Programa didtico de harmonia funcional

Programa didtico de harmonia funcional - Document Transcript 1. PROGRAMA DIDTICO DE HARMONIA FUNCIONAL INTERVALO a) Intervalo: a distncia entre dois sons b) Semitom: o menor intervalo entre dois sons c) Tom: o intervalo formado por dois semitons d) Intervalos de tom e semitom disposto no teclado do piano e no brao do violo ou guitarra: 1 2. Classificao dos intervalos quanto estrutura: A classificao estrutural dos intervalos feita de acordo com o nmero de notas, tons e semitons, nomes, qualidades e distncias contidas no intervalo. Acidentes musicais a) Sustenido (#): Eleva o tom em um semitom. b) Bemol (b): Abaixa o tom em um semitom. 2 3. ESCALA MAIOR (estrutura) Escala: uma srie de sons ascendentes ou descendentes na qual o ltimo ser a repetio do primeiro uma oitava acima ou abaixo. A escala pode ser maior ou menor. A escala de D o modelo maior por no conter notas alteradas na sua formao. Os nmeros romanos sobre cada nota indicam os graus da escala. Para construir a escala maior nas demais alturas, basta seguir a mesma estrutura em relao aos intervalos de um grau para outro, isto , intervalo de semitons entre os graus III IV e VII VIII, e de tom entre os demais graus. Grau o nome dado a cada nota da escala. representado por algarismo romano. ACORDES (estrutura e formao) Acorde: o conjunto de trs ou mais sons ouvidos de forma simultnea ou arpejados. 3 4. Cifra: So smbolos criados para representar o acorde de uma maneira prtica. A cifra composta de letras, nmeros e sinais. o sistema usado em msica popular para qualquer instrumento. Em cifra os nomes d, r, mi, f, sol, l, si so substitudos pelas sete primeiras letras do alfabeto: C D E F G A B respectivamente: d r mi f sol l si TRADES A trade formada pelo agrupamento de trs notas separadas por intervalos de teras e pode ser maior, menor, aumentada ou diminuta. Leia-se grfico de baixo para cima: Trade Maior: 5 Quinta Justa 3 Tera Maior 1 Nota Fundamental Trade Menor 5 Quinta Justa b3 Tera Menor 1 Nota Fundamental Trade Aumentada #5 Quinta Aumentada 3 Tera Maior 1 Nota Fundamental Trade Diminuta b5 Quinta Menor b3 Tera Menor 1 Nota Fundamental 4 5. ACORDES DIATNICOS So trades formadas a partir das notas da escala diatnicas: TTRADES Uma ttrade formada pelo

agrupamento de quatro sons separados por intervalos de teras superpostas. Exemplo: 7 Stima Maior 5 Quinta Justa 3 Tera Maior 1 Nota Fundamental Obs.: A partir do campo diatnico as ttrades seguiro o mesmo padro dos graus em acordes de quatro sons: I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5) O exemplo acima tambm conhecido como cifra de anlise. * Trades e ttrades podem ser invertidas em ordens diversas. Exemplo de inverso de uma ttrade: 5 6. FUNO TONAL OU HARMNICA DOS ACORDES A palavra funo serve para estabelecer a sensao que determinado acorde nos d dentro da frase harmnica. As funes harmnicas so trs: Funo Tnica: uma funo de sentido conclusivo (estvel). Geralmente o acorde que finaliza uma msica. O acorde principal da funo tnica o I grau e pode ser substitudo pelo VI ou III graus que tambm estabelecem repouso. Funo Dominante: uma funo de sentido suspensivo (instvel) e pede resoluo na tnica. O acorde principal da funo dominante o V grau podendo ser substitudo pelo VII. Funo Subdominante: uma funo de sentido meio suspensivo, pois se apresenta de forma intermediria entre as funes tnica e dominante, sendo que o acorde principal da funo subdominante o IV grau podendo ser substitudo pelo II. DOMINANTE PRIMRIO Preparao para o I grau por funo dominante. a) Preparao V7 para I grau (dominante primrio) Nesta preparao o movimento do baixo V7 sobe a quarta justa ou desce a quinta justa para resolver no I. o mais usado e sua resoluo feita tanto no acorde maior como no menor. Ex. V7 | I V7 | Im (cifra de anlise em graus) G7 | C G7 | Cm 6 7. * Os dominantes dos demais graus diatnicos, recebem a denominao de dominantes secundrios. Ex. V7/II, V7/VI etc. b) Preparao Sub V7 para I grau (sub primrio) Sub V7 quer dizer substituto da stima da dominante e encontrado sobre o II grau abaixado, isto , um semitom acima do acorde de resoluo. O Sub V7 resolve tanto no acorde maior quanto no menor. Ex. 1 Ex. 2 Sub V7 | I7M Sub V7 | Im || Db7 | C7M | || Db7 | Cm * O Sub V7 dos demais acordes diatnicos so denominados de Sub V7 secundrios. Ex. I SubV7/IV IV VIm7 SubV7/V V7 I7M || C | Gb7(#11) | F | Am7 | Ab7 | G7 | C7M | c) Preparao VII para I grau A preparao VII mais freqente quando o acorde de resoluo menor. Observe que a stima diminuta de B a nota lb, diatnica tonalidade de D menor, da ser mais comum o uso do VII preparando o Im. Ex. VII Im || B | Cm | 7 8. d) Preparao VIIm7(b5) para I grau A preparao VIIm7(b5) I de pouco uso na harmonizao de msica popular. Normalmente, este

acorde funciona como II cadencial secundrio do VIm. Ex. I VIIm7(b5) V7/VI VIm || C | Bm7(b5) E7 | AM | DOMINANTE SECUNDRIO Preparao dos demais graus diatnicos e de emprstimo modal (dominante secundrio e auxiliar). a) Dominante secundrio So os dominantes dos demais graus diatnicos, caracterizados, tambm, pelo movimento do baixo do V/VII, V/III, V/IV, etc. e para quarta justa ascendente ou quinta justa descendente. Ex. I7M V7/III IIIm V7/II IIm7 V7/V V7 I7M || C7M | B7 | Em | A7 | Dm7 | D7 | G7 | C7M || b) Dominante auxiliar So os dominantes dos acordes de emprstimo modal. Sua resoluo se caracteriza por movimento do baixo, quarta justa ascendente ou quinta justa descendente. Ex. I7M V7/bIII bIII7M V7/bVI bVI7M IIm V7 I7M || C7M | Bb7 | Eb7M | Eb7 | Ab7M | DM | G7 | C7m || 8 9. c) SubV7 secundrios So os SubV7 dos graus diatnicos, sua resoluo caracterizada por movimento do baixo que desce meio tom para alcanar o acorde desejado. Ex. SubV7/VI VIm SubV7/II IIm V7 I7m || Bb7 | Am | Eb7 | Dm | G7 | C7M || * Os SubV7 dos acordes de emprstimo modal so ouvidos como V7 (dominante secundrio) de um grau diatnico. Ex. (V7/III) bVII (V7/II) bVI (V7/VI) bIII (V7/V7) bII (V7/VIII) IVm || B7 | Bd | A7 | Ab | E7 | Eb | D7 | Db | F#7 | FM || II CADENCIAL PRIMRIO, SECUNDRIO E AUXILIAR A cadncia harmnica autntica caracterizada pelas funes subdominante, dominante e tnica IV V7 para I ou IIm para V7 resolvendo em I. Nesta ltima o IIm parte da cadncia, da o nome II cadencial. IIm V7 para I de uso constante em msica popular. Sempre que se tem um acorde menor no tempo forte do compasso e separado do dominante por intervalo de quarta justa ascendente ou quinta justa descendente, dizemos que este acorde um II cadencial. O II cadencial do I grau (IIm V7 para I) chamado de primrio. O II cadencial dos demais graus diatnicos, secundrios, e os dos acordes de emprstimo modal de auxiliar. Ex. *IIm7 V7 I ** V7/III IIIm V7/II IIm V7 I || Dm7 G7 | C | F#m7 B7 | Em A7 | Dm G7 | C | 9 10.*** V7/bVII bVII7M *** V7/bVII BVI7M IIm7 V7 I | Cm F7 | Bb7M | Bbm7 Eb7 | Ab7M | Dm7 G7 | C || * - II cadencial primrio ** - II cadencial secundrio *** - II cadencial auxiliar CLASSIFICAO DOS ACORDES DIMINUTOS Os acordes diminutos podem ser ascendentes, descendentes e auxiliares. a) Diminuto ascendente quando se resolve num acorde cuja fundamental esteja um semitom acima. Ex. V7 #V VIm7 || G7 | G# | Am7 | * O acorde diminuto ascendente de funo dominante, pois G# equivale a E7(b9). Os diminutos ascendentes ou descendentes podem resolver, tambm na inverso do I ou do V grau e a sua

funo ser exclusivamente cromtica. Ex. 1 Ex. 2 I7M IIm7 #II I/3 I7M IV7M #IV I/5 || C7M | Dm7 | D# | C/E || || C7M | F7M | F# | C/G || 10 11.b) Diminuto descendente Quando resolvido num acorde cuja fundamental esteja um semitom abaixo. Ex. VIm7 bVI V || Am7 | Ab | G | * O diminuto descendente no de funo dominante. c) Diminuto auxiliar Quando resolve em acorde com o mesmo baixo. Ex. 1 Ex. 2 I7M I I7M I7M V V7 || C7M | C | C7M || C7M | G | G7 d) Diminuto de passagem quando o baixo do acorde diminuto est interligado por intervalo de semitom com o baixo do acorde anterior e posterior. Ex. I7M #I IIm7 || C7M | C# | Dm7 * Estes acordes tambm podem ser ascendentes e descendentes. 11 12.ACORDE DE EMPRSTIMO MODAL A palavra modal vem de modo. Modo a maneira de como os tons e semitons so distribudos entre o graus da escala. Acordes do modo (tonalidade) menor usados no modo (tonalidade) maior paralelo e vice-versa so denominados acordes de emprstimo modal AEM. raro encontrar, na progresso harmnica de uma msica, mais de dois acordes seguidos deste tipo. Quando acontecem mais de dois acordes seguidos de AEM, na maioria das vezes, se tem modulao para a tonalidade paralela. Os acordes de emprstimo modal AEM podem ser derivados tambm de qualquer outro modo (drico, ldio, mixo ldio, etc.). Tonalidade homnima ou paralela quando temos tonalidades diferentes para a mesma tnica. Por exemplo, a tonalidade paralela de D maior D menor e vice-versa. Exemplo de acordes de emprstimo modal AEM. AEM AEM AEM AEM I7M bVII7M I7M IV7M IV7m7 I7M bIII7M bII7M ||: C7M | Bb7M | C7M | F7M | Fm7 | C7M | Eb7M | Db7M :|| * Os acordes Bb7M (bVII7M) e Db7M (bII7M) no fazem parte dos acordes diatnicos em nenhuma das tonalidades, logo, sero de emprstimo modal em ambas as tonalidades. Esses dois acordes so derivados do VIIm7(b5) e IIm7(b5), respectivamente, com a fundamental abaixada em meio tom. Pode-se dizer tambm, que esses acordes so emprestados do modo drico e frgio, respectivamente. 12 13.ESCALA MENOR NATURAL, HARMONICA E MELDICA Nesta escala os graus III, VI e VII so abaixados (bIII, bVI e bVII) em relao escala maior. Os intervalos de semitons ficam entre os graus II III e V VI. Os intervalos de tom ficam entre os demais graus. a) Escala de L menor natural com seus graus e intervalos formados a partir da tnica Ex. I II bIII IV V bVI bVII VIII 13 14.b) Escalas relativas As escalas maiores e menores natural so formadas pelas mesmas notas, mas com tnicas diferentes, da serem relativas umas das outras. Ex. * No exemplo acima vemos as duas

escalas de D maior e L menor natural. c) Escala de L menor harmnica Apresenta a mesma estrutura da escala menor natural, exceto pelo 7 grau, que aumentado em um semitom, construindose um intervalo de 2 aumentada entre o 6 e o 7 grau da escala: 1t, 2st, 3t, 4t, 5st, 6tom e meio, 7st. O stimo grau se torna sensvel, apresentando uma atrao tonal maior do que a da escala menor natural. A modificao d escala uma sonoridade oriental, e podese ouvir sua influncia nos acordes meio-diminutos e nos acordes de stima com nona bemol. 14 15.Ex. d) Escala de L menor meldica Na escala menor meldica, alm do 7 grau elevado em um semitom, a escala tambm eleva seu 6 grau em um semitom. Essa alterao para facilitar o movimento meldico gerado entre o 6 e 7 graus da escala menor harmnica de 2 aumentada. Sua forma a seguinte: 1t, 2st, 3t, 4t, 5t, 6t, 7st. Esta escala utilizada em duas formas, uma ascendente e outra descendente, e ambas so herdadas da escala menor dita natural. Ex. 15 16.ACORDES DIATNICOS DA TONALIDADE MENOR Na tonalidade menor usam-se trs escalas bsicas para formar os acordes diatnicos. Essas escalas so: menor harmnica, natural e meldica. Ex. *Campos harmnicos partir de D maior tornado-se menor. 16 17.REARMONIZAO Se harmonia tenso e relaxamento, a harmonizao a explicitao das tenses e relaxamentos implcitos num trecho musical. Isso deve nortear a harmonizao mais que quaisquer outros fatores: notas da melodia X notas do acorde ; progresses de acordes ou funes especficas (tnica-subdominantedominante, por exemplo); problemas instrumentais (ex. tessitura das vozes ou dos instrumentos, dissociao de grupos instrumentais cordas X sopros etc.) ou composicionais (ex. nfase em notas ou linhas meldicas especficas, repeties etc.) Assim, em primeiro lugar temos as funes harmnicas, os nveis de tenso, encontrveis por dicas da melodia e dos acordes, mas de certa maneira independentes deles. Essas funes podem ser representadas por acordes diferentes da escala. Cada acorde desse pode, por sua vez, ser enriquecido com notas de tenso, com acordes de funes secundrias, ou com homnimos ambguos (emprstimo modal, acorde diminuto etc.). As funes e os acordes so interrelacionados. Os acordes no so meras representaes das funes; eles tambm so capazes de transform-las. Assim, os acordes podem ser enriquecidos com notas dissonantes, e as funes podem se sofisticar com a incluso de mais acordes, mas elas tambm podem ser mudadas, dependendo do acorde utilizado. 17

18.FONTES Almir Chediack Harmonia & Improvisao I Norton Dudeque Harmonia Tonal I Marcelo Mello Harmonia Funcional Nelson Farias Escalas, Arpejos e Acordes 18 19.19