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Hugo L. Ribeiro
24 de agosto de 2007
1
,
1
,
,
5
,
8
Consonancias Imperfeitas
Ter ca
Sexta
_
,
3
_
_
_
,
,
6
,
,
Dissonancias
Segunda
Quarta
Quinta diminuta
Setima
_
_
_
,
_
2
,
,
,
,
5d
,
,
4
,
7
,
Regras:
1. So e permitido o uso de consonancias.
2. Nao e permitido uma distancia maior que uma oitava entre as duas vozes (Cantus Firmus
e o Contraponto). Ver exemplo 13.
3. Nao e permitido o cruzamento entre as vozes. Ver exemplo 12.
4. Obrigatoriamente um contraponto deve come car e terminar com uma consonancia per-
feita.
(a) Quando o Cantus Firmus estiver na voz inferior, o contraponto pode iniciar com
qualquer Consonancia Perfeita. Ver exemplos 1, 2, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12 e 13.
1
(b) Quando o Cantus Firmus estiver na voz superior, o contraponto so pode iniciar com
o intervalo de unssono ou oitava. Ver exemplo 4 e o exemplo erroneo 5.
(c) Em qualquer dos casos, o contraponto sempre ira nalizar com um intervalo de oitava
ou unssono.
5. A depender do contorno melodico nal do Cantus Firmus, e tendo em mente que as duas
vozes nao podem se distanciar mais do que uma oitava:
(a) O pen ultimo compasso formara o intervalo de ter ca menor se o nal do contraponto
for um intervalo de unssono. Ver exemplos 4 e 5.
(b) O pen ultimo compasso formara o intervalo de sexta maior se o nal do contraponto
for um intervalo de oitava. Ver exemplos 1, 2 e 3.
(c) Em qualquer dos casos, se for necessario a pen ultima nota do contraponto podera
ser alterada para formar o intervalo desejado. Ver exemplos 2 e 5.
6. Quando for em dire cao `a uma Cons. Perf., e proibido o uso do movimento paralelo ou
direto. Ver exemplos 6 e 7.
7. Numa linha melodica e proibido o salto de trtono (quinta diminuta ou quarta aumentada),
e o salto de setima. Ver exemplos 8 e 9.
8. So e permitido o uso de tres ter cas ou tres sextas consecutivas, de modo a nao atrapalhar
a percep cao da independencia entre as vozes. Ver exemplo 3.
Cpt
CF
6
_
_
6
_
,
_
_
_
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8 8
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_ _
Exemplo 1
Cpt
CF _
_
_
3
_
6
_ _
_
_
_
_
,
8
_
_
5
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Exemplo 2
6
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
3
_
,
CF
_
_
3
Cpt
6
_
_
_
5 6
_
_
6
_
3 8
_
_
Quatro sextas e quatro teras consecutivas
_
_
6
_
_
3
_
Exemplo 3
_
CF
,
1
_
_
_
1
Cpt
_
_
3 5
_
_
_
_
_
_
Exemplo 4
_
_
_
_
1
_
6
_
_
_
,
_
_
CF
3 5
_
Cpt
_
_
Exemplo 5
2
_
5
_
_
_
Cpt
CF
_
,
_
_
1
_
_
_
Quintas paralelas
5
_
_
3
Exemplo 6
_
_
5 6
_
_
5
Cpt
_
_
CF
_
_
6
,
_
Quintas resultantes
_ _
_
Exemplo 7
_
_
6 5
_
_
3
,
3
_
Cpt _
_
CF
_
_
_
_
_
Salto meldico de trtono
Exemplo 8
_
3
_
_
Salto meldico de stima
_
Cpt
_
_
6
_
_
_
_
1
_
_
CF
6
,
Exemplo 9
6
_
_
_
_
CF
_
,
1
_
Salto de quinta, depois compensa
3
_
_
Cpt
_
_
_
3
_
Exemplo 10
_
_
5
_
1
Cpt
CF
,
_
_
3
_
Dois saltos de tera
_
_
_
_
_
6
_
Exemplo 11
_
Cpt
_
CF
_
3
_
5
_
_
1 6
_
,
_
_
_
Cruzamento de vozes
_
_
Exemplo 12
8
_
CF
10
_
_
_
,
_
_
6
_
Cpt
Distncia maior que uma oitava
_
6
_
_
_
_
Exemplo 13
Sugestoes
1. Uma linha melodica deve ser baseada em graus conjuntos. Se houver a necessidade de
escrever algum salto maior que o de uma ter ca, deve-se compensar por grau conjunto em
movimento contrario. Ver exemplo 10.
2. Se precisar fazer dois saltos seguidos numa mesma dire c ao, sugere-se que as notas esbocem
uma trade, preferencialmente se forem duas ter cas consecutivas. Apos o ultimo salto, e
interessante compensar por grau conjunto em dire cao oposta. Ver exemplo 11.
3. O contraponto deve evidenciar ao maximo a percep cao de duas melodias independentes.
Por isso aconselha-se evitar o uso de consonancias perfeitas, principalmente o unssono e
a oitava, no decorrer do contraponto.
4. Na constru cao do contraponto deve-se almejar uma melodia interessante, com uma boa
varia cao de notas. Notas, ou seq uencias repetidas sao entediantes e pouco interessantes.
5. Toda melodia deve almejar alcan car um ponto culminante (superior ou inferior) unico.
3
2
_
5
6 4
3
nota de passagem
_
3
escapada
_
Cpt
6
6
_
_
7 6
,
.
3
_
5
_
_
_
_
CF
Exemplo 1
7
1
6
_
5
_
6
_
_
5
_
_
6
_
8
Cpt
_
2
.
_
_
6 1
.
,
_
_ CF
_
_
Exemplo 2
_
,
3
_
5
Cpt
_
5
_
3
_ _
5
Exemplo 3
5
Cpt
_
_
_
_
_
_ _
_
,
5
_
_ CF
5
Resultado: quintas paralelas
Exemplo 4
Salto meldico de tera
CF
Cpt
8
_
_
8 6
_
_
_
_
6
6
8
,
Exemplo 5
_
8
_
Resultado: oitavas paralelas
_
_
_
,
_
_ CF
_
8
_
_
Cpt
8
Exemplo 6
_ _
Salto meldico de quarta
_
CF
_
6 3
_
3
5
_
5
Cpt
6
_
Exemplo 7
8
_
_
_
5 4 5
_
Cpt
_
CF _
_
,
8
Exemplo 8
_
8
2
3
6
.
5
_
4
,
CF
Cpt
_
_
_
4
2
3
_
_
3 6
3
_
5
5
Exemplo 9
5
Exerccios
1
_
_
_
_
_
_ _ CF
_
,
_
_
Cpt
_
_
2
,
_
Cpt
CF
_
_
_
_
_
_ _
_
_
_
_
3
_ _
_
_
,
_
_
_
_
CF
_
_
_
Cpt
_
_
_
_
_
4
_
_
_
_
_ CF
,
8
_
Cpt
_
_
_ _
_
_
_
_
_
_
5
_
_
_
_
,
_
_
_
8
_
CF
_
Cpt
_
_
_
_ _
_
6
_
_
_
_
CF _
_
_
_
_
,
8
_ _ _
Cpt
_
_ _
6
7
_
_
_
CF
,
_
_
_
_
_
_
_
Cpt
_
_
_
_ _
8
_
8
_
_
_
_
_
,
_
_
_
_
Cpt
_
_
_
_
CF
9
_
_
_
CF
_
_
8
_
_ _
_
_
_
Cpt
,
_
_
_
10
_
8
_
Cpt
_
_
,
CF
_
_
_ _
_
_
_
_ _
_
_
_
11
_
_
CF _
_
_
_
_
_ _
_
Cpt
,
_
_
8
_ _
_
_
12
_
_
_
_
_
CF
,
_
_
_
_
_
_
_
8
Cpt
_
_
_
_ _ _
13
_
,
CF
_
_
_
_ _ _
_
CF
_
8
_
_
_
_
_
_ _
_
_
7
14
_
_
_
Cpt
_
_
_
_ CF
_
_
_
,
_
_
_
_
_
_
15
_
,
Cpt
_
_
CF
_
_
_
_
_
_ _
_ _
_
_
_
_
16
_
_
_
_
_
_
_
Cpt
_
_
CF
_
_
_
_
_
,
_
_ _
_
8