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ISSN: 1999-8090 $1.00

el orgullo de tenerlos

fotoreportaje

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la industria musical

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cortessa del entrevistado

marzo 2011

Estimados lEctorEs: Este es un nmero especial. Diferente. Una larga conversacin con un escritor que fue durante muchos aos el intelectual de la CIA en Cuba en realidad, un agente de la Seguridad cubana, cuenta su historia, los conflictos de su guerra, su regreso al gremio como lo que siempre fue, un revolucionario cabal. Un fotorreportaje recoge

editorial
a continuacin los emotivos encuentros de estudiantes, trabajadores y vecinos con cada uno de los seis agentes recientemente develados en el serial televisivo Las razones de Cuba. Esta vez, el segmento sobre msica, y el dedicado al deporte, estn colateralmente centrados en esos temas: el primero, trata sobre el papel, las limitaciones y los retos de la industria musical en Cuba; el segundo, ofrece un acercamiento a uno de los ms populares narradores deportivos del pas: Roberto Pacheco. Alba Rico ofrece una simp-

enrique ubieta

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tica reflexin sobre los nexos ineludibles de la poltica y la mecnica, y Wejebe Cobo rememora la personalidad excepcional de Olof Palme y las circunstancias de su asesinato. El atraso en la impresin de los nmeros anteriores ha impedido esta vez la actualizacin de las Opiniones de los lectores. Pero esperamos que este nmero sea de su agrado. Gracias. CM

la otra cara de la moneda

msica

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NMERO

ral antonio capote

un hombre libre que ensea y escribe para hombres libres

roberto pacheco

deporte

gente

Somos el pueblo ms sabroso del mundo

zardoyas

LA CALLE DEL MEDIO

MArzO 2011

ral aNTONIO CaPOTE

un hombre libre que ensea y escribe para hombres libres
ENrIQUE UBIETA GMEz Especial para LA CALLE DEL MEDIO

Esta conversacin transcurre en el pequeo apartamento del Vedado donde vive con su esposa y sus tres hijos. Faltaban unos das para la proyeccin en televisin del captulo perteneciente al serial documental Las razones de Cuba, donde se revelara su identidad de agente secreto de la Seguridad del Estado. Para el gobierno norteamericano, an era el agente Pablo de la CIA. Das despus de la revelacin pblica, llegaran todava a su casa emisarios despistados en busca de informacin de inteligencia: a una agente peruana le hablar de una gran manifestacin para el 16 de abril. Ella se entusiasma. Pero a favor de la Revolucin, le aclara l. Ella ni siquiera sabe qu sucedi en Playa Girn hace 50 aos. Capote, paciente, le explicar. Ella no saldr de su asombro, llegar a pensar que se equivoc de casa. Usted ha conocido a un revolucionario cubano, le dir Capote al despedirse. Empecemos contndoles a los lectores de LA CALLE DEL MEDIO quin es Ral Capote: cmo llegas a la literatura, qu estudiaste, de dnde surge tu vocacin, cundo te

diste cuenta de que podas ser o que queras ser escritor? Creo que siempre quise ser escritor. Esa era mi vocacin desde nio. Despus llegu a los talleres literarios, un movimiento que tuvo en Cuba una importancia tremenda; existen detractores y defensores de ese movimiento, pero realmente permiti que mucha gente lograra entrar al mundo literario y que pudiese compartir con autores consagrados. Yo nac en La Habana, siempre me gust leer mucho, soy una especie de cazador de libros, no hay nada que me agrade ms que encontrar un libro raro, una joya literaria difcil de encontrar, nada que supere para m el placer de leer un buen libro. La lectura me llev a la escritura de forma casi natural. Nac en La Habana pero donde me form de verdad como escritor fue en Cienfuegos, en especial en Cruces, de la mano de un excelente promotor cultural y amigo entraable, Rigoberto Ortiz. Me fui a trabajar a esa provincia con 20 o 21 aos. Haba hecho un tcnico medio en Oceanografa, una cosa a la que despus nunca me dediqu, no porque no quisie-

ra, sino porque no encontr nunca trabajo en esa especialidad; pens entonces que en una ciudad de mar como Cienfuegos nunca faltara espacio para un oceangrafo, pero no fue as. Yo estaba vinculado a la Asociacin Hermanos Saz, en esa poca mayormente escriba poesa, pero haca algunos cuentos, y empec a asistir al taller literario de Cruces, pueblo de mi padre y abuelos, donde resid por 8 aos. El taller literario de Cruces era muy bueno, los debates eran fuertes y exista mucha competitividad, compart all con escritores que estaban comenzando pero que despus se destacaron, como Jess Candelario, magnfico poeta, y Joel Garnier, un gran polemista literario, como Donoy Arrechea, Judith Martn y muchos otros que guiados por Rigoberto acaparaban la mayora de los premios en los encuentros provinciales de talleres literarios. Coincid en tiempo y espacio con Amir Valle el primer Amir Valle, como digo yo, que es de esa poca, con varios cienfuegueros buenos escritores como Alfonso Roque, Rogelio Rivern, Miguel

Caellas y muchos otros, ramos un grupo de muchachos jvenes a los que nos interesaba la literatura y que encontramos en Cienfuegos un buen espacio para desarrollarnos. Y bueno, estuve en todo aquello de la creacin de la Asociacin Hermanos Saz, de la que fui su vicepresidente en Cienfuegos. Durante muchos aos fui parte del equipo de trabajo de la Asociacin. Me siento tan habanero como cienfueguero. All viven muchos de mis mejores amigos, mis hijos nacieron all, mi esposa es cienfueguera. Podamos hacer de todo, tenamos absoluta libertad para desarrollar proyectos, hacer radio, televisin, teatro, artes plsticas, de todo, estaba la Central Electronuclear en construccin, que era tambin un mundo que se abra porque estaba lleno de gente de todas las provincias, con intereses de todo tipo. ramos un poco el centro de casi todo lo que se haca en la ciudad. El punto de reunin en ese momento era la Casa del Joven Creador, que se llenaba los fines de semana de estudiantes universitarios, y en ese contexto la conoc. Soy de los escritores del perodo especial, cuando llegu en los 90 al momento en que deba publicar, cesaron las posibilidades. Mi primera publicacin fue una plaquette, no s si recuerdan las plaquettes aquellas, las hojitas sueltas dentro de una cubierta de cartn. Fue un libro de cuentos que titul Para divagar mientras llueve, ahora jams utilizara ese ttulo, pero bueno, as se llam. Despus en 1996 gan el Premio Calendario de la Asociacin en narrativa. Publiqu una novela con Letras Cubanas en 1999, El Caballero Ilustrado, y ya la siguiente fue El adversario, con Plaza Mayor, mi ltima novela. Eso es lo que tengo publicado y lo que la gente ms conoce, sobre todo El adversario, porque fue Plaza Mayor el editor y se le hizo mucha promocin al libro en su momento, y bueno las cosas que tengo escritas que no he podido ni he querido todava publicar. Tambin aparecen cuentos mos en numerosas antologas tanto en Cuba como en el extranjero.

Empec a dar clases en una secundaria bsica como profesor para poder entrar a la universidad. No fue posible en Historia, entr por Arte y me gradu de Artes Plsticas, que me gustaba muchsimo tambin, y entonces hice la maestra en Historia. Siempre pens en dar clases como profesor. Y tuve la suerte de quedarme como tal en la Universidad de Ciencias Pedaggicas Enrique J. Varona al graduarme. All se necesitaban profesores y yo solicit un ajuste de programa, la carrera duraba 5 aos y la hice en 3, una cosa bastante difcil pero logr hacerlo, termin con 5,25 de promedio y fui ttulo de oro, hice una oposicin y me dieron la plaza en la universidad. Cuando empec, me faltaban meses para graduarme. Despus hice la maestra en Historia Contempornea y Relaciones Internacionales en la Universidad de La Habana. Y cmo empieza tu vnculo con la Seguridad? Al enemigo se le hizo interesante la situacin, estamos hablando de aos muy complejos, en medio de una batalla en todo el pas. Ya estando aqu en La Habana, empez toda una estrategia de visitas. A cada rato apareca un editor o un supuesto editor a ofrecerme las cosas ms increbles del mundo, pero siempre con una condicin, que era lo que a m me molestaba, me pedan que escribiera sobre la realidad cubana y yo responda: pero bueno, si yo escribo sobre la realidad cubana; siempre me catalogaron como novsimo, aunque mi literatura era diferente a la de los dems miembros de mi generacin. Y empezaron a aparecer profesores de universidades norteamericanas, supuestamente interesados en promocionar mi obra, y yo deca: qu obra?, en ese momento no tena obra publicada, solo una plaquette, de qu est hablando esta gente? Cuando gano el premio Calendario, viene una persona enviada por una organizacin del Pen Club de los Estados Unidos a proponerme una colaboracin con una revista, pero nunca mencion su nombre, era una revista-fantasma, para la que yo deba elegir a un grupo de jvenes escritores cubanos. Yo suger ir a la UNEAC, pero ellos no estuvieron de acuerdo, y ah se trab la cosa, porque no acept. Despus llega Plaza Mayor, conozco a Patricia Gutirrez. Ella vena con una propuesta ms interesante, incluso al inicio no nos pareci negativa, porque hablaba de publicar libros, y bueno, el objetivo de un escritor es publicar libros, y a diferencia de otros que haban llegado antes, no condicionaba lo que ibas a escribir. Deca: lo nico que queremos es que sea de calidad; y bueno, eso pareca realmente atractivo. Lo que su-

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PRIMEROS CONTACTOS

cede es que a partir de eso se desencadenan algunas acciones. La contrarrevolucin andaba desesperada buscando a un escritor cubano disidente. Las embajadas europeas, la SINA, invitaban constantemente a amigos mos, pero la gente deca que no cuando se mencionaba a la SINA. Y no haba en ese momento alguien que ellos pudieran presentar como un escritor disidente, una especie de Solschenitzin, y me invitan a una cena en casa de un funcionario norteamericano. Das antes, la embajada de Espaa me haba llamado para suspender otra cena que estaba prevista all, para priorizar la invitacin de la Seccin de Intereses. Llego a aquel lugar una casa en Miramar, del funcionario Francisco Senz, que era en ese momento Primer Secretario Poltico-Econmico de la Seccin de Intereses, y cuando entro, me recibe Louis John Nigro, el segundo de la SINA. En la misma entrada me saluda y me dice: hemos escuchado mucho de usted, es usted un escritor muy conocido, una persona muy importante, yo conozco a muchos escritores cubanos, por ejemplo a Zoe Valds; y yo respondo: bueno, entonces usted no conoce la verdadera literatura cubana, usted me perdona pero a m no me gusta como escribe Zoe Valds, y entonces dice: bueno, a m tampoco. Me alegro, le digo, yo puedo presentarle a muchsimos escritores cubanos ms representativos que esa que usted mencion, y entramos a la casa. Haba una constelacin de funcionarios de diferentes lugares, de antiguos pases socialistas y los nicos cubanos ramos Dagoberto Valds y yo. Ese da conozco a la que me introdujo en este trabajo, a Kelly Keiderling, por entonces Primera Secretaria de Prensa y Cultura de la Seccin de Intereses de los Estados Unidos. Yo me di cuenta de que aquel era un escenario bien preparado, incluso el lugar donde me iban a sentar estaba pensado con toda intencin: a la izquierda, un funcionario de la embajada de Chile, Pradel Elgueta que era el Agregado de Cultura de su embajada en Cuba, y a la derecha, Kelly, y el resto de los invitados observando. Fue un 14 de mayo; esa maana se haba producido una marcha porque se haban anunciado las nuevas medidas de Bush que recrudecan el bloqueo contra Cuba y, por supuesto, uno de los temas de conversacin fue lo ocurrido ese da frente a la Oficina de Intereses. Kelly comenta: lo que hay que hacer es recrudecer el bloqueo, apretar la mano para ver si por fin ocurre un cambio en Cuba, yo salto y le digo: no estoy de acuerdo con usted de ninguna manera, pienso que aumentar el bloqueo contra Cuba es criminal, y ella me dice: es que el fin justifica los

medios. En ese momento llegaba a la casa Dagoberto Valds, que ya yo conoca, entra en el momento en que yo respondo: bueno, en la Cuba que nosotros queremos construir, los medios no pueden ser esos que usted menciona, y Dagoberto me apoya. La mayor parte de la conversacin estuvo relacionada con los escritores, con la cultura, es decir, hicieron todas las promesas habidas y por haber. Incluso llegaron a decir que yo era el escritor ms importante de los ltimos aos en Cuba, el continuador de la novela esotrica cubana, as se inicia mi vnculo con Kelly. Ya en ese momento asist a esa cena cumpliendo una tarea de la Seguridad del Estado. Cmo sabas que el enemigo se estaba poniendo en contacto contigo? No creo que haya un solo cubano en este pas que cuando se le acercan, no sospeche. Habra que tener una autosuficiencia muy grande, un ego muy grande para creerte historias como esas que decan para adularte, que eras el mejor escritor cubano del momento, etc. Todos los escritores somos un poco autosuficientes, y nos creemos los mejores escritores del mundo, y pensamos que nuestra obra va a ser genial, pero hay que tener una medida de lo que es razonable y saber con quin ests hablando. Y eran muchas las coincidencias: venan de universidades norteamericanas, con la propuesta y el dinero atrs. Ya con Plaza Mayor se hace mucho ms claro cul era el objetivo, porque las intenciones de Plaza Mayor iban mucho ms all de la simple reunin entre escritores. Ya desde el momento en que Gutirrez Menoyo participa en una reunin de escritores, deja de ser una reunin de escritores. Adems, se estaba hablando de una organizacin que se llamaba Cambio Cubano vinculada a todo este trabajo. Por esos das ocurre una reunin en la que me proponen vincularme a ella. Ya no estamos hablando de publicar novelas. Aquella primera reunin en casa de Senz fue para m la ms difcil de todas, a veces cuando hablo de esa reunin me da la impresin de que se extendi durante muchas horas y fue realmente una cena de dos horas, pero a m se me hizo enormemente larga. Ese da fue como un examen, me hicieron preguntas por todas partes, pero a partir de ah todo empez a caminar. Imagnate, a las pocas semanas de aquel primer contacto, mi novela se publica y sale con una gran promocin. Cuando aparece El Adversario, Patricia ya no puede venir a la Feria del Libro, no la autorizan, el libro no entra a la Feria, pero llega a travs de la Seccin de Intereses. Ellos me traen 25 ejemplares de regalo, el libro lo trae la funcionaria de Prensa y Cultura de la Seccin de Intereses, lo ubican en su biblioteca del

Lincoln Center y planifican su distribucin por todas las bibliotecas independientes del pas. Pero nosotros procuramos que el libro no llegara. Yo estaba de acuerdo en hacer todo lo posible por que el libro no se conociera. Es un libro que escribi un hombre libre para hombres libres y no quera que se convirtiese en propaganda contra Cuba, fue un precio que estuve dispuesto a pagar. Son increbles las interpretaciones que se hicieron del libro, en la prensa, en programas de radio. Se le dio una divulgacin extraordinaria, tuvo mucha promocin sobre todo en los Estados Unidos.

Cul era el inters en el mundo de la cultura? La idea primera fue crear una agencia literaria, ellos ya tenan una editorial, tenan a Plaza Mayor. Crear una agencia y reunir a escritores cubanos, promocionar su obra vinculndola a la editorial y publicar sus libros en ella, esa era la estrategia. Nos reunimos un da en la residencia de James Cason, que era en ese momento el que estaba al frente de la SINA, para trazar la idea de la agencia. Primero se piensa en una agencia que convocara a los escritores censurados, pero luego cambian de idea y abren la convocatoria a todos los escritores cubanos que quisieran pertenecer. Me decan: no te preocupes, cuando la agencia aparezca con posibilidades reales de publicar y de pagar, los escritores te van a tocar a la puerta. Se trabaj en la publicacin de la pgina web, se le puso dinero al tema. La idea era colgar los libros de los escritores de la agencia en esa pgina, publicarlos electrnicamente y venderlos, y luego hacerlo en papel como libro y darle una gran promocin. Pero pronto empiezan a pensar que la agencia no sea solo para escritores, que incluya a artistas plsticos, a teatristas, a todo el mundo de la cultura y para eso me indican que organice muchas ms actividades: reuniones en mi casa, en locales que ellos pagaban, todo financiado por ellos, para que las actividades tuviesen el mayor atractivo posible. Pero tratamos de que los creadores cubanos nunca llegaran a esa agencia. Te voy a decir que no fue difcil, porque mi experiencia es que cuando yo contactaba con escritores de verdad muchas veces considerados medio contestatarios y hablaba de la SINA o explicaba de qu se trataba el proyecto, por lo general no asistan, o asistan solo una vez, ellos mismos decan: no me interesa, y por eso a la agencia no lleg ningn escritor de prestigio dentro del mundo de la literatura cubana actual.

ELLOS SIENTEN UN PROFUNDO DESPRECIO POR LA CULTURA CUBANA

Pero los supuestos promotores nunca tuvieron un inters real de publicar, porque si algo descubr durante estos aos es que ellos sienten un desprecio absoluto por la cultura y por Cuba. Nos desprecian absolutamente. Su inters no es promover la literatura cubana, ellos quieren mercenarios de la cultura a los cuales pagar por hacer dos o tres cosas y alcanzar sus objetivos inmediatos en relacin con Cuba. La SINA, por ejemplo, quiso manipular la famosa guerra de los emails, una discusin pblica sobre la poltica cultural de los aos setenta que se origin a raz de la proyeccin de un programa de televisin. Cuando empezaron a manifestarse los escritores, recuerdo que me citaron de inmediato a la SINA, ya en ese momento me tenan bastante encubierto. Queran que se convirtiera en una protesta contra el sistema. Me pidieron los nombres y apellidos de los participantes, sus correos electrnicos, queran verlos urgentemente a todos. Incluso queran saber si haba alguien ms que estuviera descontento o inconforme con su promocin, aunque no participara en la protesta. Les digo que si convocaban a los escritores a la Oficina de Intereses pondran en manos del gobierno la excusa para acabar con la protesta, y me responden: tienes razn. Pero se desesperaron y a los dos o tres das trataron de organizar el evento ms absurdo del mundo, algo que no iba a funcionar, no tuvimos que hacer nada. Convocaron a un evento en la residencia del jefe de la SINA e invitaron a los llamados lderes de la disidencia y a la mayora de los escritores involucrados en la protesta. Por supuesto, yo saba que ninguno iba a ir y adems se los hice saber: ustedes estn locos, yo que soy de ustedes jams ira a una actividad donde estn Osvaldo Pay y compaa, imagnense un escritor que no est vinculado a este tema. Pero ellos lo intentaron para ver si alguno caa, necesitaban que uno llegara ah para convertirlo en lder; pero se les fue de las manos y es algo que ilustra adnde iban las cosas con los escritores. Con los artistas plsticos tambin lo intentaron, pero tampoco les result. Eso los molest muchsimo, porque ellos decan que los artistas plsticos asistan a algunas actividades que ellos hacan, vendan sus cuadros, y despus, cuando los convocaban para hacer otra cosa, no iban y los en-

contraban en la Tribuna Antimperialista. Cosa que es real, porque a veces yo vea que no iban a la actividad de la SINA y luego los encontraba en la Tribuna. Para que veas lo que estoy diciendo, Kelly Keiderling, la funcionaria de Prensa y Cultura que contacta conmigo en esa famosa actividad, me presenta a un norteamericano llamado Marc Wachtenheim, que era en ese momento el jefe del Programa Cuba de la Fundacin Panamericana para el Desarrollo, una de las tantas fundaciones que la CIA crea y utiliza contra Cuba, y Marc se pone en contacto conmigo para darme toda la logstica necesaria para la agencia. Ellos eran los que iban a poner el dinero, las publicaciones, todo parta de la FUPAD.

Cmo es que se produce tu conversin en agente de la CIA? Para eso contacta conmigo otra persona que se llama Rene Greenwald, l manda un correo electrnico, me dice que tiene una empresa de libros en Mxico y que le han hablado mucho de m, que tambin quiere conocerme y se aparece un da de sorpresa aqu en La Habana con un ejemplar de mi libro y me dice: yo vengo a verte para que me firmes un autgrafo, usted es muy conocido en Mxico, y le firmo una dedicatoria. Entonces me dice, bueno cunto necesitas para que la agencia empiece a funcionar de inmediato? Yo soy norteamericano, trabajo para el gobierno de los Estados Unidos, cunto quieres cobrar de salario? Y le digo: 3 000 dlares mensuales. No creo que se haya ido muy contento porque l estaba acostumbrado a pagar poco, eso hace la famosa disidencia en Cuba; si los comparamos con la disidencia de Europa del Este, los nuestros son mercenarios bien baraticos. Entonces nos mantuvimos en contacto por correo electrnico. Este seor regresa un tiempo despus a la casa, incluso trajo unas cervezas para brindar.

El aGENtE PaBlo dE la cia

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LA CALLE DEL MEDIO
MArzO 2011

LA CALLE DEL MEDIO

MArzO 2011

Yo entregaba informes frecuentes sobre la disidencia, sobre la llamada prensa independiente, las llamadas bibliotecas independientes y recoga estados de opinin entre la poblacin que les haca llegar a veces semanalmente. l viene y me dice: oye, por qu no me hablas de los bibliotecarios independientes? Y empiezo a escribir un informe y cuando voy a firmar con mi nombre, me dice: no pongas tu nombre, pon Pablo, a partir de ahora eres Pablo, y yo digo: est bien, soy Pablo. Se pone de pie y me dice: ests dispuesto a trabajar para el gobierno de los Estados Unidos? Bueno, s. T sabes a quin yo represento? S, yo s a quin representas. Nosotros somos una especie de fraternidad, nos ayudamos mucho entre nosotros, t tienes tu futuro asegurado a partir de ahora, este trabajo es muy serio, muy respetable a nivel mundial, t sabes que a partir de ahora tienes que conservar el secreto. Me hace toda una historia, me abraza, brinda conmigo. Ese fue mi bautizo, mi entrada oficial en la CIA. Eso fue en el 2005 y a partir de entonces empieza a cambiar tambin lo que ellos me piden: que no participe ms en ninguna actividad de la SINA. Siempre me cuidaron mucho. Nunca iba a la SINA cuando estaban los disidentes, solo asista a actividades en las que participaban los funcionarios americanos o el cuerpo diplomtico. Evitaron por todos los medios que yo tuviera contacto con los llamados disidentes.

Los funcionarios de la SINA no tenan una buena opinin sobre la disidencia? No. A m me invitaron en una ocasin era la poca en la que estaba Drew Blakeney, un oficial CIA enmascarado como funcionario de Prensa y Cultu-

los FUNcioNarios dE la siNa sE BUrlaBaN dE los llamados disidENtEs

ra a una reunin, estaba el tema de la enfermedad de Fidel, y me llamaron urgente a la SINA, me dijeron: vamos a preparar un levantamiento popular en Centro Habana. Ellos me dicen aquello, y yo empiezo a rerme, y me preguntan, qu le hace tanta gracia? Bueno, un levantamiento en Centro Habana, qu es eso? Y me dicen, tenemos un hroe dispuesto a inmolarse, les digo: dispuesto a inmolarse realmente?, porque si ese tipo sale en Centro Habana diciendo cualquier cosa en estos momentos, cuando acaban de anunciar la enfermedad de Fidel, te garantizo que lo van a linchar. Yo te aconsejo que le digas a ese hombre que no salga de su casa. T ests seguro? Estoy seguro. Yo tengo una persona que est dispuesta a inmolarse, el Dr. Darsy Ferrer. Bueno, si usted lo dice. Yo necesito que usted haga una proclama, como usted es escritor, que haga una proclama para lanzarla. Me perdonas, la proclama t se la pides a esta gente, que son los lderes, yo no soy poltico. T se lo pides a cualquiera de ellos pero yo no voy a hacer proclama para nadie. Y me dice, Marta Beatriz es una ignorante, y Pay, t te imaginas a Pay haciendo un discurso con esa voz que tiene? Y comienza a hacerme una caracterizacin negativsima del tipo. Nosotros necesitamos que Darsy Ferrer salga a la calle, si lo siguen cuatro personas de Centro Habana, si lo siguen cinco no importa, nosotros vamos a tenerlo todo preparado para armar una gran campaa alrededor de eso. Me hace falta una gente como t, as con tus caractersticas, porque aqu lo que necesitamos es alguien, llegado el momento, que solicite a nombre del pueblo cubano la ayuda del gobierno de los Estados Unidos para poder intervenir. El funcionario recuerda que ya a esas alturas yo era de la CIA, era un

hombre de ellos me hablaba en confianza. Al final aquello fue un fiasco, el tipo ni siquiera se apareci por all, jams hubo ningn levantamiento en Centro Habana. Eso provoc que el hombre se indignara profundamente y que pensara que Darsy lo haba traicionado, que no haba cumplido. Siempre hablaba muy mal de la disidencia, tena muy mal criterio de todos. Tambin me invitaron a una teleconferencia en la SINA, haba un grupo de periodistas independientes, pero yo estaba sentado con los americanos, en otro saln, observando lo que estaba pasando, mi misin en ese momento era hacer un anlisis de lo que estaba viendo, qu opinin mereca cada una de las personas convocadas. Aquello pareca una funcin de circo, ninguno lograba tener una idea de lo que era la prensa; los funcionarios de la SINA no sentan ningn aprecio por esa gente, siempre han sabido que esa gente no juega ningn papel, el objetivo siempre fue crear un conflicto, armar una provocacin para intervenir. Nunca los tuvieron previstos, ni siquiera para un gobierno de transicin. En algn momento hubo acuerdo real de pago? S, reciba cantidades de dinero constantemente, estamos hablando de bandidos, que quede claro, muchas veces ese dinero no llegaba a mis manos, en algunas ocasiones llegaba menos dinero del que mandaban, sencillamente los contactos que venan a Cuba se quedaban con l; eso provoc unos cuantos roces entre ellos y yo, incluso hubo gente a la que le cost su trabajo. En la psicologa de ellos el dinero lo es todo, incluso hubo uno que nos visit. Robert Blau, una persona que despus denunciaron por Centroamrica, todo un personaje, viene aqu a verme con ese mismo tono, un tipo muy de derecha, empieza a conversar conmigo y me dice, t eres el hombre de la nueva derecha en Cuba, y ofrece pagarme por anticipado. Le digo, yo no s los cubanos que t habrs conocido en Cuba, pero a este cubano que t conociste aqu le ensearon en su familia que un hombre solo acepta dinero fruto de su trabajo. No vuelva a poner

un pie ms en mi casa, usted me ha ofendido. Se disculp, porque saba que se iba a buscar un problema con sus jefes. Por la informacin que enviaba reciba dinero, ellos me pedan que recogiera estados de opinin semanalmente y a veces diariamente, segn las circunstancias de los vecinos, profesores, estudiantes, etc. En el 2007 realic una investigacin para la CIA sobre las antenas parablicas y la capacidad de la gente para acceder de manera ilegal a la TV satelital de los Estados Unidos y a internet, todo eso lo pagaban muy bien; debo aclarar que todo el dinero recibido era entregado a la Seguridad del Estado e iba a parar a los diferentes programas de la Revolucin. Ellos me suministraron todos los equipos necesarios para el trabajo, laptop, impresoras, escneres, fotocopiadoras, equipos de comunicacin como el Hugues Bgan, etc. Hblame de Dagoberto Valds. Dagoberto es un personaje. A Dagoberto lo conoc yo por la Iglesia. l organizaba unos talleres sobre la sociedad civil, utilizando el espacio que la iglesia daba en los aos 90, y lo conoc por primera vez en uno sobre la estructura del Estado cubano, sobre como l cree que debe estar organizado el Estado cubano, y desde entonces mantuvimos contacto hasta el otro da. Nosotros crebamos los jurados, hacamos trabajo con la revista Vitral. Dagoberto es quizs, de las personas del mundo de la disidencia en Cuba, la que mejor preparada est. Es inteligente y capaz, pero le sucede, como dijo una vez Mximo Gmez de uno de sus generales que despus fue presidente en Cuba, se agacha demasiado para recoger los laureles de la victoria. Se arrastra mucho para sacarle logros a su labor como disidente y a m me consta que era el ms financiado, el que ms dinero reciba. l recibi monedas de todos los tipos y les daba una mnima parte de lo que reciba a sus allegados, incluso en un momento recibi 4 000 dlares de financiamiento para el concurso de Vitral, cosa que reconoci pblicamente. En una ocasin estuve presente cuando le estaba dando el parte al oficial de la CIA sobre los gastos. l le pagaba al ganador del premio 2 000 pesos cubanos, al jurado no le pagaba un medio, a nosotros nos consegua casas, que no las pagaba l, eran de gente de la Iglesia. Despus sacaba unas cuentas sobre lo que se gastaba en actividades; Dagoberto era muy bicho en eso. Pero probablemente sea el mejor financiado de todos ellos, y te digo, se agachaba demasiado. Yo tuve la oportunidad de verlo en situaciones que daban pena, que yo senta pena, porque yo deca, cmo ese hombre es capaz de rebajarse a tal punto. En una conversacin que tuvimos en

una oportunidad le reclam el dinero del pasaje a un enlace diciendo mentiras, le dijo que el carro de Pinar del Ro a La Habana le haba costado 60 dlares, y t sabes que un carro no te cobra 60 dlares de Pinar del Ro a La Habana. Es respetarse muy poco, creo yo, hacer cosas de ese tipo. Cuando asumes una conducta abiertamente contrarrevolucionaria tu imagen se deteriora y tienes que dejar la universidad, pero despus vuelves a ella, con qu intencin? Por orientaciones de la CIA. Bueno t sabes que nosotros los cubanos somos gente de medios. La Seguridad no poda intervenir, porque uno sabe quin puede y quin no, y el tipo de trabajo que estaba haciendo requera un secreto absoluto. Lo intent varias veces pero no lo logr, es decir, la CIA me apremiaba, ellos queran que entrara en la universidad porque el objetivo final de mi trabajo era dirigido a los estudiantes, los jvenes eran su objetivo nmero uno. Ellos necesitaban que organizara a los estudiantes, que me convirtiera en un lder dentro de los grupos de la universidad y lo intent, pero la gente siempre me rechazaba, por supuesto, cuando la gente vea la historia rara. Intent utilizar la Universidad de La Habana y no me dejaron ni pisar la escalinata, pero el Pedaggico era un lugar donde haba estudiado y trabajado, conoca gente ah, a pesar de la imagen que yo pude haber dado, para muchos no estaba claro qu era lo que yo haca exactamente. Hay gente que te ayuda de buena fe y despus de dos aos intentndolo lo logr en el 2010 y me la pusieron bien difcil. Decidieron mandarme para la sede de Boyeros, bien lejos, y nosotros nos reamos con los compaeros de la Seguridad y decamos que esa gente lo haba hecho para que yo dijera que no quera, porque imagina t cmo estoy yo a las 8 de la maana en un P12 o un P16 en Boyeros para dar una clase, y casi tuve que decirles que no. La CIA quera incluso que trabajara en Extensin Universitaria, porque ellos consideran que era un aspecto que est muy descuidado y es verdad, cuando t ves la estructura de trabajo de la universidad, una de las cosas ms discriminadas es la Extensin Universitaria, desgraciadamente para algunos la Extensin se convierte en el jueguito de pelota y otras actividades que se improvisan a la carrera, pero la Extensin es mucho ms que eso, entre muchas cosas es el trabajo en la comunidad. Y ellos me dicen: dentro del trabajo en la universidad, la Extensin Universitaria, t tienes que llegar a convertirte en el jefe de eso, ellos aspiraban a que yo llegara a ser una especie de vicerrector de Extensin Universitaria y para eso me daban todo el apoyo.

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Pero queran que transitara por toda la estructura universitaria comprando gente, haciendo regalos, por ejemplo trayendo balones de ftbol para los estudiantes. Y a partir de ah organizar talleres de cine, de literatura, todo lo que se me ocurriera. Creamos una biblioteca digital, una mezcla de libros muy buenos, lo mejor de la literatura universal, y entre col y col, lo peor. Crear bibliotecas digitales, organizar concursos, organizar eventos, hacer el trabajo de becas, que tambin tiene que ver con la Extensin Universitaria o sea, por eso se haca necesario que yo regresara a la Universidad, y por eso el desconcierto de ahora, porque yo lo haba logrado, yo trabajo en la Extensin Universitaria, logr meterme ah. Eso pasa como con las cosas que nadie quiere, t le hablas a la gente de la Extensin y la gente empieza a mirar para el piso, nadie quiere meterse en el tema de la Extensin. La persona que trabaja con la Extensin en Cuba es la que se relaciona primeramente con la FEU. Si me promocionan como una especie de escritor disidente, si me convierten en una especie de lder, trabajo en la Extensin y con la FEU en qu se converta eso? Estaban realmente fabricando un lder. Tu esposa siempre supo en lo que t trabajabas? No lo saba, primeramente no lo saba nadie, esa era una de las cosas ms difciles. Ellos todo el tiempo estuvieron ejerciendo influencia sobre mis hijos, tratando de que fueran a sus casas, hacindoles regalos, incluso llegaron a proponerme que autorizara a sacarlos del pas. Propusieron que fueran a estudiar a los Estados Unidos, que ellos se encargaban de todos los gastos, de todas las cosas, que iban a darles una carrera universitaria, y nosotros dijimos que la mentalidad norteamericana era diferente, que nosotros ramos latinos y creamos en la importancia de la familia para la formacin de los hijos y que bajo ningn concepto me separaba de mis hijos. Esa era la parte ms peligrosa, porque estaban tratando por todos los medios de ejercer esa influencia, de convertirlos a ellos en enemigos de la Revolucin, ese era su plan.

Considero que es importante tambin tu trayectoria como escritor y los trabajos que has hecho. De lo que t has escrito, de tu literatura propiamente, hay algo de lo que te arrepientes, algo que prefieres no reeditar? Siempre me ha sido muy difcil escribir algo por encargo, si me lo hubieran pedido me habra sido muy difcil. Pero siempre he tratado de ser sincero en lo que escribo, eso me trajo como consecuencia que muchas veces no me incluyeran en esas cosas que ellos prepara-

LOS HROES LITERARIOS Y LOS DE LA VIDA

ban con los escritores y dems, pero bueno, ese era el objetivo, yo no quera que me convirtieran en un escritor disidente, en un escritor fabricado, e hicieron todo lo posible por hacerlo. El Adversario es un libro que llevaba un tiempo escrito y que publicaron ellos, que se encargaron de lanzarlo, de hacerlo nacer como libro y de manipularlo. Yo s que en la literatura actual no abundan los hroes picos, romnticos. Cuando te conviertes en hroe, te transformas en un personaje quizs fuera de tiempo de una novela fuera de tiempo? Cmo ves esa relacin entre literatura y realidad? Yo no creo que sea un hroe, nac en un pas donde existe tanta gente heroica y creo mucho en ese herosmo, en el cubano. Es muy difcil sobresalir en un pas donde la gente sobrevivi un perodo especial como el que vivimos, donde todo pareca que se iba abajo. En la lgica de ningn europeo o norteamericano cabe que un pas pudiera sobrevivir un perodo as de crisis. Y en el da a da los veo, montan conmigo en el P12, los hroes cubanos son criticones, inconformes, como son los cubanos que apoyan a la Revolucin. Yo no me considero un hroe pero s creo en los hroes, creo en la necesidad que tiene la gente de los hroes. Claro, si privas al pueblo de ese tipo de personaje, lo vuelves indefenso, la gente necesita algo que seguir, alguna idea que seguir, el ejemplo de alguien. Yo creo mucho en la personalidad, Fidel lo deca cuando se reuni con los intelectuales; la personalidad es muy importante y a veces para que las cosas ocurran debe existir una persona con la capacidad de cumplir determinada tarea. Por supuesto que el llamado mercado literario ha banalizado por completo ese tema de los hroes, t sabes que la literatura que se publica hoy en da es terrible, creo que hay muy pocas excepciones de libros hoy que uno pueda leer con pasin. A m me encantan los hroes literarios. Cmo encontrar hoy en da personajes como los de Dostoievski. Nosotros hemos pasado en la literatura, en el cine, en todo, a hacer una crtica muchas veces fuerte de la realidad cubana, y eso est bien, y hacemos novelas y decimos las cosas que estn mal, pero no tenemos la contrapar-

tida, en Cuba hoy en da no se publica otro tipo de literatura. Aclaro que me refiero a la literatura de ficcin. Quin habla del hroe cotidiano, quin habla de alumnos como aquellos a los que doy clases yo?, los famosos profesores generales integrales, que no son los errores y defectos que se les sealan, sino el fruto de nuestros propios errores? Hay quien prefiere ver las manchas en el sol, yo prefiero ver la luz que representan esos muchachos que dejaron sus hogares, sus familias, para venir a la capital a llenar el lugar de aquellos maestros que prefirieron el lado en que se vive mejor. Son muchachos que vienen de las provincias orientales a trabajar aqu en La Habana y dejan a su familia, su casa, lo dejan todo, se levantan por la maana, a las 6 a.m., desayunan un t, van a una secundaria bsica a darles clases a nuestros hijos, hasta las 12 del da, cogen la merienda escolar un pedazo de pan con mortadella y un vaso de yogur de soya, y a veces no comen nada ms hasta que llegan por la noche al albergue y son muchachos con tremendos deseos de trabajar y de salir adelante, y si hay profesores de secundaria bsica aqu en La Habana, es gracias a ellos. Y por qu no se habla de eso, por qu no somos capaces, con talento y sabidura, de hacer cosas que hagan ver la existencia de ese hroe a la gente? Todo esto que has vivido, se traducir a literatura alguna vez? S, de hecho ya tengo un libro escrito sobre este tema, creo que es el libro que ms rpido he escrito, tengo mis dudas, quiero revisarlo con mucha calma. Est basado en la realidad, no es una novela, es una especie de testimonio, no s bien cmo llamarla. Yo me demoro mucho escribiendo, despus que hago el libro, me pongo a investigar, agrego o quito cosas, reviso, vinculo mucho mis temas con la histo-

ria y un libro puede demorarse muchsimo; sin embargo, este sali en tiempo rcord, ahora estoy dejando que descanse hasta que me digan que puedo publicarlo, si consideran que es literariamente valioso. Quiero seguir siendo cuidadoso con la calidad de mis textos, no quiero que ahora empiecen a publicarme todos los libros. Cul t crees que sea la fortaleza que tiene la intelectualidad cubana para resistir este tipo de asedio? Yo creo que lo principal es la honestidad, yo creo en el intelectual que es capaz de contradecir con valor cuando las cosas estn mal, aunque se equivoque. Nosotros conocemos a mucha gente en ese caso, pero si un sector me rechaz a m completamente fue el de la intelectualidad cubana. Eso me satisfizo muchsimo, el rechazo fue casi unnime. Cuando te hablo de la intelectualidad cubana, te hablo de la real, no de la fabricada; la gente me rechaz de manera absoluta, yo prcticamente desaparec de este mundo de la literatura, la gente dej de invitarme a toda actividad cultural. Ah es donde siempre se equivoca el enemigo. El intelectual debe ser sincero, debe ser crtico, pero creo en el papel revolucionario que ha tenido la intelectualidad cubana durante estos aos y ustedes son un ejemplo, no creo que est hablando de algo que no sepamos todos. Me consta que el enemigo trat de llevar la famosa protesta digital a todos los canales uno puede estar de acuerdo o no, puede coincidir con lo que mucha de esa gente hizo o no, pero tuve la posibilidad de estar cerca de lo que pasaba del otro lado y ver que no lograron enganchar a ninguno de los protagonistas. Si ellos hubieran logrado que uno solo de los que estaban involucrados en ese tema (y trataron de hacerlo), se hubiera prestado para el juego, la historia hubiera sido muy diferente, o sea, nos

hubieran creado un problema serio; sin embargo, no lo lograron y eso habla muy bien de la intelectualidad cubana. Te sientes satisfecho contigo mismo? Seguro? Seguro, cmo no. Muchsimo. Uno siempre suea con la posibilidad de servir a tu pas de diferentes maneras, hay muchas maneras de servir a tu pas, nunca pens que esta sera la forma de hacerlo, siempre me cre muy en serio que a travs de la literatura, de los libros, yo poda hacer que la gente creyera en un mundo mejor, nunca cre en una literatura pura, no creo en eso. Yo creo que la literatura tiene tambin una funcin importante que desempear y siempre cre que eso era lo que iba a hacer yo, o sea, que iba a ser un escritor que adems da clases y trata de trasmitir a la gente lo que cree, lo que piensa, pero se me present esta tremenda oportunidad de servir de otra manera. Cuando uno est lejos de estas cosas tiene una visin bien diferente de ellas. Yo tuve la oportunidad de ver cmo el enemigo trabaja. A veces cuando uno hace una cosa que no le gusta a determinado funcionario, este usa y desusa al enemigo de la manera ms increble. Pero pude descubrir que el enemigo es real, y sin crearnos la paranoia del enemigo hay que saber que es real, que existe, y es verdad que no descansa un segundo, es verdad que est pendiente de todo lo que hacemos y de lo que no hacemos y de los errores que cometemos tambin. Mi misin me permiti cambiar bastante mi visin sobre ese tema y ver la importancia que tiene el compromiso de los intelectuales con la Revolucin. Ahora ms que nunca lo veo con absoluta claridad. CM

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El OrgullO

FOTOrrEPOrTAJE: ENrIQUE UBIETA GMEz

Hemos querido mostrar en imgenes el impacto que estos hombres los agentes de la Seguridad cubana Frank Carlos Vzquez, Carlos Serpa, Moiss Rodrguez, Ral Antonio Capote, Dalexis Gonzlez y Jos Manuel Collera han causado en los cubanos y cubanas de todas las edades. Vivimos agobiados por el peso de la cotidianidad, bombardeados incesantemente por la propaganda que intenta fijar en la mente de los cubanos el ocpese de usted mismo del capitalismo, el desmovilizador ya no quedan hroes, y estos hombres sencillos han renovado el imaginario heroico de la Revolucin. El pueblo, indiferente ante el mercadito de falsos hroes que la SINA ha instalado en sus predios y que descaradamente monitorea, a la luz pblica, identifica de inmediato a los suyos, a sus autnticos representantes. CM

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dE TENErlOs

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EN EL MEDIO DE LA CALLE

forneos

Xiao Chengsen | China

A CArGO DE aRES Y zaRDOYaS

El pasado 19 de marzo se dieron a conocer los premios de la 17 Bienal Internacional del Humor de San Antonio de los Baos. Recibimos con mucha alegra la noticia de que el gran premio Eduardo Abela fue a las manos de nuestro asiduo colega Alfredo Martirena. Tambin festejamos la inauguracin de dos exposiciones que formaron parte de la Bienal. Consumo Gusto, curada por Ares y La Ubre del Humor, curada por Caridad Blanco. Esta ltima, un resumen de 3 aos de grfica humorstica dentro de las pginas de LA CALLE DEL MEDIO. Para los que no pudieron estar en la inauguracin les brindamos fotos de esta y el catlogo digital en nuestro blog recin inaugurado http://laubrecuba.blogspot.com LOS UBrErOS

EN EL MEDIO DE LA CALLE

NMErO 35, marzo 2011

Si SueaS SoleS tu Sombra aprende. Sabe mS porque tiene menoS? a veceS.

Samuel feijo

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H. rOMO SIGLEr

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Escuchar sus anlisis resulta un ejercicio de reafirmacin patritica. Es tal la intensidad con que brotan sus argumentos sobre el verde caimn, que hasta los adversarios ideolgicos con los que se ha topado por el mundo reconocen que su cubana no es reflejo epidrmico, sino proyeccin profunda y consecuente de una manera de pensar y de actuar asumida sin condiciones desde la adolescencia. En temas deportivos, el Hijo Ilustre de Caimito (y de otros cuatro municipios), en la actualidad constituye sin dudas, junto a Hctor Rodrguez, la expresin ms depurada del narrador y comentarista, capaz de levantar de sus asientos a los aficionados mediante la descripcin precisa y cargada de emocin de una jugada aparentemente intrascendente para otros. Si usted recordando a una imprescindible del micrfono como Gladys Goizueta con su a lo mejor por ah nos veremos se lo cruza por una avenida, comprender por qu Roberto Pacheco Martnez parece tener vnculos filiales con las personas, ms all de la bella familia que cre al lado de Celia, mujer excepcional que lo acompaa hace 46 aos, y que integran sus hijas Celita, Niurka, Adriana y Masiel, junto a sus siete nietos. Al lector que albergue dudas, bastar darse una vuelta por Artemisa, Cienfuegos o Ro Cauto para constatar que no exagero. Cargado de interrogantes y con la intencin marcada de aprovechar su incalculable volumen de ancdotas, asum el riesgo de entrevistarlo con la ayuda de su esposa. Celita, la primognita, junto a su compaero Alexis, y Toms, como un hijo para el creador de la Frmula Uno, igualmente participaron en diferentes momentos de esta travesa de LA CALLE DEL MEDIO en su edicin 35; al final, un homenaje de muchos por el 70 cumpleaos de Pacheco.

Usted tiene una vitalidad envidiable que hace a algunos especular en relacin con su edad. Cundo y en qu entorno naci? El 17 de abril de 1941 en Guayabal, poblado del municipio Caimito, en un contexto campesino. Los viejos nos criaron a los seis hermanos con los valores propios de una familia que, desde la pobreza, defendi como muchas la honradez y honestidad como guas en la conducta de seres humanos de bien. Yo, que siempre he trabajado con estadsticas y resaltando aspectos simblicos, te aclaro con respecto a las fechas que aparte de coincidir mi onomstico con el inicio de la defensa del socialismo a partir del ataque mercenario por playa Girn, tambin me cas el 28 de enero de 1965 y mi hija Celita naci el 5 de mayo de 1966, 148 aos despus que el genial Carlos Marx. Desde pequeo sus padres lo motivaron hacia el deporte o esa preferencia surgi despus? La recreacin la aportaba el viejo y querido radio de la RCA Vctor que nos permita tener contacto con el mundo exterior. Fjate cmo era la divisin ante los acontecimientos de la pelota, que mi madre Emilia y mis hermanos eran almendaristas, mi pap Pedro apoyaba al Marianao y yo defenda a capa y espada a los Leones del Habana. Al extremo de que me emocionaba al escuchar la frase que los distingua, en alusin al color de su uniforme, de La lea roja tarda pero llega. Es en esa etapa cuando comienza a relacionarse con el activismo revolucionario? En efecto, lo que ocurre es que el esposo de mi hermana menor, chofer de las rutas 21 y 22 de Marianao, me involucra cuando le descubr un bono del 26 de Julio que reparta. Luego, como muchacho intranquilo al fin, criado en un ambiente de rechazo a los horrores que cometa la dictadura, me fui embullando y me aparec con una bandera del 26. Te confieso que mam se asust, pues sabes

rOBErTO PaCHECO somos el pueblo ms sabroso del mundo

que los padres tienden a sobreproteger a los hijos pequeos, y yo era el sexto, separado 22 aos de Emilita, la mayor, que an hoy, con 92 primaveras, conserva unas piernas tremendas. Cmo lo sorprende el triunfo revolucionario? Con alegra inmensa, al punto de que nos aparecimos un grupo en la estacin del pueblo para capturar a los casquitos que estaban en estampida. Una de las sensaciones de mayor orgullo que he experimentado fue tener en mis manos en ese instante una ametralladora Thompson. Los que venamos con una formacin desde el hogar, considerbamos a Fidel y los barbudos procedentes de otra galaxia, y emprender esa toma nos hizo sentir, al menos un poco, parte de los rebeldes de la Sierra. Obviamente no se qued en casa. Ni muerto. Me incorpor de inmediato al movimiento que desencaden en las Milicias. Me toc prepararme en la escuela que radic en Kuquine, antigua finca de recreo de Batista. De ah me asignaron a la Isla de la Juventud hasta que me enviaron a la lucha contra bandidos en el Escambray como miembro del Batalln 132 en Casilda, Trinidad, que no era una estructura clsica, sino una agrupacin creada para esos fines, con cerca de mil hombres. El 10 de abril de 1961, ante la inminencia de la invasin yanqui, nos trasladaron hacia La Habana, y desde aqu la idea era enviarnos hacia Girn. Incluso llegamos a comenzar el desplazamiento de la unidad, pero a la altura de Arroyo Arenas recibimos la orden de desviarnos para el Mariel. En esos avatares cumpl los 20 aos. Tengo entendido que a pesar de su reticencia por la siembra, matricul estudios agrcolas que lo condujeron a viajar a la URSS, lo que me permite sealar que el surco se le adelant a la pelota en eso de conocer el mundo. La Asociacin de Jvenes Rebeldes (AJR), de la que era miembro, me seleccion para un curso. En aquellos tiempos te sumabas a una empresa y por el camino las cosas se iban aclarando. Al inicio me plantearon que era para matricular Ingeniera Agrnoma en un ao, algo que por supuesto no es posible ejecutar en ninguna universidad. Para m lo importante era dar el paso al frente en medio de la lucha de clases tan brava que en las antpodas tena a los que organizaron la operacin Peter Pan hablando barbaridades de la URSS. Qu hizo al regreso? Me designaron segundo jefe de granjas caeras de lo que se conoca antes de la divisin poltico-administrativa de 1976 como PR-2, cuya sede radicaba en Artemisa, aunque yo viva en San Cristbal. En esa tarea andaba cuando una tarde tuve un terrible percance. Iba junto a mi jefe a Pijirigua, l manejando, como parte de los recorridos que cotidianamente desarrollaba. A m toda la vida luego del almuerzo me entra una especie de sueo terrible poco a poco me he ido adaptando a las trasmisiones por la tarde, contrario a despus de comida en que puedo permanecer despierto toda la madrugada. Por esa razn, al recoger al mecnico, me pas al asiento trasero con el objetivo de descansar un poco. Buscando la Carretera Central se produjo la tragedia donde falleci mi jefe. El mecnico y yo resultamos heridos. En mi caso, por el impacto, sal del carro hacia el pavimento. Qued inconsciente y vine a despertarme en el hospital de Guanajay. Era 1963. Una semana ms tarde, en el INRA quisieron ponerme al mando de la actividad. No acept ocupar el cargo de quien muri prcticamente a mi lado. Los compaeros del Partido Unido de la Revolucin Socialista (PURS) en la regin, al tanto del incidente, me ofrecieron trabajo en Cultura. En Cultura? Dirigente profesional y todo. Era una especie de promotor que me mova realizando

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presentaciones musicales, teatrales, cinematogrficas o plsticas. No paraba entre Ceiba, Vereda y Guayabal, escoltando lo mismo a artistas consagrados que a principiantes. Fue un suceso la jornada en la que mostramos Santa Camila de la Habana Vieja. En aquella labor me senta sumamente til. De qu manera se produjo el salto hacia el deporte? Mi hermano Osvaldo era el director del INDER del municipio, estamos hablando de 1966, y apareci en la prensa una convocatoria nacional para menores de 35 con el objetivo de recibir un adiestramiento que permitiera dar respuesta a la creciente divulgacin de la actividad atltica, con nfasis en el bisbol. El brutal saqueo de profesionales estimulado por el imperialismo que nos dej con la mitad de los mdicos, tambin hizo mella en la radio y la televisin, donde apenas permaneci con nosotros el inolvidable Rubn Rodrguez. Qu ubicacin le otorgaron al vencer los estudios? Me enviaron para la Cadena Occidental de Radio, en Pinar del Ro. Todava no estaba el estadio Capitn San Luis, que se inaugur el 19 de enero de 1969, as que el equipo jugaba en Bauta, que era la instalacin ms cercana con iluminacin. Los fines de semana s lo hacamos en la capital provincial, en un terreno conocido como el Ateneo. Y qu sucedi? La direccin del organismo me busc en 1972 estaba en la microbrigada despus de pasar un breve perodo por esa escuela que es la COCO para suplir en Radio Rebelde a Eddy Martin, que se encontraba en Panam en unos Juegos Bolivarianos. Desde ese instante tuve el honor de trabajar con esa figura excepcional que fue Boby Salamanca, hasta el 5 de abril de 1987 en que falleci. Despus lo hice nuevamente, casi un cuarto de siglo, con Ramn Piti Rivera. Desde mitad de esta Serie de Oro comparto la cabi-

na con Guillermo Hernndez Acebedo, que independientemente de su juventud es responsable y acumula amplia experiencia en el universo radial. A propsito de haber mencionado a Boby, qu recuerdos conserva de l? No borro cientos de ancdotas de alguien que, sencillamente, era un genio a la hora de comunicarse. No era letrado de nada pero conoca de todo. Escribiendo, comentando y narrando coloc cotas insuperables, combinando frescura y elegancia. Entre los dos existi gran empata. Saba de mi admiracin y tambin yo me percat de la suya. Los que lo conocimos no dejamos de extraarle. Los oyentes estn al tanto de que en cada faena incorporo algo que lo recuerde. Como la misteriosa y efectiva ecuacin SP7511, que despert en los ltimos partidos el inters de los especialistas cual si se tratara de una radionovela, con suspense incluido. La cabina es parte de mi hogar, y como as lo interiorizo trato de trasmitirles a los que me escuchan esa energa. Lo de la SP-7511 (me lo dijo Salamanca en 1975) es otro regalo que quiero hacer a mi familia que se encuentra en cualquier lugar de Cuba. Por cierto, Hctor desea que le descifre el algoritmo secreto de la misma. Le respond que no he decidido a quin se lo voy a revelar para que lo aplique dentro de tres dcadas. Cmo surgieron, entre decenas, la Frmula Uno, la Dos, o eso de Lul apaga la luz, Otao apaga el bao; o la tan oportuna a propsito del VI Congreso, de que el Partido es el cemento de la nacin, y principalmente su marca registrada de Sabroso? Brotan solas, casi sin darte cuenta en el instante preciso en que ests tan concentrado en lo que dices; me imagino que sea una sensacin similar a la que experimentan los compositores al plasmar en la partitura la meloda que tienen en el cerebro.

Los que llevamos mucho tiempo escuchndolo sabemos que las ha empleado en todas las pocas, pero notamos mayor nfasis despus de su recuperacin de un accidente cardiovascular. Hace 13 aos el doctor lvaro Lagomasino, junto al maravilloso team que integran mdicos, enfermeros, directivos y personal de apoyo, me devolvieron la vida al operarme excelentemente del corazn. El pasado 25 de febrero, abr la Cadena Beisbolera afirmando: De todo corazn, gracias Fidel y gracias Lagomasino. Al Comandante en Jefe porque sin el socialismo yo no fuera nada, y a ese talentoso cientfico debido a que como miles que estn en Bolivia, Hait y tantos pases de frica se dedica a salvar vidas. Regres del Cardiocentro Che Guevara de Santa Clara, con bros renovados. Siempre afirmo que como Cubita la Bella no existe ningn sitio. Igualmente considero que somos el pueblo ms sabroso del mundo.

Ya que habl de ella, qu es la Cadena Beisbolera de Rebelde? La oportunidad de brindar en una sola emisora, con inmediatez, lo que acontece en los 7 encuentros vespertinos. Lo mismo escuchas a Ferrer Pimienta y a Duarte Alonso desde Pinar, que a Normando de Villa Clara, Digno Rodrguez de Cienfuegos, Castaeda desde Santi Spritus, o Pancho Soriano desde Radio 26, en Matanzas, por solo mencionarte a varios de los que nos actualizan sobre los pormenores en cada desafo. Felicitacin adicional para personas como el Chul Surez, Alexei Garca Cairo y el Pumita Rodrguez que se encargan de la realizacin del sonido desde el estadio, y la multimontonera. Mencin adicional para Nolan Chacn Laza, joven estadstico que ocupa el lugar de un grande como Arnelio lvarez de la Uz, hoy en la TV al que bautizamos adems del Novato del Ao, como el Sherlok Holmes de los nmeros.

cortesa del entrevistado

En esa comunicacin el gustado programa Deportivamente posee un peldao singular. Inobjetablemente. Desde el 1ro. de junio de 1986 es un privilegio dialogar cada noche sobre los ms diversos tpicos del panorama atltico domstico e internacional. Ese espacio constituye una especie de gran retaguardia. Solo dejo de estar presente si me encuentro cubriendo la pelota en una provincia. De ser el partido en el Latino o en el Changa, al concluir llego a la casa, me bao, casi no como y salgo corriendo para estar en los estudios centrales antes de las 8 de la noche. Cules son sus valoraciones sobre el nivel del bisbol insular? Nadie puede albergar la ms mnima duda acerca de la calidad de la pelota cubana. Coincido sin embargo en que tenemos que, internamente, elevar el listn concibiendo un torneo ulterior a la Serie con cuatro conjuntos. He propuesto que se le denomine Clsico del Bisbol Cubano, si bien lo importante no es el nombre, sino la posibilidad de enfrentar, con el balance adecuado, a los mejores. Pienso que tenemos que perfeccionar la defensa y el pensamiento tcnicotctico de los lanzadores. El bateo en estos momentos est a la vanguardia. En la direccin, en la que hemos tenido exponentes destacadsimos como Pineda, Pedro Chvez y Jorge Fuentes (contamos en la actualidad con alguien de tanta picarda como Urquiola) desafortunadamente nos hemos quedado rezagados. Algunos dicen que los muchachos de hoy no se entregan igual. Qu piensa sobre eso? Totalmente falso. Cada poca tiene sus asuntos. No les pue-

do pedir a mis hijas que hagan lo que me correspondi a m. Si fuera de esa manera los jvenes no tendran motivaciones creativas, pues exclusivamente se dedicaran a copiar. La campaa pasada observ a Dariel Hinojosa llorando en el Latino como un nio porque Stayler le decidi el choque con un cuadrangular en el noveno. Meses despus el propio guantanamero propin dos juegos perfectos en el Mundial Universitario y la Copa Intercontinental. Ahora, hasta el partido 90, todo el mundo pele por la clasificacin de su terruo. La vergenza y la entrega no tienen lmites temporales. No se puede hablar de Pacheco sin hacer alusin a su labor como inspirador del Movimiento de Peas Deportivas. Ya sobrepasamos las 1 800, oficialmente constituidas, que agrupan una cifra superior a los 60 000 afiliados, con cuatro de ellas catalogadas de referencia nacional. Algunas ayudan incluso en las donaciones de sangre y otras tareas del barrio, en estrecha coordinacin con los CDR. Hace poco tiempo el Comit Olmpico Internacional (COI) nos otorg un premio en reconocimiento a que promovemos los ideales ms puros preconizados por el Barn Pierre de Coubertain, desde Atenas, en 1896. Ese trofeo recorri todas las provincias. Cuando a partir del 4 de mayo de 1999, el Consejo Nacional de Peas me eligi como su presidente, redobl el compromiso de promover el deporte participativo. Algo que con toda justicia aparece reflejado, con el nmero 149, en los Lineamientos sobre la poltica social. El compaero Jos Ramn Fernndez es un defensor permanente de este movimiento al que, aun con sus mltiples logros, le quedan muchas tareas por acometer. CM

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Los debates sobre msica cubana entre los que se destacan los ocurridos en estas pginas muchas veces tienen en su centro el devenir de la industria musical cubana, con especial nfasis en los espacios de produccin-circulacin fonogrfica. A pesar de su importancia, la academia no ha logrado insertarse suficientemente en esos debates. Tras este empeo, y en respuesta al inters suscitado desde la Maestra en Msica del Instituto Superior de Arte, la EGREM abri sus puertas para que jvenes musiclogos intercambiaran con dos importantes figuras de la produccin en Cuba, ellos son: lsida Gonzlez, directora de Msica de la EGREM, y Jos Manuel Garca, gerente de Produccin de Bis Music. Por el inters de los criterios y los aportes de ambos a las ms actuales discusiones sobre la industria y sus ms recientes formas de manifestacin, LA CALLE DEL MEDIO reproduce una apretada sntesis de intervenciones de estos especialistas en ese encuentro. En la actualidad, la plataforma virtual ha cobrado una importancia vital para la comercializacin de la msica, especialmente para su circulacin internacional, con la comercializacin on line, la descarga de archivos y dems procederes. Cules son las herramientas que est asumiendo Cuba para insertarse dentro de ese comercio? Jos Manuel: Cuba est llevando a cabo varias acciones. Estn los sitios propios de comercializacin, como el caso de Soy cubano y su tienda Mall cubano, que bsicamente es para la comercializacin de soportes; hay varios portales tambin, por ejemplo, EGREM tiene su propio portal para comercializar la msica. Pero Cuba tiene sus catlogos incluidos en varias tiendas digitales, como iTunes, que es la ms famosa a nivel internacional. Es un mercado bien complejo, primero porque estamos contra el mundo entero, o sea, ya hay una plataforma donde cualquiera puede acceder, pero no haces nada con colocar el producto ah si no le das una buena promocin, y la comercializacin en internet se basa en la promocin. Ah es donde Cuba siempre tiene muchas limitaciones: estamos dentro de un universo de msica, estn nuestros temas, pero requieres que dentro de ese universo te deseen, te busquen y te encuentren. Este es un comercio que se basa sobre todo en la venta de figuras particulares, hay algn tipo de construccin desde Cuba de estrellas que puedan colarse dentro de ese espacio de mercado? Jos Manuel: Mira, en Cuba no hay como tal un proceso de creacin de estrellas; se ha dado la aparicin de algunas, pero ha sido ms bien de forma espontnea. Normalmente se trabaja buscando hacer productos que sean interesantes,

la industria musical: la otra cara de la moneda

mSica

comerciales, que puedan funcionar; pero es muy complicado hacer una estrella desde nuestra industria discogrfica, porque para hacerlo es necesario tener coordinados los medios de comunicacin masiva, y eso es muy difcil en Cuba. La meta es tratar de hacer un producto que sea valioso desde el punto de vista cultural e interesante desde el punto de vista econmico. Si logras esa mezcla perfecta, ya es un logro para la industria discogrfica. En este espacio donde la competencia por la inversin de la disquera es tan fuerte, cul es el nivel de oportunidad que tienen las figuras jvenes? Jos Manuel: Normalmente cuando las disqueras hacen el plan de produccin anual le dedican un espacio al talento joven. Por ejemplo, en Bis Music el ao pasado hicimos discos de jvenes trovadores, que pienso que son excelentes discos. Falta ahora ver qu va a pasar en el mercado, porque eso

lleva una inversin mucho mayor. No es solamente hacer el disco, sino se supone que tambin le hagas un videoclip, que con mucha suerte saldr en los Lucas, pero es muy difcil que te lo pongan en un canal de promocin internacional de la msica. Muchas veces se ve la promocin como un gasto, cuando en realidad es una inversin. Se supone que inviertas en un producto porque te vas a recuperar. En la industria discogrfica si tratas de hacer ms con menos vas a fracasar; porque con menos vas a lograr menos y vas a vender menos. Pero ese es un concepto que se ha mantenido durante muchos aos. Eso se contrapone a la idea de que la casa discogrfica se ocupa de toda la etapa de campaa posterior, en la que se venden el artista y el producto. Jos Manuel: Las disqueras tienen un departamento de Marketing y Promocin que disea hasta cierto punto la cam-

paa que se quiere lograr con un disco. Pero muchas veces esa campaa se ve limitada a un lanzamiento que generalmente deviene una actividad social con la que no logras mucha efectividad. Despus quizs se hace un afiche para la promocin, pero eso no significa mucho tampoco. Ya te digo, lo fundamental es que el producto se logre insertar en la televisin y en la radio. Pero una campaa no es solamente que te pongan en los medios, sino decidir qu tema poner, con qu frecuencia, cul es el que viene detrs de ese, cundo debe entrar el otro, en fin, eso lleva un diseo que en Cuba no se hace. lsida: Creo que el problema es de origen, que es un problema de la industria. La nuestra es una industria que tiene una base endeble, porque no todo el producto discogrfico est al alcance de su pblico potencial, y es ah donde todo se empieza a desvirtuar. Como

deca Jos, no existe una correlacin directa entre las disqueras y los medios. La publicidad es vista desde una ptica ms promocional, no puramente publicitaria; la llevan a cabo las propias disqueras, que en otros lugares se puede tomar a una agencia de publicidad para que te haga, desde el punto de vista ms especializado, todo lo que lleva el marketing de un disco. Eso no existe. En Cuba la industria tiene muchos silencios y terminas desarrollando una industria local por los numerosos impedimentos que tenemos para llegar al mundo. Generalmente la mayor inversin se concentra en la parte productiva, y cuando ya usted llega a la parte de promocin tiene que estar sacando cuentas. Sabes que el videoclip puede llegar a los Lucas, pero difcilmente va a llegar a una televisora europea que te exige no s cuntos requisitos, o a Estados Unidos donde est el segundo mercado potencial

zardoyas

ms importante por la cantidad de latinos y cubanos, porque tienes una ley que impide un montn de cosas. Es muy difcil que puedas realmente echar a andar con fuerza. Todos soamos con que un da pueda todo cambiar, en el sentido de que podr haber una apertura mayor hacia el exterior, porque todo artista quiere ser reconocido en su pas pero tambin quiere trascender hacia otras latitudes, y eso se convierte en una cosa muy difcil que la disquera no puede manejar sola. O sea, es un problema de origen. En algunas entrevistas ha salido el tema del proceso de aceptacin de los demos de artistas independientes por parte de las disqueras. Cmo funciona este proceso? Jos Manuel: Ese es un momento complicado. Uno recibe durante el ao muchos demos, pero te enfrentas a varios problemas. Primero, tienes una capacidad de produccin limitada al ao, y de esa produccin tienes una serie de discos comprometidos con artistas exclusivos que empiezan a restar de ese total. A eso smale que para todas las propuestas que te llegan t estableces un filtro de calidad, que normalmente no coincide con el criterio del artista, y eso lo convierte en un momento muy complicado. Si adems se trata de artistas desconocidos, aunque sean propuestas interesantes, tienes que someterlas al criterio de un comit de contratacin al que tienes que convencer de que la propuesta es buena, y muchas veces no se logra aprobar por el riesgo que implica, lo cual tambin tiene su lgica. Es un tema bastante complejo, pero eso es lo que sucede todos los das. Conocemos casos de artistas, por ejemplo del reguetn, que prefieren darle su disco al pirata porque l s se los vende; o el caso de artistas del rap o del rock que entienden que no tienen un espacio dentro de las disqueras porque estas no potencian en sus catlogos ese tipo de gneros. O sea, que se ha desarrollado un mercado paralelo a la disquera oficial, el cual estos artistas estn utilizando. Jos Manuel: Mira, hay de todo. Hay errores por parte de las disqueras; nosotros nos equivocamos, las disqueras no son perfectas y a veces toman decisiones que no son las ms acertadas. Hay propuestas que no son buenas, hay otras que son buenas y que la disquera las quiere hacer, pero no logras la aprobacin el presupuesto; en fin, hay de todo. Por otro lado, hay otras cosas que tambin t sabes que son de calidad, pero que igualmente sabes que no se van a vender, y es importante para las disqueras vender. Se supone que tanto la EGREM como Bis Music se autofinancien, es decir que tienen que ingresar para poder producir. Y hay cosas que tienen la mayor calidad del mundo, pero que no se venden.

Msicas patrimoniales, folclricas, que uno sabe que su registro tiene una importancia muy grande pero que no siempre tienen salida Jos Manuel: Que aun as hay muchas cosas que se hacen. Por ejemplo, la EGREM todos los aos hace cosas que tienen valor patrimonial, histrico, y Bis Music tambin lo hace. Ahora mismo acabamos de sacar el disco de las parrandas, resultado de las investigaciones de Sonia Prez Casola. Se hacen, pero no se pueden hacer ms de los que se hacen. Y para este tipo de productos que sabes que no vas a vender con facilidad, se hace una tirada de menor cantidad de ejemplares? Jos Manuel: No, las tiradas de las fbricas son de 1 000 ejemplares como mnimo, sea cual sea el producto. Para cualquier disquera cubana vender 1 000 discos es un xito, aunque esa cifra no significa nada para ninguna parte del mundo. Tanto Bis Music como la EGREM se han buscado una alternativa: una especie de fbrica artesanal donde puedes hacer una tirada menor. Pero al final no te da resultado. Si t quieres vender un producto tienes que fabricarlo bien, venderlo bien y sacarlo con todas las de la ley. Se han referido varias veces al mercado discogrfico cubano en trminos de industria, no resulta muy ambicioso utilizar ese trmino? Jos Manuel: No, yo creo que s estamos haciendo industria. La industria discogrfica es una industria, independientemente de cmo nosotros la manejemos. Tiene sus principios y funciona como tal. Creo que en los ltimos aos se ha logrado un avance importante en la industria discogrfica porque se ha diversificado y eso es fundamental. Que haya varios sellos y varias opciones es algo bsico. lsida y yo somos musiclogos, pero ambos tenemos nuestros criterios, y puede ser que un proyecto que llegue a m y me parezca que no vale, a ella le parezca que s. Y si hay un tercero, un cuarto y un quinto, mejor. Mientras ms se diversifique la industria y ms opciones haya, pues mucho mejor. En estos momentos no existen tantos sellos como se logr en los 90, bsicamente somos Bis Music, EGREM y Colibr; pero el hecho de que existan tres empresas pujando por tratar de tener los mejores productos, y que exista un Cubadisco donde se establece cierta rivalidad entre las casas productoras, con una seleccin de productos por su calidad, esas cosas, demuestran que s hay una industria. Puede haber una industria ms slida, que trabaje mejor, pero pienso que la industria existe independientemente de cmo se trabaje, porque sus principios estn presentes. lsida: Estamos hablando del mundo discogrfico en Cu-

ba. S les quisiera decir que todo lo que pasa en Cuba es ms difcil, aunque es ms justo. En el mundo nadie se rompe la cabeza como estamos nosotros aqu hablando de si podemos grabar a la Sinfnica o no; o sea, el mundo discogrfico es diferente en todos los lugares con excepcin de Cuba. No quiere decir que no se grabe a la Orquesta Sinfnica de Ro de Janeiro, pero quizs no la graba la transnacional ms importante, la graba una alternativa que consigui un financiamiento y la logr grabar. Las polticas son diferentes. Aqu hay una poltica, como las hay en las discogrficas las hay en los medios y en todas las esferas del mundo intelectual cubano, que favorece o no, que prioriza, que da lineamientos especficos a seguir sobre cosas que al Estado cubano le interesa proteger. Las disqueras tenemos subvenciones: la msica infantil, por ejemplo, est subvencionada, se gasta divisa en hacerla y se vende en moneda nacional. Usted graba a un artista de msica de concierto que sabe que de ese disco va a vender cuatro copias, pero aun as lo grabas e incluso fabricas las 1 000, y logras venderlo quizs en 20 aos, o el mismo artista poco a poco las va comprando y se las va llevando y las va vendiendo; o sea, es totalmente diferente a lo que se pueda pensar en un pas donde lo que rigen son otros asuntos, donde las disqueras no son estatales. En Cuba todas las disqueras son estatales y estn regidas por polticas estatales. En cualquier otro pas, las disqueras son de personas naturales, que hicieron sus disqueras. Unos llegaron a ser transnacionales, otros se quedan alternativos, otras instituciones tienen en sus estatutos que quieren favorecer algo y hacen el disco de la Sinfnica de Ro de Janeiro o graban la msica religiosa de un Estado determinado. Es decir, esto se organiza de otra manera. Pero no suelen tener un inters o prioridad cultural. lsida: Correcto. Lo que prima en las ms ricas, por supuesto, es un inters econmico. Lo que quiero decir es que existen otras alternativas para cubrir de alguna manera no en todo el nivel que debera ser esas otras msicas, a travs de fundaciones, de ncleos de artistas y dems. En Cuba hoy todas las disqueras son estatales. El resto es considerado piratera. Quizs un da cambie y se pueda entender que existan otras variantes para que las personas puedan acceder a una alternativa de grabar y vender de forma legal. Cuando hablaban de los demos hace un rato, pensaba en toda la cantidad de msica que la gente me ha trado. Unas no son malas, hay gente que traen demos y que tienen razn, te las dan y te dicen: Yo s que el mo es bueno; hay quien te dice yo s

que el mo es bueno y es malsimo; pero hay quien trae buenos que no los puedes llevar a cabo, y l no tiene la alternativa de fabricarse y venderse. Y eso podra aliviar. Podra ponernos en crisis a todos los estatales; pero mira, est bien, es una alternativa. Porque ese rocquero que no tiene quien le venda porque yo no se lo puedo fabricar, pues no alcanza el dinero para fabricarlo, para pagarle el royalty, para nada, ni siquiera para promoverlo, despus dice: Bueno, hay una ley que protege que yo fabrique el disco, puede que incluso vaya a Luz Producciones y pague para que se lo fabriquen y quizs despus me lo venda para que yo lo distribuya, o va y puede acceder a venderlo l como un cuentapropista en ese sentido. Pero todava no existe. Por eso es que hay muchas quejas, las habr siempre, unas con sentido y otras sin sentido, de artistas que se quedan fuera, y que les digo que lamentablemente hemos visto quedar fuera a personas que realmente merecen tener un disco. El mercado discogrfico en Cuba no existe. Nosotros mismos, hemos comprado un disco en la tienda alguna vez? Y quin ms que nosotros? Son cosas que hay que cambiar, que yo me imagino que van a cambiar; o sea, esta relacin ofertademanda inslita en las que t mismo al final no sabes ni cul es tu propio pblico. Jos Manuel: Lo que pasa es que t no trabajas para el pblico normal. Lo ideal es que uno trabaje para el pblico cubano, pero t ests haciendo un producto en funcin de un extranjero que va a llegar y se va a interesar bsicamente por un diseo atractivo, que te dice que es un disco de msica bailable; y si adems tiene la recomendacin de un cubano, pues termina comprando el disco. Pero no se trabaja en funcin del pblico cubano cuando se hace una produccin de ese tipo. Por otro lado estn los niveles de seleccin. Por ejemplo, hace unos aos comenz el boom del reguetn, y aunque mucho se pueda hablar en contra de l, tampoco todo el reguetn es malo. Hay cosas que funcionaron y que se podan usar para una compilacin, pero se cre un mito alrededor del reguetn. Salvo raras acciones que se hicieron de forma aislada, como en el caso de Bis Music que hizo el disco de El Gremio, el cual compil varias agrupaciones, el reguetn se nos ha ido de la mano como un fenmeno paralelo, y se ha metido bsicamente en disqueras extranjeras. Ah se nos fue una oportunidad importante a las disqueras. Tambin nos han dicho que la disquera a veces decide hacer el disco luego de que el artista ya peg todos los temas, algo as como que la disquera lleg tarde. Entonces cuando el disco sale, que se supone que deba ir acompaado de una se-

rie de acciones de promocin, ya el material es viejo. lsida: Mira, son muchas las cosas que pasan. En el caso especfico del reguetn se vio el fenmeno desde una arista muy particular, con mucho prejuicio, y se omitieron los valores que poda tener y que tiene, amn de que nos guste o no. Eso trajo por consecuencia que los reguetoneros supieron que eran un producto alternativo. Alternativo en el sentido de que no iban a entrar por la va oficial o estatal. Que la opcin estaba en aquellos que iban a venir a buscar lo que en el mundo era una moda. Dondequiera se oy reguetn, hasta en la India. Y se acostumbraron a eso. No siempre uno puede lograr que el disco llegue en el momento que uno quiere. Eso ha ocurrido mil veces y a todo el mundo le ha pasado, incluso es habitual que no llegue cuando es. Y no solo por un problema de incapacidad de las disqueras, sino porque el msico no entiende de industria. El msico hizo una cancin hoy y lo primero que l quiere es llevarla para la radio. Se te anticipa a tus posibilidades. Y despus hizo el segundo tema y lo volvi a llevar a la radio. De repente t te sorprendes oyendo el nuevo tema de fulanito, porque como hoy se graba en cualquier lugar, t no tienes que enterarte de que se grab un tema nuevo; y ese es el que va para el disco que t vas a hacer, quizs, a finales de ao. Nada lo detiene, porque no tiene sentido de industria. Ellos tienen su propia industria, que es que todo el mundo sepa lo que estn haciendo. Entonces por mucho que uno quiera, no te alcanza el tiempo para rpidamente grabar, fabricar, traer del extranjero, vender; no te da tiempo. Y eso pasa muchas veces, pero es un error jurdico que no se proteja a la disquera ante el hecho de que el msico difunda antes de tiempo algo que est contratado. El marco legal cubano tambin tiene muchos vacos en ese sentido. Hay casos en los que el msico trabaj mucho tiempo, no alcanz a tener una disquera y cuando la alcanz ya lo que grab estaba quemado. Es verdad, eso pasa tambin. Creo que en el mundo de las discogrficas hay muchas cosas de qu hablar, muchos tropiezos, muchas cosas buenas, mucha creatividad que uno desarrolla desde todo punto de vista, desde el administrativo hasta el creativo, de lo que puedes lograr en estudio, de lo que te sorprendes viendo lo que puede lograr un artista cuando lo sometiste a grabar una cosa que l mismo no se vea grabando; son pasiones que estn dentro de los dolores que tambin se pasan en cualquier lugar. Esta es la industria cubana, les repito: con muchas limitaciones pero ms justa. CM

mSica
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lecturaS

JOrGE WEJEBE COBO

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oloF PalmE era el Primer Ministro sueco cuando el 28 de febrero de 1986, el ltimo da de su vida, decidi tomar el metro sin escoltas e ir al cine junto a su esposa Lisbet Palme, su hijo Mrten y la nuera, en una cntrica avenida de Estocolmo, para disfrutar de una comedia, lo que poda permitirse en uno de los pases ms seguros y neutrales del mundo. En Suecia, desde 1796 no ocurra ningn asesinato poltico. La ltima conflagracin en la que particip ese pas ocurri en 1814, cuando las campaas napolenicas. Tambin durante la Segunda Guerra Mundial el Reino de Suecia mantuvo un precario equilibrio entre una prudente simpata por la causa aliada y el peligro de verse invadida por la Alemania fascista, a la que haba vendido maquinarias de precisin y sistemas de rodamiento utilizados por los tanques nazis que arrasaron a Europa occidental. Esa asptica tradicin no le impidi al premier sueco apoyar resueltamente durante dos mandatos al frente del Partido Socialdemcrata en el poder entre 1969 y 1976 y desde 1982 hasta 1986, a la revolucin sandinista de 1979. Consider al lder Fidel Castro su amigo. Visit Cuba en 1975 y desafi la poltica de bloqueo de Estados Unidos contra la isla, con la que colabor en su desarrollo educacional y en la salud pblica. Conden el golpe de Estado del general Augusto Pinochet, ayud a la resistencia en ese pas y dio refugio a miles de perseguidos de la dictadura. Harald Edelsam, embajador sueco en Chile durante el golpe de Pinochet, asumi la custodia de la embajada cubana en Santiago de Chile, protegi a los diplomticos cubanos y le salv la vida a centenares de refugiados chilenos a riesgo de la suya; y a pesar de su aire aristocrtico, no se asombr cuando contempl los centenares de AK 47, municiones y lanzacohetes que se guardaban en los stanos de la sede cubana, y estuvo de acuerdo en secundar los planes para hacerlos llegar a la resistencia. El mandatario sueco fue enemigo del apartheid en frica, y los guerrilleros namibios se trasladaron y combatan en camiones donados por ese pas. Fue duro crtico de Israel y simpatiz con la causa palestina. Estuvo en contra de la poltica de Estados Unidos y la OTAN de instalar ms armas nucleares en Europa occidental y se convirti en una voz disonante al ser el lder incuestionable de la Internacional Socialdemcrata en el viejo continente, regin en la que los gobiernos de la poca secundaron la estrategia norteamericana contra la URSS y los movimientos progresistas en el mundo. En la actualidad esos gobiernos renuevan esa tradi-

rOsas rOjas

para Olof Palme

cultural y poltica a escala global, para aplanar todo pensamiento independiente con las tesis neoliberales en la dcada de 1980. Ni antes ni despus del lder sueco ningn estadista socialdemcrata occidental asumi iguales posiciones en ocasiones, ms radicales que las de algunos lderes del entonces campo socialista, y por ello Palme se gan el odio de dictaduras, servicios especiales occidentales y organizaciones de extrema derecha, entre los cuales, sin duda, estuvieron sus asesinos. A la salida del cine, Palme y su esposa caminaron hacia la estacin del metro mientras comentaban la pelcula. A poca distancia de la entrada, un desconocido se acerc y sin dar tiempo a reaccionar hizo dos

Crimen sin castigo

cin y envan tropas, fuerzas navales o areas bajo el paraguas de la OTAN a Afganistn, Irak y ms recientemente a Libia, esfuerzos en los que coinciden mandatarios de filiacin socialdemcrata. Olof Palme era un inaudito lder occidental que promova una alternativa de cooperacin de los pases desarrollados con el Tercer Mundo, dirigida a lograr un modelo de desarrollo caracterizado por los derechos sindicales de los trabajadores, altas prestaciones sociales y el papel del Estado como garante activo de esas conquistas, regulador de la economa y las inversiones extranjeras, lo cual era inadmisible para los estrategas de la administracin del presidente Ronald Reagan, enfrascados en una guerra real,

disparos, uno lo alcanz por la espalda y lo hiri mortalmente y el otro acert a su esposa levemente en una mano. El pistolero se perdi en la noche. Olof Palme no lleg con vida al hospital y muri cerca de las 12 de la noche. La esposa de Palme identific al asesino, Christer Pettersson, un drogadicto de 21 aos con antecedentes delictivos, una lesin en el cerebro y sin una supuesta vinculacin con mviles polticos. Fue condenado por el magnicidio, pero el Tribunal Supremo lo exoner de cargos y lo puso en libertad al no encontrarse el arma homicida, no quedar claro el mvil del procesado y existir dudas sobre la objetividad del testimonio de la testigo. Tampoco se tuvo en cuenta que en 1986, en una carta a su novia, el acusado confes ser el asesino. Hasta hoy la familia del mandatario ratifica que el criminal fue Petterson, quien falleci en 2004. Otro sospechoso, Victor Gunnarsson, de 33 aos, fue detenido pero tambin rpidamente liberado por falta de pruebas concluyentes a pesar de sus vnculos con varios grupos extremistas hostiles a Palme. El investigado se refugi en Estados Unidos, donde fue asesinado en extraas circunstancias. Algunos de sus conocidos afirmaron que haba declarado ser el autor del magnicidio. Durante los 25 aos transcurridos despus del asesinato, los servicios de seguridad suecos encargados de la investigacin gastaron alrededor de 45 millones de dlares sin haber aclarado el crimen. Los investigadores siguieron pistas en casi todo el mundo y trataron de comprobar teoras que vinculaban el asesinato con grupos de extrema derecha suecos, italianos y espaoles, en los que aparecen vinculados familiares de los dictadores Francisco Franco y Benito Mussolini, los servicios secretos del general Augusto Pinochet, de la inteligencia sudafricana y de la CIA, y varios libros lanzaron hiptesis con ms elementos de ficcin que pruebas sin ningn resultado, lo que acumul toneladas de documentos que es muy posible sepulten para siempre la verdad del crimen. En la tumba del dirigente sueco nunca faltan rosas rojas, escogidas a finales del siglo XIX como smbolo del ideal socialista y revolucionario, depositadas diariamente por sus compatriotas y visitantes extranjeros. De esa forma, quizs sin pretenderlo, se recuerda que Olof Palme estuvo comprometido con las luchas revolucionarias y los pueblos del Tercer Mundo, una tradicin incompatible con la menguada imagen de poltico defensor de la democracia burguesa con la que generalmente en Occidente se reduce y tergiversa su legado. CM

ares

a vEcEs Es NEcEsario un accidente o, al menos, un incidente para recuperar un objeto perdido. Un sbado de mediados de febrero, durante mi ltima estancia en Cuba, mi amigo Enrique Ubieta me invit a acompaarle al Valle de San Andrs, en Pinar del Ro, a pasar el da entre mogotes y plantas de tabaco. A unos 60 km de La Habana, en una jornada fra, lluviosa, ventosa, se nos averi el carro y tuvimos que detenernos en la cuneta y abrir el capot para echar un vistazo dentro. Fue como precipitarse en un abismo, es verdad, pero de esta manera, y a lo largo de las 23 paradas forzosas sucesivas, descubrimos dos fenmenos de gran inters antropolgico. El primero, aun si hermoso, es claramente negativo y tiene que ver con la fascinacin primitiva, casi animista, que ejerce un motor sobre los nios y los intelectuales. Delante de las mandbulas abiertas, contemplbamos las entraas de la bestia con solemne atencin, las manos a las espaldas, y puesto que no podamos hacer otra cosa puesto que no sabamos hacer otra cosa especulbamos. As comprendimos lo fcilmente que un filsofo puede transformarse en un telogo: nombrbamos la Biela, el Delco o la Culata del Radiador sin mover un dedo, con la misma conviccin indemostrable con la que los escolsticos hablaban de la Sustancia Primera o de la Causa Eficiente. Frente al motor humeante, como frente al mundo intrigante, se nos revelaba dolorosamente la lgica de la alienacin religiosa: si uno no entiende de mecnica lo nico que puede hacer es encomendarse a Dios o confiar en la magia.

Pero el otro descubrimiento, tambin hermoso, fue positivo. Tardamos ocho horas en hacer un recorrido que en circunstancias normales exige apenas dos; nuestro viaje en carro se convirti en un viaje en carreta o incluso en carretilla. Cada muy pocos kilmetros el motor se calentaba, nos detenamos en la cuneta y esperbamos a que se enfriara antes de avanzar trabajosamente, como a pedales, unas poquitas leguas ms. Esto parece una adversidad o al menos una contrariedad. Pero de esta manera el tiempomuerto o tiempo-basura del automvil (el de las transiciones tecnolgicas, cada vez ms dominantes en nuestras vidas) se convirti de pronto en tiempo narrativo, no solo porque se llen de peripecias e interrupciones, sino porque condens en media jornada vnculos y complicidades que suelen necesitar aos para madurar. Tardamos ocho horas en hacer un viaje de dos, pero en realidad nos ahorramos muchas citas, muchos encuentros, muchas reuniones a lo largo de muchos meses que nunca hubiesen contenido la misma intensidad afectiva e intelectual. Tambin nos ahorramos algunas lecturas y mucha retrica: ms all del Delco Mstico de Cristo y la Biela Sin Pecado Concebida, discutimos largamente sobre los lineamientos econmicos y las transformaciones del socialismo en Cuba y aprendimos mucho ms que en cualquier informe o conferencia. Al llegar a La Palma,

este tiempo narrativo se prolong en la casa de Carlos Rodrguez Almaguer, martiano prodigioso, en un tiempo antiguo de almcigos y bueyes del que puede decirse eso que un viejo guajiro, que lo haba conocido en su infancia, dijo de Jos Mart: Qu bueno que haya cosas que sean como ese azul, que la intemperie del cielo no destie. El ltimo da de mi estancia en La Habana, durante un taller sobre informacin digital, la investigadora social mexicana Ana Esther Cecea hizo tambin, a su manera, una reivindicacin del accidente o, al menos, del incidente. Instalada en Cuba desde hace unos meses, al principio le desesperaba la lentitud de la conexin a internet en la isla, pero luego descubri que, gracias a ese inconveniente tecnolgico, se introducan grandes lonchas de realidad en su vida: mientras cargaba o descargaba en el ordenador un archivo, recuperaba el tiempo perdido, la historia del cuerpo, de la cocina, de la mirada (la vida y la razn se estn quedando, mucho me temo, entre parntesis,
archivo

como interrupciones de los rapidsimos flujos informticos). Por lo dems, a escala mucho mayor, Cuba siempre ha aprendido y enseado cosas muy importantes por accidente. Ese gran accidente llamado perodo especial oblig a introducir algunas de las contradicciones que hoy deben ser corregidas, pero tambin a revisar por ejemplo el modelo de explotacin agrcola, muy dependiente hasta entonces de maquinaria y abonos qumicos, y proponer uno alternativo que, si insuficiente por otros motivos, la FAO considera el nico sostenible, a nivel mundial, en el marco de la crisis petrolfera. Un amigo tunecino, muy activo en el reciente levantamiento popular, deca de modo provocativo que lo que ha ocurrido en Tnez fue un accidente, no una revolucin. Un joven vendedor ambulante se prendi fuego en un pueblo del interior y las llamas llegaron, de aldea en aldea y de ciudad en ciudad, hasta el palacio de Ben Ali, en la capital del pas. Esta llamarada, que

INCLUYE POEMAS DE...

Csar Vallejo
A.A.G

los her aldos negros

El poEta pEruano Csar Vallejo naci en Santiago de Chuco en 1892 y muri en Pars en 1938. Fue el menor de una familia de once hijos. Se gradu de Filosofa y Letras e hizo varios cursos de Derecho. Mientras estudiaba, trabaj un tiempo como maestro. Vivi una intensa bohemia desde muy joven. Segn deja dicho en uno de sus poemas, el momento ms grave de (su) vida fue (su) prisin en una crcel del Per, donde debi permanecer confinado por varios meses tras un absurdo proceso. En 1918 public Los heraldos negros, y en 1922 dio a conocer Trilce. Por motivos distintos, uno y otro sern libros decisivos en el desarrollo de la poesa hispanoamericana. En 1923 sale para Europa, de donde ya no regresar. Vivi un exilio muy duro, atrapado entre el dolor y la miseria. Milit en el partido comunista y conoci la URSS, donde estuvo

en tres ocasiones y a la que dedic su reportaje Rusia en 1931. Reflexiones al pie del Kremlin. Vivi la experiencia de la lucha por la Repblica en Espaa, donde tambin particip en el Congreso de Escritores Antifascistas. Adems de los libros mencionados es autor, entre otros, de Poemas humanos (pstumo, 1939); Escalas melografiadas (relatos y cuentos, Lima, 1923); Fabla salvaje (novela, Lima, 1923); El Tungsteno (novela, Madrid, 1931); de varias obras de teatro, la mayora extraviadas; de dos volmenes de ensayos que dej inditos y de numerosos artculos luego recogidos en libro. Su influencia en sucesivas generaciones de poetas del continente, y aun ms all de l, ha sido enorme y llega hasta nuestros das. En un ensayo publicado en uno de los cuadernos de Casa de las Amricas en 1963, Roque Dalton llega a calificarlo como el poeta ms grande que ha dado Amrica.

Hay golpes en la vida, tan fuertes Yo no s! Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos, la resaca de todo lo sufrido se empozara en el alma yo no s! Son pocos; pero son Abren zanjas oscuras en el rostro ms fiero y en el lomo ms fuerte. Sern tal vez los potros de brbaros atilas; o los heraldos negros que nos manda la Muerte. Son las cadas hondas de los Cristos del alma, de alguna fe adorable que el Destino blasfema. Esos golpes sangrientos son las crepitaciones de algn pan que en la puerta del horno se nos quema. Y el hombre Pobre pobre! Vuelve los ojos, como cuando por sobre el hombro nos llama una palmada; vuelve los ojos locos, y todo lo vivido se empoza, como charco de culpa en la mirada. Hay golpes en la vida, tan fuertesYo no s!
el poeta a su amada

Y ya no habr reproches en tus ojos benditos; ni volver a ofenderte. Y en nuestra sepultura los dos nos dormiremos, como dos hermanitos. masa Al fin de la batalla, y muerto el combatiente, vino hacia l un hombre y le dijo: No mueras, te amo tanto! Pero el cadver ay! sigui muriendo. Se le acercaron dos y repitironle: No nos dejes! Valor! Vuelve a la vida! Pero el cadver ay! sigui muriendo. Acudieron a l veinte, cien, mil, quinientos mil, clamando: Tanto amor, y no poder nada contra la muerte! Pero el cadver ay! sigui muriendo. Le rodearon millones de individuos, con un ruego comn: Qudate, hermano! Pero el cadver ay! sigui muriendo. Entonces todos los hombres de la tierra le rodearon; les vio el cadver triste, emocionado; incorporse lentamente, abraz al primer hombre; echse a andar 10 de noviembre de 1937. CM

Amada, en esta noche t te has crucificado sobre los dos maderos curvados de mi beso; y tu pena me ha dicho que Jess ha llorado, y que hay un viernesanto ms dulce que ese beso. En esta noche rara que tanto me has mirado, la Muerte ha estado alegre y ha cantado en su hueso. En esta noche de setiembre se ha oficiado mi segunda cada y el ms humano beso. Amada, moriremos los dos juntos, muy juntos; se ir secando a pausas nuestra excelsa amargura; y habrn tocado a sombra nuestros labios difuntos.

lecturaS
LA CALLE DEL MEDIO

SANTIAGO ALBA rICO Especial para LA CALLE DEL MEDIO

las ventajas de tener una avera

zardoyas

prendi en la pobreza y desesperacin de la gente, se desencaden en el tiempo mstico, vertical, de facebook, pero enseguida encontr tambin su tiempo narrativo vinculado a un espacio horizontal la Qasba de Tnez cuyas paredes se llenaron de relatos y cuyo recinto se pobl enseguida de solidaridades minuciosas, discursos concienzudos y emociones compartidas. Junto al tren descarrilado del antiguo rgimen, como Enrique y yo junto al carro averiado, se improvis durante veinte das el tiempo sumado de las dos ocupaciones de la plaza donde se encuentra la sede del primer ministro una escuela, un gora, un parlamento, una sala de baile, un comedor comn. Si la vida pudiese reducirse a pura informacin, bastara internet; pero es, sobre todo, reaccin colectiva y para recuperarla necesitamos muchas veces un accidente o un incidente o una revolucin. Nos informamos en la red; nos educamos (y bailamos y nos acariciamos) en el espacio. El accidente revolucionario tunecino ha sido ya una fuente poderossima de educacin popular. En fin, durante este ltimo mes, en Cuba y Tnez, he aprendido al menos cuatro cosas: Que todo lo que funciona solo mquinas o sistemas debe ser detenido de vez en cuando, bien por accidente, bien mucho mejor por voluntad comn. Que las cosas que no destie la intemperie del cielo estn, en todo caso, a la intemperie. Que volver al campo es volver a la civilizacin. Y que los filsofos, si realmente quieren formar parte del gobierno, como sugera Platn, deben antes aprender mecnica. CM

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VariadoS

COMEr EN CASA
MADELAINE VzQUEz GLVEz y ALEJANDrO MONTESINOS LArrOSA

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El caf es el nombre comn de un gnero de plantas de la familia de las Rubiceas, y tambin de sus semillas y de la bebida que se obtiene de estas. El caf posee una baya carnosa, de sabor dulce y agradable, semejante a una cereza, que transita desde el color verde al rojo encendido, y finalmente, cuando madura, adquiere tonos violceos. De la treintena de especies que comprende el gnero Coffea, solo tres son importantes: arabica, canephora y liberica. La leyenda ms difundida en relacin con el caf tiene lugar en Abisinia (hoy Etiopa), 450 aos a.n.e., y se fundamenta en la versin sobre un pastor etope llamado Kaldi que not que las cabras que apacentaba no dorman ni descansaban durante la noche, sino que se mantenan siempre activas. Acudi a unos monjes de un convento cercano al lugar, quienes luego de investigar el terreno, descubrieron que la inquietud del rebao se deba a que los animales coman unos frutillos provenientes de unos arbustos desconocidos. Despus de comprobar las propiedades de esta planta, se aficionaron a su brebaje mgico y la nombraron Kawa, en recuerdo del rey persa Karus. De Abisinia el caf pas a Arabia, Egipto y Turqua. No obstante, su cultivo fue raro hasta los siglos XV y XVI, cuando se establecieron extensas plantaciones en la regin rabe del Yemen. Se cree que la primera taza de caf que se bebi en Europa tuvo como escenario Venecia, donde fue introducido por mercaderes a finales del siglo XVI. El primer saln se abri en 1683 en esa ciudad, a partir de all se extendi por Francia, Holanda y el resto de los pases europeos. El consumo de la infusin aument en Europa durante el siglo XVII, lo que anim a los holandeses a cultivarlo en sus colonias. En 1714 los franceses lograron llevar un cogollo vivo de cafeto a la isla antillana de la Martinica. Posteriormente, su cultivo se extiende a las Antillas Espaolas, Santo Domingo, Hait, Cuba, Puerto Rico, Costa Rica y Venezuela, y a finales del siglo XVIII a Mxico. Por otro lado, los portugueses llevaron cafetos a Brasil, que hoy es el primer productor mundial de caf. En 1996 se consuman en el da ms de un milln y medio de tazas de caf en todo el planeta. La semilla del cafeto por lo general no se consume cruda: sus granos se tuestan y muelen. El tueste se realiza bajo temperaturas que oscilan entre 193-218 C (el tueste puede ser ligero, a unos 193 C; medio, a unos 205 C, o intenso, a 218 C). Durante este proceso el caf pierde masa y aumenta su volumen, se forman sustancias aromticas y spidas que se desprenden durante la molienda. El envasado del caf tiene gran importancia, ya que se debe evitar el contacto con el oxgeno y el medio hmedo. El caf es una excelente fuente de cafena, aunque contiene por lo menos

temaS

EL UNIVErSAL Y COTIDIANO CAF

PROPUESTAS MUSICALES
A cargo de AILEr PrEz y CArMEN SOUTO

LA VECINA autor: CArLOS DAz SOTO intrpretes: QVA LIBrE feat. ALEJANDrO VArGAS CD Viva Qva Libre Producciones Qvalibre, 2010

INALCANzABLE autores: SErGIO rAMOS, GABrIEL CrUz, DAIrON ABrEU, IrWIN CAO intrprete: DEAD POINT CD Palabras vacas Agencia Cubana de rock, 2010

CAF COrTADO
i ngr edien t es pa r a un comensa l caf 1 taza leche 1 cucharada el abor acin Mezclar el caf caliente con la leche. Servir en taza para caf. Endulzar al gusto.
nota: La leche se puede sustituir por leche en polvo.

CAF AL CHOCOLATE
i ngr edien t es pa r a un comensa l caf 1 taza azcar moreno 1 cucharadita cacao cucharada canela en polvo cucharadita el abor acin Endulzar el caf. Disolver el cacao (chocolate). Aromatizar con la canela.

SOY LO QUE TE HALA autor: MAYKEL BLANCO intrpretes: MAYKEL BLANCO Y SU SALSA MAYOr CD Soy lo que te hala Bis Music, 2010

CAF COrTADO
i ngr edien t es pa r a un comensa l caf 1 taza canela en polvo cucharada canela 1 ramita el abor acin Mezclar el caf caliente con la canela. Servir en taza para caf con las ramitas de canela. Endulzar al gusto.

CAF AL CArAMELO
i ngr edien t es pa r a un comensa l caf 1 taza caramelo lquido 1 cucharada leche 1 cucharada el abor acin Mezclar el caf caliente con el caramelo. Poner encima la leche.

T CON TU BALLET autores: ALESEY rODrGUEz y MAGIA LPEz intrpretes: OBSESIN (con YOrUBA ANDABO) CD El disco negro Agencia Cubana de rap, 2010

T NO TIENES COrAzN autor: ErNESTO LECUONA intrpretes: MIrIAM rAMOS y ErNN LPEz-NUSSA CD Siempre en mi corazn. Homenaje a Ernesto Lecuona La Ceiba, OHC, 2010

otros 300 ingredientes activos. La cafena est presente en el t, el chocolate, algunos refrescos de cola y ciertos analgsicos. Se considera un estimulante del corazn y el sistema nervioso central. Tambin contribuye a mejorar los estados de alerta y los procesos de memorizacin, disminuye la sensacin de fatiga, estimula la produccin de cido gstrico, promueve la formacin de la orina y dilata las vas respiratorias de los pulmones. La cantidad de cafena mide la efectividad del caf, y se considera que una taza de caf de 150 mL en infusin contiene entre 100 y 150 mg de cafena; el instantneo, entre 40 y 110 mg, y el descafeinado, entre 1 y 10 mg. La dosis recomendada es de tres tazas
fotografas alain gutirrez alejandro montesinos

diarias; con solo cuatro tazas al da se afecta nuestro tracto digestivo, y si la cantidad ingerida supera las seis tazas, podemos comenzar a sufrir una seria dependencia de esta bebida. En Cuba el incremento del caf ocurre durante el siglo XIX, y sustituye al cacao que era la bebida tradicional. Para su preparacin an se emplea una lona en forma de tetera, donde se coloca el caf y se vierte sobre este el agua a punto de ebullicin. Se considera una bebida casi ritual en nuestras casas: es la manera con la que el cubano ofrece su hospitalidad. Aqu la nota distintiva es un caf amargo, escaso, fuerte y recin colado. En resumen, beber caf es bueno, pero con moderacin. CM

dISCO
CD PArrANDEANDO ENTrE LAS LOMAS intrpretes: PArrANDA LOS SNCHEz/ PArrANDA DE FLOrENCIA Bis Music, 2010

eSpacio
SEXTO SENTIDO todos los sbados, 7:00 p.m., Saln del Monte, Hotel Ambos Mundos (Bulevar de Obispo)

Video clip
SIN TI NO SOY intrpretes: SNTESIS feat. OMArA POrTUONDO CD Traigo para dar Dir.: X ALFONSO
direccin calle 21 no. 406, vedado, la habana, cuba. cp 10400. email lacalledelmedio@enet.cu impresin imprenta federico engels

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NMERO
marzo 2011

director enrique ubieta gmez diseo jorge mndez zardoyas correccin ana r. gort wong

rnps: 0583

colaboradores a.a.g. santiago alba rico alejandro montesinos larrosa ailer prez h. romo sigler carmen souto anido madelaine vzquez glvez jorge wejebe cobo