RAPPEL LRDRE: THE CASE FOR THE TECTONIC Llamada al orden: El caso de lo tectnico. Kenneth Frampton.

Clement Greenberg (Modernist Painting, 1965) intent reformular un campo para la pintura... si uno tiene en cuenta esta cuestin, esto podra aplicarse al mundo de la arquitectura sobre una base material similar, sabiendo que la arquitectura debe ser necesariamente envuelta por una forma estructural y construida. Mi actual intencin en este texto ms que el requisito del espacio envuelto, es consecuencia del intento de evaluar la arquitectura del siglo XX en trminos de continuidad e inflexin ms que en trminos de originalidad como un final en s misma. Podemos volver a la unidad estructural como la esencia irreducible de la forma arquitectnica. No estamos aludiendo aqu a la revelacin mecnica de la construccin sino ms bien una manifestacin potica potencialmente de la estructura en el sentido original griego de la poesa como un acto de produccin y revelacin. La definicin del diccionario del trmino tectnico significa parte de un edificio o construccin en general, el cual es un poco reducido para la extensin que destinamos no solo a la componente estructural en s misma, sino tambin a la aplicacin formal de esta presencia en relacin al montaje de la cual es una parte. Desde su consciencia emergente en la mitad del siglo XIX con los tericos Karl Btticher y Gottfried Semper, el trmino no solo indica una integridad estructural y material sino tambin una potica de la construccin, como puede ponerse en prctica en la arquitectura y en las artes relacionadas. Creo que es necesario para los arquitectos reponerse a ellos mismos dado que la tendencia predominante es reducir la expresin estructural hacia el estatus de comodidad cultural. A pesar de lo que es concerniente para la estructura, un nfasis sobre la forma tectnica no necesariamente favorece tanto al Constructivismo como al Deconstructivismo. En el origen griego, el trmino tectonic deriva del termino tekton, significando carpintero o constructor. Esto es consecuencia del taksan, refirindose al oficio de la carpintera y al uso del hacha. En Grecia esto aparece en Homero, donde alude a la carpintera y al arte de la construccin en general. La connotacin potica de este primer trmino aparece en Sappho donde tekton, el carpintero, asume el papel del poeta. En Aristteles encontramos incluso la idea que es asociada con la mecanizacin y con la creacin de cosas falsas. Finalmente el trmino del latin architectus deriva del griego archi (una persona de autoridad) y de tekton (un artesano o constructor). La pronta aparicin del termino tectonic en ingls data de 1565 donde aparece en un diccionario significando pertenecia al edificio. El trmino es elaborado por primera vez en un sentido moderno por Karl Btticher en The Tectonic of Hellens de 1843-52 y con el ensayo de Gottfried Semper The Four Elements of Architecture del mismo ao; y tambin en los estudios no terminados de Semper titulados Style en el Technical and Tectonic Arts or Practical Aesthetic, publicados entre 1863-1868. El termino tectonic no puede separarse del tecnolgico. En este sentido es posible identificar tres condiciones distintas: 1) el objeto tecnolgico, el cual se presenta directamente fuera del compromiso de la necesidad instrumental (esto es lo tectnico como aparece en la interpretacin de Botticher sobre la columna drica); 2) el objeto escenogrfico, el cual puede ser usado igualmente para aludir un elemento ausente o escondido (envuelve la representacin de un elemento constructivo que est presente, pero oculto); y 3) el objeto tectnico, el cual aparece en los dos modelos. Nos podemos referir a aquellos modelos como los tectnicos ontolgicos y representacionales. El primero y el segundo concepto pueden verse como la comparacin sobre la distincin que Semper hizo entre lo estructural-tcnico y lo estructural-simblico.

Semper dividi la forma construida en dos procedimientos materiales separados: en lo tectnico de la estructura en la cual los miembros de longitudes variables son conjuntados para abarcar el campo espacial; y lo esteretmico de la masa comprimida que, mientras pueda abarcar el espacio, es construida a travs de la acumulacin de unidades idnticas (el trmino estereotmico deriva del termino griego en relacin a lo slido, stereos, y en relacin al arte del corte, -tomia). En el primer caso (TECTONIC OF THE FRAME), el material ms comn a travs de la historia ha sido la madera y sus equivalentes textiles como el bamb y el trabajo de cestera. En el segundo caso (STEREOTOMIC OF COMPRESSIVE MASS), uno de los materiales ms comunes ha sido el ladrillo o los equivalentes de compresin del ladrillo como la roca, la piedra o la tierra apisonada y ms tarde, el hormign armado. Ha habido excepciones significativas para esta divisin, particularmente donde, por el inters de la permanencia, la piedra ha sido cortada, arreglada y eregida de una manera para asumir la forma y funcin de una estructura. Mientras estos factores sean tan familiares como claramente necesitados de repeticin, tenemos la tendencia a ignorar las consecuencias ontolgicas de estas diferencias; esto es que mientras el camino en el cual el trabajo estructural tiende hacia lo areo y a la desmaterializacin de la masa, en el otro lado se considera que la forma masiva es telrica, empotrndose por lo tanto profundamente en la tierra. Las tendencias son hacia la luz o hacia la oscuridad. En estas oposiciones gravitacionales, la inmaterialidad de la estructura y la materialidad de la masa, deben ser entendidas para simbolizar las dos oposiciones cosmolgicas para lo cual ellas aspiran: el cielo y la tierra.. A pesar de nuestra poca altamente tecno-cientfica, estas polaridades todava constituyen en su mayor parte los limites experimentales de nuestras vidas. Heidegger nos trae de vuelta el privilegio de Semper sobre la junta como el elemento tectnico primordial, como el fundamental nexo alrededor del cual los edificios vienen a serlo, es decir, vienen a ser articulados como una presencia en ellos mismos. El nfasis de Semper por la junta-unin implica que la transicin sintctica fundamental puede expresarse como uno de los pasos desde la base estereotmica a la estructura tectnica, y que cada transicin constituye la esencia verdadera de la arquitectura. Ellos son los constituyentes dominantes por lo cual una cultura de edificios se diferencia de los siguientes. Botticher elabor el concepto de lo tectnico en un nmero de distintas maneras de significados. En un nivel, imagin una juncture conceptual, el cual vena a ser a travs de la apropiada trabazn de los elementos constructivos. Simultneamente articulados e integrados, aquellas co-uniones eran vistas como un constituyente de la forma del cuerpo, the Korperbilden del edificio que no solo garantizaba su materialidad final, sino tambin permita a esta funcin ser reconocida como una forma simblica. En el otro nivel, Botticher distingui entre the Kernform o el ncleo y la Kunstform o la vestimenta decorativa. Segn Botticher, esta piel o revestimiento tena que ser capaz de revelar la esencia interior del ncleo tectnico. Al mismo tiempo Botticher insisti en que uno debe siempre intentar distinguir entre la indispensable forma estructural y su enriquecimiento, sin tomar en consideracin si ms tarde fuera meramente la forma de los elementos tectnicos (como en el caso de la columna drica, o la vestimenta de su forma bsica con piel). Semper posteriormente adapt el concepto de Kunstform hacia la idea de Bekleidung, es decir, hacia el concepto literal de vestimenta de una estructura. El libro Four Elements of Architecture de Semper nos trae la discusin de que Semper anadi una dimensin antropolgica especfica a la idea de la forma tecnolgica. El esquema terico de Semper constituye una ruptura fundamental con los 400 aos de antigedad humanstica de la frmula de utilitas, firmitas, venustas que primero sirvi como la tentativa trada de la arquitectura romana y luego como sostenimiento de la teora arquitectnica post-vitruviana. La radical reformulacin de Semper detuvo su mirada en una maqueta de la choza caribea en la Exposicin Universal de 1851. La realidad emprica de esta simple proteccin le caus a Semper

el rechazo hacia la primitiva cabaa de Laugier, acuada en 1753. Semper en este libro revoc su hipottica suposicin y afirm en su lugar una construccin antropolgica comprendida por: 1) un hogar, 2) un trabajo de tierra (earthwork), 3) una estructura y un techo, y 4) una membrana de cierre. Semper reconoci la importancia primaria del earthwork, es decir, de una masa telrica que sirve de un modo o de otro para anclar la estructura o las paredes, o Mauer, al sitio. La sealizacin, la formalizacin y la preparacin del terreno por medio de un earthwork tena un nmero de ramificaciones tericas. Por otra parte el cierre de la membrana era como un acto diferenciado (textile production). Adems Semper dio una importancia simblica a un elemento no espacial llamado el hogar, el cual era invariablemente una parte inseparable del earthwork. Influenciado por la lingstica y las intuiciones antropolgicas de esa poca, Semper trat la etimologa del edificio. l distingui la masividad de una pared de piedra fortificada, como indicaba el termino Mauer, de la estructura ligera (expresada grficamente en la reconstruccin de una ciudad medieval alemana por Karl Gruber). Semper era perfectamente consciente de las diferencias entre las conexiones del nudo-knot (para Semper el primer elemento estructural bsico) y la unin-junta-joint. Todo esto tiende a apoyar el argumento de Semper en donde el elemento constituyente ms importante del arte de un edificio es la junta (joint). Existe un contraste particular entre la cultura de la pesadez-estereotmica y la cultura de la luz-tectnica. La primera implica el peso-comportamiento de la albailera-mampostera y la tendencia hacia la tierra y la opacidad. La segunda implica la desmaterializacin de la estructura y la tendencia hacia el cielo y lo traslucido. En el primero tenemos el trabajo sobre la tierra (earthwork) de Semper para hacer un terreno. En el segundo tenemos lo etreo, las aspiraciones a la desmaterializacin del Crystal Palace de Joseph Paxton, que lo describe Le Corbusier como la victoria de la luz sobre la gravedad. De esta forma el trabajo de la tierra se extiende hacia arriba para volverse un arco o bveda, o alternativamente se retrae primero para convertirse en un muro que sirve de apoyo a una pequea luz o para convertirse pues en un podio, elevado de la tierra, sobre el cual la totalidad de la estructura se ancla.