de ese ao: En construccin, de Jos Lus Guern. En realidad, esta pelcula se estren en Irn el da 6 de noviembre dando inicio al I FICAB. Para la sesin de clausura se seleccion la comercial Tomb Raider (2001). A estos ttulos se aadieron varios documentales relacionados con la paleosiderurgia, la minera antigua y la dendrocronologa que se conocan de primera mano por los trabajos que haba realizado Arkeolan en los ltimos aos. Participaron en la muestra, en calidad de comentaristas, los investigadores responsables de los documentales, adems de otros expertos en los temas expuestos en las cintas. Cubierta con satisfaccin la prueba de la primera edicin, para la segunda se mantuvo el esquema organizativo, con ligeros retoques. Tras la tercera edicin, ao 2003, y debido al xito de pblico y al eco alcanzado por el todava recin nacido festival, se plante el salto a la modalidad de certamen competitivo. La transformacin se llev a cabo en la IV edicin, en la que se establecieron los medios para reconocer los mritos de las pelculas presentadas; se convocaron tres premios: un jurado especializado, formado por especialistas del campo

de la arqueologa, la historia y el cine, se encarga de otorgar el Gran Premio del Festival; el Premio Especial del Pblico se decide mediante votacin popular entre los asistentes a las proyecciones, y el tercero, Premio Arkeolan a la divulgacin cientfica, es adjudicado por ese organismo; adems, con la apertura del museo Oiasso el ao 2006, Arkeolan traslad la organizacin del festival al equipo tcnico del nuevo equipamiento. El crecimiento del FICAB se observa en el nmero de cintas seleccionadas, que se ha incrementado ao tras ao; en la V edicin de 2005 se seleccionaron 11 documentales, 20 en la VI (2006), 40 en la VII (2007) y 60 en la ltima y octava edicin celebrada en el ao 2008. Y tambin destaca la procedencia de las pelculas que cada vez es ms amplia y variopinta: Australia, EEUU, Portugal, Francia, Egipto, Israel, Suiza, Reino Unido, Grecia, Italia, Bulgaria, Turqua, Blgica, Alemania, Bosnia-Herzegovina, Mongolia... En este panorama quiz la nota menos positiva sea la representada por el nmero de las producciones del Estado Espaol que sigue siendo minoritario en el escenario comentado. El ligero incremento observado en la edicin del ao pasado y la incorporacin de jvenes realizadores permite, sin embargo, ser optimistas con respecto a un cambio de trayectoria; parece que el

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uso del formato audiovisual como medio de difusin de los proyectos arqueolgicos y de sus resultados tiene cada vez ms defensores. nOtaS
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terior, el Occidente Atlntico en poca romana, Pisa 2003, Escuela Espaola de Historia y Arqueologa en Roma-CSIC, pp. 85-106.
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Barandiaran, K.; Urteaga, M., (2008): Museo Romano Oiasso (Irn). Un museo de gestin novedosa y prcticas culturales innovadoras, Revista de Museologa, n 40, p. 86-98. En la unidad temtica dedicada al IMPACTO no se han incorporado piezas arqueolgicas originales, habindose optado por la presencia de imgenes en 360, reconstrucciones virtuales, figuras proyectadas y replicas a tamao original. Urteaga, M., (1999): Reconstruccin del paisaje romano de Gipuzkoa: Arqueologa e Historia, Jornadas Antiqua, aquellos romanos que pasaron por aqu... Documento on line, Kgipuzkoakulturanet. La direccin de los cursos recae en Juan Santos Yanguas y Mertxe Urteaga.

Estrabn, libro III.4.10, (hacia el ao 20 AD) escribe: Por Ilerda (Lrida) y Osca (Huesca) pasa la va que, desde Trraco (Tarragona), alcanza a los ltimos pueblos vascones de la costa del Ocano, tanto en la regin de Pompelon (Pamplona) como en la de Oiason, ciudad [polis] situada en el borde mismo del Ocano. Esta va mide 2.400 estadios y acaba justo en la frontera entre Aquitania e Iberia. Pomponio Mela, libro III.1.15, (aos 43-44 AD) seala que el ro Magrada cie a Oeason. Plinio el Viejo, en su Historia Natural, libro III.3. 29 y 30 (mediados del siglo I) dice que: la anchura de la pennsula Ibrica desde Tarragona hasta la costa de Oiarso es de 307.000 pasos partiendo del Pirineo y siguiendo la ribera del Ocano hallamos el saltus de los vascones, Olarso. Finalmente, el Annimo de Ravena (entre los aos 638 y 678), cita la va de Tarragona a Oiasso que transcribe como Ossaron.

2 Tradicionalmente se ha defendido que se situaba en el rea de Oiartzun (Oyarzun), pero a mediados del siglo pasado comenz a plantearse la alternativa de Irn que, finalmente, ha sido la acertada, tal y como prueban los descubrimientos arqueolgicos. 3

10 En el proyecto se han articulado las aportaciones de los doctores Juan Santos Yanguas y Elena Torregarai del Departamento de Estudios Clsicos de la Universidad del Pas Vasco; el captulo de ordenacin y preparacin de la informacin es responsabilidad de Mara Jos Noain, Juan Jos Jimenez y Mertxe Urteaga, siendo Adimedia la empresa encargada del diseo digital. La iniciativa se inscribe en el programa Investigacin-Empresa de la UPV. 11

Urteaga, M., (2008). El asentamiento romano de Oiasso (Irn); red viaria, puerto y distrito minero, Actas del IV Congreso de las Obras Pblicas en la Ciudad Romana, Lugo-Guitiriz, 2008, Colegio de Ingenieros Tcnicos de Obras Pblicas, pp. 303-329.

Barandiarn, I.; Martn Bueno, M.; Rodrguez Sals, J., (1999): Santa Elena de Irn. Excavacin arqueolgica de 1971 y 1972. Coleccin Oiasso 1, Centro de estudios Arkeolan, Irn.
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Urteaga, M.; Santos Yanguas, J. (2008): La ciencia arqueolgica en los medios audiovisuales. Pasado, presente y futuro de los festivales de cine. El Festival Internacional de Cine Arqueolgico del Bidasoa en Cursos sobre el patrimonio histrico 11: actas de los XVII Cursos Monogrficos sobre el patrimonio histrico (Reinosa, julio 2006), Universidad de Cantabria, p. 79-92.

Urteaga Artigas, M.M., (2005): El puerto romano de Irn, Actas del Congreso Internacional Mar Ex-

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Avance del nuevo programa expositivo para EL MUSEO DE CDIZ

Director del Museo de Cdiz Museo de Cdiz Plaza de Mina, s/n. 11004 Cdiz

reSuMen En el ao 2006 se constituy una comisin con el objetivo de redactar un Plan Museolgico centrado en el desarrollo de los programas arquitectnico y expositivo para abordar la futura ampliacin del Museo de Cdiz. El programa arquitectnico se ha enfocado primordialmente a dotar a la institucin de una serie de servicios que en la actualidad son deficitarios o simplemente no existen y mejorar las instalaciones actuales. El diseo del programa expositivo pretende destacar la importante relacin del territorio gaditano con el mar, hecho que se utilizar como eje vertebrador o hilo conductor para el desarrollo de los diversos contenidos mediante una opcin mixta cronolgica y temtica. PalaBraS clave Programa arquitectnico, programa expositivo, mar, horizonte atlntico, burguesa mercantil.

JUAN ALONSO DE LA SIERRA

Telf.: 956 20 33 68 / 956 20 33 77 museocadiz.ccul@juntadeandalucia.es www.juntadeandalucia.es/cultura/museos/MCA/

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En 1852, dos aos despus de publicarse el Real Decreto de 31 de octubre de 1849 que ordenaba la creacin de Museos provinciales, la Academia de Bellas Artes gaditana abri al pblico una sala de pintura. La sede se localizaba en un edificio que ocupaba parte de las antiguas dependencias del convento franciscano de Nuestra Seora de los Remedios. Pasado un lustro, en 1887, se instal en el mismo edificio el Museo Arqueolgico Provincial, cuya creacin fue impulsada por el hallazgo del sarcfago antropoide masculino, y aunque sufri algunos traslados regres definiti-

vamente a la sede de la plaza de Mina. El emplazamiento contiguo de ambas instituciones facilit la fusin que en 1970 dio lugar al actual Museo de Cdiz. La remodelacin del edificio conventual para sede de la Academia se centr fundamentalmente en la construccin de una nueva fachada, pero el interior arrastr los habituales problemas de conservacin de las viejas construcciones, a los que se sum con el paso del tiempo el ir acogiendo otras instituciones, entre ellas un cuartel y varios centros de enseanza.

Para remodelar la zona ocupada por el museo, se elabor en 1980 un plan director, documento pionero y precedente de los actuales planes museolgicos, que el arquitecto Javier Feduchi proyectaba realizar en tres fases. La fase I, inaugurada en 1984 afect al ala oriental, levantada de nueva planta sobre el solar que ocup el cuartel, la fase II, inaugurada en 1990, consisti en la remodelacin de la zona central, y la tercera qued pendiente del traslado de las instituciones instaladas en el ala occidental: el Conservatorio de Msica y la Escuela de Arte. El primero se traslad hace aos a otro lugar, pero la Escuela an permanece en el edificio y ha impedido la culminacin del plan director. Sin embargo, a comienzos de 2006 la situacin cambi con el proyecto del traslado definitivo de la Escuela de Arte a una sede de nueva construccin. A esta buena noticia, se sum el legado testamentario de una casa muy cercana al Museo, realizado por una ciudadana con la condicin de que su vivienda fuera dedicada a funciones musesticas. Para planificar la incorporacin de ambos espacios se constituy una comisin museolgica integrada por representantes de la Subdireccin General de Museos del Ministerio de Cultura, de la Direccin General de Museos de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, del Museo de Cdiz

y algunos miembros externos, cuyo objetivo fue redactar un Plan Museolgico centrado en el desarrollo de los programas arquitectnico y expositivo. Las reuniones de trabajo se iniciaron en junio de 2006 y finalizaron en abril de 2007. El programa arquitectnico se ha enfocado primordialmente a dotar a la institucin de una serie de servicios que en la actualidad son deficitarios o simplemente no existen; entre ellos, un rea de acogida, salas de exposiciones, aulas para actividades didcticas, auditorio o cafetera, aunque tambin se contemplan mejoras en las salas de exposicin permanente, reservas, circulacin general, etc. El diseo del programa expositivo pretende ser innovador y desea romper con los planteamientos anteriores. Parte de una profunda reflexin sobre cul debe ser la misin del museo en relacin con el tipo de colecciones que custodia y las caractersticas del lugar donde se localiza. Afortunadamente, los fondos del museo cuentan con destacadas piezas arqueolgicas y una selecta pinacoteca, que permiten elaborar discursos expositivos muy completos sobre la historia de Cdiz y su territorio, en cuyo devenir destaca sobre todo un fenmeno esencial: su estrecha relacin con el mar. La ciudad, vecina del continente africano y lugar de trnsito entre el Mediterrneo y el Atlntico, es casi una pequea isla apenas

Fachada del Museo de Cdiz

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unida al continente por una estrecha faja de tierra, cuya principal fuente de vida ha sido desde sus orgenes la derivada del comercio martimo. Los fondos del Museo de Cdiz reflejan esta realidad, ya que sus colecciones cuentan con un nmero importante de objetos de procedencia subacutica o que estn relacionados con el mbito martimo. Sin embargo, hasta ahora el discurso expositivo del Museo de Cdiz no ha destacado en la medida que se merece la importante relacin del territorio gaditano con el mar. El nuevo programa se plantea como objetivo primordial ofrecer a los visitantes un producto de calidad y accesible a todos los mbitos educativos o culturales de nuestra sociedad, con un discurso distanciado de opciones tradicionales apoyadas en lo meramente cronolgico o temtico, incidiendo en los periodos de esplendor de Cdiz relacionados con el entorno provincial. El eje vertebrador ser el mar, convertido en hilo conductor para el desarrollo de temticas diversas enmarcadas cronolgicamente desde los orgenes de la humanidad a la actualidad. Mediante una opcin mixta confluirn recorridos cronolgicos y temticos en unos mbitos expositivos con los siguientes contenidos: la importancia del escenario natural como lugar de encuentro de mares y continentes; el desarrollo de las primeras sociedades y la importancia de los

primeros intercambios entre Europa occidental y frica; la presencia fenicia en el litoral gaditano, su impacto en el mundo tartsico y la importancia de Gadir como puerto de control en el comercio atlntico; la poca romana, el desarrollo urbano y comercial de Gades, las industrias relacionadas con el mar; la recesin en el Bajo Imperio y perodo tardoantiguo; Yacirat Qadis, la pequea medina islmica, y la villa medieval cristiana. Las colecciones que integran la pinacoteca constituirn la base de los contenidos que ilustren el Cdiz de la Edad Moderna y Contempornea, cuando tras el descubrimiento del Nuevo Mundo el puerto gaditano recupera el lugar privilegiado que haba perdido durante el perodo medieval. Bajo el epgafe de El horizonte atlntico, se plantear una reflexin en torno al impacto del comercio atlntico en la configuracin del Patrimonio Histrico de la ciudad y su territorio, el papel que tuvo como encrucijada de culturas, la dependencia inicial del epicentro artstico hispalense, la presencia de obras y artistas extranjeros, y la emancipacin de Cdiz en las Bellas Artes como consecuencia del nacimiento de la escuela gaditana en el contexto del ambiente ilustrado. La casa legada en 2006, dedicar sus contenidos a mostrar la relacin de la ciu-

dad con el mundo de ultramar a travs del mbito domstico burgus, destacando aspectos de la vida familiar y social, de las inquietudes culturales o el mundo de los negocios de unas gentes de procedencia diversa que atrados por la actividad del puerto gaditano, convirtieron a la ciudad en un espacio variopinto y cosmopolita. El edificio, que responde a una tipologa comn en las viviendas de la burguesa mercantil de la Edad Moderna, conocidas tambin popularmente como casas de Cargadores a Indias, ser uno de los principales referentes del discurso. Fue le-

vantado en la segunda mitad del seiscientos, cuando la ciudad viva un perodo de extraordinaria expansin a causa de la actividad de su puerto, y tiene importantes reformas del pleno Barroco y de mediados del XIX, siendo uno de sus principales valores el haber mantenido el uso unifamiliar hasta nuestros das. La seora que lo ha donado pertenece a una familia que ha sido propietaria de una de las compaas martimas ms importantes del pasado siglo, la Naviera Pinillos, hecho que estrecha an ms la relacin de la construccin con el mundo de los negocios

Patio de la casa legada al Museo de Cdiz

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Museo 14 Avance del nuevo programa expositivo para el Museo de Cdiz

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del mar. La casa supera los 1.500 metros cuadrados de superficie, distribuidos en cuatro plantas articuladas en tres cuerpos y con dos fachadas. La principal, abierta a la plaza de Mina y perpendicular al lado oriental de la fachada principal del Museo, presenta el aspecto de la reforma realizada a mediados del S. XIX, aunque conserva algunos elementos de las fases anteriores. Atravesado el zagun, se accede a un patio porticado en dos frentes con arcos apoyados en una columna central y en mnsulas ubicadas en los muros laterales. La cantera de la rosca de los arcos o el mrmol de procedencia italiana de las columnas, el pavimento y los zcalos marcan el estatus de la familia burguesa en un entorno, por lo dems, bastante sobrio. Uno de los frentes fue reformado a mediados del S. XIX segn la esttica de tradicin neoclsica que tuvo en Cdiz un gran desarrollo. El brocal del pozo ubicado en uno de los lados, tambin de mrmol, evidencia la existencia de un aljibe, elemento esencial en la arquitectura domstica de la ciudad, ya que a pesar de los intentos por reconstruir el acueducto romano, el mayor volumen del agua que abasteca al ncleo urbano se trajo en barcos desde la otra orilla de la baha hasta avanzado el XIX. Las dependencias de la planta baja dispuestas en torno al patio se destinaban principalmente a almacn temporal de los productos del comercio colonial, tanto los

que se exportaban como los que llegaban de ultramar. Al fondo del patio se sita la escalera, otro de los elementos importantes en estos edificios. Conserva la estructura del seiscientos, aunque con reformas decimonnicas. Se desarrolla en dos tramos, el primero conduce a las habitaciones del entresuelo y el segundo comunica con la planta principal. La balaustrada de caoba y los azulejos holandeses del S. XVII y los valencianos incorporados en el S. XIX son tambin testimonios del comercio martimo. El entresuelo era la planta destinada a los negocios, donde el dueo de la vivienda tena sus oficinas. Son estancias sencillas con techos de poca altura que evocan la economa de espacio de las embarcaciones. Ilustra muy bien la mentalidad de los negociantes gaditanos acostumbrados a la angostura de los barcos que se sentan bien en estos ambientes evocadores de la vida en el mar. La planta principal estaba dedicada a vivienda familiar, donde se desarrollaba la vida social. La amplitud de las salas, la altura de sus techos, aproximadamente el doble del entresuelo, los suelos de mrmoles y las cuidadas carpinteras son un leve reflejo del lujo que ofreceran con su ajuar original, mobiliario, pinturas y piezas de artes decorativas. La burguesa mercantil gaditana amaba el lujo, las fiestas y las tertulias, de las que seran testigo estas habitaciones.

La ltima planta estaba destinada al personal de servicio y la azotea era lugar de expansin ya que el reducido solar sobre el que se levantaban estos edificios debido a la escasez de suelo urbano, haca imposible disponer de jardn u otros espacios de ocio ms amplios. Remata el conjunto una torre-mirador, elemento singular de la arquitectura domstica de Cdiz, desde cuya altura, el propietario poda otear el horizonte y controlar el movimiento de buques del puerto. La torre es uno de los elementos ms alterados de la casa, a causa de algunos aadidos y transformaciones poco afortunados, pero conserva la estructura bsica y ser posible devolverle buena parte de su aspecto anterior. Se pretende que el programa expositivo est ntimamente ligado al general del museo, para evitar que la visita se convierta en una opcin aislada. El hilo conductor ser El horizonte atlntico, pero en este caso con una perspectiva imposible de ofrecer en el edificio histrico, es decir, a travs del ambiente domstico burgus, de ah el protagonismo del edificio en la estructura del discurso, en el que ha evitado el tradicional enfoque ambientalista de algunas casas museo. Bajo el ttulo Cdiz y ultramar. La burguesa mercantil gaditana se irn mostrando las caractersticas del mbito domstico y su relacin con el espacio urbano a travs de las siguientes

reas: los negocios de ultramar, la vida familiar y social o las instituciones cientficas y culturales. Una parte de las colecciones expuestas sern de procedencia subacutica, integradas principalmente por piezas localizadas en los dragados de la canal de acceso al puerto. Ilustran diversos aspectos de la vida marinera y las actividades comerciales relacionadas con ella durante la Edad Moderna y Contempornea. Son elementos del ajuar cotidiano de las embarcaciones, instrumentos nuticos, caones, objetos personales, etc. A ellos se sumarn alguna pieza decorativa de embarcaciones, como una escultura de Mariano Benlliure que decor uno de los salones del vapor Infanta Isabel, botado a comienzos de siglo XX y propiedad de la naviera Pinillos. Tambin se expondr una seleccin de pinturas que representan a miembros destacados de la burguesa mercantil gaditana, o con temticas habituales en las casas burguesas, mobiliario, ajuar domstico, etc. Cabe destacar la extraordinaria coleccin malacolgica del gaditano Juan Gavala, guardada desde hace aos en las reservas del museo y que podr contemplar el pblico por primera vez.

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Museologa y Museografa de la Arqueologa Martima en el MUSEO DE ALMERA

ANA DOLORES NAVARRO ORTEGA
Directora Museo de Almera Carretera de Ronda, 91. 04005 Almera Tlf.: 950 17 55 10 museoalmeria.ccul@juntadeandalucia.es www.juntadeandalucia.es/cultura/museos/MAL/

reSuMen La ponencia pretende presentar un breve panorama de la Arqueologa Subacutica en la provincia de Almera, siguiendo una lnea que va desde la investigacin y los depsitos de materiales procedentes del medio subacutico hasta su presentacin actual en las salas del Museo, as como su tratamiento y almacenaje, en especial en el proyecto de reservas visitables. De manera paralela se sealan algunos de los ltimos hallazgos casuales llevados a cabo en los en la costa de Almera. PalaBraS clave Arqueologa Subacutica, nforas, hallazgos, prospeccin arqueolgica, pecio, programa expositivo, proyecto museogrfico, relaciones comerciales, vas martimas, almacenes visitables.

TANIA FBREGA GARCA

Consejera de Cultura, Delegacin Provincial

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1. SinOPSiS de la InVeStIGAcIn ARqueOLGIcA SuBAcutIcA en ALmeRA1 Durante el ltimo tercio del s. XX la proliferacin del buceo deportivo en Espaa en general y en la costa almeriense en particular tuvo como consecuencia la localizacin de numerosos materiales arqueolgicos en los fondos marinos, que alent ms, si cabe, las inmersiones de aficionados encaminadas a la extraccin de un considerable nmero de piezas, en su mayora anfricas. Algunos de estos hallazgos pasaron a formar parte de colecciones privadas pero, en su mayora, fueron depositados en el Museo de Almera junto con los requisamientos efectuados por la Guardia Civil, todava hoy una fuente de incremento de nuestras colecciones que han hecho que el anforario del Museo de Almera sea uno de los ms completos de Andaluca. Sin embargo, este rico depsito careca de contexto arqueolgico, por lo que en un principio no fue posible su adscripcin geogrfica y cultural de los restos hallados. En el ao 1982 se iniciaron, por primera vez en la provincia de Almera, intervenciones subacuticas dentro de un proyecto de investigacin. El M.A.L, en colaboracin con el entonces Centro Nacional de Investigacines Arqueologicas Submarinas de Cartagena, acometi un

programa de Urgencias y Prospecciones de la Costa, tareas que constituyeron el inicio de la Carta Arqueolgica Subacutica de la provincia de Almera. Este trabajo se plante en dos fases de las que slo se ha realizado la primera, consistente en el inventario, catalogacin y estudio de la totalidad de los materiales de procedencia submarina en el Museo; compaginado con prospecciones sistemticas, con medios mecnicos, en aquellos puntos de la costa en los que el Museo tena materiales depositados. Posteriormente, el inventario de yacimientos arqueolgicos subacuticos en Almera fue actualizado en 1997 y, por ltimo, este mismo ao se ha realizado un trabajo de anlisis e investigacin de los registros existentes para la actualizacin del inventario del patrimonio arqueolgico subacutico de la provincia de Almera dirigido por el Centro Andaluz de Arqueologa Subacutica 2. Como muestra de que nuestro mar todava alberga abundantes testimonios del continuo trasiego por nuestras costas, citamos el caso de la reciente recogida, en julio de 2008, de dos nforas en Motril (Granada); ambas se descubrieron durante una inspeccin a la llegada a puerto de una embarcacin de pesca. Lo realmente llamativo es que la informacin aportada

por los pescadores que las descubrieron y recogieron, sita la localizacin de las piezas de forma intencionadamente errnea en unas coordenadas que no corresponden a las reas documentadas con restos arqueolgicos y a profundidades y distancias en las que difcilmente se podra haber llevado a cabo el hallazgo, en las proximidades del actual El Ejido (Almera).

del VI Congreso Internacional de Arqueologa Submarina, en el que Espaa present su Museo y Centro Nacional de Investigaciones Arqueolgicas Submarinas, dependiente del Ministerio de Cultura. A partir del traspaso de competencias en materia de patrimonio histrico a las Comunidades Autnomas, que coincidi en el tiempo con la promulgacin de la Ley 16/1985 de Patrimonio Histrico Espaol, se impulsan las investigaciones y la creacin de centros de investigacin especializados en varias Comunidades Autnomas. En este contexto, la Arqueologa Subacutica en Andaluca necesitaba llevar a cabo una importante labor de investigacin preventiva, pues se parta de una situacin que se haba iniciado con hallazgos casuales importantes, reducidos a recuperaciones, sin metodologa arqueolgica, pero que tuvieron la importancia de ir conociendo la existencia de este patrimonio. En 1985, Andaluca se benefici del Plan Nacional de Documentacin del Litoral Espaol, impulsado por el Ministerio de Cultura, inicindose las correspondientes Cartas Arqueolgicas, centradas en los litorales de las provincias de Cdiz, Mlaga, Granada y Almera. Con la creacin del Centro de Arqueologa Subacutica de Andaluca, dependiente del Instituto Andaluz del

Hallazgo de un ancla en la Isleta del Moro (Njar, Almera). Foto: Ana D. Navarro Ortega

2. la PrOteccin del pAtRImOnIO SuBAcutIcO alMerienSe: del yaciMientO al MuSeO Durante la dcada de los ochenta del pasado siglo es cuando se inicia en Espaa la gestin del patrimonio histrico situado en aguas espaolas as como la excavacin de pecios hundidos, sirviendo de impulso la celebracin en Cartagena en el ao 1982

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Patrimonio Histrico de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, en 1997, se impulsaron una serie de proyectos como la Carta de Riesgo Antrpico del Litoral Andaluz, as como una serie de programas de investigacin preventiva3 cuyos resultados han sido determinantes de cara a la proteccin de los yacimientos arqueolgicos identificados, los cuales han sido incluidos en la denominada: zona arqueolgica de la plataforma martima y reas inundadas de Andaluca. En ella se incluyen aquellos yacimientos que se encuentran bajo las aguas de pantanos, y que por su metodologa de estudio corresponde al mbito de la arqueologa subacutica. Las zonas arqueolgicas de la provincia de Almera son las siguientes:
a) Punta entinas

ble en el trnsito del siglo I al II d.C. Se conservan restos de madera y la mayor parte de su cargamento se encuentra en el M.A.L,, compuesto por nforas de salazones. Pecio Moderno de Punta Entinas: formado por parte del casco de una nave que conserva aproximadamente 20 m. de eslora y alrededor de 4,5-5 m. de manga. Se observan cuadernas que afloran de la arena del fondo y abundan los restos de metal disperso. Tiene forro de cobre y pasadores de bronce.
Zonas Arqueolgicas subacuticas declaradas B.I.C. en la costa almeriense. BOJA 10-03-2008

b) cabo de Gata

El Cabo de Gata y su entorno ha tenido y tiene una importancia fundamental en la navegacin del sureste peninsular. Paso obligado en todas las rutas mediterrneas y con una configuracin que representa un importante peligro para la navegacin. Los hallazgos arqueolgicos producidos, o procedentes, de Cabo de Gata son numerossimos. Cronolgicamente estn representadas todas las culturas, desde la Antigedad hasta nuestros das: nforas romanas de poca republicana, y mucho ms abundantes en poca imperial. Tambin est constatada la existencia de un naufragio de poca nazar, materiales de poca moderna e incluso fragmentos de barcos actuales.
c) Los escullos-el guila

puede tratarse del naufragio, en 1745, de una fragata de la Armada de Felipe V llamada El guila.
d) carboneras

Se ha documentado la existencia, al Sur del puerto de Hornos Ibricos, de siete caones, un ancla y otros restos, lo que presupone la fundada existencia de restos arqueolgicos de inters. La ltima actuacin en materia de proteccin del patrimonio ha sido la declaracin como zonas de servidumbre arqueolgica de cuarenta y dos espacios subacuticos de las aguas continentales e interiores de Andaluca, mar territorial y plataforma continental riberea, entre las cuales la provincia almeriense suma once: Adra, Guardias Viejas-Punta de los Baos, Los Percheles, Laja del Palo, Roquetas-Aguadulce, Morro GenovsCala Higuera, Playazo de Rodalquilar, Cala e islote de San Pedro, Punta de Los Muertos-Punta de la Media Naranja, Ro Aguas-Mojcar y Villaricos. La declaracin supone la proteccin de una serie de espacios subacuticos en los que se presume fundadamente la existencia de restos arqueolgicos de inters, ya sea por fuentes documentales histricas u otra serie de estudios, y por lo tanto se considera necesario adoptar medidas preventivas con las que evitar, entre otras amenazas,

El material arqueolgico procedente de la zona de Punta Entinas, en su mayor parte depositado en el Museo de Almera; se caracteriza por su abundancia y diversidad cronolgica: nforas pnicas del s. V a.C.; romanas y material de poca medieval representado por un grupo de piezas nazares y almohades, completndose con varias piezas de Edad Moderna. Esta zona alberga dos yacimientos arqueolgicos distintos: Pecio Gandolfo: restos de un barco romano y su cargamento anfrico, fecha-

Esta zona est delimitada por dos reas: una, al Norte, en la ensenada de Los Escullos, donde se han localizado restos cermicos diversos; y la otra, ms al Sur, en las proximidades de la ensenada del Embarcadero donde se localizan los restos de la embarcacin moderna El guila. En 1989 se llev a cabo una prospeccin que document la existencia de seis caones y dos anclas de gran tamao. Por otra parte, se ha observado la existencia de placas de plomo con algunas perforaciones que recubriran el casco de madera del barco, que por la documentacin archivstica

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el expolio. Es la primera vez que en la comunidad andaluza se declara como Zona de Servidumbre Arqueolgica una espacio subacutico lo que supone un paso ms en la defensa, proteccin y conservacin del patrimonio histrico sumergido. La ubicacin del litoral almeriense en el sureste peninsular, dentro del contexto cultural y martimo del Mediterrneo Occidental, ha hecho de sus costas paso obligado de las principales rutas de navegacin y explica el que la costa de Almera sea un autntico yacimiento sumergido, con constantes hallazgos espordicos que continan an hoy da. Asi, la comunicacin de hallazgos cercanos a la costa es frecuente; en ocasiones a escasos metros de la playa, como es el caso de los Caones Candela de Almerimar (El Ejido, Almera) hallados dentro de la zona de bao4. La visita de inspeccin llevada a cabo por los servicios tcnicos de la Delegacin Provincial de Cultura y del Centro Andaluz de Arqueologa Subacutica, pudo evidenciar la existencia de dos caones de los que hasta ahora no se tena conocimiento alguno. Un primer anlisis de las piezas arqueolgicas subacuticas del Museo de Almera parece evidenciar mayor intensidad de navegacin en los perodos romano y medieval; sin embargo, hay factores
Hallazgo de caones en Almerimar (El Ejido, Almera). Foto: Miguel LLop

circunstanciales que pueden darnos una visin sesgada de la realidad histrica, como el carcter aleatorio de las actuaciones deportivas, ncleo principal del conjunto de materiales o el propio desarrollo de las prospecciones en la zona sur del litoral, desde el Cabo de Gata hasta Adra, con una mayor facilidad para los trabajos subacuticos. En cuanto a los materiales procedentes del medio subacutico en el M.A.L., hemos de resear cmo la prospeccin de la costa almeriense realizada entre los aos 1982 y 1989, tena como objetivo principal aportar documentacin actualizada de estas piezas. De este modo, se localizaron diecinueve puntos a lo largo de toda la costa que comprenden tanto barcos, puertos, fondeaderos, as como material rodado. La actualizacin del inventario, durante 2008, fija en ocho los pecios conocidos y prospectados, ms varios fondeaderos

y hallazgos de materiales en diversos lugares del litoral. Entre los yacimientos subacuticos de Almera cabe destacar: el pecio romano de la cala de San Pedro, la Fragata El guila, el cargamento de material arquitectnico islmico de El Playazo, el pecio nazar de Cabo de Gata con un cargamento de cermica de loza dorada, el fondeadero de la playa del Corralete, el pecio moderno de Punta Entinas o el denominado pecio Gandolfo en la misma zona, donde se encontraron abundantes nforas con tituli picti. 3. muSeOGRAFA: DeL AntIGuO al nuevO MuSeO El discurso museolgico transmitido por el equipo redactor del documento bsico para la elaboracin del Programa Expositivo constituy la base sobre la que se plante el Proyecto Museogrfico, cuyo objetivo primordial fue el de presentar los contenidos partiendo siempre de lo conceptual-genrico a lo informativo-particular, conformando un esquema deductivo que ubique al visitante en el tiempo y el espacio, creando una semntica subliminal que permitiera una homognea presentacin de los periodos. La ordenacin de los contenidos de cada periodo viene marcada por el objetivo fijado en el propio proyecto museolgico: exponer la historia de la evolucin de las sociedades del sureste de la Pennsula, a la vez que se explica

la ciencia que permite adquirir este conocimiento, la Arqueologa. Los objetivos generales perseguidos por la museografa en el Museo de Almera podran resumirse en los siguientes puntos:

1. Disear una experiencia musestica y

cultural de calidad que atraiga a un pblico amplio y numeroso que se sienta implicado y protagonista del Museo. 2. Proporcionar soluciones adecuadas que faciliten la accesibilidad, recepcin, atencin al visitante, sistemas de informacin previa, teniendo especial atencin hacia pblicos con minusvalas. 3. Ofrecer una imagen moderna y perdurable, al margen de modas, de forma que el Museo sea reconocido por el pblico como una institucin dinmica, con identidad propia y abierta a los intereses de la sociedad. 4. Procurar una experiencia cultural nica, con valor emotivo en torno a las claves de la cultura almeriense. 5. Abrir el Museo a las nuevas tecnologas de la comunicacin, creando nuevas formas de relacin con el visitante. En este marco, en realidad, los objetos procedentes del medio marino no reciben en el actual montaje museogrfico un tratamiento especial, como s lo haca la

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exposicin anterior, que agrupaba varios de los hallazgos subacuticos, aunque sin, una relacin clara con los mbitos temticos del discurso expositivo. Las piezas expuestas que nos ocupan se exhiben ahora nicamente en la planta tercera del museo, que posee un carcter semipermanente o rotatorio de los contenidos a exponer. Por ello se imponen criterios expositivos basados en la movilidad, flexibilidad, modulacin; asi, todos los sistemas expositivos de las dos salas comprendidas estn basados en estructuras modulares, de tal forma que pueden cambiar la disposicin de las vitrinas en planta o simplemente prescindir del contenido y la decoracin exterior para aplicarlos a otra temtica, si bien, estos materiales se insertan en el discurso histrico general dedicado en esta planta al mundo romano e islmico en Almera. En primer lugar, la sala dedicada al sureste en poca romana presenta los distin-

tos productos de exportacin del Sureste en la economa altoimperial, mediante la inclusin de grafismos con dibujos narrativos y mapas con ubicacin de yacimientos, combinados con piezas exentas por su gran tamao y conjuntos de piezas en vitrinas distribuidas a lo largo de la banda de dibujo. Los principales contenidos a transmitir de cada uno de estos productos son: La pesca, sus derivados y las salinas. La pesca es uno de los recursos que merecen ser destacados. Se realiz mediante tcnicas tradicionales que han dejado restos de agujas para redes, anzuelos, etc. y posibilit la elaboracin de productos derivados como las salazones y sus salsas (garum, liquamina) a partir de escmbridos- y tintes como el famoso prpura obtenido a partir de algunas variedades de murex. Paralelamente, para su funcionamiento es necesaria la realizacin de otra serie de actividades anexas, como la extraccin de la sal (se conoce la explotacin de poca romana en las salinas de Cabo de Gata y Salinas Viejas de Roquetas). En relacin con esta actividad pesquera est la presencia de numerosas factoras de salazn que van bordeando nuestra costa, como son las balsas de salazones de Abdera, Cuevas de la Reserva, Portus Magnus, Torre Garca o Baria, por citar algunas. Adems es significativo que en algunas de

las amonedaciones de Abdera aparezcan representados dos atunes como smbolo de la ciudad. Las canteras de mrmol. Sin duda una de las rocas ms destacadas para la economa del sureste fue y sigue siendo el mrmol de la Sierra de los Filabres. La explotacin del mrmol durante poca romana, especialmente durante los siglos I y II d.C., est constatada a travs de productos manufacturados (inscripciones, elementos decorativos arquitectnicos y escultricos). (Piedra volcnica de Cabo de Gata). Con respecto a las canteras tambin hay que destacar la relevancia que los ltimos estudios estn poniendo de manifiesto sobre las canteras de roca volcnica del Cabo de Gata, de dnde se extraan productos para fabricar principalmente objetos relacionados con la molienda del cereal, como muelas de molino. As pues, podemos encontrar este tipo de objetos diseminados por todo el Sureste. La minera. Los trabajos de prospeccin y excavacin han permitido documentar durante poca romana dos grandes zonas mineras: la de Sierra de Gdor y la de Sierra Almagrera-Herreras, cuyas principales materias primas explotadas fueron, en primer lugar, el plomo y el

hierro, y en segundo, la plata y el hierro en la Sierra de los Filabres, as como el oro de Rodalquilar y las explotaciones de Sierra Alhamilla. Su actividad se inicia y en otros casos se intensifica a partir de la conquista romana, y alcanza su mximo desarrollo entre los siglos I a.C. y I d.C.

Sala actual del MAL dedicada a la Sociedad romana en el Sureste. Foto: Manuel Lpez-Gay

Museografa del MAL en los aos ochenta, con varias nforas expuestas de procedencia subacutica. Foto: Miguel ngel Marn.

Otra de las reas temticas de la sala dedicada al mundo romano en el sureste, se refiere a la presentacin de las distintas vas de comunicacin del Sureste, como base para la comercializacin de los productos antes presentados, realizada mediante grafismos con dibujos narrativos sobre los tipos de vas y medios de transporte y mapas de las distintas vas de comunicacin del sureste, que se combinarn con piezas exentas por su gran tamao y conjuntos de piezas en vitrinas distribuidas a lo largo de la banda de dibujos.

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El transporte marino de los recursos anteriormente expuestos es, sin duda, el otro pilar de la economa en poca romana. Ya hemos visto cmo la arqueologa subacutica ha demostrado la existencia de esta importante actividad comercial, representada por la riqueza de nforas, cepos, anclas, etc.; hallados en un gran nmero de yacimientos submarinos, de los que se puede inferir el gran trnsito por estas costas de numerosas embarcaciones, adems de la existencia de fondeaderos y puertos. Por su parte, la estructura de la sala dedicada a la cultura islmica, dividida en dos espacios, ha generado un discurso cronolgico en el primer espacio, el de mayor tamao, y otro temtico en el segundo. El discurso cronolgico se estructura entorno a un audiovisual central, alrededor del que se podrn recorrer mediante vitrinas y grafismos las etapas de la historia de la ciudad, ntimamente ligada al comercio de la cermica, el mrmol, los tejidos de seda y el vidrio. Como complemento, el discurso temtico del espacio final de la sala se centra en las creencias y rituales funerarios en poca islmica. El hecho ms importante de la Edad Media en el sureste peninsular es la fundacin y evolucin de la ciudad de Almera. Desde la fundacin en el siglo IX de

la denominada repblica martima de Pechina con su torre de vigilancia, alMariyya (Almera), que terminara convirtindose primero en un barrio de la ciudad de Pechina para convertirse, en el siglo X, por decisin de Abd al-Rahman III, en ciudad sede de la marina califal. Los contenidos a transmitir, a travs de una maqueta interactiva, van encaminados a destacar la importancia y trascendencia de al-Mariyya en el conjunto de la historia de al-Andalus, como uno de los puertos ms prsperos de occidente, que mantuvo relaciones comerciales con todos los puntos del Mediterrneo. Almera constituye un ejemplo de ciudad plenamente martima desde su surgimiento, su conversin en base de la marina del califato, su evolucin, siempre en el punto de mira cristiano, y su papel como puerto en poca nazar. Una estructura cuadrangular, con texturas islmicas, alberga el espacio que narra las cuatro etapas de la historia de la ciudad, cuya primera vitrina y grafismo estar dedicada a la fundacin de la ciudad de Pechina como ciudad comercial, su evolucin y la fundacin de la ciudad de Almera sobre uno de sus arrabales. Las vitrinas, visibles slo desde el interior de la estructura de grandes esquinas, muestran las piezas de esta cronologa, seleccionadas para destacar el comercio y produc-

cin artesanal, especialmente la cermica. La actividad econmica y comercial de los habitantes de Bayyana con otros puntos del Mediterrneo est representada por las relaciones comerciales con el Norte de frica, importando trigo y cereales y exportando la produccin textil fabricada en sus talleres. Asimismo, se beneficiaban del lucrativo comercio de esclavos, ya que Bayyana era un centro de distribucin de esta mercanca. A lo largo del siglo X, lo que en principio era nicamente el puerto o su torre viga se va a convertir en la ciudad de al-Mariyya, eclipsando a la propia

Bayyana, pasando a convertirse en capital de la cora en 955. La segunda vitrina y grafismo est dedicada a la poca de mximo desarrollo urbanstico y esplendor martimo-comercial de la ciudad, con un tratamiento museogrfico similar, las vitrinas muestran piezas de esta cronologa, seleccionadas para destacar el comercio y produccin artesanal, especialmente el mrmol. La temtica destacada es cmo con la fundacin de la ciudad de Almera el puerto adquiere gran relevancia, al constituirse
Fachada principal del nuevo edificio. Foto: Consejera de Cultura. Junta de Andaluca

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en la sede de la marina califal. A partir de este momento la ciudad va a alcanzar un gran desarrollo en el siglo XI (capital de un reino taifa), convirtindose en uno de los puertos ms importantes del Mediterrneo. De su puerto partan la mayor parte de las expediciones navales que se dirigan hacia el norte de frica, las costas cristianas del Mediterrneo septentrional o hacia el Atlntico para frenar el avance de las embarcaciones normandas. Desde el principio fue dotada de una excelente infraestructura naval (puerto y atarazanas), de la que tenemos conocimiento a travs de las fuentes escritas y de la arqueologa. El esplendor de la ciudad contina, basado sobre todo en la exportacin de tejidos de lujo y la explotacin de las canteras de mrmol de Macael. Por ltimo, la cuarta vitrina y grafismo est dedicada a Almera como capital provincial del Reino Nazar de Granada, hasta su conquista en 1489 por los Reyes Catlicos. Las vitrinas contienen, una vez ms, piezas seleccionadas para destacar el comercio y la produccin artesanal, especialmente cermica. El puerto de la ciudad, junto con el de Mlaga y Motril, sigui siendo punto importante de transacciones comerciales hacia los reinos cristianos y el Norte de frica. Sin embargo, la ciudad segua su decadencia. En este momento, la prdida de importancia comercial en beneficio de Mlaga es un hecho irrever-

sible; este hecho histrico lo tenemos documentado precisamente gracias a un hallazgo subacutico como es el pecio nazar de Cabo de Gata, con una carga de loza dorada nazar posiblemente procedente de Mlaga con destino a alguna ciudad del Mediterrneo, cuyos materiales se exhiben aqu a modo de expositor cermico o platero haciendo un guio a los materiales procedentes del medio subacutico, ya que se exhibe no slo las formas enteras sino tambin la gran mayora de fragmentos con todas las concreciones heredadas de su larga estancia en el medio marino. Actualmente el Museo de Almera trabaja en el acondicionamiento de los espacios de reserva y almacenaje de cara tanto a una mejora en los sistemas de depsito como orientados hacia la visita del pblico. En dichos espacios se atender de manera particular a las condiciones de conservacin y almacenaje de las piezas integrantes
Vitrina con los materiales procedentes del pecio nazar. Foto: Manuel Lpez-Gay

del anforario. Se da la circunstancia de que adems de un importante y variado fondo tipolgico en lo que a nforas respecta, el Museo custodia unas grandes anclas y caones procedentes del medio subacutico que sern objeto de singulares sistemas de soporte para su correcta conservacin, ubicndose en las reas de mayor control higromtrico, en condiciones ambientales reguladas. BIBLIOGRAFA
AAVV. (2005): Proyecto museogrfico. Museo de Almera. GPD. Documento indito. BLNQUEZ, J. y otros (1998): La Carta Arqueolgica-Subacutica de la costa de Almera (1983-1992). Sevilla. CARREO, D., DE LUQUE, F., NAVARRO, A., RAMOS, M. Y SAN MARTN, C. (2004): Proyecto museolgico del Museo de Almera. Documento indito. ESCORIZA MATEU, M. T. (2002): La costa en la Antigedad. El mar de Almera. Almera. GARCA LPEZ, J. L. Y CARA BARRINUEVO, L. (1991): Un ejemplo de fondeadero en la costa meridional. Anlisis de distribucin espacial de los hallazgos romanos en la ciudad de Almera, XXI Congreso nacional de Arqueologa. Tomo I, 127-142. Teruel. LPEZ MEDINA M. J. (1996): El municipio romano de Abdera: una aproximacin histrica. Almera. LPEZ MEDINA M. J. (2002): Un acercamiento a la implantacin romana en el sureste peninsular, en . Alonso vila y S. Crespo Ortiz de Zrate (Coord.) Scripta antiqua: in honorem Angel Montenegro Duque et Jos Mara Blzquez Martnez, pp. 669-680. Valladolid. MARTNEZ MAGANTO, J. (1990): Faros y luces de sealizacin en la navegacin antigua Cuadernos

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nOtaS
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El Museo de Almera agradece la colaboracin siempre atenta y desinteresada de Tania Fbrega Garca, en especial, y del equipo humano, compaeros y compaeras de la D.G. de Museos y Arte Emergente de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca y del Ministerio de Cultura que hicieron posible la reapertura al pblico del Museo con su esfuerzo y dedicacin. Agradecemos a D. Jos Luis Casaban Benaclocha el adelanto de los resultados del inventario que ha realizado para el CAAS. Proyecto de Baelo Claudia; Proyecto Trafalgar; Proyecto Tarifa; proyecto Bajos al NW de la ciudad de Cdiz; prospeccin geofsica para la identificacin y proteccin del patrimonio arqueolgico subacutico; Dinmica del Litoral y su aplicacin en la conservacin del patrimonio arqueolgico subacutico; Conservacin preventiva del Patrimonio Arqueolgico Subacutico, entre otros. Queremos expresar nuestro reconocimiento pblico a D. Miguel Llop y familia que fueron los responsables descubridores de los Caones Candela.

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Los museos del mar en Espaa. El caso del MUSEO MARTIMO DE BARCELONA
ROGER MARCET I BARB
Director general del Consorci de les Drassanes Reials i Museu Martim de Barcelona Avenida de Les Drassanes s/n 08001 Barcelona Telf.: 933 42 99 21 marcetbr@diba.cat

reSuMen Hablar de museos o centros dedicados a la conservacin, estudio y difusin de la cultura relacionada con el mar es un tema arduo y complejo, tanto por el propio concepto de cultura, como el trmino de mar. No es una tarea fcil, debido fundamentalmente a que es difcil poder acotar la extensin del trmino que va asociado a la cultura del mar, que es el de Patrimonio Cultural Martimo. Son museos de ciencia?, Son museos de tcnica?, Son museos de historia?, en definitiva Qu son? Es difcil encuadrar en que tipologa estn estos museos. En Espaa existen 22 museos. El Museo Martimo de Barcelona inici su aventura durante el primer tercio del siglo XX. La conservacin y el desarrollo del museo quedaron garantizados con la constitucin del Consorcio de las Atarazanas de Barcelona, El proyecto de futuro es la consolidacin del Museo como un gran centro sobre la cultura martima del Mediterrneo. PalaBraS clave Museo martimo, patrimonio martimo, museo martimo Barcelona, gestin museo

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intrOduccin Hablar de museos o centros dedicados a la conservacin, estudio y difusin de la cultura relacionada con el mar es un tema arduo y complejo, tanto por el propio concepto de cultura, como por el trmino de mar. No es una tarea fcil, por el hecho de que es difcil poder acotar la extensin del trmino que va asociado a la cultura del mar, que es el de Patrimonio Cultural martimo. Dentro de este ltimo destacara tambin, la complejidad de acotar cual es o son los procesos en los que un bien o un conjunto pueden ser considerados como bien patrimonial martimo. Tambin es complejo hablar de un concepto, que yo dira que es relativamente nuevo, como es el de patrimonio Martimo, desde un concepto amplio y generoso del mismo. Si el concepto patrimonio desde hace tiempo es un trmino totalmente aceptado, y si a este se asocia el trmino arqueolgico, artstico, monumental, es an ms comprendido. En el caso del martimo, no es as por su reciente incorporacin a este mundo relacionado con la identidad de un territorio. Por qu de esta situacin? Si hacemos una lectura de nuestra historia podremos ver

que el mar y su cultura quedan siempre marginados a la lnea costera y que su relacin con el resto del territorio es dbil o incluso nula. Esto puede ser debido a varios factores, pero bsicamente porque siempre se ha visto el mar como un territorio de conflictos y porque no de problemas, el caso ms paradigmtico es el comportamiento de los isleos, que en muchos casos su relacin con el mar es totalmente nula, cuantas veces hemos odo la frase de dar la espalada al mar. Esta situacin nos puede ayudar a entender de porque algunos patrimonios, vinculados con otros sectores, han estado valorizados, mientras que el martimo le ha costado ms. Tambin cabe decir que en estos ltimos aos, debido a la revalorizacin de la costa, el patrimonio martimo ha tomado fuerza como tal. Pero tambin hemos de sealar que en muchos casos, demasiados, esta revalorizacin ha llegado demasiado tarde.

inStituciOneS de PatriMOniO cuLtuRAL mARtImO Este vasto e importante patrimonio es conservado y difundido por diferentes centros y instituciones que por la ambigedad, a veces del concepto, reciben diversas y diferentes denominaciones. En primer lugar podemos diferenciar dos grandes grupos de instituciones dedicadas al Patrimonio Cultural Martimo, en este caso creo que es importante el trmino cultural, para diferenciar claramente de aquellas instituciones dedicadas a la conservacin y divulgacin del medio martimo, como es el caso de los acuarios o los centros de investigacin marina. Pero antes de entrar en analizar brevemente estas diferentes denominaciones, me gustara hacer una reflexin, tambin breve, sobre donde se pueden encuadrar estos centros que denominamos museos del mar o martimos. Son museos de ciencia?, Son museos de tcnica?, Son museos de historia?, Son museos de ciencias naturales?, en definitiva Qu son? Es difcil encuadrar en que tipologa estn estos museos. En definitiva son museos que explican diferentes temas con un denominador comn, que es el medio

donde se desarrollan, es decir el mar. Pero el aspecto que define ms claramente a un museo del mar o martimo, es sin duda, que son museos que difunden la cultura martima, cultura entendida como una expresin y forma de una sociedad determinada. Entendemos por Patrimonio Cultural Martimo las colecciones, conjuntos patrimoniales, objetos y documentos de cualquier cronologa y en cualquier soporte o cualquier otro tipo de vestigio relacionado con la existencia humana vinculada al mar, que tengan un carcter cultural, histrico, arqueolgico o etnogrfico, esta definicin es la que acordamos en el borrador de estatutos de la an no nacida Asociacin de Museos y Centros de Patrimonio Cultural Martimo de Espaa (AMCPME). Otra definicin podra ser la de conjunto de todos los bienes, materiales ( es decir los tangibles) o inmateriales ( o intangibles), que, por su valor propio, deben ser considerados de inters relevante para a la permanencia de la identidad y la cultura martima de un pueblo. De las instituciones dedicadas al patrimonio martimo cultural hay dos grupos claros, por un lado los centros de investigacin y por el otro los museos. En el primer caso, corresponden a aquellos centros de investigacin rela-

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cionados con el patrimonio cultural martimo, este es el caso de los centros de arqueologa subacutica. En Espaa existen, fundamentalmente, tres centros, el de Cartagena, el de Andaluca y el de Catalua. En el segundo caso, son aquellas instituciones que su objetivo corresponde al de la definicin de museo que hace el ICOM. O la ley de Patrimonio Histrico Espaol de 1985 que lo define como:
Son museos las instituciones de carcter permanente que adquieren, conservan, investigan, comunican y exhiben para fines de estudio, educacin y contemplacin conjuntos y colecciones de valor histrico, artstico, cientfico y tcnico o de cualquier otra naturaleza cultural.

De todos estos, tambin hay que diferenciar entre los que se pueden clasificar en museos o centros de patrimonio martimo, que son aquellos que estn abiertos al pblico, que disponen de personal y que cumplen con los requisitos bsicos para ser considerados museos. Y en colecciones o centros relacionados con el patrimonio que no cumplen estas condiciones mnimas, o que al ser museos generalistas, bsicamente de historia, tienen una parte, tan solo, dedicada al patrimonio martimo o ms genricamente al mar. En el primer caso, es decir los Museos o centros de patrimonio martimo, existen en Espaa 22 museos con estas caractersticas, de ellos, 16 se encuentran dentro del bloque que denominamos museos martimos o del mar: Museo do Mar de Galicia (Vigo), Museo Martimo Seno de Corcubin (A Corua), Museo Martimo Mass (Bueu), Museo Martimo de Asturias (Luanco), Museo Provincial do Mar (Cervo), Museo Martimo del Cantbrico (Santander), Museo Martimo Ra de Bilbao (Bilbao), Utzi Museoa - Museo Naval de San Sebastin, Museo Nacional de Arqueologa Subacutica de Cartagena, Museu de la Marina de Vilassar de Mar, Museu del Mar de Lloret de Mar., Museu del Port de Tarragona, Museu dHistria de Cam-

brils, Museu Martim de Barcelona, Museu Municipal de Nutica del Masnou, Museu del Mar de Penyscola.

Y por ltimo en el bloque de temticos existen 6 museos, Museo del Pescador de Bermeo, Museu del Mar de Santa Pola, Museu de la Pesca de Palams, Museu de lAnxova i de la Sal de lEscala, Museu dHistria de Sant Feliu de Guxols. En cuanto a Colecciones o centros relacionados con el patrimonio tenemos en Espaa 18 colecciones o centros con estas caractersticas: Barco Museo Reina del Carmen, Fundacin Fragata Extremadura, Fundacin Hispania, Fundacin Canaria Corrello la Palma, Museo de Falas Reales, Museo de las Anclas Asturias, Museo de las Anclas Cantabria, Museo da Salga de O Grove, Museo do Pobo Galego de Santiago de Compostela, Museo do Mar de Laxe, Museo Histrico El Dique, Museo Histrico Vasco de Bilbao, Museo Real Fbrica de Caones de la Cavada, Can Quintana. Centre Cultural de la Mediterrnia, Consorci El Far. Centre dels Treballs del Mar, Museu Comarcal del Montsi, Museu de Matar, Museu del Mar de Vilanova i la Geltr. Aqu podramos tambin incorporar al Museu Municipal de la Vila Joiosa (Alicante) que ha iniciado una campaa

En referencia al grupo museos podemos hablar en general, de tres grandes bloques: Museos Martimos o del Mar, museos dedicados a la cultura y patrimonio martimo de la sociedad civil. Museos Navales, son aquellos que en su mayora se encuentran vinculados con la Armada y con el mundo militar. Museos Temticos, serian aquellos que explican una parte de esta cultura, como el caso de los museos de la pesca, del pescador, del puerto, de nutica, etc., entre otros.

Actualmente hay diferentes proyectos relacionados con la creacin de museos martimos, entre ellos cabe destacar el Museo Martimo de Mlaga o el Museo Martimo de Sevilla con sede a las Reales Atarazanas de Sevilla. En el bloque de museos navales, tan solo tenemos uno y que cuenta con cinco secciones, es el caso del Museo Naval de Madrid y sus secciones.

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de recuperacin del patrimonio histrico martimo de la ciudad, con el objetivo de recuperar este patrimonio y crear un espacio dentro del museo sobre este tema. FORmAS De GeStIn De LOS muSeOS mARtImOS en eSpAA Este es un tema que me gustara destacar dentro del anlisis de la situacin de los museos, ya que segn sea la forma de esta repercute directamente en el desarrollo del museo. Podemos hablar, en general, de un mnimo de seis modelos de gestin utilizados, dentro de la relacin de los 22 museos martimos analizados. Estos seis modelos los podramos agrupar en tres grandes bloques: Gestin por parte de la administracin, gestin por parte de un ente creado por la administracin, gestin privada. GeStIn pOR pARte de la adMiniStracin:
directa por parte de una administracin pblica

me y centraliza la gestin y ejerce de manera exclusiva las potestades de direccin, as como los recursos de personal y material se adscriben y se integran en el presupuesto general del ente, de acuerdo con el principio de la unidad presupuestaria.
directa de una administracin a partir de un instrumento de gestin

Este es el caso en que la administracin pblica crea un organismo autnomo, patronato, organismo descentralizado, etc., con la funcin de compartir las decisiones de gestin con otras instituciones pblicas o privadas. Estos organismos tienen entidad jurdica pblica. La constitucin requiere la dotacin de un patrimonio independiente y comporta la imputacin al organismo autnomo de derechos y obligaciones propias. Corresponden al organismo autnomo, en rgimen de descentralizacin, la organizacin y la administracin del museo, sin perjuicio de las facultades de tutela de la administracin madre. En esta forma de gestin encontramos 3 museos.
Sistema llamado Gestin interesada por parte de una administracin

gestin a una empresa, en este caso desde su fundacin a una empresa de servicios culturales. En el sistema de gestin interesada, el servicio pblico se presta por medio de una empresa gestora, a cambio de una participacin en el resultado de la explotacin o esta participacin puede ser sustituida por una remuneracin consistente en asignaciones fijas, en asignaciones proporcionales al gasto u otros indicadores. En este caso la administracin se encarga de aprobar y supervisar peridicamente los programas de intervencin cultural que lleve a cabo el museo.
consorcio

do de modo duradero su patrimonio a la realizacin de fines de inters general. Se rigen por la voluntad del fundador, por sus estatutos y por la ley. En el caso que conocemos, respecto a los museos martimos, son fundaciones privadas bajo control, si as podemos decir, pblico, hay otros ejemplos no martimos que las fundaciones son prcticamente privadas, como es el caso de la Fundacin Gala-Dal en Figueres (Girona). Tenemos dos casos muy claros, el del Museo Martimo de la Ra de Bilbao, y el Museo de la Pesca de Palams (Girona),
Privada

Esta es la forma ms corriente de gestin de los museos en general y en concreto de los martimos, encontramos 16 casos, la mayora de ellos, 10, son de nivel local. En este caso la administracin asu-

Este caso, 1 museo, lo encontramos en el Untzi Museoa Museo Naval de San Sebastin. Este museo pertenece a la Diputacin Foral de Guipzcoa y mediante sucesivos concursos pblicos se adjudica la

El consorcio es una entidad pblica de carcter asociativo. Dotada de personalidad jurdica propia y constituida por diversas administraciones pblicas para finalidades de inters comn o con entidades privadas sin nimo de lucro que tienen finalidades de inters pblico concurrentes con las de los entes pblicos. Es de naturaleza voluntaria y tiene personalidad jurdica propia para crear y gestionar servicios y actividades de inters pblico. En este caso el nico ejemplo es el Museo Martimo de Barcelona, que ms adelante explicaremos con ms detalle. Son fundaciones las organizaciones constituidas sin fines de lucro que, por voluntad de sus creadores, tienen afecta-

De gestin privada en el caso de los museos martimos encontramos 2 museos, el de Museo Martimo Seno de Corcubin de A Corua, creado en el 2001 y el Museo del Mar de San Pedro del Pinatar de Murcia, de propiedad y gestionado por la cofrada de pescadores. Un caso de mencin especial, aunque fuera de Espaa, es la forma de gestin del museo Galata, Museo del Mare de Gnova. En este museo nos encontramos, que el edificio y las colecciones son del Ayuntamiento de Gnova, este crea un patronato, con la formula italiana de una Asociacin de Promotores similar a una Fundacin Cultural, al estilo anglosajn,

Fundacin

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para su gestin, nombrando su presidente y a su consejo. Este Patronato o Fundacin nombra a su vez al director del museo y tiene a su cargo una plantilla de 6 personas para gestionar 4 museos, la parte tcnica, el mantenimiento y los suministros. Al mismo tiempo este Patronato hace un concurso pblico para que una empresa gestora gestione las colecciones, las salas, la vigilancia, los servicios (tienda, restaurante), los programas educativos, la comunicacin, la difusin, la limpieza y el alquiler de los espacios y todos los ingresos. De estos ingresos un % es para el museo. Aqu nos encontramos que una administracin pblica crea un instrumento de gestin para que ste, a su vez, d la gestin del museo a una empresa con el sistema de gestin interesada. Fuera de Espaa tambin podemos encontrar otros ejemplos de museos que estn gestionados por una Asociacin.

De este breve anlisis podemos decir que el sistema de gestin, en los museos martimos, sigue an con el sistema tradicional, de los 22 museos pblicos tan solo tres, la administracin crea entes gestores para agilizar y dar autonoma a la gestin. el caSO del MuSeO mARtImO De BARceLOnA
introduccin

claves para poner estos primeros pilares, en un periodo difcil, con ideales que la guerra civil espaola rompi, pero con ilusiones y propuestas que han llegado hasta nuestros das. El Museo est situado en el edificio de las Reales Atarazanas de Barcelona, uno de los monumentos arquitectnicos ms notables del gtico civil cataln y uno de los conjuntos de arquitectura gtica civil de uso industrial mayores y mejor conservados. Se encuentra en la zona portuaria y al final de las Ramblas. Las Reales Atarazanas se concibieron como un arsenal de galeras, un espacio de construccin naval, de reparacin y mantenimiento, y tambin de servicio para la flota de la Corona de Aragn. En este lugar se construan galeras, pero tambin hibernaban y se almacenaban aparejos, armas, vveres, entre otras cosas. El uso de las Reales Atarazanas como arsenal se mantuvo hasta la primera mitad del siglo XVIII y oficialmente en 1745 dej de tener una funcin relacionada con la marina, y a partir de ese momento pas a ser un cuartel militar. El conjunto tiene ms de 700 aos de historia. Los orgenes del edificio son imprecisos. La primera mencin documental existente se remonta al ao 1243, pero su construccin se llev a cabo entre los aos

El museo Martimo de Barcelona, tal como hoy lo conocemos, es el resultado de ms de 75 aos llenos de ideas, proyectos, sueos, personas emprendedoras y sobre todo, historia. La historia que conforma este patrimonio martimo, forjado durante siglos en que la navegacin catalana tuvo un papel muy importante en la expansin territorial y en el comercio. Hoy, la ciudad de Barcelona en particular y Catalua en general, disponen de un museo con una base slida, centrado en la preservacin, difusin, e investigacin de todo este legado cultural. Un museo que inici su aventura durante el primer tercio del siglo XX, en el que se asentaron las primeras propuestas para crear un espacio que ilustrase la marina catalana por medio de objetos, documentos y modelos de embarcaciones. Algunas instituciones y personas fueron

1283 y 1390. Con posterioridad a estas fechas se realizaron diversas ampliaciones hasta mediados del siglo XVIII. Las diferentes ocupaciones han mantenido la estructura bsica del edificio, de manera que se ha preservado prcticamente su aspecto original. El conjunto arquitectnico tiene 18.000 m2 de planta, de los cuales 13.000 m2 se destinan a espacios expositivos del Museo y a servicios y el resto corresponden a murallas y a jardines. Dentro de este magnfico edificio se albergan las colecciones patrimoniales del museo. Colecciones formadas por un conjunto de objetos y documentos que reflejan la diversidad de las actividades martimas, desde la navegacin comercial, la pesca, la construccin naval, las ciencias nuticas, la historia martima o la tecnologa. El museo custodia, cartas nuticas, instrumentos de navegacin, pintura, modelos de embarcaciones, exvotos, embarcaciones a escala real, documentos fotogrficos, etc. De todas ellas cabe destacar la reproduccin a escala natural de la galera real o capitana de la guerra de Lepanto y que en su da fue construida, como su replica, en las naves de las Reales Atarazanas. A ms el museo cuenta con diversas embarcaciones tradicionales y histricas, destacando el pailebote Santa Eulalia,

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ubicado en el puerto de Barcelona. Esta embarcacin, construida en 1918 y recuperada por el museo representa su extensin al agua y que con sus navegaciones, al museo por todo el Mediterrneo. La conservacin y el desarrollo del museo quedaron garantizados el 1 de febrero de 1993 con la constitucin del Consorcio

crea el Museo Martimo de Catalua y a lo largo de este periodo es cuando el museo realiza un papel muy importante en la recuperacin y la proteccin del patrimonio martimo, fundamentalmente el vinculado con la marina mercante y los trabajos en el mar, como el caso de la pesca. Todo este proceso se ve interrumpido por los desenlaces de la Guerra Civil Espaola. En enero de 1941 se reabre el museo como Museo Martimo de Barcelona bajo la gestin directa de la Diputacin de Barcelona. En febrero de 1993 el Museo Martimo de Barcelona se incorpora a un entidad pblica de carcter asociativo y dotada de personalidad jurdica propia denominada Consorcio de las Atarazas de Barcelona, cuyo objetivo era el gestionar la totalidad de las Reales Atarazanas y en ellas el Museo Martimo. Con esta incorporacin, el Museo, gana con una nueva gestin y que fruto de ella ha llevado a:

Una gestin global. Una capacidad de generar ingresos.

El reto que se asumi, con esta nueva forma de gestin, era y es el de convertir el Museo Martimo y las Drassanes Reials de Barcelona en un centro cultural de referencia en la conservacin, difusin y recuperacin del patrimonio y de la cultura martima del Mediterrneo. Para ello se marcaron cuatro objetivos y que an siguen vigentes:

Adecuar el MMB a las necesidades de la

del Museo Martimo) y la Autoridad Portuaria de Barcelona. El gran proyecto de futuro es la restauracin definitiva del conjunto arquitectnico y la consolidacin del Museo Martimo como un gran centro de referencia sobre la cultura martima del Mediterrneo.
la gestin

sociedad actual. Hacer del Museo Martimo un museo ms interactivo Salir del continente Adecuacin del continente, las Reales Atarazanas
el consorcio de las atarazanas reales y Museo Martimo de Barcelona

de las Atarazanas de Barcelona, fruto del acuerdo entre el Ayuntamiento (propietario del edificio desde 1935), la Diputacin (propietaria desde 1939 de las colecciones

Desde su creacin, en el ao 1929, estuvo gestionado, primeramente por la junta del Patronato del Instituto Nutico del Mediterrneo y que no era ms que unas vitrinas con las colecciones de la Escuela Nutica de Barcelona. Ms tarde en el ao 1936, con su traslado al edificio de las Reales Atarazanas, la Generalitat de Catalua

Una autonoma para la gestin y obtencin de recursos Una toma de decisiones rpida y dentro del museo. Una poltica y control de los recursos humanos.

Para alcanzar estos objetivos el instrumento bsico y fundamental ha estado el modelo de gestin adoptado. EL Consorci de les Drassanes Reials y Museu Martim de Barcelona es una entidad pblica de carcter asociativo. Dotada de personalidad jurdica propia y constituida por diversas administraciones pblicas para finalidades de inters comn.

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Est constituido por la Diputacin, el Ayuntamiento y el Puerto de Barcelona. El consorcio est dirigido por dos tipos diferentes de rgano de gobierno y de gestin, los colegiados formado por el Consejo General, que es el rgano superior de gobierno y una Comisin Ejecutiva, y los unipersonales formados por el Presidente y el Director General. A nivel de la gestin la Direccin General cuenta con tres Direcciones, que a su vez cuentan con Departamentos y unidades. En cuanto a la financiacin, los ingresos proceden fundamentalmente de los entes asociados (69%), bsicamente de la Diputacin de Barcelona con un 61%, el Ayuntamiento un 3% y el Puerto un 5% y el resto (31%) del rendimiento de los servicios del museo, de las tasas y precios pblicos, de subvenciones y patrocinios entre otros. Desde la constitucin, el Consorcio ha creado a su vez otros instrumentos para conseguir sus objetivos, de estos cabe destacar: La creacin en febrero de 2006 de una fundacin privada Fundaci Museu Martim y Drassanes Reials de Barcelona. Esta fundacin, no es de gestin sino que se crea como un instrumento para abrir el museo a la participacin y a la colabora-

cin del mundo empresarial, muy especialmente, los agentes dinamizadores del Puerto de Barcelona, con el proyecto de futuro del Museo. Su misin es la de fomentar y de divulgar el Museo. Actualmente el presupuesto se destina a financiar proyectos singulares del Museo y al mismo tiempo buscar alianzas para otros programas. Con esta forma de gestin el museo ha conseguido: Estabilizar el nmero de visitantes, consolidar el presupuesto, restaurar en diversas fases, ms lentamente de lo previsto, las reales Atarazanas de Barcelona, tener una poltica de investigacin, una poltica de adquisiciones que ha permitido aumentar los fondos, fundamentalmente documentales. Una poltica de actividades que ha asegurado una programacin anual estable. Tambin ha permitido que a lo largo de estos aos tener un reconocimiento de las instituciones, tanto a nivel local como internacional, destacara la declaracin como Museo Inters Nacional por parte de la Generalitat de Catalunya, o ser el rgano consultor de la Generalitat en las declaraciones de Bien de Inters Cultural. Para finalizar diramos que la gestin es un tema muy importante para el futuro

de un museo, y que su forma condiciona totalmente las posibilidades de crecimiento y posicionamiento en la sociedad. Es muy importante la forma de la gestin, la direccin y el equipo humano para que el futuro de un museo llegue a buen puerto, sobre todo para que no se encuentre a la deriva o amarrado en un muelle sin destino.
Datos significativos

Usuarios/visitantes (2007): 1.009.494 332.404 visitantes 406.203 visitantes Web 360.887 usuarios de los servicios Horario: 361 das ao de 10 a 20 horas
Hechos ms significativos

Datos significativos a tener en cuenta del Museo Martimo de Barcelona: Extensin: 18.000 m 2 10.000 m 2 destinados a exposicin permanente. 1.800 m 2 a exposiciones temporales, con tres espacios. 2.500 m 2 a servicios para el visitante. 1.000 m 2 a servicios internos. 2.700 m2 a servicios de uso ciudadano. Recursos humanos (2008): 89 personas 35 personas de servicios externalizados + 15 becarios y/o en practicas Presupuesto (2008): 9.883.856 euros, divididos en 7.933.856 euros de ordinario y 1.900.000 euros de inversin para la restauracin del edificio El 31% de los ingresos son generados por el propio museo

De estos ltimos aos, con el objetivo de asegurar la continuidad del museo, destacaramos como hechos ms significativos los de: La creacin del Consorcio (1993), el cual asegura el compromiso de las administraciones pblicas en el futuro del museo, aportando el 70% del presupuesto anual y aportaciones extraordinarias para la restauracin de las Atarazanas. La existencia de una Asociacin de Amigos del Museo, con esta asociacin, con cerca de 400 asociados, se garantiza la participacin de la sociedad civil en el proyecto museo y a la vez una masa de voluntarios para las actividades. Por ltimo con la creacin de la Fundacin Privada (2006), creada por el propio Consorcio y que funciona en paralelo a ste, se garantiza la participacin del sector privado (bsicamente empresas portuarias) al proyecto de futuro del museo.

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pROGRAmAS pRIORItARIOS de traBaJO del MuSeO mARtImO De BARceLOnA A parte de las lneas inherentes de todo museo como son la conservacin, la restauracin, la gestin de sus colecciones, documentacin, investigacin y la difusin, en estos ltimos aos el museo ha dado prioridad a siete programas de trabajo, de los cuales destacara: los servicios, la investigacin, la educacin la informacin, la corresponsabilidad o responsabilidad social, la cooperacin y el mundo de las asociaciones y la extensin al agua del museo.
los servicios

ciones al pblico actual. Este cambio no tan solo viene por un cambio generacional, sino tambin por la gran migracin de la poblacin mundial y por este concepto llamado globalizacin. Esto lleva a repensar en que manera se tiene que divulgar y ensear, de una manera atractiva y atrayente, la identidad propia de una sociedad, de un territorio o nicamente del contenido temtico del museo, y que estos, a la vez, logren atrapar el inters del visitante. Como llegar a los diferentes pblicos de diversas culturas? Cmo conseguir que el pblico visitante se sienta atrado por las colecciones y los contenidos del museo?

Por estas razones, el museo tiene que mejorar, adems de los contenidos, los servicios que da a los visitantes y al pblico en general. En esta lnea el Museo Martimo de Barcelona ha ido trabajando en la calidad de sus servicios. Para ello ha buscado a otras instituciones o empresas para prestar estos servicios de una manera ms completa y que abarcara a un mayor nmero de personas. Dejando el marco terico de la prestacin de servicios, me gustara poner una serie de ejemplos, que el Museo Martimo realiza, para ilustrar este tema. Aunque previamente me gustara diferenciar los que se dan con el personal propio y los que por razones diversas, fundamentalmente por eficacia y eficiencia, se ha externalizado, no privatizado. Es importante resaltar esta diferencia: Entendemos por Privatizar cuando se deja de tener cualquier tipo de responsabilidad directa al servicio o actuacin que hasta al momento era responsabilidad del museo. Y Externalizar cuando implica que el servicio continua siendo del museo y la responsabilidad (planificacin, control y avaluacin) tambin lo es. En el caso de la externalizacin estaran servicios como el restaurante, la cafetera, la vigilancia, la limpieza, el monitoraje de las actividades, la edicin de las publicaciones y otros.

En aquellos casos que los servicios no han sido externalizados, como: La restauracin y la conservacin preventiva, la restauracin de embarcaciones, el centro de recursos educativos del mar, el centro de documentacin martima, las exposiciones temporales y itinerantes, los servicios a los visitantes, la cesin de espacios de uso ciudadano, etc. Pero es importante comentar brevemente la poltica que el Museo Martimo de Barcelona sigue en estos casos, y en concreto en la bsqueda de colaboracin con otras instituciones para una mayor eficacia de los servicios, comentando los ms significativos. Biblioteca: acuerdo con las universidades del pas para integrar la del museo al Consorcio de Bibliotecas Universitarias de Catalua. Centro de Documentacin: integracin y en algunos casos fusin con los fondos de otras instituciones, este es el caso de la integracin de todo el archivo histrico, documental y fotogrfico del Puerto de Barcelona. Servicio Educativo: oferta conjunta del programa educativo de todos los museos y centros martimos de Catalua.

Uno de los aspectos a destacar de estos ltimos aos, es el trabajo que se est llevando a cabo en referencia a los servicios o prestacin de servicios. En este aspecto, destacara que dentro de esta idea de que estamos inmersos en un mundo que est cambiando rpidamente, el concepto de museo tambin se encuentra en esta direccin. Eso hace que haya cambiado el concepto de identidad y que los materiales o los elementos del pasado que se conservan ya no sean capaces por si solos de transmitir emociones y reac-

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Pero de todos los servicios que realiza y ofrece el Museo Martimo de Barcelona, cabe destacar el caso de las audioguias, que en estos ltimos 12 aos, el museo ha realizado un gran esfuerzo de actualizacin, que tambin en este caso es fruto de la colaboracin. En 1995 se implanto el sistema de audio gua por infrarrojos. Funcionaba dentro de un circuito preestablecido por el museo, en este caso se ofreca una mayor informacin sobre las colecciones y la posibilidad de poder escoger entre cinco idiomas. En 2000 se cambio este sistema por la introduccin del sistema MP3, permitiendo dar ms informacin y que el visitante pudiera seleccionar el recorrido a partir de los diferentes puntos de inters, al mismo tiempo se introdujo el mismo sistema a la visita en grupos. Se aument el nmero de idiomas disponible hasta siete. En 2007 se ha cambiado totalmente la filosofa de las guas multimedia, se ha pasado al sistema de PDA, gracias a la colaboracin con una empresa operadora de telefona mvil, en el que se puede ofrecer audio, imagen y video de cada punto de inters del visitante y al mismo tiempo poder ofrecer informacin complementaria del objeto seleccionado. Permite que el visitante se pueda registrar como usuario del

museo, dando su correo electrnico y su telfono mvil, de este modo se puede trasmitir la informacin, que previamente se ha guardado, a su ordenador personal. Al mismo tiempo el museo le enva un SMS de agradecimiento al mvil del visitante, quedndose registrado a una base de datos para informar, posteriormente, de las novedades del museo. Este nuevo sistema ha permitido tener un recorrido con 60 puntos informativos en nueve idiomas ms dos en lenguaje de signo guas, agrupados en nueve mbitos diferentes. Cada punto informativo contiene una locucin, imgenes y textos y a dems contenidos extras, es decir contenidos multimedia. Est plenamente adaptada a discapacitados auditivos, con vdeos explicativos en lenguaje de signos. Finalmente genera estadsticas del visitante.
la investigacin

como es una Universidad, para fomentar la investigacin en este campo, para validar los trabajos que realiza el museo y para conseguir ayudas en el marco de la investigacin. Uno de los objetivos a medio plazo es que el museo sea reconocido como centro de investigacin. El museo tambin dispone de una serie de programes de fomento a la investigacin como son premios, becas, etc. Tambin de una lnea de publicaciones para dar respuesta a las demandas de divulgacin y de conocimiento de los estudios efectuados a partir de programas concretos del museo as como, del resultado de las becas y premios. Tambin destacara la implicacin con la investigacin etnolgica, el Museo forma parte del Observatorio del Patrimonio Etnolgico del gobierno cataln y es una antena del Inventario de Patrimonio Etnolgico Cataln. Para ello tiene una serie de lneas de investigacin sobre esta temtica, tanto a nivel nacional como internacional de mbito Mediterrneo.
la educacin

documentales o la investigacin. Destacaramos el papel importante que el museo realiza con su programa pedaggico y que esta pensado como oferta para las escuelas. Actualmente el programa escolar Entorn al Mar lo utilizan ms de 60.000 nios, con la presencia en talleres, en el aula o en las exposiciones. Tambin se ha intensificado recursos para aproximar ms el mundo escolar al museo, ofreciendo a las escuelas instrumentos para poder trabajar en la clase temas relacionados con el museo, este es el caso de las maletas didcticas, los archivadores temticos, etc. Tambin se trabaja para generar espacios de debate y reflexin entre profesionales, como es el caso de las jornadas anuales de Museus i Educaci, con ms de doce aos de experiencia, o la organizacin cada dos aos de la Fira de Museus i Educaci que se realiza dentro del marco de Expodidctica.
la informacin

A lo largo del 2007 el Museo cre conjuntamente con la Universidad de Barcelona el Observatorio Permanente de Historia y Cultura Martima del Mediterrneo cuya funcin es de fomentar trabajos y estudios que tengan la temtica relacionada con aspectos martimos, nuticos y en general con las ciencias sociales. El objetivo para el Museo es el de estar cerca de una institucin de investigacin,

Se ha potenciado la educacin, a partir del Centro de Recursos Educativos del Mar (CREM), en todos los mbitos en que trabaja el museo, desde las exposiciones temporales, en la permanente, pasando por temas relacionados con los fondos

Este es un programa reciente y que estamos trabajando en la creacin del SIE o Servicio de Informacin Especializada. Este servicio nace con el objetivo de dar salida a todas las demandas de informacin que el museo, ms en concreto el Centro de Documentacin Martima del Museo Martimo de Barcelona (CDM), recibe tanto a nivel interno como externo. Por esta razn el Museo se ha planteado la creacin de un servicio de informacin

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de calidad. Para ello se tiene que unir los resultados de una serie de servicios que actualmente se estn dando de una manera separada, como es el caso de la gestin de colecciones, la biblioteca, el archivo, la Web, etc.
corresponsabilidad o responsabilidad social

intrnsecamente necesario por demanda social. El museo sostenible se caracteriza por la creacin de valor en tres niveles: Econmico -desarrollo local. Social -educacin, dinamizacin, intercambio. Medioambiental - favoreciendo polticas de preservacin del entorno, como los eco museos. En este sentido la voluntad del Museo Martimo es convertirse cada vez ms en: Un Museo accesible y sostenible Un museo arraigado al barrio Un museo vinculado a la ciudad Un museo solidario y responsable

cosas el museo programa anualmente una serie de actividades dentro del concepto de proximidad.
la cooperacin y el mundo de las asociaciones

Este cambio de manera de hacer las cosas, de gestin y de relacin con la sociedad, que hemos ido comentando anteriormente ha comportado tambin una mayor implicacin con esta, introduciendo el concepto de Responsabilidad Social en muchas de las acciones que est llevando a cabo el museo. Este concepto no tan nuevo, persigue la posibilidad de interactuar con su entorno social y contribuir al desarrollo global sostenible, en definitiva es la expresin del compromiso del museo con su sociedad. Como ya hemos visto anteriormente, la misin de los museos no ha variado a lo largo de los tiempos, pero la forma en que se expresa s que lo ha hecho, respondiendo a las nuevas posibilidades y a las nuevas necesidades. El museo ideal del futuro, y el que el Museo Martimo de Barcelona est trabajando, es en el que podramos denominar museo sostenible, entendiendo este concepto no nicamente en un sentido econmico, sino en el sentido de

Otro programa prioritario es el de la cooperacin y el de la relacin con el mundo asociativo. As pues todas las acciones que el museo pone en marcha, ya sea en el asociacionismo o en la cooperacin, se basan en la responsabilidad compartida, en la reciprocidad de las obligaciones, la igualdad entre los socios, la ayuda mutua y el equilibrio de poderes. El Museo ha apostado de forma decidida por el trabajo en comn y la cooperacin como un medio imprescindible para afrontar los retos del nuevo milenio. En la denominada Cooperacin Responsable, es decir en la accin territorial, uno de los elementos claves importantes ha sido la creacin de estructuras de cooperacin, como son las redes de museos, las cuales tienen un papel muy importante en el desarrollo del intercambio de ideas, de experiencias y de informacin. Desde el ao 1993 el Museo ha liderado la constitucin de diferentes estructuras de cooperacin, tanto a nivel nacional como internacional. En el 2007 el Museo Martimo cre la Red de Museos Martimos de la costa catala-

na, formada por 15 museos y centros de temtica martima de la costa catalana. Su objetivo es el potenciar la cultura martima en general y la optimizar los recursos. Esta red nace a partir de la declaracin del Museo como Museo de Inters Nacional por parte del Gobierno de Catalua, es una red de museos impulsada, liderada, coordinada y creada por el Museo. El modelo es el de una red que pueda generar beneficios a todos sus miembros a partir del intercambio de conocimientos, de experiencias, de recursos tcnicos o tambin mediante la creacin de programas y acciones en comn, y con la singularidad de que no haya ningn sentido de subordinacin ni prdida de la autonoma de cada uno de los centros. En 1998, impulsada por el Museo, se cre la Asociacin de Museos Martimos del Mediterrneo (AMMM). Es una entidad con personalidad jurdica propia que rene a los museos martimos y, en general, a todas las instituciones gestoras de patrimonio y entidades culturales que desarrollan su actuacin en el mbito del patrimonio martimo de la cuenca del Mediterrneo. Actualmente formada por cerca de 50 miembros. Otras iniciativas en este sentido cabe destacar el proceso de creacin de la Red de Atarazanas Histricas del Mediterrneo, que se ha iniciado este ao en Sevilla

En este aspecto el museo realiza numerosos trabajos relacionados con estas lneas. En definitiva el MMB ha tomado conciencia de interactuar con su entorno social y contribuir al desarrollo global sostenible orientando sus actuaciones para favorecer su crecimiento econmico y aumentar su competitividad a la vez que garantizan la proteccin del patrimonio cultural y fomentan la responsabilidad social coincidiendo con los intereses de consumidores y usuarios. Para ello, entre otras

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y la Asociacin de Museos y Centros de Patrimonio Martimo de Espaa, que se crear oficialmente en el marco de unas jornadas a lo largo del ao 2009. Dentro de esta idea de cooperacin uno de los elementos importantes es el papel que juega el Museo Martimo de Barcelona en los temas de asesoramientos a museos, centros y entes pblicos sobre temas de patrimonio y cultura martima. En este sentido ha asumido el liderazgo dando apoyo y soporte tcnico, favoreciendo el intercambio de experiencias, facilitando el conocimiento de buenas prcticas llevadas a cabo por el Museo y, en ltimo trmino, asumiendo un papel de tutela para aquellos proyectos incipientes de museos martimos locales, de recuperacin de embarcaciones, de promocin del patrimonio y la cultura martima. Este aspecto se realiza a travs de las propias redes y asociaciones, a nivel cataln destacara el trabajo que el museo a realizado para la recuperacin de embarcaciones, tanto a nivel tcnico como el de ayudar en al bsqueda de financiamiento para el proyecto. A nivel Mediterrneo destacara el trabajo que se est haciendo en la creacin del Museo Nacional Martimo de Argelia en Argel. El museo tambin ha establecido como una de sus lneas bsicas de actuacin en aquellos temas que se encuentran dentro

de lo que denominamos Participacin Activa, es decir el trabajo en comn con diversas asociaciones o agrupaciones vinculadas al mundo martimo y porqu no tambin con otras asociaciones que trabajan en temas de patrimonio cultural en general. El acceso a la cultura es uno de los derechos fundamentales de las personas. Pero para que este derecho sea una realidad no puede haber un tratamiento homogneo para todos los colectivos. El Museo Martimo ha puesto inters en el mundo de las asociaciones que trabajan para preservar el patrimonio martimo y fundamentalmente para transmitir la cultura martima, Por esta razn se esta fomentando y al mismo tiempo colaborando con diferentes instituciones y colectivos, llegando a acuerdos con diferentes asociaciones profesionales y de voluntarios. Las asociaciones son sin duda el primer nivel de proteccin y sobre todo de conocimiento de la cultura martima, debido bsicamente por su proximidad a la realidad social y territorial de una sociedad en concreto, ya que, en definitiva, esta asociacin forma parte de esta misma sociedad. Su papel fundamental es la de trabajar para recuperar y proteger su cultura martima y hacer los pasos necesarios para que se asegure esta proteccin a partir de las administraciones

pertinentes. El MMB para llevar a cabo su objetivo de preservar, proteger, conservar y difundir el Patrimonio Cultural Martimo y la cultura martima en general y siendo consciente de esta realidad se ha dotado de tres instrumentos fundamentales que le garantizan viabilidad del proyecto, que ya hemos comentado anteriormente. Para ello el Museo Martimo se puso como objetivo prioritario su vinculacin y

trabajo con el mundo de las asociaciones, se ha trabajado en estos ltimos aos en la organizacin de un laboratorio sobre este tema, denominamos laboratorio a unas reuniones de trabajo entre personas especializadas y interesadas en un tema concreto, reunimos 15 personas para trabajar el tema del asociacionismo, despus unas jornadas de debate, donde se hicieron publicas las conclusiones del laboratorio y se pudo trabajar y debatir este tema, la or-

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ganizacin conjuntamente con el Saln Nutico Internacional de Barcelona de un espacio para presentar la navegacin tradicional y aquellas asociaciones o entidades relacionadas y ocupando un espacio de ms de 2.000 m 2 de superficie, por ltimo el MMB ha iniciado la edicin de una revista de gran divulgacin Argo, esta revista tiene como objetivo difundir el patrimonio y la cultura martima de nuestro pas y en extensin el del Mediterrneo. Uno de los datos de esta voluntad de trabajar en cooperacin o colaboracin con otros agentes es que en estos ltimos aos el Museo ha firmado ms de 200 convenios, que han hecho posible ejecutar proyectos de alta calidad e inters, que de otra forma no se hubieran podido realizar.
la extensin al agua del museo

portancia de nuestro pasado martimo y de la proteccin y conservacin del patrimonio martimo. El proyecto era mucho ms complejo que el hecho de recuperar una embarcacin histrica, ya que su objetivo era que esta embarcacin fuera totalmente operativa para cualquier navegacin, y al mismo tiempo fuera un verdadero museo flotante, siendo la extensin al agua del museo y que donde estuviese la embarcacin estuviese el Museo. Se encuentra amarrado en el puerto de Barcelona y desde el mes de septiembre de 2001 se puede visitar a diario excepto cuando est navegando haciendo las veces de embajador del museo, de la ciudad y del pas. Otras embarcaciones operativas que dispone el Museo Martimo de Barcelona y que forman parte de esta extensin al agua, Un llagut de paseo Patapum, embarcacin construida en el ao 1931 en la localidad catalana de Llansa, la embarcacin de regata de la clase Dragn E 27, construida en las atarazanas Borresen de Dinamarca en el ao 1966 y por ultimo la embarcacin de prcticos portuarios Polux, construida en los astilleros Mare Nostrum de Barcelona en el ao 1985.

Estas embarcaciones forman parte de las colecciones de patrimonio martimo del Museo y como tales estn declaradas, por ley, Bien de Inters Cultural y protegidas por la Ley de Patrimonio Cultural, con todas las ventajas y los inconvenientes que conlleva esta responsabilidad. Esta circunstancia condiciona en gran manera los usos de estas embarcaciones, ya que a pesar de que le son aplicables las leyes actuales de seguridad y de navegacin, tienen que aplicarse tambin las leyes de patrimonio cultural, y aqu estn las contradicciones y los problemas. Las funciones previstas, fundamentalmente para el Santa Eulalia son las de: Poder ser visitado. El barco se presenta musealizado, es decir, con los elementos que permitan reconstruir la apariencia original y que el visitante puede hacer un viaje a travs del tiempo embarcndose en el pailebote un da cualquiera del primer cuarto de siglo, y conocer cmo era la vida a bordo, la salud, las condiciones laborales, los costumbres, la forma de navegar. El Santa Eulalia es una embarcacin dedicada fundamentalmente a la difusin de la cultura martima a partir de permitir la visita a una embarcacin mercante de na-

vegacin tradicional de la primera mitad del siglo pasado. Visitantes 2007=34.928 y 2000-2007=276.875 Realizar programas educativos. Diseados para que se desarrollen en el pailebote y bsicamente para dos niveles de pblico, el escolar y el familiar, se centra en temas como la vida a bordo, la navegacin, la tecnologa, etc., para experimentar, poniendo en prctica conocimientos tericos. Sentir, utilizacin de los sentidos para la transmisin de conocimientos. Reconstruir experiencias y actividades vinculadas a los barcos tradicionales. Trabajando en esta difusin en programas pedaggicos y educativos como una extensin del museo Estar totalmente operativo y realizando navegaciones. Bsicamente en el rea Mediterrnea, y ligadas a acontecimientos relacionados a la navegacin tradicional o arraigados a nuestra cultura. Con la presencia en otros puertos con ocasin de la celebracin de acontecimientos de tipo cultural y el de divulgar esta cultura y al mismo tiempo al museo a otras localidades y ciudades. Donde esta el Santa Eulalia est el Museo Martimo, ha visitado ms de 40 puertos del Mediterrneo, participando en acontecimientos culturales y representando al museo

Por ultimo el programa que destacara es el que denominamos extensin al agua Este programa es, sin duda, uno de los instrumentos ms importantes que dispone el museo para desarrollar sus polticas de cooperacin. Este es el caso de la recuperacin del pailebote Santa Eulalia, una embarcacin histrica que sirve de testimonio de nuestro pasado martimo. Este proyecto, resultado de aos de trabajo del museo, es un proyecto que ha servido y sirve para concienciar a la sociedad sobre la im-

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En el caso de las otras embarcaciones, a parte de la representacin su funcin es la de poder hacer participar a la sociedad civil mediante una poltica de voluntariado en la navegacin y mantenimiento de las embarcaciones y poder estar presentes en encuentros de embarcaciones. el retO de FuturO Dentro de sus objetivos irrenunciables de todo museo, el de la conservacin, proteccin y difusin del patrimonio cultural, el museo Martimo trabaja para ir ms all de su actividad musestica. Su compromiso bsico es el de estar en una actitud crtica delante de sus propias actuaciones y en analizar en todo momento formulas que permitan devolver a la sociedad que le rodea el conocimiento y privilegios de los que dispone. Su proyecto de futuro se plasma en tres grandes lneas de actuacin muy asociadas, a la vez, a elementos de su personalidad, es decir: Innovacin, la bsqueda constante de nuevos sistemas de mejora en relacin del museo con su pblico. Compromiso, compromiso con la sociedad que le rodea Cooperacin, trabajo en redes, en colaboracin con otras instituciones y entidades.

Y como retos ms concretos y a corto y medio plazo son: La remodelacin de las atarazanas Una nueva museografa Consolidar los programas iniciados Ha iniciado el nuevo milenio con el convencimiento que los esquemas de la institucin musestica tradicional han de ser superados para dar paso a un nuevo modelo de centro cultural que impulse el conocimiento del pasado y del presente y que trabaje , tambin, las perspectivas del futuro. Ha de ser una institucin abierta a la sociedad y acoger las iniciativas que se generan en su entorno, convirtindose en un foro de debate permanente y un marco para la confluencia de las interacciones culturales. Su mbito de actuacin y de inters es prioritariamente la costa catalana y en segundo lugar el mar Mediterrneo. El Museo Martimo de Barcelona es esencialmente un museo mediterrneo. En estos ltimos meses se ha estado trabajando en cerrar acuerdos para definir el futuro del Museo y en concreto para lograr los retos de la remodelacin del edificio y la museografa, finalmente el da 2 de octubre se ha firmado un gran acuerdo de financiacin, con una aportacin de 16 millones de euros, con el que se podr acometer la restauracin del 60%

de las Reales Atarazanas de Barcelona, es decir, todo el mbito de las grandes naves del edifico. Esta restauracin nos permite tambin acometer una transformacin del contenido museolgico y museogrfico, tanto a nivel conceptual, metodolgico y bsicamente expositivo. Tenemos en estos momentos la responsabilidad de trasformar y hacer del Museo Martimo de Barcelona un museo totalmente nuevo, ms competitivo y sobre todo ms adecuado a la realidad social.

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MUSEO NAVAL DE MADRID

ALFONSO RIVERO DE TORREJN
Capitn de Navio Paseo Prado 5 28014 Madrid

reSuMen El Museo Naval est articulado por: El Museo Naval de Madrid y los Museos Perifericos (Ferrol, San Fernando, Cartagena, Canarias, Torre del Oro en Sevilla, Archivo-Museo D. lvaro de Bazn en el Viso del marques en Ciudad Real, y Panten de Marinos Ilustres en San Fernando). En esta charla voy a hablar del Museo Naval de Madrid, con referencias a su historia, contenidos y actividades

915 23 87 89 museonavalmadrid@fn.mde.es www.armada.mde.es/museonaval/

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ORGen El origen del Museo Naval hay que situarlo en la corriente de la ilustracin que a lo largo del siglo XVIII se extendi por toda Europa, y a Espaa vino de la mano de los reyes de la casa de Borbn. Esta corriente propici la creacin de centros cientficos, tcnicos, de enseanza y de divulgacin, entre los que estuvieron los museos, en los que se mostraban al pblico objetos y elementos de lo ms variado, para que con su contemplacin la gente aprendiera, conociera nuevas cosas o simplemente pasara un buen rato. Entre los centros creados en la Armada se pueden citar: la Real Compaa de Guardias Marinas (1717); el Colegio de Ciruga de la Armada (1748); el Observatorio Astronmico de la Marina (1753); el Depsito Hidrogrfico (1770); la Escuela de Ingenieros de Marina (1772); o el Museo Naval. La orden de creacin del Museo Naval data del 28 de septiembre de 1792, siendo Carlos IV rey de Espaa. Fue una iniciativa de Antonio de Valds y Fernndez Bazn, Secretario de Marina, que deca que se deba de establecer en la poblacin de San Carlos, San Fernando (Cdiz) ... un Museo de Marina que, a mas de biblioteca general, rena todas las ciencias

naturales que son necesarias para la completa instruccin del Cuerpo de la Armada ... . Para constituir el Museo, comenz inmediatamente en Espaa y en otros pases, sobre todo Francia y Gran Bretaa, la recopilacin de material: libros, manuscritos, mapas, cartas nuticas, instrumentos nuticos, armas, modelos de barcos, etc. Pero el cese de Valds y de otras autoridades que podan haber impulsado el proyecto no permiti seguir adelante, por lo que el material ya recopilado se asign a otras instituciones; los libros al Depsito Hidrogrfico y los objetos e instrumentos al Observatorio de Marina. El Museo Naval cay en el olvido. La poltica del momento no permiti al proyecto seguir adelante, y hubo que esperar medio siglo, hasta 1842, para que el viejo proyecto recibiera un nuevo impulso. el MuSeO naval HOy El Museo Naval es una entidad de titularidad estatal, bajo dependencia orgnica del Almirante General Jefe del Estado Mayor de la Armada y funcional de Defensa. Sus rganos rectores son (Decreto 389/96): El Patronato y La Direccin.
Patronato

Presidente es S.A.R. el Infante D. Carlos de Borbn, Duque de Calabria, que sucedi a D. Juan de Borbn, anterior Presidente. Cuenta con Vocales Natos y Vocales por Designacin.
direccin

do nmero 5, Madrid. La orden de su creacin, como expres anteriormente, data de 1792, pero por la poltica del momento no pudo seguir adelante, y hubo que esperar medio siglo, hasta 1842, para que el viejo proyecto recibiera un nuevo impulso. Un ao despus, en 1843 Isabel II inauguraba el Museo Naval en el Palacio de los Consejos, en la calle Mayor de Madrid. El Museo tuvo tres cambios de emplazamiento: El primero en 1845, a la Casa del Platero, en la calle Bailn, entre el palacio Real y el desaparecido templo de La Almudena. El segundo, en 1853, al Palacio de los Ministerios, Antiguo Palacio de Godoy, donde se volvi a la antigua idea de dotar al Museo de una biblioteca, e Isabel II estableca adems que se formarn en los tres Departamentos pequeos museos con bibliotecas exclusivamente de Marina, semejantes al de la Corte. En 1930, el Museo se traslad al actual emplazamiento en el que fue Ministerio de Marina y hoy es Cuartel General de la Armada, donde abri sus puertas el 12 de octubre de 1932. Desde entonces no se

La direccin del Museo Naval la ostenta un Contralmirante, que tambin es el Director del Instituto de Historia y Cultura Naval, y del Subsistema Archivstico de la Armada. Cuenta con las siguientes reas: rea de Apoyo a la Direccin, rea de Conservacin, Investigacin y Exhibicin, rea de Servicios Generales y rea de Administracin de Museos Perifricos
Misin.

La misin del Museo es adquirir, conservar, investigar, comunicar y exhibir para fines de estudio, educacin y contemplacin, piezas, conjuntos y colecciones de valor histrico, artstico, cientfico y tcnico relacionados con la actividad naval, a fin de difundir la historia martima de Espaa, contribuir a ilustrar, relevar y salvaguardar sus tradiciones, y promover la conciencia martima nacional. MuSeO naval de Madrid Se encuentra en el edificio del Cuartel General de la Armada, en el Paseo del Pra-

Es el rgano de alta direccin del Museo Naval. Se rene dos veces al ao. Su

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volvi a mover, aunque ha sufrido diversas reformas y remodelaciones. La ms importante se produjo a partir de 1993, en que en sus 2.400 metros cuadrados se le dio la fisonoma que tiene hoy.
exPOSicin PerManente

Vestbulo de entrada. Tienda.

ActIVIDADeS Y pROGRAmAS.

El stand cont con un submarino experimental y diversos tipos de trajes y accesorios de submarinismo. Pieza del mes Desde noviembre de 2006, se ha reanudado la elaboracin de La Pieza del Mes en colaboracin con la Universidad Complutense de Madrid. Se ha mejorado la elaboracin de tal forma que los videos que se realizan sobre la pieza se exponen en la pgina Web del Museo Naval. Folletos pedaggicos de las diferentes actividades y efemrides. Publicaciones 2 o 3 al ao Programas monogrficos combinados con los colegios. Exposiciones temporales Gaztaeta en el ao 2003. Churruca en el ao 2005 con motivo del II centenario del combate de Trafalgar Coln en el ao 2006 con motivo del V centenario de su muerte, La guerra de la Independencia en el Museo Naval actualmente abierta con motivo del II centenario del comienzo

Premios de pintura Virgen del Carmen organizada por el Instituto de Historia y Cultura Naval) Participacin en congresos, cursos, reuniones, etc. Participacin en exposiciones nacionales y extranjeras (Entre 20 y 30 al ao). Concurso anual de dibujo infantil. En la presente edicin han participado 20 colegios con 600 dibujos. La entrega de premios se realiz el 18 de mayo con motivo del Da Internacional del Museos Primera categora - 6 a 8 aos Segunda categora - 9 a 11 aos Visitas Guiadas, con voluntarios culturales(El Museo cuenta con 17). H de la armada espaola (SS. XV- XX) Grupos Individuales, sabados y domingos a las 11.30 h. Piezas arqueolgicas de la Nao San Diego Visita guiada a la exposicin permanente para grupos Visita didctica: La vida a bordo de un galen espaol Dirigida especialmente a los alumnos de Educacin Primaria de entre 8 y 12

Entre los programas educativos y culturales del Museo, se pueden citar: Semana de la Ciencia, con la Comunidad de Madrid. Feria de la Ciencia, con la Comunidad de Madrid. Desde hace ya varios aos participa el Museo. La ultima, la IX Feria de la Ciencia, que se celebr entre los das 24 y 27 de abril de 2008. En esta ocasin colaboramos con el IES Ana Mara Matute con un expositor denominado EL AGUA Y El PLANETA, realizando una serie de actividades en las que han intervenido alumnos de Fsica pertenecientes a cursos de Secundaria. Se realizaron actividades demostrativas de las distintas leyes relacionadas con el agua (Arqumedes, Ludin de Descartes...). Paralelamente en el expositor del Museo se cont con la presencia de personal perteneciente al Centro de Buceo de la Armada que instruyeron a los visitantes en las tareas relacionadas con el submarinismo y el buceo.

La disposicin del Museo est organizada en 24 salas, algunas son monogrficas y otras siguen el orden cronolgico desde los Reyes Catlicos (Siglo XV) hasta nuestros das. Todas ellas muestran la historia de la Armada en el perodo indicado, que en gran parte es la historia de Espaa, ya que al estar casi toda Espaa rodeada por mar, fue en el mar donde se escribieron muchas de las pginas de su historia.
OtrOS eSPaciOS.

El Museo Naval, adems de las salas de exposicin permanente, cuenta con: Despachos y oficinas para la direccin, la administracin y los conservadores. de las diferentes reas. Sala de Investigacin. Biblioteca y archivo. Almacenes y depsitos de material. Talleres y reas de trabajo, restauracin y conservacin: Modelos, madera, pintura, textiles, papel, fotografa, reprografia, delineacin.

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aos (Nivel A) y de Educacin Secundaria Obligatoria, 12 a 16 aos (Nivel B). Se trata de una propuesta didctica en la que se ofrece la visita al Museo orientada a un tema especfico que permita relacionar los contenidos del mismo con algunos de los contenidos curriculares y cuyo objetivo general es el de desarrollar valores y aptitudes acerca del patrimonio natural, histrico y cultural. Gua didctica para profesores. (Se proporciona gratuitamente a profesores ) El desarrollo de la gua se divide en tres fases: Preparacin previa en el aula de la visita para conseguir un conocimiento mnimo sobre la materia, por lo que es imprescindible que la Gua Didctica se enve a los colegios antes de la realizacin de la misma. Despus la actividad se completa con la visita al Museo, con un recorrido por las diferentes salas, tratando los temas expuestos en la Gua e intentando que la visita siga una metodologa activa con la participacin de los alumnos a travs de preguntas y reflexiones, Finalmente, se les sugiere a los profesores, el trabajo posterior en el aula indicado en la Gua para fijar los conocimientos adquiridos

Se analiza la vida diaria a bordo de un galen espaol abordando aspectos fundamentales como, la alimentacin, las mercancas, el tiempo libre, las profesiones, la disciplina, la arquitectura de un galen, etc.,y de forma ms general, otros temas, los conceptos de museo, pecio y yacimientos subacuticos. Itinerario didctico: Expediciones cientficas Un recorrido por las salas del Museo relacionadas con las expediciones cientficas del siglo XVIII, permite observar los instrumentos cientficos de la poca, mapas, retratos de los expedicionarios, modelos de buques Simultneamente a la explicacin sobre el uso de los instrumentos se podrn manipular rplicas de los mismos. Se aborda tambien: Unidades de medida antiguas; instrumentos de medida de tiempo, de longitud y de ngulos, escalas y astronoma . Aspectos geogrficos, histricos y culturales de la poca. Material didctico Material didctico para profesores .

Proyeccin de audiovisuales Patio Central A: Video sobre las piezas arqueolgicas de la nao San Diego. Sala XVII. Descubrimientos geogrficos ( siglos XV al XVIII ): Video sobre la Armada espaola. Duracin : 3 minutos
actuaciOneS, traBaJOS y OBraS.

Se esta estudiando la migracin de esta pgina a la de la imagen corporativa de la Armada. Entre las mltiples dificultades existentes la ms importante es la de la operatividad dinmica ya que si se produjera su integracin en las condiciones actuales se convertira en una pgina esttica, perdindose no slo la funcionalidad sino las inversiones efectuadas. Obras de modificacion, mejoras y acondicionamientos (Ascensor para minusvlidos, adecuacin de despachos, mejoras de talleres, sistemas de contraincendios, sealizacin de la exposicin permanente, megafona, adecuaciones del alumbrado etc.). Pendientes de realizar: ampliar la dimensin del museo para mejorar la exposicin permanente, disponer de una sala para exposiciones temporales y actos de especial relevancia, talleres para grupos. Climatizacin de las salas de la exposicin permanente, etc. Construccin de nuevas piezas (ltimamente se construy en el taller de modelismo un modelo de corbeta Descubierta, como la que llev Malaspina en su viaje cientfico). Restauraciones, en los talleres del Museo y en talleres privados.

Tanto para mejorar su capacidad de gestin como para facilitar las visitas, el Museo Naval lleva a cabo diversas actividades encaminadas a mejorar sus acciones: Digitalizaciones y creaciones de bases de datos de sus fondos. Atender las peticiones y consultas recibidas. Gestionar las participaciones en exposiciones temporales. Puesta a punto de la pgina web (www. museonavalmadrid.com), que permite efectuar una visita virtual al museo. Recientemente, se ha procedido a la actualizacin de la pgina Web del Museo; en ella se puede consultar la base de datos de la biblioteca on-line y prximamente los datos del archivo histrico, adems se ha abierto una seccin de audiovisuales donde se han colgado los videos de todas las conferencias impartidas en el programa titulado La pieza del mes

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Problemas.

De personal Restauracin y mantenimiento del patrimonio Presupuestarios Espacio. Reducido y completo, que obliga a rechazar piezas cuando el donante quiere que se expongan.
Fondos/colecciones

Mecenazgos. Adquisiciones por Dacin al Estado. Donaciones de particulares. Depsitos temporales. Destaca el depsito de los fondos rescatados en el galen San Diego, hundido en Manila en el 1600, pertenecen a la Comunidad de Madrid y a Caja Madrid. Depsitos indefinidos.
artes plsticas y decorativas

Por otra parte, podemos encontrar muebles, objetos personales y cermica que de una u otra forma tienen relacin con el mar tanto por el tema como por su uso, entre las que destacan por su inters, las piezas procedentes del pecio de la nao San Diego, hundida en 1600 frente a la isla de Fortuna, Filipinas.
armas

Pistolas y sables de honor, fabricados en Versalles por el armero de Napolen Nicols Boutet, que fueron entregados a relevantes figuras de la Marina como Cosme Damin Churruca (1761- 1805 ), que constituyen autnticas obras de arte por su factura y decoracin. Otras armas de fuego porttiles, constituyen otro de los grandes atractivos para el visitante, que puede contemplar una gran muestra tanto de armas largas como cortas de gran inters. Se conservan tambin numerosas armas blancas y de fuego reglamentarias muy representativas de lo que tambin exige contener un museo militar.
condecoraciones y numismtica

El origen de las colecciones del Museo es muy diverso, en gran parte debido a las aportaciones valiossimas de la Casa Real, la antigua Secretara de Marina, las extinguidas Compaas de Guardias Marinas, los Departamentos Navales de la Pennsula y los apostaderos de Filipinas y Cuba, el Deposito Hidrogrfico, el Real Observatorio de Marina de San Fernando y el Instituto Hidrogrfico de Cdiz, as como un sinfn de donativos particulares. Cuenta con una gran coleccin de objetos de todo tipo relacionados con el mbito naval, muchos de los cuales son verdaderas reliquias de incalculable valor histrico, como es el caso de la carta de Juan de la Cosa fechada en el 1500. Su procedencia es muy diversa. En muchos casos vienen de instituciones y organismos oficiales, algunos ya desaparecidos, a los que se unen:

La pintura ocupa un captulo fundamental dentro del diverso contenido de la seccin. En su mayora realizada al leo, nos muestra abundante iconografa sobre batallas y combates navales de los siglos XVI al XX; descubrimientos geogrficos y expediciones espaolas desde el siglo XVI; vistas de puertos y ciudades espaolas, europeas y americanas; diversos tipos de buques y embarcaciones; monarcas espaoles y diferentes protagonistas de nuestra Historia Naval. Dentro de esta seccin se conservan numerosas estampas y matrices realizadas en diversas tcnicas: calcografa (aguafuerte, buril, aguatinta, etc.) litografa y xilografa. Todas relacionados de una u otra forma con la Historia Naval desde el siglo XVI al XIX y ejecutados por autores de diferentes escuelas: espaola, alemana y flamenca.

Los fondos que componen la seccin de armas del Museo Naval de Madrid, aunque no son muy numerosos, resultan muy interesantes para el visitante, ya que dan una visin general tanto de la artillera terrestre como de la naval, as como de las armas porttiles blancas y de fuego, civiles y militares. A travs de dichos fondos, se pueden contemplar bombardas, falconetes y esmeriles, utilizados como artillera en el siglo XIV. Torpedos empleados en el siglo XX. Colecciones de armas blancas como la procedente de la Casa Ducal del Infantado, nos muestran la variedad y evolucin de los modelos que se fabricaron, durante los siglos XVI, XVII y XVIII. El montante bendito de Juan de Austria, de 1568, es una de las piezas ms emblemticas del Museo Naval. Se lo concedi San Po V antes de la batalla de Lepanto (1571).

El Museo Naval, posee una interesante coleccin de condecoraciones pertenecientes a los siglos XVIII, XIX y XX, constituida en su mayor parte por ejemplares que representan premios por acciones destacadas de carcter militar, otorgados a marinos y donados por sus familiares. En menor proporcin, ejemplares de condecoraciones propios de recompensa por comisin de servicios o mritos en el orden civil. La coleccin de Numismtica comprende una serie de monedas que corresponden a la poca de la Roma Republicana e Imperial.

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Un conjunto de piezas utilizadas a lo largo del siglo XVI y XVII la parte ms importante de esta coleccin corresponde a las medallas histricas, de un excepcional valor artstico e iconogrfico, debidas en gran parte a artistas flamencos, donde siempre destacaron magnficos grabadores y acuadores. Abarca desde el ao 1519, poca del reinado de Carlos I, hasta el reinado de Alfonso XIII; entre ambas fechas se muestran medallas de fidelidad, de tratados, acciones navales y acontecimientos martimos de la ms variada naturaleza.
construccion naval.

El ncleo de la seccin lo forman los Modelos de arsenal o construccin. Los realizados a la vez que los planos, reproducen a escala reducida, pero con toda exactitud, los detalles de construccin del navo real para que pudiesen ser evaluados por la Junta de Constructores. En los modelos de esta coleccin estn representados los sistemas de construccin naval espaola del siglo XVIII Gaztaeta, Jorge Juan, Gautier, Romero y Landa y Martn de Retamosa - y buques tan clebres como el Santsima Trinidad, el Santa Ana, el San Genaro y el San Ildefonso. Otro de los objetos mas relevantes de esta seccin es el modelo de galen flamenco, fechado en 1593, nica representacin en tres dimensiones, que se conserva, de una embarcacin del siglo XVI.
etnografa

diversidad de lugares de procedencia de los objetos que la componen, destacando la magnifica coleccin de mazas de Fiji y el collar real, lei niho paloa, de las islas Hawai. Desde el ao 1999 los fondos de esta seccin se enriquecieron con el conjunto de cermica filipina - ollas, tazas, copas y lmparas de aceite hallados en el pecio de la nao San Diego, hundida en 1600.
Instrumentos nuticos y cientficos

La parte ms importante de esta coleccin est formada por los modelos autctonos de nuestras antiguas colonias, que en su mayor parte son pequeas embarcaciones de cabotaje o de pesca fluvial y transporte de pasajeros. Destaca tambin la coleccin de modelos de pesca utilizados en las costas de la Pennsula Ibrica, la mayora de ellos ya desaparecidos. La mayor parte de estas embarcaciones fueron realizadas en el siglo XIX. Por ltimo no hay que olvidar las reproducciones de los modelos que tienen que ver con la antigua navegacin Mediterrnea y distintas versiones de las naves del descubrimiento.
recuerdos histricos

Probablemente es la coleccin ms representativa del Museo, proyectado para mostrar la Historia de la Armada Espaola y por tanto la evolucin de la navegacin y de la construccin naval. Forman parte de ella Maquetas de arsenales. Modelos de mquinas y motores. Herramientas utilizadas en la construccin naval. Pertrechos marineros y sobre todo la coleccin de modelos de buques que han servido en la Marina desde el siglo XVI hasta nuestros das, pues desde 1853 se establece por Real Orden la obligacin de remitir al Museo Naval un modelo de todo buque que se construyese para la Armada.

Contiene una de las colecciones ms notables que existen en Espaa sobre Historia de la Ciencia en el campo de la astronoma y la navegacin. A travs del anlisis de sus piezas se puede estudiar la evolucin tecnolgica que desde el siglo XVI hasta el siglo XX, han sufrido los instrumentos utilizados para saber la situacin y rumbo del buque, y que permitieron tanto el descubrimiento y colonizacin del Nuevo Mundo, como el mantenimiento de Espaa entre los pases pioneros en la navegacin astronmica.
Marina mercante, de pesca y deportiva

Compuesta en su mayor parte por armas y tiles relacionados con la navegacin, procedentes de las islas del Pacfico y Filipinas y en menor medida de las posesiones espaolas subsaharianas, fechados la mayora en la segunda mitad del siglo XIX. La importancia de esta reducida coleccin radica en la pluralidad de tipos y

Forman esta coleccin objetos relacionados con un personaje o hecho histrico, que por su singularidad no ha podido integrarse dentro de las otras secciones del Museo. Una de las piezas ms relevantes sta coleccin es la cartera que perteneci al lugarteniente general del Almirantazgo Cenn de Somodevilla y Bengoechea, Marqus de la Ensenada
uniformes y enseas

Est compuesta principalmente por modelos de buques que no forman parte de las Fuerzas Armadas.

Figuran en esta seccin los uniformes y distintivos usados por personajes que han

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tenido especial trascendencia a lo largo de la historia. Destaca la coleccin de uniformes usados por miembros de la familia real espaola. Tambin se incluyen varias colecciones de soldados de plomo a travs de las cuales podemos conocer las diversas modificaciones de la indumentaria militar. Dentro del apartado de enseas se encuentra la coleccin de banderas de buques de la Armada y tercios de infantera de Marina, que abarca desde el siglo XVII hasta el momento actual. La pieza ms notable es el Estandarte Real de Capitn General de Galeras del Mediterrneo Don Francisco Gutirrez de los Ros, Conde de Fernn Nez.
asociacin de amigos del Museo naval (aMunav) .

Es una asociacin sin nimo de lucro, en la que actualmente se encuentran unos 210 miembros, procedentes de la Armada y fuera de ella. El presidente es el Vicealmirante Carrero-Blanco. Cada miembro aporta una cuota mensual, y con ese dinero se adquieren piezas de inters para el Museo.

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Patrimonio Martimo, Eje Estratgico de Desarrollo. El Caso del MUSEO DE LA PESCA PALAMS - GIRONA
MIQUEL MART I LLAMBRICH
Director Museu de la Pesca Plaa dels Pasos Catalans, s/n 17230 Palams

Telf.: 972 60 12 44 museudelapesca@palamos.org www.museudelapesca.org

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eL cOntextO GeOGRFIcO Palams est situado en el centro de la Costa Brava y es un municipio con un importante patrimonio cultural relacionado con pocas histricas diferentes, que van desde la prehistoria hasta la actualidad. Tambin dispone de un patrimonio natural excepcional, desde los espacios de las montaas de las Gavarres hasta la franja litoral. Contrariamente a lo que tendra que ser una consecuencia lgica de estos valores, no dispone de muchos centros que se dediquen a la gestin de este patrimonio. Existe un Archivo Histrico y el Museo de la Pesca, con una trayectoria reconocida pero corta todava. Con todo, el abanico de posibilidades de uso del patrimonio es amplio y muy diverso y el volumen de personas que utilizan este patrimonio es elevado. Unos indicadores socioeconmicos nos dan idea de su perfil: Poblacin: 17400 hab. Superficie: 14 Km2 Economa Agricultura y Pesca: 4% Industria: 18.9% Servicios: 64.2% Turismo Plazas hoteleras: 1053 Plazas camping: 4364 Restaurantes: 60 2 residencia: 50% de las viviendas

En este contexto cabe sealar que para la gente del lugar, el puerto y las actividades martimas que se desarrollan son sentidas como algo propio y con una fuerte relacin de identidad. Palams naci, a fines del siglo XIII, como un puerto real, por expresa voluntad del rey Pedro el Grande que necesitaba un enclave con buenas condiciones nuticas al norte de Barcelona en su afn de expansin por el Mediterrneo. Pero si el mar est en el origen y razn de ser de la villa, la evolucin y el desarrollo de la comunidad tambin est ntimamente relacionado con el mar. Ahora mismo, el puerto combina e intenta equilibrar sus dimensiones comerciales, tursticas y pesqueras. Entre stas, la pesca: un sector de referencia Puerto pesquero de Palams, (Datos de 2007) 5 puerto de Catalua (millones de ) Pescadores: 310 Capturas: 2,398 Tn. Ingresos: 11,8 mill. Flota Arrastre: 37 Cerco: 5 Artesanales: 19 Palangre: 6 La gamba en total : 44% Al lado de la actividad martima, el municipio tiene un carcter turstico.

Palams, vista area

Desde principios del siglo XX, la poblacin, con sus playas y calas, una gastronoma basada en los productos del mar y unas buenas comunicaciones han permitido convertir la villa en un centro de veraneo y de escapadas para un turismo de calidad. En este entorno social, histrico, paisajstico y econmico se desarrolla el proyecto del Museo de la Pesca, presentado como una apuesta municipal que enlaza con la memoria histrica de la comunidad, con capacidad de atraccin de pblicos diferentes en tanto que es un museo nico y diferente que habla de la pesca y de los pescadores. Desde el punto de vista museolgico, cuatro son las premisas que guan su accin y que de forma resumida son:

ms all de la coleccin permanente: el museo se plantea desarrollar mbitos de investigacin, de educacin y pedaggicos, de difusin, de dinamizacin cultural. ms all de la pesca: aunque es un museo que trata monogrficamente el patrimonio pesquero, se erige como un centro que dialoga con otros aspectos de lo martimo en el mbito de la Costa Brava. la colaboracin: se establecen acuerdos y convenios con administraciones, instituciones, entidades y colectivos para conseguir mejor los objetivos planteados. al lado del sector pesquero: el sector pesquero lo ha de ver como propio y no slo como un espacio para la memoria sino una plataforma que le permita plantear al resto de la sociedad sus problemas actuales y sus retos de futuro.

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A partir de estos ejes bsicos y con la misin de contribuir al conocimiento del mundo de la pesca como estrategia para su puesta en valor y su preservacin, el Museo de la Pesca, plantea unos objetivos a medio plazo: Educar y sensibilizar la sociedad respecto a la riqueza del patrimonio martimo y pesquero Desarrollar el Museo de la Pesca junto con otros proyectos conexos que seguidamente comentamos, como una estrategia para el desarrollo econmico de la villa,

que aporte valor aadido a la oferta de Palams y su comarca, trabajando estrechamente y de forma prxima con el sector y con otros agentes econmicos del territorio, Usar la cultura y el patrimonio martimo para convertirse en un factor de cohesin social. Desde estos principios y mandatos pasamos a describir algunos de los proyectos clave que concretan esta gestin sobre el patrimonio pesquero del litoral de Girona. 1.- el PrOyectO viu la Mar (vive el Mar), eL pROGRAmA peDAGGIcO del MuSeO de la PeSca En el ao 2005 el Museo de la Pesca fue finalista al Premio del Museo Europeo del Ao 2005, donde recibi una de las tres menciones especiales por parte del jurado de este prestigioso galardn. El Museo de la Pesca destac por su aproximacin al visitante a travs de todas sus actividades, donde se remarcaban especialmente las pedaggicas.

recurso pedaggico. El Museo, entendido como un servicio para la difusin del patrimonio martimo y su acercamiento a toda la comunidad, desarrolla, desde 1997, el programa Vive el mar, dirigido especialmente a las escuelas de educacin infantil, primaria y secundaria. Este programa pedaggico, a partir de la inauguracin en 2002 del edificio que acoge la exposicin permanente, se adapt al nuevo espacio museogrfico y al entorno portuario. El Museo de la Pesca es el primer punto del litoral de Girona donde los escolares pueden trabajar los temas relacionados con el mundo martimo en general y el pesquero en especial desde un punto de vista interdisciplinar, utilizando los recursos que ofrece la exposicin permanente, pensada y creada para dar a conocer el mundo de la pesca a la comunidad, pero tambin utilizando el puerto pesquero y sus instalaciones como escenario para la interpretacin y la vivencia de una experiencia directa y autntica.
nuestra oferta

La oferta del Museo para escolares es amplia y adaptada a los currculums escolares de la educacin infantil, la educacin primaria y la educacin secundaria obligatoria. El programa pedaggico se clasifica en visitas guiadas, talleres y prcticas de navegacin. De forma descriptiva son los siguientes: VISItAS GuIADAS De la playa al fondo del mar. Educacin infantil. Con la ayuda de un cuento se desarrolla una visita guiada con los sentidos como hilo conductor de la misma. Escuchar, tocar, oler y ver, ayudan a los nios y nias a entender que es la pesca y cules son los elementos bsicos que intervienen: los peces, las artes de pesca, la venta de pescado y su consumo, etc. Faenando por el mar. Educacin primaria. El mar es rico en especies, que se mueven en diferentes hbitats. A lo largo del tiempo el hombre ha ido conociendo este medio y ha desarrollado los artes de pesca y las embarcaciones especficas para poder pescar ms. Esta visita se centra en la morfologa de los peces y en los diferentes oficios que se relacionan con la pesca, desde las factoras de salazones hasta la construccin de embarcaciones, pasando por el oficio de pescador, carpintero de

Taller didctico

Desde su inauguracin, en septiembre de 2002, el Museo de la Pesca ha recibido ms de 31.000 escolares que han utilizado el equipamiento y sus actividades como

El Museo de la Pesca ofrece, en primer lugar, unas actividades pensadas y adaptadas a los diferentes niveles educativos y, en segundo lugar, unos educadores profesionales formados en cada una de las diferentes disciplinas: ciencias sociales, ciencias naturales y navegacin, autnticos comunicadores y mediadores de una cultura rica y diversa.

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ribera, el proceso de comercializacin, transformacin, etc. Tiempo de pesca. Educacin secundaria obligatoria. Esta visita remarca la importancia del tiempo en la actividad pesquera. El tiempo climtico, el tiempo horario, la poca del ao, marcan uno u otro sistema de pesca y el paso del tiempo ha dejado testimonios de cmo han evolucionado las tcnicas, los oficios y las condiciones de trabajo. Queremos que los alumnos y las alumnas entiendan la relacin que se establece entre el ser humano y la naturaleza en el caso del medio martimo- y se den cuenta de cmo se ha utilizado el recurso pesquero a lo largo del tiempo. Se incide en el papel de la ciencia y la tcnica en la evolucin del sector pesquero y trata la tipologa de los seres vivos que tienen como hbitat el mar y su relacin con los humanos. tallereS La anchoa, la reina. Educacin primaria y secundaria. En el museo se presenta el sistema de pesca del cerco, donde podemos observar la especie y su hbitat y los artes y las barcas que se utilizan en el proceso de captura de la anchoa. Se explica cmo se transforma el pescado en las factoras de salazn. Los participantes tienen la posibilidad de ponerse manos a la obra y elaborar su propio tarro de

salazn de anchoa que se pueden llevar a casa. Vivir en el litoral. Educacin primaria y secundaria. El litoral puede tener desde fuera un aspecto acogedor, pero para los animales y las plantas que viven en l es un medio extremadamente duro. La dinmica que imponen las variaciones del nivel de las aguas, el cambio de temperatura y la diferencia entre vivir un fuerte temporal o la calma de un da de bonanza, condicionan la forma de vida de las especies que han hecho de este medio su hogar. Esta actividad se desarrolla en la zona de las rocas y en las calas, donde se recogen, se observan y se analizan muestras. Aprender a hacer trabajos de investigacin. Secundaria y bachillerato. Desde el Centro de Documentacin de la Pesca y el Mar, se propone una aproximacin a las fuentes y materiales bsicos para hacer trabajos de investigacin sobre diferentes aspectos del mundo martimo: el medio ambiente, la pesca y los pescadores, la navegacin, la construccin naval, naufragios, salvamento, el pescado y la gastronoma, el arte En colaboracin con los tutores y profesores, en el Documare se escoge un tema para trabajar en grupo y se muestran las fuentes de informacin ms importantes, cmo utilizarlas, qu informacin se puede obtener y qu problemas

nos aguardan. Con el documentalista se discute y se aprende la manera de planificar un trabajo, de plantear una metodologa, de exponer hiptesis, de extraer las conclusiones y cmo defenderlas. nAVeGAcIn Vela latina. Con la embarcacin de vela latina de 1915 Rafael. Educacin primaria y secundaria. La vela latina forma parte de nuestra cultura mediterrnea. A bordo del
Escuela de pilotos y grumetes a bordo del Rafael

Rafael, una barca aparejada a la vela, construida en Palma de Mallorca en 1915 y destinada a la pesca del bou, los participantes podrn vivir el mundo de la navegacin tradicional de una manera directa y activa. Aprendern a orientarse gracias a las seas y a identificar la sealizacin martima. Escuela de pilotos y grumetes. Con la embarcacin de vela latina de 1915 Rafael. Educacin primaria y secundaria. Este

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taller es una aproximacin a los conocimientos nuticos bsicos para navegar. La actividad transcurre a bordo del Rafael, una barca de mediana de 1915. El patrn ensear a interpretar la sealizacin martima, a posicionarse sobre una carta nutica y a identificar los tipos de barcos y sus partes. La actividad estimula tambin a los participantes en la confeccin de nudos marineros. Navegacin en tierra. Con la embarcacin de vela latina de 1915 Rafael. Educacin primaria y secundaria. Aproximacin a los conocimientos nuticos bsicos y de las embarcaciones. El monitor ensea nudos marineros, orientacin y uso del comps, a posicionarse en una carta nutica y a identificar los tipos de barcos y sus partes. Un taller desde el barco Rafael, amarrado a puerto. itinerariO Puerto y subasta. Educacin primaria y secundaria. Palams cuenta hoy da con el puerto comercial, pesquero y de ocio ms importante de la costa de Girona. Un recorrido por sus instalaciones permite descubrir la actividad humana que se desarrolla. Si esta visita es de lunes a viernes entre las 16 y las 18h se puede ir a la lonja de pescado donde cada tarde, de los das laborables, tiene lugar la subasta de pescado.

Todas estas actividades tienen una duracin de una hora y treinta minutos, menos las de navegacin que tienen una duracin entre 75 minutos, la Escuela de Pilotos y Grumetes y 120 minutos el taller de Vela latina. Todas estas actividades disponen de documentacin dirigida a los profesores, para que se preparen la visita al Museo y fichas para los alumnos que se adaptan a la explicacin de los educadores. Este material est pensado para que se trabaje posteriormente en el aula. Todos los grupos reciben una copia en PDF de este material. mALetA peDAGGIcA virtual de la PeSca. Educacin Secundaria. La Maleta de la Pesca se encuentra en internet (www. maletapesca.org) de acceso libre y gratuito, en formato Moodle (Modular Object Oriented Distance Learning Environment). Es un sistema de gestin de cursos en lnea, un paquete de programario open source bajo la licencia pblica GNU. La Maleta est compuesta por actividades didcticas de 8 materias, materiales de soporte en constante actualizacin y un crdito de sntesis. Est pensada como objeto de trabajo en el aula y ofrece informacin para complementarse con visitas al territorio (puertos, museos, playas, etc).

Las unidades didcticas son de tipo disciplinar. Estn subdivididas en diferentes captulos y se presentan en formato PDF: Ciencias sociales (Geografa, historia, economa) con 9 bloques de actividades. Matemticas. 7 bloques de actividades Lengua y literatura. 10 bloques de actividades. Ciencias naturales (Biologa y qumica). 14 bloques de actividades Tecnologa. 5 bloques de actividades.
nuestro pblico

El programa educativo Vive el mar, en formato de folleto, se distribuye por correo postal y e-mail a todos los centros educativos de primaria y secundaria obligatoria de las provincias de Girona y Barcelona. Se trata de ms de 2.000 centros, a los que se unen cada da ms las casas de colonias de vacaciones escolares de la zona, para las que el programa es un recurso que da valor aadido a su oferta. emBRcAte en pALAmS Al lado de este programa dirigido al pblico escolar, en 1997 se firm un convenio de colaboracin con la propiedad de la barca de mediana de 1915 Rafael para desarrollar una actividad orientada al turismo cultural, con motivo de la celebracin del centenario del nacimiento del escritor am-

purdans Josep Pla. Se trataba de la Ruta Martima Josep Pla, a bordo del Rafael. Por primera vez se utilizaba el litoral y la navegacin tradicional para mostrar la riqueza patrimonial martima del territorio, todo ello destinado a un pblico que en su tiempo de ocio poda consumir cultura y vivir una experiencia diferente y de calidad, lejos de la masificacin y de la estandarizacin. Tambin por primera vez el vehculo de comunicacin era una embarcacin patrimonial recuperada; el Rafael se construy en Palma de Mallorca en el ao 1915 como barca para la pesca al arrastre en pareja, y fue restaurada para un uso cultural. El programa Embrcate en Palams, que se desarrolla desde entonces cada verano entre el 21 de junio y el 23 de septiembre, ofrece cada da 4 rutas y excursiones martimas: Navegacin a vela latina, a diario, por las maanas con 3h de duracin. La costa de Castell, a diario, por las tardes, de 2 h y media a motor. La mar de noche, una navegacin nocturna con las estrellas, dos das a la semana. La ruta del corsario Barbarroja. Navegacin por la historia de la baha de Palams, acompaados de un personaje caracterizado como pirata que acompaa al grupo y le gua por los

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hechos que sucedieron en 1543 en la villa cuando la escuadra de Barbarroja aterroriz y saque nuestra poblacin durante tres largos das. Cada temporada cerca de 3.000 personas son usuarias de estas rutas durante el verano. Hemos de remarcar que la capacidad del barco es de 25 personas, contando los dos tripulantes. Esta relacin con el Rafael no se limita al pblico turista sino tambin nos sirve para acercarnos al pblico escolar con quien desarrollamos rutas martimas especficas: Navegacin a vela latina y Escuela de pilotos y grumetes, como ya hemos comentado. Tambin se llevan desarrollando talleres de navegacin tradicional para aproximar la navegacin a vela latina y dar a conocer esta manera de navegar, tan tpica de nuestro litoral hasta bien entrado el siglo XX. Con 12 aos de perspectiva, la relacin del Museo de la Pesca con el Rafael demuestra que el patrimonio martimo interesa a un pblico en su tiempo de ocio y escolar, si ste se presenta como un producto cultural de calidad, con formatos cuidados y diferenciados buscando una va de comunicacin nica, original y

privilegiada para difundir valores de conservacin y respeto hacia ese patrimonio y hacia el medio que lo genera. 2.- LA cteDRA De eStuDIOS mARtImOS (univerSidad De GIROnA - AYuntAmIentO de PalaMS) Con el mbito de crecer y articular en el conjunto de las comarcas catalanas la actividad universitaria, la Universidad de Girona y el Ayuntamiento de Palams crearon, en el ao 2000, la Ctedra de Estudios Martimos (CEM) que dispone de su departamento permanente en el Museo de la Pesca, en Palams. Su creacin responde a la voluntad de dar continuidad y potenciar una larga serie de actividades de colaboracin que, desde 1993, han tenido lugar entre la Universidad de Girona -a travs del Grupo de Estudios Sociales de la Pesca Martima- y el Ayuntamiento de Palams -mediante el Museo de la Pesca- en el mbito de la actividad martima de la Costa Brava. La Ctedra es un foro de dilogo y reflexin, de estudio, de proyeccin exterior y de divulgacin de la realidad martima y pesquera del litoral gerundense y de su riqueza patrimonial, social, natural y cul-

tural. En este sentido, estn invitados a participar y colaborar profesionales, estudiantes, y otras instituciones, asociaciones, colegios profesionales y particulares vinculados e interesados por el pasado, el presente y el futuro del mundo martimo. La Ctedra de Estudios Martimos est abierta a las iniciativas que los colectivos e individuos propongan con temas de estudio y debate dentro del mbito de la entidad. Se presenta como una instancia universitaria, reconocida y mantenida por la

Universidad de Gerona y el Ayuntamiento de Palams, con el objetivo de actuar como seminario permanente de reflexin, investigacin, difusin y potenciacin de todo tipo de actividades relacionadas con los temas y los sectores relacionados con lo martimo: Biologa marina, ecologa marina, derecho martimo, economa martima o pesquera, geologa, ciencias ambientales, geografa martima y del litoral, historia martima y de la pesca, antropologa y sociologa martima i/o de la pesca, patrimonio martimo y pesquero, estudios

Ctedra de Estudios Martimos

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sobre alimentacin, cocina y gastronoma de los productos del mar, estudios sobre los deportes nuticos, etc. Por su filosofa y sus mbitos de estudio, la Ctedra de Estudios Martimos quiere vincularse a otras instituciones, asociaciones, colegios profesionales o entidades para conseguir sus resultados desde la colaboracin. Se propone, de forma prioritaria, la organizacin y la potenciacin de actividades acadmicas y de divulgacin en temas muy diversos como pueden ser, entre otros: Actividades de estudio y discusin de temas de actualidad, dentro del mbito en que se enmarca, a travs de la participacin de especialistas de reconocido prestigio nacional e internacional. Actividades de difusin y divulgacin cultural, dirigidos a un pblico ms amplio y menos especializado, mediante la organizacin de conferencias, cursos, talleres, charlas o seminarios. Actividades de impulso y canalizacin de proyectos de investigacin orientados hacia diferentes mbitos martimos y vinculados a los diferentes departamentos de la Universidad de Girona y del Museo de la Pesca. Actividades de soporte y asesoramiento dirigidas a estudiantes de segundo y tercer ciclo para que puedan realizar, en

el marco de la Ctedra de Estudios Martimos, crditos prcticos, proyectos de investigacin, tesis doctorales, etc. Publicaciones de todo tipo relacionadas con les actividades realizadas por la Ctedra las cuales priorizan la difusin de los resultados de la investigacin, de estudios y de aportaciones a la divulgacin. 3.- dOcuMare, el centrO de dOcuMentacin de la PeSca y el Mar En el 2006 se inaugur, en la primera planta del complejo cultural de la Casa Montaner, en Palams, Documare: Centro de Documentacin de la Pesca i el Mar. Era el resultado de un largo proyecto de diseo y creacin de un centro de documentacin especializado en el que colaboraron estrechamente el Ayuntamiento de Palams i la Universidad de Girona. Constituye hoy un rea de trabajo y conocimiento integrado en la Fundacin Promediterrnia y que se suma al proyecto cultural iniciado ya con la Ctedra de Estudios Martimos (2000) y con la exposicin permanente el Museo de la Pesca (2002). Su misin es la de constituir un punto de referencia bibliogrfico y documental que se encarga de buscar, seleccionar, ges-

tionar y difundir informacin y documentacin de calidad y altamente especializada en el hecho martimo y pesquero con el objetivo de construir conocimiento, poner en valor las actividades y la gente vinculada al mar, para sensibilizar la sociedad. Los principales objetivos de Documare son: Constituir un centro de referencia en documentacin martima y pesquera desde el punto de vista de las Ciencias Sociales y las Humanidades. Dar un servicio de informacin de calidad a los usuarios. Elaborar y difundir materiales y herramientas de soporte para mejorar el conocimiento de su mbito de actuacin. Poner en valor las caractersticas y los productos del sector pesquero. Asesorar y dar soporte documental y tcnico a proyectos de investigacin y difusin cultural, social y ambiental participados por el Museo de la Pesca, la Ctedra de Estudios Martimos y dems instituciones y particulares. Disear y mantener lneas de investigacin propias para mejorar el conocimiento del sector desde las Ciencias Sociales. Participar en los foros nacionales e internacionales relacionados con la informacin y la documentacin especializados.

La consecucin de estos objetivos se apoya en el diseo e impulso de las siguientes lneas de trabajo principales: Conseguir una gestin integral de la informacin y el conocimiento. Dar un servicio de atencin al pblico, presencial y virtual que responda a sus necesidades informativas en relacin con el mbito pesquero y martimo en general. Ofrecer un programa de difusin cultural propio coordinado con el resto de organismos de la Fundacin. Constituir una plataforma para la organizacin de todo tipo de actos acadmicos Fomentar la colaboracin y el intercambio entre instituciones y particulares. Fomentar la investigacin propia y apoyar con medios tcnicos, humanos e intelectuales los proyectos externos. Documare quiere potenciar todos aquellos campos del conocimiento relacionados con el mbito martimo, especialmente la sociologa y la economa de la pesca, la etnologa y la antropologa martimas, la ecologa y las ciencias del mar, la tecnologa pesquera, las infraestructuras portuarias, la historia, la literatura y tambin las artes plsticas.

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Museo 14 Patrimonio Martimo, eje estratgico de desarrollo. El caso del Museo de la Pesca (Palams - Girona)

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Para ello cuenta con un fondo documental especializado, actualizado, dinmico y heterogneo, tanto en formato papel como digital: 4.000 monografas, 125 ttulos de revistas, 2.000 artculos cientficos, todo tipo de literatura gris, centenares de horas de grabaciones originales, hemeroteca, cartoteca y miles de imgenes de escenas marinas y de pesca, entre otros recursos de inters. El fondo documental y la experiencia de su personal dan servicio a un universo de usuarios amplio y diverso. Destaca

en l los profesionales de la informacin, investigadores profesionales y amateurs, poblacin local y especialmente la comunidad educativa. A sta ltima Documare dirige un programa especial, dando asesoramiento a los trabajos de investigacin de los alumnos, as como organizando cursos de aprendizaje e introduccin a la documentacin y la investigacin cientficas. La difusin se realiza principalmente por medios digitales a travs de la publicacin y mantenimiento de todo tipo de recursos de alto valor aadido que tienen

por objetivo dar a conocer el medio martimo as como ser herramientas para la investigacin. Las bases de datos Pescabib i Docuhist se orientan a los investigadores y alumnos universitarios. La Maleta Pedaggica Virtual de la Pesca es una plataforma de aprendizaje para alumnos y profesores de primaria y secundaria. El Servidor de Cartografa Martima y Pesquera del Litoral Cataln pone a disposicin de los internautas muy diversas capas de informacin vinculadas al patrimonio martimo, la actividad pesquera, el uso del territorio o datos histricos de inters. Y la comunidad que mantiene en el DugiMedia de la Universidad de Girona permite descargar todos los actos celebrados en el marco de la Fundacin. Tambin se mantienen los blog Marntim, con noticias de actualidad, i Reservas Marinas, fruto de la celebracin de diversos seminarios temticos. La investigacin constituye otra de las bases fundamentales del centro, tanto por iniciativa propia como por encargo de terceros. La publicacin de informes y trabajos permite conocer mejor la historia y la realidad actual del sector pesquero del litoral cataln a la vez que son el fundamento de proyectos de recuperacin patrimonial. Al de estos proyectos se est trabajando para convertir unas antiguas embarca-

ciones de pesca en la extensin flotante de la exposicin permanente del Museo as como en convertir una parte de la nueva Lonja del pescado en un espaci de interpretacin, en clave de presente, del sector pesquero local combinado con un taller de cocina del pescado. Proyectos que se suman a lo descrito y que quieren favorecer el posicionamiento de Palams como una villa marinera capaz de generar una experiencia nica, diferente y de calidad entorno a nuestro patrimonio.

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Nuevo MUSEO MARTIMO DEL CANTBRICO

JOS LUIS CASADO SOTO
Director Museo Martimo del Cantbrico San Martn de Bajamar s/n. 39004 Santander Telf.: 942 27 49 62 admi@mmc.e.telefonica.net http://museosdecantabria.com/mart/presentacion.htm

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I. eL pAtRImOnIO mARtImO cAntBRIcO La preocupacin por la salvaguarda del Patrimonio Martimo es un fenmeno contemporneo cuyo desarrollo a escala general arranca del fin de la Segunda Guerra Mundial. Las fuerzas vivas ms reflexivas de las sociedades occidentales tomaron entonces especial conciencia de la necesidad de mirar al pasado, a fin de mejor comprender el presente y planificar con mayores garantas de acierto el futuro. Por su propia naturaleza, el Patrimonio Martimo tiene carcter internacional, cualquiera que fuere el pas que lo produjo o donde se encuentre. Los barcos y la navegacin han relacionado siempre a los hombres de diversas costas y puertos, superando las distancias, generando redes de intercambios y creando relaciones y vnculos entre las comunidades ribereas y las naciones. En ese contexto abierto y universal, el Cantbrico ha sido un foco de permanente actividad martima, situado en una zona geogrfica de singular valor geoestratgico, que recientemente comienza a ser especialmente bien conocido, a partir del gran protagonismo que alcanzaran sus hombres de mar desde la Baja Edad Media. Adems del aprovechamiento testimoniado por los grandes concheros que apa-

recen en los yacimientos arqueolgicos paleolticos y de las evidencias dejadas por la presencia romana que se prolong durante casi medio milenio, por lo menos desde el siglo XII, se documenta por escrito la dedicacin a la pesca, la caza de ballenas y el comercio de las comunidades ribereas del Cantbrico. De sus puertos aforados surgi en el XIII una fuerza naval que result decisiva para consumar el avance de la llamada Reconquista cristiana de Al Andalus. Los pescadores, comerciantes y guerreros embarcados de estas costas se impusieron como poder dominante en la fachada atlntica europea durante los siglos XIV y XV. Ellos abrieron el Estrecho de Gibraltar a las navegaciones regulares cristianas por primera vez desde la invasin musulmana de la Pennsula Ibrica, y extendieron los campos de su actividad martima desde el Mar del Norte al Mediterrneo y desde Irlanda a las islas Canarias. La experiencia adquirida en las navegaciones ocenicas y el consiguiente desarrollo de barcos capaces de afrontarlas, integrando los mejores elementos de las tradiciones constructivas atlnticas y mediterrneas, decantaron en la construccin de los buques que les permitiran ser los protagonistas de vanguardia en la gran expansin ocenica renacentista europea, la que haba de romper todos

los horizontes hasta entonces conocidos e iniciar el proceso de mundializacin que parece estar culminando en nuestros das. Durante las tres centurias que abarca la Edad Moderna, de los astilleros cantbricos siguieron saliendo los ms fuertes y eficientes barcos que entonces surcaban los ocanos, aquellos que, desde las armadas reales y las flotas de Indias, permitieron construir y mantener la talasocracia que vino en llamarse Monarqua Hispnica Universal. Polarizada la gestin de los esfuerzos mercantiles trasatlnticos espaoles en el emporio conformado en torno a los puertos de Sevilla y Cdiz, el Cantbrico sigui siendo pieza fundamental del aparato logstico, proporcionando los hombres, barcos y caones que hacan posible el mantenimiento del imperio. No obstante hubo de esperar al Siglo de las Luces para reconstruir la urdimbre econmica martima desde sus propios puertos. San Sebastin, Bilbao, Santander, Gijn, La Corua, emergieron en los siglos XVIII y XIX como piezas clave en el nuevo sistema portuario espaol, europeo y ultramarino, construido al calor de la revolucin industrial y las cambiantes relaciones internacionales.

La ubicacin en Santander del primer laboratorio permanente para la investigacin oceanogrfica de Espaa, uno de los pioneros a escala internacional, situ tambin al Cantbrico en la vanguardia de este campo cientfico, desde donde se formaron multitud de investigadores espaoles en las ms avanzadas tcnicas aplicadas al estudio del hecho biolgico. Las grandes obras pblicas con que se han ido rompiendo los obstculos geogrficos, mediante la apertura de cmodas y rpidas vas de comunicacin y la construccin de instalaciones portuarias de dimensiones inimaginables no hace demasiado tiempo, sitan al Cantbrico como uno de los sectores significativos del llamado Arco Atlntico Europeo de cara al exterior, con la intencin de procurar superar las tensiones provocadas por la competencia entre los puertos que lo conforman, promocionando la colaboracin y desarrollando modelos complementarios de actividad. La pesca, el comercio martimo, la investigacin oceanogrfica, los nuevos horizontes del ocio playero y de los deportes nuticos, con todos los problemas que conllevan, perfilan las actuales formas de relacin con las aguas marinas de las gentes ribereas del Cantbrico, a la vez que sealan algunas de las claves que definirn los caminos del inmediato futuro.

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ii. el HOMBre y la Mar deSde eL cAntBRIcO La diversificada naturaleza de las colecciones del MMC, as como su riqueza y valor, han permitido afrontar el mltiple objetivo de procurar mostrar en toda su complejidad, tanto la realidad marina natural, como las formas de relacin del hombre con el medio acutico desde sus orgenes hasta el presente, todo ello siempre referido al contexto del Mar Cantbrico y su proyeccin sobre el conjunto de las masas de agua del planeta Tierra y sus litorales. Del esfuerzo y valor puesto en juego por los hombres del Cantbrico, en su enfrentamiento cotidiano con un medio tan hostil, destaca un aspecto sobre todos los dems como aportacin a la historia y cultura universales, el de su habilidad para desarrollar las ms eficientes tipologas en construccin de buques a lo largo de un

extenso perodo de varios siglos, barcos con que se consum la gran expansin geogrfica europea desde el Renacimiento, as como la presencia hispana en el mbito ocenico universal hasta el da de hoy. En un museo temtico, cual es el caso del nuevo Museo Martimo del Cantbrico, que se ocupa de asuntos tan diversos como la Naturaleza, la Etnografa, la Historia y la Tecnologa martimas, las piezas, por muy valiosas o raras que sean, slo tienen sentido en cuanto se muestran relacionadas entre s, formando conjuntos funcionales bien articulados y coherentes con los dems, a fin de constituirse en vehculos capaces de describir fenmenos complejos, en soportes eficientes de informacin sobre la memoria compartida, de una cultura martima que ha sido y es parte de la realidad en el tiempo, tanto en su formulacin sincrnica como diacrnica. Adems de las funciones bsicas de recuperacin, estudio y difusin del Patrimonio que le est encomendado a las que las instituciones de este tipo, y que las justifican socialmente, el equipo gestor del nuevo Museo Martimo del Cantbrico se ha caracterizado por su voluntad prioritaria de poner en prctica estos objetivos de forma y manera especialmente asequible, grata y estimulante para el visitante, con la intencin no slo de proporcionar infor-

macin, sino tambin de lograr despertar la curiosidad intelectual del visitante, a fin de motivarlo a pretender saber ms, sobre los asuntos que en l se tratan y proponen. Con esa intencin, y merced a la ventaja de disponer de colecciones suficientemente ricas y heterogneas como para soportar el complejo y diverso discurso que se propone, se procedi a elaborar y articular el proyecto museolgico de esta Institucin en cuatro grandes secciones, doce subsecciones y cuarenta unidades expositivas. El conjunto del programa museogrfico encuentra complemento y desarrollo idneo en las actividades de investigacin, recuperacin de Patrimonio, de difusin y didcticas a realizar en diferentes espacios reservados para tal fin. iii. eStructura DeL nueVO muSeO mARtImO DeL cAntBRIcO
Seccin la vida en la mar

6. Tcnicas de conservacin y comercializacin.

Seccin el cantbrico y la mar en la Historia

7. Comercio, gremios e instituciones. 8. Guerra, corso y piratera. 9. Deportes nuticos.

Seccin vanguardia tecnolgica frente al ocano

10.Construccin de Buques. 11.Sistemas de Navegacin. 12.Penetracin Submarina. iv. Breve HiStOria del MuSeO mARtImO DeL cAntBRIcO El Museo Martimo del Cantbrico abri sus puertas al pblico en abril de 1981, con la inauguracin de la Seccin de Biologa Marina y Acuarios, y las cerr provisionalmente el 23 de diciembre de 2000, tras casi veinte aos de servicio, en que recibi ms de un milln y medio de visitantes, lo que le convirti durante aquellos aos en la instalacin musestica mas frecuentada de la regin y en uno de los museos de su especialidad con ms afluencia de pblico en Espaa. No obstante, la historia de esta institucin se extiende en el tiempo mucho ms all de esas dos dcadas, ya que la aventura se inici en fecha tan temprana como

1. Acuarios. 2. Estacin Martima de Zoologa y Botnica Experimentales. 3. Vida en la mar.

Seccin Pescadores y pesqueras

4. Formas de vida tradicional. 5. Oficio de la Pesca, barcos e instrumentos.

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1886, cuando el Estado Espaol fundara en Santander el primer centro permanente para el estudio de la mar que hubo en el pas, uno de los cuatro ms antiguos del Mundo; se llam Estacin Martima de Biologa y Botnica Experimentales. El proyecto y su realizacin fueron obra del insigne cientfico institucionalista Augusto Gonzlez de Linares y sus colaboradores, quien, a pesar de los escasos medios con que pudo contar, desde el principio manifest un acusado inters por la difusin social del conocimiento. As, muy pronto mont el que probablemente fuera el primer acuario pblico de Espaa, una caseta de tablas durante los veranos junto al dique seco de Santander, llena de peces vivos en esfricas peceras, a las que haba que estar constantemente cambiando el agua para que no murieran sus inquilinos. Cuando el Ayuntamiento de la ciudad asumi la construccin, con material de derribo y a cargo de la Comisin de Festejos, del barracn anexo a las tapias de la Compaa del Gas, al final de la Drsena de Molnedo, all por 1907, ms de la mitad del recinto fue destinado a la exposicin permanente de especmenes marinos en acuarios y conservados en formol o disecados, adems de esqueletos de cetceos y modelos de barcos de pesca, as como artes y aparejos de tal oficio. Desde entonces, la popular Biologa se convirti en, adems del centro de investigacin y

de formacin de cientficos que fue, en escuela prctica popular, por donde pasaron muchas generaciones de montaeses y visitantes ocasionales. La provisional instalacin aguant setenta y un aos en uso, a pesar de los cinco ambiciosos proyectos arquitectnicos para hacer el gran Museo del Mar, confeccionados entre 1918 y 1956, a fin de sustituir aquellas precarias instalaciones; proyectos todos ellos firmados por prestigiosos arquitectos. Con motivo de la celebracin del setecientos aniversario de la conquista de Sevilla, en 1948 logr el Centro de Estudios Montaeses convencer a la Diputacin Provincial de Santander para que construyera junto al santuario de Muslera el Museo Naval del Real Astillero de Guarnizo; institucin de precaria vida, al no ser dotada de la plantilla adecuada, que cerrara definitivamente sus puertas veinte aos ms tarde, substituida en parte por la exposicin permanente instalada en el Monumento al Indiano sito en Pea Cabarga. Ocupando la presidencia de la Diputacin Provincial el notable historiador maritimista Rafael Gonzlez Echegaray, en 1972 se sentaron por fin las bases para que Santander, Cantabria y el Cantbrico con-

taran con el Museo Martimo que tanto el pueblo como las fuerzas vivas del mismo venan reclamando desde haca casi un siglo. Su sucesor en el cargo, Modesto Pieiro Ceballos, encarg a quien suscribe este trabajo, en 1975, la redaccin de un proyecto museolgico para la institucin cuyo edificio entonces comenzaba a construirse, proyecto aprobado por unanimidad en el pleno de la extinta Diputacin Provincial con el nombre de Museo Martimo del Cantbrico. Tres aos despus se entregaba el edificio y comenzaba la restauracin y montaje de las colecciones heredadas de las instituciones que se citarn ms adelante.

transferida a la Comunidad Autnoma de Cantabria, momento en que se le priv del presupuesto plurianual aprobado para el montaje del resto de las salas e instalaciones de servicio. Las duras escaramuzas polticas padecidas por la regin cntabra durante las primeras dcadas de la llamada Transicin, tuvieron la virtud de convertir en irrelevante la gestin de la Cultura para los polticos de turno, con la consecuencia de la consiguiente marginacin presupuestaria de la nueva institucin. La Asamblea Regional en pleno aprob un proyecto de ampliacin del edificio ubicado en San Martn de Bajamar en el ao de 1985, no obstante lo cual la partida prevista, tras ser licitada en convocatoria nacional y una vez abiertas las trece plicas presentadas, acabara siendo destinada por los polticos del cambio de turno para otros fines. Del ms del milln y medio de personas que han visitado las instalaciones del Museo Martimo del Cantbrico a lo largo de los veinte aos en que permaneci abierto al pblico antes de la ltima reforma radical, casi la mitad lo hizo en grupos organizados, mediante visita dirigida, entre los que la gran mayora estuvieron formados por escolares de todos los niveles educativos, tanto nacionales como extranjeros.

El dos de abril de 1981 el Ministro de Transportes del Gobierno de Espaa inaugur el nuevo museo, que abri sus puertas al pblico con slo una de las cuatro secciones del proyecto montada, la de Biologa Marina y Acuarios. No haba transcurrido un ao, cuando la unidad fue

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v. FOndOS y cOlecciOneS Coleccin de instrumentos de navegacin, cartas nuticas y libros tcnicos cedidos por la Escuela de Nutica de Santander (1790-1978). Coleccin de Biologa Marina aportada por el Laboratorio de Santander del Instituto Espaol de Oceanografa (18861978). Colecciones del desaparecido Museo del Real Astillero de Guarnizo (1948-1968) y del Monumento al Indiano (1968-1977). Colecciones del Centro de Estudios Montaeses (1933-1980). Piezas relacionadas con historia martima de la extinta Diputacin Provincial de Santander (1833-1981). Depsito de grabados y pinturas de asunto marino efectuado por el Museo Municipal de Bellas Artes de Santander (1948). Colecciones formadas durante las ms de tres dcadas de existencia del MMC, periodo en que se ha multiplicado por tres y medio el nmero de las piezas heredadas, fundamentalmente en los campos de Biologa, Arqueologa, Documentacin, Etnografa, Historia y Tecnologa martimas.

Donaciones y depsitos de particulares. vi. recOrridO POr el nuevO MMc El acceso de los visitantes al nuevo Museo Martimo del Cantbrico tiene lugar por el segundo suelo del edificio principal, una vez atravesada la Plaza de los Calafates, situada sobre los Acuarios, mirador privilegiado desde donde se domina una impresionante vista panormica de la Baha de Santander y su puerto casi a ras de muelle. Tras cruzar el espacio acristalado de recepcin, desde la misma puerta aparece ante el visitante, con claridad y de un solo golpe de vista, el conjunto de las cuatro plantas de que consta el edificio, conectadas por el hueco del patio central, elemento que proporciona unidad al conjunto, a la vez que lo ilumina mediante matizada luz natural cenital. A este patio se asoman, surgiendo desde abajo, el mayor esqueleto de ballena rorcual expuesto en ningn museo del mundo (24,5 m) y, por arriba, el modelo de una fragata de diez metros de eslora con las velas desplegadas. Ambos elementos, adems de magnficas piezas integradas coherentemente en sus respectivos mbitos expositivos, a saber, la

seccin de La Vida en la Mar y la de El Cantbrico y la Mar en la Historia, constituyen la sntesis simblica ms acabada de los objetivos del nuevo Museo Martimo del Cantbrico, resumidos en el conocimiento de la realidad natural marina y de las diversas formas de intervencin que el hombre ha llevado a cabo y sigue realizando sobre ella. En al penumbra de la esquina situada a la derecha de la entrada, el visitante encuentra un montaje multimedia en que, cada cuatro minutos se presenta la naturaleza, contenidos y objetivos del Museo Martimo del Cantbrico, a modo de prlogo a la visita. Al fondo de esta planta de acceso se encuentra la Sala Naos, recinto polivalente para la realizacin de toda clase de actos y de exposiciones temporales. La conformacin espacial del edificio en que se encuentran las salas de exposicin, al estar stas situadas en buena parte alrededor del referido patio central y abiertas al mismo, otorga al conjunto una diafanidad integradora respecto a su percepcin integral. Sin duda, este factor plantea problemas para la articulacin de los especficos discursos expositivos e itinerarios, pero tambin constituye un valor en s mismo al facilitar la estrecha interre-

lacin de los contenidos de las diferentes secciones y subsecciones, por tanto, algo de que sacar el partido posible, sin por ello disminuir en modo alguno la coherencia de cada unidad expositiva. La comunicacin vertical entre las tres primeras plantas principales se efecta por la torre de escaleras abiertas al paisaje situada al norte del edificio; a los Acuarios se accede por una rampa que salva el desnivel y proporciona la sensacin de sumergirse en una cueva submarina. En el tercer suelo se encuentran de forma sucesiva las dos secciones dedicadas a Pescadores y Pesqueras y a El Cantbrico y la Mar en la Historia, con un recorrido que comienza y termina en la torre de comunicacin vertical. El cuarto suelo del edificio, correspondiente al nivel de la terraza, adems de las salas de exposicin de los deportes Nuticos, que tambin se dedican a cafetera y restaurante cubiertos, cuenta con dos espacios expositivos frente a la magnfica vista panormica de la baha de Santander, sin duda alguna la le mejor pieza del Museo. El que ocupa toda de la fachada Norte acoge la seccin Vanguardia Tecnolgica frente al Ocano, la terraza descubierta cumple las funciones de auditorio al aire libre y lugar de exposicin de barcos de

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vela originales y de los sistemas de comunicacin visual, auditiva y electromagntica en la mar. Aqu tambin hay un atril de ocho metros en que figurar el perfil del paisaje de la baha de Santander, con la toponimia de los montes de la regin toda y la hidronimia de la geografa que desde tan privilegiada atalaya se domina. La visita finaliza atravesando la TiendaLibrera, recinto al que se otorga la consideracin de importante elemento didctico e informativo, ya que en l nicamente se podrn adquirir objetos y publicaciones de alta calidad, que prolongarn el efecto de la experiencia vivida durante la visita hasta ms all de las paredes del Museo. 1. SeccIn De BIOLOGA mARInA El itinerario de visita a esta seccin comienza al pie de la escalera que desciende del nivel dos al uno, es decir al primer suelo del edificio. Sus tres subsecciones se desarrollan en otros tantos mbitos claramente definidos, el recinto de los Acuarios, el pionero Laboratorio de Augusto Gonzlez de Linares y sus sucesores, eje articulador del conjunto, y la exposicin descriptiva del mundo marino denominada La Vida en la Mar. Aunque para la mayora de las personas la imagen de los mares y ocanos se reduzca a la lmina de la superficie que

separa el agua del aire y las olas de mayor o menor envergadura con que besa las costas, lo cierto es que las masas de agua del planeta estn regidas por factores fsico-qumicos y habitadas por una enorme variedad de formas biolgicas, elementos todos que han condicionado desde la noche de los tiempos la relacin del hombre con el medio marino. Tales realidades se manifiestan con cualidades propias en el Mar Cantbrico, donde un ramal de la Corriente del Golfo aumenta en varios grados la temperatura del agua respecto a la que corresponde a la misma latitud en el ocano Atlntico circundante. Este hecho, unido a la cercana a la costa de los grandes fondos, las acusadas mareas y las peculiaridades de salinidad y otros factores, propician una fuerte dinmica, lo que en conjunto ha determinado la naturaleza de la flora y fauna que lo habita, as como los procesos de acercamiento al mismo de las comunidades ribereas dedicadas a su aprovechamiento y utilizacin.
1. 1. acuarios

llega por una rampa descendente, en cuyo trnsito percibe una sensible bajada de la temperatura ambiente. Los tanques estn montados de manera que aparezcan juntas las especies caractersticas de los principales mbitos o ambientes subacuticos que caracterizan al Mar Cantbrico: Zona intermareal, las diferentes secciones de la plataforma continental, con distincin de la fauna bentnica y pelgica, los taludes continentales y los fondos abisales. El recorrido tiene un desarrollo de casi ciento treinta metros, donde la luz procede nicamente del interior de los tanques. El frescor del diferencial climtico, la sensacin de descenso, la decoracin del trnsito y la iluminacin pretenden llevar al nimo del espectador el mensaje de que se encuentra contemplando el medio marino bajo el agua, no ante escaparates. Las diferentes especies se pueden observar, en conjuntos asociados, desde muy diversos puntos de vista, tanto en el interior del enorme depsito central de agua y otros de gran tamao perifricos, como en la amplia batera de acuarios menores, de diversas formas, tamaos y disposiciones con que cuentan las nuevas instalaciones. Caso aparte es el del gran tanque central que, gracias a la disposicin del montaje escenogrfico, puede ser percibido como una realidad diferente desde cada una de las ventanas de contemplacin. Antes de

concluir el itinerario de visita a esta subseccin, se han dispuesto unas gradas, a modo de aula didctica abierta, donde reforzar la experiencia sensitiva vivida, mediante la intervencin interactiva, con los grupos dirigidos, de los guas especializados. En total son veintin tanques articulados en nueve unidades expositivas
1. 2. estacin Martima de Zoologa y Botnica experimentales de Santander

A la salida del recinto de los acuarios se circunda el espacio acristalado dentro del cual aparece montado el primer laboratorio permanente espaol dedicado a la investigacin oceanogrfica, el creado por el estado Espaol a instancias del cientfico montas Augusto Gonzlez de Linares en 1886, origen y fundamento del Instituto Espaol de Oceanografa.

El primer espacio expositivo al que accede el visitante es el recinto donde se encuentran los grandes acuarios, caracterizado como el interior de una cueva submarina desde cuyas aperturas se contempla la mar y sus habitantes, al que se

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La magnfica coleccin de aparatos de laboratorio del ltimo tercio del siglo XIX y primera mitad del XX, aparece dispuesta en un montaje que reproduce el ambiente de trabajo de la poca, confeccionado con los muebles y elementos originales. Adems de los armarios llenos de especmenes en antiguos frascos y las mesas de trabajo macro, micro y de redaccin, junto a la magnfica coleccin de microscopios, micrtomos, estufas, etc, se muestran objetos tan singulares como las primeras cmaras y montajes instrumentales utilizados para la fotografa microscpica o los primitivos aparatos de proyeccin para diapositivas en cristal con que Linares enseaba evolucionismo. Un hecho anecdtico singular lo constituye la sardina de dos cabezas capturada en 1913. El laboratorio de la Estacin de Biologa da pie a la reflexin sobre la intervencin humana en el medio marino y las tcnicas utilizadas para la adquisicin de conocimientos sobre el mismo. Sirve esta seccin, de tan marcado carcter histrico y tecnolgico, a modo de transicin entre la realidad natural mostrada en los Acuarios y el resto de los montajes de la seccin, que describen pormenorizadamente la vida en la mar.

En la tercera subseccin se presenta un montaje didctico e interactivo de los sistemas ecolgicos marinos existentes a todo lo largo y ancho de la zona litoral y ocenica cantbrica, desde los factores qumicos, fsicos y biolgicos que condicionan la vida en el medio marino hasta la descripcin de los diferentes tipos de comunidades que existen en cada uno de los ambientes que lo caracterizan, as como las diversas formas de adaptacin al medio que adoptan los organismos que los habitan: Zona intermareal, regin nertica, en sus apartados bentnico y pelgico, y grandes fondos abisales. Este recorrido por la realidad biolgica marina, tal como se encuentra en la Naturaleza, as como la descripcin de la fisiologa y comportamiento de los animales que la componen, se inicia con una reflexin sobre la biogeografa y la biodiversidad, rematadas con una gran maqueta didctica, diseada para el fcil reconocimiento y comprensin de los fondos marinos de todo el Cantbrico. El conjunto expositivo se completa con la descripcin de los grupos zoolgicos no propiamente de origen marino adaptados a la vida en la mar, es decir, reptiles, aves y mamferos. Uno de los aspectos que quiz llame ms la atencin del visitante de esta seccin sea el valioso conjunto de esqueletos

1. 3. vida en la Mar

de ballenas y delfines que aparecen colgados en el vaco, suspendidos en el patio central del Museo. Olvidada en nuestros das por los pescadores del Cantbrico la caza de cetceos, sin embargo fue practicada por sus antecesores durante muchos siglos; actividad en la que fueron pioneros tanto en aguas europeas como en las del resto del mundo. Estos mamferos marinos siguen frecuentando nuestros mares a pesar de la amenaza de extincin que pesa sobre alguna de sus especies, a consecuencia de la sobrecaptura a que han estado sometidas. As, todos los aos varan algunas decenas de ellos en los litorales del Cantbrico, hecho que ha permitido formar esta coleccin, construida a lo largo de ms de ciento veinte aos. De la poca de Gonzlez de Linares proceden los ejemplares mayores. La orca o ballena asesina fue el primer espcimen recuperado, all por 1879, seguida por la cra de cachalote, de nueve metros, que lo fue en 1884. Sin embargo, el ao de la gran cosecha fue el de 1896, en que se recogieron, el caldern, la ballena picuda y, sobre todo, el gigantesco ejemplar de rorcual comn hembra, pues se trata del ms grande de su especie expuesto en ningn museo del Mundo. Al final del recorrido por esta seccin se halla ubicada el Aula Didctica y Taller de Experiencias del nuevo Museo Martimo del Cantbrico, unidad cuya parte

sustancial de actividad que desarrolla se dedicar al mbito biolgico. En total cinco unidades expositivas: 1. 11. La biogeografa. El entorno fsico y geogrfico del Mar Cantbrico; 1. 12. La biodiversidad. Los organismos marinos y su complejidad morfolgica; 1. 13. Los ambientes marinos: Desde la costa a las aguas profundas; 1. 14. La vida en la costa: los ambientes con luz de poca profundidad, hasta 25 metros; 1. 15. Los mamferos marinos: cetceos y pinnpedos. Desde la Seccin de Biologa Marina y Acuarios se accede de nuevo al nivel dos. 2. SeccIn De etnOGRAFA PeSQuera Desde el nivel dos debe tomarse la escalera acristalada para iniciar la visita a esta seccin, sita en el nivel tres. La recoleccin y la pesca fueron los dos modos primigenios de relacin del hombre con el medio marino. La regin de Cantabria, as como el Cantbrico en su conjunto, atesoran multitud de yacimientos arqueolgicos y vestigios, jalonados en el tiempo desde la ms remota Prehistoria hasta el presente, que ilustran el proceso protagonizado por sus habitantes practicando estas actividades.

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Ya en tiempos de la historia escrita, est ampliamente documentado que del colectivo de pescadores salieron los contingentes humanos bsicos que hicieron posibles las dems actividades martimas, bien fuera el comercio, la guerra o el deporte. No obstante, precisamente por su naturaleza colectiva y humilde, esas comunidades han quedado relegadas al anonimato de la historia. La consecuencia inmediata de tal circunstancia ha sido que su primordial aportacin a los procesos de innovacin tecnolgica y desarrollo econmico, propios y del resto, permanezcan desconocidos para la mayor parte del cuerpo social, algo que se intenta remediar aqu. La presente seccin pretende mostrar las formas de vida y trabajo de los recolectores y pescadores martimos con criterios etnogrficos, ergonmicos, sociolgicos y econmicos, para lo cual se ha estructurado en las siguientes tres subsecciones.
2. 1. Formas de vida tradicional de los pescadores en la costa cantbrica

peculiares formas de poblamiento, localizacin y caractersticas de sus barrios; los diferentes tipos de viviendas de pescadores del Cantbrico y su adaptacin funcional a los requerimientos del oficio; la indumentaria usada tanto en tierra como en la mar, as como las de sus mujeres, desde siempre encargadas de la venta del pescado al por menor; la gastronoma pescadora, etc. Las formas de organizacin social, especialmente las cofradas y cabildos que desde la Edad Media se constituyeron en los gremios ms importantes de las villas costeras, a travs de los cuales los pescadores se dotaron a s mismos de normas para el ejercicio de su oficio y ordenaron los sistemas de ayuda mutua y previsin social solidaria. Todo el mundo de las costumbres, creencias y supersticiones, conjunto de ideas y creencias tan arraigadas en unas gentes que construyeron su forma de vida sobre el riesgo cotidiano de la propia existencia; el lenguaje caracterstico, con las abundantes variantes entre unos y otros puertos de la costa; los refranes, cuentos, historias y consejas transmitidos por tradicin oral; las advocaciones religiosas y las ermitas con exvotos marineros; las fiestas y los modos de celebrarlas, etc. Unidad expositiva: 2. 3. Los pescadores y sus costumbres

2. 2. el oficio de la pesca: barcos, tcnicas y procedimientos

Subseccin dedicada al oficio de la pesca propiamente dicho y su evolucin a lo largo del tiempo, al hilo del desarrollo de los barcos, los instrumentos y de las tcnicas de captura. Se muestran las diversas modalidades adoptadas por las pesqueras practicadas en el pasado y las que se practican en la actualidad; la ubicacin y caractersticas de los caladeros y zonas de pesca; los tipos de embarcaciones usadas y los procedimientos requeridos para su construccin; los artes, aparejos y sistemas de capturas, etc formn el ncleo fuerte de la subseccin. La pesca con trampa se ejemplifica con las diversas formas de nasas y butrones utilizados en estos litorales para capturar cretceos y peces de estuario. Este mbito expositivo esta articulado en torno a un diorama de diez metros que muestra las faenas de red y las de aparejo, desde los modelos de barco ms caractersticos entre los usados en el Cantbrico a lo largo del tiempo, ya fueran los propulsados a remo y vela o los que usaron el vapor y los que hoy utilizan productos derivados del petrleo. Diversos montajes audiovisuales interactivos se encargan de explicar las diferentes maniobras que ha requerido y requiere el faenar pesquero, en funcin de los artes y aparejos utilizados en los dife-

rentes tipos de pesqueras practicadas por los pescadores cantbricos, tanto en sus litorales como en los ajenos. La caza de la ballena recibir un tratamiento diferenciado. A lo Largo de las edades Media y Moderna la captura y beneficio de ballenas, primero en la costa, luego tambin en el Atlntico Norte y Terranova, fue un rengln casi monopolizado por los hombres de mar del Cantbrico. Unidades expositivas: 2. 1. Marisqueo y recoleccin; 2. 2. El oficio de la pesca; 2. 4. La caza de la ballena.
2. 3. tcnicas de conservacin y comercializacin del pescado.

Se ocupa esta subseccin de las peculiares formas de asentamiento propias de los pescadores, las formas de organizacin social, las costumbres y creencias que les fueron y son caractersticas. En consecuencia, se muestran los aspectos que mejor han definido y definen de la vida cotidiana del pescador y su familia: las

Desde la poca romana se documenta en el Cantbrico la manipulacin de los productos de la pesca para superar la rpida caducidad que los caracteriza, mediante diferentes tcnicas de conservacin que permitieran la comercializacin a distancia; procedimientos de los que dependa, ms all de la mera subsistencia, la rentabilidad econmica de la prctica de tan arriesgado oficio. De la poca romana se conoce la fabricacin con pescado de la famosa salsa conocida como garum, en instalaciones

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tambin documentadas arqueolgicamente en el Cantbrico. No obstante, no sera sino a partir del siglo XII cuando, gracias a la relativa liberalizacin del comercio de la sal, la conservacin del pescado y su comercializacin hacia el interior de la corona de Castilla gener los excedentes que lo convertiran en factor primordial para el desarrollo econmico, demogrfico y urbano de los puertos aforados del Cantbrico. A partir del siglo XVI, el descubrimiento y generalizacin del procedimiento de escabechado no hizo sino incrementar el valor aadido al producto de la pesca, tan demandado en todo el reino gracias al condicionante religioso de ayunos y abstinencias. La revolucin industrial llegara al Cantbrico acompaada de la inmigracin de artesanos conserveros durante el siglo XIX, procedentes de Catalua e Italia, protagonistas principales de la renovacin del sector. Toneles, sartenes, instrumentos para escatar y salar, en contraste con las modernas instalaciones conserveras, son el soporte de los montajes con que se explica este mundo tan especializado y peculiar. Las carreras para llegar antes a puerto con el producto de la pesca, as como las peculiares formas de subastarlo o bien

venderlo al menudeo por las mujeres del gremio, tambin estarn representadas convenientemente en esta subseccin. Unidades expositivas: 2. 5. La venta de pescado; 2. 6. La industria conservera. 3. Seccin de HiStOria mARtImA La seccin est ubicada en el tercer suelo del Museo, inmediatamente despus de la Etnografa Pesquera, y se desarrolla bsicamente alrededor del hueco del patio central, en lectura circular, de derecha a izquierda. En ella se muestran todos las dems actividades que conforman la relacin del hombre con la mar no recogidas en las secciones anteriores, es decir, aquellas relativas a la actividad mercantil, la defensa y la guerra, as como el fenmeno ms moderno de los deportes nuticos. Dos son los hilos conductores que soportan los montajes, el de las realidades materiales con que se han ejercido tales actividades, ya sean objetos, modelos, reconstrucciones de ambientes o maquetas y dioramas, y el de los individuos y comunidades que han protagonizado el devenir histrico en estos campos de actividad humana a lo largo del tiempo,

aspecto este ltimo menos tangible, pero que sustenta y da sentido a todo el conjunto. En el espacio de esta seccin tambin tiene cabida alguno de los aspectos ms significativos de la siguiente seccin dedicada a la Tecnologa Martima, por cuanto han estado y estn estrecha e indisolublemente relacionados con el desarrollo de la historia social e institucional de los litorales cantbricos, concretamente ciertos aspectos referidos a la Construccin Naval y a los Sistemas de Navegacin. En contrapartida, la subseccin dedicada al Deporte Nutico se ubica en la terraza superior, en la cafetera restaurante y a la intemperie.
3. 1. comercio, gremios e instituciones

intervenciones arqueolgicas pertinentes, tanto terrestres como submarinas, y colaborando en proyectos semejantes nacionales y extranjeros. Consecuencia de esa continuada actividad, junto a la coyunturalmente llevada a cabo en otras regiones del Cantbrico, ha sido el acopio de informacin y de piezas histricas ciertamente significativas y tiles para los montajes de esta subseccin. La mar ha supuesto y supone para el hombre, adems de riesgo, comunicacin con lo lejano y apertura al mundo. Por lo menos desde la poca de la dominacin romana las bases terrestres de la navegacin, es decir los puertos, se han vertebrado unos con otros en razn de su ubicacin, comunicaciones terrestres, funciones, ndices de actividad y poder en conjuntos articulados en el espacio, a los que se ha venido en llamar Sistemas Portuarios. Recientes trabajos socio histricos y geogrficos estn demostrando que es mediante la comprensin de estas estructuras fluctuantes en el tiempo como se puede llegar a entender realmente la importancia relativa de un puerto o una regin litoral en un momento dado. La sana relativizacin de cualquier localismo que tales instrumentos de anlisis proporcionan constituye un medio muy efectivo para la planificacin de los montajes especficos de esta subseccin.

Dos aspectos de especial inters y actualidad tienen cabida en esta subseccin, a la que sirven de soporte en el discurso expositivo, la Arqueologa Subacutica y Terrestre y la articulacin espacial de los sucesivos Sistemas Portuarios en que se ha articulado e inscribe el mar Cantbrico. Durante las tres ltimas dcadas el Museo Martimo del Cantbrico, a travs del Laboratorio para Investigaciones Arqueolgicas Subacuticas, ha venido confeccionando la Carta Arqueolgica Subacutica de Cantabria, as como realizando las

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Las instituciones en que se han organizado los hombres de mar de estos litorales a lo largo del tiempo sern el hilo conductor para la presentacin de la historia comercial; as, los gremios y hermandades de mareantes, los consulados de mar y tierra, las compaas de navieros y armadores, los depsitos francos, las escuelas de nutica, las cmaras de comercio, etc. Las tcnicas utilizadas en la actividad mercantil, desde la contabilidad, giro y correspondencia hasta los diferentes tipos de contenedores utilizados a lo largo del tiempo, acompaados de los procedimientos de estiva, carga y descarga, se muestran mediante objetos reales, maquetas, modelos, infografas, diagramas y montajes audiovisuales interactivos. Un captulo de especial relevancia a destacar aqu es el del brillante papel desempeado por los marinos, descubridores, conquistadores y administradores del Nuevo Mundo, tanto americano como pacfico, protagonizado por hombres del Cantbrico, principales protagonistas en la expansin ocenica europea renacentista, encabezado por figuras tales como Juan de la Cosa, Juan Sebastin Elcano, Marroqun, Urdaneta, Garca de Palacio, Escalante de Mendoza y tantos otros, en una gradacin que recorre toda la escala social, hasta el caso de varios destacados

virreyes en los reinos hispnicos. Otro aspecto relevante es el del cmulo de expediciones cientficas realizadas por Espaa desde el siglo XVIII, muchas de ellas con participacin destacada de hombres y barcos construidos en el Cantbrico. Toda una unidad expositiva se dedica a este asunto, centrada especialmente en la ms importante de todas ellas la dirigida por Malaspina y Bustamante, articulada en torno a la reconstruccin de los camarotes de dibujante-cartgrafo y de naturalista. Los conflictivos y accidentados siglos XIX y XX, en tanto historia inmediata de la que derivan las expectativas de futuro, reciben un tratamiento complejo, que abarca desde la descripcin de las diversas coyunturas por las que han pasado los puertos del Cantbrico a las obras de infraestructura, de las guerras y estrategias comerciales a los cambios en la importancia relativa de cada uno de ellos. Unidades expositivas: 3. 1. La mar y los sistemas portuarios; 3.2. Fueros y desarrollo mercantil medieval; 3.3. La expansin ocenica; 3.4. Barcos para la monarqua hispnica; 3.6. De los consulados a la libertad de comercio; 3.7. El conocimiento ilustrado del mundo: La expedicin Malaspina Bustamante; 3.8. El Cantbrico en el siglo XIX. Modernizacin y guerras coloniales; 3.9. La industria naval

cantbrica; 3. 10. El Cantbrico, regin martima en el arco atlntico europeo

3. 2. Guerra, corso y piratera

La Guerra naval se presenta a travs de la historia de las armadas y acciones corsarias organizadas y sufridas en y por el Cantbrico desde que se tienen noticias al respecto. En la secuencia de su discurso se intercalan las biografas de los marinos de aqu salidos para actuar en los mares y ocanos del mundo entero. El montaje se apoya en material grfico de poca y las piezas de armamento naval, desde las armas blancas y de fuego manuales hasta la artillera pesada. Las fundiciones nacionales de grandes caones de hierro colado en Lirganes y La Cavada son objeto de espacial atencin, por cuanto fueron instrumento primordial para el sostenimiento de la Monarqua Hispnica ultramarina. Las formas adoptadas por los diversos y sucesivos sistemas de defensa costera se representan mediante cartografa, planimetra histrica, maquetas y dioramas de su concrecin en los castillos, bateras costeras y fortificaciones ms importantes que se levantaron en los litorales del mar Cantbrico desde los ms remotos tiempos hasta el presente. Una parte destacada en esta seccin se dedica al corso y a la piratera, tanto las

sufridas por la costa, documentados desde la Antigedad y la Edad Media, como las practicadas por los marinos naturales de ella sobre las dems potencias martimas europeas desde entonces. Se mostran las tcticas de asalto y ataque, as como montajes audiovisuales interactivos o proyecciones permitirn evocar la dureza de esa terrible actividad y sus tremendas consecuencias para vctimas y agresores. Unidad expositiva: 3. 5. La guerra sobre la mar.
3. 3. deportes nuticos

El deporte nutico, a pesar de su relativa juventud respecto a los temas expuestos hasta aqu, tiene ya una densa ejecutoria, tanto en natacin como en competiciones a remo, vela o motor, a lo que habra que aadir el surf, el winsurf, el submarinismo y buceo deportivo, as como la pesca ldica y la aeronutica naval. Las regatas de vela latina, bateles y traineras de remo tiene un tratamiento especial, del mismo modo que aquellas realizadas con los barcos tradicionales que se vienen recuperando y reconstruyendo en diferentes puertos del norte ibrico durante las ltimas dcadas. Toda la rica realidad de los deportes nuticos se muestra mediante montajes

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construidos sobre fotos, folletos, carteles, campos de regatas, documentos y modelos de barcos de las efemrides ms significativas y sus protagonistas, as como sobre la historia y ejecutoria de los clubes y federaciones que la han hecho y hacen posible a lo largo de toda la Cornisa Cantbrica; todo ello complementado con montajes audiovisuales interactivos y proyecciones de reportajes histricos y actuales. Unidades expositivas: 3.11. Los deportes nuticos tradicionales: remo y vela; 3.12. Deportes nuticos contemporneos 4. SeccIn De tecnOLOGA mARtImA El programa expositivo de esta seccin inicia su desarrollo en el tercer suelo, entreverado con el de la Historia Martima, y culmina en la terraza superior, a la que se tiene acceso a travs de la escalera norte o el ascensor que la acompaa; terraza donde ocupa un tercio de la superficie, concretamente el tuvo de acero corten situado a la derecha desde el acceso. En consecuencia con el hecho de que la mar es por naturaleza un medio hostil para la vida del hombre, cualquier actividad martima sobre l desempeada ha demandado la creacin previa de sofisticados intermediarios tecnolgicos para poder ser llevada a cabo.

Cuando menos desde la Edad Media, el Cantbrico fue uno de los enclaves que estuvieron al frente de la vanguardia occidental por lo que respecta al desarrollo tecnolgico naval. Fenmeno que se expone en esta seccin articulado en tres subsecciones, donde se muestra al pblico, mediante objetos y documentos originales, textos y diagramas los complejos aspectos del asunto con la mayor y ms estimulante claridad posible, teniendo en cuenta la necesidad de superar la considerable dificultad que entraa el explicar a gente profana los sofisticados sistemas de navegacin practicados durante los ltimos quinientos aos, por el componente de geometra esfrica que implican. 4. 1. Construccin de buques La subseccin tecnolgica dedicada a la arquitectura naval y evolucin del buque es la de mayor envergadura y extensin de todas las de la cuarta seccin del Museo Martimo del Cantbrico. Si desde el siglo XIII la Corona de Castilla se convirti en el poder martimo dominante en la fachada atlntica europea y, desde finales del XV, Espaa protagoniz en primera lnea la expansin ocenica renacentista del viejo continente, fue gracias a que en los litorales del Cantbrico se construan los ms eficientes y robustos barcos de aquellos tiempos.

Durante siglos las armadas con que se controlaron las aguas ocenicas, las flotas de Indias y las formaciones permanentes que sostuvieron la Monarqua hispnica, estuvieron formadas en su abrumadora mayora por barcos fabricados en el Cantbrico, especialmente en los astilleros del Pas Vasco y de Cantabria. En ellos trabajaban los maestres carpinteros de ribera que posean las sabiduras que les permitiran controlar la vanguardia tecnolgica de la construccin naval, durante toda la Baja Edad Media y buena parte de la Moderna. Las maquetas de las Reales Atarazanas de Galeras de Santander, en el siglo XIV, del Real Astillero de Colindres, en el XVII, el de Guarnizo, en el siglo XVIII, el de El Ferrol en el XIX y los de la Ra de Bilbao, en el XX muestran las instalaciones artesanas e industriales que han soportado tal actividad. Planos, secciones y detalles permiten describir las diferentes formas de labrar, armar y botar un buque, usadas a lo largo de los siglos. Los procedimientos, mquinas y herramientas, de las que este Museo posee una de las colecciones ms completas de pas, posibilitan mostrar la evolucin de la construccin naval, tanto en madera como en hierro remachado o soldado.

En cuanto a la evolucin del buque, dos grandes vitrinas recogen unos veinte modelos, a la misma escala, una de los barcos de madera ms caractersticos usados en el Cantbrico desde antes de la llegada de los romanos hasta el presente, otra con doce modelos de barcos de hierro de diferentes funciones. En la terraza descubierta se situar la coleccin de barcos tradicionales recuperados hasta el presente, con los que se vayan recuperando, la mayora buques de pesca o trfico interior de tamao medio o menor, en los que reside la ltima evidencia de un arte y sabidura, decantada por la experiencia a lo largo de los siglos y hoy abocada a desaparecer. Unidades expositivas: 4. 1. Construccin naval en madera comparada; 4. 2. Construccin naval en hierro comparada 4. 2. Sistemas de navegacin Tambin los sistemas de navegacin son objeto de un montaje que sigue la secuencia en que han ido apareciendo en la historia, ilustrado mediante instrumentos originales y elementos grficos que facilitan la comprensin de cmo se usaban y funcionaban. El recorrido abarca desde el adiestramiento y la especializacin de los sentidos humanos para la percepcin de las sea-

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les significativas de la Naturaleza, hasta las ms actuales tecnologas basadas en la astronutica, las ondas electromagnticas y la informtica, pasando por los instrumentos y procedimientos tradicionales usados por el hombre durante los ltimos tres o cuatro milenios para orientarse en la mar: La sonda, los polarizadores, la aguja y la carta de marear, el cuadrante, el astrolabio y la ballestilla, los sistemas de observacin astronmica de reflexin hasta el sextante, as como el cronmetro, el radar o el GPS. Especial inters tiene la seccin de cartografa nutica, pues el MMC cuenta con una de las colecciones ms amplias y valiosas de Espaa en este campo, en la que prcticamente se encuentra la mayor parte de las representaciones de la costa cantbrica y de sus puertos y defensas de que se tiene noticia , del mismo modo que una buena representacin dedicada a todos los mares y ocanos del mundo. Unidades expositivas: 4.3. Los sistemas de navegacin tradicionales; 4.4. La navegacin desde la ilustracin; 4.5. Los sistemas de seales martimas. 4. 3. Penetracin submarina Hace muchos siglos que los hombres de los litorales del planeta pretenden penetrar bajo las aguas, en principio para re-

cuperar las mercancas de barcos perdidos, pero tambin para aprovechar las posibles riquezas all ocultas. A pesar de los antecedentes de las campanas de buceo, en que tantos pulmones reventaron, lo cierto es que nicamente desde hace doscientos aos, ms o menos, tal empeo comenz a hacerse posible, gracias al descubrimiento y desarrollo de las incmodas escafandras de los buzos y las bombas para alimentarlas de aire. Pero el gran salto se dio despus de la Segunda Guerra Mundial, cuando el invento del regulador de aire comprimido permiti el buceo autnomo con botellas de aire a la espalda o mediante el artilugio denominado narguil. Esta ha sido, en todas sus modalidades, una actividad practicada intensamente desde sus orgenes en Cantabria y el Cantbrico, tanto para la realizacin de rescates, como para llevar a cabo trabajos en obras pblicas sumergidas o para la recoleccin de algas; en las ltimas dcadas tambin como procedimiento para la investigacin de la biologa marina y la arqueologa subacutica, sin olvidar el aspecto deportivo de tal actividad. El MMC cuenta con escafandras de los equipos de antiguos buzos y de los modernos hombres ranas, que habr que completar con trajes, bombas de aire, compresores y utillaje, a fin de mostrar la

evolucin experimentada por esta actividad y la forma de practicarla en el tiempo. Dos dioramas muestran una excavacin arqueolgica subacutica y el trabajo en los anclajes de una plataforma petrolfera, as como una escenografa a tamao natural, la recuperacin de un can por dos buzos con escafandras. Unidad expositiva: 4. 5. La penetracin en el mundo submarino. 5. eSpAcIOS DIDctIcOS Las tareas de difusin manifiestan toda su eficacia mediante la atencin por

personal especializado a los colectivos que visitan el Museo. En las nuevas instalaciones se ha previsto un desarrollo amplio de infraestructuras para llevar a cabo esta actividad. Instalaciones y prcticas que se procura integrar y articular con los montajes expositivos de las salas de la forma ms estrecha posible. Siguiendo el orden de la visita: Auditorio en Acuarios, situadas al final del recorrido por los mismos. Taller de Experiencias, en la planta de la Seccin de Biologa Marina. rea de Aventuras en Barco, en la Plaza de los Calafates. Sala Naos de exposiciones temporales, en la planta de acceso.. Auditorio al aire libre, sobre la terraza superior, dominando el montaje de los Barcos Tradicionales y frente a la baha. Tienda y Librera. 6. OtrOS ServiciOS Recepcin: tras el vestbulo acristalado exterior. Recinto de Proyeccin Multimedia Introductora. Biblioteca y Archivo especializados. Talleres de Modelismo, Restauracin y Mantenimiento. Zonas tcnicas para el mantenimiento de los acuarios y su cuarentena.

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Laboratorios de Biologa. Servicio de Intervencin Arqueolgica Subacutica. Cafetera-Restaurante. Tienda-Librera, especializadas, previas a la salida. El nuevo Museo Martimo del Cantbrico abri sus instalaciones al pblico el tres de mayo de 2003, pocas semanas antes de las elecciones autonmicas que tuvieron la virtud de cambiar la composicin del gobierno de Cantabria. A pesar de los incumplimientos de la empresa encargada del montaje expositivo, sancionados por dictamen del Consejo de Estado un ao ms tarde y por sentencia de la Sala de lo Contenciosos del Tribunal Superior de Justicia de Cantabria en 2008, gracias a la extraordinaria dedicacin del equipo del MMC, la articulacin museogrfica de lo expuesto tiene suficiente coherencia, como para justificar una larga y estimulante visita. No obstante falta por montar casi el 40% del proyecto museogrfico, ya que buen nmero de vitrinas no son ms que armarios con piezas valiosas, pero sin integrar la previsin museogrfica requerida. Adems, faltan tambin la mayora de los audiovisuales y la totalidad de los interactivos programados, as como un estimable nmero de dioramas y otros elementos expositivos establecidos en los proyectos museolgico y museogrfico, aprobados y licitados.

Seis aos despus de su ltima puesta a disposicin del pblico, el nuevo Museo Martimo del Cantbrico, tras una inversin de veinte millones de euros, con la superficie disponible multiplicada por cuatro y habiendo desplegado el montaje bsico del proyecto expositivo, si bien incompleto de sus cuatro secciones y nuevos servicios, todo ello proyectado para recibir sin problemas del orden de 250.000 a 300.000 visitantes anuales, est recibiendo una visita media inferior a la que acuda a sus salas antes de la reforma, es decir, por debajo de los 75.000 visitantes anuales. Al no haber sido dotado de la plantilla de tcnicos adecuada, de presupuesto diferenciado, ni de capacidad de gestin suficientemente autnoma, tras el licenciamiento sin sustitucin del equipo que hizo posible su ampliacin y montaje, el nuevo Museo Martimo del Cantbrico ve mermada en gran forma la posibilidad de cumplir sus funciones. De hecho, se limita a abrir sus puertas al pblico para la contemplacin de unos montajes no concluidos, que se vienen degradando sin poder acceder al interior de las grandes vitrinas, por defectos de diseo. Tampoco hay posibilidad de atender al desarrollo de proyectos de recuperacin de Patrimonio Martimo, investigacin, ni difusin, ms all de la atencin de grupos de escolares de corta edad, y esto por personal

contratado por una empresa turstica regional sin intervencin de los facultativos del Museo, convocatoria de oposiciones ni concurso pblico alguno. El hasta hoy frustrado proyecto de gestin de una entidad cultural de la dimensin e importancia patrimonial del nuevo Museo Martimo del Cantbrico, su equipo tcnico entiende que la

solucin de su futuro se encuentra en la dependencia de un consorcio formado por aquellas instituciones ms cercanas y comprometidas con sus fines y funciones, como podran ser el propio Gobierno de Cantabria, la Autoridad Portuaria de Santander, la Cmara de Comercio, Industria y Navegacin de Santander y Cantabria y el Ayuntamiento de Santander

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BIBLIOGRAFA
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EL MUSEU DE LA VILA y la Recuperacin y Puesta en Valor del Patrimonio Martimo de Villajoyosa

ANTONIO ESPINOSA RUIZ
Jefe de la Seccin Municipal de Arqueologa, Etnografa y Museos del Ayuntamiento de Villajoyosa. museo@villajoyosa.com

reSuMen Presentamos las lneas de trabajo en relacin con la conservacin, investigacin y divulgacin del Patrimonio Martimo de Villajoyosa (Alicante) desarrolladas por la Seccin Municipal de Arqueologa, Etnografa y Museos y, dentro de ella, el Museu de la Vila desde su creacin en 1996. Destacamos en ellas algunos aspectos que consideramos clave, y en los que trabamos con un especial empeo, como la accesibilidad, el uso de los principios y las tcnicas de interpretacin del patrimonio o la relacin con la poblacin local. PalaBraS clave Villajoyosa, accesibilidad, interpretacin, nueva museologa, arqueologa subacutica, patrimonio martimo.

CARMINA BONMAT LLED

Tcnica de Museos y Exposiciones del Museu de la Vila. Responsable del Departamento de Educacin y Accin Cultural. museologia@villajoyosa.com

MARA JESS MAR MOLINA

Tcnica de Etnografa del Museu de la Vila. etnografia@villajoyosa.com Direccin de la institucin: Museu Municipal de la Vila Joiosa C/ Barranquet, 4, E-03570-Villajoyosa (Alicante) 965 89 01 50 museo@villajoyosa.com

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El Museu de la Vila es el museo matriz de la Seccin Municipal de Arqueologa, Etnografa y Museos del Ayuntamiento de Villajoyosa (Alicante). De l dependen otros museos filiales, como la Casa Museo la Barbera dels Aragons. La vinculacin del Museu de la Vila a la proteccin, conservacin, investigacin y divulgacin del patrimonio arqueolgico martimo tiene su origen en el proyecto Carta Arqueolgica Subacutica del Litoral de la Provincia de Alicante, que inici su andadura en 1989, bajo la direccin de Antonio Espinosa Ruiz y Fernando Sez. Lara, y durante cinco campaas de prospeccin document los fondos de las costas de la comarca de la Marina Baixa, cuya capital histrica es la propia Villajoyosa. Uno de los criterios bsicos del proyecto fue el estudio combinado de la arqueologa de tierra y la subacutica, puesto que en 1991 el propio Antonio Espinosa realizaba la Carta Arqueolgica de la Marina Baixa para la Conselleria de Cultura. De este modo, se comprenda la ubicacin, la funcin y la evolucin del poblamiento y de los yacimientos arqueolgicos subacuticos y su interrelacin. Esto es especialmente importante en una comarca histricamente volcada al mar, como consecuencia de los arcos montao-

sos que dificultan notablemente las comunicaciones por tierra hacia las comarcas vecinas. De hecho, Villajoyosa es uno de los principales puertos histricos valencianos, como primer (o ltimo) buen puerto en la navegacin desde el Mediterrneo Central y Oriental hacia la Pennsula Ibrica por la ruta de las islas Baleares y Pitiusas. De este modo, la riqueza patrimonial de Villajoyosa se debe en gran medida a este destacado papel portuario: los fondos del museo albergan uno de los cuatro conjuntos de joyera fenicio-pnica ms destacados de la Pennsula Ibrica, junto a otros numerosos objetos de poca orientalizante y griega antigua; pero no podemos olvidar las grandes dimensiones de los almacenes de su puerto romano, vinculado al municipium de Allon; el destacado movimiento comercial y las importantes atarazanas de poca bajomedieval y moderna, que llegan a su mximo esplendor en la dcada de 1860, cuando su puerto alcanza la segunda matrcula naval de Espaa. En aquella poca, mil caballeras transportaban las mercancas procedentes de la comarca industrial de Alcoy, con destino a otros continentes, hasta las barcas que las acarreaban en la playa de Villajoyosa hasta las grandes goletas o pailebotes fondeados en el puerto. El museo conserva unos importantes fondos de fotografa antigua, en

los que se encuentra reflejada esta intensa actividad, como podemos ver en la imagen 1, la Goleta Jonense, botada en 1919 en las atarazanas locales.

Antonio Espinosa. A partir de entonces, podemos destacar las lneas y criterios de actuacin, en relacin con el Patrimonio Martimo, a los que vamos a referirnos a continuacin. En primer lugar, concebimos la propia Arqueologa como una parte del Patrimonio Martimo que no se puede ni debe disociar de la etnografa ni del resto del patrimonio martimo, al menos en lo que a la generacin de un discurso histrico y divulgativo se refiere. El equipo del Museu de la Vila cuenta actualmente en su plantilla con una tcnica de Etnografa (Mara Jess Mar) y con dos arquelogos (Diego Ruiz y Amanda Marcos) que, junto con los documentalistas y el resto del personal trabajamos el patrimonio histrico, y dentro de l especialmente el martimo, como un todo. El nuevo Museu de la Vila, cuyo proyecto tenemos ya entre manos, no ser el de un museo arqueolgico, ni etnogrfico: ser un museo integral de la ciudad, en el que todas las ciencias histricas se apoyen mu-

Goleta Jonense, 1919

El Museo de Villajoyosa existe desde 1975, cuando un grupo de aficionados locales recogi una coleccin arqueolgica y etnogrfica muy relevante, en la que destacaban los fondos arqueolgicos (nforas) y etnogrficos (objetos relacionados con la pesca, la navegacin, la construccin naval y las industrias auxiliares, como la cordelera). El desarrollo de las investigaciones y la relevancia de los hallazgos condujo a la declaracin como museo de la antigua coleccin en 1996, bajo la direccin de

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tuamente para hacer inteligible e interesante el patrimonio. En este sentido, trabajamos en un doble discurso que nos permita, junto a la transmisin de un hilo cronolgico bsico, el trabajo temtico con el patrimonio material e inmaterial, mueble e inmueble de la ciudad. De esta forma, nos importa transmitir la evolucin de las tcnicas de navegacin, como la de los envases de comercio martimo o la de las tradiciones inmateriales, desde su pasado ms remoto a la ms rabiosa actualidad, lo que obliga a arquelogos y a antroplogos a trabajar codo con codo de forma permanente. Un buen ejemplo lo puede constituir la pieza de invierno de 2009 del Museu de la Vila. Cada trimestre dedicamos una especial atencin a una pieza o grupo de ellas, procedente de los fondos del museo. Lo llamamos pieza de temporada. Con frecuencia escogemos ingresos recientes, u objetos que no tienen cabida en la pequea sala provisional de Arqueologa en la que nos movemos, con el fin de dar salida temporalmente a cosas que habitualmente el pblico no puede ver, o de compartir con los visitantes nuestras nuevas adquisiciones o restauraciones. En esta ocasin, la pieza de invierno de 2009 son dos barcos pintados en el l-

timo cuarto del s. XIX en las paredes de una casa del barrio marinero. Era, precisamente, la poca dorada de la navegacin en Villajoyosa. Era tambin el momento histrico del cambio de la navegacin de vela a la mixta y, poco despus, a la de vapor.

restauradora (Mara Jos Velzquez) de la extraccin y restauracin de los trozos de pared que contenan los dibujos; y la tcnica de etnografa de recoger cuanta informacin oral al respecto nos pudiera ser de utilidad.

Fragata dibujada hacia 1875 en un inmueble del arrabal marinero de poniente, depositada en el Museu de la Vila

Los dibujos, de extraordinaria factura, representan una fragata y un buque mixtos que debieron fondear en el puerto de Villajoyosa para cargar y descargar productos, en relacin con la industria alcoyana. Como otros numerosos graffiti antiguos de la ciudad, se rescataron de las paredes de una casa, en aplicacin del artculo 9 del Catlogo de Bienes y Espacios Protegidos, que faculta al Museo para recoger previamente a demoliciones o reformas de edificios antiguos los objetos de inters histrico. Este artculo se ha revelado fundamental para la recuperacin de nuestro patrimonio. En el caso que nos ocupa, los arquelogos municipales se ocuparon del estudio y documentacin del inmueble, la

De hecho, el museo ha creado una densa red de informantes clave para diDentro de la campaa se est trabaferentes temticas, y en particular para la jando en la realizacin de un archivo investigacin etnogrfica del patrimonio oral, mediante entrevistas a personas martimo, a partir de la puesta en mardestacadas de la cultura martima de Vicha, desde hace unos aos, del proyecto llajoyosa, y especialmente a aquellos de Campaa de Recuperacin del Patriedad ms avanzada, que todava navegamonio Martimo, que ha supuesto un ron en la flota a vela local. importante esfuerzo de concienciacin, divulgacin e investigacin. Sus resulOtra de las acciones ms singulares de tados ms notables han sido la donacin los ltimos aos fue la catalogacin de ms de colecciones destacadas de objetos rede 4000 objetos propiedad de la fbrica de lacionados con las industrias tradicionacordelera y redera Redsinsa, que existe les de pesca y de navegacin as una de plantillas antiguas a escala de madera para la construccin de barcos, gracias a la colaboracin de Francisco Santamara o una serie de objetos relacionados con la industria conservera , o la fabricacin de una serie completa de objetos de carpintera naval (como Documentacin de la fabricacin tradicional de carpintera timones o remos, entre munaval en el taller de Francisco Martnez, en 2008, dentro de la Campaa de Recuperacin del Patrimonio Martimo chos otros) por el ltimo carpintero especializado lo-

cal en activo, Francisco Martnez, semanas antes de cerrar su fbrica. Todo este proceso se film y se document exhaustivamente, para registrar en especial las particularidades del vocabulario o de los propios artefactos que se realizaron en nuestra ciudad durante siglos.

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desde el s. XVIII, y que aglutina a muchas de las antiguas familias de rederos. Esta industria fue una de las actividades econmicas principales de la ciudad durante toda la poca bajomedieval y moderna, y especialmente durante el s. XIX. Se pretende con ello llegar a crear, en los prximos aos, un Museo del hilado y la industria redera, que combine los destacados fondos del Museu de la Vila y la importante coleccin de Redsinsa. De hecho, la poltica musestica local tiene uno de sus pilares bsicos en el criterio de reforzar con sus colecciones iniciativas de otras entidades (como sucedi con el Museo del Chocolate de chocolates Valor, S.A.) y no competir con ellas, contribuyendo as a la tematizacin de la oferta turstica cultural local. Algo as deber suceder con las industrias auxiliares de la construccin naval a las que nos referimos. En este punto, queremos hacer desde aqu una defensa de los museos locales, frente a algunos planteamientos que tienden a menospreciar su papel en la gestin de nuestro patrimonio. Y es que

el patrimonio universal se compone de patrimonios locales, algunos ciertamente muy destacados, como el que nos ocupa. Y las instituciones locales tienen la llave para recuperar ese patrimonio, para contactar de forma continua y eficiente con los propietarios de bienes materiales y de conocimientos inmateriales. No se puede pretender que desde una institucin autonmica, provincial o estatal se pueda gestionar, en todos sus sentidos, los patrimonios locales de una forma eficiente. Por tanto, los Museos locales, como depositarios y gestores de fondos culturales y de conocimientos, necesitan un apoyo mucho mayor que el que reciben actualmente. En este sentido, queremos plantear una reflexin sobre la
Trabajo etnogrfico de campo en el taller de Francisco Santamara, con antiguas maquetas y plantillas de construccin naval

poltica musestica de nuestros das, que con frecuencia apuesta, de forma obsesiva y tremendamente desmesurada, por enormes museos-icono en los que importa mucho ms el continente que el contenido, mientras los museos locales viven en una permanente caresta de personal, de medios materiales y econmicos y de instalaciones adecuadas: nos faltan restauradores, muchos, en nuestra geografa musestica; e investigadores; y muselogos; y documentalistas Pero los museos locales necesitan igualmente formacin. Es verdad que con frecuencia los males de nuestros museos obedecen a la falta de sensibilizacin o de preparacin de sus responsables hacia las nuevas tendencias de la museologa, como la orientacin al pblico, la accin cultural, la renovacin de contenidos o los principios y tcnicas de interpretacin del patrimonio. Y en esa formacin s que pueden jugar un papel clave las administraciones supramunicipales y sus instituciones musesticas, como los museos municipales o los museos o redes musesticas autonmicos o estatales. Dentro de los programas de formacin el Museu de la Vila lleva varios aos participando en la imparticin de cursos relacionados con dos aspectos en los que nos hemos especializado y en los que, ac-

tualmente, constituimos un referente en Espaa: la interpretacin del patrimonio y la accesibilidad. La interpretacin del patrimonio es una disciplina ampliamente conocida y practicada en los museos anglosajones, pero muy desconocida todava en los de otros pases, entre los que se cuenta Espaa. En los ltimos aos la actividad de grupos de investigacin como Didpatri, de la Universidad de Barcelona, bajo la direccin de Joan Santacana; o de asociaciones como la AIP (Asociacin para la Interpretacin del Patrimonio, www. interpretaciondelpatrimonio.com), estn poniendo de relieve la extraordinaria importancia de los principios y las tcnicas de la interpretacin del patrimonio en la museografa. Se trata de una disciplina que utiliza tcnicas de comunicacin aplicadas a la transmisin de mensajes patrimoniales, a la divulgacin de los valores y las caractersticas del patrimonio natural y cultural, con el fin de crear en los visitantes un deseo de mayor conocimiento y de conservacin de ese patrimonio. Principios y tcnicas bsicos, ya formulados por Freeman Tilden en los aos cincuenta, todava resultan increblemente ajenos al bagaje de nuestros muselogos: la relevancia al individuo; la provocacin de pensamientos, de reacciones y de comportamientos de conservacin del patrimonio en los visitantes,

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ms all de la simple transmisin de conocimientos; la confeccin de mensajes amenos, breves y comprensibles al pblico sin conocimiento previo, segn parmetros bien estudiados y conocidos hace mucho tiempo; el uso de recursos enriquecedores del discurso que se ofrece al pblico (ah estn el uso de los cinco sentidos, el humor, la sorpresa, las preguntas abiertas, las ancdotas, las leyendas y tantos otros) raramente los encontramos de forma sistemtica en nuestros museos y exposiciones, fros escaparates de un pasado aparentemente insulso. Quienes suscribimos este artculo, junto con la responsable del departamento de Visitas Culturales Guiadas del Museu de la Vila, Malena Lloret, participamos como profesorado en numerosos cursos de formacin sobre museologa e interpretacin del patrimonio, de forma que trasladamos a la comunidad cientfica un conocimiento terico y una experiencia prctica ya dilatados. Y precisamente la interpretacin es la disciplina que tiene la llave para la comprensin profunda del patrimonio por la sociedad. Lo que llamamos relevancia al ego constituye, por ejemplo, uno de los puntales del xito de la comunicacin entre Museo y pblico. Parafraseando a Tilden, cualquier interpretacin del patrimonio que no tenga algo que ver con la experiencia, con la personalidad, con la

vida cotidiana del visitante, est condenada al fracaso. Y aqu se revela como fundamental un discurso temtico y diacrnico de presentacin del patrimonio, en el que podamos colocar sin rubor un Tetrabrik a la altura de un nfora romana, objeto arqueolgico martimo por excelencia del Mediterrneo. Esta es la lnea que trabajamos para el nuevo museo: efectivamente, slo cuando hayamos conseguido desmitificar al nfora, presentndola como lo que es (un simple envase para el transporte por mar de alimentos) habremos superado una concepcin musestica fetichista que hunde sus races en planteamientos decimonnicos que, lamentablemente, todava se encuentran demasiado aposentados en nuestros equipamientos. Permtasenos desarrollar brevemente el ejemplo que comentamos: Tetrabrik y nfora son, ambos, envases baratos (cartn por un lado, arcilla y agua por otro), impermeables (mediante lmina plstica y resina de pino, respectivamente), apilables, resistentes a los golpes, no retornables y reciclables (con trozos de nfora se fabricaba de todo, desde hormign hidrulico a fichas de juego o teselas de mosaico, por poner slo algunos ejemplos). Slo estableciendo esa conexin entre todo el pasado y nuestra cultura actual seremos capaces de revelar a nuestros visitantes el significado del patrimonio, qu tienen que ver los objetos y las tradiciones y conocimientos antiguos con ellos.

La navegacin es un mundo peculiar. Ya lo deca Anacarsis hace veintisis siglos: Hay tres clases de hombres: los vivos, los muertos y los que van por la mar. Qu lo hace diferente? Qu lo hace especial? Nuestro discurso museogrfico intenta poner de relieve la apasionante singularidad del mundo martimo, un mundo difcilmente comprensible por los no iniciados, con una tecnologa y un lenguaje absolutamente ajenos a la mayora de la poblacin, para quienes aspectos bsicos pueden constituir todo un descubrimiento: desde el manejo de un barco al funcionamiento de un ancla. Un simple cepo romano, aislado, supone un absurdo museogrfico, si no se contextualiza para explicar la funcin clave de esta pieza en el conjunto de un ancla: sencillamente, un ancla romana sin cepo no funciona. Otro de los aspectos en los que el personal de nuestro museo ha desarrollado un importante grado de formacin es la accesibilidad fsica e intelectual. Aqu insistiremos tan slo en la importancia de la accesibilidad en fase de proyecto, tanto en lo que afecta al acceso y circulacin por el edificio y sus instalaciones como al mobiliario. Hace unos aos desarrollamos, con la empresa Riobe, S.A., un modelo de vitrina accesible (bautizado como modelo Villajoyosa) que vena a aportar al mercado espaol un recurso mueble en la

lnea de los que se ha venido a llamar diseo universal. Maquetas tocables, piezas originales resistentes o reproducciones igualmente tocables, recursos tctiles como lminas Fser, aromas, macrotipos, mostradores o aseos accesibles, cambiadores de bebs y otros muchos elementos pueden contribuir a facilitar que no slo el 10 % de la poblacin europea con accesibilidad medible, sino tambin las personas de estatura baja, accidentados, personas mayores, nios, embarazadas o padres con bebs puedan disfrutar de su estancia en el museo en igualdad de condiciones que el resto del pblico. Esa igualdad de condiciones se puede medir, por ejemplo, en la disponibilidad de recursos para una duracin media de la visita similar. En el caso del patrimonio arqueolgico martimo, no es infrecuente que los museos tengamos objetos cuya abundancia o dureza permita que sean tocados con las debidas precauciones, si no por todo el pblico s al menos por ciegos y personas con resto visual: ah estn las propias nforas, las anclas de piedra o de plomo, algunas maquetas o reproducciones, armamento naval, maquinaria, etc. En los ltimos aos, nuestra experiencia en la investigacin de criterios de accesibilidad nos ha demostrado que la altura media de textos y de los fondos expuestos,

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cifrada actualmente en la teora museogrfica en torno a 1,60 m., debera rebajarse para permitir su contemplacin y lectura por gente en silla de ruedas, de estatura baja o nios. Puesto que para aquellos la lnea media de visin se encuentra en 1,10 m sobre el suelo, hemos venido aplicando una lnea media de visin de 1,35 m, que consideramos ms adecuada. Otro de los aspectos en los que hemos desarrollado una intensa actividad es la relacin con la poblacin local, en la lnea ms propia de lo que se ha denominado Nueva Museologa. Hemos promovido la aprobacin de un Reglamento Municipal de Voluntariado Cultural, que da cobertura a trece personas que desarrollan desinteresadamente labores de apoyo a la conservacin, a la investigacin y, sobre todo, a la divulgacin. Ellos y ellas constituyen una autntica red dentro del tejido social de Villajoyosa, que nos permite localizar rpidamente los informantes ms adecuados para cada investigacin, al tiempo que contribuye decididamente, por ejemplo, a la calidad de las visitas guia-

das. Podemos referirnos aqu a las visitas temticas a los graffiti de embarcaciones de la Casa Museo la Barbera dels Aragons. Se trata de un palacete de los siglos XVI a XIX, con un marcado ambiente decimonnico, que alberga una extraordinaria coleccin mueble de los ltimos siglos, pero tambin un excepcional conjunto de graffiti, entre los que se cuentan cuarenta embarcaciones de los siglos XVIII y XIX. Su investigacin y puesta en valor resulta clave para transmitir al pblico local y turista la importancia milenaria del puerto de Villajoyosa. La disponibilidad de voluntariado nos permite trabajar con parmetros idneos de

nmero simultneo de visitantes (no ms de 25 por grupo, lo que obliga a partir los grupos que acuden en autobs en al menos dos), pero tambin transmitir mensajes en primera persona, puesto que los propios voluntarios estn ligados, de uno u otro modo, a familias marineras, rederas o calafateras. La relacin con la poblacin local se concreta tambin en la realizacin de eventos (como exposiciones o conferencias, entre otros) en colaboracin con entidades locales, e incluso a veces propuestas o promovidas por ellas. As la exposicin sobre construccin naval realizada con el Club Nutico, dentro de sus instalaciones; o las conferencias sobre arqueologa subacutica, destinadas a buceadores deportivos, que se desarrollaron en este mismo club en 2000, y que dieron como resultado la comunicacin al Museo del descubrimiento del pecio Bou-Ferrer, del que trataremos ms adelante. La divulgacin cientfica en colectivos como los pescadores o los clubes de buceo es fundamental para la conversin de muchos de estos profesionales o frecuentadores de la mar de simples espectadores, incluso de potenciales expoliadores (ms o menos conscientes o inconscientes) en cmplices. Actualmente nos encontramos trabajando en un proyecto de exposicin tem-

Graffiti de un jabeque bergantn o mstico del s. XVIII, de la Casa Museo la Barbera dels Aragons

poral centrado en los comienzos de la navegacin a motor, la poca dorada de la navegacin en Villajoyosa, entre mediados del s. XIX y 1920. La idea, como tantas otras veces, ha partido de la poblacin local, y concretamente de un ciudadano aficionado a la recuperacin de esta parte clave de nuestra historia, Pere Garcimartn, quien lleva aos gestionando un blog especfico con notable xito. Aprovechando esa inercia, centrando el foco en determinadas embarcaciones y capitanes vileros de la poca (como el afamado Capitn Segarra o el buque Mariano Benlliure), y en colaboracin con otros museos martimos, a los que se pretende involucrar en el proyecto, trabajamos ya a un horizonte de tres aos la primera exposicin temporal del nuevo Museo, con vocacin de generar un producto itinerable, visto desde una ptica supralocal, que permita difundir nuestra historia ms all de nuestro trmino municipal. El trabajo del Museo tambin alcanza a cuestiones de proteccin del Patrimonio Arqueolgico Subacutico, y en este sentido hemos de sealar en primer lugar que una institucin municipal como la nuestra no tiene competencias sobre el patrimonio sumergido. Este patrimonio no aparece en nuestro catlogo de bienes y espacios protegidos. Sin embargo, el hecho de que el Museu de la Vila sea el centro de inves-

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tigacin arqueolgica ms prximo a ese patrimonio en las aguas situadas frente a su trmino municipal, lo convierte en una pieza clave en su proteccin, investigacin y puesta en valor. Es frecuente la relacin con las Fuerzas de Seguridad, y particularmente con el SEPRONA de la Guardia Civil; actualmente preveemos la realizacin de cursos de formacin, impartidos por personal del Museo, dirigidos a este cuerpo y a la Polica Municipal. El papel de institucin protectora del patrimonio subacutico se puso de manifiesto cuando en 2000 los descubridores de un gran pecio romano cargado de nforas

El pecio romano altoimperial Bou-Ferrer

de salazones de pescado de la Btica, hundido en las inmediaciones del fondeadero histrico de Villajoyosa, comunicaron el hallazgo al Museu de la Vila. Desde aqu se solicit la denominacin del yacimiento, por primera vez en la Comunidad Valen-

ciana, a partir del nombre de sus descubridores, Antonio Ferrer y Jos Bou, y se implic al Museo Arqueolgico Provincial de Alicante (MARQ ) en la generacin de un proyecto de mbito autonmico (al que se unieron el Taller de Imagen de la Universidad de Alicante y la Generalitat Valenciana) para su participacin en un proyecto de la Unin Europea. Este proyecto, denominado ANSER (Anciennes Routes Maritimes Mditerranennes) reuni a numerosas regiones de muchos de los pases del Mediterrneo Occidental en el objetivo comn de potenciar la investigacin y, sobre todo, la divulgacin del patrimonio arqueolgico subacutico. ANSER Comunidad Valenciana, en el que jug un papel destacado el Museu de la Vila, consigui en 2003 y 2004, entre otros resultados, la celebracin de un Congreso Internacional sobre paleoambiente martimo en el MARQ ; un Curso Internacional sobre Nuevas Tecnologas aplicadas a la Arqueologa Subacutica, en la propia Villajoyosa, con la inestimable colaboracin, de nuevo, del Club Nutico; o la realizacin de dos campaas de sondeos en el pecio Bou-Ferrer y en el fondeadero histrico de Villajoyosa (con utilizacin de diferentes tecnologas aplicadas, como el Carbono 14 para el estudio del proceso de crecimiento de la pradera de Posidonia ocenica en relacin con la formacin del yacimiento arqueolgico, como se aprecia

en las imgenes, para preparar futuros trabajos de excavacin. De este modo se persegua, como uno de los fines principales, la creacin de un grupo de profesionales, preferentemente valencianos, capaces de impulsar trabajos de investigacin acadmica y profesional en unas costas de ms de 600 Km de longitud como las nuestras, con una creciente problemtica de dragados y otras actividades que, sin el debido control arqueolgico, pueden resultar en la destruccin irreversible de un patrimonio tan rico como frgil. Los miembros de ANSER Comunidad Valenciana plantearon, en fin, el proyecto de una forma marcadamente desinteresada, destinando los fondos a acciones destinadas a formacin y divulgacin. Aparte del proyecto ANSER, el Museu de la Vila pretende desarrollar sus investigaciones siempre en relacin con otras instituciones espaolas y europeas. Se trata de que todo el trabajo que se realiza nos permita encontrar nuestro lugar en la Historia universal, trascendiendo enfoques localistas, como apuntbamos ms arriba. No en vano Villajoyosa fue, por ejemplo, una de las fortalezas anticorsarias ms afamadas de la Edad Moderna en el Medi-

terrneo, una de las plazas costeras ms fuertes del Reino de Valencia. Trabajamos en permanente colaboracin con universidades particularmente la de Alicante (especialmente con el rea de Arqueologa y el Taller de Imagen) y la Miguel Hernndez (especialmente el rea de Antropologa Social y Cultural y con varios museos martimos espaoles, algunos de los cuyos directores han compartido mesa con nosotros en estas Jornadas a las que hemos sido amablemente invitados por la APME. Pero el Patrimonio Arqueolgico Martimo no empieza estrictamente en la lnea de costa: edificios de aduanas, astilleros o torres viga constituyen parte muy destacada del mismo. Y aqu si que se

Toma de muestras para anlisis por carbono 14 de la pradera de Posidonia ocenica del fondeadero histrico de Villajoyosa

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ha desarrollado una amplia catalogacin de patrimonio inmueble, ya desde la primera Normativa Municipal sobre Remocin de Terrenos en Zonas Arqueolgicas, de 1992, una norma pionera en su poca en el mbito valenciano. Las murallas urbanas de la villa y la torre viga de lAguil se van a restaurar para permitir su puesta en valor y su acceso pblico en 2009, gracias a una subvencin del Estado, solicitada por el Ayuntamiento, dentro del 1% cultural que estipula la Ley del Patrimonio Histrico Espaol. La elaboracin de este catlogo permiti la puesta en valor de dos rutas turstico-culturales en la costa: la de la Torre de Aguil y la de la Torre del Charco, ambas torres viga del s. XVI. La primera de estas rutas se est mejorando, en cuanto a material impreso, sealizacin informativa e interpretativa y divulgacin, en 2009. Todo en Villajoyosa tiene una vinculacin mayor o menor con el mar, pero especialmente los yacimientos arqueolgicos a pie de costa, como el santuario ibrico del Tossal de la Malladeta, que como otros lugares similares jugaron un papel crucial en el comercio martimo. ste y otros yacimientos se estn restaurando para su puesta en valor dentro de una red de monumentos que cubre todas las pocas des-

de la Protohistoria hasta la actualidad. De hecho, la primera ruta turstica que se implement en el municipio fue la que une el casco urbano con la torre viga del Aguil por la costa, y en el proceso de mejora de los itinerarios ste ha sido el primero en el que se est actuando. En fin, el patrimonio arqueolgico y etnogrfico martimo local est llamado a desempear un papel protagonista en el desarrollo del Plan Estratgico del Patrimonio Histrico de Villajoyosa (20092016), elaborado entre febrero de 2008 y marzo de 2009 por un grupo de trabajo compuesto por ciudadanos nombrados por todos los partidos polticos con representacin en el Plano del Ayuntamiento y tcnicos del Museo, y que presentar sus trabajos en la primavera de 2009. Con esta accin Villajoyosa quiere posicionar su excepcional patrimonio monumental y mueble como un referente europeo por su variedad y calidad, convirtindolo en un motor de riqueza, debidamente gestionado, conservado y puesto en valor. En el mencionado Plan Estratgico se contemplan acciones como la construccin de un falucho en los ltimos astilleros locales, la recuperacin de deportes desaparecidos como las regatas de faluchos o la creacin de un museo del mar, entre otras.

Sondeos arqueolgicos en el puerto histrico de Villajoyosa, dentro del Proyecto ANSER de la Unin Europea

El Plan Museolgico del Museu de la Vila, aprobado por unanimidad en pleno en 2007, y basado en el modelo estatal, est suponiendo un documento de incalculable valor para llevar a buen puerto el proyecto de nuevo museo en 2011, en el que tendr una especial importancia todo lo referente al patrimonio martimo, en sus mltiples vertientes: comercial, pesquera, industrial, etc.

El apoyo de la Administracin Autonmica a travs del SERVEF (Servicio Valenciano de Empleo y Formacin), mediante subvenciones que han permitido estos ltimos aos contratar a personal necesario para plantear el desarrollo del nuevo proyecto, as como del Estado, a travs de una lnea de subvencin del Ministerio de Cultura para el tratamiento de las colecciones con vistas al desarrollo del

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nuevo Museu de la Vila, deja ver nuestro empeo en la bsqueda de financiacin complementaria a la municipal, con el fin de superar las carencias endmicas de instituciones como la nuestra, as como planteamientos victimistas, habituales en el mundo de los museos locales, que a poco conducen. El futuro nos depara un nuevo Museo matriz, a un horizonte de dos aos, y nuevos museos filiales entre los cuales tendr cabida, probablemente, algn equipamiento especfico en relacin con el patrimonio martimo. El Ayuntamiento de Villajoyosa ha seguido, en los ltimos aos, una lnea siempre ascendente de apoyo de la gestin del patrimonio cultural, con la creacin de un equipo investigador slido y la progresiva mejora de las instalaciones, que culminar en el nuevo museo. Ese es, quiz, el mrito que ha movido a la APME a invitarnos a estas Jornadas, y el que ms queremos destacar: sin l, ningn planteamiento, ninguna ilusin, ningn esfuerzo encontrara su recompensa. BIBLIOGRAFA
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LOS MUSEOS ARQUEOLGICOS EN LA REGIN DE MURCIA Y EL SISTEMA REGIONAL DE MUSEOS*

JOS MIGUEL NOGUERA CELDRN
Departamento de Prehistoria, Arqueologa, Historia Antigua, Historia Medieval y Ciencias y Tcnicas Historiogrficas. Facultad de Letras Campus de la Merced C/ Santo Cristo, 1; 30001, Murcia Telf.: 868 88 32 87 noguera@um.es

* Mi ms sincera gratitud a cuantas personas me han ayudado desinteresadamente en la recopilacin de la informacin publicada en este trabajo, en particular a Mara de los ngeles Gmez Rdenas y Pedro Ballesta Gmiz, conservadores de museos adscritos a la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales de la Consejera de Cultura y Turismo de la Regin de Murcia, y a todos los directores de los museos integrantes del Sistema Regional de Museos.

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El presente texto responde a la amable invitacin de mi buen colega y amigo Rafael Azuar, director del Museo Nacional de Arqueologa Subacutica de Cartagena. ARQVA, para participar en las XII Jornadas de Museologa, organizadas en el referido museo por la Asociacin Espaola de Profesionales de la Museologa. Desde el ao 1970, en que la Direccin General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura cre el Patronato de Excavaciones Arqueolgicas Submarinas de Cartagena, y desde 1982, en que crease el referido museo en el dique de Navidad, la singladura de la institucin ha sido fecunda a la par que ardua, no estando su travesa exenta de fuertes marejadas. Ahora, la tripulacin capitaneada por Azuar e integrada por un magnfico equipo de profesionales, ha sabido culminar el proyecto de renovacin integral del centro y el recin inaugurado museo se dispone a iniciar una nueva y apasionante singladura en su nueva sede obra del arquitecto Vzquez Consuegra del muelle de Alfonso XIII, donde goza de instalaciones y equipamientos museogrficos

de ltima generacin que lo sitan entre los grandes centros musesticos del siglo XXI1. Nuestra ms sincera felicitacin a todo el equipo y nuestro sincero deseo de xito en las empresas en que se embarque el nuevo ARQVA. A inicios de la actual dcada, todos los museos dependientes de la administracin autonmica estaban cerrados y sumidos en interminables obras de reforma, no posean planes directores ni

Museo Etnolgico de la Huerta de Murcia, en Alcantarilla

proyectos museogrficos claramente definidos; la Ley Regional de Museos no se haba desarrollado, el Consejo de Museos no exista y el Sistema Regional de Museos era tan slo una entelequia; los museos locales adolecan de falta de presupuesto y de coordinacin general por parte de la administracin regional; apenas haba colaboracin entre las administraciones central y autonmica, y ntre esta y las locales; no exista estructura administrativa que posibilitase la gestin musestica, ni personal especializado que posibilitase una profesionalizacin de la gestin, ni programa presupuestario que generara inversiones; a todo lo cual se sumaba una sensacin de desnimo generalizado entre los gestores de los museos, que asistan con mirada atnita a despropsitos propiciados por los responsables directos de la propia administracin regional. En definitiva, un panorama dantesco, del que no se atisbaba salida alguna. Sin embargo, en el ltimo lustro, los museos de la Regin de Murcia han experimentado una notabilsima evolucin. Gracias a una apuesta firme y decidida por parte del Gobierno Regional, se han resuelto buena parte de los problemas planteados aos atrs, todos los centros cerrados han culminado sus obras de reforma y remodelacin, se ha creado una estructura normativa, administrativa y presupuestaria que posibilita

la gestin, el Sistema Regional de Museos ha echado a andar finalmente Es mucho el camino recorrido durante estos aos, pero todava es largo el tramo por recorrer; debe consolidarse lo conseguido, incidir en la estructura orgnica de la administracin, avanzar en el desarrollo de las funciones propias de los museos, elaborar planes museolgicos Este vuelco no se ha debido a gestiones individualizadas ni al mrito de los polticos que, es de justicia, han sido fundamentales a la hora de incrementar el presupuesto, sino al trabajo ilusionado y concienzudo de un nutrido grupo de profesionales que, desde sus puestos de trabajo en la administracin autonmica y local, han aportado todo lo mejor de s mismos en aras de un objetivo comn: reflotar los museos de la Regin; sera del todo injusto olvidar a los magnficos profesionales del Ministerio de Cultura, y en concreto de la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales, que se han volcado con proyecto tales como la reforma integral del Museo Arqueolgico y del Museo de Bellas Artes, ambos en Murcia. Las lneas que siguen a continuacin constituyen una serie de consideraciones sobre la evolucin de los museos en la Regin de Murcia en los ltimos 15 aos, prestando especial consideracin a los que actualmente integran el denominado Sistema Regional de Museos2 .

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En estas pginas, el lector encontrar un sucinto anlisis del marco jurdico y normativo de los museos en la Regin de Murcia, as como algunas consideraciones sobre el contexto administrativo y profesional de los mismos; se expondrn, igualmente, las cifras macroeconmicas relativas a las inversiones en los museos autonmicos y locales, se repasarn las funciones que en la actualidad realizan, el nmero y evolucin de visitantes desde 2006, y se plantearn algunas consideraciones sobre el mapa y censo de instituciones musesticas de la Regin, as como sobre los museos integrantes del Sistema Regional de Museos la mayora de cuales son de naturaleza arqueolgica. Por ltimo, dado que en los ltimos aos se han realizado importantes trabajos de rehabilitacin y reforma en museos y centros de arte que, a da de hoy no integran el referido Sistema, abordaremos sucintamente algunas consideraciones sobre los mismos; se trata del Museo de la Catedral de Murcia, del Centro Regional de Interpretacin del Arte Rupestre Casa de Cristo de Moratalla, del Centro de Arte Libre Jos Mara Prraga y del Espacio AV. *** Respecto al marco jurdico y normativo de los museos de la Regin de Murcia, en

el ao 1996 se aprob y entr en vigor la Ley 5/1996, de 30 de julio, de Museos de la Regin de Murcia, que sustituy a una norma anterior, la Ley 5/1990, de 11 de abril, de Museos de la Regin de Murcia. Es de suponer que el argumento que sustent la derogacin de la Ley del ao 1990 una norma buena debi ser la mejora y actualizacin del texto legal, pero lo cierto es que tan slo se tramit y aprob en la Asamblea Regional un texto que copiaba en parte leyes de otras comunidades (en particular la Ley de Castilla-Len) y que en casi nada se adaptaba a la realidad musestica de la Regin. Con todo eso, la nueva Ley estableci un marco jurdico para regular el funcionamiento de las instituciones musesticas radicadas en la Regin, destinado a preservar, incrementar y difundir sus fondos y uno de cuyos aspectos ms destacados fue la creacin del Sistema Regional de Museos, que slo se puso en marcha 10 aos despus de la aprobacin de la norma. Los objetivos bsicos que se prevean para los museos regionales eran la realizacin de una poltica de museos uniforme, acorde a las necesidades de la sociedad; el mantenimiento de unas exigencias de calidad mnimas en los centros musesticos de la regin, favoreciendo la mejora de las instalaciones y equipamientos; el logro de una adecuada conservacin, ordenacin, investigacin, difusin y exhibicin de sus fondos; la coordina-

cin de actividades en las que existiesen objetivos comunes y relacionados con la difusin y disfrute del patrimonio cultural y musestico; y, por ltimo, la regulacin de los depsitos de titularidad autonmica en museos municipales. A pesar de estos loables objetivos, la Ley del Museos del ao 1996 estuvo sin aplicarse durante 10 aos y su tardo desarrollo normativo no se produjo hasta el ao 2005. En efecto, la Ley 5/1996, de Museos de la Regin de Murcia, se desarroll parcialmente por medio del Decreto n 137/2005, de 9 de diciembre, en el que se regula el reconocimiento de museos y colecciones museogrficas de titularidad autonmica, municipal o privada, la creacin del Registro de Museos y Colecciones Museogrficas y la forma de inscripcin en l de los nuevos museos, la integracin en el Sistema Regional de Museos de los museos y colecciones museogrficas jurdicamente reconocidos por la Administracin autonmica e inscritos en el antedicho Registro, el establecimiento de las normas de funcionamiento del Sistema, la formalizacin de depsitos de bienes autonmicos en museos del Sistema, la aceptacin de fondos a ttulo gratuito en museos autonmicos y el acceso y consulta a los registros e inventarios museogrficos. Adems de la Ley 5/1996 de Museos de la Regin de Murcia y desarrollo par-

cial, cabra citar la recientemente aprobada Ley 4/2007 de 16 de marzo de Patrimonio Cultural de la Regin de Murcia pues, aunque no trata el mbito de los museos, s trata mltiples aspectos, en particular concernientes al patrimonio arqueolgico, que son de especial inters para la gestin musestica. En la misma lnea, y aunque son normas de rango estatal, cabra citar asimismo Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histrico Espaol, y el Real Decreto 620/1987 de 10 de abril. Reglamento de Museos de Titularidad Estatal y Sistema Espaol de Museos. Diversos decretos y rdenes emanados de la administracin autonmica han contribuido en los ltimos aos ha pergear el actual mapa musestico y a regular el funcionamiento de los museos de la Regin. Diversos museos se han creado en los ltimos aos: el Decreto 81/2001, de 9 de noviembre de 2001, cre el Museo Regional de Arte Moderno de Cartagena; el Decreto 135/2002, de 22 de noviembre de 2002, cre el Museo de la Msica tnica de Barranda, en Caravaca de la Cruz; y el Decreto 97/2008, de 16 de mayo, ha creado el Museo Regional de Santa Clara de Murcia, no obstante en funcionamiento desde junio de 2005. Diversos patronatos vinculados al funcionamiento de museos se han creado o modificado: as, el Decreto n. 43/2003, de 9 de mayo, cre el

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Patronato del Museo de Arte Ibrico El Cigarralejo de Mula, mientras que mediante Orden de 30 de marzo de 1993, se modific la composicin del Patronato y Comisin Ejecutiva del Museo Salzillo (creado por Decreto de 30 de mayo de 1941 del Ministerio de Educacin Nacional, modificado por el de 9 de abril de 1949), recientemente modificado de nuevo mediante por la Orden de 18 de marzo de 2008, de la Consejera de Cultura, Juven-

tud y Deportes, por la que se modifica la composicin de los rganos rectores del Museo Salzillo. Por otra parte, mediante Decreto 34/2003, de 11 de abril (BORM de 25 de abril), modificado por el Decreto 281/2007, de 3 de agosto, se regul la composicin y organizacin del Consejo de Museos, creado por la Ley 5/1996, de Museos de la Regin de Murcia, como

rgano asesor y consultivo del Sistema de Museos de la Regin de Murcia. Adems, el Decreto 15/2003, de 7 de marzo (BORM de 15 de marzo), regul el procedimiento a seguir para la aceptacin de fondos a ttulo gratuito para su integracin en museos dependientes de la Administracin Regional. Asimismo, por medio de una Orden de 7 de noviembre de 2002 (BORM de 21 de noviembre), de la Consejera de Presidencia, se cre el Comit Asesor Regional para la valoracin y adquisicin de bienes culturales, del que ms adelante se tratar y cuya composicin y funciones fueron modificadas por Orden de 24 de marzo de 2006, de la Consejera de Educacin y Cultura. Diversas rdenes de rango autonmico han contribuido a regular el rgimen jurdico y administrativo de las subvenciones concedidas por la Administracin regional a municipios y entidades privadas en materia de museos. Aunque ms adelante insistiremos en ellas, se trata de las rdenes de convocatoria de subvenciones, en rgimen competitivo, destinadas a financiar infraestructuras, equipamientos y trabajos de catalogacin en los museos municipales y para el desarrollo de proyectos relacionados con el estudio y ordenacin de las colecciones y la difusin de museos de titularidad privada. Asimismo, desde el ao 2006 se vienen publicando

diversas rdenes que regulan y convocan becas de colaboracin musestica en los museos dependientes de la administracin autonmica. Por otro lado, la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia (en adelante CARM), ha mantenido en el ltimo sexenio muy fluida colaboracin con la Administracin central del Estado y, en particular, con la Subdireccin General de Museos Estatales del Ministerio de Cultura. Fruto de dichas relaciones ha sido la promulgacin de diversos decretos que afectaban a los museos de la Regin y la firma de convenios y comodatos que han permitido estrechar dichos vnculos de colaboracin. A peticin de la Comunidad Autnoma y al objeto de modernizar su gestin, el Ministerio de Cultura, por medio de la Orden ECD/2730/2003, de 25 de septiembre, suprimi el Museo de Murcia, con sus dos secciones de Arqueologa y Bellas Artes, y procedi a crear los nuevos museos de Bellas Artes (Orden ECD/2800/2003, de 7 de octubre) y Arqueologa (Orden ECD/2799/2003, de 7 de octubre); estas disposiciones culminaban un proceso de creacin en la Regin de Murcia de infraestructuras musesticas de titularidad estatal, iniciado en 1989 con la creacin del Museo de Arte Ibrico El Cigarralejo de Mula (Orden de 21 de abril de 1989, BOE 19 de mayo). Por lo dems,

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entre los convenios cabe referir el suscrito entre el Ministerio y la Comunidad al objeto de implantar en los museos de titularidad estatal y gestin autonmica el sistema DOMUS para la normalizacin documental de sus fondos (informatizacin de fondos museogrficos, bibliogrficos y documentales), y el firmado por ambas instituciones para que el nuevo Museo Nacional de Arqueologa Subacutica, ARQVA, preste asesoramiento y colaboracin al Servicio de Patrimonio Histrico en materia de gestin de los yacimientos arqueolgicos subacuticos emplazados en aguas del litoral murciano. Entre los comodatos destaca el suscrito por ambas administraciones para depositar en el mencionado museo los materiales arqueolgicos recuperados en el transcurso de la excavacin de 6 pecios en la isla de Escombreras con motivo de la ampliacin de la drsena comercial del puerto de Escombreras, en Cartagena, buena parte de los cuales constituye el cuerpo principal de materiales exhibidos en la nueva exposicin permanente del museo3. *** La aplicacin de la normativa vigente en materia de museos necesitaba, no obstante, de la configuracin de una estructura orgnica destinada a cubrir las necesidades cotidianas de gestin de los

museos regionales, en particular los dependientes de la administracin regional. Mediante el Decreto 81/2005, de 8 de julio (BORM de 19 de julio), por el que se estableca la estructura orgnica de la entonces Consejera de Educacin y Cultura, se cre por vez primera en la Comunidad de Murcia el Servicio de Museos y Exposiciones, dependiente de la entonces Direccin General de Cultura, al cual corresponda el ejercicio de las funciones establecidas en el art. 4 de la Ley 5/1996 de 30 de julio de Museos de la Regin de Murcia, as como la cobertura administrativa de los Comits de Expertos referidos en el art. 12 de la misma Ley y del Consejo de Museos. Desde entonces, el Servicio cuenta con una jefatura, un rea jurdica y tres unidades: administrativa, de promocin, didctica y difusin cultural, y de coordinacin del Sistema Regional de Museos, habiendo ejercido las funciones de planificacin, coordinacin, direccin y control de sus diversas unidades que lo componen, en relacin a las siguientes actuaciones: la ordenacin y gestin de los fondos museogrficos de titularidad estatal y regional; la planificacin y gestin de la poltica de exposiciones por medio de la unidad de Artes Plsticas y Visuales (que en 2008 pas a depender de la Direccin General de Promocin Cultural y se ha encomendado a la Empresa Pblica Regional Murcia Cultural, S.A.); la co-

ordinacin del personal tcnico necesario para la gestin de los museos y colecciones museogrficas, tanto de titularidad regional, como estatal, cuya gestin recaiga en la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia. De este modo, la actual Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales gestiona el Museo Arqueolgico de Murcia, el Museo de Bellas Artes de Murcia y su anexo, la Iglesia de San Juan de Dios, y el Museo de Arte Ibrico de El Cigarralejo en Mula, los cuales son de titularidad estatal y de gestin autonmica. A esta relacin de centros, han de aadirse los museos de titularidad autonmica, a saber, el Museo de Santa Clara de Murcia, el Museo Regional de la Msica tnica de Barranda (Caravaca de la Cruz) y el Museo Regional de Arte Moderno de Cartagena, en cuyas infraestructuras inmuebles se contina trabajando en la actualidad conjuntamente con el Ministerio de Fomento. Hasta finales de 2007, el Servicio de Museos y Exposiciones gestion el Complejo Prraga de Murcia con sus dos centros adscritos: el Centro de Documentacin y Estudios Avanzados del Arte Contemporneo de la Regin de Murcia (CENDEAC)4, cuya funcin es reunir un fondo bibliogrfico de arte contemporneo para facilitar las investigaciones y publicaciones cientficas en dicha materia, a la par que la organizacin de congresos, seminarios y conferencias

relacionados con la misma; y el Centro de Arte Libre Jos Mara Prraga5, creado por disposicin adicional primera del Decreto 79/2000, de 15 de junio, de estructura orgnica de la Secretara General de la Consejera de Turismo y Cultura, cuya finalidad es el impulso y dinamizacin de la cultura viva de la Regin, mediante la organizacin de talleres y todas aquellas otras frmulas que permitan una reflexin prctica sobre las formas artsticas de vanguardia. Asimismo, en cumplimiento la Ley Regional de Museos, tambin corresponde al Servicio la gestin y coordinacin del Sistema de Museos de la Regin de Murcia, velando por la calidad de todos los servicios ofrecidos por los museos que lo integran, y gestionando sus fondos museogrficos. Paralelamente a la creacin del referido marco administrativo, desde 2003 se trabaj en la profesionalizacin de la gestin. Para ello, en 2004 se cre la opcin Conservador de Museos en el Cuerpo Superior Facultativo de la Comunidad Autnoma y la opcin Ayudante de Conservador de Museos en el Cuerpo Tcnico. Inmediatamente despus se procedi a crear un total de 6 plazas de conservador y 1 plaza de Ayudante, las cuales fueron cubiertas provisionalmente mediante concurso de mritos, habiendo sido en 2007 convocadas a oposicin, resuelta

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finalmente a inicios de 2008. En la actualidad, 2 conservadores y una ayudante se encargan de la unidad de coordinacin del Sistema Regional de Museos y existe un conservador responsable en cada uno de los museos gestionados. A este cuerpo tcnico, cabe sumar 1 puesto de asesor jurdico, 1 de asesor en didctica, 1 de tcnico especializado en museos y 1 de animador sociocultural, todos ellos integrados en la unidad de promocin, didctica y difusin cultural. Asimismo, se ha reforzado la plantilla de administrativos y auxiliares administrativos, alcanzando los 9 puestos de trabajo destinados en la unidad de administracin, a los que hay que sumar 1 puesto en los museos Arqueolgico, de Bellas Artes y de Arte Ibrico El Cigarralero de Mula. Asimismo, para prever la formacin del futuro personal tcnico de los museos, se han convocado sucesivas rdenes por las que se establecen las bases reguladoras y se convocan becas de colaboracin musestica en Museos de la Regin de Murcia; en la actualidad existen 6 becarios formndose en las distintos museos y unidades del Servicio. Asimismo, se ha contratado un total de 6 tcnicos para las labores de catalogacin derivadas de la implantacin del sistema DOMUS. Por ltimo, al objeto de mejorar la gestin tcnica de los museos y el servi-

cio de atencin al ciudadano, se procedi a la externalizacin de los servicios de mantenimiento, limpieza, seguridad, guas, atencin al ciudadano y tiendas. Tras la convocatoria y resolucin de los preceptivos concursos de adjudicacin, todos estos servicios estn contratados en la actualidad a empresas especializadas, lo que sin duda est redundando en una ptima gestin de todos los centros y sus servicios. De esta surte, la totalidad del personal que presta sus servicios en el Servicio de Museos y Exposiciones y en los diversos museos asciende a ms de 180 trabajadores. Sin duda, un capital humano que, aunque ampliable sobre todo en lo referente a los cuerpos tcnicos, est posibilitando alcanzar un elevado grado de excelencia en los servicios y funciones propias de nuestros museos. *** Paralelamente a la creacin del marco jurdico y administrativo era fundamental establecer los crditos econmicos necesarios para el desarrollo de mltiples proyectos. As, en la Ley General de Presupuestos de la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia de 2004 se cre el programa presupuestario 453A. Museos, dotado con 9.486.193,37. Des-

de entonces, la consignacin presupuestaria del programa ha ido creciendo con un ritmo notable: en 2005 se alcanzaron 9.939.120,23 euros, 24.829.786 en 2006, 20.812.279,07 en 2007 y 28.393.757,12 en 2008. As pues, el total de inversiones de la Comunidad Autnoma en materia de museos en los distintos captulos de programa presupuestario ascendi en el quinquenio 2004-2008 a un total de 93.461.135,79. El desglose por captulos de las antedichas cifras queda recogido en la siguiente tabla: Es evidente que el punto de inflexin lo representa el ao 2006, cuando la Consejera de Hacienda mostr un ptima predisposicin a negociar al alza los presupuestos despus de la apertura al pblico de varios centros en 2005; en efecto, la inauguracin y puesta en marcha en mayo de dicho ao del Museo de Bellas Artes de Murcia, en junio del Museo de Santa Clara y en octubre del Centro de Arte Libre Jos Mara Prraga, y el xito de crtica
2004 Captulo 1 Captulo 2 Captulo 4 Captulo 6 Captulo 7 Total 515.079,94 347.390 1.162.255 1.266.135,3 5.954.934,1 9.245.794,4 2005 861.852,2 1.092.288 3.095.980 2.348.806 2.537.194 9.936.120,2 2006 1.128.882 1.891.868,1 2.794.591,9 4.663.962 14.350.482 24.829.786

y pblico obtenido, demostr fehacientemente a determinados polticos que invertir en cultura y equipamientos culturales no es asunto balad, incrementndose el presupuesto en 2006 en 14.890.665,80. Del total de 93.461.135,79 invertidos en materia de museos por la CARM en el quinquenio 2004-2008, 62.234.004,60 han correspondido a inversiones en infraestructuras y nuevos equipamientos. A transferencias de capital (dirigidas a sufragar gastos de funcionamiento de museos y centros de arte dependientes de administraciones locales y entidades privadas) se destin la cifra de 17.430.582,9, en tanto que a mantenimiento de los centros y personal dependiente de la administracin autonmica se destin 8.246.099,1 y 5.192.061,1, respectivamente. Un elevado porcentaje de las inversiones en infraestructuras y equipamientos ha correspondido a los museos de gestin autonmica, todos ellos integrados
2007 1.252.754 2.412.004 5.312.500 3.676.028,1 8.158.993 20.812.279,1 2008 1.433.493 2.502.549 5.065.256 9.871.353,12 9.406.117 28.278768,1 total 5.192.061,1 8.246.099,1 17.430.582,9 21.826.284,5 40.407.720,1 93.461.135,7

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en el Sistema Regional de Museos, permitiendo acometer grandes proyectos de rehabilitacin de edificios y renovacin de exposiciones permanentes, as como de culminacin de nuevos proyectos. Algunos proyectos y sus cifras globales seran las siguientes: reforma integral del Museo de Bellas Artes de Murcia, reabierto en mayo de 2005, cuyo coste ascendi a 3.961.762,23 , de los cuales la CARM aport 2.889.818,24 y la Administracin central 1.071.944,06 ; el Museo de Santa Clara de Murcia, inaugurado en junio de 2005, que supuso una inversin global de 4.144.406,94 , repartidos entre la CARM (1.822.057,55 ), el Ayuntamiento de Murcia (1.101.073,43 ) y la Fundacin Cajamurcia (1.221.275,96 ), destinados a la restauracin y rehabilitacin integral del Real Monasterio de Santa Clara de Murcia, as como a la creacin del referido museo, instalado en sus alas Norte y Este; el Museo de la Msica tnica de Barranda (Caravaca), inaugurado en febrero de 2006, cuyo coste total ascendi a 1.400.000 ; el Museo Arqueolgico de Murcia, inaugurado en marzo de 2007, que supuso una inversin total de 5.219.896, de los cuales 4.177.308 fueron aportados por la CARM y 1.042.588 por el Ministerio de Cultura, destinada a la reforma y rehabilitacin integral del edificio de la antigua Casa de la Cultura, as como a la redaccin y ejecucin ma-

terial del nuevo diseo expositivo de sus salas permanentes; el Museo del Teatro Romano de Cartagena, cuya inversin global ha ascendido a 45.000.000 , repartidos a partes iguales entre CARM, Ayuntamiento de Cartagena y Fundacin Cajamurcia, y destinados a la restauracin integral del monumental teatro romano de la ciudad y a la construccin de su museo; el Museo Regional de Arte Moderno de Cartagena, que ocupar parte del Palacio Aguirre y un moderno edificio construido anexo por el arquitecto Martn Lejrraga, obras cuyo coste, incluido el diseo y ejecucin de la exposicin permanente, asciende a 2.125.000 , de los cuales 1.081.000 han sido aportados por la Administracin central; y el Museo de Arte Ibrico El Cigarralejo de Mula, en el que se han invertido 1.200.000 para la ampliacin de la exposicin permanente en la planta baja y la ubicacin de los servicios de administracin y biblioteca en la planta bajo cubiertas, as como para la museografa de las nuevas salas de la planta baja. El resto de las inversiones se han destinados a museos de titularidad municipal, la mayora integrados en el Sistema Regional de Museos; para ello, se han articulado tres rdenes por las que se convocan subvenciones a ayuntamientos de la Regin de Murcia para gastos de infraestructuras y equipamientos musesticos

(que en 2008 se han dotado con una cantidad de 150.000 ), y para gastos de funcionamiento de museos municipales (que en 2008 se han dotado con 150.000 ), as como subvenciones para el desarrollo de proyectos relacionados con el estudio y ordenacin de las colecciones y la difusin de museos de titularidad privada (dotadas en 2008 con 29.200 ). Con estas ayudas se pretende sufragar pequeos gastos de funcionamiento, equipamiento e infraestructuras de los museos de titularidad municipal y privada de la Regin. Asimismo, se ha creado en el captulo 7 una partida, que en 2008 se dot con 1.830.000 , destinada a la concesin de subvenciones directas y firma de convenios destinados a crear o reformar equipamientos e infraestructuras musesticas de titularidad municipal o privada y, en cualquier caso, de inters regional; al respecto, son casos significativos, por citar slo algunos, el Museo Arqueolgico Municipal Jernimo Molina de Jumilla, en cuya reforma integral se han invertido 360.000 , el complejo musestico Ceutimagina de Ceut, cuyo monto total asciende a 9.000.000 , de los cuales 3.000.000 sern aportados por la Comunidad Autnoma, o la Casa del Artista de Blanca, cuyas instalaciones sern financiadas por valor de 463.781 .

Del mismo modo, se ha creado en el captulo 7 otra partida, dotada en 2008 con 200.000 , destinada a sufragar determinados gastos de los museos del Sistema Regional de Museos, tales como las ediciones de guas, catlogos y material didctico, o el montaje e itinerancia de exposiciones temporales de pequeo formato.

Museo de Siysa de Cieza

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Asimismo, se han realizado en el quinquenio 2004-2008 importantes inversiones en museos y centros de arte no adscritos al Sistema Regional de Museos. Cabe citar, entre las ms significativas, el Museo de la Catedral de Murcia, con una inversin de 3.001.729,41 , el Centro Regional de Interpretacin del Arte Rupestre Casa Cristo de Moratalla, en el que se han invertido 545.300 , el Centro de Arte Libre Jos Mara Prraga y el CENDEAC, en cuyas instalaciones se invirti 2.953.950,84 , el Espacio AV, que supuso

un gasto de 250.000 y, por ltimo, el Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, en cuyo equipamiento y nuevas instalaciones se han invertido 3.100.000 , en este caso consignados en el programa presupuestario 458B. Centro de Restauracin. Sobre estos centros volveremos a continuacin. En el conjunto de estas obras e inversiones, la colaboracin de la Administracin Central ha sido bsica y fundamental. Destaca la ptima colaboracin ofrecida por el

Ministerio de Cultura a travs de su Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales y, en particular, de su Subdireccin General de Museos Estatales; adems de la ayuda tcnica prestada por los ptimos profesionales del Departamento al recin creado Servicio de Museos y Exposiciones, destaca la ayuda econmica del Ministerio materializada en una aportacin de 1.042.588 para las obras del nuevo Museo Arqueolgico de Murcia. Por otro lado, el Ministerio de Fomento ha aportado 1.087.000 para la reforma del Palacio Aguirre de Cartagena y la construccin de un edificio anexo destinado a su ampliacin, complejo donde tendr su sede el futuro Museo Regional de Arte Moderno, en tanto que el Ministerio de Vivienda aport 1.071.944,06 para las obras de reforma del nuevo Museo de Bellas Artes. *** Las funciones que, a da de hoy, cumplen los museos de la red autonmica, en cumplimiento de la legislacin vigente, son las siguientes: adquisicin de bienes culturales, catalogacin y conservacin, investigacin, comunicacin y exhibicin.

Museo Arqueolgico Municipal de Lorca

Los bienes culturales que custodian los museos del Sistema Regional de Murcia son arqueolgicos y artsticos. Algunos centros, como el Museo Arqueolgico

de Murcia, o los museos arqueolgicos municipales de Cartagena y Jumilla, atesoran desde el momento de su creacin importantes fondos, de titularidad estatal o municipal. Pero desde la entrada en vigor, en 1983, del Estatuto de Autonoma de la Regin de Murcia, y segn refiere el art. 54 de la Ley 4/2007, de 16 de Marzo, de Patrimonio Cultural de la Regin de Murcia, integran el patrimonio arqueolgico de la Regin los bienes muebles e inmuebles de carcter histrico susceptibles de ser estudiados con mtodo arqueolgico, fuesen o no extrados y tanto si se encuentran en la superficie como en el subsuelo o bajo las aguas. Estos bienes de carcter arqueolgico se han incrementado de forma notable como consecuencia de la considerable actividad arqueolgica que, en los ltimos aos, ha estado ligada a la construccin de viviendas y de infraestructuras pblicas de todo tipo. Dichos bienes se depositan tras su hallazgo o recuperacin en el Museo Arqueolgico de Murcia, que desde hace aos mantiene convenios con los museos arqueolgicos municipales integrados en el Sistema al objeto de que los materiales procedentes de sus respectivos trminos municipales se depositen y custodien en sus fondos. Respecto a los bienes de carcter artstico, a los fondos que integran desde el siglo XIX las colecciones del Museo de Bellas Artes de Murcia, de titularidad estatal,

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cabe sumar las adquisiciones que, en las ltimas dcadas, realiza la CARM. Para disponer de un rgano asesor en materia de adquisicin de bienes culturales, por Orden de 7 de noviembre de 2002, de la Consejera de Presidencia se cre el Comit Asesor Regional para la Valoracin y Adquisicin de Bienes Culturales, que faculta a la Administracin Regional para la creacin de comits de expertos que realicen las tareas de asesoramiento en las operaciones de adquisicin de bienes que hayan de integrase en las colecciones de museos de titularidad autonmica. Entre sus mltiples funciones, se encuentran las de emitir dictmenes sobre la adquisicin y valoracin de bienes culturales que le someta cualquier entidad de la Administracin Regional o de otras administraciones pblicas, informar para la determinacin del justiprecio cuando proceda el ejercicio por la administracin regional del derecho de adquisicin preferente, y realizar la tasacin en el procedimiento de autorizacin y formalizacin del pago de deudas a la CARM mediante entrega de bienes culturales, as como informar sobre la idoneidad de los mismos para su integracin en las colecciones musesticas. Otra de las funciones primordiales de los museos de la red autonmica es la conservacin de sus bienes culturales. Las actuaciones museogrficas que se estn rea-

lizando en los ltimos aos en los museos del Sistema Regional, en particular en los autonmicos, les han dotado de los necesarios sistemas de conservacin preventiva. Por otro lado, el nuevo Museo Arqueolgico de Murcia est dotado de un pequeo laboratorio de restauracin, de 100 m2, equipado con la ms moderna tecnologa y 2 tcnicos, destinado a la restauracin de los fondos autonmicos que se custodian en el centro y en los museos municipales. Referente a los materiales arqueolgicos del museo, cabe resear que, entre 2003 y 2005, el Ministerio de Cultura coste y coordin una importante campaa de restauracin de la mayor parte de las piezas que conforman su exposicin permanente; los trabajos fueron de gran relevancia, tanto por el volumen de bienes afectados como por la variada tipologa de los mismos, siendo la actuacin adjudicada por concurso a la empresa Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, S.A.L. A este pequeo taller cabe sumar el Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, cuyas nuevas y modernas instalaciones, inauguradas en 2008 en el Polgono Industrial Oeste de Alcantarilla, a 7 km de Murcia, son fundamentales para la conservacin preventiva y la restauracin de los bienes culturales que atesoran muchos museos regionales. Equipado con una plantilla de 5 restauradores funcionarios y entre 15 y 20 contratados, el centro que

ha supuesto una inversin de 3.100.000 dispone de la ms moderna tecnologa distribuida en 1.011,03 m2. En la planta baja, adems de del hall-recepcin, se dispone la biblioteca, sala de conferencias, despachos de restauradores e historiadores del arte, talleres de restauracin, taller de carpintera, laboratorio fsico-qumico, almacn de productos, cmara de barnizado, sala de fotografa y rayos X y almacn de obra restaurada, en tanto que en la planta alta se distribuye la direccin, sala de juntas, rea de administracin y digitalizacin y archivo general. Entre sus mltiples dependencias, destaca la sala de rayos X, que es una de las grandes apuestas del centro. Totalmente emplomada y aislada, permite a los restauradores utilizar la reflectologa infrarroja, los rayos X, la endoscopia y la fotografa aplicadas a la restauracin de bienes culturales. Otra de las instalaciones significativas es la cmara de barnizado, que cuenta con un potente sistema de aspiracin y ventilacin de los gases txicos que se generan por el uso del barniz. Adems, los bancos de trabajo cuentan con una trompa de elefante que acta como aspiradora para eliminar dichos gases y est adecuadamente climatizada para mantener una temperatura y humedad constante, de los agentes qumicos empleados. Tambin hay una sala de carpintera, aislada completamente, para impedir que el serrn moleste el trabajo del resto

de profesionales del centro. Las nuevas instalaciones cuentan, adems, con moderna maquinaria para facilitar, precisar y mejorar el trabajo de los restauradores. Para ello el centro ha adquirido; destaca de entra ellas la maquinaria de carpintera y radiologa, el equipo de reflectologa, el equipamiento de la cmara de barnizado y del laboratorio de analtica, as como los equipos de estructuras direccionables y de climatizacin del espacio de trabajo. La actividad investigadora tambin es destacable en los museos, tanto en los de gestin autonmica como en los municipales; tanto unos como otros prestan atencin a los investigadores que precisan estudiar sus fondos. Asimismo, ligado a la custodia y adquisicin de bienes culturales, est el inventario y catalogacin de los mismos. La catalogacin de los fondos autonmicos y los de los museos municipales se puso y se dise el programa CANGURO, destinado a su informatizacin, en tanto que en los museos estatales de gestin transferida se ha implantado el sistema DOMUS, desarrollado por la Subdireccin General de Museos Estatales para la normalizacin documental de sus fondos museogrficos, bibliogrficos y documentales. Los museos autonmicos editan revistas cientficas y series peridicas, algunas de gran repercusin. Por citar ejemplos significativos, el Museo Arqueo-

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lgico de Murcia publica desde 1989 la revista Verdolay y desde 2007 la serie Monografas del Museo Arqueolgico de Murcia, de que se han editado dos volmenes hasta la fecha: J. M. Abascal, J. M. Noguera y F. J. Navarro (eds.), Boletn Arqueolgico del Sudeste Espaol. Edicin facsimilar (Monografas del Museo Arqueolgico de Murcia, 1), Murcia, 2007 (5 volmenes), y A. Fernndez, La pintura mural romana en Carthago Nova. Evolucin del programa pictrico a travs de los estilos, talleres y otras tcnicas decorativas, I-II, Murcia, 2008. El Museo de Arte Ibrico El Cigarralejo edita sus Monografas, de las que se han publicado 4 volmenes: J. M. Garca Cano y V. Page del Pozo, Terracotas y vasos plsticos de la Necrpolis del Cabecico del tesoro, Verdolay, Murcia, Murcia, 2004; C. Farni Lobensteiner y F. Quesada Sanz, Espadas de hierro, grebas de bronce. Smbolos de poder e instrumentos de guerra a comienzos de la Edad del Hierro en la pennsula Ibrica, Murcia, 2005; H. Uroz Rodrguez, El programa iconogrfico religioso de la Tumba del Orfebre de Cabezo Lucero (Guardamar del Segura, Alicante), Murcia, 2006; S. Gonzlez Reyero, Juan Cabr Aguil y la construccin de la cultura ibrica en la primera mitad del siglo XX, Murcia, 2007. El Museo de Santa Clara publicar a partir de 2009 la revista Tudmir, consagrada a Arqueologa Medieval. A estas publicaciones peridicas cabe sumar las

ediciones de guas y catlogos de las colecciones estables, as como los catlogos de las exposiciones temporales producidas por cada centro. Por ltimo, algunos museos municipales editan revistas peridicas de contenido destacable; referiremos, entre otras, Cangiln, revista etnogrfica, editada desde 1982 por la Asociacin de Amigos del Museo de la Huerta de Murcia, la revista Mastia, publicada desde 2002 por el Museo Arqueolgico de Cartagena, Alquipir, editada desde 1991 por el Museo Arqueolgico de Cehegn, la revista Pleita, publicada desde 1998 por el Museo Arqueolgico de Jumilla, Alberca. Revista de la Asociacin de Amigos del Museo Arqueolgico de Lorca, editada desde 2002 por el Museo Arqueolgico de Lorca, Yakka. Revista de estudios yeclanos, publicada desde 1989 por el Museo Arqueolgico de Yecla, o la revista Agertum, que ver la luz en el Museo Minero de La Unin a partir de 2009. Adems, los museos del Sistema Regional y, en particular, los de gestin autonmica son sede de numerosos congresos, jornadas y seminarios; en el Museo Arqueolgico de Murcia, cabra destacar la celebracin, entre otros eventos de carcter cientfico, de la V Reunin sobre Escultura Romana en Hispania (2005), el IV Congreso Histrico-Arqueolgico HispanoItaliano Iberia e Italia. Modelos romanos de

integracin territorial (2006), o el congreso Arqueologa juda medieval en la pennsula Ibrica. Balances y perspectivas (2009) (ms informacin al respecto en: http://www. museosdemurcia.com/actividades/actividades.php). La conclusin de los proyectos de reforma y creacin de mltiples museos ha conllevado el diseo y ejecucin de las nuevas exposiciones permanentes de gran nivel, al objeto de cumplir con una de las funciones bsicas de los museos, a saber, la correcta exhibicin de sus fondos; en este sentido, cabe referir centros como el Museo Arqueolgico de Murcia, obra de Expociencia, del Museo de Bellas Artes de Murcia y el Museo del Teatro Romano de Cartagena, ambos diseados y producidos por Jess Moreno y Asociados, y el Museo de Santa Clara de Murcia, el de la Msica tnica de Barranda y el de la Catedral, todos diseados por Tropa. Paralelamente, desde 2004 se ha desarrollado una amplia poltica de exposiciones temporales tanto en las salas de los museos autonmicos como en los municipales integrantes del Sistema Regional. Citaremos, a continuacin, algunas de las ms relevantes. En el Museo Arqueolgico de Murcia: Scombraria. La historia

oculta bajo el mar (2004), Bajo la clera del Vesubio. Testimonios de Pompeya y Herculano en la poca de Carlos III (2004), Iberia, Hispania, Spania. Una mirada desde Ilici (2005), Atapuerca y la evolucin humana (2005), Ocio y placer en Pompeya (2007), Blick Mira. El archivo fotogrfico del Instituto Arqueolgico Alemn (2007), Miradas sobre Amrica precolombina (2007), Almadrabas (2007), Regnum Murciae. Gnesis y configuracin del reino de Murcia (2008), Los secretos que esconden las rocas. Fsiles en la Regin de Murcia (2008), Lorca. Luces

Museo Arqueolgico de Murcia. Fachada principal

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de Sefarad (2009); en el Museo de Bellas Arte de Murcia: Arte dibujado. Arte restaurado. Coleccin de dibujos del MUBAM (2005), De crinolinas y polisones. Indumentaria y moda femenina a finales del siglo XIX (2005), Sorolla y sus contemporneos (2006), Peripheries of the body (2006), Pablo Picasso. Guernica, la historia de un cuadro (2006), Oro del Per. La leyenda de El Dorado (2006), El Papel de los 70. Pedro Cano (2007), La belleza devuelta. 10 aos de restauracin en Murcia (2007), El retrato espaol en el Prado, de Goya a Sorolla (2007), Picasso, Sala Gaspar. Imgenes de una exposicin de 1960 (2007), Salzillo. Retratos (2007), Estratos PAC Murcia / 08 (2008), Entretelas. Chelete Monereo (2008), Gonzlez Moreno. Recndito sentimiento (2008), Asincronas (2009); y en el Museo de Arte Ibrico El Cigarralejo de Mula: Doce aos de actividades didcticas y educativas en el Museo de Arte Ibrico El Cigarralejo (2005), Los primeros pasos de la arqueologa ibrica en Murcia (2006), La expresin artstica de los Nuevos beros (2007), Treinta aos de excavaciones en Coimbra del Barranco Ancho (2007), Caaica del Calar (Moratalla). Arte Rupestre en la Regin de Murcia (2007). A ellas pueden sumarse otras muchas que han itinerado por los museos municipales y otras producidas en espacios emblemticos de la Regin entre la CARM y entidades locales.

Otro de los pilares bsicos de los museos de la red autonmica en estos ltimos aos ha sido la programacin de un amplio elenco de actividades culturales. Los museos desarrollan desde 2005 hasta la actualidad una intensa programacin cultural con actividades de todo tipo: recitales de msica y poesa, ciclos de msica, literatura y cine, cursos y seminarios, presentaciones de libros, talleres para familias, adultos y nios, conferencias, la pieza del mes, concursos, visitas guiadas para adultos y nios, representaciones teatrales; esta programacin puede consultarse de forma detallada en la direccin (http:// www.museosdemurcia.com/actividades/ actividades.php.) Todo este volumen de actividades precisaba, asimismo, la puesta en marcha de una poltica de comunicacin social. Desde 2006 a 2008 la Administracin regional convoc a concurso pblico el diseo y ejecucin de una campaa de difusin de sus actividades en prensa, radio, TV y soportes publicitarios en la va pblica. Como resultado, desde 2006 a 2008 un total de 687.938 personas han visitado los museos de la red autonmica, repartidos de la siguiente forma: en 2006: 171.479, en 2007: 228.195, y en

2008: 288.444; esta ltima cifra supone un incremento del 24,6 por ciento con respecto a 2007; al aumento del nmero de visitantes ha contribuido la inauguracin, el pasado mes de julio, del Museo del Teatro Romano de Cartagena, que desde su apertura y hasta diciembre ha registrado un total de 80.180 visitantes, de los cuales el 36 por ciento son de procedencia europea. En 2008, el Museo Salzillo ha recibido una afluencia de 48.334 personas, y los museos Arqueolgico y de Bellas Artes de Murcia han registrado 35.313 y 24.404 visitas,

respectivamente. Al Museo de la Msica tnica de Barranda acudieron 21.837 visitantes y al de la Catedral de Murcia 24.404; el Museo de Santa Clara fue visitado por 24.600 personas, en tanto que a la Iglesia-Museo de San Juan de Dios (cerrada por restauracin desde junio a diciembre) accedieron 17.060 visitantes. Los meses de mayor afluencia han sido de febrero a mayo, siendo la media mensual de asistentes a los museos de 17.355. Con todo, an no se han emprendido estudios de pblico de los museos autonmicos.

Museo de Bellas Artes de Murcia

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El artculo 8 de la Ley 5/1996, de 30 de julio, de Museos de la Regin de Murcia, establece en su Ttulo II que: la Consejera competente elaborar, publicar y mantendr actualizado el mapa musestico de la Regin de Murcia, en el que se incluirn los museos y colecciones monogrficas reconocidas por la Comunidad Autnoma, sean de titularidad publica o privada, especificando sus caractersticas, estado, carencias y necesidades que a nivel territorial existan en la Regin y constituyan objetivos de la Administracin Regional; dicho mapa se configurar como instrumento de diagnstico y planificacin de la poltica musestica de la Regin de Murcia.

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de museos y colecciones museogrficas de titularidad privada y, sobre todo, municipal que no estn reconocidos por la CARM, es decir, debidamente inscritos en el Registro de museos y colecciones museogrficas. Sin embargo, tal y como establece la referida Ley, para el desarrollo de polticas musesticas adecuadas hemos de conocer cual es el panorama que dibujan las mltiples instituciones musesticas existentes de la Regin, aunque no estn debidamente regularizadas. Por ello, en el ao 1997 la Consejera de Cultura y Educacin comenz la elaboracin de un primer Censo de Museos y Colecciones Museogrficas de la Regin de Murcia, donde figuraban los datos concernientes a un total de 34 museos y colecciones museogrficas de la Regin. Toda la informacin actualizada fue publicada en un CD. No obstante, la proliferacin de museos y, sobre todo, de colecciones museogrficas acaecida en nuestra Regin en los ltimos aos por lo dems sntoma del inters de municipios, asociaciones y particulares por este mbito de la gestin del patrimonio determin la necesidad de ir complementando este primer documen-

En la actualidad, en la Regin de Murcia existen ms de 80 instituciones musesticas; la realidad ha de imponerse y es evidente la proliferacin en la Regin
Museo Salzillo de Murcia

to. As las cosas, en el bienio 2000-2001, la Direccin General de Cultura encarg la continuacin del trabajo al equipo redactor del primer Censo. Evidentemente, los datos recogidos deban ordenarse adecuadamente y, una vez sistematizados, deban ser informatizados para su plena y fcil accesibilidad. Para optimizar el trabajo, se recurri al uso de los cuadernos estadsticos de la Subdireccin General de Museos Estatales del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte, de manera que de la informacin obtenida pudiese darse cuenta al propio Ministerio. Todos los datos obtenidos fueron tratados mediante el uso de una aplicacin informtica, asimismo cedida por el Ministerio, que fue utilizada por el Servicio de Informtica de la entonces Consejera de Turismo y Cultura como base para desarrollar su propia aplicacin destinada a la elaboracin del Censo regional de museos y colecciones museogrficas. Los referidos cuadernos estadsticos fueron remitidos a los distintos municipios y museos de la Regin para que fueran cumplimentados y remitidos a la entonces Direccin General de Cultura. Una vez recibidos, se realizaron las oportunas visitas para comprobacin de datos, quedando la segunda versin del Censo concluida en octubre de 2001. Por otro lado, el inters de la Administracin autonmica y de los municipios

de la Regin por potenciar modernas y audaces frmulas de gestin del patrimonio cultural y medioambiental de cara a su explotacin turstica ha determinado que en la ltima dcada se haya multiplicado considerablemente el nmero de museos y colecciones museogrficas de la Regin; basta referir, por ejemplo, los museos y centros de interpretacin surgidos al amparo de los consorcios tursticos Caravaca Jubilar, Cartagena. Puerto de Culturas6 y Lorca. Taller del Tiempo7. Ello, junto a la creacin de varios municipios de nuevos museos locales, ha determinado que el referido Censo de museos y colecciones museogrficas de la Regin de Murcia quedara nuevamente desfasado con prontitud, razn por la que la Administracin regional volvi a revisarlo y a actualizarlo en el bienio 2002-20038. Toda la informacin obtenida mediante la confeccin del Censo ha servido para tener un diagnstico claro y preciso del estado de los museos y colecciones museogrficas de nuestra Regin a fecha de 2003. Dicha informacin obra en la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales de la Consejera Cultura y Turismo, que mediante su Servicio de Museos y Exposiciones est acometiendo en la actualidad la tercera actualizacin y revisin de la base de datos. Dicho trabajo lo acometen dos conservadores de museos

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adscritos a este servicio, para lo cual se est utilizando nuevamente la informacin recogida en los cuadernos estadsticos del Ministerio de Cultura, a lo que acompaa la realizacin de visitas a los nuevos centros musesticos. A da de hoy, el volumen de informacin que poseemos al respeto es importante, pudiendo extraerse algunos datos interesantes de la ltima versin del Censo (2003), actualmente sometida a revisin. Hay censados un total de 79 museos en la Regin de Murcia, a los cuales hay que sumar un total de 11 centros con colecciones museogrficas de diversa naturaleza. A ello hay que aadir que existe en proyecto la creacin de 16 nuevos museos, as como de 16 nuevas colecciones museogrficas. Buena muestra de la dinmica de creacin de este tipo de infraestructuras es, por citar ejemplos relevantes, la reciente apertura del Museo del Carruaje en El Algar (Cartagena), de titularidad privada o la creacin en los ltimos tres aos de 3 nuevos museos en la localidad de Blanca. Dichos museos y colecciones museogrficas estn repartidos por la prctica totalidad del territorio de la Regin; en concreto, estn presentes en un total de 50 localidades. Existe una amplia concentracin de los mismos en determinados municipios, como guilas, con 4 museos

(Arqueolgico Municipal, del Carnaval, del Ferrocarril y del Ftbol Aguileo); Caravaca de la Cruz, con otros tantos museos de los cabra destacar el Arqueolgico de la Soledad, el de la Fiesta o el de la Vera Cruz y el Museo de la Msica tnica de Barranda; Cartagena, donde tienen su sede el Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQVA9, y los museos Naval10, Histrico Militar, Carmen Conde y Antonio Oliver, Arqueolgico Municipal Enrique Escudero de Castro, as como un largo etctera de centros de interpretacin que, gestionados por el consorcio Cartagena. Puerto de Culturas, son autnticos museos de sitio que exponen depsitos de titularidad autonmica y municipal. Destaca asimismo Cieza con otros 4 museos: el Museo Arqueolgico de Siyasa, el Museo del Esparto y los museos de la Cofrada de la Oracin del Huerto y del Santo Sepulcro, y de la Real Cofrada de Nuestra Seora de Gracia y Esperanza. En Jumilla existen otros 5 museos: Museo Arqueolgico Municipal Jernimo Molina, Museo Etnogrfico Municipal, Museo del Monasterio de Santa Ana del Monte, Museo de la Semana Santa y Museo de la Vid y el Vino Juan Carceln. Hay un considerable nmero de museos en Lorca; valga destacar, entre ellos, el Museo Arqueolgico Municipal o los museos de bordados de los Pasos Azul, Blanco, Encarnado y Morado. En Murcia podran referirse, entre

otros, el Museo Arqueolgico, el Museo de Bellas Artes y su anexo la iglesia de San Juan de Dios, el Museo de Santa Clara y el Museo Salzillo, todos ellos gestionados por la CARM, a los cuales han de sumarse el de la Universidad11 y los del Sistema Municipal de Museos12 (de la Ciencia y el Agua, de Historia de la Ciudad, Hidrulico de los Molinos del Ro, Ramn Gaya y Taurino), as como el Museo de la Archicofrada de la Preciossima Sangre de Nuestra Seor Jesucristo y el Museo de la Catedral. En Yecla, adems del Museo Arqueolgico Municipal Cayetano de Mergelina, en proceso de reforma, cabra destacar los museos de Semana Santa, de Rplicas de El Greco, Mariano Virgen del Castillo y Taurino. Como puede apreciarse, un buen nmero de museos y colecciones museogrficas repartidos por la prctica totalidad de la geografa regional. Desde el punto de vista temtico, predominan los museos de arqueologa; son ms de 25 los museos arqueolgicos existentes en la Regin, casi todos ellos de gestin municipal a excepcin del Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQVA y del Museo Naval, ambos en Cartagena y de titularidad y gestin estatal, y de los museos Arqueolgico de Murcia y de Arte Ibrico El Cigarralero de Mula, ambos de titularidad estatal y gestin transferida a la CARM. Es tam-

bin muy nutrido el nmero de museos y colecciones de arte sacro: en total 26, los cuales dependen en su gran mayora de entidades y asociaciones particulares, en concreto cofradas. Tal profusin slo puede explicarse por lo enraizado que en la Regin de Murcia estn determinados valores propios de la tradicin y religiosidad popular. Tampoco son pocos los museos de ciencia y tecnologa, en total casi una decena, a los cuales hemos de sumar un total de 27 museos y colecciones etnogrficos, autnticos custodios de usos y costumbres prcticamente ya extinguidos. La nmina temtica no acaba aqu: existen museos vinculados con el deporte y el ocio en general, con la historia y las Bellas Artes, destacando entre ellos el Museo de Bellas Artes y el Salzillo, ambos en Murcia o el Museo al Aire Libre Ceut a Cielo Abierto, en Ceut, actualmente inmerso en una profunda crisis y proceso de redefinicin de sus objetivos y formas de financiacin. De todos estos museos y colecciones museogrficas se posee la siguiente informacin: datos bsicos de carcter prctico del centro, tales como titularidad, ao de creacin, direccin postal, direccin, personal, etctera; datos sobre sus horarios de apertura al pblico y, en su caso, sobre las tarifas de visita y las reducciones que en el precio de entrada se practica a

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jubilados, nios, minusvlidos y otros colectivos; informacin sobre la existencia de guas, la posibilidad de practicar visitas guiadas en lenguas extranjeras, etctera. En segundo trmino, se posee datos estadsticos, tales como el nmero de visitantes al ao. En otro apartado figuran los datos fundamentales del continente del museo, es decir, los caracteres del edificio y sus instalaciones. En las fichas de cada museo ocupa un espacio amplio y predominante la descripcin pormenorizada del contenido y programa de actividades. Por ltimo, se incluye un espacio reservado a observaciones, donde en no pocas ocasiones se recogen recomendaciones realizadas por el propio museo de cara a los visitantes. Parte de esta informacin puede consultarse en la web del Servicio de Museos y Exposiciones: (http://www.museosdemurcia.com/ servicios/censo.php.) No es balad, por consiguiente, el conocimiento que tenemos de la realidad musestica de la Regin de Murcia por medio de su Censo de museos y colecciones museogrficas. No obstante, este censo que no est contemplado en la Ley de Museos de la Regin no es un fin en s mismo; se trata de un instrumento de trabajo que posibilita extraer diagnsticos y conclusiones de cara a la futura publicacin del Mapa se museos y la integra-

cin de centros en el Sistema Regional de Museos. En el Mapa se especificarn sus caractersticas, estado, carencias y necesidades, para cuya resolucin la Administracin regional podr adoptar las medidas que estime ms oportunas; de hecho, la propia Ley de Museos, explicita que el Mapa se configurar como instrumento de diagnstico y planificacin de la poltica musestica de la Regin de Murcia. Del total de museos y colecciones museogrficas recogidos en el Censo, los menos estn reconocidos como museos o colecciones museogrficas y se han inscrito en el Registro General de Museos, en tanto que muchos ni siquiera estn reconocidos por la Administracin regional; de hecho, la exhaustiva recogida de datos y el trabajo de campo realizados con ocasin de la redaccin del Censo ha constatado en muchos museos y colecciones museogrficas toda una serie de carencias que hacen difcil el reconocimiento a que hace referencia el artculo 8 de la Ley de Museos de la Regin de Murcia, pues muchos de ellos no cumplen los requisitos que tambin establece dicha Ley, en el Captulo I de su Ttulo III: Reconocimiento, autorizacin y creacin de museos. Referente al Sistema Regional de Museos, est integrado por un total de

22 centros. El mecanismo de integracin en el Sistema est regulado en el Decreto n 137/2005, de 9 de diciembre, de desarrollo parcial de la Ley 5/1996, de 30 de julio, de Museos de la Regin de Murcia. Y el Consejo de Museos de la Regin de Murcia, en funcionamiento desde 2007, que tiene entre sus funciones ser odo sobre los proyectos de creacin de museos dependientes de la Administracin regional, dictamina sobre el reconocimiento de museos y colecciones, as como sobre su integracin en el Sistema. Para que un museo sea integrado en el Sistema Regional debe contar con una coleccin suficiente y adecuada al mbito y objetivos del museo; unos fondos accesibles para la investigacin, enseanza, divulgacin y disfrute pblico; una exposicin ordenada de las colecciones, con una explicacin mnima de las mismas; un horario estable de visita pblica; un inventario de sus fondos; un inmueble adecuado destinado a sede del museo con carcter permanente; una direccin, conservacin y mantenimiento a cargo de personal cualificado, cuya formacin y conocimientos se ajuste a los contenidos del museo; un presupuesto fijo que garantice su funcionamiento; y unos estatutos o normas de organizacin y gobierno cuando se trate de museos gestionados por las administraciones pblicas.

Una disposicin transitoria del referido Decreto, determin la inclusin en el Sistema de aquellos museos que ya lo haban solicitado tras la promulgacin de la Ley de Museos de 1990 y alguno otro ms. Dichos centros son:

Museo Arqueolgico de Murcia,

Murcia. Museo de Arte Ibrico El Cigarralejo, Mula. Museo de Bellas Artes de Murcia, Murcia. Museo de Santa Clara, Murcia. Museo Regional de Arte Moderno, Cartagena. Museo de la Msica tnica de Barranda, Caravaca de la Cruz. Museo Etnolgico de la Huerta de Murcia, Alcantarilla. Museo Arqueolgico Municipal Enrique Escudero de Castro, Cartagena. Museo Arqueolgico Cayetano de Mergelina, Yecla. Museo Arqueolgico Municipal de Cehegn, Cehegn. Museo Arqueolgico Municipal de Siysa, Cieza. Museo Municipal Jernimo Molina, Jumilla. Museo Arqueolgico Municipal, Lorca. Museo Arqueolgico La Encomienda, Calasparra.

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Todos ellos disponen de un plazo de dos aos para remitir a la CARM la documentacin necesaria que avale la permanencia en el Ssitema. Con posterioridad, nuevas instituciones, que cumplan los requisitos pertinentes, han solicitado su inclusin en el Sistema. En concreto en 2008 se han integrado, tras cumplir con las normas establecidas en el Decreto n 137/2005, y tras ser aprobada su solicitud por el Consejo de Museos, los siguientes centros: Museo Minero, La Unin. Museo Arqueolgico Factora romana de Salazones, Mazarrn. Museo Arqueolgico Municipal y Centro de Interpretacin del Mar de guilas, guilas. Museo Arqueolgico La Soledad, Caravaca de la Cruz. Museo del Vino, Bullas. Museo del Teatro Romano de Cartagena, Cartagena. Museo Arqueolgico Los Baos, Alhama de Murcia De los 22 museos que en la actualidad integran el Sistema Regional, la mayora son de titularidad y gestin municipal (museos Arqueolgico Municipal y centro de interpretacin del Mar de guilas, Etnolgico de la Huerta de Murcia en Alcantarilla, Arqueolgico los Baos de

Alhama de Murcia, del Vino en Bullas, Arqueolgico Municipal la Encomienda de Calasparra, Arqueolgico Municipal la Soledad de Caravaca de la Cruz, Arqueolgico Municipal Enrique Escudero de Castro de Cartagena, Arqueolgico Municipal de Cehegn, Arqueolgico Municipal de Sillaza en Cieza, Arqueolgico Municipal Jernimo Molina en Jumilla, Minero de La Unin, Arqueolgico Municipal de Lorca, Factora Romana de Salazones de Mazarrn y Arqueolgico Municipal Cayetano de Mergelina de Yecla), en tanto que los menos son de titularidad estatal y gestin autonmica (museos Arqueolgico y de Bellas Artes de Murcia y de Arte Ibrico el Cigarralero de Mula) y de titularidad y gestin autonmica (museos de la Msica tnica de Barranda, en Caravaca de la Cruz, de Santa Clara en Murcia, y Regional de Arte Moderno de Cartagena y del Teatro Romano, ambos en Cartagena). A excepcin de los museos de cabecera (museos Arqueolgico y de Bellas Artes de Murcia), que remontan su origen a finales del siglo XIX, el resto de museos integrados en el Sistema se crearon en el siglo XX: los ms antiguos de todos son el Museo Salzillo de Murcia, creado por Decreto del Ministerio de Instruccin Pblica; el Museo Arqueolgico Municipal de Cartagena, creado

en el ao 1943 por A. Beltrn Martnez y E. Cuadrado Daz con el apoyo del almirante Bastarreche, el Museo Arqueolgico Municipal de Jumilla, creado en 1956 por el pleno del ayuntamiento de la localidad gracias al esfuerzo y buen hacer de Jernimo Molina Garca, y el Museo de la Huerta de Alcantarilla, creado en 1967 por decreto del Ministerio de Educacin y Ciencia. El resto de museos, casi todos de titularidad municipal, se crearon y abrieron al pblico en el devenir de los aos 80 y 90 del pasado siglo; ya en nuestra centuria abrieron sus puertas los museos de Santa Clara de Murcia (2005) (jurdicamente creado en 2008), del Vino de Bullas (2003), de la Msica tnica de Barranda (creado en 2002 e inaugurado en 2005), del teatro Romano de Cartagena, creado en 2003 e inaugurado en 2008, y Regional de Arte Moderno de Cartagena, creado en 2002 y an no inaugurado; en 2003 se suprimieron las dos secciones del Museo de Murcia y se cre el Museo Arqueolgico de Murcia y el Museo de Bellas Artes de Murcia. Algunos museos muestran un desfase entre el ao de creacin y el de apertura al pblico: adems de algunos ya referidos en las anteriores lneas, sera el caso de los museos de Alhama de Murcia (1992 - 2005), Calasparra (1989 - 2002), Cehegn (1975 - 1982) y La Unin (1986 - 2001).

Muchos de los museos del sistema se emplazan en edificios histricos rehabilitados; es el caso de los tres museos de titularidad estatal Museo de Arte Ibrico de Mula, Museo de Bellas y Museo Arqueolgico, ambos en Murcia, emplazados en edificios de los siglos XVIII, XIX y XX, respectivamente. El Museo de Santa Clara Clara ocupa las alas norte y este del Real Monasterio de Santa Clara la Real de Murcia (siglos XII-XIX), totalmente restaurado y rehabilitado en el ltimo cuarto de siglo. Entre los museos municipales, destacan entre otros las sedes de los museos de Jumilla (el antiguo Concejo de la localidad en el siglo XVI), Calasparra (edificio de La Encomienda construido hacia 1730-1731), Caravaca de la Cruz (antigua iglesia bajomedieval de la Soledad), Cehegn (antiguo Concejo y Palacio de los Fajardo, de los siglos XVII y XVIII, respectivamente), Lorca (Casa de los Moreno, construida a finales del siglo XVI) y Yecla (palacete de los Ortega, construido en 1701). Otros museos ocupan modernos edificios construidos ex profeso; en este sentido, fue pionera la actuacin del arquitecto Pedro Antonio Sanmartn Moro al construir a inicios de los aos 80 un moderno museo sobre los restos de la necrpolis paleocristiana localizada aos antes en el barrio de San Antn de Cartagena. Otros centros emplazados en modernas sedes son el Museo del Teatro Romano

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de Cartagena, diseado por el arquitecto Rafael Moneo, el Museo Arqueolgico Los Baos de Alhama de Murcia, proyectado por Alberto Ibero y Jess Lpez, y el Museo de la Msica tnica de Barranda, construido entre 2000 y 2002 por el arquitecto Jess Carballal. El Museo Regional de Arte Moderno de Cartagena se ubica parte en un edificio histrico (Palacio Aguirre de fines del siglo XIX) y parte en un moderno anexo recientemente construido por Martn Lejrraga, en tanto que el Museo Salzillo de Murcia ocupa
Museo de Santa Clara de Murcia

la iglesia de Jess, obra del siglo XVIII, y un edificio obra de Yago Bonet, inaugurado en 2002 y reformado en 2008 por Pablo Puente Aparicio. Muchos de ellos disponen de modernas infraestructuras, sobre todo en lo pertinente a las salas de exposicin permanente; muchos de ellos disponen, asimismo, de sala para muestras temporales, aulas didcticas, zonas de administracin y servicios, biblioteca, saln de actos y almacenes. Los museos con ms y mejores instalaciones son los de gestin autonmica, destacando entre ellos el Museo Arqueolgico de Murcia que dispone de rea de recepcin, salas de exposicin permanente, sala de muestras temporales, cafetera, tienda, claustro ajardinado, aula didctica, rea tcnica y administrativa, taller de restauracin, biblioteca, dos salones de actos, almacn de bienes culturales y cuartos de instalaciones y seguridad. Desde el punto de vista temtico, el 63,6% son museos arqueolgicos, el 18,2% son de bellas artes, el 9,1% son etnogrficos y otro 9,1% tecnolgicos. Muchos de ellos un 31,8% son museos de sitio: sera el caso del Museo del Vino de Bullas, que reaprovecha parte de las instalaciones una antigua bodega de inicios del siglo XIX, el Museo Arqueolgico Los Baos de Alhama de Murcia, ubicado en unas antiguas instalaciones termales de pocas romana y moderna, el Museo de la Huer-

ta de Murcia, emplazado en mitad de la huerta y junto a instalaciones como la noria y acueducto de Alcantarilla, el Museo Arqueolgico Municipal de Cartagena, construido sobre la necrpolis del siglo IV excavada en la barriada de San Antn, el Museo Arqueolgico del Puerto de Mazarrn, que musealiza parte de una factora dedicada a la produccin de salazones, el Museo del Teatro, que exhibe como colofn de su itinerario los restos del majestuoso teatro romano de Cartagena, y el Museo de Santa Clara, que muestra parte del palacio islmico del siglo XIII y del monasterio de los siglos XVII-XVIII ubicados en el Monasterio de Santa Clara de Murcia. Las exposiciones permanentes albergan bienes culturales de gran valor a nivel regional y local, aunque tambin nacional, como es el caso del afamado cipo ibrico de los Jinetes, obra del siglo IV a.C. depositada en el Museo Arqueolgico de Jumilla. Destacan las colecciones arqueolgicas del Museo Arqueolgico de Murcia (argricas, ibricas y romanas), Santa Clara (islmicas), Jumilla (ibricas) y Lorca (argricas), entre otras. Muchos de los museos del Sistema cuentan con diseos modernos de sus exposiciones permanentes, como sucede entre otros con los museos de la Msica tnica de Barranda, Santa Clara, Bellas Artes y Arqueolgico

de Murcia, Teatro Romano de Cartagena, Arte Ibrico El Gigarralejo de Mula, y municipales de Jumilla, Lorca, Alhama de Murcia, Cieza, Puerto de Mazarrn y del Vino de Bullas, todos ellos realizados conjuntamente entre los tcnicos del propio centro y empresas especializadas. En otros casos, las exposiciones resultan obsoletas caso de los museos de la Huerta de Alcantarilla y Arqueolgico Municipal de Cartagena, Arqueolgico de Yecla y Minero de La Unin, estando prevista la reforma de estos dos ltimos entre 2009 y 2010. En la ltima dcada se ha conseguido profesionalizar en gran medida la gestin de los museos integrados en el Sistema Regional. Los centros de gestin autonmica disponen de conservadores de museos y de personal tcnico y de administracin cualificado. Los museos municipales cuentan todos, al menos, con un director con elevado grado de formacin (licenciatura); el museo de Cartagena cuenta, asimismo, con dos plazas de arquelogo, y el de Lorca con otra ms. Al respecto, el principal problema con que cuentan los museos locales es el desempeo de funciones diversas por parte de los responsables de los centros, que atienden bibliotecas o universidades populares o que han de gestionar los asuntos relativos a la actividad arqueolgica.

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Muchos de los museos del Sistema, en particular los autonmicos, pero cada en mayor medida los municipales, desarrollan amplios programas de actividades culturales de todo tipo, y muchos editan revistas cientficas de calidad o publicaciones de guas, congresos y seminarios. nOtaS
1 Sobre el nuevo museo puede consultarse: AA.VV., 2008, ARQVA. Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. Catlogo, Madrid; AA.VV., 2008, ARQVA. Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. Gua, Madrid. 2

M. Mira, 2005, Centro Prraga, en Revista de Museologa, 33-34, 107-113. J. P. Ruiz Abelln, 2005, Cartagena. Perto de Culturas, en Revista de Museologa, 33-34, 95-101.

E. Abrial, 2005, Lorca. Taller del Tiempo, en Revista de Museologa, 33-34, 102-106. Vide, al respecto, AA.VV., 2003, Vademcum de Museos y Espacios Culturales de la Regin de Murcia (Voluntarios Culturales de la Regin de Murcia y Presidencia de la CARM), Murcia.

AA.VV., 2008, ARQVA. Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. Catlogo, Madrid; AA.VV., 2008, ARQVA. Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. Gua, Madrid. L. M. Delgado Ban, 2005, El Museo Naval de Cartagena, en Revista de Museologa, 33-34, 164-171.

Con anterioridad, J. M. Noguera Celdrn, 2005, La gestin musestica en la Regin de Murcia: logros y perspectivas, en Revista de Museologa (Publicacin cientfica de la comunidad museolgica), 33-34, 1432 (= La gestin musestica en la regin de Murcia, en S. Martnez Snchez [ed.], 2006, La tecnologa y la comunicacin musestica. Actas del IV Congreso de Museos del Vino de Espaa, Murcia, 17-41); id., 2007, La gestin musestica en la Regin de Murcia (cuatrienio 2003-2007), en Tejuelo. Revista de ANABAD MURCIA, ao VI, n. 7, Diciembre de 2007, 45-63. Asimismo, puede consultarse la Revista de Museologa (Publicacin cientfica de la comunidad museolgica), 33-34, 2005, dedicada monogrficamente a los museos de la Regin de Murcia.

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J. M. Garca Cano, 2005, El Museo de la Universidad de Murcia, en Revista de Museologa, 33-34, 156-163; J. M. Garca Cano, S. Butler Ruiz y R. Castillo Navarro, 2008, Gua del MUM. Museo Universidad de Murcia, Murcia. M. Fernndez Delgado, 2005, Red de Museos Municipales de la ciudad de Murcia, en Revista de Museologa, 33-34, 138-144.

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Sobre estos pecios y los productos recuperados en su excavacin: Alonso, D. y Pinedo, J., 1999, Metamorfosis. El Puerto de Cartagena ante el tercer milenio, Cartagena, sin paginar; AA.VV., 2004, Scombraria. La historia oculta bajo el mar. Arqueologa submarina en Escombreras, Cartagena (Catlogo de la exposicin, Museo Arqueolgico de Murcia, 17 marzo-4 junio de 2004), Murcia.

P. A. Cruz Snchez, 2005, Cuestionando el espectculo: el Modelo CENDEAC, en Revista de Museologa, 33-34, 114-121.
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Proyecto Conjunto MUSEO NAVAL CARTAGENA (Edificios, submarino y batera de caones)

CONSUELO PORTOLS GARCA
Conservadora del Museo Naval de Cartagena Museo Naval de Cartagena Menndez Pelayo 8, 30204 Cartagena (Murcia). Telfs.: 968 50 28 11 / 968 12 71 38 cporga@fn.mde.es

reSuMen La oportunidad que supone el traslado del Museo Naval de Cartagena a una nueva sede, el antiguo Cuartel de Presidiarios y Esclavos de finales del siglo XVIII, permite abordar un ambicioso proyecto museogrfico, en donde diferentes elementos y espacios se plantean como una prolongacin del propio Museo. En un entorno privilegiado se integrar un conjunto musestico, formado por edificios de distinta poca, un submarinomuseo y una batera de caones del siglo XVIII. El presente artculo muestra el diseo, uso y funciones de cada una de las partes, prestando mayor atencin al proyecto museolgico de la exposicin permanente del Museo con sede en el Cuartel de Presidiarios y Esclavos. PalaBraS clave Museo Naval de Cartagena, proyecto museogrfico, proyecto museolgico, conjunto museolgico, Cuartel de Presidiarios y Esclavos, exposicin permanente.

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intrOduccin El Museo Naval de Cartagena es uno de los museos filiales dependientes del Museo Naval de Madrid. Nace en los primeros aos de la dcada de los ochenta del pasado siglo, cuando se comienza a recopilar y catalogar gran cantidad de piezas de valor histrico-artstico, procedentes de diferentes centros, dependencias y unidades de la Armada. Con el paso de los aos se ha ido incrementando el nmero de fondos, hasta albergar ms de 4.000 piezas estrechamente vinculadas con la Historia y Cultura Naval. El edificio donde se asienta actualmente el Museo es de estilo modernista y fue construido en 1926 bajo la direccin del arquitecto cartagenero Lorenzo Ros Costa. Desde el momento de su construccin se dedic a Escuela de Aprendices de la Sociedad Espaola de Construccin Naval y posteriormente pas a denominarse Empresa Nacional Bazn. Durante algunos aos, se convirti en el Colegio Nuestra Seora del Rosario. Una vez sin utilizacin prctica, en 1986 la Armada recupera el edificio para su uso actual. De planta triangular, dispone de 1.600 m2, de los que 1.400 m2 se dedican para espacio expositivo y el resto cubren las necesidades de archivo, taller de restauracin y oficinas.

Entre los aos 1999 y 2005 el edificio ha sufrido varias intervenciones para ampliar la superficie expositiva. En la actualidad, no dispone de reserva alguna de espacio y es incapaz de albergar la totalidad de sus fondos, algunos de ellos depositados en almacenes del Arsenal Militar de Cartagena. Gracias al convenio de colaboracin entre el Ministerio de Defensa y la Universidad Politcnica de Cartagena se prev un futuro esperanzador tras la decisin de convertir el antiguo Cuartel de Presidiarios y Esclavos en un nuevo centro, donde convivan Universidad y Museo. Su estratgica ubicacin abre nuevas posibilidades para crear un conjunto musestico nico, en donde las reas expositivas se amplan hacia un espacio urbano con
Proyecto conjunto Museo Naval Cartagena

nuevas y modernas instalaciones, as como edificios adaptados a diferentes usos y funciones del Museo. Otro de los aspectos que hacen an ms atractivo este proyecto son las relaciones espaciales del conjunto con su entorno, en pleno centro histrico, frente a la mar y muy prximo a instituciones culturales y tursticas de la ciudad. eSPaciOS del FuturO muSeO nAVAL De cARtAGenA 1. el MuSeO naval en el cuartel de PreSidiariOS Y eScLAVOS (SIGLO xVIII). La actuacin sobre el antiguo Cuartel de Presidiarios y Esclavos (1775-1786) consiste en su rehabilitacin y adaptacin para su uso por parte de la Universidad Politcnica y el Museo Naval de Cartagena. La edificacin se sita en el extremo sur de la ciudad, junto al puerto de Cartagena, sobre unos terrenos ganados al mar hacia mediados del siglo XVIII. Es considerado junto el Antiguo Hospital de Marina o el Cuartel de Antiguones como uno de los principales exponentes de la arquitectura militar del siglo XVIII en la ciudad de Cartagena. Desde su construccin y durante ms de 30 aos fue utilizado como Cuartel de

presidiarios, moros y esclavos. En 1824 pas a depender del Ministerio de la Gobernacin como Centro Penitenciario del Estado y en 1910 se convirti en Presidio. Tras la Guerra Civil fue recuperado por la Armada para convertirlo en Cuartel de Instruccin de Marinera. El edificio es de planta rectangular y las cuatro naves que conforman el cuerpo principal, generan en su interior un gran patio central. En las dos fachadas, oriental y occidental, sobresalen dos cuerpos menores rectangulares. El espacio destinado al Museo Naval se ubica en la mitad sur de la planta baja. La superficie total habilitada es de 2.512 m 2 , de los que, aproximadamente, corresponden 1.983 m 2 a las zonas expositivas y 529 m2 a las zonas de servicio y oficinas del personal del Museo. Partiendo de la entrada principal se presenta una distribucin simtrica a derecha e izquierda. La disposicin en forma de U permitir establecer dos recorridos, sin que se solapen los grupos de visitas. Los accesos pblicos al edificio se realizarn a travs de la entrada principal en la fachada sur, con circulaciones procedentes de la zona del Puerto o de la Plaza de nueva creacin.

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pROGRAmA expOSItIVO El nuevo programa expositivo permite abordar un replanteamiento de los objetivos del Museo, para adaptarlos a las tendencias actuales en materia museogrfica. Se mantendrn las funciones bsicas del Museo Naval como institucin dedicada a conservar, documentar y difundir la cultura martima, con la finalidad de lograr una interpretacin de la coleccin amplia, objetiva, abierta, crtica e imparcial sobre la historia naval. De la concepcin clsica del museo como una agrupacin de fondos organizados en salas, se pretende pasar al concepto de rea temtica en el que los fondos se encuentren integrados en su propio contexto histrico-funcional. El discurso atender ms a factores cualitativos que cuantitativos, limitando el nmero de fondos en exposicin para mejorar sustancialmente su presentacin a travs del auxilio de las nuevas tecnologas. Al tratarse de colecciones de diferente naturaleza y variada tipologa, su exposicin mostrar la relacin con su propio ambiente real y cronolgico, utilizando para ello material grfico y tcnicas audiovisuales.

El Museo mantendr una ordenacin espacial siguiendo el siguiente orden temtico de reas:

los distintos tipos de buques, a travs de unas nociones bsicas sobre arquitectura naval. La vinculacin con los arsenales estar presente en este rea, centrndonos en el de Cartagena. Se destacar a los ingenieros que trabajaron en el diseo y ejecucin de todo este complejo militar, as como aquellos que tuvieron especial relevancia en la evolucin de las tcnicas de construccin naval.
2. ciencias nuticas

4. Guerra de minas

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12.

Construccin naval y arsenales Ciencias nuticas Artillera naval Guerra de minas Sanidad naval Uniformes y banderas Seccin msica naval Pintura naval Submarinos Buceo en la armada Historia del edificio La armada hoy

rea dedicada a explicar el uso y funcin de las armas submarinas a travs de la recreacin de un campo de minas. Los efectos de luces, sonido y la colocacin de diferentes piezas suspendidas del techo, ofrecern una visin contextualizada de los mecanismos empleados en este tipo de guerra.
5. Sanidad naval

El Museo quedar distribuido en 12 reas cuyos contenidos temticos estarn determinados principalmente por la seleccin y trascendencia de las piezas dentro de su contexto funcional. De esta forma, se pretende acercar a los visitantes a los siguientes campos y disciplinas vinculadas a la historia naval: 1. Construccin naval y arsenales: En este rea se realiza un recorrido cronolgico sobre las tcnicas de construccin naval, mediante la exposicin de modelos de embarcaciones utilizadas a lo largo de la Historia y vinculadas con la Real Armada. El visitante podr apreciar los diferentes sistemas constructivos entre

Los contenidos que dominen este rea correspondern a la exposicin de los diferentes instrumentos utilizados en navegacin (astrolabios, brjulas, bitcoras, etc.,) y en el levantamiento de cartas nuticas y planos de costas. La recreacin de un puente de mando servir para contextualizar las piezas en un ambiente real, mostrando sus diferentes usos y funciones.
3. artillera naval

rea que muestra los personajes ms destacados en el campo de la sanidad naval (mdicos y cirujanos). La exposicin del material sanitario mostrar la evolucin de la medicina a bordo de nuestras unidades. Habr un espacio dedicado al Real Hospital de Marina de Cartagena, as como una seccin dedicada a farmacia y laboratorio.
6. uniformes y banderas

Espacio dedicado a mostrar los diferentes tipos de armamento utilizados en los buques a lo largo de la Historia. Como pieza destacada se presentar uno de los caones navales del siglo XVIII, montados con todos sus aparejos y simulando formar parte de la batera de un navo de poca.

Se mostrar la evolucin de la uniformidad utilizada en la Armada con la exposicin de los diferentes tipos de uniformes acompaados por sus correspondientes accesorios. En la zona dedicada a banderas se diferenciarn sus tipologas y funciones, incidiendo en aquellas que han participado en algn acontecimiento significativo.

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Museo 14 Proyecto Conjunto Museo Naval Cartagena Edificios, submarino y batera de caones 7. Seccin msica naval 10. Buceo en la armada

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A travs de pantallas tctiles se mostrar un amplio repertorio de msica naval, que podr escucharse a travs de pequeos altavoces o auriculares. El espacio que ocupe esta seccin se acompaar con la exposicin de instrumentos musicales y partituras de las bandas de msica de Infantera de Marina.
8. Pintura naval

Se mostrarn las diferentes tcnicas de buceo empleadas a lo largo de la Historia y su evolucin hasta nuestros das. Nos remontaremos a los orgenes del buceo, recorriendo las diferentes tcnicas e inventos que hicieron posible la autonoma del hombre bajo el agua. Tendr un papel importante el Centro de Buceo de la Armada, situado en Cartagena, como pionero en la recuperacin del patrimonio sumergido.
11. Historia del edificio

tible de asumir cambios, ya que se plantean como espacios modulares flexibles en su estructura y tamao. De esta forma, el Museo queda abierto a nuevas posibilidades bien por el incremento de fondos, por un cambio de temtica o por necesidades puntuales como puede ser una exposicin temporal. El montaje expositivo quedar supeditado a una arquitectura dada y debe actuar como muelle amortiguador entre el espacio y el objeto expuesto. Se utilizarn vitrinas o soportes expositivos de una altura limitada, para que no se pierda la visin de las partes originales del edificio como son las bvedas, arcos y ventanas. Para contribuir mejor a ello, se recurrir a los colores oscuros para suelos y techos, dejando los elementos originales en blanco. Pretendemos que el visitante no solo entre a un museo contenedor de piezas sino que sea consciente que forma parte de un edificio del siglo XVIII. Los mbitos espaciales en los que se estructura el Museo obedecern a un creas temticas del Museo

digo de colores identificativos. Se presenta el azul como la tonalidad predominante acorde con el logotipo, tanto del Museo como de los iconos prediseados para la identificacin de cada una de las reas. Los iconos sern elementos de comunicacin visual, vinculados a las reas temticas que conforman el discurso expositivo. Se caracterizan por ser elementos de fcil identificacin y asociacin con los contenidos del rea.
Logotipo e iconos del Museo Naval

El rea de pintura naval ofrecer una muestra de los fondos pictricos del Museo, destacando las obras de artistas como Gonzlez Aledo y Juan Garcs.
9. Submarinos

Se trata de una de las reas ms amplias del Museo. Se inicia el recorrido con los pioneros en la construccin de sumergibles. A continuacin se expone una seccin dedicada al importante legado de Isaac Peral. El recorrido continuar presentando la historia y construccin de los principales submarinos espaoles a travs de diferentes modelos. Se expondrn las piezas ms representativas de un submarino como periscopios, manmetros o hlices, al igual que se podr contemplar la cmara de oficiales del submarino S-35 con sus diferentes elementos como muestra de la vida a bordo.

rea dedicada a mostrar la historia del edificio. Los diferentes usos y funciones que ha tenido desde su construccin, en 1786 como, Cuartel de Presidiarios y Esclavos, hasta su ltima intervencin para albergar la Universidad y el Museo.
12. la armada hoy

rea reservada para la exposicin de las piezas ms significativas de la Armada y que an permanecen en activo, como ejemplo el modelo del buque escuela Juan Sebastin Elcano. Se plantea como zona de difusin de las actividades promovidas por las Fuerzas Armadas. A pesar del carcter permanente de la exposicin, cada rea temtica ser suscep-

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2. el MuSeO naval en el tALLeR De cALDeReRA (S. xIx). Sede de la exPOSicin De GRAnDeS pIeZAS Hacia 1850 se inicia en el Arsenal de Cartagena un proceso de modernizacin y transformacin industrial con la construccin de nuevas instalaciones. En la zona oriental del Arsenal, contiguo al Cuartel de Presidiarios y Esclavos, se levantan una serie de naves proyectadas como talleres. Uno de estas edificaciones corresponde al Taller de Calderera de finales del S. XIX. Se trata de un edificio longitudinal de una sola nave difana, flanqueada a ambos lados por enormes arcadas sostenidas por pilastras. Su estructura nos recuerda a las antiguas logias italianas utilizadas como galeras de arte abiertas al aire libre. Basndonos en este concepto, se proyectar este edificio principalmente como espacio

expositivo visible desde el exterior, a travs de las enormes arcadas acristaladas. Las grandes dimensiones de la nave de casi 1.300 m 2 posibilitarn destinar los espacios a diferentes usos: Exposicin de grandes piezas. Debido al gran nmero de fondos que por su tamao no tienen cabida en la zona de la exposicin permanente, se utilizar parte de este edificio para la exhibicin de de este tipo de piezas de gran formato. Zona destinada a talleres didcticos, espacio de usos mltiples y exposiciones temporales. La amplia superficie de la nave, permitir crear espacios para estas actividades que servirn de desahogo a la concentracin de visitantes en el otro edificio. Talleres de restauracin y modelismo, almacn y depsito de fondos. 3. el inStitutO de HiStOria y cultura naval Junto al Taller de Calderera, se encuentra otra edificacin de mediados del siglo XX, que funcion en sus ltimos aos como Comisin Naval de Regatas. Dispone de una superficie de casi 850 m2, distribuidos en tres plantas. Su situacin, prxima al mar y perfectamente alineado a la nave de grandes piezas, lo convierte

en el tercer edificio que configurara el complejo museogrfico del Museo Naval de Cartagena.

Visita por la parte inferior del submarino

Sede del Museo Naval para el Instituto Historia y Cultura Naval

La ausencia de una sede para albergar el Instituto de Historia y Cultura Naval plantea la utilizacin del edificio como centro de estudios, investigacin y difusin de las ciencias navales. El Museo ampliara sus servicios a este edificio con la instalacin de un centro de documentacin y la Biblioteca Naval. 4. SuBMarinO tOnina (S-62) El submarino Tonina, dado de baja por la Armada, formar parte del Museo Naval como una prolongacin de sus salas expositivas. Se trata de una de las propuestas ms atractivas de este proyecto. La experiencia de hacer visitable un submarino la encontramos en distintos ciudades como Paris, Copenhague, Portsmouth o Torrevieja (Alicante). Sin

embargo, aqu pretendemos ir ms all y sumergir al visitante en las profundidades marinas. Gracias al diseo desarrollado por el arquitecto Jos Manuel Chacn, el submarino emerger sobre una lmina virtual de vidrio y agua, permitiendo crear un espacio inferior accesible. En este espacio sumergido, el visitante podr recorrer la obra viva en un contexto real, rodeado de restos de pecios, nforas romanas, anclas o minas submarinas. Los efectos lumnicos y sonoros enfatizarn este espacio que se convertir en antesala para la visita al

Sede del Museo Naval para la exposicin de grandes piezas

Vista del submarino en la plaza

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Museo 14 Proyecto Conjunto Museo Naval Cartagena Edificios, submarino y batera de caones

interior del submarino. Una vez dentro del Tonina, el visitante descubrir los diferentes compartimentos, dependencias y el equipamiento original de su vida en activo. El submarino se ubicar en la plaza que separa el Cuartel de Presidiarios y Esclavos del resto de edificios que configuran el conjunto. Su disposicin aportar un efecto sorprendente al emerger de un espacio urbano visible por el visitante nicamente desde la propia plaza o desde la mar. 5. BAteRA De cAOneS Nos encontramos en una ciudad que durante siglos dispuso de flancos defensi-

vos contra posibles ataques por mar. Uno de ellos se encontraba frente al Cuartel de Presidiarios y Esclavos, a unos pocos metros de lo que ser la entrada principal del Museo. La recuperacin de la antigua batera de caones, que permaneci en este lugar hasta finales del siglo XIX, es uno de los retos de este proyecto. Una lnea de caones del siglo XVIII recorrer todo el frente del Museo, convirtindose en una prolongacin de la sala de armamento en su contexto ms real. Incluso la prctica del disparo oficial de las 12.00 horas se podra llevar a cabo con fines tursticos y como actividad vinculada al Museo Naval. BIBLIOGRAFA:
AA.VV. (2005): Criterios para la elaboracin del Plan Museolgico, Ministerio de Cultura, Madrid. ALONSO FERNNDEZ, L y GARCA FERNNDEZ, I. (2007): Diseo de exposiciones. Concepto, instalacin y montaje, Alianza Editorial, Madrid. BELCHER, M. (1997): Organizacin y diseo de exposiciones. Su relacin con el Museo, Trea, Gijn. GARCA BLANCO, A. (1999): La exposicin. Un medio de comunicacin. Akal, Madrid.

Batera de caones frente al Museo Naval

HERNNDEZ HERNNDEZ, F. (1999): Manual de Museologa, Sntesis, Madrid.

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EL MUSEO ARQUEOLGICO DE MURCIA. Un Proyecto de Museo para la Murcia del S.XXI

LUIS E. DE MIQUEL SANTED
Conservador - Responsable Museo Arqueolgico de Murcia Avda. Alfonso X, 7 Murcia (30008) Telfono 968 23 46 02 www.museoarqueologicomurcia.com contacto@museoarqueologicomurcia.com luise.demiguel@carm.es

reSuMen Repaso a la historia y a la realidad actual del Museo Arqueolgico de Murcia, del proyecto museogrfico de reciente renovacin y las directrices principales de su discurso y lneas de funcionamiento. Finalmente, plantea su papel en la Red de Museos de la Regin de Murcia. PalaBraS clave Museo, Arqueologa, Murcia, renovacin museolgica, Red de Museos, Historia de la Museologa.

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I.- unA LARGA HIStORIA, Para un MuSeO nuevO Los Museos de Bellas Artes y Arqueolgico fueron creados por Reales Ordenes del Ministerio de Fomento de 11 de abril y 6 de julio de 1864, respectivamente, mas este lo fue como seccin agregada al Museo de Pintura y Escultura, ttulo originario del de Bellas Artes. Sin embargo, con anterioridad, la Comisin Provincial de Monumentos haba decidido, ya en 1844, crear un Museo de Antigedades con los fondos ms antiguos; posteriormente se incrementaron con donaciones, depsitos del Estado y de la Diputacin, y el da 12 de marzo de 1862, la Real Sociedad Econmica de Amigos del Pas, ofreci una parte de sus locales para instalar este conjunto de obras, oferta que no lleg a cristalizar. El 30 de junio de 1864 se instalaron en el saln de Oriente del Teatro de los Infantes y ms tarde, el da 3 de octubre de 1866, se trasladaron al edificio llamado del Contraste con el ttulo de Museo Provincial Artstico-Arqueolgico. La coleccin pas a depender del Estado por una disposicin de la Direccin General de Instruccin Pblica de 9/11/1/1898. Aos despus, se construy un edificio (sede actual de la seccin de Bellas Artes) sobre el solar del antiguo

convento de la Trinidad, abandonado por los frailes trinitarios en 1835, por efecto de las leyes desamortizadoras y demolido en 1872. Se inaugur el 10 de septiembre de 1910. En la planta baja se instalaron las colecciones arqueolgicas y en la superior, las de pintura y escultura. La direccin del Museo fue conjunta para los Museos Arqueolgicos y de Bellas Artes, mientras convivieron administrativamente y estuvo vinculada a los servicios del Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos, desde el 8 de noviembre de 1898 a 1921. El Real Decreto de 6 de junio de 1921 incorpor al Estado el Museo de Bellas Artes y renov su Patronato al amparo de la legislacin dictada en 1913. Durante la primera dcada del siglo XX osten la direccin del centro, una serie de personalidades locales, como Jos Molina Andre (1898-1907), Joaqun Bguena (1907-1920), Andrs Sobejano (1920-1921 y 1928-1931) y Carlos Selgs y Domnguez (1921-1928). Con la llegada de la II Repblica la situacin experimentar una significativa transformacin. La llegada desde Madrid, por oposicin, de un nuevo director, de formacin musestica, Augusto Fernndez de Avils y Osorio, conservador del Cuerpo de Arquelogos y Bibliotecario y que viene a Murcia con una honrada voluntad

de trabajar por el Patrimonio Murciano, tan abandonado en ese momento, resultar fundamental. Frutos de su estancia en nuestras tierras (1931-1942)1 sern no solamente sus campaas de excavaciones en el Cerro de los Santos, Montealegre del Castillo en Albacete (Fernndez de Avils 1942 y Castelo Ruano 1995), el Cabezo Agudo en La Unin o la necrpolis ibrica de Archena en 1933 (Fernndez de Avils 1943 y Page-Garca Cano 1991: 109) e investigaciones sobre el Casti-

llo de los Garres en Murcia (Fernndez de Avils. 1947: 256- 261) o el busto romano de Jumilla (Fernndez de Avils 1942: 331), sino tambin una ingente labor de reorganizacin de las colecciones arqueolgicas albergadas en el centro y la planificacin de lo que sera el nuevo museo arqueolgico, que se puede seguir en su trabajo resumen de resea de los fondos principales del Museo (Fernndez de Aviles 1942: 97-118). Los aos 40 del siglo XX son un perodo de grandes dificultades econmicas

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y organizativas en el funcionamiento de la seccin de Arqueologa, pero tambin de ejecucin de los proyectos previamente preparados de una nueva sede, ya independizada de Bellas Artes (1941-1953). Su direccin recay sucesivamente en Isidro Albert Berenguer (julio 1942 a junio 1944), Isabel Prez Valera (agosto 1944 a enero 1945), Isabel Ceballos-Escalera y Contreras (febrero 1945 a enero 1946), y finalmente y de nuevo Andrs Sobejano Alcayna, hasta 1955. En 1953, los fondos arqueolgicos fueron trasladados al edificio de nueva construccin, levantado con la aportacin econmica del Estado, Diputacin Provincial y Ayuntamiento, en los solares, entonces del extrarradio, de la recin delineada Avenida de Alfonso X el Sabio, y se constituy el Museo Arqueolgico Provincial, por orden de 3 de diciembre de 1956. Pocos aos despus, sus instalaciones fueron ampliadas y se inauguraron nuevas salas el 14 de mayo de 1966, bajo la direccin de Manuel Jorge Aragoneses que, pese a las dificultades econmicas de la poca, fue el responsable de la organizacin del espacio del centro, as como del montaje y la distribucin de las salas de la exposicin permanente. Asimismo, las colecciones y edificios de los Museos Arqueolgico Provincial y Provincial de Be-

llas Artes fueron declarados Monumentos Histrico-Artstico por decreto 474/1962, de 1 de marzo. En este vaivn de cambio de denominacin y estructuras jurdicas que ha caracterizado a nuestro Museo desde su creacin, todava en 1973 experimentar un nuevo cambio. Por orden del 15 de marzo de 1973 pasar a denominarse Museo de Murcia, con sendas secciones de Arqueologa y Bellas Artes, y a estar integrado a efectos administrativos en el Patronato Nacional de Museos dependiente de la Direccin General de Bellas Artes, del Ministerio de Cultura. En esta fase su direccin pasar a Jos Antonio Melgares Guerrero, desde 1976. Finalmente, por resolucin de la Secretara General Tcnica del Ministerio de Cultura de 14 de diciembre de 1984 (BOE 18-I-85), se hizo pblico el Convenio suscrito el 24-IX-1984 entre la Administracin del Estado y la Comunidad Autnoma de Murcia por el que se transfirieron a sta las competencias sobre la gestin de este Museo de titularidad estatal, a partir de la cual el Museo de Murcia qued suprimido por Ley de Presupuestos Generales del Estado para 1985, nm.50/1984, 30 de diciembre, artculo 85, y sustituidos por los Museos de Bellas Artes y Arqueolgico de Mur-

cia, respectivamente. Entre 1984 y 1986 la direccin continu encomendada a un tcnico del cuerpo estatal, Pedro Lavado Paradinas. Sin embargo, desde esta ltima fecha la direccin del centro pasar a recaer en tcnicos de la Comunidad Autnoma, en la persona de Jos Miguel Garca Cano. En 1997 desaparece la figura de Director del Museo de Murcia y sustituido por la de Director del Sistema Regional de Museos y entre septiembre de 1999 a junio de 2000, la responsabilidad recayera en Lourdes Avell Delgado. Posteriormente qued extinguida la figura de director, pasando dicha responsabilidad a los conservadores del cuerpo asignados al museo: Pedro Ballesta Gomiz, Mara de los ngeles Gmez Rdenas, Antonio Poveda Navarro y, en la actualidad, Luis E. de Miquel Santed. ii.- una exPOSicin, cOn aire tOtalMente renOvadO No menos problemtico ha resultado el devenir del proyecto de renovacin museogrfica abordado en el Museo Arqueolgico de Murcia entre los aos 2000 y 2007. Primeramente se encarg la elaboracin del proyecto museolgico al catedrtico de Prehistoria de la Universidad de Murcia, Jorge Eiroa Garca.

Sin embargo, la necesidad de abordar estudios ms detallados para el proyecto museogrfico, llev a los responsables autonmicos a encargar los trabajos a la museloga Isabel Garca y a las empresas Entorno y Expociencia, sucesivamente. El resultado final de las reas expositivas del museo lleva asimismo la firma de Antonio Poveda Navarro y M ngeles Gmez Rdenas, tcnicos a los que correspondi la complicada labor de concluir el proceso e inaugurar el centro en marzo de 2007. De una forma estrictamente telegrfica, pasaremos repaso a las caractersticas fundamentales del proyecto expositivo definitivamente configurado tras todo ese proceso:
1.- marco Geogrfico

El discurso, de ndole histrico-arqueolgica, con el cual se enfoca el desarrollo expositivo del Museo se circunscribe prcticamente al territorio de la actual Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia. As se expone en los mdulos iniciales de marco geogrfico y en los cuadros de yacimientos analizados. Ello no impide que en la exposicin de piezas pueda localizarse alguna fornea, de alta calidad, y correspondiente a colecciones o depsitos histricamente depositados en el Museo Arqueolgico de Murcia, como las piezas de Calvi o alguna pieza de Galera.

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Quizs pueda argumentarse un cierto desequilibrio, sobre todos de los hallazgos ms recientes, entre las diferentes comarcas de la Regin, a favor de la vega de Murcia; pero es que desde hace ya cerca de una centuria, con la irrupcin de los museos locales en un buen nmero de los municipios ms grandes de la regin, los nuevos descubrimientos se depositan en ellos y no llegan a incorporarse a los fondos del museo provincial. En todo caso, la coleccin expuesta cuenta, en mayor o menor medida, con muestras de todos los rincones de la regin murciana.
2.- Marco cronolgico

ciones tan tradicionales como el mundo medieval o moderno. Adems, la instalacin en las cercanas de un museo hermano, dedicado al mundo islmico, permita solventar esta laguna en buena medida, complementando el recorrido de uno con el otro. En todo caso, en el futuro se deber ir completando la situacin actual, con la apertura de nuevos espacios o sedes que aborden estas temticas.
3.- diseo de espacios: el modelo oscuro

minados y de la iluminacin propia de las vitrinas, basadas en focos fluorescentes y leds elctricos. Para las piezas grandes, fuera de vitrina, se emplearon los focos direccionales, con recortes ex-profeso para delimitar perfectamente la zona o elementos a iluminar. Con esto se logra controlar en todo punto del recorrido la atencin del pblico a los elementos iluminados, marcar el ritmo de la visita y facilitar la inclusin de elementos audiovisuales en salas totalmente oscurecidas, como las dedicadas al arte rupestre o a la arqueologa de la muerte. Por contra, el itinerario puede resultar un poco agobiante y claustrofbico para el visitante, pero nos permite jugar con el

factor sorpresa y sugerir fcilmente conceptos, como el paso de poca histrica o el factor sorpresa.
4.- circulaciones anulares

El nuevo montaje expositivo del museo es heredero del anterior y todo ello del edificio preexistente, por cuanto no ha variado sustancialmente la estructura del edificio. Como ste se articula en torno a un patio cuadrado, las salas se disponen anularmente en torno a l, aunque al cegarse las aberturas, no se tenga constancia del mismo desde las salas. En todo caso, interiormente, las salas presentas variadas configuraciones, para incrementar el efecto sorpresa y para facilitar las circulaciones de servicio por la trasera de las vitrinas, normalmente empotradas en los muros de ellas. De este modo, se consiguen, en ambas plantas unos recorridos de circulacin lineal, muy limpios, de forma anular levgira, donde el visitante nunca debe pasar dos veces por la misma sala, ms que para entrar y salir a cada planta.
5.- montaje museogrfico

Una de las singularidades de este Museo Arqueolgico de Murcia respecto a otros museos arqueolgicos provinciales radica en que concluye su discurso expositivo en el mundo tardorromano, eludiendo por tanto las referencias a la arqueologa medieval o incluso moderna e industrial, tan ricas en el mbito territorial murciano. El espacio expositivo, es mucho mayor que en el Museo anterior pero insuficientes para las demandas que un moderno discurso interpretativo del pasado en un territorio tan rico arqueolgicamente como el murciano exigen, terminaron por aconsejar cortar la exposicin en el mundo tardorromano y no intentar abordar sec-

Desde un punto de vista estrictamente museogrfico, el Museo Arqueolgico de Murcia se dise siguiendo un modelo escenogrfico de carcter teatral, sorpresivo y evocador. Para ello, siguiendo el ejemplo del cercano Museo Arqueolgico de Alicante (MARQ ), se desarroll un montaje oscuro, basado en la luz artificial y fundamentalmente emitida desde las vitrinas, paneles retroiluminados y espacios de recreacin. Se oscurecieron las salas, cegando todos los ventanales de iluminacin exterior (a excepcin de la primera sala de introduccin y marco geogrfico). En buena medida, la iluminacin de las salas procede de los paneles retroilu-

Otra caracterstica del montaje ha sido la eliminacin de las referencias al edificio preexistente en el interior de las salas, con el empleo de materiales y diseos moder-

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tica, planta de la Carthago Nova romana o el Martiryum de la Alberca, con otros, ms novedosos, espacios de recreacin de contextos de vida domstica en momentos histricos variados: cabaa neoltica, casa argrica del Rincn de Almendricos o la vivienda ibrica de Molinicos, en Moratalla. Adems debemos sealar en este apartado, las numerosas recreaciones en ilustraciones en los paneles de las diversas salas; ejecutados siempre con dibujos lineales no coloreados, para respetar la

pureza del diseo y la limpieza general del montaje. Este captulo de recreaciones audiovisuales debe completarse con los audiovisuales (tecnologas lticas, sea, cermica y metalrgica, arte rupestre o arqueologa de la muerte en la primera planta, o la elaboracin y decoracin de la cermica ibrica en la primera) y las recreaciones virtuales (como las dedicadas al megalitismo o la urbanstica de la Carthago Nova romana) y los juegos e interactivos: libro de Siret, rutas coloniales mediterrneas o el juego de preguntas en el poblado ibrico.

nos, en contraste con los espacios comunes (hall de entrada y distribuidores de las dos plantas), donde se conservan la escalera original, la claraboya superior y el hall balconera superior, as como ciertas puertas y vidrieras originales. La accesibilidad del museo se asegura con la incorporacin de un moderno ascensor de hasta 12 plazas y un montacargas de servicio desde el stano hasta el segundo piso. En resumen, la apuesta del montaje museogrfico actual combina lo moderno y funcional con la elegancia original del inmueble.

6.- incorporacin de medios audiovisuales

Como museo de ltima generacin, cuyo discurso pretende interpretar y difundir la realidad histrica de nuestras tierras desde los tiempos ms remotos ms que mostrar y amontonar piezas arqueolgicas, de mayor o menor belleza, su desarrollo expositivo deba incorporar un buen nmero de medios audiovisuales. Por una parte tenemos las maquetas, elementos habituales en la musestica tradicional, como la del mapa regional asociado a los principales yacimientos, y otras de pocas variadas: cabaa eneol-

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Museo 14 El Museo Arqueolgico de Murcia. Un Proyecto de Museo para la Murcia del S.XXI 7.- Montaje expositivo de las piezas

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Finalmente, nos restara analizar las directrices adoptadas en el diseo de vitrinas y la disposicin de las piezas en las mismas. En este sentido, el criterio dominante ha sido el evitar el amontonamiento de piezas y una gran claridad en la colocacin de piezas en el interior de las vitrinas. Se podra hablar incluso de un cierto minimalismo expositivo, que se acentuara mucho ms con la incorporacin de unas cartelas muy sucintas y la ausencia casi total de otros textos o ilustraciones en el interior de las mismas. Por todo ello, se podra hablar de un intento consciente de realizar una exposicin de las piezas con gran pureza y asep-

sia musestica, valorando la propia calidad y significacin de las piezas, y en contraste con el sentido explicativo y sugerente de los otros espacios expositivos.
8.- exposiciones temporales

Arqueolgico de Murcia plantea el difcil equilibrio de conjugar lo didctico con la muestra de nuestras grandes colecciones de materiales arqueolgicos: calcoltico, argricos, ibricos, tardorromanos, etc. iii.- nO SlO de exPOSiciOneS vive el MuSeO Hasta ahora, hemos centrado nuestra revisin del Museo Arqueolgico de Murcia en los aspectos ms puramente expositivos de las salas temticas, pero un museo es mucho ms que eso, por lo que hemos desarrollado en nuestro centro toda una serie de servicios complementarios, como los almacenes y zonas de estudio de investigadores (depsitos y estudios), el saln de actos (verdadero centro multicultural) y el rea administrativa y tcnica: documentacin y despachos.
1.- atencin al pblico

Otros rasgo significativo del proyecto ejecutado ha sido la dinamizacin del museo, con la reserva de un gran espacio, en la primera planta, de unos doscientos metros cuadrados de superficie, reservados para exposiciones temporales. De hecho, en la actualidad, dicha sala est prcticamente en uso todo el ao, con entre 3 y 4 muestras anuales, de gran xito y resultan un elemento clave en la dinamizacin y actualizacin del museo de cara al pblico. En esta lnea, se est trabajando asimismo en otras zonas del centro: el saln de actos est prcticamente todos los das en uso para actividades culturales, y gran nmero de grupos desarrollan actividades en el aula didctica: los escolares de martes a viernes, o familiar y adultos algunas tardes y los fines de semana. En resumen, el proyecto museogrfico del Museo

Desarrollamos toda una serie de protocolos al respecto y modelos de cuestionarios de valoracin de los servicios ofrecidos (tanto las visitas al centro como de los talleres especficos) y recogida de sugerencias y reclamaciones. Como colofn y muestra que vamos en el buen camino, ha sido la obtencin, el pasado mes de diciembre de 2008, de la distincin CT, de calidad turstica para establecimientos de la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia, reconocimiento que, sin embargo, no debemos considerar como un fin en s mismo sino como un acicate para seguir mejorando.
2.- actividades didcticas

Desde la reapertura del museo, y en estos dos primeros aos de funcionamiento, se ha prestado un especial inters a la atencin al pblico visitante e incrementar la calidad de los servicios ofrecidos: servicio de acogida y visita guiada en todo el horario, recorridos temticos especiales para escolares y, recientemente, para personas con algunas discapacidades, folletos, cuadernos didcticos, programas de talleres didcticos por niveles, etc.

La propuesta didctica que se ofrece en el museo, teniendo en cuenta los contenidos del mismo, intenta recoger cuatro ejes temticos que se adaptan a los diferentes niveles educativos en cuanto a su desarrollo para su mejor comprensin. En general, la oferta incluye una visita temtica especialmente diseada y el desarrollo de un taller terico-prctico en el aula didctica, muy volcado en las manualidades y con un sentido eminentemente ldico, a cargo del personal de atencin al pblico especializado y fijo del museo.

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educacin inFantil y PriMaria

( E. Infantil: 3-6 aos y E. Primaria: 6-12 aos.)

educacin Secundaria OBLIGAtORIA 1er ciclo: 12 a 14 aos Tema: Qu es la arqueologa? Objetivos: Presentar la visita del museo como una actividad en la que el alumno puede aprender y divertirse. Concienciar al alumno sobre la importancia de la conservacin del patrimonio. Dar a conocer la Arqueologa como ciencia que nos ayuda a conocer nuestro pasado. Desarrollo de la actividad: SALAS DE EXPOSICIN: 45 min. Visita guiada por las salas del museo donde se prestar mayor atencin a todos aquellos aspectos relacionados con la ciencia arqueolgica. Observacin de los audiovisuales La muerte en la Prehistoria y Visiones de la Arqueologa. TALLER DIDCTICO: 45 min. Proyeccin audiovisual; entrega del cuaderno del alumno. Desarrollo de un juego de preguntas relacionadas con los procedimientos arqueolgicos para afianzar los contenidos de la visita.

educacin Secundaria OBLIGAtORIA 2 ciclo: 14 a 16 aos Tema: el mundo de la muerte Objetivos: Presentar el museo como un lugar de encuentro, conocimiento y diversin. Explicar los contenidos y los objetos del museo relacionados con el mundo de la muerte y la religin. Dar a conocer la Arqueologa como ciencia que nos ayuda a conocer nuestro pasado. Desarrollo de la actividad: SALAS DE EXPOSICIN: 60 min. Visita guiada por las salas del museo donde se presentar mayor atencin a todos aquellos aspectos relacionados con el mundo funerario a lo largo de la Prehistoria e Historia. Observacin del audiovisual La muerte en la Prehistoria. TALLER DIDCTICO: 60 min. Presentacin en power point de los contenidos; entrega del cuaderno del alumno. Realizacin de actividades ldicodidcticas: juego de la ruleta, consistente en la superacin de diferentes pruebas.

BacHiller Tema: Religiosidad, mitologa y mundo de la muerte Objetivos: Dar a conocer la Arqueologa como ciencia que nos ayuda a conocer nuestro pasado. Concienciar al alumno sobre la importancia de la conservacin del patrimonio. Resaltar el valor histrico y artstico de las colecciones del museo y la importancia de las funciones propias de las instituciones musesticas. Desarrollo de la actividad: SALAS DE EXPOSICIN. 60 min. Visita guiada haciendo un recorrido completo por todas las salas del Museo. Se har especial incidencia en los aspectos relacionados con la muerte y la religiosidad Observacin de piezas relacionadas con la mitologa y los rituales funerarios. Observacin del audiovisual La muerte en la Prehistoria. TALLER DIDCTICO: 60 min. Presentacin en power point de los contenidos ms importantes de la visita para comentarlos en gran grupo. Entrega del cuaderno del alumno y realizacin de actividades.

Tema: la vida cotidiana en la prehistoria. Objetivos: Presentar la visita al museo como una actividad ldica donde el alumno pueda aprender y divertirse. Dar a conocer el desarrollo de la vida cotidiana durante la Prehistoria. Desarrollar en el alumnado aptitudes de sensibilidad y creatividad. Desarrollo de la actividad: VISITA POR LAS SALAS DE EXPOSICIN: 30 min. En el recorrido por las salas se prestar mayor atencin a todos aquellos aspectos relacionados con la vida cotidiana: cmo se viva en la Prehistoria y principales actividades econmicas y medios de subsistencia. Observacin y descripcin de los objetos expuestos en las vitrinas relacionados con el tema. TALLER DIDCTICO: 60 min. Alumnos de E. Infantil: realizacin de un puzzle. Alumnos de E. Primaria, primer ciclo. Entrega del cuaderno del alumno, realizacin de las actividades y de un recortable.

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Finalmente, se conjugan estas propuestas concretas y en activo, con una serie de actividades de formacin del profesorado, como el curso Mirar y aprender en el Museo Arqueolgico de Murcia, desarrollado entre octubre-noviembre del ao 2007, cuyos objetivos eran: Conocer las colecciones del Museo Arqueolgico y los servicios culturales que ofrece. Reflexionar sobre las propuestas didcticas que se pueden desarrollar. Animar al profesorado a que incluya en sus programaciones didcticas las visitas a los museos, considerando stas, como un recurso que bien planificado, ayuda a, sus alumnos a adquirir conocimientos etnogrficos y artsticos. Destinado al profesorado de Educacin Primaria y Secundaria de los centros pblicos y privados concertados de la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia, y realizado en colaboracin con el Centro de Recursos del Profesorado II de Murcia.
3.- taller de restauracin

el mismo, y la problemtica de materiales tan conflictivos como los metales, tan numerosos en nuestro museo. Esta realidad se acentu durante el proceso de renovacin del museo en los ltimos aos, dado que se contrat la restauracin de la gran mayora de las piezas que iban a formar parte de la exposicin permanente de las salas renovadas, y se instal un taller provisional en los almacenes del antiguo Cuartel de Artillera, y posteriormente de Beniajn. Finalmente, se ubic en la segunda planta del museo un taller de restauracin aceptablemente dotado, que viene desarrollando las funciones indicadas y controlando la conservacin preventiva de los fondos del centro. Adems, recientemente, hemos abierto el campo de accin del taller aceptando la llegada de piezas arqueolgicas de otros museos reconocidos de la regin de Murcia y de las recientes actuaciones arqueolgicas, donde se descubren materiales con especiales problemticas. Con ello, el taller de restauracin del Museo Arqueolgico de Murcia se constituye en un departamento todava ms vivo y activo, al servicio de la arqueologa regional murciana.

4.- Biblioteca y centro de investigacin

Asimismo, tradicionalmente, el Museo Provincial de Murcia contaba con una biblioteca arqueolgica especializada; muy interesante, sobre todo, por la antigedad de algunas de las publicaciones que alberga (algunas incluso anteriores a la propia biblioteca de la Universidad de Murcia). Adems, los intercambios con la revista Verdolay en los aos noventa permiti la recepcin de un buen nmero de publica-

ciones equivalentes de las principales universidades y museos espaoles y forneos. Actualmente, con la renovacin musestica del centro se ha habilitado un espacio mayor para albergar la nueva biblioteca. Hay que reconocer que los cerca de diez aos de cierre, por reformas, del museo ha repercutido en la falta de publicaciones de ese perodo, que ahora estamos intentando subsanar con una renovada asignacin econmica a este departamen-

El Museo Arqueolgico de Murcia ha contado tradicionalmente con un departamento de restauracin, para atender a las numerosas colecciones albergadas en

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to, y con la recuperacin de la publicacin de Verdolay y una serie peridica. Recientemente, se ha constituido en el seno del Museo un Centro de Estudios Arqueolgicos, para desarrollar la vertiente investigadora de nuestra entidad, con una programacin de cursillos, congresos, exposiciones, publicaciones y desarrollo de proyectos cientficos de especial inters.
5.- la trastienda:

iv.- POr Qu un MuSeO ReGIOnAL De ARqueOLOGA en LA muRcIA DeL SIGLO xxI? En un panorama cultural y musestico marcado por la descentralizacin, la potenciacin del turismo cultural local y la localizacin de los bienes muebles arqueolgicos lo ms cerca posible de sus puntos de hallazgo, han determinado que los frutos de las actuaciones arqueolgicas en buena parte de los municipios murcianos en la ltima dcada se hayan depositado directamente en los museos municipales correspondientes y no hayan siguiendo enriqueciendo los fondos del MAM; podramos incluso considerar el papel de este Museo Regional en el contexto musestico de la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia. A modo de respuesta presentamos, brevemente, este declogo: 1.- Ley de Museos 4/1996.
En primer lugar, la propia ley de Museos en vigor establece la existencia de un museo regional de arqueologa como componente fundacional de la Red de Museos de Murcia, dando carta de reconocimiento a priori a la pervivencia de una institucin ya ms que centenaria.

Finalmente, no quisiera dejar de resear, aunque sea brevemente, todos los servicios del Museo que no son tan visibles, pero indispensables para una buena gestin del mismo: seguridad, mantenimiento,limpieza, jardinera, etc. Asimismo consideramos muy importante la existencia de espacios de comercializacin complementaria del centro (ya que la visita al mismo o el uso de sus espacios para actos culturales son gratuitos), como la tienda del museo o la cafetera. De esta ltima quisiera destacar que su significacin sobrepasa al propio museo, configurndose como punto de referencia en la ciudad y marca en el espacio urbano; pero al mismo tiempo, esta publicidad indirecta y boca a boca supone la ms rentable publicidad con la que cuenta el Museo Arqueolgico de Murcia como entidad.

Murcia. Est muy bien que los bienes muebles arqueolgicos recuperados en las actuaciones se depositen en los museos municipales reconocidos ms cercanos al lugar de hallazgo, pero esto supone asimismo que debe darse una salida para aquellos territorios donde no hay museos reconocidos. Tampoco creemos que dichos bienes patrimoniales histricos deban depositarse en cualquier sitio, por muy locales que sean, si no cumplen las condiciones de seguridad y conservacin de los mismos. La preservacin del patrimonio cultural y artstico comn debe quedar siempre por encima de otras consideraciones polticas o descentralizaciones de cara a la galera. Adems debemos recordar que grandes municipios, arqueolgicamente hablando, como Moratalla o la propia Murcia, no cuentan con museos reconocidos en la Red Regional (por falta de voluntad poltica de sus autoridades locales de solicitar la inclusin en la misma), lo que imposibilita que los materiales fruto, por ejemplo, de las intervenciones preventivas o de gestin en solares de la capital regional se depositen en otro lugar que nuestro Museo de gestin autonmica. 3.- Discurso sintetizador de la arqueologa regional Murcia: vertebra el sentido de identidad cultural regional. Igual-

mente debemos sealar que, junto con la prioridad de desarrollar los discursos histricos y patrimonialistas de cada uno de los municipios y comarcas de la Regin de Murcia, debe existir una entidad que tenga como fin ltimo el desarrollo de la explicacin y difusin de la realidad patrimonial de la propia Regin, constituida hoy en da en Comunidad Autnoma un provincial, como elemento vertebrador de la identidad cultural y races de este territorio. 4.- Papel coordinador de la colaboracin entre los museos arqueolgicos locales: Red. La configuracin de una Red Autonmica con los Museos reconocidos, lejos de suponer un factor de divisin o de merma del papel del Museo Arqueolgico de Murcia, estimamos que refuerza y viene a poner en candelero la necesidad de la existencia de un ente coordinador entre todos ellos, en la articulacin de polticas de colaboracin comunes. Esta es una misin compartida con el Servicio de Exposiciones y Museos de la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales de la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia, pero a diferencia de estos servicios tcnicos (de los que dependemos orgnicamente), que se dedican a todos los museos regionales, desde el Museo Arqueolgico de Murcia

2.- Cubre la laguna de los municipios sin Museo reconocidos C.A.R.M, como

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podemos dedicarnos ms especficamente a las polticas comunes y de colaboracin entre los museos de ndole arqueolgica. 5.- Elemento dinamizador de los intercambios-prestamos de piezas. Otras de las misiones que estimamos que puede y debe desarrollar el nuevo Museo Arqueolgico de Murcia es la de potenciar el desarrollo de las polticas y protocolos de intercambio de piezas arqueolgicas entre los museos de la red. Estimamos muy conveniente superar los discursos localistas de posesin de las piezas5, sustituirlo por uno mucho ms rico y solidario de aprovechamiento conjunto de estos bienes patrimoniales de todos, donde las piezas, de forma organizada y tcnicamente controlada, pueda moverse entre los centros de la red en prstamos de media o larga duracin y exposiciones itinerantes, que lleven la cultura arqueolgica murciana a todas las comarcas de la Regin de Murcia. No va en detrimento de los habitantes de un municipio que una pieza seera de su museo salga una temporada del mismo y vaya a la capital o a otras localidades de la Regin, y en reciprocidad puedan venir piezas muy representativas del lugar que, por razones varias, se depositaron en su momento en el museo central de la provincia. Al contrario, lo que resulta

completamente surrealista es la situacin actual en la que parece ms fcil que se preste una pieza arqueolgica para una exposicin en Madrid, incluso al extranjero, pero impensable que pueda ir al museo regional en Murcia capital. 6.- Sustentador de polticas de investigacin de la Consejera. Recientemente se han constituido una serie de Centros de Investigacin asociados a los museos de gestin autonmica, desde los que desarrollar las tradicional actividades cientficas y de investigacin de dichas entidades. En el caso del Museo Arqueolgico de Murcia se ha denominado con el trmino genrico de Centro de Estudios Arqueolgicos, dado el carcter global e interdisciplinar del centro6, pero tambin muy centrado en los mundos de la Edad del Bronce en la Prehistoria reciente y del mundo romano en la Antigedad Clsica, por ser aquellos peor representados por los otros centros de estudios existentes. Adems, dado su carcter central, su privilegiada ubicacin en la capital y muy cercano a la Universidad de Murcia, la nica con estudios de Historia y Arqueologa, el Museo Arqueolgico de Murcia desempea misiones de colaboracin en la organizacin de las actividades programadas por los otros centros de estudios, como el centro de interpretacin de Mo-

ratalla, especializado en el arte rupestre y, por extensin, en las primeras fases de la prehistoria, o con el Museo del Cigarralejo de Mula, para los estudios de poca ibrica. Un caso muy especial es la relacin con el Museo de Santa Clara de Murcia, que alberga las colecciones arqueolgicas de poca medieval desglosadas recientemente de nuestro propio centro, ya que, aparte de la ntima cercana fsica (no ms de dos-

cientos metros nos separan en la misma avenida) y el comn origen y titularidad, nos une la prctica de colaboracin institucional, la carencia de instalaciones de servicio del nuevo museo islmico y que los fondos de dichas pocas se alberguen todava en nuestros almacenes, por lo que las interrelaciones son constantes. 7.- Apoyo tcnico. Otros aspecto, que no por tcnico y de ndole ms funcional, resulta menos importante, es la existencia

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en nuestro centro de personal tcnico y una serie de departamentos con los que, lamentablemente, generalmente no cuentan otras entidades de la Red. La existencia de un Taller de Restauracin, el departamento de didctica, una bien dotada Biblioteca, con publicaciones peridicas consolidadas y ampliamente reconocida en los intercambios bibliogrficos, o el papel coordinador en Murcia de la plataforma DOMUS de Gestin Integral de Museos, para la catalogacin de los ingentes fondos y colecciones de nuestros museos arqueolgicos. Ello, ms que suponer un elemento meramente diferenciador y aislante de los otros centros, nos impone un papel de hermano mayor, colaborando y poniendo nuestras posibilidades al servicio de toda la red. As, por ejemplo, tratamos piezas de otros museos reconocidos o problemticas especiales de materiales recin recuperados, sin mirar en donde radica el depsito oficial de la misma, o asesoramos a los museos de la red en todas aquellas cuestiones tcnicas que nos demandan. En definitiva, desarrollamos funciones de primera lnea en cuantas propuestas de trabajos coordinados se plantean entre los museos arqueolgicos de la Regin. 8.- Relacin con la Universidad. La cercana con la Universidad de Murcia nos permite no solo programar y organi-

zar conjuntamente cursos especficos de ndole arqueolgica, sino tambin brindar una amplia gama de prcticas profesionales a sus alumnos de ltimos aos de varias especialidades7. Es una colaboracin muy provechosa dado que junto con ese primer acercamiento de futuros profesionales de diferentes ramas a la realidad de los museos, a veces muy desconocidas a priori para ellos, y posible salida profesional, nos abre nuestra perspectiva museolgica y nos permite desarrollar iniciativas interdisciplinares en los diversos departamentos. Adems, desarrollamos nuestra propia poltica de formacin del personal de museos, por medio de prcticas y becas de colaboracin para recin titulados y la formacin especfica que desarrolla el Centro de Estudios de Museologa del MUBAM. 9.- Memoria Histrica de la Arqueologa Regional. Un centro que, aunque recientemente renovado y puesto de nuevo en marcha, cuenta ya con un devenir ms que centenario e ntimamente relacionado con todo el desarrollo de la arqueologa regional murciana desde sus orgenes, que est llamado a constituirse en la columna vertebral de su memoria histrica y de anlisis de su propia historia, la revisin historiogrfica de sus primitivos tiempos y actor de la revisin de unos estudio y materiales, que hijos de sus tiempos, se presentan ya

obsoletos ante las nuevas tcnicas y metodologa de anlisis arqueolgico. 10.- Motor de la Nueva Museologa Murciana del Siglo XXI. Finalmente, y a modo de resumen o de titular, si se me permite la pretensin, podemos concluir que el Museo Arqueolgico de Murcia, renovado en su nuevo montaje expositivo e instalaciones, est llamado a desarrollar un papel central de motor de la Nueva Museologa Murciana para este siglo que empezamos y de los estudios de Arqueologa regional, en sus variados campos. BIBLIOGRAFIA
Castelo Ruano, R., (1995): El templo situado en el Cerro de Los Santos, Montealegre del Castillo, Albacete. Verdolay, 5. pp.79-89. Fernndez de Avils, A., (1941-1942): Noticias sobre el busto romano de Jumilla (Murcia) en el Museo Arqueolgico Provincial. Boletn del Seminario de Arte y Arqueologa, 1941, 1942. p. 331. Fernndez de Avils. A., (1942a): Las primeras investigaciones del Cerro de Los Santos (Montealegre del Castillo, Albacete). Boletn del Seminario de Arte y Arqueologa de Valladolid. Fernndez de Avils, A., (1942b): La arqueologa murciana a travs del Museo Arqueolgico Provincial (1942), en Memorias de los Museos Arqueolgicos Provinciales 1940- 1941. Madrid, 1942. Pgs. 97-118. Fernndez de Avils. A., (1943): Notas sobre la necrpolis ibrica de Archena (Murcia). Archivo Espaol de Arqueologa XIV. Madrid. 115-121.

Fernndez de Avils. A., (1947): Poblado ibero- romano del Castillo de los Garres (Murcia). III CASE. Pp. 256- 261. Page Pozo, V. y Garca Cano, J.M., (1991): La necrpolis ibrica de Archena: revisin de los materiales y nuevos hallazgos Verdolay 2, pgs. 109 y ss.

nOtaS
1

nicamente interrumpido por los avatares de la Guerra Civil, por los mandatos provisionales de Miguel Santiago Rodrguez (enero 1938 - junio 1938) y Elena Pez Ros (junio 1938-1939)

Que llegar a publicar un avance de este proyecto en la revista del Museo Verdolay n9 Proveniente de la coleccin Salamanca y depositada por el Museo Arqueolgico Nacional aqu.

Museo de Santa Clara la Real, a escasos 300 metros de nuestro centro. Que por otra parte son jurdicamente inexactos dado que todo el patrimonio arqueolgico regional es por ley de todos los ciudadanos y corresponde, por transferencia de competencias, a la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia, su preservacin, custodia y gestin. Sin querer entrar en competencia con los centros hermanos ubicados en los museos de gestin autonmica, pero no renunciando a ningn campo especfico ni a compartir con ellos la dedicacin cientfica. Alumnos de Arqueologa e Historia del Arte, de Pedagoga y de Turismo, entre otros.

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Centro de Interpretacin BARCO FENICIO DE MAZARRN (MURCIA)

MARA MARTNEZ ALCALDE
Arqueloga Municipal del Ayuntamiento de Mazarrn y Directora del Museo Arqueolgico Municipal de Mazarrn Factora Romana de Salazones Factora Romana de Salazones C/ La Torre-C/ San Gins, Puerto de Mazarrn (Murcia ) Telf.: 968 59 52 42 factoriaromana@mazarron.es www.mazarron.es/historia/museo_arquelogico.asp

reSuMen Con la ejecucin del proyecto de este centro interpretativo se pretende satisfacer la solicitud de informacin realizada por parte de los visitantes y de los mismos residentes acerca del Barco Fenicio Mazarrn 2. El barco, del s. VII a.c., est sumergido en la Playa de la Isla del Puerto de Mazarrn, protegido y an en fase de estudio. Su creacin favorecer, adems, una mayor implicacin con la proteccin del patrimonio arqueolgico en una zona que cuenta con una gran riqueza patrimonial y una importante tradicin de actividad arqueolgica. PalaBraS clave Mazarrn, centro de interpretacin, yacimiento subacutico, barco, fenicio, pecio, cargamento de naves, mineral, lingotes, plomo, comercio martimo, navegacin, construccin de barcos.

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MaZarrn. mARcO GeOGRFIcO, e HIStRIcO-ARqueOLGIcO El trmino municipal de Mazarrn se ubica en el sureste de Espaa, en Murcia, ocupando una depresin costera miocnica entre las Sierras de Almenara y del Algarrobo. Tradicionalmente, los tres ejes de la economa mazarronera han sido la agricultura de secano, la pesca y la minera. La aridez climtica ha favorecido una agricultura tradicional de secano que, en la actualidad, ha sido sustituida por una pujante agricultura de regado que, junto al turismo y las modernas pesqueras, constituyen las bases econmicas actuales de la zona. En la zona de Mazarrn y Puerto de Mazarrn se localiza un considerable patrimonio histrico y arqueolgico, habindose documentado gran nmero de yacimientos que cubren un amplio abanico cronolgico, desde el Paleoltico a la actualidad. Algunos de estos yacimientos forman parte destacada de la historiografa arqueolgica espaola, arrancando la investigacin cientfica con los trabajos de pioneros como los hermanos Siret, u otros ingenieros relacionados con la minera del S. XIX y comienzos del S.XX.

el PuertO de MaZarrn en LA AntIGeDAD El Puerto de Mazarrn, ubicado bajo el denominado Cabezo del Faro, ha sido desde la Antigedad la principal salida martima del municipio y se encuentra en el centro de una baha y fondeadero natural bien protegidos, situado entre los cabos Tioso y Cope: el Golfo de Mazarrn. La costa que actualmente presenta Mazarrn ha sufrido diversas variaciones a lo largo de los siglos. En poca protohistrica, en una primera lnea de costa se situara un conjunto de pequeas islas (el Cabezo del Castellar, la Punta de Nares, la Punta de los Gavilanes, la Punta de la Rella, el Cabezo del Puerto y la Isla de Adentro) unidas casi todas por un cordn litoral1 formado por los sedimentos arrastrados por la Rambla de las Moreras, a excepcin de la Isla de Adentro que todava hoy en da se mantiene separada. Al norte de este cordn litoral que una los islotes exista una zona ocupada por lagunas costeras (Lillo Carpio, 1987) al margen de las cuales se formaba otra lnea de costa ms al interior. Este rea lagunar interior mantuvo hasta los aos sesenta del pasado siglo XX una explotacin de salinas, hasta el relleno de la zona (113,25 hectreas) en 1961 que,

Golfo de Mazarrn entre los Cabos Tioso y Cope

lgicamente, produjo el cese de la produccin de sal con la construccin de la urbanizacin Ordenacin Baha (Correa, 2004), que cambi definitivamente el aspecto de la costa. A esta variacin hay que aadir la extraccin de arena de las playas, lo que modificara an ms el perfil litoral (Lpez Bermdez, 1982) y, en las ltimas dcadas, esa dinmica costera se completa con la construccin del puerto deportivo, en un rea cercana a la Isla de

Adentro o Isla de Paco, que provoc un cambio de corrientes marinas que originaron la acumulacin de arenas en la zona del Gachero, desapareciendo de la Playa de la Isla, motivo que destap, en parte, el yacimiento arqueolgico subacutico de los pecios fenicios que hoy conocemos. En trminos generales y como consecuencia de las investigaciones arqueolgicas realizadas en la zona, destaca el papel

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del mar y del medio marino en diferentes momentos culturales: desde los tempranos marisqueos como medio de subsistencia documentados en yacimientos como El Cabezo del Plomo (Neoltico final-Calcoltico) (Muoz Amilibia, 1993) avanzando en otras diferentes fases cronolgicas en las que se ha constatado el aprovechamiento de los recursos del medio marino tambin con testimonios relacionados con apoyo a la navegacin, la incentivacin del comercio indgena de cabotaje y del forneo, asociado a practicas de intercambio en el Mediterrneo en fase protohistrica, ligados a la extraccin, en Mazarrn, de ciertos recursos minerales, fundamentalmente la explotacin de minerales argentferos (Ros Sala y Lpez Precioso, 2005) que tambin fue luego principal actividad de la ocupacin del territorio en la posterior poca romana, cuando todo el trmino municipal de Mazarrn presentaba una fuerte densidad ocupacional relacionada con las tres bases de la economa de la zona a lo largo de toda su historia: la pesca, la agricultura y la minera basada en yacimientos metalferos de cobre, hierro, plomo y plata. Como hemos visto, la minera ha potenciado una copiosa actividad comercial, aunque atencin especial merecen los restos conservados de poca tardoantigua, ya

que en ese momento cronolgico Mazarrn fue, adems, un enclave muy vinculado a las pesqueras y a la comercializacin de salazones y salsas de pescado, actividad por la que contamos con la presencia arqueolgica de los restos de una factora de salazones (Iniesta Sanmartn y Martnez Alcalde 2004; Martnez Alcalde e Iniesta Sanmartn 2005 y 2007) hoy en da musealizada, a lo que habra que sumar otros testimonios y restos arqueolgicos de instalaciones relacionadas con la propia factora como es el caso de la Casa Romana de la Calle Era, vivienda conservada que puede considerarse un ejemplo de la arquitectura urbana de los siglos IVV d.C. La vinculacin marina de Mazarrn se mantiene, igualmente, al final de los siglos XV y XVI, relacionada con la explotacin de salinas y con los embarques y salidas de mercancas desde el puerto de Mazarrn de mineral de alumbre para su comercializacin en Europa. La vocacin martima se mantiene hoy en da, cuando el mar juega todava un papel considerable, manifestado a travs de cierta actividad abocada al recurso pesquero y, cada vez en mayor medida, al sector turstico, conformando la vida cotidiana de sus gentes y las culturas que sucesivamente han ocupado este territorio.

PeciO de la Playa de la iSla del PuertO de MaZarrn (S. vii a.c.)

el yacimiento arqueolgico subacutico, su descubrimiento y las intervenciones arqueolgicas

La zona comprendida entre la Isla de Paco (o Isla de Adentro) y la Playa de la Isla, en el Puerto de Mazarrn, constitu-

y en el pasado, dadas sus caractersticas, un fondeadero natural idneo para el trnsito de naves de pequeo calado que podran aqu encontrar el necesario abrigo para pasar las noches a resguardo, facilitar la espera de operaciones de carga y descarga y posibilitar la llegada de otras pequeas embarcaciones que permitirian el trasvase de mercancas y personas hasta tierra, donde no era posible

Playa de la Isla. Vista general

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acceder con naves de gran calado. En la Playa de la Isla del Puerto de Mazarrn, el C.N.I.A.S2 descubri en 1988 y 1989, a raz de unas prospecciones subacuticas, diversos fragmentos de un barco al que se asociaba un cargamento de materiales que seran fechados en poca fenicia (la quilla completa, restos de nueve tracas y cuatro cuadernas). Sobre estos restos se llevaron a cabo diferentes intervenciones arqueolgicas entre los aos 1991 y 1995 y, finalmente, fueron extrados para ser tratados durante los ltimos aos. En la actualidad estn expuestos en el Museo Nacional de Arqueologa Subacuatica. ARQUA, en Cartagena. Estos restos fueron denominados Mazarrn 1, para diferenciarlos de un segundo barco hallado posteriormente en las proximidades y mucho ms completo, y que llamamos Mazarrn 2.
Mazarrn 2

desarroll la campaa de excavacin propiamente dicha de Mazarrn 2. El barco Mazarrn 2 como decamos, est casi completo y conservado in situ frente a la Playa de la Isla. Tiene unas dimensiones3 aproximadas de 8,15 m. de eslora y 2,20 m. de manga, y su cargamento estaba constituido, fundamentalmente, por lingotes de mineral de plomo. Tambin se localiz el ancla, que es la ms antigua de su tipo (de caa, cepo y ua) aparecida hasta la fecha en el Mediterrneo.
El barco Mazarrn 2 (Foto: ARQUA)

interaccin feniciosindgenas en Mazarrn

La presencia de fenicios en Mazarrn demuestra las relaciones que stos mantenan con las comunidades indgenas, desde, al menos, el siglo VII a.C., con contactos comerciales en el litoral e, incluso, con asentamientos del interior, a donde accedan a travs de la rambla de las Moreras hacia el valle del Guadalentn. Ciertos asentamientos litorales indgenas estaran ubicados en pequeas pennsulas unidas por una restinga o cordn litoral que hoy configura la lnea de playa que discurre entre el Cabezo del Faro y la desembocadura de la Rambla de las Moreras, como seran la Punta de Nares, el Cabezo del Castellar o la Punta de los Gavilanes, donde se ha hallado cermica fenicia en determinados niveles4 (Ros Sala y Lpez Precioso, 2005) de este yacimiento. Ms al interior y separada por las zonas bajas donde se encontraban humedales (marismas) y lagunas costeras, separadas del mar por el cordn litoral antes mencionado, al margen de esta rea deprimida de las desaparecidas lagunas (Dabrio y Polo, 1981 y 1993) y marjales y de las desaparecidas explotaciones salineras, se encuentra

la Loma de Snchez donde tambin se ha localizado cermica fenicia y presencia en su entorno de actividades relacionadas con la transformacin de mineral. Igualmente, la Isla de Adentro sera, en el momento de la presencia fenicia, fondeadero pues se la relaciona con materiales cermicos correspondientes a alguno de los barcos y tambin con material recuperado de los siglos III-II a.C. que parecen hablar de la existencia de algn pecio de esas fechas. Por otro lado, tambin se tienen datos sobre el hallazgo de un cepo de ancla de plomo hallado frente a la Roca del Faro6 , en el Puerto de Mazarrn, con inscripcin en escritura fenicia cuya trascripcin seria: NWN/ BYT DGN/KS/T (Ramallo y Berrocal, 1994 : 84) Estos contactos los vemos tambin derivados de datos como el hallazgo de osamentas de elefantes recuperadas en el Canal de las Salinas, las cuales se acompaan de materiales de fechas ms recientes (entre los siglos IV-II a.C), as como el hallazgo de cermicas fenicias del Crculo del Estrecho, en el desaparecido Cabezo de la Isla o Cabezo de las Salinas6 (Pueblo Salado), zona actualmente urbanizada, antigua loma que discurra a lo largo de la Playa de la Isla.

A partir de 1994 se localiz (Arrellana et alli, 1999) el mencionado Mazarrn 2, otro barco de poca fenicia, ms completo que el anterior, y que, adems, conservaba el cargamento interior. Entre junio de 1995 y octubre de 1999 se realizaron prospecciones y se localizaron abundantes materiales fenicios; y entre octubre de 1999 y julio de 2000 se

El Mazarrn 2 se considera el barco ms completo y ms antiguo conocido que se ha excavado en el fondo del mar y, adems del valor intrnseco del hallazgo, su descubrimiento aporta una informacin valiossima y nica sobre, entre otros, la tcnica de construccin naval fenicia, de los cargamentos y del comercio martimo.

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Museo 14 Centro de Interpretacin Barco Fenicio de Mazarrn (Murcia) justificacin y origen del proyecto del centro interpretativo del Barco Fenicio de Mazarrn

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gran riqueza patrimonial y una importante tradicin de actividad arqueolgica. El proyecto est realizado a travs del Consorcio Turstico de Mazarrn, organismo formado por la Consejera de Cultura y Turismo de la Regin de Murcia y por el Ayuntamiento de Mazarrn, destinado a invertir en el municipio para fomentar la idea de destino turstico relevante, gracias a la puesta en valor de su patrimonio natural, histrico y arqueolgico. El proyecto es parte de una propuesta global de dinamizacion turstico-cultural, que implica abordar un conjunto de actuaciones complementarias entre s, con objetivos generales de accesibilidad, imagen de destino cultural, creacin de infraestructuras y equipamientos bsicos culturales.
Otros proyectos de recuperacin del patrimonio de Mazarrn

Actualmente, el barco fenicio Mazarrn 2 no est visible ya que se encuentra en el fondo de la Playa de la Isla, cubierto con una gran estructura metlica (caja fuerte) como medida de proteccin y an en fase de estudio.

Estructura de la caja fuerte protectora del barco Mazarrn 2. El barco se encuentra guardado en su interior (Foto: ARQUA)

El proyecto de construccin del Centro de Interpretacin del Barco Fenicio de Mazarrn surge hace unos cuatro aos como respuesta a la demanda de los vecinos del municipio que desean que el barco permanezca en el propio Mazarrn, y para satisfacer la solicitud de informacin acerca del barco fenicio realizada por parte de los visitantes y de los mismos residentes. La ejecucin del proyecto pretende, adems, favorecer una mayor implicacin con la proteccin del patrimonio arqueolgico en una zona que cuenta con una

La cooperacin entre el ayuntamiento y la administracin regional ha permitido poner en marcha una serie de proyectos de recuperacin del patrimonio arqueolgico y cultural municipal, de los que podramos citar, entre otros: Museo Factora Romana de Salazones. Sealizacin y consolidacin del asen-

tamiento del perodo Neoltico final Calcoltico del Cabezo del Plomo. Sealizacin y consolidacin de la Villa Romana de la Playa del Alamillo. Sealizacin y restauracin de la Balsa Romana del Alamillo. Musealizacin de la Casa Tardorromana de la Calle Era del Puerto de Mazarrn. Excavaciones arqueolgicas, proyecto de restauracin y proyectos de ajardinamiento del Castillo de los Vlez de Mazarrn. Actuaciones de restauracin y musealizacin en las torres costeras del municipio, estableciendo una ruta de visita a las mismas. Diversos proyectos de catalogacin y proteccin del patrimonio minero e industrial de Mazarrn, habindose concluido el proceso de catalogacin para su proteccin como Bien de Inters Cultural (BIC) de los principales cotos mineros del municipio y estando en su arranque el proyecto de musealizacin del futuro Centro de Interpretacin de la Fbrica Vieja de Alumbres.

cionadas demandas y del propio inters de la corporacin en trabajar para que el pecio fenicio sea uno de los ms importantes atractivos con los que cuenta el municipio de Mazarrn. Como hemos dicho, se plantea dentro del Consorcio Turstico de Mazarrn (Ayuntamiento de Mazarrn y Consejera de Cultura y Turismo de la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia). El Gerente del Consorcio Turstico de Mazarrn es D. Po Garrido Urbano. El presupuesto se sita en torno a los 200.000,00 , adjudicado en dos fases: En la primera fase, a travs de un concurso de ideas, para la redaccin del proyecto y ejecucin de las obras, por importe de 150.000,00 . La obra ha sido adjudicada a la empresa EALSA Construcciones S.L. Una vez seleccionado el continente, se procedi a la licitacin de los contenidos del mismo, por importe de 50.000,00 , adjudicado a la empresa Ligia Comunicacin y Tecnologa S.L.
el edificio del centro de interpretacin

crditos administrativos y financiacin del proyecto del centro de interpretacin

El proyecto del Centro de Interpretacin del Barco Fenicio es fruto de las men-

Actualmente en fase de ejecucin, se ubica en una zona muy prxima al lugar

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donde se encuentra el pecio, en la misma Playa de La Isla. El edificio tiene unos 60 m 2, aproximadamente y es una construccin modular de hormign aligerado. La configuracin del edificio del Centro de Interpretacin est basada en la metfora del barco fenicio Mazarrn 2, con cerramientos constituidos por dos arcos de crculo simtricos, uno de ellos opaco y el otro semi-difano, que deciden la distribucin espacial y la consecuente ubicacin de los elementos y sistemas expositivos El cerramiento por la parte frontal es acristalado. Las dos puertas de cristal de acceso y salida, en los extremos del edificio, permiten la visualizacin del centro desde el exterior. Al mismo tiempo, en su interior, una gran pantalla de proyeccin realizada sobre placa tipo pladur, permiRecreacin de la fachada Centro de Interpretacin Barco Fenicio de Mazarrn (LIGIA COMUNICACIN Y TECNOLOGIA, S.L)

te obtener la graduacin de luz suficiente para visualizar la proyeccin del DVD.

el discurso expositivo del centro

La propuesta tcnica es crear un espacio nico que permita al visitante tomar referencia de los diferentes elementos que en l se disponen, as como del recorriInterior Centro de Interpretacin Barco Fenicio de Mazarrn (LIGIA COMUNICACIN Y TECNOLOGIA, S.L)

do que ha de hacer: una zona de acceso y atencin al pblico y otra de exposicin temtica con elementos y sistemas expositivos de vinilo translcido, paralelos al muro opaco, en los que se ofrecer al visitante, mediante textos e imgenes, un programa interactivo de consultas en base de datos sobre diferentes aspectos relacionados con el barco, tales como: Informacin relativa a los restos hallados, con descripcin grfica de los mismos, contextualizacin y relacin

con restos similares de otras partes del mundo. Colonizacin y navegacin fenicia en general. Informacin y datos de yacimientos arqueolgicos con testimonios de la actividad minera, comercial, etc. El papel de la minera en la poca de la colonizacin. Tipos de enclaves fenicios y, en particular, los aspectos del propio yacimiento de la Playa de la Isla. Descubrimiento, excavacin, cargamento de naves y paralelos de la actividad fenicia reflejada en Mazarrn y vinculacin con otros yacimientos del municipio. Visualizacin y comprensin del conjunto arqueolgico. Monitores de pantalla tctil, para acceder al programa interactivo de consultas en base de datos, en un formato que facilitara mantenerla actualizada.

tres grandes pantallas coordinadas que permitirn ofrecer imgenes simultneas, tanto diferenciadas (tipo mosaico) como conjuntas (panormicas), en las que se proyectar un audiovisual en el que el visitante podr ver la localizacin del yacimiento el fondo en el que reposan los restos (casi a tamao real), y seguir el proceso de excavacin arqueolgica submarina realizada. El proyecto del Centro se completa con un rea destinada a una maqueta del barco fenicio Mazarrn 2 realizada a escala 1:3. La informacin bsica de los aspectos desarrollados en funcin de la temtica a tratar se concreta en nueve paneles :
Zona pantallas panormicas para proyeccin de audiovisual Centro de Interpretacin Barco Fenicio de Mazarrn (LIGIA COMUNICACIN Y TECNOLOGIA, S.L)

Adems, habr una zona de proyeccin panormica con

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Los fenicios en oriente. La sociedad fenicia. Religin y mundo funerario. La cultura material. La navegacion. Los fenicios en el Mediterrneo. La construccion de barcos. Los pecios Mazarrn 1 y Mazarrn 2. Interaccin fenicios-indigenas en Mazarrn.
recapitulacin:

esta cultura con el mundo fenicio en el Mediterrneo. La creacin del pequeo centro interpretativo, adems de cubrir la mencionada laguna informativa mediante una exposicin didctica dirigida a una poblacin con una fuerte presin turstica, est favoreciendo, por otro lado, una mayor implicacin con la proteccin del patrimonio arqueolgico. La configuracin del edificio del Centro de Interpretacin est basada en la metfora del barco fenicio Mazarrn 2, con cerramientos constituidos por dos arcos de crculo simtricos, uno de ellos opaco y el otro semi-difano, que deciden la distribucin espacial y la consecuente ubicacin de los elementos y sistemas expositivos. La propuesta tcnica del proyecto Centro de Interpretacin del Barco Fenicio de Mazarrn es la de crear un espacio nico que permita al visitante tomar referencia de los diferentes elementos que en l se disponen, as como del recorrido que ha de hacer. BIBLIOGRAFA:
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CABRERA BONET, P; PINEDO REYES, J; ROLDAN BERNAL, B; BARBA FRUTOS, S; PERERA RODRIGUEZ, J.(1997): Campaa de cubricin el yacimiento subacuatico de la Playa de la Isla (Mazarrn - Murcia). Memorias de Arqueologa 6, 1991, III J.A.R.mayo de 1992, Murcia. Murcia. Pgs.149-156. C.N.I.A.S. (1992): Actuaciones subacuticas en la costa de la Regin de Murcia. III J.A.R. Murcia. Pg. 18. CORREA CIFUENTES, C. (2004): Prospecciones en las Ramblas de las Moreras y los Lorentes (Mazarrn) 1997, 1998, 1999, 20001. Memorias de Arqueologa 12, 1997. Murcia. Pgs. 715-735. DABRIO, C. J. y POLO, D. (1981): Dinmica y evolucin costera del l Puerto de Mazarrn (Murcia). Boletn de la Real Sociedad Espaola de Historia Natural. Seccin Geolgica, Tomo 79, N 3-4, 1981, pags. 225-234 DABRIO, C. J. y POLO, D. (1993): Dinmica y evolucin del litoral de El Puerto de Mazarrn (Murcia), V Reunin Nacional de Geologa Ambiental y Ordenacin del Territorio. Murcia, pp. 853-868. GUERRERO, V.M. (1998): Los mercantes feniciopnicos en la documentacin literaria, iconogrfica y arqueolgica. III Jornadas de Arqueologa Subacutica (Univ. de Valencia, 1997), Valencia: 197-228 [Tambin en Costa, B.; Fernndez, J. (eds.) 1998: Rutas, navos y puertos fenicio-pnicos. XI Jornadas de Arqueologa Fenicio-Pnica (Eivissa 1996), Eivissa: 61-104]. NEGUERUELA MARTNEZ, I. (1997): El barco fenicio de la Playa Isla (Mazarrn, Murcia). Las actuaciones. del Museo Nacional de Arqueologa Martima en 1996. VIII J.A.R. Murcia. Murcia. Pgs. 27-28. NEGUERUELA MARTNEZ, I. (2002): Excavaciones arqueolgicas subacuaticas realizadas por el Centro Nacional de Investigaciones Arqueolgicas Submarinas en el yacimiento de la Playa de la Isla (Mazarrn). Memoria de la Campaa de 1995. Memorias de Arqueologa 10, 2002,VII J.A.R. mayo de 1996, Murcia. Pgs.149-156.

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La creacin del Centro de Interpretacin del Barco Fenicio se acomete a travs del Consorcio Turstico de Mazarrn, organismo destinado a canalizar las acciones pertinentes que conviertan al municipio de Mazarrn en un destino turstico relevante, gracias a la puesta en valor de su patrimonio natural, histrico y arqueolgico, con la participacin de la Consejera de Cultura y Turismo y el Ayuntamiento de Mazarrn. Con la ejecucin del proyecto del centro interpretativo se pretende atender la demanda turstica y local de informacin sobre el pecio fenicio Mazarrn 2, del s. VII a. C , que est sumergido, protegido y an en fase de estudio, ofreciendo una respuesta adecuada en la zona a la necesidad de conocimientos sobre la cultura fenicia y, al mismo tiempo, relacionando

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Museo 14 El Museo Arqueolgico de Murcia. Un Proyecto de Museo para la Murcia del S.XXI
ROLDAN, B.; PERERA, J.; BARBA, J. Y PINEDO, J. (1990): El fondeadero de la Playa de la Isla. Simposium internacional sobre sociedad y cultura pnica en Espaa. Cartagena, Nov. 1990. ROS SALA, M.M. (2005): La Punta de los Gavilanes, en el contexto histrico de Mazarrn. Carlantum. Jornadas de estudio sobre Mazarrn .Actas II Jornadas. U. Popular , Concejala de Cultura. Mazarrn. pgs.43-70 ROS SALA, M.M Y LPEZ PRECIOSO J. (2005): La ocupacin pre y protohistrica de la Punta de los Gavilanes (Puerto de Mazarrn): su aportacin a la configuracin del paisaje histrico de Mazarrn. Actuaciones realizadas en 2005 y proyecto de valorizacin. XVII Jornadas de Patrimonio Histrico. Intervenciones en el patrimonio arquitectnico, arqueolgico y etnogrfico de la Regin de Murcia. 2006 SANTOS BARBA, J; NEGUERUELA MARTINEZ, I; PERERA RODRGUEZ, J; PINEDO REYES, J; ROLDAN BERNAL, B., J, (1999): El pecio de la playa de la Isla. Puerto de Mazarrn (Murcia). Memorias de Arqueologa 8,1993,III J.A.R. mayo de 1994, Murcia. Pgs.195-199. CARTA ARQUEOLGICA DE MAZARRN. Servicio de Patrimonio Histrico. Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales de la Consejera de Cultura y Turismo de la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia. MARTNEZ ALCALDE, M. E. INIESTA SANMARTN, .: Factora Romana de Salazones de Puerto de Mazarrn Revista ArqueoMurcia n2 julio 2004 (www.arqueomurcia.com/revista/n2/htm/arqueomurcia.htm) INIESTA SANMARTN, A. Y MARTNEZ ALCALDE, M. Factora Romana de Salazones (Puerto de Mazarrn, Murcia) Revista de Museologa n33-34.Monogrfico Museos de la Regin de Murcia. Ao 2005 MARTNEZ ALCALDE, M. E INIESTA SANMARTN, . (2007): Factora Romana de Salazones del Puerto de Mazarrn. Gua del Museo Arqueolgico Municipal de Mazarrn. Ayuntamiento de Mazarrn.

nOtaS
1

Adems del progresivo descenso del nivel marino (Lillo Carpio, 1987).

2 Centro Nacional de Investigaciones Arqueolgicas Subacuaticas. 3. Los datos en relacin al pecio fenicio son extrados de las publicaciones correspondientes a las campaas de excavacin de la bibliografa anexa. 4

Los niveles Gavilanes III y II, pertenecen al Horizonte Protohistrico, relacionndose el primero con la presencia de fenicios occidentales en las costas del Sureste en los ss. VII y VI a.c. ( Ros Sala y Lpez Precioso, 2005). Datos sobre el hallazgo de un cepo de ancla de plomo hallado frente a la Roca del Faro, en el Puerto de Mazarrn, con inscripcin en escritura fenicia, cuya trascripcin segn Sola Sole, 1967:28 y ss. seria: NWN/BYT DGN/KS/T (Ramallo y Berrocal ,1994:84). Cermicas fenicias del Circulo del Estrecho en el desaparecido Cabezo de la Isla o Cabezo de las Salinas (Pueblo Salado), prospeccin de Santos y A. Iniesta: octubre 1988 . Datos de la Carta Arqueolgica de Mazarrn. Servicio de Patrimonio Histrico. Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales de la Consejera de Cultura y Turismo de la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia

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CARTAGENA PUERTO DE CULTURAS: La Gestin de los Museos en los Espacios Urbanos

AGUSTINA MARTNEZ MOLINA
Gerente Cartagena Puerto de Culturas Cartagena Puerto de Culturas Refugio-Museo de la Guerra Civil. Calle Gisbert, 10. 30202 Cartagena. Murcia Telf.: 968 50 00 93 informacion@puertoculturas.com agustinamm@puertoculturas.com www.cartagenapuertodeculturas.com

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intrOduccin Cartagena es una ciudad con ms de 2000 aos de historia, tiene una situacin estratgica privilegiada y un puerto que ha proporcionado a la ciudad el paso de distintas culturas y un patrimonio histrico, artstico y arqueolgico fruto de las huellas del pasado. Cartagena Puerto de Culturas es en la actualidad la marca turstica de la ciudad de Cartagena, fruto del desarrollo de un ambicioso plan de actuaciones que se inici en el ao 2001 a travs de un Consorcio integrado por la Comunidad Autnoma, el Ayuntamiento de Cartagena, la Cmara de Comercio, Confederaciones Empresariales, Universidad Politcnica y Autoridad Portuaria, una sociedad creada para tal fin. Cartagena Puerto de Culturas trabaja en la recuperacin del patrimonio y su mantenimiento, as como en la gestin del mismo desde el punto de vista turstico para el disfrute del visitante, por lo que nuestro principal objetivo es conseguir un desarrollo sostenible del sector turstico, mediante la inversin en recursos patrimoniales culturales y tursticos y de su ptima promocin y comercializacin.

pROGRAmAS De ActuAcIn De cARtAGenA pueRtO De culturaS

en la recuperacin de los recursos patrimoniales, como:

1. Centro de Interpretacin de la Mu-

ralla Pnica, creando un edificio contenedor de los restos arqueolgicos que quedan de la muralla de poca cartaginesa y de la cripta del siglo XVI y dando lugar a un espacio en el que se interpreta y conocen la muralla y la cripta. 2. Casa de la Fortuna: se ponen en valor los restos de una casa romana que aparecieron en los bajos de un edificio; de esta forma se han restaurado los restos de la vivienda para su visita; llevando a cabo tambin la restauracin y colocacin de pinturas murales que aparecieron en dicho yacimiento. 3. Decumano: se lleva a cabo una adecuacin arquitectnica y arqueolgica para poner en valor los restos de una calzada romana (una de las calzadas que cruzaba la ciudad en direccin Este-Oeste) as como de las termas y la zona comercial y de ocio que existi en esa zona en la poca romana. 4. Augusteum: edificio de carcter religioso, identificado como la sede de un colegio augustal. En este centro se

procedi a la excavacin y adecuacin de los restos as como de su interpretacin. En el interior del yacimiento se habla del foro romano y la relacin que este tuvo con el Augusteum. 5. RefugioMuseo de la Guerra Civil: se realiz una adecuacin de uno de los refugios construidos durante la Guerra Civil Espaola para su visita. En l se recrea la vida de la poca, los colegios, las casas y las experiencias de la guerra contadas en primera persona, as como los bombardeos que sufri la ciudad durante los tres aos que dur el conflicto. 6. Fuerte de Navidad o Centro de Interpretacin de la Arquitectura Defensiva de Cartagena y el Mediterrneo: se realiza una adecuacin arquitectnica con criterios de restauracin monumental para habilitar espacios que se utilizan como recepcin de visitantes sala de audiovisuales y salas de donde se ubica la exposicin permanente del Fuerte de Navidad. Dicha exposicin se encuentra situada en las distintas casamatas (salas donde se ubicaban originariamente las piezas de artillera) que forman el propio Fuerte y a travs de ellas podemos conocer la evolucin de Cartagena y sus defensas desde la antigedad.

Mejora de infraestructuras, como:

1. Centro de Interpretacin de la Historia de Cartagena o Castillo de la Concepcin: se llev a cabo una adecuacin de todo el entorno del Parque Torres habilitando una serie de rampas que facilitan el acceso hasta la misma torre del castillo. En el interior se puede visitar el Centro de Interpretacin de la Historia de Cartagena, donde el visitante puede conocer toda la evolucin histrica de la ciudad, desde que los Cartagineses la fundaron hasta la actualidad, y al mismo tiempo podemos contemplar una vista panormica de toda la ciudad, ya que este centro se encuentra en la cima de una de las cinco colinas que la rodean. 2. Ascensor Pasarela: obra de gran envergadura, ya que el ascensor comunica la calle Gisbert con el Parque Torres a travs de una pasarela que se encuentra a 45 metros de altura. Esta gran obra facilita el acceso al Centro de Interpretacin de la Historia de Cartagena (Castillo de la Concepcin). 3. Catamarn turstico: se construye un barco que complementa la oferta turstica de la ciudad y al mismo tiempo ayuda al visitante a conocer la importancia del puerto de Cartagena como punto estratgico y todas las fortalezas y castillos que protegan la entrada a la ciudad por mar.

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4. Bus turstico: se pone en marcha un bus turstico para que el visitante tenga la posibilidad de hacer un recorrido por la ciudad y conocer sus edificios ms emblemticos de una forma cmoda y rpida. 5. Sealizacin turstica: incluye sealtica de carcter direccional, informativa e interpretativa; de esta forma se facilita la llegada al punto de destino, se orienta al visitante y se informa del lugar donde se encuentra.
Puesta en marcha del producto

equipamientos y el 5% restante a estudios, promocin y gastos corrientes. Del presupuesto destinado a la gestin el 65% es autofinanciacin y el 35% restante es financiacin pblica (Comunidad Autnoma y Ayuntamiento de Cartagena). Toda la inversin y el esfuerzo que se ha hecho para su puesta en marcha est dando sus resultados, ya que hemos pasado de recibir en nuestra ciudad 30.000 visitantes en el ao 2003 a 240.000 visitantes en el ao 2008 y en estos cinco aos hemos recibido un total de 1.115.000 visitantes. Cartagena Puerto de Culturas, como centro de gestin integral del Patrimonio de la ciudad, est consiguiendo aunar los esfuerzos de las administraciones pblicas con el objetivo de optimizar los recursos disponibles y ponerlos a disposicin del visitante y de la ciudad, dando una imagen de unidad y uniformidad que influye en los estndares de calidad perseguidos por cualquier destino turstico a distintos niveles, desde el servicio al visitante, la potenciacin del sector turstico, as como la conservacin de los elementos patrimoniales y su continua actualizacin y potenciacin. Por otro lado se han creado productos destinados a pblicos objetivos como las

familias, con talleres para que todos los miembros puedan disfrutar de la historia de su ciudad, los escolares creando actividades didcticas, grupos de tercera edad y extranjeros adaptando las visitas a ellos. Tambin colaboramos con otras entidades como La Mar de Msicas, el Festival Internacional de Msica del Mediterrneo, Semana Santa, Cartagineses y Romanos, etc. En esta lnea, se colabora en la gestin del Teatro Romano y en el Museo Nacional de Arqueologa Subacutica forman parte de la amplia oferta de la ciudad. Asimismo, se ha contado con un amplio programa de comunicacin y difusin que ha hecho que Cartagena, ao a ao est mejorando su posicionamiento en el mapa turstico a nivel nacional e internacional.

Para la puesta en marcha del producto se llevaron a cabo una serie de acciones o planes: 1. Plan de marketing: se hizo un estudio para la creacin del producto y tener una poltica de promocin y se cre su imagen. 2. Plan de empresa: se desarroll el plan de viabilidad econmica del producto. 3. Plan de recursos humanos: estudio que comprendi las necesidades de personal, la seleccin y formacin del mismo, y la gestin del personal, creando distintos departamentos. Para poder llevar a cabo todo esto ,Cartagena Puerto de Culturas cont con una inversin de 12.000.000 de euros, de los cuales el 95% fue destinado a obras y

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Documentacin Museogrfica en el Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA: DOMUS

M CARMEN PREZ ALMAGRO M ESTHER GARCA GARCA TERESA FERNNDEZ AZORN
Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA P. del Muelle Alfonso XII, n 22 30.202 - Cartagena

reSuMen El Museo Nacional de Arqueologa Subacutica-ARQUA recoge una gran variedad de material de procedencia subacutica, debido a la riqueza de yacimientos subacuticos que tiene el litoral murciano. El proyecto Domus, que se viene desarrollando desde el ao 2002, es un programa informtico que permite gestionar todos los procesos y la documentacin que se genera en el trabajo diario de ARQUA, referente a cada pieza de los fondos museogrficos. La aplicacin documenta toda la historia del objeto desde su extraccin del pecio pasando por su registro en el museo, tratamiento de restauracin, documentacin grfica e investigacin hasta su ubicacin en coleccin reserva o exposicin permanente. Para llevar a cabo estas tareas es necesaria la colaboracin con el resto de reas sobre todo con los departamentos de Arqueologa, Restauracin, Documentacin grfica y Difusin. La finalidad del proyecto Domus en Arqua es la divulgacin del patrimonio subacuatico aplicado a travs de las nuevas tecnologas de la informacin. PalaBraS clave Museo, arqueologa subacutica, Cartagena, documentacin, catalogacin y DOMUS.

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intrOduccin Domus es una aplicacin informtica para la gestin musestica, desarrollada por el Ministerio de Cultura de Espaa, cuya intencin es ayudar a los tcnicos de los museos en su trabajo diario. Domus responde bsicamente al modelo de sistema de documentacin informatizado propuesto en el Proyecto de Normalizacin Documental de Museos del ao 1996, emprendido por la Subdireccin General de Museos Estatales; aunque con modificaciones sobre el proyecto inicial. Teniendo como director del proyecto a Andrs Carretero Prez, precursor del proyecto Domus. Atendiendo a las caractersticas del programa, destacar que Domus permite: Gestionar el proceso de bienes culturales en las colecciones del museo. Registrar, inventariar y catalogar fondos museogrficos y documentales. Asociar imgenes digitales en varios formatos al inventario/catlogo de bienes culturales. Registrar informes de conservacin y describir anlisis y tratamientos de restauracin de las colecciones. Gestionar los movimientos de fondos tanto dentro como fuera del museo (prstamos a exposiciones, depsitos en otras instituciones, etc.) Registrar y gestionar las entradas

temporales de bienes culturales ajenos al museo. Registrar, inventariar y catalogar la documentacin del archivo administrativo. Gestionar diversos registros necesarios para la administracin del museo: personal, correspondencia, material, directorio de personas e instituciones, etc. Gestionar la taquilla. Gestionar la tienda.

proyecto y nos pone al da de las novedades del programa, hacindonos visitas mensuales para revisar nuestro trabajo, tales visitas son realizadas por la tcnico de la empresa Pilar Elena Conejo, la empresa a la que nos referimos es Seproser. Haciendo un recorrido de todo el personal que ha pasado por Domus a lo largo de todas las campaas en el Museo, empezaremos por los coordinadores del proyecto que son los conservadores del centro: M ngeles Prez Bonet, Mara Garca-Rivero y Sergio Vidal lvarez. Tambin se ha contado con la colaboracin de la auxiliar de museo, Noelia de Dios Bazo. Como personal contratado por la empresa para el proyecto, y que son los que se encargan del trabajo diario con el programa durante las campaas, nombraremos a todos los tcnicos que han pasado por el proyecto: los jefes de equipo: Mara del Carmen Berrocal, Francisco Fernndez Matallana y M Carmen Prez; como catalogadores: Santiago Garca , M Carmen Prez, Ftima Gimeno y Teresa Fernndez; como documentalista: M Esther Garca. A da de hoy son tres el personal que trabaja en el proyecto, M Carmen Prez, M Esther Garca y Teresa Fernndez. Cuando comenzamos con el proyecto, la sede del actual Museo Nacional de Ar-

queologa Subacutica antes Museo Nacional de Arqueologa Martima y CNIAS, se ubicaba en el Dique de navidad, all estuvimos hasta Octubre del presente ao que nos trasladamos a la nueva sede en el Paseo del Muelle Alfonso XII en Cartagena. Domus, como se ha comentado anteriormente permite realizar numerosas tareas de gestin para el museo, pero nos centraremos en el registro, catlogo e inventario de los fondos. metODOLOGA De tRABAjO Cuando empezamos a trabajar con el programa, nos encontramos en Domus con un total de 23277 registros resultantes del volcado inicial que se hizo en Domus antes de llegar nosotros. Las fuentes documentales volcadas en Domus han sido parte del inventario general de los fondos del Museo con 14659 registros en Access, los inventarios del Proyecto Costa (1998, 1999, 2000, 2001) en Excel y finalmente las campaas de prospeccin y excavacin realizados en la Playa de La Isla en Mazarrn (1993-1995). La informacin que se volc fueron datos bsicos (n de inventario, el objeto, contexto cultural, procedencia y la referencia topogrfica), la cual nosotros tuvimos que completar con pieza en mano. La forma de trabajo que seguimos fue una lnea de trabajo sistemtico que fuimos continuando a lo largo de todas las campaas.

HiStOria de dOMuS en arQua El programa Domus, se implant inicialmente en todos los Museos dependientes de la Subdireccin General de Museos Estatales a la cual pertenece el Museo Nacional de Arqueologa Subacutica; aos ms tarde se instaur en los centros de titularidad o gestin autonmica. El proyecto Domus se inici en el Museo Nacional de Arqueologa Martima en el ao 2002, siendo la primera campaa de Domus en la Regin de Murcia, a sta le siguieron tres campaas ms, en los aos 2004-2005, en los aos 2006-2007 y la actual campaa que se est desarrollando y que concluir en agosto del prximo ao, todas ellas de un ao de duracin. Todas las campaas han sido codirigidas por el museo y una empresa que se encarga de la contratacin del personal para trabajar en el

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Todos los fondos del museo que no estan expuestos en sala se almacenan en unos compactos ubicados en el almacn. El trabajo en el departamento de Domus se realiza de la siguiente manera: se coge una caja del compacto se sacan las piezas de la caja, se sigue el mismo procedimiento del inventario general y se separan por formas; en una misma caja puede haber piezas de diferentes tipologas; se coge una pieza y se inicia el proceso de catalogacin en el programa Domus. Una vez que se reconocen las formas de las piezas, se hace un trabajo previo de investigacin consultando bibliografa, internet, artculos, consulta de los cuadernos de arqueologa del propio museo y diccionarios especficos de trminos nuticos. En Arqua se utiliza una terminologa especfica en relacin a trminos navales a causa de la coleccin tan especfica que posee el mismo. Todo ste trabajo previo se realiza para hallar las tipologas correspondientes, caractersticas de las mismas, reflejar definiciones de trminos, etc El programa Domus ofrece la posibilidad de recoger toda la informacin que atae a la pieza a lo largo de toda su vida incluyendo desde su historial anterior a ingresar en el museo hasta cualquier movimiento, ya sea un prstamo para una exposicin temporal o una salida del centro

para una restauracin. Pasando por su informe de restauracin, su documentacin grfica, el historial del pecio donde se encontr la pieza, etc. Por lo tanto, es evi-

dente la colaboracin directa del equipo Domus con los departamentos de Restauracin, Dibujo, Fotografa y Arqueologa. En la catalogacin que se hace del material procedente de los almacenes nos encontramos piezas completas pero son las mnimas, por lo general son fragmentos de pequeas dimensiones. Las piezas completas y en mejor estado se exhiben en la exposicin permanente y en los almacenes de la coleccin visitable. Todas ellas pasan por la catalogacin de Domus. El mdulo de catalogacin de los fondos museogrficos se organiza en tres apartados: uno de identificacin, otro de descripcin/clasificacin y por ltimo los datos administrativos. Como se puede ver a continuacin:

Una de las caractersticas bsicas de la estructura del mdulo de catalogacin es el gran nmero de controladores terminolgicos que hay que utilizar para poder completar el registro, bsicos para la clasificacin y descripcin de la pieza. Dichos trminos estn controlados por unas listas abiertas, listas cerradas y los tesauros. Salvo en los campos de texto libre, en los dems no puede introducirse trminos que no hayan estado previamente autorizados en el mdulo de Tesauro y listas cerradas. La finalidad de estos controles terminolgicos es unificar los criterios terminolgicos y evitar que cada catalogador o investigador utilice distintos trminos para referirse a lo mismo, a la hora de realizar la catalogacin. Dejar constancia de que en cada museo se utiliza una terminologa distinta, especfica y propia, atendiendo al tipo de coleccin que albergan. Un ejemplo propio de este museo es la eleccin de algunos trminos, que se podran utilizar en otros museos, slo que aqu se utiliza con una acepcin distinta, una muestra de ello es que en el campo a rellenar del Tesauro de Clasificacin Genrica, el trmino Material Orgnico, se utiliza para hacer referencia a las piezas que han sufrido un tratamiento de liofilizacin, generalmente en piezas

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de esparto y madera; proceso que se han llevado a cabo en este centro.

Domus sirve de soporte y ayuda tanto a los tcnicos propios del museo como a los investigadores que decidan estudiar la coleccin, ya que permite la recuperacin sistemtica de la informacin sobre una pieza desde cualquier campo, accediendo a travs del mdulo de Consultas que nos remite tanto al mdulo de catalogacin como a la ficha documental la cual recoge toda la informacin sobre la pieza en una pgina, incluida la fotografa para su identificacin. Los fondos catalogados, principalmente son materiales procedentes de yacimientos subacuticos, atendiendo al contexto cultural del que proceden, as

tenemos de poca fenicia: defensas de elefantes (utilizadas como materias primas para el comercio), restos de los barcos fenicios con cargamento localizados en Mazarrn, considerado uno de los yacimientos subacuticos ms importantes del Mediterrneo Occidental; de poca pnica nos encontramos con nforas principalmente; de poca romana: nforas, recipientes de cocina, vajilla de mesa, lingotes de plomo, cepos de ancla etc.; de poca medieval: monedas, jarras, platos, fuentes, recipientes, etc.; de poca moderna y contempornea: pipas de fumar, platos, botellas, lebrillos, monedas, cubertera. Esto es un ejemplo del tipo de material que se cataloga y con el que se trabaja. Los yacimientos subacuticos de los cuales proceden los fondos museogrficos y que compone la coleccin del museo con

los cuales trabajamos diariamente son incontables, pero los yacimientos de los que se ha recogido ms cantidad de material son los de Mazarrn, Escombreras, San Ferreol (en S. Pedro del Pinatar) y Puntas de Algas (en S. Pedro del Pinatar). Para terminar, concluir diciendo que a da de hoy hay introducidos en Domus un total de 27.484 registros. cOncluSin La aplicacin Domus, permite ampliar la informacin en sus diferentes campos conforme lo requiera el museo, la institucin, el arquelogo o investigador que realicen el estudio de los materiales, llegando a ser con el paso de las diferentes campaas una base de datos cada vez ms completa. Hoy en da la documentacin en los museos es una de las tareas fundamentales y ms importantes, ya que en la actualidad es considerado como un contenedor que alberga el patrimonio de toda la sociedad y su funcin es reunir, gestionar y difundir la informacin de ese patrimonio, informacin que puede llegar a tener igual o incluso ms valor que las mismas colecciones. Esto nos lleva a pensar que en caso de desaparicin de la pieza, es decir su posible robo o destruccin, siempre quedar la documentacin de la misma, quedar

constancia de que la pieza existi con toda la documentacin e informacin que adjunta y se podr utilizar esa informacin para el estudio en futuras investigaciones. Se tiene previsto, en un futuro no muy lejano, presentar en web toda la coleccin de materiales de procedencia subacutica recogida en los fondos del Museo Nacional de Arqueologa Subacutica para que sea accesible tanto a investigadores como al pblico en general. Dando a conocer de esta manera todo el proceso realizado sobre el material desde su hallazgo en el pecio subacutico hasta su ubicacin en el museo tanto en la exposicin permanente como en los almacenes. BIBLIOGRAFA:
ALQUZAR YEZ, E. (2004): Domus, un sistema de documentacin de museos informatizado en revista museos.es, n 0, 2004, pp. 28-41 AZUAR RUIZ, R., PREZ BONET, M., CASTILLO BELINCHN, R., NAVARRO TITO, M. (2007): El Plan Museolgico del Museo Nacional de Arqueologa Subacutica (Cartagena, Murcia), en revista museos.es, n 3, pp. 48-63 CARRETERO PREZ, A., CHINCHILLA, M., BARRACA, P., ADELLAC, M. D., PESQUERA, M. I., ALQUEZAR, E. (1996): Normalizacin Documental de Museos : elementos para una aplicacin informtica de gestin museogrfica, Ministerio de Educacin y Cultura, Madrid. CARRETERO PREZ, A. (2005): Domus y la gestin de las colecciones musesticas, en revista Marq, Arqueologa y Museos, n 0, Alicante, pp. 17-30 CARRETERO PREZ, A. (2001): El proyecto de Normalizacin Documental de Museos: reflexiones y perspectiva, en Boletn del Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico, 34, pp.166-176.

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Aplicaciones Museogrficas del Dibujo Arqueolgico. Diseo y Distribucin de Objetos Expositivos, Reproducciones y Vitrinas por Medio de Modelos Virtuales 3D.
JOS RODRGUEZ IBORRA
Arquelogo buceador profesional Departamento diseo y dibujo arqueolgico Museo Nacional de Arqueologa Subacutica. ARQUA. joseiborra@gmail.com

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La incorporacin de las Nuevas Tecnologas al mundo de la Gestin del Patrimonio y de los museos es cada vez ms importante. El siguiente trabajo pretende ser una pequea muestra de las grandes posibilidades que se abren ante los profesionales involucrados en un proyecto museolgico1, como consecuencia de las necesidades planteadas en un plan museolgico de carcter ms global. A partir de ahora har mencin nica y exclusivamente a las definiciones y apartados que, dentro de lo que supone en extensin un Plan museolgico y los distintos Proyectos que lo definen, hagan referencia a la materia que estamos tratando.

GeStIn DeL pAtRImOnIO cultural MuSeOS

PLAN MUSEOLGICO Declaracin de intenciones de modelo de museo a partir de:

Colecciones y fondos Programa arquitectnico Desarrollo intelectual exposicin

PROYECTO MUSEOLGICO Plasmacin documental en diferentes programas y proyectos. Los que nos ataen:

Nuestro objeto de estudio queda definido y es parte del programa de colecciones y el programa expositivo, atendiendo adems al proyecto arquitectnico y la ulterior ejecucin museogrfica de todo el proyecto, siendo las distintas reas expositivas las receptoras finales de estos trabajos. Definimos as: Proyecto arquitectnico: Siguiendo las sugerencias de Rivire, la arquitectura del Museo debe estar en funcin de los citados programas, flexibilizando los espacios interiores, en nuestro caso las salas expositivas, para dar cabida a las colecciones. Adems, como expresa Gene Waddell, habr que atender a su colocacin y disposicin para una correcta visualizacin y comunicacin con el pblico dentro de las distintas vitrinas o soportes y su preservacin y conservacin, iluminacin y climatizacin apropiadas a cada tipo de material y medio de procedencia. De esta forma tenemos definido nuestro espacio arquitectnico: el edificio del MNAS-ARQVA y sus espacios expositivos, obra de nueva planta del arquitecto Vzquez-Consuegra y un plan museolgico, ideado por la Direccin y el personal facultativo, laboral y tcnico del museo en sus distintas etapas desde la gnesis del mismo, que selecciona los objetos de las colecciones y fondos y define su discurso expositivo. Es

decir, tenemos el Qu y el Dnde. Al Cmo llegamos a partir de la siguiente definicin: Proyecto museogrfico: Citando las disposiciones de la Subdireccin General: los programas sern el instrumento que posibilite la materializacin de la teora museolgica, expresada en los documentos previos, en soluciones prcticas de carcter museogrfico, es decir, la museologa convertida en museografa. Esto es, la praxis relativa a la implantacin espacial de equipamientos y sistemas de montaje expositivo de los distintos objetos, atendiendo a su seguridad, conservacin y comunicacin con nuestro pblico. Todo ello reflejado en el: Qu? Objeto colecciones plan museolgico. dnde? Proyecto Arquitectnico El edificio. Espacios expositivos salas. cMO? Proyecto museogrfico Proyecto de ejecucin expositivo Vitrinas. Soportes. Conservacin climatizacin. Comunicacin con pblico grafismos

Programas de colecciones y expo

sitivo Proyecto arquitectnico Proyecto museogrfico Dibujo arqueolgico y modelos virtuales 3d Proyecto de ejecucin

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Proyecto de ejecucin expositivo, que definir, entre otras, las soluciones adoptadas en materia de2: Distribucin espacial: diseo de expositores y soportes expositivos. Diseo de elementos museogrficos de apoyo: grficos bidimensionales y tridimensionales. Documentacin planimtrica: plantas, alzados, secciones y detalles de los elementos a producir. Y aqu es donde situamos las aplicaciones museogrficas del Dibujo Arqueolgico y, dentro de ste, los dibujos de piezas vectorizadas digitalmente y los modelos virtuales 3D, como medio de distribucin y diseo de soportes expositivos que se adapten al proyecto arquitectnico, al proyecto museogrfico y al proyecto de ejecucin expositivo. Como principales ventajas de este medio, sealaremos las ms evidentes: Ausencia de manipulacin de pieza, una vez documentadas. Rapidez sobre escenificacin real con piezas, no hay que acudir a rescatar cada pieza del almacn Presentaciones para puestas en comn y toma de decisiones, estudios previos a la construccin real de los espacios -

A continuacin presento el caso prctico de mi experiencia en el Proyecto Museogrfico de ARQVA como arquelogo subacutico y desde el Departamento de Diseo y Dibujo arqueolgico de esta institucin, reflejado en cuatro casos: 1. Dibujo Arqueolgico Subacutico del barco Mazarrn 2 por el mtodo tradicional, manual con plomada, de secciones transversales del mismo y su reconstruccin en un modelo autocad 3d. Utilizacin de ste (junto a otro modelo de fotogrametra) en la creacin de una rplica escala 1:1 para la exposicin.

En imagen superior: Modelo AutoCAD 3D, escala 1:1. Montaje de las secciones en referencia a caja fuerte. Inferior izquierda: Trabajo de campo: Dibujo Arqueolgico coordenadas x, y, z de cada punto de las secciones. Inferior derecha: Modelo rplica escala 1:1 en exposicin.

Pecio Mazarrn 2

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2. Reproduccin de una seccin de barco fenicio de Mazarrn a partir de un modelo 3D mostrando los principales elementos de tecnologa naval utilizados en su construccin. (Modelo 3D de una seccin de 60 cm restituida)

4. Modelo 3D de un estuche de mdico o de maquillaje de madera y marfil y de cronologa romana, a partir de los planos de AutoCAD realizados a principios de los aos 80 sobre restos del mismo procedentes del yacimiento subacutico de San Ferreol, Cartagena. Impresin de vistas del modelo para la explicacin grfica de los restos en Vitrina.

nOtaS
3. Planificacin, diseo y distribucin de los restos originales de maderas liofilizadas procedentes del yacimiento Playa de la Isla de Mazarrn y pertenecientes a los dos barcos de origen fenicio en la Vitrina 11 de la exposicin. Impresin de vistas del modelo para la explicacin grfica de los restos en Vitrina. (Modelo 3D de diseo y montaje vitrina. Grafismo explicativo en exposicin)
1 Idea expresada en la publicacin: El Plan Museolgico de la Subdireccin General de Museos Estatales, siguiendo la corriente de los Museos Estatales de Francia y atendiendo a los estudios y manuales de uso actual sobre museologa en Espaa, entre otros y con incidencia expresa en los aspectos objeto de nuestro estudio: Alonso (1999); Hernndez (1994); Losada-Martnez (1998); Rico (1999); Lord y Lord (1999 y 2004); Belcher (1999); Moore (1996) o Rivire (1989).

Vuelvo a citar a la Subdireccin General de Museos Estatales.

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LA CREACIN DE UN MUSEO MARTIMO EN MALLORCA: estado de la cuestin

Tcnico Museo Martimo. Direcci General de la Mar i Litoral. Conselleria de Medi Ambient. Govern Balear boliver.d@mar.caib.es

BERNAT OLIVER FONT

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La historia martima del archipilago balear es rica. Los testimonios materiales e intangibles que el ser humano ha generado en su relacin con ese medio que le envuelve son cuantiosos y variados. Sin embargo, la tradicin balear por conservar estos bienes ha demostrado ser pobre y la falta de centros musesticos responsables es la causa de que muchos de ellos se hayan perdido para siempre. Hubo un museo martimo en Mallorca, que estuvo abierto entre 1951 y 1972 bajo el ttulo de Museo Martimo de Baleares.

Se trataba de un museo a la antigua usanza, un espacio en el cual se amontonaba todo tipo de piezas relacionadas con el mar buenas piezas muchas de ellas- que se mostraban bajo un criterio cronolgico, por salas. Obviamente no exista un discurso museogrfico ms complejo y menos an haba existido un planteamiento museolgico previo como lo entendemos ahora. El entonces Gobernador Civil junto con el Jefe Provincial del Movimiento haba escogido para albergar el museo un

inmueble emblemtico del siglo XVII, que hoy es la sede del Gobierno Balear y antes lo fue del Consulado del Mar y del Colegio de la Mercadera. En la reunin inicial de la Obra Cultural de Falange con representantes de las Compaas Navieras, astilleros y algunos importantes aficionados a la Marina, se constituy una Junta para desarrollar las primeras pautas y redactar un reglamento. A los quince das se aprobaron los estatutos y de la misma Junta se constituy una comisin ejecutiva para que se iniciaran las gestiones encaminadas a solicitar a particulares y oficiales la cesin en depsito o a ttulo de donativo de objetos que, previa labor de seleccin, se considerasen de mrito para el mismo. Fruto de ese trabajo se realiz un primer catlogo formado por 285 piezas de toda clase. Quienes en su da tuvimos la fortuna de visitar esos espacios recordamos sus salas abovedadas repletas de objetos. Las pocas fotografas que hemos podido recopilar del interior nos confirman ese aspecto y esa distribucin, a la vez que constituyen ahora un importante documento porque nos permite trabajar con la imagen de alguna de esas piezas que aparecen en el catlogo. Ya se ha dicho que la puesta en escena de los objetos, su ordenacin e interpretacin eran poco ambiciosas. De las hmedas paredes de la planta baja colgaban gran cantidad de

cuadros pero tambin modelos de medio casco, banderas, hachas de asalto, baldosas pintadas presentados de forma abigarrada, casi se tocaban entre s. Podemos ver tambin que las cartelas que informaban de cada pieza eran burdas tarjetas de grueso papel que en su mayora iban pegadas al mismo objeto. Ya en el suelo, a los lados y en el centro, las fotografas nos muestran cmo se disponan cajas de marinero, cepos de plomo, balas, culebrinas, pastecas, etc. y sobre todo grandes mesas de madera sobre las que se alineaban diferentes modelos, algunos de muy buena calidad. El emblemtico inmueble y la riqueza del contenido no sirvieron para evitar una pobre exposicin limitada a una agrupacin cronolgica de un material, y inoperante a la hora de explicar desde los captulos esenciales, hasta la historia martima de la isla en el contexto del archipilago y del Mediterrneo. Hoy diramos que se desaprovech la riqueza material, pero debemos reconocer que esa labor de agrupacin de objetos relacionados con el mar tuvo la cualidad de ser, tras ms de 30 aos, la nica accin interesada seria en difundir la cultura y el patrimonio martimo de las islas. Tras el cierre, el recuerdo del museo sirvi a unos pocos para reivindicar su reapertura y hoy sigue sirviendo de punto de partida para la creacin de un nuevo museo martimo en Mallorca.

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En 1972 se cerr temporalmente el museo con motivo de unas reformas que deban permitir el alojamiento de las oficinas provinciales del Movimiento. Ese cese de la actividad result definitivo y a partir de ah comenz la dispersin de las colecciones. Este punto marca el inicio de una parte de nuestras investigaciones que se centran en averiguar a dnde fueron a parar las piezas y bajo qu criterios, si es que existi alguna documentacin que las amparase. En 1973 se fund la Asociacin de Amigos del Museo Martimo de Mallorca gracias al empuje de personajes como Gabriel Rabassa o el afamado investigador Javier Pastor, fallecido en 2007. Se gener un importante ncleo de aficionados de variada procedencia y representacin, sensible a la recuperacin del museo y de su contenido, y se iniciaron incontables acciones para ello. Se cre una publicacin peridica titulada Xabec, a travs de la cual se pretenda llegar a todos los asociados y aficionados, a fin de aumentar la informacin y la presin por parte la opinin pblica; se realizaron exposiciones temporales sobre modelismo y, ms adelante, en 1980 y 1982, dos muy interesantes Muestras del Mar celebradas en la Lonja de Palma; siguieron ms exposiciones de carcter reivindicativo sobre diferentes temas martimos, ms reuniones,

ms promesas... La asociacin subi y baj y los aos pasaron. En poco tiempo dej de hablarse de reabrir el museo y se pas a la reivindicacin de un nuevo espacio, un museo de nueva planta para Mallorca. Sin embargo, se constataba la evidencia de que la sociedad demostraba poco inters hacia temas de esa ndole. As se alcanz la dcada de los aos 90, durante la cual los cambios y mejoras tecnolgicos en el mar resultaron espectaculares; es la poca en que se miraba hacia adelante y se quemaba o abandonaba la vieja y obsoleta marina tradicional. Un aviso en este sentido lo haba constituido en 1986 el hundimiento anunciado del pequeo pailebote Nuevo Corazn (Astilleros Mateu, 1885) y dos aos ms tarde el de la goleta de tres palos Cala Mondrag (Naviera Mallorquina, 1934), ya que la destruccin de ambos no pudo evitarse a pesar de la campaa de la Asociacin y la propia de Javier Pastor. Hoy da la Asociacin de Amigos del Museo Martimo de Mallorca la constituye un pequeo grupo que continua con su carcter reivindicativo aunque se ve superado por esa cada vez ms alarmante prdida del patrimonio martimo flotante y por la falta de asociados y de infraestructura. Entre 2002 y 2007 el Consell de Mallorca, desde su departamento de Medi

Ambient, haba logrado grandes avances en materia de formacin, con la creacin de una escuela taller de carpinteros de ribera (mestres daixa), y haba conseguido recuperar una barca de bou, la Balear (Palma, 1924) que sera declarada Bien de Inters Cultural (BIC). En esa lnea de preservar la cultura martima comenz una campaa para la creacin del museo martimo que tras las elecciones tendra continuidad; ahora, desde la Conselleria de Medi Ambient del Gobierno Balear, y ms concretamente desde la Direccin General de la Mar y Litoral. As se tom el relevo a la asociacin en el apartado reivindicativo, mediante el decreto 14/2007

de 20 de julio, en el cual figura la intervencin administrativa en materia de museo martimo. Las labores que resumimos a continuacin comenzaron en octubre de ese ao y son las que nos ocupan. De una parte se ha contratado un tcnico en patrimonio martimo para organizar los contenidos mientras que por otro lado se ha comenzado a trabajar en dos frentes: en la reivindicacin de un edificio en una zona concreta y en la implicacin de otras instituciones para que formen parte de un primer embrin del Museo, un consorcio o fundacin que los integre bajo el mismo objetivo. El Gobierno Balear, el Consell

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de Mallorca, el Ayuntamiento de Palma y la Autoridad Portuaria de Baleares son los cuatro agentes invitados a trabajar asociados en el cumplimiento de este objetivo. Explicado esto, debemos preguntarnos cul es el estado de la cuestin ahora. Desde el punto de vista tcnico se trabaja en los siguientes seis aspectos: Bsqueda de documentacin relativa a la creacin del antiguo Museo Martimo de Baleares y de sus fondos (fotografas del interior, inventarios y libros de registro del ingreso de material). Esa informacin nos da a conocer la existencia de piezas de inters. El pasado mes de noviembre, tras meses de pesquisas, se localiz un documento original sobre la memoria del Museo Martimo de Baleares (1951). Dicho documento haba sido adquirido en 1987 por un particular en el rastro de Madrid por el precio de 2.500 pesetas; ello nos da a entender la falta de sensibilidad que exista entonces y existe hacia este tema. Contiene la memoria relativa a la restauracin del edificio, los primeros pasos fundacionales, la redaccin de los estatutos, etc; especialmente contiene el listado de 285 piezas que en su momento formaban parte del museo. Dicha relacin, junto con las fotografas, representan una fuente de informacin

fundamental para saber qu nmero de piezas debemos buscar y el aspecto de muchas de ellas. Desgraciadamente, las fotografas genricas relativas al contenido de las salas no muestran las piezas con el detalle que quisiramos. Vaciado bibliogrfico. Investigadores locales como Juan Llabrs Bernal y Juan Pou Muntaner haban referido en sus diversas publicaciones sobre cultura y patrimonio martimo notas diversas relacionadas con la existencia de piezas de inters. De entre todas las publicaciones cabe destacar la obra Noticias y relaciones histricas de Mallorca publicada por la Sociedad Arqueolgica Luliana entre 1958, fecha del primer volumen y 1992, fecha de edicin del volumen octavo. En sus primeros 6 tomos, Llabrs Bernal hace mencin directa de 89 piezas de inters, pinturas en su mayora. En algunos casos explica donde las vi y en qu estado; en otros se detiene en la autora o se limita a reflejar pequeos detalles de su calidad y, en no pocas ocasiones cita la coleccin a la que pas esa obra, por ejemplo la coleccin Planas. El vaciado de estas publicaciones nos ha permitido relacionar un listado de material que bajo su criterio de experto y coleccionista era de inters para un museo (y de hecho en esa poca muchas estaban expuestas en el Museo Martimo). Esta relacin de piezas fruto

del vaciado bibliogrfico se est cotejando ahora a dos niveles. Por una parte, con la documentacin que va apareciendo relativa a registros: el listado de piezas del antiguo museo depositadas por la CAIB en el Museo de Mallorca (que no coincide con el inventario original de los fondos); el inventario original de los fondos del antiguo museo y el paquete de fotografas de las 144 pinturas que integran la coleccin Planas. Hay que detenerse en esta coleccin porque constituye una prdida absoluta de fondos interesantsimos por su calidad pictrica y por su condicin de documento, ya que recogen numerosa informacin sobre navieras, acerca de detalles tcnicos de la navegacin, de paisajes, etc.; un total de 144 leos y acuarelas realizadas por pintores marinistas de primera lnea, entre los cuales destaca Jos Pineda Guerra con 28 obras, Ricard Ankerman (1), Pellegrini (7), Louis Roux (7), Raimundo Pou (1), Joan Font i Vidal (3), Josep-Hernndez

Monjo (2) o Francisco Vidal con 9 cuadros. Pinturas de barcos de la poca realizadas la mayora entre la segunda mitad del XIX y el primer tercio del siglo XX. La coleccin de cuadros haba sido recogida por Bartolom Planas, que fue quien la vendi al famoso multimillonario mallorqun Bartolom March creyendo que solo l poda dar continuidad a una coleccin de esa magnitud. Desgraciadamente, tras el fallecimiento del seor March la coleccin se dividi entre sus herederos y fue parcialmente vendida, una parte fuera del pas. Parece ser, que se haba previsto su declaracin como Bien de Inters Cultural, pero dicha declaracin no pudo anticiparse al desarrollo de las circunstancias su coleccin de cartografa s pudo ser declarada BIC y por eso se conserva- . Ahora la dispersin de los cuadros es absoluta. Trabajo de campo. Acabamos de mencionarlo; consiste en buscar piezas de posible inters, ya que debemos conocer de qu disponemos, qu clase de material existe an sin clasificar y si es til al fin museolgico que perseguimos. La metodologa de trabajo se basa en el diseo de una ficha de campo que recoge las informaciones necesarias para el registro de la pieza: nmero de entrada; clasificacin genrica; fotografa; objeto; coleccin; autor; materia; tcnica; medidas; datacin; procedencia; forma de ingreso; Ubicacin;

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otras anotaciones; estado de conservacin; descripcin; funcin-uso; observaciones; bibliografa; fecha. Los lugares que se estn visitando son diversos: iglesias, parroquias, conventos y monasterios religiosos en los que existen gran cantidad de exvotos marineros, cuadros en su mayora; museos y colecciones privadas; Cmara de Comercio, Industria y Navegacin, depositaria de un importante fondo de modelos y pinturas que proceden en parte del antiguo museo martimo; Consulado del Mar, donde se exponen tambin algunas de las mejores piezas del antiguo museo; Autoridad Portuaria y su coleccin de seales martimas del Faro de Porto Pi, etc. A medida que vamos profundizando en esta bsqueda, ms nos permitimos afirmar que dos de las caractersticas del patrimonio martimo de Mallorca son su dispersin y su inaccesibilidad. Tengamos en cuenta que no tenemos forma de acceder al conocimiento directo de las diferentes piezas que puedan hallarse en manos privadas. As tambin nos hallamos en una isla con siglos de tradicin marinera y que esos objetos familiares heredados pueden ser abundantes. No hemos actuado todava sobre el patrimonio inmaterial martimo que queremos mencionar aqu con letras mayscu-

las y que, como sabemos, la Convencin de la UNESCO define como los usos, las representaciones, las expresiones, los conocimientos y las tcnicas -juntamente con los instrumentos, los objetos, los artefactos y los espacios culturales que les son inherentes- que las comunidades, los grupos y en algunos casos los individuos reconozcan como parte integrante de su patrimonio cultural. Antes que la podamos tratar y mostrar, es urgente recopilar esta informacin desde una metodologa cientfica y rigurosa. En Mallorca se han llevado a cabo muy pocas campaas de recogida de cultura inmaterial martima y en muchos aspectos llegamos tarde. Hasta la dcada de los 70 u 80 podamos encontrar testimonios directos de las actividades marineras relacionadas con la navegacin a vela profesional construccin naval, velera, comercio de cabotaje y pesca-. A partir de la modernizacin de la flota artesanal y la rpida substitucin de la tradicin por la modernidad en materia de pesca, construccin naval y navegacin y de todo aquello que lleva asociado, hemos perdido la oportunidad de recoger este patrimonio. No corresponde a la Conselleria de Medi Ambient realizar campaas de recogida de este patrimonio, pero s podemos llamar la atencin sobre la necesidad de llevarlas a cabo lo antes posible, especialmente desde las asociaciones relacionadas con la cultura martima, que

ltimamente han aumentado en nmero, y de la Universidad de las Islas Baleares, por ejemplo, a travs de su departamento de antropologa. El trabajo de campo tambin atiende llamadas de personas que estn ofreciendo objetos. Una vez hubo aparecido en prensa la reactivacin del tema del museo martimo y, de manera especial, una vez que se han celebrado ya dos exposiciones sobre el tema, han surgido ofertas de particulares ofreciendo diverso material. En algunos casos se trata de modelistas navales; en otros de personas que han heredado bienes que creen son susceptibles de ir a parar a un museo, como cuadros, maquetas de barco u otras piezas relacionadas; en no pocas ocasiones nos han ofrecido embarcaciones menores, tipo lad, o botes o gussis. Estos ofrecimientos responden a diferentes intereses, y stos no son siempre econmicos. Aunque ya estamos atentos a los canales de acceso al mercado de piezas museables, establecer los criterios para una poltica de adquisiciones para stos y otros bienes es un tema que todava queda muy lejos en este proceso que estamos explicando, por lo que nos limitamos a atender a estas personas registrando el material en el listado ya mencionado. Clasificacin de grupos. A partir de la localizacin de las piezas y de la nece-

sidad de su registro, nos hemos visto obligados a establecer unos apartados donde clasificarlas a partir de unos criterios determinados, dada la diversidad de naturalezas de los bienes que configuran nuestro patrimonio martimo. As, hemos establecido por el momento los siguientes trece grupos: Bellas Artes; etnologa; cartografa nutica; embarcaciones; complementos de abordo; faros y sealizaciones luminosas menores; documentacin; modelismo; armamento; material intangible; material de procedencia subacutica; instalaciones portuarias; no clasificados. De momento la clasificacin no guarda un carcter cerrado sino que est abierta a la creacin de nuevos grupos segn la necesidad de cada pieza. Difusin. Una manera de implicar a la opinin pblica ha sido la realizacin de exposiciones sobre temtica marinera, hasta entonces muy escasas y espaciadas en el tiempo. A travs de temas especficos hemos podido mostrar la riqueza de una parte de nuestro pasado marinero, y sobretodo hemos posibilitado que se hable de la necesidad de exponer de manera permanente esos grandes temas de nuestra historia; por citar algunos, piratas y corsarios, marinos ilustres como Felipe Bauz o el Capitn Antonio Barcel, la marina de vela de los siglos XVII al XIX, los barcos de vapor, las compaas navieras, la cons-

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truccin naval, la marina tradicional, la Escuela de Nutica, etc. La primera exposicin surgi a raz del fallecimiento de Javier Pastor Quijada, investigador, modelista naval y trabajador incansable en la lucha por la reivindicacin del museo martimo. Desde la Conselleria de Medi Ambient se quiso brindar un homenaje mediante una coproduccin con el Museo de Mallorca, depositario de los fondos del antiguo museo martimo. Bajo el ttulo Xavier Pastor (1916-2007).

El Clam del Museu Martim, la exposicin mostraba la vida de Pastor y aprovechaba para exponer, de forma indirecta, ms de una docena de piezas del fondo del antiguo museo martimo, la mayor parte de las cuales llevaba en los almacenes ms de 35 aos. Medio ao ms tarde se inaugur la segunda exposicin, en este caso dedicada a la religiosidad en el mar. El escenario escogido fue el Museo Diocesano de Palma, dependiente del Obispado de Mallorca; en tres de sus salas temporales implantamos un discurso de carcter intimista bajo el ttulo La fe i la mar. Creences i devocions del mn martim. La religiosidad de la gente de mar explicada a travs de diferentes costumbres populares como las procesiones martimas en honor a la Virgen o San Pedro, las fiestas de bendicin de las embarcaciones de nueva construccin; tambin a partir de la tradicin oral: citas, expresiones, refranes; finalmente explicada desde el drama del naufragio:

los exvotos marineros tan abundantes en la isla y tan poco y mal conocidos. Ambas exposiciones han demostrado que el patrimonio martimo no se reduce a las embarcaciones, sino que alcanza hasta donde alcanza el hombre. Nuestra historia puede ser explicada a travs de estos bienes. Como parte de esa campaa de difusin, tambin se decidido aprovechar el Da Internacional de los Museos para realizar actos pblicos que expliquen las pautas que se estn siguiendo para la consecucin del museo. El pasado 18 de mayo se organiz una pequea flota de embarcaciones tradicionales aparejadas de vela latina que se fondearon en el pequeo lago que existe a los pies de la catedral. Con esta escena se llev a cabo un acto pblico para explicar que las pautas en ese momento se concentraban en la redaccin de los estatutos para la creacin de la fundacin o consorcio del Museu Martim. El Plan Museolgico. Se prev en una fase posterior, ya que ahora desconocemos la ubicacin y las caractersticas del inmueble e instalaciones que albergarn el futuro museo. Se tiene clara la idea de que debe situarse junto al mar y a ser posible en el llamado Muelle Viejo que arranca en la falda del casco viejo de Palma. Esta zona se defiende por dos motivos: en primer lugar forma parte del viejo puerto comercial de Palma situado en las inmediaciones de la ciudad, con lo cual est abierto al paseo de ciudadanos y turistas; en segundo lugar, dispone de una considerable superficie de lmina de agua, factor irrenunciable del proyecto ideal del museo, que contempla una escuela de carpinteros de ribera (la ya existente y que solo hay que trasladar), y la creacin de talleres de restauracin y nueva construccin anexados al cuerpo del edificio principal. Quisiramos que en ese espejo de agua pudiera amarrarse una marina pblica y otra privada pero ambas de carcter patrimonial. La riqueza de la flota artesanal tradicional islea, con ms de 1300 embarcaciones censadas, nos permite afrontar en un futuro programas de diversa ndole relacionados con la promocin de nuestro patrimonio martimo flotante. La Ley de Museos de las Islas Baleares 4/2003 de 26 de marzo, en el artculo

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5 del Ttulo II sobre Rgimen comn de reconocimiento de los museos y de las colecciones, dice que los museos y las colecciones museogrficas sern reconocidas y acreditadas por la administracin competente segn el procedimiento regulado en esa Ley, y que para su reconocimiento a los efectos previstos, los museos han de reunir, como mnimo, una serie de 13 requisitos, entre los que destacamos: un inmueble adecuado destinado a sede del museo con carcter permanente; bienes muebles y/o colecciones suficientes y adecuadas al mbito y a los objetivos del museo y a su proyecto museogrfico y personal y presupuesto suficiente que garanticen su funcionamiento. Esta cita es suficiente para demostrar que nos hallamos en una fase todava inicial en el proceso de creacin del museo, ya que todos estos puntos debern llevarse a cabo una vez constituido el consorcio o fundacin. Sin embargo, estas primeras gestiones que estamos realizando son indispensables para conocer tres aspectos del patrimonio: qu clase de material ha sobrevivido, en manos de quien est y en qu condiciones. Ya sabemos, la base de cualquier museo son sus fondos. Ha habido ya muchas opiniones en este sentido apuntando a la imposibilidad de constituir un museo precisamente por falta de material expositivo que pueda adscribirse a los temas propios de nuestra historia martima, pero, como apuntbamos, estas

impresiones se deben al desconocimiento. A pesar de que el material se halle disperso y de que en algunos casos sea difcil acceder a l, a da de hoy llevamos registradas ms de medio millar de piezas; eso significa que conocemos su existencia y, lo ms importante, los detalles de su existencia y su encaje en el plan museogrfico. El museo ya sera posible a partir de lo que tenemos. Confiemos en ir cumpliendo correctamente los diferentes episodios que se requieren, y sobretodo confiemos en que la sociedad a la que nos debemos reaccione y anule las palabras de nuestro querido amigo Javier Pastor, quien dijo: No tener un museo martimo en Palma no es un fracaso de nuestros polticos, sino de nuestra sociedad.

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La Arqueologa Subacutica en ESPAA

zerreda@hotmail.com

RICARDO J. CERREDA CASTELAO

Empresario e Instructor de buceo.

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1.- intrOduccin. un PrOBleMa dOS SOluciOneS En 1943 nace el buceo autnomo. Cousteau y su equipo maravillan al mundo exponiendo al gran pblico tesoros arqueolgicos y medioambientales hasta entonces desconocidos. En la actualidad la Biologa y su patrimonio ecolgico subacutico estn perfectamente protegidos, a diferencia de la arqueologa subacutica y el patrimonio arqueolgico. La proteccin del Patrimonio ecolgico se fundamenta en: Formacin de los buceadores recreativos, incluyendo Ecologa en sus programas. Campaas de conservacin. Limpieza de fondos marinos, recuento de posidonia, etc. Campaas de divulgacin y concienciacin a gran escala, Green Peace etc. Investigacin cientfica reconocida a travs de la nueva titulacin universitaria de Ciencias del Mar. Vigilancia: Guardia Civil, Inspectores de Pesca, etc. Creacin de parques naturales submarinos, Cabo de Palos, Cabrera, etc. Financiacin. Pblica y privada con cientos de proyectos.

El expolio del patrimonio arqueolgico, sus orgenes, evolucin y soluciones de futuro se exponen en la primera parte de este trabajo. En la segunda parte de esta comunicacin propondr un programa de formacin en arqueologa subacutica, que sirva como una de las herramientas para la proteccin del patrimonio sumergido. 2.- HIStORIOGRAFA y PrOteccin del PatriMOniO SuBAcutIcO. El caso Odyssey ha despertado un inters social por la proteccin de nuestro patrimonio sumergido. Al mismo tiempo ha puesto de manifiesto una realidad incuestionable: Espaa es la primera potencia mundial en patrimonio subacutico. El siguiente cuadro es un resumen de la historia de de la arqueologa subacutica y de la proteccin de su objeto de estudio, el patrimonio sumergido (figura 1). Este breve resumen sobre historiografa debe recordar algunos nombres propios en la historia de esta disciplina; D. Julio Ms, D. Martn Bueno, D. Juan Blnquez, D. Javier Nieto, D.Sebastin Ramallo, D. Rodrguez Asensio, y D. Jos Luis Casado, entre otros.

3. eStadO de la cueStin. Analizar a da de hoy el estado de la arqueologa subacutica y el patrimonio pasa por recordar los fines y las medidas que establece la ley de Patrimonio de 1985 en su Prembulo:
Y como objetivo ltimo, la Ley no busca sino el acceso a los bienes que constituyen nuetro Patrimonio Histrico. Todas las medidas de proteccin y fomento que la Ley establece slo cobran sentido si, al final, conducen a que un nmero cada vez mayor de ciudadanos pueda contemplar y disfrutar las obras que son herencia de la capacidad colectiva de un pueblo

Financiacin. Aspecto puntual que prima sobre todos los dems. Sin financiacin el fomento y la proteccin del Patrimonio se quedan en el papel. La financiacin pblica es necesaria y las medidas tributarias y fiscales necesarias. El desarrollo de leyes de Mecenazgo, etc. son fundamentales para atraer los capitales privados. La financiacin privada es fundamental para el fomento de nuestro patrimonio.
Medidas de proteccin del patrimonio

En la actualidad las medidas y el acceso al Patrimonio sumergido son las siguiente:

Medidas de fomento del patrimonio.

Formacin. Su falta provoca expolios no intencionados y ausencia de comunicaciones de hallazgos casuales. Adems, es la causa de la falta de investigadores en la materia. Investigacin. Muy limitada por su escasa presencia en la enseanza universitaria y la falta de medios en centros de investigacin. Divulgacin. En el rea del Patrimonio subacutico es insuficiente, divulgndose por escndalos como el caso Odyssey. Conservacin. Carta arqueolgica subacutica inacabada. BIC sumergidos inexistentes.

Fin principal. libre acceso al patrimonio subacutico

Legislacin. Proteccin regulada por el Cdigo Penal y el reglamento sancionador administrativo, pero con falta de medios para su vigilancia y cumplimiento. Vigilancia. Insuficiente por la falta de medios y la inadecuada utilizacin de los mismos. Involucracin necesaria de Armada, y policas locales. Concienciacin. Insuficiente. La mejor vigilancia es la concienciacin del gran pblico.

El patrimonio, al estar siendo expoliado, no est a disposicin del pblico para su contemplacin y disfrute, como marca la ley. Tras lo aqu expuesto parece lgico pensar que al fracasar las medidas de pro-

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teccin y fomento de patrimonio tambin ha fracasado el objetivo de las mismas. 4.- el FuturO. LneAS GeneraleS de actuacin Siguiendo el modelo anterior, un posible camino en lneas generales sera:
Medidas de fomento del patrimonio.

nuevo museo ARQUA, que es la principal herramienta de ejecucin del plan mencionado anteriormente. Esto nos lleva a esperar un futuro ms alentador para la arqueologa subacutica y su patrimonio. 5.- lOS MuSeOS: FOrMacin Y DIVuLGAcIn. El Plan Nacional de Proteccin del Patrimonio Cultural Subacutico, tiene seis ejes principales, de los que Formacin y Divulgacin afectan directamente a los Museos y su funcin social. El Estado espaol ha delegado estas competencias en el nuevo museo Arqua, que por Real Decreto 1508/2008, las ha incluido en su nueva regulacin entre sus fines principales. El ARQUA, por consiguiente est directamente implicado en la consecucin de estos objetivos y en el desarrollo de programas de formacin bajo su tutela. No obstante, recordemos que parte de, las competencias en materia de Cultura fueron traspasadas a las Comunidades Autnomas, por lo que stas y sus instituciones estn implicadas en estas tareas de formacin y divulgacin. En resumen, las tres administraciones pblicas a travs de sus Museos pblicos

y privados, de mbito local, nacional o autonmico, pueden y deben desarrollar estas funciones formativas y divulgativas que estn previstas en el Plan. Los museos, con los medios a su alcance pueden ir ms all de su funcin didctica, con la programacin de ciclos formativos destinados a buceadores recreativos, arquelogos subacuticos, y colectivos relacionados con el mar, pescadores, marinos, etc. Las exposiciones temporales y permanentes, ciclos de conferencias, talleres, coloquios, publicaciones, son algunas de las herramientas a utilizar. Los Museos suponen un conjunto de medios materiales y humanos que conjuntamente con los cuatro centros de investigacin en arqueologa subacutica pueden afrontar esta tarea con xito. Estos medios son necesarios para cumplir los objetivos previstos de divulgacin y formacin dentro del Plan Nacional de Proteccin del Patrimonio Arqueolgico Subacutico. No olvidemos que el Patrimonio arqueolgico subacutico es el fin, pero la herramienta para su investigacin y estudio es la arqueologa subacutica. La formacin subacutica de estos profesionales es fundamental, y el medio en el que se desarrolla su actividad quizs no lo defina como una especialidad diferente, pero sin duda el

desconocimiento de sus normas de seguridad marca una delgada lnea entre la vida y la muerte. Los Museos dentro de sus reas de Formacin y Divulgacin pueden ayudar a paliar la situacin actual, formando profesionales y concienciando a la sociedad del valor de nuestro patrimonio. 6.- FOrMacin en ARqueOLOGA SuBAcutIcA Esta formacin va dirigida a cuatro grandes sectores de nuestra sociedad. 1. El gran pblico en general. Como establece la ley, los ciudadanos son el principal destinatario de nuestro trabajo. La contemplacin y disfrute del Patrimonio conlleva su formacin. Esta formacin debe darse en la escuela, Museos, etc. 2. Gente del mar. Sector que desarrolla su actividad profesional o de ocio directamente en el mar: navegantes, pescadores, buzos profesionales, etc. 3. Los buceadores recreativos. El auge imparable de la industria del buceo recreativo hace que en la actualidad existan en Espaa ms de trescientos mil buceadores y dos millones en Europa, y que cada fin de semana buceadores espaoles y turistas de todo el mundo se sumerjan en nuestras aguas.

Formacin. Programas a todos los niveles. Investigacin. La Carta arqueolgica subacutica nacional. Divulgacin. Campaas a nivel nacional, local y autonmico. Conservacin. Declaracin de B.I.C. sumergidos. Financiacin. Nuevas mediadas fiscales y tributarias.
Medidas de proteccin del patrimonio

Legislacin. Reforma legal que permita la colaboracin de empresas privadas en materia de investigacin. Vigilancia. Mayor formacin y medios de los cuerpos policiales e implicacin en estas tareas de los tres ejrcitos. En 2007 ha sido aprobado el Plan Nacional de Proteccin del Patrimonio Cultural Subacutico, que contempla todo lo anterior. En 2008 ha sido inaugurado el

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El respeto al medio marino y la seguridad son los dos principios bsicos que las organizaciones de enseanza transmiten a sus alumnos. Estos programas de formacin hacen imposible ver a un buceador autnomo con un fusil para pesca, respetando el fondo y su vida marina. Un programa de formacin adecuado conseguira que estos buceadores respetasen lo encontrado y aumentara el nmero de hallazgos casuales comunicados al Estado. En la actualidad el nico programa de formacin destinado a este colectivo es el que ofrece la empresa Arquesub, con unas limitaciones evidentes por falta de medios. 4. Investigadores. La formacin de arquelogos subacuticos se desarrolla cronolgicamente: 1980. En esta dcada la arqueologa subacutica conoce una poca dorada con congresos nacionales e internacionales. Los pioneros en la formacin subacutica son entre otros la Universidad de Zaragoza, la Universidad Autnoma de Madrid, y el Museo Nacional de Arqueologa Martima. 1994/2005. Queda como nica referencia el curso de buceador profesional de arqueologa subacutica de Cantabria. Al mismo tiempo

hay conferencias monogrficas en las Aulas del Mar de Murcia, Universidad de Zaragoza y Centros de arqueologa autonmicas entre otras, destacando especialmente por su actividad el de Catalua. En la actualidad destacar el programa Archeomed patrocinado por la Comunidad Europea, el doctorado en la Universidad de Zaragoza, el curso que cada dos aos imparte en Catalua el Centro de Arqueologa Subacutica, Cursos de verano en Santander y Murcia, y Cursos del Centro de Arqueologa Subacutica de Andaluca El ltimo curso especializado para arquelogos subacuticos que imparti el CIAS se celebr a principios de los aos 90 en San Pedro del Pinatar. Han sido quince aos de ausencia de una formacin especializada, exceptuando el curso de buceador profesional en arqueologa subacutica de Santander que se extingue en 2005 y no se adecua a las necesidades. 7. PrOyectO educativO arQueSuB
7.1 introduccin

conservacin, divulgacin e investigacin de nuestro Patrimonio, sindo la formacin una de las medidas de fomento que contempla nuestra legislacin. A nivel prctico subacutico a da de hoy no existe ninguna formacin que posibilite a un arquelogo terrestre adquirir los conocimientos necesarios para trabajar en el medio subacutico. A nivel terico la nica posibilidad para el autodidacta es la asistencia a Congresos, Jornadas y Aulas del Mar, que hablan de los resultados de las investigaciones. Sealar que la regulacin del B.O.E. del ao 2000 permite el desarrollo del buceo cientfico bajo las premisas de seguridad del buceo recreativo. En opinin del autor esta decisin es correcta por lo innecesario de una titulacin profesional y sus normas de seguridad. Pero la regulacin se equivoca al exigir nicamente una titulacin de buceador recreativo de primer nivel, que en la actualidad es un curso de cuatro das y cuatro inmersiones en mar. La titulacin que se propone en este trabajo es de tercer nivel, Buceador de rescate y tres especialidades, con cien inmersiones en mar. Esto, unido a las nuevas normas ms exigentes de seguridad en buceo recreativo, garantizan el seguro desarrollo de los trabajos.

7.2 destinatarios y necesidades de formacin.

Los cinco grupos, su descripcin y necesidades de formacin general y especfica, son: Grupo 1. Formadores. Grupo de vital importancia, que supone el vehculo de transmisin de conocimientos al destinatario final de nuestro trabajo, la sociedad. General. Conocer la arqueologa subacutica y su patrimonio sumergido. Especfica. La legislacin establece que los encargados de hacer efectiva esta transmisin de conocimientos es el colectivo de la enseanza. Podemos agrupar a profesores de todos los niveles educativos, muselogos, etc. Grupo 2 Instructores de buceo. General. Conocer la arqueologa subacutica y su patrimonio sumergido Especfica. Grupo especializado en la enseanza del colectivo ms numeroso y directamente relacionado con el medio subacutico, los buceadores recreativos. Grupo 3.-Buceadores cientficos. Regulados por una Orden del ao 2000, permite a los investigadores realizar sus trabajos bajo las normas de seguridad del buceo recreativo. General. Conocer, reconocer, comunicar y colaborar en una intervencin.

La necesidad y justificacin de este proyecto ha sido expuesta en los epgrafes anteriores, y es bsicamente la proteccin,

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Especfica. La legislacin delimita las caractersticas del buceo cientfico, y posibilita que buceadores recreativos con titulacin universitaria colaboren en proyectos de investigacin o conservacin del patrimonio subacutico como gelogos, bilogos etc. Es lgico que estos buceadores tengan una formacin especializada en la materia. Grupo 4.-Buceadores profesionales. Este sector desarrolla diariamente su actividad en el mar conozca el patrimonio arqueolgico que esconde. General. Conocer, reconocer, comunicar y colaborar en una intervencin. Especifica. La legislacin establece que los buceadores profesionales son los nicos que pueden trabajar como auxiliares de una intervencin arqueolgica subacutica. Es lgico que estos profesionales tengan una formacin especializada en la materia. Grupo 5. Arquelogos subacuaticos. Profesionales con formacin arqueolgica, nutica y subacutica para el desarrollo de nuevos trabajos y el avance del conocimiento (Figura 6). General. Conocimiento para intervencin en hallazgos subacuticos.

Especfica. Sus necesidades formativas estn centradas en cuatro campos. Buceo, navegacin, metodologa arqueolgica subacutica e investigacin.
7.3 Programas: requisitos, capacitacin y objetivos

3.-Instructor de buceo especialista en arqueologa subacutica. (Modulo 5-6) Requisitos. Titulacin de instructor de buceo recreativo Capacitacin. instructor de buceo especialista en arqueologa subacutica Objetivo. Dotar a estos profesionales de los conocimientos necesarios para impartir cursos de especialidad a buceadores recreativos. 4.- Buceador Profesional. (Mdulo5- 6) Requisitos. Titulacin de buceo profesional o instructor de buceo recreativo Capacitacin. Buceador profesional especialista en arqueologa subacutica Objetivo. Dotar a estos profesionales de los conocimientos necesarios para participar como auxiliares en intervenciones arqueolgicas subacuticas. 5.- Enseanza y divulgacin. (Mdulo 6) Requisitos. Titulacin universitaria o acreditacin profesional como docente o actividad relacionada con divulgacin, guas tursticos, museos, etc. Capacitacin. Docente o gua especialista en arqueologa subacutica terica.

Objetivo. Dotar a estos profesionales de los conocimientos necesarios para impartir clases de iniciacin o guas de arqueologa subacutica.
7.4 contenidos

Ver figuras 4 y 5.
7.5 Metodologa

Cinco titulaciones con una programacin modular: 1.- Arquelogo subacuatico (mdulos 1 al 6) Requisitos. Titulacin universitaria especfica en Historia, Historia del Arte etc. y ausencia de limitaciones fsicas para el desarrollo de esta especialidad. Capacitacin. Arquelogo subacutico profesional Objetivo. Dotar al participante de los conocimientos necesarios para esta profesin. 2.- Buceador cientfico (Mdulos 1-3. Mdulo 5 opcional) Requisitos. Titulacin universitaria general. Capacitacin. Buceador Cientfico. Objetivo. Dotar a los participantes de los conocimientos subacuticos y de navegacin para desarrollar sus actividades en el mar.

Se utilizar una metodologa participativa y motivadora que tras una breve clase magistral utilice dinmicas de grupo, con debates y tcnicas de escenificacin para poner en prctica lo aprendido.
7.6 actividades

Todos los contenidos tericos sern llevados a la prctica, acercndose esta lo ms posible a la realidad. Entre otras: buceo, primeros auxilios, prospeccin, excavacin, tcnicas de rescate, navegacin en barco, investigacin en archivos, clases a alumnos en colegios, etc.
7.7 cronograma

Ver figura 2
7.8 evaluacin

Evaluacin continuada, con trabajos y pruebas intermedias y finales.

7.9 caractersticas de los centros de formacin.

Los medios materiales y recursos humanos necesarios son:

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Aula para clases tericas. Aula polivalente con capacidad para 30 alumnos. Instalaciones para prcticas. Concertadas con un centro/escuela de buceo autorizado dispone conforme al B.O.E. 1997 y normas autonmicas.; barcos, equipos, seguros, etc. Profesores teora. Licenciados con experiencia docente o profesional. Profesores prctica. Instructores de buceo recreativo y arquelogos subacuticos.
7.10 viabilidad del proyecto y presupuesto econmico

nismo oficial, universidad, museo, comunidad autnoma, Estado.

7.12- cuadro resumen proyecto educativo arquesub

evOlucin De LA ARqueOLOGA SuBAcutIcA en eSpAA (FIGuRA 1) 1943 / 1980 lOS iniciOS

Creacin del Patronato de excavaciones arqueolgicas submarinas de Cartagena. D. Julio Ms. Congresos Internacionales de Arqueologa Subacutica. Primeras excavaciones y prospecciones. Programas de formacin.

Ver figura 3 BIBLIOGRAFA

BLANQUEZ PEREZ J. (1986/87): I Curso de arqueologa subacutica. Madrid. BLANQUEZ PEREZ J. (1993): II Curso de arqueologa subacutica. Madrid. BLANQUEZ PEREZ J. (1995): La Carta arqueolgica subacutica de Almera. Madrid. CERREDA CASTELAO R. (2005): Buceador de arqueologa subacutica .Madrid. CERREDA CASTELAO R. (2008) Especialista de arqueologa subacutica. Madrid. FELICI E. (2002) Archeologa Subacquea Metodi, Tecniche e Strumenti. Roma . GRUPO MUSEO AULA. (1992) El comercio martimo en el Mediterrneo. Aproximacin a travs de restos arqueolgicos submarinos. Cartagena. RODRIGUEZ ASENSIO J. (1991) Jornadas de arqueologa Subacutica en Asturias. Oviedo. RODRIGUEZ ASENSIO J. (1994) III y IV Jornadas de arqueologa Subacutica en Asturias. Oviedo. SANTACANA J. (1997): Enseanza de la arqueologa y la prehistoria. Lrida. VV.AA. (1982): IV Congreso internacional de arqueologa Subacutica. Cartagena. VV.AA .(2004) Scombraria. Murcia.

1980 / 1990 la edad de OrO

Creacin del Museo Nacional de Arqueologa Submarina y Centro Nacional de Investigaciones. Ley del Patrimonio Histrico. Reconoce el patrimonio subacutico. El Plan Nacional de proteccin el patrimonio arqueolgico sumergido. Transferencia de las competencias en cultura a las Comunidades Autnomas.

La viabilidad de este proyecto se fundamenta en: Demanda formativa de un sector del mercado educativo que est sin cubrir. Un amplio perfil de destinatarios y una estructura modular que se puede adaptar a los requerimientos de los potenciales usuarios. Instalaciones para prcticas. Depende del concierto con la empresa privada y los presupuestos presentados. Subvenciones obtenidas y precio de los cursos.
7.11 titulacin

1990 / 2005 eL LetARGO

Descordinacin poltica. El esfuerzo autonmico, Catalua, Andalucia, Valencia. Paralizacin de las cartas arqueolgicas submarinas . Desaparicin de congresos y disminucin de las investigaciones. ltimos cursos de formacin.

2005 / 2008 FuturO

Espaa ratifica el convenio internacional sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural Subacutico cinco aos despus. El escndalo del Odyssey. Opinin pblica y presin social. El Plan Nacional de proteccin del patrimonio arqueolgico subacutico (2008). Iniciativas diversas de diferentes entidades pblicas y privadas.

Un aspecto importante es la peridica realizacin de los cursos y la obtencin de una titulacin reconocida por algn orga-

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cROnOGRAmA (FIGuRA 2)

ARqueOSuB cOntenIDOS mAAnA (FIGuRA 4)

cuADRO ReSumen pROYectO eDucAtIVO ARqueSuB (FIGuRA 3)

ARqueOSuB cOntenIDOS tARDe (FIGuRA 5)

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DeStInAtARIOS Y neceSIDADeS De FORmAcIOn (FIGuRA 6)

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