Murray Schafer Ruido: Ruido es seal sonora indeseable.El ruido es el destructor de las cosas que deseamos escuchar.

Para las personas sensibles de odo, el mundo esta saturado de ruidos

Silencio: EL silencio-ausencia de sonido-es negro. ruido blanco es un sonido compuesto en el que estn presentes todas las frecuencias audibles. Sonido puro (sinuosidal): obtiene al filtrar progresivamente eliminando grandes bandas de frecuencias bajas y altas. Sinusoidal: al filtrar ste, que es resultado de la primera filtracin, se obtiene el silencio, Oscuridad auditiva total Cage dice no hay tal cosa como el silencio,Pregunta , el silencio es ruido?, el silencio es un bolso lleno de posibilidades. Cualquier cosa puede romperlo Es silencio es el aspecto ms potencializado de la msica

Se llama ctus al instante del impacto sonoro El acento del ictus separa al silencio de la articulacin. Ms all del momento del ictus, el sonido se prolonga en una lnea horizontal de altura (Frecuencia) constante. En el lenguaje el sonido se denomina fonema, Este es el sonido ms elemental del habla un solo sonido es bidimensional

Timbre, colorido tonal-estructura de los armnicos: El timbre es la superestructura caracterstica. El timbre otorga a la msica el color del individualismo. Sin l, todo es gris. Cada sonido hablado tiene un sonido diferente, por lo cual el cambio tmbrico es constante y rpido. Un sonido solo es bidimensional, es como una lnea blanca que se mueve continuamente en un negro, silencioso espacio temporal Un sonido clido da la sensacin de moverse hacia el oyente. Un sonido fro se aleja de l La intensidad agrega una verdadera tercera dimensin

Amplitud: Fuerte-suave. Agregado de una tercera dimensin al sonido por ilusin de perspectiva Un sonido fuerte es caracterizado como llevando un gran peso, y de ah la sensacin de empuje descendente por la fuerza de gravedad. Smbolo para el crescendo <, implica crecimiento, una presin hacia adentro, mientras que > sugiere lo contrario, una retirada snica. Si amplitud equivale a perspectiva en msica, entonces el sonido se traslada por la voluntad del compositor a cualquier punto situado entre el horizonte acstico y el tmpano.

Meloda: Para obtener una meloda debemos mover al sonido a distintas alturas (frecuencias),se denomina variacin o cambio de altura sonora Una meloda puede ser cualquier combinacin de sonidos. La meloda hablada se llama inflexin. La melodas musicales estn generalmente limitadasen su movimiento por puntos fijos (alturas).

Intensidad, timbre y silencio, (hay ms), pueden enrqueser una lnea meldica

La textura: La textura producida por un dilogo de lneas se denomina contrapunto. Y sugiere correctamente que estn operando tensiones dinmicas El contrapunto es como escuchar a distintos oradores con puntos de vista opuestos. Muchas lneas musicales combinadas(digamos cuarenta)producen una textura ms densa(solida), no se aprecian detalles en una textura de ese tipo Pocas lneas(digamos dos), producen una textura clara. La textura ms opaca, dice el texto, se logra si cada estudiante canta una nota diferente se obtendr la mxima densidad buscada. La textura ms transparente posible es una sola voz. Diferentes texturas, Webern, Warner.

Ritmo:

EL ritmo es direccin.El ritmo dice yo estoy aqu y quiero ir hacia all El ritmo divide el todo en partes, articula untrayecto como si fueran pasos (divide todo el recorrido en partes) o cualquier divisin arbitraria del mismo. El ritmo es forma recortadaen el TIEMPO, as como el dibujo es ESPACIO determinado Puede haber ritmo regulares y ritmo nervioso, irregulares. Un ritmo regular nos sugiere las divisiones cronolgicas del tiempo real_ tiempo de reloj_ de existencia mecnica. Un ritmo irregular estira o comprime el tiempo real dando lo que podramos llamar tiempo virtual o psicolgico. Es ms parecido a los ritmos irracionales de la vida. La msica puede existir en un tiempo reloj o virtual, pero sta prefiere un tiempo virtual. Puesto que el ritmo es como apuntar con una flecha en cierta direccin,el objetivo de todo ritmo es llegar a destino (el acorde final), algunas ritmos llegan y otros no. La composiciones rtmicas interesantes son ls de suspenso.

El paisaje sonoro musical:

Se trata de componer o practicar utilizando lo que hasta aqu se desarrolla. A continuacin detallo los elementos que se observan en el dibujo de la fotocopia:Cono de tenciones. Se ve dibujado un cono, por el centro y dentro de este en su comienzo se proyecta una flecha que indica la direccin del ritmo y destino, como tambin la meloda y la amplitud, se observa como estas dibujan una lnea virtual, modulada estilizada acompasada, se divide al cono en dos partes que representa el cielo y el infierno, por fuera de ste se encuentra el silencio. Una composicin musical es el trnsito en vaivn a travs de este cono de tenciones.