Tehching Hsieh

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Introduccin. Exposicin de la obra Descripcin y documentacin Fotografas de la pieza. Discurso de la obra. Valoracin personal Argumentacin de la obra Conclusiones Trayectoria del artista Biografa y obra. Anlisis del discurso del artista y referentes Bibliografa
TECHING HSIEH
One Year Performance 1983 - 1984
Lucas Alcntara Lujn
Tehching Hsieh
Introduccin. Exposicin de la obra Descripcin y documentacin Fotografas de la pieza. Discurso de la obra. Valoracin personal Argumentacin de la obra Conclusiones Trayectoria del artista Biografa y obra. Anlisis del discurso del artista y referentes. Bibliografa
Introduccin
En el presente trabajo me dispongo a realizar un breve acercamiento a la vida y obra de Teching Hsieh, concretamente a su One Year Performance titulada Rope Piece u obra de la cuerda en su traduccin espaola. Para ello he tomado como fuente principal algo tan directo como la palabra del propio artista, rescatada de una entrevista personal realizada para el libro Out Of Now: The Lifeworks of Tehching Hsieh.
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Descripcin y Documentacin de la pieza

La obra Rope Piece es la cuarta perdomance anual realizada por el artista, la cual se enmarca de forma coherente dentro de su trayectoria. Como en sis tres primers One Year Performances, su desarrollo se lleva a cabo a lo largo de un ao. En ella participa Linda Montano junto al Tehching Hsieh, que por primera vez realiza una obra de este caracter en colaboracin con otra artista. Ambos autores, a modod de deckaracin de intenciones, redactan previamente un documento firmado por ellos mismos, donde quedan reflejadas las hipotesis y normas a seguir durante el tiempo que dura la accin artstica. Las Premisas son las siguientes: - Permanecer juntos durante un ao y nunca estar solos. - Estar en la misma habitacin al mismo tiempo. - Estar atados por una cuerda de 240 cm. - No tocarse el uno al otro durante este tiempo.
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Descripcin y Documentacin
T
Declaracin de la obra.
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Pauline Oliveros y Paul Grassfield actuaron de testigos y supervisaron el cumplimiento de la obra mediante sendos sellos firmados en cada uno de los extremos de la cuerda, confirmando, el 4 de julio de 1984, que ambos artistas haban permandecido unidos durante todo el ao anterior.
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De manera previa, ambos artistas se haban rapado la cabeza para hacer ms patente el paso del tiempo. Adems, todo el proceso se document diaramente en fotografas que ellos mismos se tomaban con la ayuda de un trpode. Tambin grabaron, en cintas de audio, las conversaciones y reflexiones que mantuvieron, con el fin de exponer todo el material con posterioridad.
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Fotografas de la pieza
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Discurso de la obra
En cierta manera, tanto las obras previas como las posteriores a Rope Piece se trata de difuminar, mezclar y confundir los lmites entre el arte y la vida. En las cuatro primeras, dnde se encuentra enmarcada esta pieza, lo fundamental segn el artsta era trabajar duro para gastar el tiempo. Esta obra recoge adems el esfuerzo de todo ser humano en su relacin con los otros, cuyo objetivo era explorar la dimensin y los lmites de la propia intimidad. Para plasmar su idea Hsieh necesitaba un colaborador, que encontr, gracias a la mediacin de Martha Wilson (de la galera Franklin Furnace) en la artista Linda Montano. A pesar de que Hsieh no conoca prcticamente de nada a Montano, su plan era permanecer un ao unido a ella con una cuerda de casi 25 metros, intentando evitar a toda costa el contacto fsico con el fin de mantener un cierto espacio personal. Tanto si la obra se hubiera llevado a cabo entre dos personas desconocidas como entre personas familiares, este tipo de colaboraciones no se haban llevado a cabo. No haba limitaciones de sexo, raza o familiaridad. Por tanto, lo que le interesba a Hsieh de llevarla a cabo entre dos extraos es que esto dota a la obra de mayor claridad en su concepto.
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Discurso de la obra
En esta pieza ambos artistas fueron forzados a mostrar sus partes ms oscuras, puesto que carecan del tiempo y el espacio necesarios para llegar al mbito de lo privado. En palabras del artista: [...] Linda y yo eramos expuestos el uno al otro. Esto trajo complicaciones. Lo principal era que no cortaramos la cuerda. Pasara lo que pasara sera parte de este trabajo. Sin embargo, las 365 cintas de conversaciones que se grabaron a lo largo del ao fueron selladas en un gesto que recupera una parte de la privacidad que les fue arrebatada durante esos doce meses. En Rope Piece, al igual que en el resto de One Year Performance, hay una especie de obsesin por las normas, como se puede observar la delcaracin firmada. La diferencia est en que esta vez el propio artista no puede controlar totalemente la situacin, puesto que no es nico responsable de la pieza. Esta obra trata mucho ms el tema de el otro que sus antecesoras, donde lo principal era el aislamiento.
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Discurso de la obra
Lo principal, segun el artista, era que ambos tuvieramos una vida diaria como cualquier otro: Tratar con la gente, hacer trabajos, ect. Esto es lo que haca al trabajo ms real. Hubo muchos interesados en participar en la obra junto con ambos artstas. Un fotografo quiso documentarla a lo largo de todo el ao, un astrnomo que quera hacer una especie de predicciones astrolgicas acerca de la pieza de forma mensual. A pesar de que llevaban una vida comn y se relacionaban con ms gente, Hsieh se neg a la participacin ajena a l y Linda, puesto que no quera que la vida de nadie nadie ms se viera atada a la obra.
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Valoracin personal
Argumentacn de la obra
Me encuentro leyendo un libro recopilatorio de arte del siglo XX, en busca de algn artista desconocido sobre el que informarme y poder realizar este trabajo. Llego a la etapa del catlogo de artistas y obras donde comienzan a aparecer las primeras acciones. Terminando la lectura de los aos 70 aparece, de pasada, el nombre de este artista, tras discursos tan potentes como el de Joseph Beuys. Lo nico que se menciona es: Tehching Hsieh vivi un ao enjaulado y otro al aire libre, lo que desencaden que inmediatamente buscara informacin sobre el artista en cuestin. En una poca en la que el espacio y el tiempo parecen volverse el modus vivendi de la gran mayora de las obras de arte, nos encontramos a este artista asiatico que juega con las experiencias. No hay nada ms importante para el ser humano que su propia experiencia de vida, sin embargo excasos artistas haban trabajado de forma tan estrecha sobre ella hasta que lo hizo Hsieh. Es cierto que para poder realizar este tipo de actividades uno tiene que poseer un sustento econmico importante, cosa que el artista consigui gracias al apollo de su madre. Pero lo que me sorprende de la accin
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Valoracin personal
es, por una parte, la gran capacidad de entrega y sometimiento a una idea durante un periodo tan extenso de tiempo; subyugando, en parte, la propia vida a la de otra persona ms all de los propios lmites de cualquier relacin convencional. Por otro lado, est el hecho fundamental de redactar y firmar la declaracin de intenciones, adems de contar con los documentos de dos testigos que confirman y garantizan el cumplimiento de la obra. No puedo evitar ver en este trmite cierta similitud con los actos polticos e institucionales por los que el artista tuvo que llegar a pasar debido a su condicin de inmigrante ilegal. Es aqu donde fsicamente el concepto y la experiencia se transforman en arte como objeto institucionalizado. Independientemente de esta posible institucionalizacin, el hecho de difuminar y traspasar los lmites del arte y la vida, de tal manera en que tu propia biografa personal se convierta en s en la obra ,es otro de los aspectos que me parecen interesantes de este artista. Hsieh trata la vida y el arte como procesos simultneos. A diferencia de otros artstas que han hecho de su figura una total obra de arte, como pueden ser Warhol o Joseph Beuys, veo a Hsieh mucho ms sincero. Desde mi punto de vista, en sus acciones hay una relacin muy estrecha e intima con el concepto y el paso del tiempo que nos quiere comunicar. Por tanto, queda en un segundo plano los documentos y el material generado. Este solo permanece como una huella para recordar lo acontecido, a la cual el
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Valoracin personal
artista no le otorga mayor importancia que a la obra como experiencia y paso del tiempo.
Conclusiones
Hsieh es un artista que ha tratado temas tan y universales como el tiempo, la soledad, la libertad, lo pblico y lo privado, las relaciones, el arte y la vida. Llevndolo a un terreno personal, a su propia experiencia de vida, ha conseguido aumentar el peso de su discurso en cada nueva performance que realiz, debido al sacrificio que estas conllevaban para su realizador. Este artista nos demuestra con su trabajo, como todo proceso interno o externo de la propia persona puede llegar a ser una obra de arte. Y sobre todo como la lnea que separa ambos aspectos, arte y vida, es tan solo una separacin en cierto sentido inventada para poder darle mayor o menor importancia a las cosas que hacemos en determinados momentos.
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Biografa y obra
Tehching Hsieh naci el 31 de Diciembre 1950 en el seno de una familia de clase media de 15 hermanos y un padre autoritario con 5 esposas, en la localidad de Nan-Chou, al sur de Taiwan. Hsieh abandon el instituto en 1967, para estudiar pintura y dedicarse plenamente al arte. En aquellos aos Taiwan era una ciudad bastante cosmopolita, y Hsieh ya haba tenido ocasin de leer a Nietzsche, Kafka y Dostoyevsky. Tras finalizar los tres aos de servicio militar obligatorio que impone el gobierno taiwans Hsieh tuvo la oportunidad exponer en la galera del American News Bureau de Taiwan, pero Hsieh buscaba otras formas de expresin, ya que estaba ms interesado en el propio acto de pintar, que en el producto final. Su primer performance, denominado Jump Piece, consisti en un salto al vaco desde una ventana de un edificio de dos pisos de Taiwan, de forma similar al fake fotogrfico Saut dans le Vide que Yves Klein realiz en 1969. Adems de esta tiene otras dos performances excasamente documentadas debido a que el artista no las consideraba como piezas maduras. Debido a la obra del salto fue despreciado en su pas natal por lo que, tras formarse como marino mercante, en 1974 embarc en un petrolero iran hacia Estados Unidos, donde estaba seguro que su arte encajara de alguna manera y donde vivira como un inmigrante ilegal durante 18 aos, mientras realizaba sus famosas One Year Performances en Nueva York.
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Biografa y obra
En 1978 decidi convertir su aislamiento en arte, en su primer One Year Performance, para el cual cont con la inestimable ayuda de su madre,
quien, a pesar de no comprender su arte, le otorg $10.000 con la nica condicin de que hiciera lo que hiciera no fuera un criminal. Estas radicales performances de un ao de duracin se repitieron cinco veces ms y exigan un esfuerzo fsico, una entrega y una dedicacin absoluta por parte de Hsieh que fascinaron a la escena artstica de la ciudad. Sus obras hablan del paso del tiempo (al igual que ya lo hicieron otros artistas como Hanne Darboven, Roman Opalka, Jonathan Borofsky u On Kawara) desde una perspectiva radicalmente nica. Las piezas no contaban con precedente alguno en la historia del arte, puesto que era la primera vez que alguien pretenda, a travs de su trabajo, lograr una integracin absoluta entre el arte y la vida, entendidos como procesos simultneos.
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Biografa y obra
Aqui podemos ver un eje cronolgico con los acontecimientos ms relevantes de su vida y trayectoria artstica: - 1969-73 Primera etapa de pinturas y dibujos. - 1970-73 Servicio Militar Obligatorio, Taiwan. - 1973 Primera exposicin en solitario en the American News Bureau, Taiwan. - 1973 Jump Piece, Taiwan. - 1974 Llega a Estados Unidos como ilegal, se traslada a Nueva York. - 1978-79 One Year Performance 1978-1979, Nueva York. (Cage Piece) - 1980-81 One Year Performance 1980-1981, Nueva York. (Time Clock Piece) - 1981-82 One Year Performance 1981-1982, Nueva York. (Outdoor Piece)
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Biografa y obra
- 1983-84 One Year Performance 1983-1984, Nueva York. (Rope Piece) - 1985-86 One Year Performance 1985-1986, Nueva York. (No Art Piece) - 1986-99 Tehching Hsieh 1986-1999, Nueva. (Thirteen Year Plan) - 1988 Deja de ser un inmigrante ilegal. - 2000 Deja de hacer arte.
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Anlisis del discurso y referentes

En las primeras obras que realiza el artista en Nueva York se puede apreciar una gran agresividad y peligrosidad a la ora de su ejecucin. Estas piezas tempranas no son reconocidas por el artista como obras en si por lo que no queda mucha documentacin sobre ellas: - Paint Stick: El artista se dibuja una lnea con leo en la mejilla izquierda y justo al lado de esa marca se hizo un corte paralelo con una navaja. - Half-Ton: El artista se deja aplastar bajo 500 kilos de estuco. -Throw-Up: El artista ingiere arroz frito sin parar, hasta provocarse el vmito. Tras estos inicios, el artista comienza sus ya famosas One Years Performances . La primera, Cage Piece , en ella, tras pasarse un ao encerrado en una jaula , sin leer, ni hablar, ni escribir, ni ver la tele, etc el artista pone en primer plano la reflexin como parte fundamental de la obra, es en si misma la obra. En su segunda One Year Perfomance, Clock Piece, tuvo que fichar cada hora en un reloj especialmente diseado para ello que se hizo instalar en su
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Anlisis del discruso y referentes

apartamento. Este reloj dividi la vida de Hsieh durante ese ao en pequeas fracciones de tiempo destrozando la continuidad de cualquier actividad o reflexin con interrupciones constantes, por no hablar de la falta de sueo que ocasionaba. El hombre raramente presta atencin al paso del tiempo en s mismo, puesto que la tendencia natural es pensar nicamente en lo que haremos con ese tiempo, con lo que vivimos presa de nuestra propia crcel de actividades autoprogramadas. Slo percibimos el paso del tiempo cuando este no se ajusta a nuestra actividad, y siempre lo hacemos en aspecto negativo. Para esta obra Hsieh liber el parmetro tiempo de todas estas contextualizaciones, para experimentar el paso del tiempo en toda su pureza. Al mismo tiempo parodi la compartimentacin que nuestra sociedad hace del tiempo al dividirlo en partes iguales. En su tercera One Year Performance titulada Outside Piece, pasa un ao sin estar bajo techo de ninguna clase. En esta obra hace una reflexin acerca de la naturaleza de lo que llamamos vivienda, y de cmo esta es una necesidad bsica para el ser humano al contribuir a forjar la identidad de
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cada uno. Sin una vivienda uno se convierte en un ser completamente libre, pero tambin en un ser invisible y annimo. A lo largo de los das fue documentando en un mapa el recorrido que haca a travs de la ciudad. La obra se vi interrumpida durante 18 horas, debido a la detencin del artista por posesin de arma blanca, un nunchacku que us para defenderse. En este conjunto de obras siempre haba unas normas que deba seguir mientras durara la accin. El era el creador y acatador de las mismas. Segun Hsieh el lenguaje de las leyes era apropiado para apollar mis ideas. Sin embargo, se permiti poder romper las normas excasas veces y estas le servan de va de escape en ciertas ocasiones. Todas ellas siempre las comenz rapndose la cabeza para demostrar el paso del tiempo en las diferentes fotografas. Despus de estas cuatro primeras One Year Performances, Tehching Hsieh realiz sus dos ltimas obras en las que progresivamente fue eliminando el pblico e invisibilizando la propia obra. Una de ellas fue su siguiente
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performance de un ao No art Piece, en la que durante ese mismo periodo no vera, no hara y no hablara de arte. Finalmente, el artista termin su perioro artstico con Thirteen Year Plan, tambien conocida como EARTH, una pieza de trece aos durante la que hara arte pero no lo mostara en pblico. La propia supervivencia y continuidad de su propia vida constituan el objeto de esta obra y precisamente por ello su vida se transformaba en arte y al mismo tiempo transformaba el arte. Como referentes de este artista se puede mencionar a artistas como Yves Klein y su salto al vacio, con el cual puede compararse la obra de Jump Piece del artsta chino. Sin embargo, este afirma que realiz su salto sin tener conocimiento de la obra de Klein. La obra deHsieh ha influenciado a numerosos artistas, entre los que se encuenta Javier nuez Gasco, el cual emul al artista en la edicin de ARCO 2004. En su obra Cinco Minutos de Crtica de Arte, Nuez se espos al crtico y comisario independiente estadounidense Victori Zamusio-Taylor, ponindolo como condicin para liberarle que hicise in situ un texto crtico acerca de esa performance.
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Otro buen ejemplo de sus influencias es es 1 year performance video (2004), un proyecto en la Red del do MTAA (Michael Sarff y Tim Whidden) que consiste en dos vdeos que se muestran uno junto al otro en esta pgina web http://www.turbulence.org/Works/1year/performancevideo.php. En ellos vemos a los artistas en sendas habitaciones o celdas llevando a cabo tareas rutinarias (comer, dormir, hacer sus necesidades). Dichas acciones parecen estar aconteciendo en tiempo real, puesto que si accedemos a la pgina por la noche los artistas estn durmiendo, y si la consultamos por la maana estn desayunando. Junto al ttulo de la obra podemos leer la frase por favor mire durante un ao, mientras un contador registra los segundos que hemos estado viendo el vdeo, del total de 31 millones y medio que se nos solicita. Tambin ha influenciado a artistas como Santiago Sierra el cual dedica una obra a mandarle una carta con sugerencias a Tehching Hsieh para sus One Year Performances, como podemos apreciar ms abajo: Un ao de trabajo Un ao de esclavitud Un ao desempleado Un ao mendigando Un ao pidiendo ayuda Un ao agachado Un ao doblegado Un ao cargando Un ao moviendo Un ao limpiando Un ao ensamblando Un ao aguantando Un ao de pie Un ao sentado Un ao fingiendo Un ao solo
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Bibliografa
- Out Of Now: The Lifeworks of Tehching Hsieh - http://artesigloxxi.wordpress.com/2009/04/15/tehching-hsieh/ - http://www.one-year-performance.com/ - http://www.santiago-sierra.com/200902_1024.php - http://www.turbulence.org/Works/1year/performancevideo.php

Tehching Hsieh - Lucas Alcántara Luján

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