SU OBRA Maurice Ravel naci el 7 de marzo de 1875 en Ciboure, una pequea ciudad de los pirineos bajos.

Algunos bigrafos se aventuran a determinar que su ascendencia vasca y su infancia repleta de antiguas canciones espaolas marcaron su produccin musical. Otros tantos lo desmienten argumentando que pas la mayor parte de su vida en Francia, y ms concretamente en Pars. Lo nico que est realmente claro en su formacin como msico fue que se rode de maestros como Enrique Ghis o Charles Ren, el cual fue el culpable de que Maurice se adentrara en el estudio del bajo cifrado y la composicin, y sacara todo el partido de su ingenio. Pequeas obras como Variaciones sobre un coral de Schumann o el primer tiempo de Sonata. Segn su propio profesor (Ren), estos primeros ensayos ya auguraban sus aspiraciones hacia el arte rebuscado. Cuando estudi y escuch muchas obras de Schumann, la ternura de este autor a la obra de componer le apasion; pero cuando conoci los Tres valses romnticos, de Chabrier, le gust mucho ms la sensibilidad armnica y meldica de esta obra. Trabaj con Ricardo Vies un famoso pianista espaol que en su tiempo conquist al pblico y crticos franceses los Valses romnticos, y despus pidieron a Chabrier que los escuchara. Pero parece ser que al msico no le entusiasm demasiado la interpretacin de su propia obra, y le aconsej a Maurice muchas y contradictorias indicaciones. Al poco tiempo, el joven Ravel entraba en el Conservatorio, en la clase preparatoria de piano. Su primer premio como msico lo recibi de la direccin del propio conservatorio, por su asiduidad, en 1891, al curso de Anthiome. Por aquella poca (1891), fue cuando el padre de Maurice le present a Erik Satie, un genio extrao que creaba sorprendentes armonas y obras, dando un nuevo impulso a la escuela francesa contempornea. Pero, al parecer, lo raro de sus ttulos y de sus dedicatorias hacan huir al gran pblico. En cuanto Satie su dio cuenta de las sorprendentes cualidades musicales de Ravel, no dud un segundo en revelarle su ltima produccin, El hijo de las estrellas, msica para acompaar un drama de Peladn, descubriendo ante su juvenil sensibilidad todo un mundo armnico completamente desconocido para l. Mientras continuaba sus avanzados estudios de armona, tambin dedicaba su tiempo al estudio de la composicin. Del ao 1894 son las obras Baladas de la reina muerta de amor, Un sueo negro, y la llamada Serenata grotesca, para piano. En 1895 escribi su Minueto antiguo, una obra curiosa en donde parecen oponerse los recursos contrapuntsticos de su escuela y varios atrevimientos: a patrones rtmicos reglamentarios para animar el contrapunto les suceden chocantes novenas y sptimas. Por aquel entonces, Maurice vacilaba entre las austeridades y obligaciones del clasicismo y el peligro de marchar adelante. Ese mismo ao, Ravel, que todava era discpulo de Pessard, escribi la admirada Habanera, de cuya importancia no se dio cuenta en un principio, pues primeramente la hizo figurar en los Sitios auriculares, junto con Entre campanas, y doce aos ms tarde la puso en la Rapsodia espaola, que consagr su reputacin. Esta Habanera resume toda su melancola; sobre un do sostenido, que repite sin cesar un ritmo lnguido se desenvuelve una gran meloda. Los crticos y musiclogos de hoy se quedan estupefactos ante tal joya impresionista, de una originalidad enorme, que escribi Ravel con veinte aos.

Sainte, para canto y piano, es una composicin en donde la msica crea una atmsfera de visin religiosa sobre una poesa de Stphane Mallarm. Esta pequea composicin data de 1896. En 1897, Maurice ingres en la clase de Gabriel Faur. Nadie mejor que l poda comprender y alentar mejor los esfuerzos de su alumno. De las continuada relaciones entre maestro y discpulo naci una gran admiracin mutua que no desapareci nunca. Los Sitios auriculares, para dos pianos a cuatro manos, y formados, como ya he mencionado, por la Habanera y Ente campanas, figuraron el 5 de marzo de 1898 en el programa de la Sociedad Nacional de Msica, en Pars. El pblico no entendi la obra. Quiz fuera porque los intrpretes, Marta Dron y Ricardo Vies incansable propagador de las obras de los jvenes no entendieron muy bien el ilegible manuscrito, y ejecutaron en Entre campanas acordes simultneamente que el autor quera que fuesen alternados. La impresin que ello produjo en el auditorio fue tremenda, ya que el pblico no se percat del error de Dron y Vies y creyeron que les estaban gastando una broma muy pesada. La obertura de Shhrazade, dirigida por el propio autor el 27 de mayo de 1899, no fue publicada hasta catorce aos despus. Ese mismo ao se public la Pavana para una infanta difunta, hacia la cual Ravel se mostr demasiado crtico, asegurando que tena demasiadas influencias de Chabrier y una forma muy pobre. En 1901, el Concurso para la pensin de Roma, les impona a los aspirantes una cantata con el ttulo de Myrrha, cuyo libro se deba al poeta Fernando Beissier. Maurice trat la cantata como crea que era lo debido: en el estilo de una opereta sentimental. As que no haba ms que valses lentos. Varios miembros del jurado se quedaron tan entusiasmados que queran otorgarle el primer premio. Pero Maurice no obtuvo ms que el segundo, hecho el cual no pas sin grandes protestas ante la asamblea por parte del propio autor de la poesa, quien elogiaba las dotes escnicas del joven. Sin dejarse llevar por sus primeros laureles, Ravel cre ese mismo ao, con sus Juegos de agua, una escritura pianstica sin precedentes, segn muchos musiclogos del momento (y de hoy). Estos Juegos sealaban el acercamiento de nuevos tiempos para la tcnica pianstica, tan descuidada por lo general. Su original disposicin de la escritura consigue efectos completamente nuevos. Melodiosos arabescos, glisandos chocantes e inesperados acordes de sptima mayor encandilaron a la crtica y al pblico. El 5 de marzo de 1904 la Sociedad Nacional presentaba en la Schola Cantorum el Cuarteto en fa, una de las obras cumbres del autor. El escrito supo ceirse a las exigencias de la forma clsica sin que tuviese una apariencia forzada. Como dijo Vincent d'Indy, la composicin de un cuarteto de cuerda necesita una maestra tal, que muchos autores llegaban a escribir cuartetos ya al final de su carrera. El Cuarteto en fa, de Maurice Ravel cuando contaba veintiocho aos, permita poner a su compositor en primera fila entre los msicos franceses. Juan Marnold, un apreciado crtico de la poca, escribi el siguiente artculo en el Mercure de France refirindose al famoso cuarteto: Trtase de una obra de sabrosa y fuerte musicalidad; la forma lmpida sigue el plan clsico; la inspiracin, desprovista de frmulas, monda de patetismo afectado y grandilocuente, pluye sin trabas, como nacida de un espiritu ingenuo y exquisitamente original... Una sana y sutil naturaleza de msico se extiende all por doquier, formada, sobre todo, por encanto y gracia audaz; un arte espontneo, en donde la indefectible virtud del instinto asegura la elevacin del pensamiento. Es preciso guardar en la memoria el nombre de Maurice Ravel: es el de uno de los maestros del maana.. En este cuarteto, la espontaneidad de los desarrollos, que no caen en el simplismo de la forma de sonata, las deformaciones y transformaciones del tema inicial, la meloda del tercer tiempo y el vivo del final son el joven impulso que le dio Ravel a su obra en ese momento. El 17 de mayo de 1904 se presentaba, bajo los auspicios de la Sociedad Nacional, Shhrazade, tres poemas 2

para canto y orquesta. Esta particular poesa de Tristn Klingsor tuvo la suerte de ser magnificada por varios msicos. Con Aria, La flauta mgica y El indiferente presenta su obra Ravel empleando matices intensos como los utilizados por la escuela rusa, pero con la discrecin y el sentido de la medida que no se halla en la Shhrazade de RimskyKorsakoff. La suite de orquesta de este compositor no consigue ocultar ciertas indigencias de forma con un orientalismo fcil, segn algunos crticos. En 1905 se present Maurice por cuarta vez al Concurso del premio de Roma. Su fracaso de 1903 haba levantado violentas protestas, y Gabriel Faur no haba dudado en unir su voz a la indignacin general. Pero cuando se supo que esta vez Ravel tampoco haba sido admitido a tomar parte en el concurso, todos los msicos censuraron a los miembros del jurado autores de aquella injusticia; eran estos: Massenet, Paladilhe, Reyer el cual dio su voto a favor de Ravel y Dubois. La fuerte polmica sali del crculo limitado de la msica y pas a la prensa diaria. En Le Matin publicaron una polmica entrevista con Maurice, y en el diario Mercure de France Juan Marnold escribi un artculo punzante y acusador hacia aquellos miembros del jurado que paso a exponer: Nunca se haba osado mostrar un cinismo tan descarado con motivo de un concurso preparatorio, cuyo resultado revela o confirma la omnipotencia oculta del seor Lenepveu en aquel ambiente de empleados... ; la influencia del Sr. Lenepveu asombrara si no hubiese los nombres de sus vecinos de silln en el Instituto, sin duda alguna los Sres. Paladilhe y Dubois... Segn dice un aficionado liberal, el Premio de Roma le da hoy a quien lo obtiene seis o siete aos de independencia modesta, pero asegurada... Sera preciso saber si entre nosotros, y para siempre, aquel bienestar debe ser substrado por la intriga y otorgado por los imbciles.... Sin entrar en descalificaciones personales ni polmicas, Ravel present aquel mismo ao al pblico dos de sus creaciones ms sonrientes: la Sonatina y la Nochebuena de los juguetes. La msica de esta Nochebuena de los juguetes, que sabe ser a la vez infantil y refinada, como el poema para el que fue escrita, se enriquece con muchos rasgos que anuncian la manera de Ma mre l'oye; por ejemplo, el terror que ocasiona Belceb, el perro negro en , est comentado por una repeticin de segundas en lo grave, repeticin que subraya el miedo de la Hermosa en Ma mre l'oye. La Sonatina es una de las obras en donde mejor aparece la exquisita y profunda sensibilidad del msico. Todava se impuso aqu Ravel una vez ms la sujecin del esquema clsico. El primer movimiento, en fa sostenido menor, con una apasionada meloda, est hecho en forma de sonata rigurosamente ortodoxa. El segundo, en re bemol mayor, es un bonito minueto donde canta a la ternura. El tercero, en fa sostenido menor y terminando en fa sostenido mayor, contiene un recuerdo de la idea inicial, pero deformada en comps de 5 por 4. Despus siguieron los Espejos, cinco piezas para piano. Este ttulo de Espejos, es, evidentemente, indicador de aquel estado de espritu que naci del simbolismo y que rigi toda la esttica contempornea llamada impresionista. Segn dicha esttica, no se trata para el artista de expresar objetivamente las cosas, sino pintar sus ecos, los reflejos de aquellas en su sensibilidad, la cual es un vivo y personal espejo del mundo exterior. Nacidos de la misma idea que dio vida a las Imgenes de Claude Debussy, que le son contemporneas (19051907), los Espejos de Maurice Ravel muestran una sensibilidad y una tcnica muy diferentes. En ellos podemos admirar las Mariposas nocturnas, la sutil meloda de los Pjaros tristes, la Barque sur l'Ocan, y la prestigiosa Alborada del gracioso, en donde se exalta la gracia bufa de una Espaa caricaturesca, fue interpretada con maestra por Ricardo Vies, un triunfador de los peligrosos glisando en terceras y cuartas, que pusieron de relieve la brillante forma de la obra. Y acaban los Espejos con el nostlgico Valle de las campanas. La presentacin de esta obra supuso un logrado consenso entre la crtica y el pblico. El musiclogo norteamericano Edward Burlingham Hill coment sobre los Espejos lo siguiente: Cuando he 3

conocido los Espejos es cuando he comprendido el valor de este estilo nuevo y libre, as como tambin su poder de expresar con felicidad un pensamiento original, potico y profundo... Es evidente que la escritura pianstica de Ravel, su sistema armnico y el desarrollo de sus ideas, le pertenecen por completo. Desde ahora Mauricio Ravel es dueo de su arte, y todo cuanto escribe aparece marcado con el sello de su sensibilidad.. El 12 de enero de 1907, fueron estrenadas las Historias Naturales, que dieron lugar a muchas polmicas dentro del mundo musical. Julio Renard escribi con estilo irnico y sutil un conjunto de pequeos poemas que no se le pasaron a Maurice por alto. Estas Historias estn compuestas por El pavo real, El grillo, El cisne, El martn pescador y La pintada. El pblico aclam estas pequeas obras e hicieron repetir La pintada, aunque como ya he mencionado antes, se creo una gran polmica debido a la pblica indignacin de algunos crticos ante la nueva obra de Ravel. Pedro Lalo un prestigioso crtico se puso en actitud austera declarando pocas cosas haba tan ajenas al arte de los sonidos como esas Historias Naturales, para las cuales Ravel haba compuesto una msica tan laboriosa y tan poco musical como el mismo texto, y con una serie de acordes complicados de novenas menores, etc. que torturaban al espectador todo esto segn el criterio de Lalo . El pavo real empieza por una introduccin solemne, una especie de marcha noble, cuyo ritmo majestuoso persiste en toda la obra. Graves intervalos de quinta sostienen el canto, el cual dice que seguramente se casar hoy, pero la novia no viene, y lanza entonces un grito diablico, un glisando por movimiento contrario, que acompaa el efecto deslumbrador de la cola, que se abre pesada por los ojos que no han podido marcharse de all.... La minuciosa mecnica de El grillo aparece delicadamente expresada por medio de pequeos refinamientos musicales. El canto en general tiene pizcas de irona y agresividad, combinadas con partes ms tranquilas y armoniosas. Ninguna irona se puede apreciar en El martn pescador, en donde el autor vive la melancola de la tarde. Pero ahora viene La pintada, y ahora la fantasa cmica y la malicia del autor se afirman. Con su insoportable cacareo llega la contrahecha de la corte, que no piensa sino en lames a causa de su defecto. Las estridencias repetidas evocan la turbulencia ridcula y malvola de esa pintada, que deba producir la misma confusin en el mundo de los crticos. La nica objecin de orden puramente musical que a esta obra se le hiciera, lo fue por Pedro Lalo, el cual aseguraba que escuchaba en las Historias Naturales el particular eco de la msica de Debussy. Esta particular afirmacin provoc una sonada polmica que la prensa bautiz como El asunto Ravel. A mediados de 1908, los Conciertos Colonne presentaban al pblico la Rapsodia espaola. Eduardo Colonne cuyas fuerzas ya declinaban haba puesto toda su atencin en los ensayos. El pblico, desorientado por una orquestacin de sonoridades nuevas y por la anarqua de los ritmos, acab por entusiasmarse con la obra. Dicha rapsodia estaba compuesta por el Preludio a la noche que enlaza con una Malaguea de un matiz muy ibrico. La Malaguea fue aclamada y repetida, pero todava se encontraban en el pblico algunos enemigos de Ravel que no terminaban de mostrar su desaprobacin. La genial Habanera de los Sitios auriculares precede a la agitada Feria, toda llena de contrastes y sorpresas, desbordante de popular alegra.

La Rapsodia espaola, obra maestra de Ravel, hall en todas partes una calurosa acogida, y fue hasta ese momento la produccin ms clebre de Maurice. Gaspar de la noche, una coleccin de piezas para piano, viene a ilustrar tres de los extraos poemas en prosa de Aloysius Bertrand. En Ondina afirma Ravel todo su podero como maestro del piano, sobre un diseo agitado de la meloda. La horca debe ser considerada como una de las manifestaciones ms significativas de la esttica de Maurice Ravel. Sin adornos recargados, y con una gran sencillez expresa el lgubre paisaje de Aloysius Bertrand. La animacin fantstica y vertiginosa del Scarbo, que da vueltas extraas por la habitacin, se exalta en misteriosos arabescos que se complican hasta que parece que no pueden ms. Scarbo es tal vez la produccin ms brillante del deslumbrador virtuosismo de Ravel. El mismo ao 1908 escribi Ravel Scarbo y Pavana de la bella durmiente del bosque. Con Mi madre la oca Ma mre l'oye se asocia Maurice a la inclinacin por la infancia, venerada por algunos y ridiculizada por otros. Muchos de sus defensores admiran el smbolo de una vuelta hacia la sencillez y una protesta contra la ridcula gravedad romntica. La pavana de la bella durmiente den el bosque, seguida de una corta ilustracin a las ansiedades de Pulgarcito, glorifican el gran dominio de los cuentos de Perrault. Despus, una agitada chinoiserie nos evoca el concierto que los sbditos le ofrecen a Feucha, la emperatriz de las pagodas, y en donde se pueden escuchar las teorbas hechas con una cscara de nuez. Por ltimo, los descuidados juegos de la Bella, en su horror ante la bestia y la transfiguracin, todo ello viene amenizado por un vals, que precede al Jardn encantado. Ma mre l'oye figur en el primer concierto de la Sociedad Musical Independiente de Pars. L'heure espagnole, una comedia musical en un acto, con libreto de Franc Nohain, fue representada por primera vez en la pera cmica, el 19 de mayo de 1911. Ravel la compuso en 1907 y fue editada y publicada en 1910. Esta obra realizaba el renacimiento de la pera bufa, pera tpica italiana, y de iba a decaer pronto. El gran croquis que realiz FrancNohain se escucha con una orquestacin nueva, totalmente original en el arte musical contemporneo. La animacin rtmica y el gran colorido armnico que Ravel daba a sus obras le destinaban a participar en el renacimiento del baile, que se realiza en la actualidad bajo el impulso de la escuela rusa. En 1912 Maurice escribi el baile Ma mre l'oye, las espirituales melodas de Adelaida y Dafnis y Cloe. El 21 de enero de 1912 fue presentado al pblico, en el Teatro de las Artes de Pars, el baile Ma mre l'oye, interpretado con una orquesta muy reducida, de unos 32 msicos. Este baile se compone de una Pavana, el Jardn mgico, La bella y la bestia, Pulgarcito, y La emperatriz de las pagodas. Las distintas piezas de la ya antigua suite, unidas mediante cortos interludios, iban precedidas de un prlogo, que ya anunciaba el nacimiento de Dafnis y Cloe. Un evento organizado por la bailarina Truhanova, engalanaba el nacimiento del baile francs, con sus Conciertos de danza, conciertos en donde los nombres de d'Indy, Dukas, Schmitt y Ravel se juntaban en los programas. Despus de Istar, la Peri y La tragedia de Salam, se interpretaba Adelaida. Por ltimo, y despus de muchos retrasos que hicieron mayor deseo en el pblico por escuchar la obra, la 5

temporada teatral de Pars dio a conocer al mundo el 8 de marzo de 1912 Dafnis y Cloe. Dafnis y Cloe es la sntesis ms rigurosa de las cualidades compositivas de Ravel. Desde Peleas, de Debussy, no se haba producido un triunfo igual. Esta obra, por su carcter y sus proporciones, va ms all del gnero de baile, puesto que est pensada y construida sinfnicamente, con una duracin inusitada, etc. Por tanto la obra hace honor al sobrenombre que le fue dado, sinfona coreogrfica. Despus de haber sacado al ballet de su decadencia y bastarda, el compositor lo hace renacer y le da nuevos ttulos de credibilidad. En este caso tambin casi se produjo un consenso en la crtica y el pblico a la hora de opinar sobre la obra y su autor. Roberto Brussel, un respetado crtico musical, dio su opinin sobre la obra en un artculo en el diario El Fgaro: La obra es francesa, y esto le da un singular valor a nuestros ojos; y es, por otra parte, la ms completa, la ms potica que le debemos a la iniciativa artstica de Sergio Diaghilew. Es como la afirmacin de un sistema armnico bien personal que, sucesivamente, corresponde a la espontaneidad ms encantadora y a la indagacin ms refinada. Merced a esa maravillosa virtud que tiene Ravel de magnificar lo que toca, ya sea en la prosa de Julio Renard, ya los versos de Mallarm, la ingeniosa historia de Dafnis y Cloe se adorna con precisa ternura, con un pantesmo estremecedor y, para decirlo todo, con una poesa singular, nueva y ardiente, poderosa, clida, con ese poder sano y sin nfasis ni redundancia, cuya fuerte simplicidad nos conmueve ms que cualquier aullido romntico.. Con decoraciones de Bakst, danzada por Karsavina, Nijinsky y Bolm, sta, su obra maestra, fue llevada a la victoria bajo la direccin musical de Pedro Monteux. Los Tres poemas de Mallarm, para canto y pequea orquesta (cuerda, dos flautas, dos clarinetes y piano), son una pieza extraa dentro del repertorio de Maurice Ravel. En una gran coincidencia, el autor de Peleas, o sea, Debbusy, y el de Dafnis y Cloe se juntaron para escribir las mismas obras, Soupir y Placet futile; pero mientras que Debbusy conclua su trptico con la molicie del Eventail, Ravel no dud en completar el suyo poniendo msica al famoso soneto de Mallarm Surgi de la croupe et du bond. La gracia de Surgi aparece intensamente expresada por arpegios sobre los armnicos de la cuerda, mientras que el pero de la meloda lo lleva enteramente la seccin de viento. Dar a los sonetos de Mallarm una atmsfera musical parece una misin imposible, ya que son profundamente intelectuales, y en donde la idea principal no aparece perfectamente expresada, sino mediante metforas complementarias. Pero Surgi disipa todas las dudas existentes al respecto, ya que el resultado no fue ms que una de las mejores obras de Ravel. Esta es la obra de Maurice Ravel. Se puede afirmar que es bastante y profundamente bella y revolucionaria en su tiempo. Piezas clave como el Cuarteto en fa, Dafnis y Cloe, Shhrazade, Los Espejos, etc. han permanecido y permanecern en las memorias del pblico y la crtica de su poca y de la nuestra. El musiclogo Emilio Vuillermoz escribi acerca de Ravel: El estudio de la historia nos ensea que ninguna poca se vio privada de obras maestras; procuremos descubrir las que nos perteneces, y no dejemos a nuestros nietos el cuidado de reparar nuestros errores de juicio. Tenis actualmente a nuestro alrededor los clsicos de maana. Sabed adivinarlos y honrarlos; que el culto de los muertos no os haga olvidar vuestros deberes para con los vivos..

RECAPITULACIN Ravel, como tantas figuras de la creacin musical de este siglo, es un personaje difcil de situar en una esttica determinada, o de clasificar de un modo u otro. La primera referencia que suele acudir a todo el mundo es el impresionismo pictrico, como sucede con Debussy, autor al que siempre, y no sin motivo, se le ha relacionado. No obstante, ambos slo de forma impropia pueden ser llamados impresionistas. Debussy est ms conectado, sin duda con el simbolismo potico de figuras como Mallarm, Verlaine o Rginer, y se senta molesto ante la palabra "impresionista", como manifest en esta famosa frase suya que escribi a Durand en 1908 a propsito de sus Images orquestales: "Intento hacer algo nuevo, realidades, por as decirlo: eso que los imbciles llaman impresionismo". El caso de Ravel es an ms claro: los contornos tan precisos de su msica la alejan de toda vaguedad "impresionista". Apenas hay un intento de disolucin de la tonalidad como en el caso de Debussy. La obra de Ravel ostenta una personal y decidida afirmacin de la tonalidad pero ampliada y enriquecida con recursos como la modalidad, la construccin de sonoridades a partir de superponer dos acordes de tonos distintos, la constante aparicin de disonancias, que a veces parecen ms agresivas que en Debussy. Ravel ha sido conectado por algunos al Neoclasicismo, y no deja de ser cierto que esta afiliacin se revela ms significativa que la de "impresionista", en el sentido de que informa ms de su arte. Sabemos que la esttica neoclsica tiene manifestaciones muy diversas y confusas en nuestro siglo; podemos citar a Stravinsky, Falla, Bartk, etc. pero coincidiendo en todos casos en un gusto por la claridad y la depuracin tcnica, una atencin a las formas de hacer msica de tiempos pasados, pero siempre presentndolas con una fuerte carga de modernidad, y en definitiva, una singular contencin e intelectualizacin de la msica que lleva a preocuparse por la perfeccin de los detalles y por el trabajo bien acabado antes que por mover las emociones con grandes efectos. Ravel es un compositor extremadamente concreto y su msica es precisa, equilibrada, transparente, aunque brilla de emocin por todas partes. Pero no es nunca una emocin vulgar o grandilocuente, ya que se cuida de ironizar sobre el patetismo romntico y de mantenerse a distancia de los cantos inflados de tremendos sentimientos. Todo en Ravel es refinamiento, elegancia y, hay que decirlo, ternura, y slo quienes no poseen la sensibilidad necesaria para simpatizar con su arte lo acusan de sofisticado, de prestidigitador, o de tcnico fro y desapasionado. La produccin musical del autor de Juegos de agua, pese a que tampoco sea muy abundante , ha abarcado prcticamente todos los gneros: la msica pianstica en forma de piezas sueltas y "suites", donde se encuentran algunos de sus ms valiosas obras. La msica de cmara un tro, un cuarteto, dos sonatas con violn, la sonata de violn y cello, Introduccin y Allegro, siempre obras muy trabajadas, como si fueran cada una la culminacin de una serie. Como todos los grandes compositores, Ravel tiene infinidad de registros en su expresin de la msica, y en estas obras de amplia factura tenemos a un Ravel lleno de energa y poder, con pleno dominio de la orquesta, que no parece tener nada que ver con el Ravel intimista y delicado. Podemos decir que, sin que haya quedado estilsticamente estancado en ningn momento, ha sido un compositor cuyo lenguaje cuaj extraordinariamente pronto, adquiriendo una serie de elementos que iban a caracterizarle hasta el final de sus das. Aunque este fenmeno es comn a muchos compositores, es menos comn atreverse con el cuarteto de cuerdas tan joven como l lo hizo, y siendo su primera y nica incursin, componer una obra maestra. Los ltimos aos de Maurice Ravel fueron una verdadera tortura. Era casi un muerto viviente, incapaz de 7

comunicarse con el exterior. Insomnio, fatiga, prdida de movimiento en las manos, fases de amnesia y afasia. Pero al mismo tiempo perfectamente consciente de que estaba perdiendo vocabulario, que era incapaz de recordar como se escriba una carta y que miraba impotente a los muchos admiradores que le tendan un papel y un lpiz en busca de un autgrafo. Se pas toda su vida intentando ocultar, sus propios sentimientos y tuvo como mayor virtud la imposibilidad de demostrar nada que no fuera impasible. Cuando por fin los mdicos decidieron operarle, para intentar abrir la espesa niebla que rodeaba su cerebro, slo consiguieron sumergir a Ravel en una dulce agona de ocho das, tras la que muri, el 28 de diciembre de 1937. OBRAS PARA PIANO Piano a dos manos Srnade grotesque (1895) Menuet antique (1895) Pavane pur une Infante dfunte (1899) Jeux d'Eau (1901) Miroirs (1905) Sonatine (1905) Gaspard de la Nuit (1908) Minueto sobre el nombre de Haydn (1909) Valses nobles y sentimentales (1911) Prlude (1913) Piano a cuatro manos Ma Mre l'Oye (1908) Dos pianos a cuatro manos Les Sites Auriculaires (1985) Canto y piano Ballade de la reine morte d'aimer (1894) Un grand sommeil noir (1896) Sainte (1896) Deux Epigrammes (1898)

Si Mornen (1899) Manteau de fleur (1903) Le Nol des jouets (1905) Les Grands Vents venus d'OutreMer (1906) Histories Naturelles (1906) Sur l'Herbe (1907) Vocalise en forme d'Habanera (1907) Cinq mlodies populaires grecques (1907) Mlodie franaise (1910) Canto e instrumentos Tres poemas (1913) Canto y orquesta Shhrazade (1907) Msica instrumental Cuarteto de arco (190203) Introduction et Allegro para harpa, cuerda, flauta y clarintete (1906) Tro para piano y violonchelo Orquesta Shhrazade (1898) Rapsodie espagnole (1907) Bailes Dafnis y Cloe (190611) Ma Mre l'Oye (de su propia suite de piano) (1912) Obras lricas Myrrha(1901) Alcyone (1902)

Alyssa (1903) L'Heure espagnole (1907) NDICE Su obra 1 Sitios auriculares 3 Juegos de agua 3 Cuarteto en Fa 4 Shhrazade 4 Espejos 6 Historias Naturales 7 Rapsodia Espaola 8 Ma mre l'oye 10 Dafnis y Cloe 10 Recapitulacin 13 Bibliografa 15 1

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