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Non abbiamo ereditato la Terra dai nostri genitori, ma


labbiamo solo presa in prestito dai nostri figli .
|Ov|3| /S| /T| QJ|



3
Remerciements
Ce stage de six mois fut pour nous une exprience professionnelle et humaine
dterminante, qui a pos les bases de ce que nous voulons devenir : des professionnels
des patrimoines. Nous tenons donc remercier chaleureusement tous ceux qui ont
contribu rendre cet change entre France et Italie aussi exceptionnel quil ft :
Mo Mt|o /oot ot M God Co|||, nos tuteurs de luniversit, qui nous ont
accompagn durant deux annes de Master Valorisation et Mdiation des
Patrimoines et durant ce stage, en nous prodiguant de nombreux conseils et en nous
apportant toute leur exprience, leur aide, et loccasion deffectuer ce stage pour
complter la formation. Un merci particulier Mo C|od|o S|o, responsable
Erasmus lUniversit.
M |o|o Co| Mo C|o|| ||ooo, notre tuteur et sa proche collaboratrice du
Parc des Aurunci, qui nous ont ouvert en grand les portes de lItalie, ont cru en nous et
nous ont accompagn chaque jour en nous offrant les conditions dun stage idal et
dun change extrmement riche.
|osoo|o do posoo| do |c dos Mots /ooc|, depuis les dirigeants, Mme Iris
Gerarda Volante, M. Giuseppe Marzano, et M. Corrado Boccia, jusquaux membres
des diffrents services, M. Lucio De Filippis, M. Paolo Perrella, M. Mariano Patriarca,
M. Gianpaolo Ialongo, M. Adriano Di Nitto, M. Giovanni Morra, sans oublier les
membres de la Guardia Parco et notamment Antonio Marzella et Antonio Masella.
Dautres membres du Parc et personnes rencontres sur le terrain que nous tenons
citer, Cristiano, Vincenzo, Dino, Alessandro, Fabrizio, Raffaelle, Katia, Daniella,
Francesco, Mikaele, Erasmo, Sabrina, Caterina, Roberto, Pina, Anna Maria, Claudio,
les professeurs Marco Tallini et Daniela Quadrino, les artisans et bergers Alessandro,
Fernando, Domenico, et la grand-mre vedette de la fable du Petit Chaperon Rouge,
Carmella. Merci galement Onorato, Rafaelle et Francesco, qui nous ont accueilli et
fait partager leur passion pour leur territoire. Nous avons trouv en Italie dos
pto|os dos co||ogoos ot do .|s |s
Enfin, o |oso oc| e os |||os ot e os |s, qui nous ont soutenu et
encourag de toutes leurs forces comme toujours.

4
Sommaire

Remerciements 3
Sommaire 4
Prambule, le lieu de stage 5
Introduction 6
Le Parc des Monts Aurunci 8
Le territoire et sa localisation 12
Richesses et diversit patrimoniale 28
LEnte Parco 57
Le sige du Parc 58
Les actions du Parc 61
Les missions et ralisations 75
Cahier des Charges 76
Progression du Travail 81
Bilan du Stage 144
Sabrina Chauvet 145
Emilien Gerbois 151
Conclusion 157
Bibliographie 158
Annexes 170
Table des Matires 205
Table des Figures 210
Contenus du DVD 212



5
Prambule, le lieu de stage
Postuler dans un Parc naturel italien pour effectuer notre stage de deuxime anne
de Master Valorisation et Mdiation des patrimoines fut o c|o| o|o o|oc||. Nos
formations respectives, en Tourisme, Histoire et patrimoine, ou Gographie,
compltes par le Master, nous ont conduit rechercher un stage diffrent de nos
expriences passes, et qui nous permettrait galement de otto o .t os
cop|oot|tos toot o oos |toosst e dos t|ot|qoos .|oos. Un Parc Naturel
Rgional nous a donc paru tre une structure propice la fois pour mettre en pratique
nos acquis, et pour largir nos comptences grce une exprience complte sur le plan
thmatique. Chacun pourrait ainsi aborder concrtement des thmatiques tantt
proches, tantt trs loignes de sa formation initiale, et nous resterions ainsi dans
|osp|t do Msto, qui construisait dj une ouverture, un regard plus large sur les
patrimoines. Le choix de lItalie sest fait au regard de plusieurs critres. Dune part
nous avions tous deux oo .o|to|o pss|o pour ce pays, sa gographie, sa culture,
son histoire et sa langue. Lobjectif tait donc de nous immerger le temps du stage, pour
connatre un peu mieux le pays et litalien. Dautre part, sur le plan de la formation,
loccasion dun stage ltranger prsentait un atout vident pour notre curriculum,
condition davoir la chance de trouver une mission prometteuse, ce qui ft notre cas.
Aprs de nombreuses demandes faites au cours du printemps 2010, cest donc
avec enthousiasme que nous nous sommes rendus en Novembre 2010 dans le Parc
Naturel Rgional des Monts Aurunci qui avait rpondu favorablement notre
demande. Comme de nombreux Parcs europens, le Parc des Aurunci doit
actuellement faire face un contexte financier difficile. Le manque de finances nous a
dailleurs valu beaucoup de refus lors de nos demandes de stage auprs des Parcs
italiens. Avec lobjectif de trouver une structure daccueil en Italie, nous avons ainsi
privilgi la recherche dun stage non rmunr. Pour nous, il sagissait galement de
profiter de lopportunit du programme europen |sos Stgo , pour obtenir une
exprience professionnelle ltranger. A loccasion de ce premier contact, nous avons
donc pu rencontrer le personnel du Parc, notre futur tuteur et voquer les missions
possibles en matire de valorisation et de mdiation des patrimoines.

6
Introduction

Au cur de la pninsule italienne, mi-chemin entre Rome et Naples, |o |c
Ntoo| og|o| dos Mots /ooc| offre au visiteur une richesse patrimoniale et une
diversit paysagre notables et valoriser. Entre mer et montagne, entre Lazio et
Campanie, sa position gographique le place dans un contexte dentre-deux qui
constitue la fois sa plus grande force et son principal handicap. Dcor dune histoire
longue, mouvemente, et la grandeur manifeste, lenvironnement karstique participe
placer le territoire au cur denjeux importants en termes de dveloppement, et pour
la prservation de richesses patrimoniales qui dpassent largement lchelle locale. La
marquterie de temps voque par Michel Serres lorsquil parle du paysage est ici
trs complexe, mais elle propose aussi o codoso d||sto|o |t||oo, si ce nest
europenne. Les roches inscrivent dans les paysages les lignes dune histoire de
plusieurs centaines de millions dannes ; Rome, avec notamment la via Appia, a laiss
une empreinte trs profonde malgr ses 2300 ans ; les vicissitudes mdivales entre
luttes de pouvoir et influences religieuses, ont continu de ciseler les paysages avant que
ne se fasse la difficile Unit Italienne, survenue il y a 150 ans. Les bergers ont eux aussi
dessin les paysages, et entretenu des traditions trs nombreuses et encore vivaces,
depuis les pratiques musicales, architecturales, artisanales, culinaires, et jusqu
certaines pratiques religieuses. Aujourdhui, cette histoire, ces pratiques, mais aussi la
richesse et la diversit des milieux, o spanouissent de nombreuses espces vgtales
et animales en surface et dans les profondeurs, entre versants arides et plaines fertiles,
entre roches et sous-bois, constituent des atouts considrables pour |o do.o|oppoot
do too|so lui-mme trs diversifi.


7
|o |c coo o 997, commence mettre en place la valorisation de ses richesses
et organiser loffre touristique locale, en collaboration avec les autres acteurs du
territoire, et afin de sensibiliser les publics ces patrimoines et leur prservation. Bien
des choses restent cependant faire pour faire connatre le territoire, valoriser et
prserver ses patrimoines. Aprs moins de 15 ans dexistence, le Parc sest dj
beaucoup investi, et peut compter sur des partenariats solides, ainsi que sur de
nombreux btiments dont il a financ la restauration. Tout est prt pour que le Parc des
Aurunci dveloppe des actions trs varies et compltes destinations de tous les types
de publics ; ne manque finalement que la mdiation patrimoniale. Cest dans ce
contexte que notre projet de stage sest inscrit, et que les objectifs dune exposition
modulable et dune vido de promotion ont merg, pour embrasser en deux
supports | d|.os|to ot | gdo |c|osso pt|o||o do co to|to|o du Sud de la
Lazio.
Cette terre, ce Parc, nous allons maintenant vous les prsenter. Nous en arriverons
ensuite notre exprience italienne, au droulement de notre stage et nos ralisations.
Nous terminerons avec un bilan de ces six mois dans le Parc Naturel Rgional des
Monts Aurunci, qui achvent notre formation au sein du Master Professionnel
v|o|st|o ot Mod|t|o dos |t|o|os.

8
Le Parc des Monts Aurunci


Figure 1 - vue depuis le Monte Faggetto

9
La formation des Parcs Naturels Rgionaux italiens sest faite la mme priode
que celle des Parcs franais, partir des annes 1960. Voici quelques repres :
Les premires lois sur leur mise en place remontent 1964.
Les rgions italiennes sont institues en 1970. Leur fonctionnement est affin avec les
lois de 1977 et de 1979.
En 1980, les Parcs Nationaux, au nombre de huit, deviennent des structures
autonomes. Ils sont dots dun Conseil National qui uvre dabord la protection
du patrimoine naturel.
Entre 1987 et 2002, lenvironnement devient une proccupation majeure, aprs des
traumatismes comme laccident nuclaire de Tchernobyl.
La loi de 1991 dfinit entre autres les comptences des Conseils des Parcs, et les
structure en Comits et Organismes consultatifs techniques. Le Conseil directif a un
devoir de consultation, de promotion du Parc et de ses patrimoines. Il doit galement
faciliter les relations entre le Parc et la population.
Entre temps, les Parcs Naturels Rgionaux se voient dots dun Plan, quivalent
de la Charte des Parcs franais, o sont transcrites les grandes lignes de leur
fonctionnement et les objectifs fixs, y-compris lchelle nationale. Le Plan doit tre
diffus et appliqu partir du sige du Parc par le Conseil Directif.
LEnte Parco ou structure faisant office de sige constitue lorgane principal dun
Parc, et un lieu essentiel pour le contact avec la population locale. Il se compose en
gnral dun Prsident, dun Directeur, dun Conseil Directif et dune Communaut
du Parc, ainsi que des divers services.


10
Laction dun Parc dbute avec un zonage dfinissant |o po|oto do ||o
potogoo. En fonction de la valeur scientifique, esthtique, culturelle (etc.) des
patrimoines recenss dans le Parc, sapplique une diffrence de gestion lie aux
diffrents degrs de protection qui concernent ces patrimoines aux niveaux
international, national, rgional et local. Un Parc Naturel Rgional peut comprendre
une aire protge terrestre, fluviale, lacustre ou maritime dont la valeur paysagre,
artistiques, scientifique, et la culture locale sont attestes de faon notable. La
rglementationdunParcestenliendirectaveclaDclarationdeProtectionRgionale
(loin616de1977).
Deux principes rgissent la mise en place dun Parc Rgional :
Le respect de |otoo|o og|o|o.
||p||ct|o dos ctoos |oco (Provinces, Communauts Montagnes et
Communes) aux cts de lEnte Parco, ce qui suppose de relles ngociations et une
longue prparation politique pralable la cration du Parc.
Le fonctionnement dun Parc Naturel Rgional comprend lapplication de plusieurs lois
et dcrets, et notamment :
La loi rgionale n42, de 1997 : Norme in materia di Beni e servizi culturali del
Lazio .
Le Dcret Ministriel de 2001: Atto dindirizzo sui criteri tecnico-scientifico e sugli
standard di sviluppo e funzionamento dei musei.
Le Dcret lgislatif n42 de 2004 : Codice dei Beni culturali e del Paesaggio (lien
avec la loi de 2002, n137).


11
Le Parc Naturel Rgional des Monts Aurunci prsente quelques caractristiques
qui furent pour nous sources dinterrogations, et quil doit aux processus politiques et
aux dispositions lgales. Tout dabord, le Parc ninclut pas dans son aire protge
(prsente sur les cartes quil produit) les centres habits des communes concernes.
Dans la communication, on ne sattend pas priori ce quil intervienne comme il le
fait dans ces centres. Ensuite donc, |o |c ost |to.oo ss|.oot grce
dimportant financements pour la restauration de biens culturels (palais, via Appia,
etc.), et ce soo.ot o do|os do ||o potogoo. Ceci complique la lisibilit des actions
auprs des populations locales. Cest aussi une consquence de la jeunesse du Parc, qui
aprs une quinzaine dannes dexistence, est toujours dpendant de llaboration et de
la validation du Plan du Parc (un ensemble colossal dtudes menes en partenariat
avec les Universits) : en effet, |ttoto do | .||dt|o do || par les instances
rgionales freine ses actions sur laire protge, do des actions plus visibles en
priphrie. Dautre part, le Parc a effectu de nombreuses restaurations de btiments o
t|c|pt|o do pogos do .|o|st|o ; les structures sont prtes mais attendent
des publics et des valorisations, ce paradoxe est parfois mme lorigine dun
vieillissement des amnagements effectus, avant mme leur pleine utilisation. Enfin, la
|so o p|co do Cosoz|o regroupant lensemble des acteurs du territoire prend
un temps trs important, qui freine les actions de valorisation, dautant plus que le Parc
ni aucun autre partenaire du Consorzio nest habilit exercer un vritable
leadership, ce qui bloque, pourra bloquer, ou du moins ralentir certaines initiatives.

12
Le territoire et sa localisation
La cration du Parc Naturel Rgional des Monts Aurunci date du 6 Octobre 1997,
et est entrine avec la loi rgionale 1997 numro 29. A cette date, est instaure laire
protge du Parc, dune superficie de 19324 hectares. En 2010, celle-ci a t tendue
avec ladhsion de la ville de Cassino. Aujourdhui, elle atteint 20088 hectares et
comprend ainsi |o Mooot Ntoo| do Mot Css|, incluant la clbre abbaye
bndictine. Ladhsion des communes du Parc se limite gnralement des portions
trs peu habites de leur territoire. Cependant, parmi les 11 communes actuellement
concernes, Campodimele et Maranola (commune de Formia) souhaitent intgrer leur
centre habit cette aire protge et se soumettre aux contraintes que cela induit.

13

Figure 2 - localisation du Parc des Aurunci

14
J to| to| o do | otodoo
Le Parc des Monts Aurunci tient lessentiel de son potentiel et la fois lessentiel
de ses handicaps de sa position dentre-deux. A mi-chemin entre Rome et Naples, il
bnficie dun public potentiel considrable : coles, familles, associations, etc. qui
pourraient y trouver un lieu de dtente pour des week-ends, ou bien un lieu
dexcursions par exemple. Cependant les Monts Simbruini ou Lepini, plus proches de
Rome, et le Parc National du Vsuve ou encore la cte Amalfitaine prs de Naples lui
font concurrence. Dautre part, le tourisme tranger pourrait pour partie trouver ici o
||oo cop|oot|o dos .|s|tos oo|os do oo ot Np|os, dans des packages
touristiques largis. Ensuite, la proximit dautres lieux hautement touristiques pourrait
tre sujette la structuration dune offre locale extrmement riche, et complmentaire
dune offre plus spcifique, lie notamment aux sports de pleine nature. Le Parc
National du Circeo, le Parc Rgional de la Riviera dUlysse ainsi que les les Pontines
accessibles depuis Formia sont ainsi trs proches des Aurunci. Les nombreuses voies de
communication, (Appia, Autoroute Rome Naples, voie de chemin de fer, liaisons
maritimes) renforcent cette position stratgique.

15
Sur le plan de sa propre gographie comme de sa propre histoire, le Parc des
Monts Aurunci prsente dotos toots cos|doo|os dot || o po|to ps ocoo. La
varit des paysages accompagne la varit des activits, entre la zone des plaines
littorales trs frquente par des estivants quil faut aussi attirer vers lintrieur, et les
plus hauts sommets du Parc, tout proches. Seulement 7 kilomtres sparent le littoral
du point culminant du Parc, plus de 1500 mtres daltitude. Entre le versant Sud, trs
sec, aux paysages trs ouverts, et le versant Nord, trs boiss, le territoire bnficie de
cotstos pysgos oto|os. Entre surface et profondeurs, la richesse de ce territoire
passe aussi par celle de son karst dont les nombreuses formes de surface (poljs, dolines,
etc.) accompagnent des gouffres et galeries qui perforent les roches jusqu 400 mtres
sous le niveau du sol.
Les centres habits sont eux-mmes rpartis entre les plaines o ils prennent plus
dampleur, et les zones montagneuses o lhabitat, plus concentr sur des promontoires,
a gard son caractre mdival.
Le territoire des Monts Aurunci, cest aussi une zone de frontire. Rome y
conquiert ses premiers territoires aux dpens des peuples italiques (Volsques, Aurunci,
etc.) mais partir de la fin de lEmpire, et jusqu lUnit Italienne en 1861, voire la
Seconde Guerre Mondiale, cette terre souffrira dtre trop bien place. A la limite entre
le Royaume de Naples et lEtat Pontifical, elle connatra de nombreuses luttes de
pouvoir et invasions. Ses ports, axes commerciaux et religieux ouvrant la route du Sud
et de lOrient, sans oublier le Mont Cassin sont au cur denjeux considrables. Ce sera
une zone de front trs traumatise par la seconde Guerre Mondiale. Aujourdhui, le
territoire, toujours en limite entre Lazio et Campanie, stend aussi entre les provinces
de Frosinone et de Latina et comptabilise plus de 108000 habitants, les deux plus
grandes communes du Parc tant Formia et Fondi avec plus de 30000 habitants
chacune.

16
|osott| o dos cooos do |c
||S COMMJN|S D| |/ |Ov| NC| D| |OS| NON| ZON| NOD
/oso|
Ce petit village, localis proximit du fleuve Ausente a oo ||sto|o |||o|o.
En effet, le premier noyau urbain dAusonia, aujourdhui disparu, remonte lpoque
des peuples italiques qui ont occup le territoire, notamment les Ausoni. Ils auraient
construit leur village sur un promontoire rocheux, dtruit ensuite par les Romains, au
cours de la premire moiti du IV
me
sicle avant J-C. Le village actuel daterait du
Moyen-ge. On peut encore y observer la forteresse, lglise de Saint Michel Archange
mais aussi au pied du Mont Fammera (rampe rocheuse la plus importante des Aurunci
et gosite considrable), lglise de Santa Maria de Correano (An Mille) et enfin lglise
Santa Maria del Piano (1400) bordant le fleuve Ausente, et qui fait lobjet dun
plerinage annuel.

Figure 3 - vue d'Ausonia


17
|spo|
Cette commune fait partie des villages |os p|os |potts do to|to|o des
Aurunci et de la province de Frosinone. Elle fut fonde par des moines grecs en 998
aprs J-C. En 1103, Gugliemo di Blosseville, duc de Gaeta et de Pontecorvo, y fait
construire le chteau avec une tour quadrangulaire, localis en hauteur par rapport au
village actuel, sur un promontoire qui a pris son nom: la Rocca Gugliema. Le village
sest alors tendu en dessous de lperon rocheux. Aujourdhui, on observe la division
suivante : Esperia suprieure (plus proche du chteau), infrieure (bordant la route
principale du secteur), et Monticelli, hameau li au village (plus en aval).


Figure 4 - vue d'Esperia


18
|| co
Ce village perch conserve lui aussi sa structure mdivale avec son bourg dot
dune triple enceinte semi-circulaire datant de lAn Mille, encerclant le chteau (restent
des tours quadrangulaires et une circulaire parfaitement conserves) qui surplombe la
valle du fleuve Liri. Ce chteau a connu oo po|odo do pospo|to avec son annexion
aux possessions des Contes Farnese (lancien nom du village tait dailleurs Pico
Farnese ). On peut encore y observer des palais seigneuriaux, son glise ddie Santa
Marina, sa porte mdivale appele porte de Saint Roch (culte qui sest dvelopp suite
lpisode de la Peste noire). Il est galement connu pour tre le lieu de naissance dun
crivain clbre, Toso |do||, qui sen est souvent inspir comme dans son
uvre Pietra Lunare .

Figure 5 - vue de Pico


19
|otoco.o
Autre commune prsente sur les rives de la Liri, elle doit son nom au toponyme
Ponte Curvo remani en Ponte Corvo en rfrence loiseau cher aux
bndictins. Limportance du pont qui enjambe le fleuve et relie les deux noyaux
urbanissquesontCivitaetPastineestvidente.Lavilleaprisplacesurdesdomaines
de ville romaines, avant dtre fortifie par le lombard Rodoaldo en lan 860. Le
comtdePontecorvochangeaensuitergulirementdepropritaire,entrelabbaye
deMonteCassinoetlePape,etsetrouvaito pos|t|o doc|.oaumilieuduroyaume
de Naples. Cette position isole obligea Pontecorvo dvelopper toutes ses
potentialits conomiques. La ville accueillit aussi de nombreuses congrgations et
institutionsreligieuses,etfutnotammentlesigedelvch.NapolonBonaparteen
fit plus tard un principat. En 1815, Pontecorvo redevint possession du pouvoir
pontifical jusqu lUnit Italienne. Avec la Seconde guerre mondiale, de nombreuses
parties de la ville furent rases. Restent aujourdhui, le pont courb trois arches,
lenceintedeSantAndrea,etlesanctuaireduMonteLeuccioaujourdhuitransformen
musedesbatailles.LeParcagalementengestionlemusedutabacquiytaittrs
cultivparlepassauxcotsduneautrecultureimportantepourlaville:lepiment.

Figure 6 - vue de Pontecorvo


20
||S COMMJN|S D| |/ |Ov| NC| D| |/T| N/ ZON| SJD
Cpod| o| o
Ce petit village perch, connu aujourdhui pour | |ogo.|to do s popo|t|o est
reconnu parmi les plus beaux villages italiens ( Pi belli borghi italiani Bandiera
Arancione ) pour la qualit de son environnement et de son cadre urbain. Il se
localiserait sur les restes dApiolae, cit dtruite par le cinquime roi trusque de Rome,
Tarquin le Superbe. A lpoque romaine, il connut une importante activit dapiculture
do pourrait driver son nom. En effet, si pour certains le nom de Campodimele serait
li la culture dun pommier particulier lappiolo qui aurait donn Campo di
Mele , dautres pensent que Campodimele viendrait en fait de Campo di Miele .
Laspect actuel du village est li au Moyen-ge tardif. Il conserve son enceinte fortifie
avec ses onze tours semi-circulaires, ainsi que son glise ddie Saint Michel
Archange, lensemble se situant proximit du couvent bndictin de San Onofrio.

Figure 7 - vue de Campodimele


21
|od|
Cette ville tient une grande part de son importance dune production agricole
considrable quelle doit o to| p|t ot ot||o. Elle a fait le choix dune politique
anti-transgnique, et est considre comme lun des principaux ples de distribution
agroalimentaire en Europe, do partent de grandes quantits dagrumes, dolives, de
vin, mais aussi de bois, etc. Lorigine de Fondi remonterait au mythe dHercule. Tite-
Live parmi tant dautres, confirme la prsence dun peuple italique prromain habitant
une cit populaire trs grande, au temps des Aurunci. Disposant dune position
stratgique, proximit de la mer bien que localise lintrieur des terres, Fondi,
anciennement Fundi (en rfrence la plaine littorale et marcageuse o elle se trouve),
a bnfici lpoque romaine dun dveloppement considrable renforc par la
construction et le passage sur son territoire de | .| /pp|. Devenue colonie romaine
en 334 av. J-C, elle obtient en 188 av. J-C la pleine citoyennet romaine. Aujourdhui
encore, on peut percevoir lorganisation romaine de la cit partir du Cardo et du
Decumanus qui ont rgit le plan orthogonal du (des) cadastre(s) romain(s). Les murs
denceinte et certains btiments sont autant de traces supplmentaires de
lamnagement romain du territoire, malgr de nombreux remaniements, dus
notamment la dynastie des Caetani, puissante famille lie au pouvoir papal
(particulirement pendant le schisme dOccident) et qui a fortement marqu la ville et
son urbanisme.
On trouve galement Fondi do oooo s|tos o||g|oo comme la cathdrale de
Saint Pierre, lglise de Santa Maria Assunta dpoque Renaissance, labbaye
bndictine de San Magno, le sanctuaire de la Madonna della Rocca, lglise centrale
de San Domenico et son couvent, etc. Enfin, lextrieur de la ville, sur les hauteurs, se
trouvent trs probablement les restes de | yt||qoo c|to gocqoo d/yc|o, quon
connat trs mal ce jour, mais dont on peut voir notamment une portion denceinte
cyclopenne.

22

Figure 8 - vue de Fondi


23
|o|
Cette cit du littoral tyrrhnien, dont le toponyme driverait du grec Hormiai qui
signifierait ormeggi (amarrages mouillages), serait lie au peuple des
Lestrigoni , voqu dans lOdysse. Frquente par le peuple Aurunco, puis Volsque,
elle devient cit romaine en 338 av. J-C mais ne reoit, comme Fondi, la pleine
citoyennet romaine quen 188 av. J-C. Des vestiges de temples et ville comme celle
de Marco Tullio Cicerone (Tombeau dpoque augustenne) ou Villa Rubino
aujourdhui, montrent que Formia tait alors o ||oo do .|||og|too dans le
prolongement de la Riviera dUlysse o se trouvent dautres ville comme celle de
Tibre, toute proche. De nombreux personnages puissants comme larchitecte romain
Augusto, Marco Vitruvio Pollione, mais galement Cicron y venaient rgulirement.
La commune de Formia intgre la fraction de Maranola, petit village localis au
pied du Mont Redentore, sur le chemin dun plerinage local trs important. En effet,
on peut y dcouvrir |o scto|o tog|odyto do S|t M|c|o| /c|go ( 1198 mtres
daltitude), sujet dune grande dvotion, notamment de la part des nombreux bergers
des environs, que larchange protge. On note aussi Formia lenceinte polygonale de
la fraction de Castellonorato datant du IV
me
sicle av. J-C, laqueduc romain dit de
Mola (en restauration), le port romain ou encore la basilique et les ncropoles de Saint
Erasme, qui sont autant dobjets patrimoniaux de grande valeur pour cette ville.

Figure 9 - vue de Formia

24
| t|
Sa renomme est lie entre autre au personnage de Michaele Pezza ou Fra
Diavolo, clbre enfant du pays, brigand et militaire. Ce personnage sest illustr dans
une ville qui sest retrouve o co dos tos|os entre le Royaume des Deux Siciles et
lEtat Pontifical. Itri sest enrichie elle aussi grce la Via Appia et la proximit de la
mer tyrrhnienne, mais aussi grce la culture de lolive dite itrana . Son imposant
chteau datant du IX
me
sicle domine la ville et le paysage. Laspect religieux est l
encore omniprsent avec les glises de Saint Michel Archange et de Sainte Marie
Majeure mais aussi avec |o scto|o do | Mdo do|| C|.|te, qui fait lobjet dun
plerinage annuel et dune ferveur religieuse encore trs vive.

Figure 10 - vue d'Itri


25
|oo|
Selon certaines tudes, la commune de Lenola aurait t fonde par des
Phniciens ou aurait t le refuge du peuple des Laconi fuyant Amyclae (les raisons de
cette fuite sont galement mconnues, on peut penser que larrive des Romains et leur
lutte contre les peuples italiques les a forc migrer vers Lenola). Au XI
me
sicle, le
duc de Fondi (Littfrido) cde la commune de Lenola au monastre bndictin du Mont
Cassin. Elle reste longtemps proprit des bndictins. Lhistoire de Lenola est
galement trs lie aux perscutions de chrtiens dans les premiers sicles de notre re.
La lgende dit quun miracle survenu sur le Colle di Lenola aurait accompagn la
fixation dun noyau chrtien au III
me
sicle, ces noyaux existant depuis le passage de
Pierre et Paul sur lAppia. Des fidles, surpris par les romains en pleine prire furent
massacrs, et la nouvelle arriva jusqu une autorit chrtienne de passage Fondi. Il
fut alors dcid de donner une vritable spulture aux martyrs. Deux cyprs furent
plants, qui subsistent toujours sans que lon comprenne leur longvit. On peut encore
voir Lenola le sanctuaire de la Madonna del Colle datant du XVII
me
sicle, lglise de
San Giovanni Evangelista du XII
me
sicle, lglise de Santa Croce, et le chteau
Ambrifi qui daterait du X
me
sicle.

Figure 11 - vue de Lenola


26
Sp| go Sto|
Ce petit village est compos de deux centres urbaniss nomms respectivement
Spigno Vecchio (partie suprieure ancienne) et Spigno Nuovo (en zone de plaine) qui
sest dvelopp aprs la Seconde Guerre Mondiale. Les premires vocations de ce
village datent du X
me
sicle. Au XI
me
sicle, son chteau devient possession de
labbaye du Mont Cassin puis au XIII
me
sicle, de la famille Caetani.

Figure 12 - vue de Spigno Saturnia (dtail)


27
| o| g| o dos /ooc|
La lgende raconte que les Osques ou Osci seraient les premiers habitants de ce
territoire. Selon les historiens, les Osques avec le peuple des Ausoni et des Aurunci
occupaient lactuelle Campanie et une grande partie de la Lazio. Localiss plutt en
zones de plaines pour la proximit avec le littoral tyrrhnien, ils auraient galement
ctoy les Volsques ou Volsci prsents sur le Mont Circeo et le territoire de lactuelle
Terracina.
Ces peuples mal connus ont galement t en contact avec des peuples grecs et
phniciens arrivs sur les ctes tyrrhniennes, ce qui complexifie encore la
recomposition des itinraires et gnalogies de chaque peuple prromain.
Le peuple Aurunco serait donc o poop|o |sso do poop|os |t||qoos encore plus
anciens, prsents dj avant le VIII
me
sicle av. J-C. La commune de Minturno, la
limite du territoire du Parc des Monti Aurunci, aurait dailleurs abrit un sanctuaire
ddi la desse Marica, qui aurait constitu un lieu de rassemblement pour ces
peuples prromains. Par la suite, avec larrive des Romains il semble que ce peuple
disparut progressivement ou fut absorb par dautres peuples italiques encore
prsents et peu peu soumis lautorit romaine. En effet, la pentapole aurunca ,
fdration de cinq cits (Ausona, Minturnae, Sinuessa, Suessa et Vescia), aurait t
dtruite par les Romains, en 314 av. J-C. Le symbole dsignant les Osci et donc peut
tre galement les Aurunci, aurait t le serpent, animal de bon augure faisant rfrence
la bonne sant , et la capacit de rgnration.

28

Richesses et diversit patrimoniale
|os o| oots do Ntoo
|| CONT|T| G|O|OG| QJ| |T G|OMO|O|OG| QJ|
Les paysages du Parc des Monts Aurunci se construisent sur la base de formes
lies o cototo e | o|s goo|og|qoo ot gooop|o|og|qoo tos |c|o. Lintrt
dune lecture de ces formes et de leur histoire est particulirement fort ici. Dune part, la
comprhension du contexte gologique et gomorphologique est un point de dpart
essentiel pour | |octoo dos pysgos locaux travers dautres trames (vgtale,
animale, humaines). Par exemple, le trac des voies de communications, la mise en
valeur agricole, les pratiques dlevage, les constructions traditionnelles en pierres
sches, limplantation des centres habits, etc. dcoulent plus ou moins directement de
la gologie mme si dautres facteurs entrent en ligne de compte. Dautre part, le Parc
recle suffisamment de richesses gologiques et gomorphologiques pour aborder et
illustrer une grande partie du contexte plus large de la pninsule italienne. La lecture se
fait en trois tapes : | ot|o des roches (stratigraphie) |oo |so o p|co
(tectonique, dformations, structure des paysages) et enfin |oo o.o|ot|o p oos|o
ds la mise en place des reliefs (surface et sous-sol).

29

Figure 13 - Les "cailles de Maranola" et la valle du Garigliano


30
La formation des roches permet daborder plusieurs notions. En premier lieu |os
ppots do tops dans la lecture dun paysage, puisque les roches les plus anciennes
du Parc remontent 300 Millions dannes, et puisque la succession de strates dges
diffrents est particulirement visible, et parfois riche de fossiles (rudistes, etc.). Ensuite
|o ppot oto o o.|ooot pt|co||o (ici comparable aux actuelles Bahamas)
ot | ot|o do oc|os pt|co||oos : les roches sdimentaires. Le cas des roches
carbonates que sont les calcaires et dolomies prsents dans le Parc constitue un axe
supplmentaire permettant daborder outre leurs modes de formation, leur raction
laction de leau (formule rversible de dissolution des carbonates). Le lien avec les
formes du paysage est ainsi vident, et se comprend dans la diversit des formes
composant le karst, la fois en fonction de leur chelle et de leur position entre surface
et sous-sol (lapis, dolines, poljs, gouffres, grottes, galeries stalactites/stalagmites,
etc.). De plus, la maturit notable de ce karst trs dvelopp tant en surface quen
profondeur, est associer la proximit dun volcanisme important dans la Lazio, au
niveau des les Pontines et du Roccamonfina et qui a augment par son activit le taux
de CO2 atmosphrique, donc le taux dacidit des eaux pluviales, et du mme coup
lefficacit de ces eaux pour la dissolution des roches carbonates (J. Raffy). Enfin, le
contexte calcaire permet dvoquer | pooo|||to dos oc|os, notamment via une fine
strate que lon rencontre en altitude dans le Parc, qui correspond une courte priode
de continentalit au milieu de la succession des calcaires et dolomies dorigine marine,
et qui, nettement moins permable, est lorigine des sources daltitude du Parc.

Figure 14 - la "rampe" ou "nappe" du Fammera


31
Cependant, tout ceci ne se comprend que par une lecture de la tectonique
(Bosellini Tallini). Sc|ot|qooot doo oo.oots sot e o.oqoo. Tout
dabord, des phases de compression (25 et 8 Ma) mettent en place en premier lieu une
couche dargiles dites chaotiques qui sert de lubrifiant plus tard, lorsque les roches
carbonates sont portes en altitude par un systme complexe de nappes de charriage.
Les argiles chaotiques sont aussi lorigine de sources en pimont. Ce mcanisme de
compression est .|s|o|o o |.oo do goos|tos comme la rampe du Fammera, les
cailles observables prs de Maranola (Formia) ou encore au niveau de la valle
Latine au Nord, dont on voit par endroits quelle est chevauche par le systme
orognique des Volsci. Le contexte est celui do dop|coot po|s do | soodoct|o do
| p|qoo /po||oo (microplaque issue de la plaque tectonique Africaine) sous la
plaque Eurasienne, ce qui explique la fois lorognse apennine et anti-apennine, le
volcanisme italien, et lactivit sismique. Plus prcisment, nous sommes ici dans le
contexte dun prisme daccrtion. Une autre caractristique propre cette zone de
subduction est donc la prsence dun double volcanisme. Dune part, les volcans
italiens, notamment le Rocamonfina, les les pontines, les volcans de la Lazio qui nous
concernent, se construisent par la remonte de laves issues de la dshydratation et de la
fusion dune partie de la plaque Apulienne qui senfonce dans le manteau suprieur,
plus chaud. Dautre part, la plaque Apulienne, en plongeant, provoque un remous dans
lasthnosphre, et une remonte de celle-ci vers la surface, qui produit un
amincissement de la crote terrestre, une distension, puis terme la formation dune
crote ocanique. En Mditerrane Occidentale, ce mcanisme de distension est
lorigine de louverture du bassin liguro-provenal (rotation de laxe corso-sarde) mais
surtout pour ce qui nous concerne, de la Mer Tyrrhnienne (bassin arrire-arc). La
distension crustale a produit bien des formes dans les paysages des Aurunci. Parfois,
des failles ayant jou lors des phases de compression, ont rejou lors de la distension
(Tallini). Parmi ces formes, on note surtout certains altipiani en altitude, mais aussi
la grande faille Nord- Sud lorigine du Polj de Campodimele par exemple, la plaine
de Fondi (graben), celle de Formia, des blocs basculs, etc.

32
|/ NOT| ON D| MONJM|NT N/TJ||
La loi rgionale (Lazio) 1997 n29 Norme in materia di aree naturali protette
regionali dfinit ainsi un Monument Naturel : Par Monument Naturel on comprend
les habitats cologiques ou environnement dextension limite, les exemplaires anciens,
rares, ou remarquables de vgtaux, ainsi que les formations gologiques ou
palontologiques prsentant des caractristiques dun intrt naturaliste ou scientifique
notable. Le Parc des Monts Aurunci sest depuis peu vu confier le Monument naturel
du Mont Cassin, promontoire rocheux supportant depuis prs de 15 sicles la fameuse
abbaye fonde par Saint Benot de Nurcie. On retrouve galement la limite du
territoire des Aurunci les Monuments Naturels dAcquaviva, de Cima del Monte, de
Quercia del Monaco, de Mola della Corte, de Settecannelle, et de Capodacqua, ces
deux derniers tant localiss dans le Parc des Ausoni.

Figure 15 - le Mont Cassin vu d'Esperia


33
|/ ||O|
La flore des Aurunci tient s d|.os|to ot s s|go||to du milieu calcaire sur lequel
elle prend place. Le climat contrast, la fois mditerranen et trs influenc par
laltitude et les phnomnes de versants, prsente galement des vents dominance
occidentale classiques aux moyennes latitudes. Ces vents dplacent des masses dair
charges dhumidit au dessus de la Tyrrhnienne, qui slvent trs vite en rencontrant
les reliefs des Aurunci et qui peuvent dailleurs gnrer des pluies orographiques
extrmement violentes. La rpartition de la vgtation subit donc diffrentes contraintes
et se fait ainsi principalement en fonction des critres daltitude, de pente, et
dexposition. On repre un tagement. Les couvertures vgtales se succdant nous font
passer dun milieu sec, de garrigue, des secteurs o lolivier domine et o le paysage
est marqu par les nombreuses terrasses, la chnaie (chne vert, blanc, chevelu, etc.),
aux prairies daltitude (zones de gramines et fleurs de prairies phmre), et pour finir
la htraie.

Figure 16 - olivier et forts d'altitude

34
Les sous-bois, riches despces buissonnantes, de champignons, et dorchides
sont dune grande richesse. On retrouve de nombreux arbres sculaires sur le territoire,
comme par exemple lOrme de Campodimele datant de la Rvolution Franaise et
class Monument national, ou des chtaigniers trs impressionnants, derniers
reprsentants dun peuplement autrefois bien plus tendu, et qui aujourdhui ne couvre
que 32 hectares dans laire du Parc.
La diversit vgtale du Parc des Monts Aurunci sexprime aussi travers |os b0
ospocos doc||doos quon y dnombre, comme la Nottie nid doiseau, lEpipactis
persica, lOrchis italica, lOphrys lacaitae, etc., et dont certaines, trs rares, sont
galement trs protges.
Les zones argileuses (poljs, graben de Fondi, dolines ou ouvalas en altitude) sont
un lieu dpanouissement pour de nombreuses autres espces formant dos p||os tos
|oo|os au printemps, o lon retrouvait galement de nombreuses cultures cralires,
fruitires et lgumires, aujourdhui principalement localises dans les basses plaines ou
valles (poljs de Campodimele et Lenola, graben de Fondi, valle Latine, valle de
lAusente).

Figure 17 - quelques reprsentantes de la flore

35
|/ |/JN|
Le Parc des Monts Aurunci prsente oo |c|osso o|st|qoo ocooo et en
partie protge lchelon europen.
Certaines espces ont disparu du territoire des Aurunci comme les grands
mammifres tels le cerf la fin du XIX
me
sicle, la martre et laigle royal la fin des
annes 1940 et enfin, le loup vers 1950 cause des guerres mais aussi de la
dforestation. Ce dernier est aujourdhui de retour dans toute la chane des Volsci. Il
bnficie dune protection lchelon europen et mondial avec les Conventions de
Berne et de Washington mais aussi avec la Directive Habitat du programme Natura
2000, il est galement plac sur la liste rouge de lUICN.
Dautres espces sont dos ospocos odo|qoos dont la conservation prsente un
intrt vident. Certains coloptres comme le Duvalus Auruncus et le Duvalus
Volscus ou encore le Scotonomus Auruncus ne sont ainsi observables que dans les
Aurunci. Ces endmismes sont ici lis au dveloppement du karst hypoge qui a
produit les conditions dun isolement quasi total de certains milieux.
Un certain nombre despces du Parc des Aurunci est concern par les directives
Natura 2000. |os c|o.ossoo|s, qui prsentent un intrt considrable pour la
biodiversit et ltude des animaux cavernicoles, comptent 19 espces au niveau du
Parc sur une trentaine prsentes en Italie, parmi lesquelles on retrouve des
Rhinolophes, des Vespertilions et des Minioptres. 13 de ces espces sont considres
dintrt communautaire. Elles sont menaces par laltration et la destruction des
habitats (bois morts, etc.), mais aussi par lobstruction des entres de galeries et grottes,
ou encore par lemploi de pesticides et autres traitements chimiques pour lagriculture
ou contre certains insectes. De nombreuses chauves-souris ont galement bnfici
dune protection supplmentaire au titre de la Convention de Berne (1979).


36
|os t|tos sont quant eux au cur denjeux notables en raison de leur raret, et
de la spcificit de leur habitat dans le Parc, hauteur de points deau particulirement
pars dans cette zone karstique et soumis une forte pression anthropique. Ils ont
bnfici au niveau du Parc dun programme de protection et dadaptation des milieux
de vie, en loccurrence des puits, qui ont t restaurs ou amnags en utilisant les
techniques traditionnelles de construction en pierres sches, ainsi que des dispositifs
vitant daspirer les animaux lors des pompages. Ce programme a t une vraie
russite, et a permis une stabilisation voire une progression des populations de tritons,
ainsi quune aide pour les bergers, dans leur gestion de la ressource en eau au quotidien.
|o |ss|os Moosyo ou semi-Apollon, prsent dans les prairies humides et
les bois clairs des Aurunci, fait partie des insectes concerns par les directives Natura
2000 au titre de leur raret. Ce papillon est aussi concern par la Convention de Berne.
Il est bien reprsent dans les Aurunci.
Comme dans toute lEurope, |os pcos sont galement trs protgs. Parmi les
espces les plus notables, le faucon plerin, le circate, les diffrents rapaces nocturnes,
sont concerns par la directive oiseau, au mme titre que certains passriformes comme
lengoulevent dEurope.
|os S|C (Sites dIntrt Communautaire - directive communautaire n 43 du 21
Mai 1992) sont un outil pour la protection des espces. Il sagit dune application de la
Directive Habitat , instaure en 1997 en Italie, mais cest aussi une premire tape
dans la protection, une telle zone devant tre dclare dans les 6 ans qui suivent soit
comme Zone Spciale de Conservation (ZCS) et/ou Zone de Protection Spciale (ZPS)
(Loi n 157/1992). Les ZPS sont ainsi des primtres de protection, choisis trs
souvent le long des voies de migration de lavifaune ou Parce quils abritent des espces
remarquables dun territoire, lobjectif tant de permettre un maintien de leurs habitats.
De nombreuses grottes du Parc rentrent dans cette catgorie comme celle des Serini
Espria. Le Parc dnombre dailleurs 1276 cavits naturelles.
Les sites appartenant au rseau Natura 2000 prsentent une grande valeur
patrimoniale et cristallisent des enjeux de protection, de conservation, mais aussi de
sensibilisation qui les placent souvent au cur des actions les plus visibles du Parc.

37

Figure 18 - quelques reprsentants de la faune


38
|os o| oots do Co| too
|/ ||| STO| |
Peu de tmoignages prhistoriques ont t retrouvs sur le territoire du Parc des
Monts Aurunci. Des ustensiles en pierres, tout comme des ossements dats du
Nolithique et de lge de Bronze ont toutefois t retrouvs sous lemplacement de la
partie mdivale de la commune dItri, ainsi que dans des cavits naturelles de la
commune de Pontecorvo, notamment dans le secteur de SantOliva.
||S ||J|||S | T/|| QJ|S
Les premiers colons trangers furent les Phniciens, qui fondrent des comptoirs
d'abord sur les ctes de Sicile et de Sardaigne. Certaines de ces implantations se sont
dveloppes pour devenir de petites villes, cohabitant ensuite avec des colonies de
fondations grecques. Grecs, peuples italiques comme les Volsques ou peuples migrants
comme les Samnites se sont ctoys sur ces territoires de lItalie mridionale.
La cit mythique dAmyclae serait dailleurs lie la prsence grecque. Le site,
localis mi pente sur le Monte Pianara, constituait une position hautement
stratgique, dominant la plaine, proche de la mer, et de certains axes de communication
et de commerce. Les nombreux terrassements dcouverts laissent penser quune
importante activit agricole animait cette cit, ce que confirme Pline lorsquil voque le
vin Cecubo et sa production. Elle aurait abrit les Laconi (peuple grec) mais des doutes
subsistent, du fait dune docoott|o c|oo|og|qoo tos |co|o. Il semble que des
contacts seraient survenus avec les Ausoni, les Volsques et le peuple Aurunco, ce qui
complique notre comprhension des itinraires et volutions de ces peuples. La chute
dAmyclae fait lobjet de plusieurs hypothses : la cit pourrait avoir subi un grave
tremblement de terre qui aurait prcd la fuite des populations, la lgende voque
aussi une destruction de la ville par des serpents, que lon attribue des raids ou
invasions dont on ignore les protagonistes.


39
Il est donc trs difficile de comprendre le dpart des habitants, qui semble toutefois
stre fait trs rapidement. Aujourdhui, on ne peut percevoir que quelques parties
denceinte mgalithique qui ne sont pas sans rappeler les clbres enceintes
cyclopennes de Mycnes, Tirynthe, Argos, etc. Un temple, ddi Iside, prsente lui
aussi un appareil mgalithique, et sert de fondation la Villa Placitelli Fondi, qui fut
aussi un couvent bndictin.
Les peuples Aurunci, Ausoni, Volsques ou Osques se retrouvent dans les Monts
Aurunci et leur proximit. On sait que lactuelle Minturno aurait abrite le sanctuaire
de la Dea Marica, particulirement vnre par les Aurunci. Ces peuples auraient
disparus petit petit, osooos oo doc|os p |os o|s. Ces derniers simposent
progressivement sur le territoire, qui deviendra pour eux un tronon stratgique dans
lextension de leur pouvoir, de leur domination, et pour le dplacement des lgions.
OM| |/ v| / /||| / ||S VI LLE ||S G/NDS |JD| TS
La construction de la via Appia fut initie en 312 av. J-C par Appius Claudius
Caecus alors snateur puis censeur de la Rpublique romaine. Son trac stendait de la
ville de Rome jusqu Brindisi en Italie, mais il se poursuivait galement en Grce et
jusqu Byzance. Il sagissait dtendre le territoire et de soumettre les peuples italiques
comme les Aurunci, les Volsques et les Samnites. Cest dailleurs durant la seconde
guerre Samnite que les travaux dbutrent. L Appia est considre comme | o|o
dos .o|os o|os car elle est la premire voie avoir t pave et avoir t aussi
tendue. Pour la raliser, on procdait par tronon. Celui des Aurunci aurait t ralis
entre 312 et 307 av. J-C. Il fut tout dabord pav avec des pierres calcaires qui furent par
la suite remplaces, en 216 de notre re, par lempereur Caracalla, en raison de lusure
du revtement. Elle est donc un symbole de dveloppement, dextension de la
romanit, mais elle dmontre galement la technique et le savoir-faire des arpenteurs
romains.


40
Dans les Aurunci, ils ont d dans un premier temps surmonter lobstacle des
marcages, puis composer avec le relief afin dobtenir un trac le plus rectiligne
possible. Sur ce tronon, on a retrouv des traces daires amnages pour le repos des
voyageurs : les mansio et mutatio. J top|o dod|o e /po||o dominait le trac,
lentre du ravin de San Andrea ; grce ce genre de lieux de culte sur les voies
romaines, on pouvait rendre hommage aux dieux tutlaires. Les nombreuses
spultures, pitaphes, et les mausoles qui interpellent les voyageurs sur lAppia comme
sur les autres voies romaines sont une autre manifestation de leur importance pour la
vie religieuse. LAppia fut aussi oo .o|o cooc||o do po|o p|, qui
accompagna la richesse du territoire dj fertile des Aurunci (vin, bl, crales, huile
dolive). Elle fut frquente par de nombreux aristocrates de la socit romaine comme
Cicron dont on retrouve la tombe Formia. Aqueducs, arches de ville romaines ou
exploitations agricoles, ponts, mausoles, cadastres (particulirement visibles Fondi)
sont autant de tmoignages que lon retrouve sur lAppia ou en bordure de son trac.
Avec les premiers sicles de la chrtient, puis au Moyen-ge, elle demeura trs
frquente pour les plerinages vers Rome ou vers le Gargano et la Terre Sainte et ft
notamment clbre pour avoir t parcourue par Saint Pierre et Saint Paul, qui en firent
aussi un point de dpart pour lvanglisation. Sur notre territoire, les tensions lies au
contexte de frontire entre lEtat Pontifical et le Royaume de Naples donnrent
lAppia une importance supplmentaire en temps de guerres et de luttes de pouvoir.
Sous les Bourbons (Philippe II dEspagne, Charles III de Bourbon et Ferdinand IV de
Bourbon) lAppia ft remodele, restaure et largie, la fois pour la modernisation de
la route qui restait un axe primordial, et pour la domination et limage des Rois de
Naples.


41
LAppia fut enfin une source dinspiration pour de nombreux artistes comme
Raphael ainsi que pour de nombreux crivains tels que Goethe, Horace, Byron, ou
encore Stendhal pour qui elle fut une incitation au voyage physique ou de la pense.
Aujourdhui la rgion Lazio souhaite mettre en place un Parc interrgional de la Via
Appia, et le projet des Vie Francigene del Sud est une nouvelle occasion de fdrer des
acteurs autour de la valorisation de ce patrimoine, inscrit sur la liste indicative de
lUnesco.
Limpact paysager de lAppia passe par un autre hritage de la romanit : la
cadastration, dont les traces les plus visibles aujourdhui se trouvent dans la plaine de
Fondi. Lorganisation du territoire par les romains sest ainsi faite de faon orthogonale
(rpartition de plusieurs decumani et cardi dans le noyau ancien), partir des fameux
Cardo et Decumanus Maximus dont lintersection marquait lemplacement du forum
de Fondi. LAppia servait de Decumanus Maximus. Lappareillage romain (gros blocs
rectangulaires visibles la base de lenceinte), les tours, les thermes, sont dautres
indices encore perceptibles Fondi. Des aqueducs, citernes, des ville (arc dentre dune
villa retrouve entre Itri et Formia), des tombes ou mausoles sont toujours visibles le
long de la voie romaine en direction de Naples.

42

Figure 19 - quelques lments de romanit


43
|| MO+|N/G|
Lentre progressive dans le Moyen-ge marque le dbut dune longue priode,
plus tourmente sur le plan gopolitique, qui ne sachvera quavec lUnit Italienne en
1861. |o to|to|o sooo do s pos|t|o googp||qoo pt|co||ooot sttog|qoo,
au cur de nombreux enjeux et sujet aux invasions et aux luttes de pouvoir entre des
puissances aussi diverses que lEmpire Byzantin, les Grecs, les Germains, le rgne
Lombard, les Francs, les Normands, les Angevins, les Aragonais, etc. On peroit
encore aujourdhui certaines traces de leur passage. Nous sommes donc dans une zone
de frontire stratgique et complexe, et cette position stratgique est aussi dordre
conomique, sur la route du Sud et de lOrient, avec les ports ouverts sur la
Mditerrane, et dans le contexte de la Terra di Lavoro, secteur primordial pour les
productions agricoles et unit administrative qui structure le territoire jusquau 21
me

sicle.
Petit petit, on constate o otoo pogoss| dos popo|t|os .os dos po|ts
|ots situs lintrieur des terres partir du VI
me
sicle. Le rle de lEglise est
galement primordial. LAbbaye du Mont Cassin, fonde par Saint Benot de Nursie
vers 530, devient petit petit extrmement puissante, mais souffre la fois de son
prestige et de sa position hautement stratgique : elle sera dtruite plusieurs reprises
par les Sarrasins, les Lombards, etc. Du XI
me
au XIII
me
sicle, le pouvoir de la
seigneurie du Mont Cassin est son apoge. La Terra Sancti Benedicti, soumise au
Saint Sige, stend sur la zone Nord des Aurunci et des Ausoni, ainsi que dans la
valle du Garigliano. | so|goo|o ooco sos possoss|os, convoites et menaces
par la proximit dautres grandes puissances, ainsi que par de nombreux raids militaires
qui caractrisent cette priode dinscurit. Un mouvement dit dincastellamento
concerne de trs nombreuses seigneuries de lItalie mdivale, et laisse une empreinte
trs profonde dans les paysages que nous voyons aujourdhui, car cest cette priode
que sont amnages les places fortes lorigine des villages de montagne lintrieur
des terres.


44
Le Parc des Aurunci compte de nombreux sites religieux qui font lobjet dune
grande dvotion, de plerinages et de ftes, tout au long de lanne.
Dans le Parc, |o co|to do S|t M|c|o| est omniprsent et clbr chaque anne lors
du fameux plerinage sur le Mont Redentore, Maranola au mois de Juin et de
Septembre. Une petite glise troglodyte reste un lieu primordial pour la ferveur qui
entoure la figure du saint. Lglise dorigine date de 830 et a t restaure au 19
me

sicle. Saint Michel est lou pour la protection des bergers et des troupeaux
transhumants. Selon une lgende populaire aprs plusieurs changements de position la
statue aurait elle-mme dcid dtre positionne sur le Mont Altino, vers le Redentore.
Il est galement intressant de faire un parallle avec le Mont Gargan dans les Pouilles
et le Mont Saint Michel en France car il se trouve que les deux sanctuaires ddis
Saint Michel se trouvent, comme dautres, en des lieux dabord associs une divinit
paenne (Gargan figure reprise par Rabelais avec Gargantua) ensuite associe satan,
lui mme vaincu par lArchange dans la croyance chrtienne.
Le Parc a rcupr et restaur en 2000, le Monastre bndictin de San Magno,
localis proximit de Fondi. Il fut dabord un site o se pratiquait un culte paen,
ensuite ddi Saint Paterno et San Magno, deux martyres victimes des perscutions
au III
me
sicle. Par la suite fut cre par Saint Honor la premire communaut
monastique du site appliquant la rgle de Saint Benoit de Nursie. Le monastre perdit
son autonomie au XI
me
sicle, intgrant les possessions de lAbbaye du Mont Cassin.
Ce site, empreint de religiosit, est clbre pour sa richesse patrimoniale. En effet, on y
a retrouv plusieurs glises dont une romaine, une mdivale avec sa crypte, un
aqueduc et un moulin qui confirment le dsir dautonomie du site, ainsi quune glise
de style Renaissance. On y a galement retrouv des fresques illustrant la vie de Saint
Benoit.

45

Figure 20 - quelques lments mdivaux


46
Le Couvent de San Onofrio tait un autre centre bndictin qui privilgiait
surtout le recueillement et la mditation. Le Parc comporte de nombreux autres sites
religieux tant pour certains associs des plerinages qui rassemblent beaucoup de
monde, comme la Madonna del Colle, Lenola, ou la Madonna del Piano a Ausonia.
Le Parc des Monts Aurunci, travers par lAppia, se trouve sur des itinraires de
plerinage trs importants, vers Rome (Saint Pierre et Saint Paul), vers Compostelle,
entre le Mont Saint Michel et le Mont Gargan, et surtout vers la Terre Sainte. A partir
du 9
me
sicle, apparait le terme de Via Francigena , associ dabord au trac entre
Rome et le Nord de la France. Cette voie appele aujourdhui Via Francigena del Nord
fut complte par la Via Francigena del Sud, vers la Terre Sainte. On ne parle pas en
gnral dune voie Francigena au trac unique, mais des vie Francigene avec de
nombreuses ramifications, comprenant parfois danciennes voies consulaires romaines
comme avec la Via Appia Traiana, tronon allant de Bnvent jusqu Brindisi. Cette
Via Francigena del Sud , et plus largement les Vie Francigene sont aujourdhui
lobjet dun projet interrgional et international au cur duquel se place le Parc des
Aurunci avec son tronon de la Via Appia.
lpoque mdivale, lAbbaye du Mont Cassin tait un centre de pouvoir et de
culture incontournable, au mme titre que le Saint Sige, le Royaume de Naples, mais
aussi localement les duchs de Gaeta et de Fondi. Deux dynasties marqurent trs
profondment lhistoire de ces duchs : les Docibile Gaeta, et les Caetani Fondi. De
nombreuses traces tmoignent de la puissance de ces familles (amnagement des rues
de Fondi, quartier juif, palais, etc.).

47

Figure 21 - le couvent de San Onofrio


48
|| MONT C/SS| N | /33/+| || MONJM|NT N/TJ|| |T | | STO| /|
Linfluence de Saint Benoit de Nursie fut incontestable dans laire du Parc.
Labbaye mre , construite en 529, a vu petit petit se multiplier des dpendances
sur le territoire Aurunco. Sa fameuse rgle, la Sancta Regula o Regula
Monachorum , est donc ne quelques pas des Aurunci, en 540. Cette rgle se diffusa
par la suite dans toute lEurope. Le site fonctionnait en parfaite autonomie, sous
lautorit dun seul abb, dsign par la communaut. Son architecture ne reflte pas
son tat originel : en effet, le clbre plan de Saint Gall, qui fournit une description
dune rare prcision de ce que devait tre un complexe bndictin idal, ne se retrouve
gure aujourdhui dans la configuration de lAbbaye. Mme si lorganisation idale
ntait jamais vraiment applique en raisons dimpratifs physiques et dadaptations au
cas par cas dans les abbayes, ce sont surtout les nombreuses destructions qui ont eu
raison de lorganisation purement bndictine de lorigine. Cependant, on peut toujours
admirer des clotres spacieux, rappelant certaines caractristiques initiales.
Les dernires destructions datent de la Seconde Guerre Mondiale et ont
profondment marqu |||sto|o |oc|o ot ooopooo. LAbbaye a alors souffert de sa
position sur la ligne Gustav qui faisait partie du systme de dfense de la pninsule vers
le Nord, et de sa position haute sur la valle latine, axe privilgi pour la remonte des
allis vers Rome. Lopration Diadem fut lun des moments les plus dcisifs et les plus
dsastreux, et lAbbaye fut rduite en cendres. Les horreurs de la Guerre ont
profondment marqu lensemble du territoire, et le devoir de mmoire passe entre
autres choses, par la rcente cration de lIstoriale de la ville de Cassino, qui
participe de la runion des nations europennes autour dun symbole de lhorreur
devenu site ambassadeur de la Paix. Le projet de la rgion Lazio pour la Via
Francigena apparait comme une autre approche du site du Mont Cassin, de son
monument naturel, de son muse archologique et de son Istorial, le long dun
itinraire historique et de plerinage parmi les plus significatifs.

49
|| |/C / | ||OQJ| MOD|N| |T CONT|M|O/| N|
Du XVI
me
au XIX
me
sicle, le rgne des Bourbons sur le royaume de Naples et
des Deux Siciles est un facteur de stabilit malgr des pisodes de tensions lies aux
guerres de succession en Espagne au dbut du XVIII
me
. A la charnire avec le XIX
me

sicle, Napolon tend son empire jusquen Italie, et convoite le trne des Bourbons.
Larrive des franais est trs mal supporte par les populations locales, qui sorganisent
et rsistent. Michele Pezza, le fameux Fra Diavolo, repoussera les franais Itri,
hauteur du Fortin de Sant Andrea sur lAppia. Il sera plus tard captur, puis
emprisonn et pendu Naples.
En 1806, Napolon nomme son frre Giuseppe Bonaparte Roi de Naples,
vinant les Bourbons. Joachim Murat lui succde peu de temps aprs, Giuseppe
savrant particulirement incomptent. Il amnagera le territoire et crera une vritable
organisation de ladministration communale, dirige par un maire, partir du modle
appliqu en France. En 1816, la chute de Napolon permet aux Bourbons de retrouver
le pouvoir. Lunification de lItalie provoquera leur chute aprs la bataille de Gaeta
contre larme Pimontaise en 1860, et lavnement de Victor Emmanuel II en 1861.
Le territoire des Monts Aurunci se trouve donc au cur dun secteur lhistoire
trs longue, complexe, et mouvemente, qui a particip la construction des paysages,
en laissant des traces trs profondes dans leur organisation. Aujourdhui encore,
linfluence des premiers peuples, celle des Romains, des Religieux, les nombreuses
pripties mdivales, puis limpact des Bourbons et de Napolon avant lUnit
Italienne se superposent pour oo co to|to|o s| |c|o ot s|go||o.

50

Figure 22 - vue du fortin de Sant'Andrea


51
|| |/T| MO| N| v|N/CJ|/| | ||S |/T| QJ|S T/D| T| ONN||||S
Lune des raisons dtre du Parc des Monts Aurunci est | coso.t|o do
td|t|os po|s cost|os comme le travail de la Stramma ou Ampelodesme,
plante spontane qui sest tendue sur les reliefs. Elle tait utilise pour la couverture
des toits des mandre (refuges pour les bergers et leurs troupeaux) mais aussi pour la
confection et la ralisation dobjets tresss trs varis. Un certain nombre de mtiers
sont en voie de disparition sur le territoire, et sont devenus des artisanats relativement
marginaux, lis au tressage de la stramma, du jonc, de la canne de campagne, voire du
bois (olivier, etc.) ou encore au travail de largile, autrefois trs dvelopp Pontecorvo,
et exerc par des cannatari .
Lusage du calcaire dans les constructions locales, et le contexte calcaire en
gnral sont lorigine dlments paysagers trs caractristiques. Pour la mise en
culture, on a cherch retenir les sols et leau, et tendre les surfaces cultivables sur
les versants grce dos tossos qui servirent notamment des productions doliviers
ou de vignes. Dos os o p|oos soc|os taient assembls sans liant, et cette
technique tait aussi employe pour la ralisation dabris ou mandre , utilises par les
bergers et les nombreux troupeaux transhumants, ou pour la ralisation dhabitations
ou casale situes flanc de montagne, non loin des zones de cultures. Des puits
permettant la rcolte et le stockage de la neige et de la glace ( pozzi della neve ) taient
loutil dun commerce important, notamment pour les nobles et les commerants qui
elle permettait de conserver les aliments. Le pavement originel de la Via Appia fut
galement ralis avec la roche locale, avant quon se rende compte de sa fragilit et
quon ne la remplace par du basalte.

52

Figure 23 - une reprsentante des mandre


53
De nombreuses ftes sont loccasion de rassembler les populations,
particulirement autour de la gastronomie ( Sagra oliva Itrana Itri ou Sagra
Salsiccia Esperia, fte du vin, fte de la cicerchia, fte de la chasse, fte des gnocchi,
etc.) ou de la religion (plerinage de la Madonne della Civit entre Itri et
Campodimele, plerinage au Redentore Formia-Maranola, ftes annuelles comme
celles de la Saint Roch, de la Saint Erasme, les feux de la San Giuseppe avec danses,
feux, cuisine traditionnelle, chants, ou encore lInfiorata itrana avec ralisation de
parterres de fleurs reprsentant des scnes religieuses, des Saints, ou dautres motifs
pour le Corpus Domini, etc.).
Le pastoralisme gnre lui seul un grand nombre de pratiques traditionnelles,
souvent transversales (constructions, espces, artisanat, musique, croyances,
gastronomie) que le Parc doit mettre en valeur. Les bergers et leveurs participent au
maintien despces locales comme le vitellone (veau) Aurunco, le cavallino (petit
cheval) dEsperia, mais aussi des espces de chvres comme la monticella ou la grigia.
De la tradition dlevage, notamment ovin et caprin, dcoule, comme souvent en
Europe, une tradition musicale de la cornemuse (zampogna) accompagne de
percussions comme la tammorra (tambourin), et dinstruments vent compltant les
lignes mlodiques (une sorte de bignou, la ciaramella et laccordon). Le Parc tente
de faire perdurer et connatre cette tradition musicale par le biais de festivals tels que
ceux de Maranola ou dEsperia auxquels participent des anonymes, des passionns,
comme des personnalits locales, rgionales, voire nationales, comme Ambroggio
Sparagna. Ces concerts saccompagnent souvent de danses locales telles que la
ballarella , dclinant de la tarentelle, et autres danses proches de ce que lon retrouve
souvent en Europe, gigues, bourres, etc.

54

Figure 24 - aperu des patrimoines du pastoralisme


55
||S /JJNC| SJ || D|v/NT D| |/ SC|N|
|o C|o ot | ||ttotoo ont parfois plac les Aurunci sous le feu des
projecteurs. Le territoire compte en effet de nombreux artistes reconnus, qui ont
souvent fait de leur terre natale une rfrence pour leur uvre.
Certains dentre eux, issus de la Ciociaria , vers Fondi, se sont connus sur les
bancs de lcole et ont poursuivi leurs parcours professionnels, dans des domaines
diffrents mais dont ils ont su exploiter les complmentarits. Etudiants Rome, ils ont
faonn leur vision du monde et des arts, grce un environnement culturel
cosmopolite, stimulant, et formateur.
Pour trois dentre eux la maturit de leur art sexprima dans |o Nooo||so,
ce mouvement cinmatographique n en Italie entre 1943 et 1955, tendant vers une
vision toujours plus fidle au rel, et que leur amiti enrichit, pour des ralisations
comme le film Giorni damore .
Le pote, critique dart et narrateur Libero De Libero, natif de Fondi, prsente
dans ses uvres la condition humaine en sappuyant particulirement sur la population
paysanne.
Le peintre expressionniste Domenico Purificato, natif de Fondi, sest attach
dcrire les mthodes et rflexions propres au monde de la peinture, dans des ouvrages
destins au grand public, visant dcrypter son art. Parmi ses uvres, La pittura
dell'Ottocento italiano (1959), I colori di Roma (1965), Callimaco, una pittura per l'uomo
(1971), etc.
Le ralisateur Giuseppe De Santis, lui aussi de Fondi, a ds son plus jeune ge
cherch reprsenter la vie des familles paysannes. Parmi ses films les plus clbres on
retrouve Non c' pace tra gli ulivi (1950) et Giorni d'amore (son premier film en
couleurs) tourns tous deux Fondi. Ces films sont dailleurs loccasion pour De
Santis, Purificato et Libero de Libero de collaborer en apportant la contribution de leurs
arts respectifs.


56
Les Aurunci sont galement connus pour les uvres de deux crivains : Angelo
De Santis et Tommaso Landolfi. Le premier, historien, natif de Minturno, a consacr
sa vie ltude de la vie sociale et administrative de sa commune. Parmi ses 250
publications, on retrouve une tude dmographique, une autre sur les origines de la
commune, etc. Ses crits sont un fonds documentaire de grande qualit, un vritable
tmoignage et la mmoire de cette commune proche du Parc.
Tommaso Landolfi, crivain fantastique, romancier, pote et traducteur, est n
dans le Nord du Parc, Pico Farnese. Il est connu pour son style trs particulier ( base
dhorreur et de fantaisie), pour les nombreuses traductions quil a faites, et son
inspiration de sources trangres. Parmi ses uvres les plus notables, on retrouve La
pietra Lunare (1939), La birra del pescatore (1953) et Se non la realt (1960).
Nombre des uvres de ces artistes, ralises dans un lien trs profond et troit
avec le territoire, tmoignent aussi de leur attachement leurs racines, de linspiration
quils ont trouv ici, et de leur volont de transmettre leur connaissance de la socit
paysanne de lpoque, avec ses valeurs, ses troubles, ses joies simples et toute sa
sincrit.

Figure 25 - Tommaso Landolfi


57
LEnte Parco


Figure 26 - Campodimele


58
Le sige du Parc
Le sige du Parc se situe dans le village de Campodimele, au cur de laire
dintervention mais en dehors de laire protge. Il se positionne en tant que partenaire
des communes qui ont souhait adhrer son action, et sont concernes par le
primtre protg.
|o c|o| dos d| | gots
Le choix du prsident, puis du directeur, se fait au niveau de la Rgion. Dans le
processus de mise en place dun prsident, une proposition de trois noms est dabord
faite la rgion par le Parc, puis lassemble rgionale se runit pour dterminer qui
occupera cette place pour un mandat de trois ans. Suite ce choix, un dcret parat
stipulant sa nomination. 90 jours aprs, intervient le choix dun directeur, selon la
mme mthode, mais pour 5 ans. Si la Rgion narrive pas choisir ou trouver 3
postulants au titre de directeur ou de prsident, elle peut dsigner un(e) commissaire
pour une dure de deux ans. Cest actuellement la situation du Parc des Monts
Aurunci, qui a sa tte o d|octoo ot oo co|ss|o.
Parmi les autres entits administratives qui composent un Parc Rgional Italien,
on retrouve :
|o Coso|| D|oct| : il dfinit le sige du Parc, la gestion de laire protge et les attributions et
fonctions de chacun au sein de lEnte Parco.
| Coooto do |c : elle comprend les maires des communes du Parc, les prsidents du
Parc et des communauts Montana . Ce groupe de travail se runit deux fois par priode
de trois ans pour dresser des bilans de laction du Parc.
J d||got ot osposo|o p so.|co (fonctionnaires de catgories A et B) des experts
et assistants techniques pour chaque secteur (fonctionnaires de catgories D et C) un
oprateur ou surveillant par secteur (fonctionnaire de catgorie A).
Pour un fonctionnement au quotidien des diffrents services, le Parc met en place
un rglement intrieur sur les secteurs et diffrents services en accord avec les directives
de la rgion Lazio et de lA.R.P Agence Rgionale pour lEnvironnement et la
Coopration entre les Peuples.

59

Figure 27 - le sige du Parc et notre bureau

60
|os | coots
Les financements obtenus par le Parc naturel des Monts Aurunci sont issus de
financements europens. Ils font suite une prsentation de projets faite par les
communes, le Parc, ou dans un futur proche par le Consorzio qui runira tous les
acteurs du territoire. La rgion Lazio sert dintermdiaire : elle se voit allouer des fonds
europens quelle redistribue sur son territoire en fonction des prsentations de projets
quelle choisit.
|o oct| ooot ot | os soppots d ct| o do |c
Le Parc sappuie pour son fonctionnement sur |o p| do |c Msto ||, qui
comprend un descriptif du fonctionnement administratif du Parc, de son organisation et
de ses partenaires, mais aussi les analyses et synthses des tudes faites, les normes
techniques et le rglement intrieur approuv par le personnel du Parc.
Le Parc formule les objectifs quil souhaite atteindre, parmi lesquels on
retrouve des grandes lignes comme :
La gestion, protection et valorisation du patrimoine naturel.
Lanimation du territoire, par la cration dun rseau de sentiers pdestres et VTT,
une proposition de programmation vnementielle (exemple : lt Le Serate del
Parco ou lhiver I giorni Verdi ), etc.
La gestion intgrale des ressources naturelles comme culturelles, et leur valorisation
La sensibilisation des publics.

61
Nombre de ces actions visent revitaliser les villages. La volont du Parc sur le
long terme est de crer des points dattraction touristique forts, qui seraient aussi des
points de rencontre et dchange entre habitants et touristes. Il souhaite galement
participer lamlioration et la qualit des conditions de vie sur le territoire en
proposant un projet cohrent de dveloppement durable. Le Parc cherche maintenir
une identit locale forte et la mettre en valeur. Cela passe par la mise en place dun
plan de communication concret et efficace sappuyant sur des supports varis tels que
les journaux ou internet afin de fournir tous des informations dabord gnrales, puis
thmatiques. Il veut galement crer un centre de visite, bas sur une exposition
itinrante pouvant tre utilise localement, dans les salons du tourisme nationaux et
internationaux, dans les Parcs de la rgion Lazio, ou la fdration des Parcs.
Les actions du Parc
Qoo| qoos oop| os
Concrtement, les actions du Parc sont la fois trs nombreuses et de natures
varies. La collaboration troite entre LEnte Parco et la Rgion Lazio est la base des
oprations menes localement, et qui visent maintenir une occupation du territoire,
un cadre de vie de qualit, et une activit conomique prenne. Le Parc doit tre un
instrument pour le dveloppement durable du territoire, et pour la prservation et la
valorisation des richesses patrimoniales.

62
|os c|ts |os ostot|os ot | o|o|||tt|o do oet|ots concernent
principalement les anciennes glises, les palais, les complexes archologiques, etc.
dune grande valeur et parfois tombs dans loubli. En moins de quinze ans, le Parc a
achet de nombreuses structures de ce type avec le soutien de la rgion. Prenons
quelques exemples :
LAbbaye de San Magno, lieu saint et aujourdhui centre de recherches
archologiques.
Le palais Spinelli Esperia : restaur et reconverti en Muse du karst, et en htel-
restaurant.
La Villa Iaccarini Itri devenue co-auberge et cole dingnierie naturaliste (lits
accessibles aux handicaps, espaces pour la recherche et prsence de panneaux
solaires)
Le Palais Caetani Fondi, restaur et aujourdhui reconnu comme ple culturel
central de la ville, avec des espaces pour des expositions, des confrences, des
concerts et une bibliothque.
Les restaurations effectues sur la Via Appia entre Fondi et Itri ont t un temps
fort de laction du Parc. |||os so.ot oss| do .|t|o, et placent dsormais lAppia au
cur de projets importants, comme la cration dun parc interrgional de lAppia, ou
encore le projet Via Francigena del Sud.
Le Parc est galement lorigine de la cration dun nouveau btiment utile ses
actions, |o v|.|o ot | |ogo| e |t|, constituent un centre de conservation des
plantes locales (1900 espces) mais aussi un outil pour les oprations de reboisement, le
jardinage des particuliers, les espaces verts des communes, etc. Cest lune des vitrines
du Parc. On y travaille aussi pour la prservation dune tradition et dun mtier
ancestral, celui de strammaro , artisan tressant la stramma ou ampelodesme.

63
Le Parc tient aussi un rle damnageur du territoire.En diffrents points de laire
protge, dos |os do p|qoo|qoo oo do stt|ooot ont t amnages, dos
oogos ont t restaurs et prpars pour laccueil du public (comme Pornito), de
nombreux btiments historiques (palais, couvents, etc.) ont t transforms en
structures permettant soit lhbergement soit lorganisation dvnementiels ou encore
des lieux dexpositions. Enfin, la signaltique du Parc, en plus de la documentation
disponible sur demande ou dans les points daccueil, facilite lorientation des visiteurs
(rseau de sentiers accessibles pied, VTT, balisages, panneaux routiers marrons et
prsentant le logo pour tre facilement identifiables, etc.).
Linitiative Vivere il Parco est un autre exemple de la .o|oto do .|o|st|o
dos |c|ossos pt|o||os. Il sagit de proposer des sorties-dcouvertes du territoire
aux scolaires sur des thmatiques varies telles que la biodiversit, lartisanat local, etc.
Le Vivaio Falegnameria dItri est ainsi un outil pour ce genre dinitiatives : le
Giardino delle farfalle constitue un lieu de dcouverte des milieux, de la flore et de
la faune du jardin et propose un parcours didactique, galement adapt un public
handicap (handicap visuel). Voici quelques autresexemplesdinitiatives:
Giornata Europea dei Parchi qui met en avant chaque anne un lieu
particulirement reprsentatif de la biodiversit du Parc.
LEstate nel Parco o lon propose en t des promenades, des jeux et une
ducation lenvironnement pour les jeunes publics.
LErba del vicino qui propose une dcouverte de laire protge du Parc pour les
anciens, et une sensibilisation lintrt dune telle structure pour la mise en valeur
du territoire.
Le Serate del Parco qui permettent de varier les animations, de faire participer des
scientifiques, des associations locales ou des individuels dans leur domaine de
comptence : lecture, musique, confrences, changes, dtente, sont les matres
mots. Le Parc met ainsi en place une programmation prcise durant lt dans des
lieux culturels comme naturels.
Des excursions et des visites guides sont enfin proposes tout au long de lanne, et
ouvertes tous.

64
Travailler une concertation et un dialogue au quotidien entre les diffrents
acteurs est lun des objectifs du Parc, qui se place en od|too oto |st|tot|os
og|o ot pto|os ot ctoos |oco d|octs : populations du Parc, cultivateurs,
leveurs, et chasseurs. Cette concertation vise augmenter lefficacit et prenniser les
actions engages dans le cadre de la lutte contre les espces invasives comme le sanglier
(mise en place de cltures lectrifies travail avec le Parc, les communes, les provinces
et la communaut locale), dans la recherche de solutions face au problme des chiens
errants ( Randagismo ou vagabondage : reprage, solutions pratiques de prvention,
information des populations du Parc 13 chiens au km carr - attaques nocturnes
choix dune mthode traditionnelle : mise disposition gratuite de chiens de garde des
Abruzzes pour tous les leveurs et la protection des troupeaux), gestion de certaines
plantes invasives, retour du loup, etc Il sagit l aussi de tenir compte des risques
(incendies, etc.) et dimpulser une gestion durable du territoire.
Il Mc||o do| |co Nto|o do| Mot| /ooc| est un label rvalu pour des
priodes de 4 ans, qui est soumis la rglementation Europenne. Il constitue un appui
non ngligeable en temps de crise et permet de travailler limage dun territoire o la
qualit est au rendez-vous. Limpact du label est la fois local et rgional, il constitue
une valeur ajoute pour les produits du territoire. La volont du Parc tait de crer un
rseau autour de ce label et de son cahier des charges pour valoriser des producteurs ou
fournisseurs de services soumis des rgles strictes (guides, hbergement, restauration,
loisirs, etc.). Les secteurs concerns sont donc lartisanat, le tourisme, la restauration,
lagriculture et la vente au dtail, lobjectif principal du Parc tant de dvelopper un
tourisme de qualit, de casser la trop forte saisonnalit, et dattirer des publics qui se
concentrent beaucoup sur le secteur littoral, vers lintrieur des terres. Le label Parco
Naturale dei Monti Aurunci saccompagne du label rgional Nto | Cpo qui
fait la promotion des produits des Parcs du territoire de la Lazio. Tous les produits
concerns ont ainsi loccasion dtre mis en valeur sur des sites internet, des
publications, dans les salons touristiques, etc.


65
Agir pour un dveloppement durable, pour le Parc, cest aussi montrer la voie, par
exemple en mettant en place des panneaux photovoltaques sur ses propres btiments et
en initiant le Progetto Compostiera : une exprimentation initie en 2008 et aboutie
aujourdhui (confection dune machine pour laccumulation et le compostage des
dchets). Le Parc des Monts Aurunci ne cesse de multiplier les initiatives destines
lducation environnementale, la formation associe des recherches scientifiques
interdisciplinaires, au tourisme durable et la valorisation des activits socio-
culturelles.
|op|o do M|ostt|o |stto No| |co 200
En 2010, le Parc a lanc une initiative destine au jeune public local, entre 8 et 12
ans, lobjectif tait de favoriser une connaissance de la culture, des traditions et du Parc
en gnral, et de sensibiliser les enfants aux richesses de leur territoire par le biais
danimations environnementales et dexcursions didactiques.
Le Parc a rcemment impuls un cours destin la formation de guides reconnus
par la Rgion. Les personnes retenues ont ainsi loccasion de rencontrer de nombreux
professionnels, membres de lAgence Rgionale des Parcs, de lEnte Parco des Aurunci,
des universits partenaires du Parc, etc.
Pour raliser toutes ces actions, le Parc sappuie sur un programme pluriannuel
de dveloppement conomique et social . Celui-ci tablit les grandes lignes et objectifs
en termes de communication, dducation lenvironnement et de dveloppement
durable (concepts et instruments pour lamlioration de la perception de laire protge
par les publics, et pour le dveloppement durable du Parc).

66
|os pto| os
Le Parc des Monts Aurunci travaille avec un rseau trs tendu de collaborateurs,
depuis lchelon local jusquau niveau national, et il est en permanence en recherche de
nouvelles collaborations. Parmi les partenaires du Parc, on peut citer :
la rgion Lazio (POR: programmi Operativi regionali)
luniversit de Roma La Sapienza
luniversit de l'Aquila
luniversit de Napoli
luniversit de Bologne
luniversit de Cassino
les diffrents instituts de recherches universitaires
lARP : agence rgionale des Parcs
les producteurs locaux, bergers, artisans
les hbergeurs et restaurateurs
les communes
labbaye du Mont Cassin, lIstoriale de Cassino, le muse archologique du site
les Parcs alentours : le Parc des Monts Ausoni par exemple, avec lequel le palais
Caetani par exemple a t restaur
les associations
etc.


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/cto| | tos do |c | os poj ots o coos
(Liste non exhaustive)
Intgration dans le projet national pour le dveloppement rural dans les aires
rgionales protges
Restauration et rouverture du Moulin de la Cour (Monument naturel de Mola de la
Corte Settecannelle - Capodacqua cheval sur le territoire des Aurunci et Ausoni)
Palais Caetani de Fondi : travail de rcupration du centre culturel et
environnemental (ancienne tour, etc.)
Poursuite de la phase de rcupration de la villa Iaccarini et mise en place du futur
sige de lcole dingnierie environnementale du Parc
Gestion du Randagismo (chiens errants)
Cration dun muse et comuse bas sur la valorisation des repres
palontologiques ( Orme di Dinosauri ) et sur sept thmatiques (le systme de leau,
du bois, lagro-pastoralisme, la nature, larchologie, la pierre, la religiosit) entre
Spigno Saturnia, Esperia et Itri. Cette structure sera utile loffre didactique,
touristique, et lorganisation de sminaires ; elle accueillera aussi une bibliothque,
une photothque, et une ou plusieurs expositions

Cot| o d oo opos| t| o | t| oto odo| o| o otos| o| o ot e | o| s cop| oto
poo oo .| o| st| o dos pt| o| os ot pysgos do |c ot poo o osgo .| o
sco| | os | | oo d opos| t| o s| os do too| so otc
Cot| o d oo .| doo d| oso| o so toos soppots poo | poot| o do |c

68
Rcupration de lglise de Sainte Marie Majeure Lenola
Restauration du complexe monastique de Saint Michel Archange Fondi
Valorisation des produits de lagriculture et de llevage
Accompagnement des exploitants ayant subi des dommages causs par la faune
sauvage (sangliers)
Rcupration du Palais Ruggero Maranola pour en faire un centre dactivits et
une annexe sur laspect forestier (Muse de la culture matrielle venir)
Restauration du sanctuaire SS. Maria della Civit
Cration dun Parc littraire ddi lcrivain Tommaso Landolfi et son
uvre entre Pico et Campodimele (sentiers et scnographie) (Mont Faggetto -
Ranucci)
Travail sur le Monument naturel du Mont Cassin aprs la mise en place de
lIstorial , mmorial consacr lhistoire du site durant les guerres mondiales
Dveloppement du Consorzio : regroupement dacteurs pour la structuration de
loffre touristique, naturaliste, sportive et culturelle (communes, Ente Parco,
associations locales, particuliers ou entreprises, etc.) avec plus de concertation et une
offre unifie, qui pourra tre diffuse par exemple avec un Tour Operator, un portail
internet, etc.
Ralisation de packages de prestations thmatiques (viticulture & gastronomie,
nature, culture, archologie, etc.)
Formation de guides de terrain
Mise en place dune programmation du Parc y-compris hors saison
Poursuite du dveloppement de structures daccueil (refuges, co-htels, B&B,
agritourisme)

69
Opt| | so | .| o| st| o too| st| qoo doo| o
Par valorisation touristique durable , on entend lensemble des dmarches allant de
lvaluation des potentiels dun territoire la cration damnagements respectueux de
lenvironnement sur des sites slectionns pralablement, la mise en place de supports
de valorisation et dcouverte varis et une promotion de ce territoire afin den faire
connatre les richesses, de le rendre attractif et de sensibiliser les publics. La valorisation
touristique doit prsenter des lments prennes mais aussi savoir tre renouvele,
rythme par des lments de valorisation nouveaux qui dynamisent la vie culturelle et
touristique du territoire en question (programmation dvnementiels, visites, etc.).
La demande savre difficile valuer de par la frquentation actuelle du territoire
qui se veut surtout estivale et ctire. Mais il semblerait quun retour aux racines, aux
traditions, aux valeurs, soient dans lair du temps, concernant notamment les
nombreuses familles expatries qui retrouvent la terre natale durant les vacances dt.
Les publics potentiels sont extrmement divers. A lchelle rgionale, la situation
du Parc entre Rome et Naples, deux agglomrations parmi les plus importantes dItalie,
pourrait en la faveur dune offre de week-ends rpartie sur lanne, mais aussi dune
offre sportive, familiale, ou destination des scolaires. De faon plus large, le tourisme
national est assez porteur, dautant plus que les deux ples urbains proximit
permettent au territoire dtre bien desservi par les infrastructures de transports. La
proximit des centres touristiques urbains comme des Parcs nationaux des Abruzzes ou
du Circeo ou encore les connexions avec le domaine insulaire italien constitue un atout
supplmentaire prendre en compte dans la structuration de loffre.
A lchelle Europenne, des sjours courts mais intenses entre Rome et/ou
Naples, passant par les Aurunci, pourraient tre une piste intressante, au mme titre
que celle dun tourisme spcifique (sports, splologie, mmoire de la seconde guerre
mondiale, religion Mont Cassin, etc.).


70
A lchelle mondiale enfin, peut tre pourrait-on proposer dintgrer les Aurunci
des packages plus larges destins notamment aux touristes amricains et asiatiques dj
nombreux en Italie, mais trs concentrs sur les ples de Rome et Naples entre autres,
et actuellement victimes dune vritable surconsommation de produits patrimoniaux
au dtriment de la qualit des informations fournies, et des sjours proposs (circuits
trs condenss entre plusieurs grandes villes italiennes et europennes speed-
dcouverte du vieux continent ) . A lheure actuelle, dans le secteur des Aurunci, cest
surtout une frquentation familiale et individuelle du littoral que lon a affaire, au
dtriment de larrire-pays qui doit du coup aller faire sa promotion sur les plages. Ce
sont essentiellement des italiens vivant soit en Italie mme, soit expatris (parfois
depuis longtemps) qui sont prsents. On ne peut pas vraiment parler de tourisme
tranger dvelopp, au sens o les trangers qui viennent ont presque systmatiquement
un lien familial ou amical avec les habitants du territoire. On ne vient pas dans les
Aurunci pour les Aurunci (en tout cas au dpart) et le problme est l.
Loffre propose par le Parc tient plus pour linstant dun public journalier ou
prsent pour de courts sjours, et surtout dun public local. Laspect sportif est mis en
avant par le biais du cyclisme sur route ou en montagne et par des sentiers rcemment
crs pour la randonne comme pour le VTT ou les balades cheval. Laspect culturel,
avec lAppia Antica restaure et le parcours comment, constitue un pas important et
une tape poursuivre dans un domaine du tourisme qui pour linstant chappe au
Parc des Aurunci. Cest ce jour surtout le public scolaire qui est au rendez-vous de ces
dmarches autour du patrimoine culturel et rural (Appia, artisanat, etc.). Afin dtendre
ses propositions, le Parc travaille la formation de circuits en boucles pour permettre
par exemple des treks sur plusieurs jours, mlant patrimoine culturel et naturel. Un
support modulable participant dune valorisation et dune lecture gnrale des paysages
est ici un atout pour lquipement de points prcis de ces circuits (refuges, palais, etc.)
en complment dautres supports, numriques ou physiques, plus individuels,
rflchir ou intgrer.


71
Stoctoos d |ooogoots ot cotos do ossoocos
Les oprations de rachat et de restauration de btiments par le Parc prsentent des
potentiels tout fait saisissants. Presque tous les outils sont l, et il ne reste plus qu
les organiser pour que les publics soient au rendez-vous. Certaines structures mises en
places proposent la fois une capacit daccueil (hbergement, restauration) et une
offre culturelle (expositions, etc.), naturelle (sentiers) ou sportive. Voici quelques
exemples :
Commune dItri : Eco-auberge dans le refuge de Tozze, ou encore Villa Iaccarina, futur
centre de formation lingnierie forestire (Itri-Campodimele).
Commune de Spigno-Saturnia : Eco-auberge dans le refuge de La Valle.
Commune de Formia : Eco-auberge dans le refuge dAcquaviva. A Maranola, Centro studi
e documentazione sulla Cultura Aurunca.
Commune di Pico : Eco-auberge dans le refuge de Pozzo Ranucci.
Commune de Fondi : Eco-auberge dans le refuge du Castello delle Querce.
Commune dEsperia : Palais Spinelli, Centre de visite thmatique.
Le Parc encourage galement |os ||t|t|.os dos pt|co||os pour lagritourisme
comme Campello (hbergement, loisirs de pleine nature), cest--dire la cration de
chambres dhtes qui peuvent par la suite proposer des circuits de dcouverte dans les
Aurunci.

Figure 28 - le refuge de Pornito

72
Stoctoos d ccoo| | ot cotos do .| o| st| o dos
pt| o| os
Le centre dducation et dinformation environnementale de Pico : point
dinformation et salle multimdia
La Villa Cantarano de Fondi : centre dducation et dinformation sur
lenvironnement dot dun laboratoire et dun jardin botanique annexe
Le Vivaio et la falegnameria dItri : ppinire qui a pour objectif de produire des
plantes forestires autochtones (de montagne) qui peuvent tre utilises dans le cadre
de reboisements, pour la vente, lducation lenvironnement, ou lembellissement
des communes
Le centre dtudes et de documentation sur lhistoire et la culture Aurunca Angelo
De Santis de Maranola : exposition permanente sur les instruments de musique
traditionnelle, bibliothque, centre darchives et espace consacr aux manifestations
culturelles et promotionnelles
Le Muse du brigandage dItri
Le Muse du Tabac Pontecorvo
Le Muse du Karst Esperia
Etc.
Concernant certaines de ces structures, il est dommage quelles soient fermes la
plupart du temps (sauf vnementiel ou demande). Le muse le plus actif est
probablement |o osoo do 3|gdgo Itri. Le muse du Karst par exemple, prsente
des contenus trs riches mais assez indigestes (discours universitaire complexe), et sans
musographie efficace. On a limpression dentrer dans un dpt, et les supports
(panneaux, vitrines, etc.) sont entasss avec dautres expositions sans rapport
(peinture, etc.). L encore le potentiel est l mais il manque une ouverture plus
rgulire, une promotion vers les publics, et un lger dpoussirage/modernisation ;
cest le risque encouru par la mthode choisie danticiper sur la demande : certains
supports ou structures cr(e)s vieillissent avant dtre vraiment soumis aux publics
quils visent.


73
Soppots do poot| o
Le Service Communication du Parc a pour objectifs :
de promouvoir le Parc, ses structures, ses richesses, ses actions,
dinformer et de diffuser les premiers supports de visite quil met en place en
collaboration avec les autres services le cas chant,
de coordonner des animations intgres la programmation annuelle des
vnements,
de proposer des itinraires sur les produits typiques, et autres richesses patrimoniales
du territoire,
de dvelopper un portail web comme outil supplmentaire pour la valorisation du
territoire,
de communiquer activement auprs de la presse locale et rgionale afin de prsenter
ses actions dans les journaux comme Terre Nostre , ou la Gazzetta degli Aurunci .

Figure 29 - aperu des supports dj crs par le Parc


74
|j oo ot poo| ot| qoos do | .| o| st| o too| st| qoo
Le Parc est confront certaines grandes problmatiques qui freinent parfois son
action :
Dans la rgion Lazio, Rome capte une part colossale des financements disponibles
pour le patrimoine, et mme si les Aurunci ont bnfici de bons financements, ceci
pose problme pour donner plus dampleur son action.
Le tourisme actuel est quasi uniquement estival et littoral ; il est difficile de conserver
des visiteurs plus dune journe dans larrire-pays, voire mme de les attirer vers
lintrieur des terres. Un constat : le manque relatif dune programmation attractive,
rgulire, dense, et dune ampleur suffisamment consquente pour tre visible dans
les mdias (ceci exclut certaines ftes de villages qui attirent des publics fidles et
nombreux depuis des annes).
Les tarifs, notamment des hbergements, sont un frein la frquentation, et il
manque une ngociation de tarifs prfrentiels ou plus attractifs pour inciter les
visiteurs rester au moins une nuit et une journe de plus dans les Aurunci.
Le nombre de lits est trop faible dans les secteurs montagneux, ce qui imposera du
temps pour largir loffre touristique et fixer des publics dans les terres ; dans un
premier temps, il est probable que le littoral hbergera des excursionnistes la
journe.
Le Consorzio ou consortium qui vise crer une offre complte par le
regroupement de plusieurs acteurs du territoire (hbergements, restaurations, culture,
amnageurs, associations, loisirs) souffre dune difficile mise en place depuis deux
ans. Le Parc, et cest tout son honneur, souhaite se placer au mme niveau que tous
les autres acteurs, mais il manque un leadership ou une tte efficace, qui structure le
Consorzio.


75
Les missions et ralisations



76
Cahier des Charges
Nous avons choisi de prsenter dans un premier temps le cahier des charges que nous
avions fix :
|os ooso| s
Volont de crer une exposition itinrante sur toutes les thmatiques patrimoniales
du Parc des Monts Aurunci.
Alimenter une photothque et des donnes gnrales sur les patrimoines du Parc qui
pourront tre intgres au site internet et autres publications ou prsentations.
Travailler la promotion du Parc par le biais dun nouveau film de promotion, et si
possible de posters thmatiques ou autres supports graphiques.
Dosc| pt| o do | | ss| o
O3.|CT| |S
Raliser une exposition qui sera itinrante dans le Parc et qui embrassera de
nombreuses thmatiques patrimoniales. Cette exposition doit tre modulable, cest
dire prsentable en intgralit comme en plusieurs parties disperses sur diffrents
sites.
Raliser un film promotionnel base de photographies, prises de vues, et
tmoignages locaux. Donner une nouvelle dimension lapproche du territoire et
apporter un nouveau regard sur ses richesses patrimoniales naturelles et humaines.
Travailler la promotion du territoire la fois localement mais galement
lextrieur, travers cette exposition et ce film qui pourront tre diffuss lors de
salons, foires, changes culturels, etc.


77
||| OD| D| |/|| S/T| ON DJ |O.|T
Du 1
er
Mars au 1
er
Septembre 2011
||SONN|S D|S| GN||S |OJ C|TT| M| SS| ON
Sabrina CHAUVET & Emilien GERBOIS
COM||T|NC|S
Etudiants en deuxime anne de Master Valorisation et Mdiation des patrimoines.
(Stage professionnalisant dans le cadre du programme europen Erasmus Stage)
D||/| | M|/T|
6 mois
CONT/| NT|S
Dvelopper une approche de nombreuses thmatiques patrimoniales, avec leur
complexit, diversit et spcificits, en un laps de temps relativement court, en tant
le plus complet possible sans toutefois tre exhaustif. Lexposition est dfinie comme
modulable la fois pour sa souplesse dutilisation, et pour le fait quelle constitue un
premier niveau de lecture qui pourra tre approfondi et largi.
Absence de financement au 1er Mars pour raliser limpression de lexposition
espoir dvolution de la situation financire du Parc sinon le Parc envisagera une
impression moindre cot dans un premier pour lui donner des supports plus
rsistants par la suite.
Volont de fournir un rsultat professionnel, y-compris graphiquement, sans
comptences reconnues (diplme) pour les graphismes et la vido.

78
|os ttotos
Offrir aux visiteurs (notamment aux visiteurs potentiels) comme aux locaux une
dcouverte ou une redcouverte du territoire.
Crer une exposition non exhaustive, mais extensible. Offrir au public un premier
niveau de lecture du territoire en embrassant plusieurs thmatiques patrimoniales et
en les connectant entre elles.
Les points traiter obligatoirement (volont du Parc au dpart) : la Via Appia, la Via
Francigena, et deux Saints : Saint Michel Archange et Saint Roch (lien faire avec
Montpellier).
Un nouveau film de promotion : apporter un regard diffrent sur les Monts Aurunci,
raccourcir la dure de vido et dynamiser le rendu, produire un support diffusable sur
les rseaux tl et internet, ainsi que sur DVD.
/| yso do | o| stt
Des brochures sur certaines thmatiques abordes avec un discours scientifique
parfois assez aride. (exemple : les chauves-souris)
Un film de promotion ralis en 2006.
Des parcours thmatiques et didactiques sur certains sites : lAppia Antica, la
Falegnameria (Parcours didactique lintention des enfants, et pour enfants
handicaps).
Un guide du Parc avec les sentiers de randonnes et de VTT, et quelques
informations sur les patrimoines rencontrs.
Des guides et cartes topographiques du Parc.
Nous avons bnfici dune grande marge de manuvre laisse par les
commanditaires. En effet, ils souhaitaient avoir des supports sarticulant autour de deux
notions cls : la Valorisation et la Promotion du territoire. Nous avons donc dtermin
un planning nous permettant de respecter les chances et les objectifs de la mission et
de grer notre temps entre la ralisation de lexposition et du film de promotion, tout en
tenant compte de la phase de recherche, de synthse/traduction, et de ralisation des
supports (textes, graphismes).


79
Doc|o goo| o
Familiarisation avec le territoire tude du master plan sorties avec les gardes du
Parc.
Travail sur le terrain : randonnes et lectures du paysage, rencontres de scientifiques,
changes avec les locaux, le personnel qualifi du Parc, etc.
Synthse bibliographique
Production des textes et des formes
|os soocos d | ot| o
OJv/G|S |T /C| v|S
Le premier document de rfrence fut le Master Plan du Parc puisquil contenait
toutes les informations de base et une tude du Parc sous plusieurs aspects. Ensuite, nos
sources se sont rparties sur les lieux suivants :
Centre de documentation De Sanctis - Maranola.
Centres de documentation de Formia, de Fondi, de Pico, dItri, de Pontecorvo.
CREIA de Fondi. (centre de formation partenaire de la rgion Lazio)
Fond documentaire du Parc.
Sources internet.
Sources franaises : recherches et constitution dune bibliographie avant le dpart.
(paysage, gologie, romanit et construction, moyen-ge et Mont Cassin, etc.).
Divers achats personnels : Bosselini, la via Appia, la via Francigena, DVD sur la via
Appia, article de Jannine Raffy.


80
||SONN|S |SSOJC|S
Antonio Masella, natif du territoire et guide du Parc lors de nos excursions. (il a
publi un livre sur le territoire dItri)
Rencontres et changes avec les locaux : Raffaele Fabrizio (architecte), etc.
Echanges lors des interviews pour le film.
Rencontre lors du cours de formation des guides naturalistes : M. Marco Tallini
(gologue), M. Romeo Di Pietro (ethnobotaniste), Mlle Daniela Quadrino
(historienne).
|OTOT|QJ|
Au cours de notre stage, pour les besoins de nos missions mais aussi suite une
demande du Parc, nous avons constitu un fonds photographique organis, qui pourra
complter le fonds existant et dj disposition du Parc.

81
Progression du Travail
osoo
La prparation du stage a commenc ds la fin du printemps 2010. Nous avons
tabli une liste denviron 25 parcs italiens rpartis du Nord de la Toscane au Nord de la
Campanie. Le Parc des Aurunci, au del de sa rponse (rapide) nous intressait pour
lampleur de son territoire (20000 Ha), pour la diversit patrimoniale quil prsentait, et
pour sa localisation centrale. Nous avons dans un premier temps pos la base dun
stage non rmunr, en anticipant sur les possibilits de financements offertes par le
programme Erasmus Stage. Jusqu la fin de lt 2010, le manque de personnel durant
les vacances nous a forc une certaine patience, et nous avons poursuivi une
correspondance avec Cllia Palombo, avant une rponse dfinitive de la Direction du
Parc. Ds le dbut de lAutomne 2010, une fois laccord du Parc obtenu, nous avons
soumis la possibilit de ce stage Martine Ambert, responsable du Master, puis nous
avons fix un rendez-vous en Italie pour la Toussaint, afin de nous prsenter lquipe
du Parc, et dtablir un premier contact avec le terrain tout en prcisant les missions qui
seraient les ntres trois mois plus tard. Ces missions ne furent toute fois vraiment
dfinitives quaprs une semaine de stage.
A notre arrive, un bureau nous a t mis disposition pour toute la dure du
stage, ce qui nous a permis davoir un contact quotidien avec notre tuteur mais
galement avec les personnes ressources des diffrents services. Nous avions galement
une connexion internet en permanence, nous permettant de faire des recherches mais
galement davoir un contact rgulier avec notre tutrice franaise Mme Ambert et notre
tuteur-conseil , M. Grard Collin.

82
Au fur et mesure de nos rencontres, nous avons pu nous constituer un rseau de
partenaires potentiels et de personnes ressources. Afin de cadrer notre travail dans le
temps et de rpondre aux objectifs du stage nous avons galement dtermin un
planning de dpart, qui sest affin et radapt au fur et mesure de notre progression.
En effet, ltude des diffrentes thmatiques de lexposition, la synthse des
informations et la finalisation du discours prenaient plus ou moins de temps en fonction
des thmatiques. A la phase de recherche et dlaboration du discours propre chaque
thmatique, sest ajoute la phase de traduction, puis la mise en forme et les corrections
finales.
Nous avons pu respecter notre objectif initial qui tait davoir fini lexposition
durant la premire quinzaine du mois de Juillet, afin de navoir plus que des corrections
de vocabulaire faire lissue de cette priode. Certains lments se sont greffs notre
travail comme la participation aux divers sminaires qui nous ont parfois demand de
bousculer notre planning sans pour autant nous pnaliser dans notre progression. Au
contraire, la formation lutilisation du Laser dans les biens culturels, et la formation
Guide naturaliste du Parc des Aurunci ont t tantt loccasion de faire des
rencontres parfois trs importantes, tantt de dcouvrir certains points du Parc que
nous ne connaissions pas, tantt de confirmer les informations que nous avions
recueillies pour nos supports.
Le temps dajustement que nous avions prvu a toutefois t nettement
restreint, puisque loccasion dune prsentation publique de notre travail est intervenue
ds la mi-juillet. Nous devions donc tre prts pour louverture de la Semaine de la
Culture de Fondi, le 24 Juillet 2011, durant laquelle nous avons eu la chance de
bnficier du clotre Saint Dominique pour exposer nos panneaux et notre vido, et les
soumettre au public. Dautre part, dautres manifestations comme certains sminaires
organiss par le Parc, ont t loccasion dexposer certaines thmatiques dautres
moments de lt.


83
Malgr le stress et lurgence dans laquelle nous avons finalis notre travail,
lexprience a t plus que bnfique. Le public local et estival a trs bien accueilli le
travail, nous avons galement eu loccasion de faire de nouvelles rencontres lors de ces
prsentations, utiles des projets futurs, et nous avons dgag du temps pour de
nouvelles manifestations, pour la rdaction du rapport ci-prsent, ainsi que pour
lorganisation du volume colossal de donnes que nous devions transmettre au Parc
lissue du stage (environ 300 Gigas). Enfin, les supports ont t tests au long de lt, et
le Parc a ainsi pu constater la faon dont ils ont t accueillis par les publics, avant une
diffusion plus large et une impression sur des supports dfinitifs.
| opos| t| o o oot| | do od| t| o
La volont du Parc a t de crer une exposition embrassant de nombreuses
thmatiques. Il sest agi pour nous de proposer une approche globale du territoire, un
nouveau support de valorisation qui savrera modulable. En effet celui-ci sera propos
au sein des communes du Parc, des structures restaures comme les palais, chteaux,
etc. afin de raliser dans un premier temps une promotion du territoire lchelon local,
puis rgional, national et international.
||S |N.|J D JN| T|||| M|D| /T| ON
permettre tous davoir une connaissance du Parc, parfois de dcouvrir ou de mieux
comprendre le contexte environnant. Il sagit de proposer une approche gnrale et
un premier niveau de lecture du paysage. Nous souhaitions ici donner des clefs de
lecture du paysage et favoriser une certaine sensibilisation lenvironnement et aux
dimensions culturelles des Aurunci.
ancrer certains lments patrimoniaux dans la mmoire collective et renforcer
lidentit locale. Participer dune prise de conscience des richesses locales pour
donner envie de les respecter, de les protger et de les promouvoir.
offrir une lecture des Monts Aurunci destination de publics varis, profanes ou
spcialistes.


84
|| G/|| SM| D|S |/NN|/J D ||OS| T| ON
Pour les ralisations graphiques qui faisaient partie intgrante des missions
dfinies avant mme le dbut du stage, nous avons travaill avec la suite logicielle
Adobe CS5 Master Collection, et plus particulirement Photoshop, Lightroom et After
Effects. Nous avons mis en place la charte graphique ds le mois de Mars, en nous
appuyant sur notre propre perception du terrain, et sur les publications dj produites
par le Parc. Nous soumettions nos productions notre tuteur Ermenio Corina qui a
approuv notre proposition aboutie, qui comportait comme nous allons le voir, de
nombreux lments allant des couleurs aux polices et au style de disposition des
panneaux. Lobjectif tait dobtenir une mise en forme assez dynamique et colore, qui
soit efficace, attirante, agrable, sans nuire une bonne lecture des contenus. Dautre
part, il fallait pouvoir retrouver une certaine cohrence avec les choix graphiques des
publications prcdentes, tout en apportant une certaines modernisation et une touche
personnelle. Enfin, il nous est apparu important dessayer de suivre une certaine ligne
de la mode dans les graphismes de tels supports (horizontalit, lignes blanches,
encadrs, incrustations, dtourages, header, textures, etc.).
Comme nous allons le voir, certains lments graphiques donnent lensemble de
lexposition un aspect homogne, qui ne gne pas cependant lidentification des
diffrentes thmatiques. Ensuite, les panneaux sont conus pour tre lus dans un aller
retour entre une vue densemble et des points plus prcis, entre photos et textes, entre
encadrs et paragraphes plus longs, etc. Diffrents moyens ont t utiliss pour
identifier des encadrs et dynamiser la lecture en insistant sur des anecdotes ou
complments dinformations facilement reprables, de la mme faon que nous avons
essay de construire deux niveaux de lecture en mettant en relief certains mots ou
certaines phrases permettant une lecture rapide de lessentiel.
Du point de vue de la lisibilit des planches, et pour permettre une utilisation trs
souple des fichiers que nous avons transmis au Parc, les panneaux sont lisibles ds le
format A4, mme sils ont t prvus pour un usage optimal en A0, ce qui permet
denvisager des plaquettes ou livrets se basant sur les mmes graphismes, mais dans
dautres langues, ainsi quune diffusion en fiches tlchargeables sur internet, etc.

85
Gost| o dos ossoocos gp|| qoos
Le travail des graphismes a commenc par une longue prparation, et la dfinition
dune mthode de travail approprie. Notre premier contact avec le lieu de stage, en
Novembre 2010, sest avr en cela trs utile, car il nous a fallu moins de temps une fois
le stage commenc pour nous imprgner du territoire et pressentir ce que nous voulions
produire en termes de formes.
La premire phase de travail consistait en lobservation des productions
prcdentes, leur volution, les couleurs, lesprit vhicul, les images utilises, etc. Pour
cette premire phase, nous avons galement pass beaucoup de temps sur le terrain, et
nous avons constitu une base photographique consquente et organise, que nous
avons gre avec le logiciel Adobe Lightroom. Cet ensemble de photos tait une
matire premire trs importante pour tout le travail sur les graphismes, et nous lavons
complt au fil du stage.
Le travail sous Photoshop ncessitait ce type de contenus grs et organiss de
faon rigoureuse, dautant plus que dautres ressources taient indispensables. Nous
reviendrons sur la dfinition de lesprit que nous souhaitions donner nos productions,
mais en fonction de cette ambiance qui se prcisait petit petit, nous avons pass bien
du temps sur diffrents sites internet proposant des ressources pour Photoshop. Ainsi,
nous avons recherch des formes de pinceaux (brushes) des textures (patterns) mais aussi
des polices (fonts). Les ressources tlcharges ont ensuite t gres et intgres
linterface de Photoshop. Pour des questions de droits, il fut parfois ncessaire de crer
nos propres ressources en sinspirant dautres productions visibles sur internet ou
encore partir de nos photos ou de nos propres ides, et grce une tablette graphique
bien utile dans ces cas l. Internet fut aussi une grande aide linspiration, puisque
nous pouvions visionner des milliers de productions graphiques et suivre certaines
tendances des graphismes.

86
|o odo dos poo

Figure 30 - le header des panneaux d'exposition
Le rle de cette image tait de fournir un chapeau lexposition, qui permettrait
de lidentifier facilement en cas de dispersion sur plusieurs sites, mais aussi
duniformiser laspect des panneaux grce une bannire dont la rptition est aussi un
gage doccupation de lespace dexposition. Nous avons voulu en faire une sorte de
synthse paysagre, rcrer une vue raliste bien que fictive du Parc, embrassant de
nombreux aspects des paysages, et intgrant des lments significatifs des patrimoines
du territoire. Ainsi, ce header est conu comme une vue fantasme, mais aussi comme
une invitation la dcouverte des richesses du Parc. Il peut tre lu plusieurs niveaux,
les couleurs et grandes lignes guidant la vue densemble, les dtails parfois cachs
attirant le regard et construisant aussi une sorte de jeu de piste, la recherche des
lments-cls du territoire.


87
Configuration gnrale du Header
A partir de nos sorties sur le terrain, nous avons fait un certain nombre de choix
dans la cration de cette image. Le point de vue fictif a t immdiatement reconnu par
les membres du Parc comme se trouvant au Sud-Ouest. En effet, cette position nous
permettait dintgrer le Mont Redentore, la silhouette trs identifiable, mais elle
offrait aussi de construire une vision trs contraste, entre montagnes et plaines, entre
montagne et mer, et dans un dgrad de formes vers lhorizon que la zone Nord du
Parc offrait nettement moins (rappelons que nous nous basions sur une vue relle
rinterprte).
Les reliefs
Notre point de dpart, outre le format panoramique propre ce type de bannire,
fut de dfinir les volumes de cette illustration. Au premier plan, nous avons donc
intgr une valle qui nous permettrait dexposer de nombreux lments comme nous le
verrons un peu plus loin. Ensuite, se succdent des volumes assez doux, des reliefs peu
affuts, qui caractrisent cette zone calcaire. Cependant, le troisime plan prsente les
versants plus escarps que lon retrouve au Sud-Est (Petrella, Fammera, etc.). Larrire
plan figure plutt les Abruzzes dans un horizon plus lointain, et le jeu de lumires
permet den faire une transition en douceur vers les nuages et le ciel. Cette dfinition
des formes et des reliefs de base visait faire passer un premier niveau de diversit
paysagre li la diversit gologique et gomorphologique du Parc. Ainsi, partir des
volumes de base dessins avec la tablette graphique, ltape suivante tait de texturer et
de colorer les formes, puis dintgrer les lments paysagers que nous voulions mettre
en vidence. La dernire phase tait le travail des lumires pour donner plus de volume
limage.

88
Des lments du patrimoine naturel
Sur la base des formes, nous avons donc textur notre paysage en utilisant le fonds
photographique. Il sest agit ici de fournir une ide de la diversit patrimoniale du Parc,
mais aussi de produire des lments de rfrence, que nous retrouverions dans
lexposition. Le header et lexposition se font cho, lun aide mieux comprendre
lautre. Cet aller-retour prend cependant tout son sens si lon intgre une troisime
dimension, le terrain. On retrouve ainsi parmi les lments de Nature :
la roche calcaire, les strates et affleurements, surtout visibles dans les secteurs
exposs au Sud, trs secs
les valles (poljs, plaines littorales ou plaines daltitude) o saccumulent les argiles
et o les cultures se dveloppent, comme les axes de communication, etc. Lintrt
tait aussi le contraste entre versants et plaines
le monde souterrain, voqu par la prsence dune grotte, pour marquer la
complexit du karst, la varit des formes et les diffrents domaines de sa
construction, entre surface et sous-sol
les oliviers, omniprsents dans la culture locale et trs marquants dans les paysages.
les contrastes de couvert vgtal entre versants sud et nord
la flore avec lorchide emblme du Parc, le crocus, le perce-neige
la faune avec des animaux emblmatiques de faon gnrale ou vis vis des actions
du Parc : le hibou, le renard, le rapace diurne, le papillon, le coloptre, la chauve-
souris, le triton. Ces animaux font partie des personnages qui animent limage
la mer, en contraste avec les reliefs proches, encore une fois pour faire ressortir la
diversit paysagre

89
Des lments du patrimoine culturel
En relation avec les lments de Nature, nous avons insr un certain nombre
dicnes renvoyant une culture locale trs varie, depuis le monde rural et ses
pratiques agropastorales, jusquaux grands amnagements qui nous permettent
didentifier aisment de grandes priodes historiques. Ainsi, les lments de Culture
reprsents dans le header sont :
la tombe de Cicron, symbolisant les villgiatures daristocrates romains sur le
littoral antique, et donc la frquentation du secteur par les lites de lpoque
la Via Appia, avec tout ce quune voie romaine peut voquer de lien spatial et
temporel entre les hommes, avec tout limpact de cette voie sur les paysages des
Aurunci, mais aussi sur lexpansion du modle romain dans lEurope et le Bassin
Mditerranen, et sur notre culture occidentale
le village dEsperia (zone Nord) et le village de Campodimele (zone Sud), qui
renvoient la phase dincastellamento , soit la fortification de positions hautes par
les seigneurs au Moyen ge, et dans le cas prsent par lAbbaye du Mont Cassin qui
dfendait ainsi un territoire menac car extrmement riche et bien plac
un sanctuaire religieux : la Madone de la Civit, renvoyant toute la dvotion
toujours vive sur le territoire vis vis de plusieurs grands personnages religieux, et
qui sexprime par des ftes, plerinages, etc.
le sanctuaire de Saint Michel Maranola et le Mont Redentore, un autre site de
plerinage important sur le territoire qui est aussi un icne paysager que lon associe
ncessairement aux Aurunci
le pastoralisme, symbolis ici par un mouton et une vache, mais aussi par des puits
qui constituent lune des ralisations du Parc, la fois pour les tritons mais
galement pour les bergers et leur btail
les cultures en terrasses, avec ce quelles voquent de paysages mditerranens,
dusage de la pierre sche, de savoir-faire, etc., et qui permettaient une extension des
cultures, notamment dolivier, sur les versants


90
Il sagissait donc ici de donner aux visiteurs une ide de la richesse du Parc, de
donner envie de partir sa dcouverte, de le parcourir, et de dcortiquer les paysages.
En complment, nous avons donc insr des activits de loisirs, des modes de
dcouverte de ce territoire par les sports de pleine Nature (VTT et Randonne), Afin
aussi de renvoyer les gens leur propre perception de ce territoire, leur propre
exprience de ce terrain.
| ospco cosco o cotoos
En dessous de lillustration proprement dite, le header a volu en fonction des
thmatiques mais en gardant des lments rcurrents. Lirrgularit de la transition
entre image et texte du titre donne un aspect plus dynamique qui guide la lecture et
retient lattention. Le titre se prsente systmatiquement avec le mot Aurunci en
gros et sur la droite. Sa couleur ne change pas. La thmatique est annonce gauche, la
couleur change, et lon a incrust des images renvoyant des lments cls de chaque
thmatique pour complter son individualisation la fois par le sens des mots et par
lil. Entre les deux, se trouve toujours un petit mot de liaison (negli, degli, etc.) qui
ponctue le titre avec une couleur plus prononce, et une taille restreinte. Pour accentuer
encore le dynamisme de lexposition, nous avons choisi dincliner les titres pour guider
lil depuis le coin infrieur gauche jusquau coin suprieur droit, ce mouvement tant
associ dans notre culture non seulement du dynamisme mais aussi du positif. De
plus, nous avons dcal lombre projete par le titre en modifiant sont inclinaison pour
appuyer un peu plus leffet. La police est toujours la mme, que ce soit pour les mots du
titre ou pour les textes des contenus, nous avons jou sur la taille, sur la couleur, sur
lespacement et sur la graisse des caractres mais pas sur des diffrences de polices.


91
Les couleurs des panneaux, depuis la partie basse du header puis pour tout le
panneau, varient en fonction des thmatiques. Nous avons travaill dans un premier
temps la texture de cet arrire-plan, pour lui donner un effet de papier, et surtout casser
un aspect trop lisse. Nous avons donc incrust des lignes diagonales discrtes, et un
ensemble de textures grunge (taches de peintures, effets froisss, etc.) pour donner de
la profondeur, du volume, et du punch chaque panneau. Lobjectif tait dattirer
dabord lil, puis lattention : susciter la curiosit par le graphisme pour amener les
gens sintresser aux contenus. Ceci passait par les couleurs, les textures, mais
galement part tous les autres lments graphiques.
Dans le choix des couleurs, nous avons privilgi lutilisation de dgrads crant
un effet de lumire entre le haut et le bas de chaque panneau, et guidant l encore le
regard de lobservateur. Dautre part, nous nous sommes bass, par souci de cohrence
et de continuit, sur les couleurs utilises par le Parc dans les publications prcdentes
(le Bleu pour lAppia, le Bordeaux pour la gastronomie, le Jaune pour les traditions,
etc.).

92
| co| got| o goo| o dos poo
Dans la mesure o nous avons fait la mise en forme de chaque thmatique au fur
et mesure de lavance du travail et non la fin de la rdaction de tous les textes (par
souci de montrer rapidement des supports aboutis, et dtre plus efficaces), nous avons
choisi de ne pas figer une structure type pour les panneaux et les contenus. Hormis pour
le header qui tait un point de cohrence, organis systmatiquement de la mme
faon, cest donc par lemploi dlments graphiques et non par une grille dfinissant les
espaces attribus aux diffrents contenus que nous avons dfini un style cohrent dans
la prsentation des panneaux de chaque thmatique. Nous nous sommes appuys sur
des outils assez varis :
des formes dcrtage (bandeaux ou rectangles arrondis) pour insrer les
photographies dans le panneau (nous jouions ensuite sur les modes dincrustation
des images pour les texturer). Le recours limage nous est apparu trs important
pourallgerlespanneaux,retenirlattentionetdynamiserlalecturepardesallers-
retoursentrephotosettextes,sansoublierlesschmas,indispensablesnotamment
pourlathmatiquegologie.
des contours blancs pour souligner les photographies et encadrs, mais galement
pourbienmarquerlestransitionsaveclespartiescrites.
Lechoixdunepolicedcritureunique:DistroLightpourtouslestextes.Parlasuite
et en fonction des distinctions et sections que nous voulions crer dans les
panneauxnousavonsmodifilacassedelapolice,sacouleur,etc.
lechoixdecrerdeuxniveauxdelecture:nousnoussommesinspirsicidutravail
ralisspourleprojetcollectifAmbrussum,quiavaitsduitlepublicentreautres
par le grossissement de certaines parties de phrases mettant en relief des notions
cls.
linsertion de rubriques (Le Saviez-vous?, Adaptation de la vie, pour la
thmatique vgtation(approche des stratgies des plantes), Zoom, etc.), ou
dencadrs qui servaient mettre en exergue certains aspects ou des anecdotes
enrichissant les contenus, comme pour le chant populaire faisant cho aux
charbonnires dans la vgtation ou encore lencart sur lpave de la Madrague de
Giensdanslagastronomie,etc.

93
N|J| T|M/T| QJ|S |OJ COM||ND| ||S |/+S/G|S
En proposant cette exposition, nous avons choisi de mettre en place des cls de
lecture des paysages des Aurunci, en privilgiant un premier niveau dapproche
travers une slection de neuf thmatiques. Notre approche ne se veut pas exhaustive
mais tente dtre complte dans les informations fournies.
| goo| og| o
Nous sommes partis de la structure du paysage et des lments visibles par les
publics lors dune sortie terrain par exemple, pour cadrer par la suite lapproche en trois
temps :
la formation des roches, leur nature et lide quelles se sont formes dans un
environnement spcifique (ici une mer chaude et peu profonde). Nous avons
galement prsent le principe dactualisme en dressant un parallle avec les
Bahamas actuelles (Bosellini, 2005).
la dformation des roches : nous avons dabord voulu parler des dplacements des
plaques tectoniques (en individualisant la microplaque adriatique) et des mcanismes
qui y sont associs : ouverture et expansion ocanique, convergences de plaques et
surtout cas de la subduction. Dans les paysages actuels, on peut observer parfois de
faon trs nette (gosites) les phnomnes de compression (convergences de plaques)
et de distension (ouverture de la Mer Tyrrhnienne). Ici, nous avons galement
voulu aborder les temps de la gologie en distinguant lge de formation des roches,
la naissance du relief dans le temps, un relief qui savre tre trs rcent, et qui volue
avec le travail de lrosion (proposition dune frise chronologique simple pour
exprimer des rapports dchelles).
Une mini conclusion apparait lissu de la seconde partie, voquant le rapport
de lhomme la gologie. Ici, nous avons fait le choix dillustrer le rapport de temps et
lvolution du paysage. Cette transition vers la dernire sous-partie
gologie/gomorphologie aborde lvolution du paysage des roches une chelle
de temps proche de notre perception et de nos temps humains et ce en quoi les activits
humaines en dpendent plus moins directement.

94
Aprs la formation des roches et la mise en place du relief, intervient donc lrosion
particulire ce secteur calcaire des Aurunci. Nous avons donc voqu la formation
du karst, de formes singulires, diffrents niveaux dchelles, entre surface et
profondeur, mais aussi linfluence du volcanisme proche qui accrot lacidit des
pluies, influenant ainsi le dveloppement du karst (Raffy, 1974). La rversibilit de
la formule de la dissolution des carbonates est aussi aborde, dans la perspective de
lvolution des paysages souterrains du karst.
Nous avons enfin profit de cette thmatique pour voquer un gosite important
du Parc, avec un encadr traitant des empreintes de dinosaures retrouves rcemment
Esperia, et qui ont permis de mieux comprendre la palogographie voque dans les
parties prcdente, offrant ainsi une illustration des mcanismes voqus auparavant, et
ouvrant la voie un approfondissement ultrieur.
Qoo|qoos ooocos
Da Frosinone a Cassino (via Terracina, Formia e Valle del fiume Ausente), studio di un
itinerario tra la piattaforma laziale-abruzze (Monti Lepini, Ausoni, Aurunci) e la Valle Latina
- Giuseppe Naso, Marco Tallini, con un contributo di G. Giordano - itinerario 4,
Guide geologiche regionali, Lazio, Societ Geologica Italiana, 2004, 368 pages.
Analisi strutturale della faglia Fammera-Campodivivo (Lazio meridionale), memoria dei Soci
Paola Montone, Marco Tallini, rivista n113, 1994, pp 421-433.
Orognse et dislocations quaternaires du versant tyrrhnien des Abruzzes (Italie centrale),
Jeannine Raffy, extrait de la revue de gologie dynamique et de gographie
physique, 1981, pp 55-72, volume 23, n1.
Storia geologica dItalia, gli ultimi 200 milioni danni, Alfonso Bosellini, Zanichelli,
Bologna, 2005, 183 pages.

95

Figure 31 - la partie "Roches et Monts"


96

Figure 32 - exemple de panneau "Roches et Monts"


97

| .ogott| o
Nous avons choisi pour cette thmatique daborder le paysage vgtal en
tenant compte des conditions physiques, climatiques, de la nature des sols et de
limpact humain. Nous avons privilgi dans un premier temps la cration dun schma
prsentant ltagement de la vgtation et les diffrences entre les versants Nord et Sud.
Puis nous avons procd en dtaillant les diffrents grands ensembles du couvert
vgtal. Au cours de cette prsentation de la vgtation et de la flore du Parc, nous
avons agrment notre propos en voquant des stratgies des plantes, des anecdotes sur
leurs origines, des usages (les charbonnires, un chant populaire, etc.) et des volutions
lies laction de lhomme, prsentes dans des rubriques spciales comme Le saviez-
vous ? , comment la vie sadapte ? , zoom , etc.
Qoo|qoos ooocos
Terrazamenti abbandonati e recupero della vegetazione spontanea : il caso dei Monti Aurunci,
R. Di Pietro e G. Filibeck, 18 Febbraio 2000, 13 pages
I boschi del Lazio Meridionale, crocevia di specie e comunit vegetali, Carlo Blasi (societ
botanica Italiana), Romeo Di Pietro, Universit La Sapienza , Roma, 14 pages
Caractrisation de quelques structures et architectures forestires des arbres et arbustes feuilles
persistantes de l'tage mditerrane, M. Barbero, 1988, 9 pages
Sylviculture des forts mditerranennes, R.Morandini, 1981, 7 pages
Les plantes de la Mditerrane, Wolfgang Lippert Dieter Podlech, Nathan, Paris,
fvrier 2008, 254 pages
Arbres et arbustes, Maurice Duprat, Artmis, Chine, Mars 2007, 255 pages
Flora d'Italia, Pignatti S. (3 vol.) - Edagricole 1982


98

Figure 33 - la partie "Vgtation"


99

Figure 34 - exemple de panneau "Vgtation"


100
| oo
Pour aborder la richesse faunistique du Parc, nous avons choisi de procder par
milieux et de faire percevoir la diversit des espces prsentes, ainsi que certaines
particularits (endmismes, singularits comportementales, etc.). Nous avons ainsi
slectionn des animaux dans les diffrentes familles (insectes, mammifres,
amphibiens, oiseaux), aux comportements diffrents, et qui se ctoient dans les divers
habitats pour enrichir de nombreux cosystmes. Il nous est galement apparu
important de prciser les degrs de protection concernant certaines espces, dans
loptique dune sensibilisation la prservation des richesses faunistiques, en abordant
aussi la fragilit des cosystmes, leur complexit, et notre responsabilit dhumains.
Ces proccupations qui tiennent une place de plus en plus importante dans nos socits,
dans nos politiques, et dans notre rapport lenvironnement, constituent un enjeu de
premier ordre pour le Parc, qui agit au quotidien, y-compris pour la sensibilisation des
publics locaux et des touristes. Cette thmatique tait aussi loccasion de faire percevoir
lintgration des actions du Parc dans des politiques dchelles plus larges (Rgion
Lazio, Italie, Europe), notamment travers le rseau Natura 2000.
Qoo|qoos ooocos
La via dei lupi, sentieri dei Parchi tra Lazio e Abruzzo, Stefano Ardito, guide Iter, 2009,
137 pages
Habitat e specie dinteresse comunitario nel Lazio, Enrico Calvario, Silvia Sebasti,
Riccardo Copiz, Franois Salomone, Massimo Brunelli, Giuliano tallone, Carlo
Blasi, 2008, a cura della regione Lazio, 400 pages
Il racconto di una ricerca: lo studio dei chirotteri nel Parco Naturale dei Monti Aurunci,
associazione Cibele Onlus (Massimo Sacch e Silvio G. dAlessio), 2010, 120 pages.
La Chirotterofauna nel Parco regionale dei Monti Aurunci, 2004.
La fauna ditalia, Toschi A., Lanza B., generalit, edizione Calderini, Bologna.

101

Figure 35 - la partie "Faune"


102

Figure 36 - exemple de panneau "Faune"


103
| gstoo| o
La dimension culinaire revt une importance considrable dans le Parc, et elle
constitue une approche complmentaire des paysages. La diversit culinaire, source de
diversit culturelle, reflte le contexte gnral de laire de production agricole et
pastorale, les richesses (des sols, des pratiques agropastorales, des influences culturelles,
des particularits historiques, etc.) dignes dintrt et de protection. Ainsi, prsenter
cette thmatique a t pour nous loccasion de prsenter un nouvel aspect de la diversit
aurunca, mais aussi dvoquer des activits en voie de disparition sur le territoire comme
la culture et la rcolte de la cicerchia (sorte de poireau) ou celle du miel. Certaines
pratiques disparues ont galement laiss leur empreinte dans les paysages ou dans la
toponymie (ex : Campodimele aurait pour origine toponymique champ de pommes
ou de miel ; on retrouve parfois des pommiers en altitude, o ils taient autrefois
cultivs). Les informations que nous avons pu rcolter ce sujet nous ont t en partie
confies par des habitants du territoire, en particulier des femmes, qui entretiennent ces
traditions culinaires et lapptit des locaux.
Qoo|qoos ooocos
LestrsorsduParc.brochurepublieen2007.
Rencontres sur le terrain : cuisinires (La Casareccia Taverna, etc.) habitants,
bergers,etc.

104

Figure 37 - la partie "Saveurs"


105

Figure 38 - exemple de panneau "Saveurs"


106

|os pt| qoos td| t| oo| | os


Nous avons divis lapproche de cette thmatique en quatre sous-ensembles
savoir les cultures en terrasses et lolive, le pastoralisme, les activits artisanales et la
musique locale (vocation des danses). En effet, toujours en accord avec notre volont
de fournir un premier niveau de lecture au visiteur, nous avons choisi de laisser la
thmatique ouverte des complments ou approfondissements ultrieurs.
Les cultures en terrasses et lolive
La richesse et la diversit du territoire sexpriment aussi par la varit des cultures
que nous avons cherch prsenter ici. La culture dominante demeure celle de lolivier
que lon retrouve trs souvent dans les valles comme sur les versants. Des milliers de
terrasses ont t amnages pour tendre cette culture, parfois jusqu 800 mtres
daltitude. Cette pratique, trs courante dans le domaine mditerranen, ncessite une
technique de construction particulire, et lusage de la pierre sche que lon retrouve
systmatiquement, y-compris dans le bti traditionnel de ce territoire calcaire (mandre,
etc.). La culture de lolive pse normment sur lconomie locale, depuis des sicles.
Lolive dominante est litrana et prsente quelques varits que lon retrouve Itri,
Gaeta, Esperia, etc. Cette activit de culture et de rcolte du fruit de lolivier marque
trs profondment les paysages, et nous avons galement cherch prsenter
lvolution des techniques de rcolte, ainsi que des connexions avec dautres usages
(bois tress, etc.). Enfin, nous avons voqu les cultures associes celle de lolivier,
dont certaines ont totalement disparu ou se font plus rares de nos jours (caroubier,
pommier, herbes mdicinales, vignes, etc.).


107
Le pastoralisme
Le mtier de berger est trs reprsent dans le Parc, puisquon dnombre ce jour
plus de 60 bergers pratiquant toujours cette activit malgr les difficults quils
rencontrent au quotidien. Les troupeaux peuvent rassembler des moutons, des chvres,
des vaches ou des chevaux. Un mme berger possde parfois plusieurs troupeaux, quil
mne et identifie au son de leurs cloches. Il est important dinsister sur la passion
ncessaire la pratique de ce mtier, qui se transmet et perdure encore, mme si les
jeunes sont de moins en moins nombreux reprendre les exploitations. Ce mtier est
lorigine de tout un patrimoine la fois animalier , vernaculaire avec les Mandre, les
palires et refuges, mais aussi gastronomique avec les fromages typiques comme le
marzolino, la ricotta, etc., ou artisanal, avec la confection de colliers et cloches, doutils
du quotidien, etc., et enfin musical (instruments, chants, danses et musiques populaires)
et vestimentaire, mme si nous navons pas dispos des ressources suffisantes pour
traiter de ce dernier aspect.
Les traditions artisanales
La fabrication artisanale dobjets autrefois utiles au quotidien, et aujourdhui
plutt dcoratifs, tend disparatre du territoire. La plupart des artisans dont le
territoire est riche sont de plus en plus gs, parfois malades, ou trop isols pour faire
connatre leur travail. Cest donc un enjeu important pour le Parc, qui se mobilise avec
laide dartisans passionns et motivs pour transmettre leur savoir-faire, afin de faire
perdurer ces activits qui sont un autre reflet des Aurunci. En effet, le mtier de
cannataro , artisan de largile, ou ceux lis lintreccio ou tressage de
lampelodesme, du jonc, de la canne de campagne, de lolivier, etc., mritent toute
notre attention, car ils participent aussi du message de durabilit prn par le Parc, pour
des modes de consommation et de vie moins gaspilleurs de ressources. Parler de ces
mtiers, cest aussi voquer des pratiques disparues comme lexploitation des puits
neige , qui salliait avec le travail de la stramma pour le transport de la glace dos
dne.


108
La musique locale
Fortement lie au pastoralisme puisquelle y puise sa matire premire (les peaux
de moutons ou de chvres), la musique traditionnelle des Aurunci allie plusieurs
instruments parfois trs proches voire issus lun de lautre comme la cornemuse et la
ciaramella . Dautres, comme laccordon ou le tambourin, sont aussi trs prsents
pour les ftes traditionnelles, et accompagnent des danses typiques, comme la clbre
tarentelle. Nous avons donc choisi ici de mettre en exergue les liens entre toutes ces
activits pastorales et lenvironnement, les potentiels et les richesses du territoire. Lun
des potentiels associs aux patrimoines des bergers rside dans la mise en relation avec
les autres pays dEurope, o lon retrouve des pratiques trs voisines, mais riches de
variantes et qui sont propices des changes culturels de grande qualit
(transhumances, musiques traditionnelles, pratiques pastorales, espces, artisanats,
constructions, etc.).
Qoo|qoos ooocos
Aurunci Viaggio fotografico tra Natura, Storia e Tradizioni, XVII Comunit Montana
Monti Aurunci, Monia Valeriano et alii, pp 97-122.
Campello dItri, immagini e sentieri di antiche civilt, Antonio Masella, Albino Cecce e
Giuseppe Cecce, Idea Stampa, Cassino, dcembre 2010, 111 pages.
rencontre avec les bergers : Campo di Venza, Campodimele, Maranola.

109

Figure 39 - la partie "Pratiques Traditionnelles"


110

Figure 40 - exemple de panneau "Pratiques Traditionnelles"


111

| o| | g| o
Pour traiter cette thmatique de faon efficace et mthodique, nous avons
commenc par lindividualisation de plusieurs grandes phases, dune part
chronologiques, et dautre part thmatiques, en sappuyant sur des figures religieuses
marquantes.
Le culte de Saint Michel Archange
Aborder ce culte tait important car Saint Michel est trs reprsent dans le Parc et
se trouve au cur dune dvotion encore trs vivace. De plus, parmi les exigences de
notre commanditaire figurait ce personnage biblique de premier plan, comme Saint
Benot ou Saint Roch. Traiter de Saint Michel nous a permis dinsister non seulement
sur un point rcurrent de la culture du territoire, mais aussi de connecter les pratiques
locales dautres pratiques particulirement reprsentatives et importantes en Europe,
avec la France et son Mont Saint Michel ou avec le sanctuaire de Saint Michel
Archange localis sur le Mont Gargan (site UNESCO italien). La via Francigena,
itinraire de plerinage, notamment entre ces deux sites, tait une autre sous-partie
importante que nous avons traite, en lien avec la figure de lArchange.
Saint Benoit de Nursie, les bndictins, labbaye du Mont Cassin
Nous avons choisi dvoquer rapidement la clbre rgle bndictine, mais surtout
de dvelopper limpact du monachisme bndictin sur les Aurunci. En effet, de
nombreux sites bndictins (monastres et glises) ont t des lieux structurants pour le
territoire, et lont enrichi du point de vue patrimonial. Le rle de la seigneurie du Mont
Cassin est norme sur le plan culturel, gopolitique, militaire, et paysager. Nous avons
donc cherch montrer limportance et le rayonnement de labbaye du Mont Cassin
toute proche, et depuis peu intgre laire de travail du Parc. En retraant les grandes
lignes de son histoire, notre dmarche a t de rappeler limportance du personnage de
Saint benot pour le territoire, la diffusion de sa rgle connectant une fois de plus ce
petit coin dItalie lEurope entire, et la multiplication des dpendances de labbaye
mre afin dtendre une influence religieuse mais aussi architecturale, politique, etc.


112
La Via Francigena, voie de plerinage
Cette voie, relativement moins connue que dautres qui ont conserv plus de
notorit (Chemins de Saint Jacques de Compostelle par exemple), ne se rvle pas
moins importante dans lhistoire europenne et locale. De nombreuses polmiques
existent sur lide mme dune Via francigena del Sud car pour certains elle naurait
pas exist en tant que telle. Elle savre cependant tre le prolongement et la
prennisation danciennes voies de communication et de plerinage, atteste comme
Via Francigena del Sud dans plusieurs sources historiques, et prsente travers des
tracs multiples (via Appia, Appia Traiana, nouveaux tracs, etc.) qui connectent Rome
la fois au Mont Gargan dans les Pouilles et aux embarcadres pour la Terre Sainte.
Nous avons donc pris position dans le dbat autour de la lgitimit de lappellation
Via Francigena del Sud , en appuyant le fait que les itinraires au Nord de Rome
taient prolongs au Sud par des tracs cohrents avec la Via Francigena classique
(Rome > Mont Saint Michel) que nous avons cependant choisi, partir de diffrents
auteurs, de dsigner comme Vie Francigene del Sud . La rgion Lazio dveloppe
dailleurs un projet denvergure sur les Vie Francigene del Sud , qui concerne le Parc
et notamment son tronon de lAppia.
Le culte de Saint Roch
Par lvocation de ce Saint, nous avons tout dabord rpondu la demande du
Parc car son culte est trs dvelopp sur le territoire mais il sagissait galement de faire
le lien avec Montpellier, son lieu de naissance, et de retracer ainsi litinraire de vie
dun personnage encore trs prsent dans la toponymie et dans la vie religieuse, pour les
miracles et les actes qui lui furent attribus en Italie du Nord (jusqu Rome), lors des
pisodes de peste qui frapprent la pninsule son poque.


113
Qoo|qoos ooocos
Citt, terre e Castelli nelle antiche stampe, Vincenzo Scozzarella, et Francesco Mannino,
in La Via francigena del Sud dal fiume Garigliano a Velletri verso Roma, sulla base delle
fonti storiche e archivistiche, Carte pontine 6, 2010, Cisterna di Latina, 111 pages
La via Francigena, Stopani Renato
Autour de saint Benot , Adalbert de Vog, Editions Abbaye de Bellefontaine,
collection Vie Monastique n4, 1975
Principi, nobilt e Chiesa nel Mezzogiorno longobardo. L'esempio di Massimo di Salerno,
Bruno Ruggiero, Martin Jean-Marie, Annales. conomies, Socits, Civilisations,
Anne 1976, Volume 31, Numro 3, p. 522 523
Les changes culturels dans l'Italie mridionale du haut Moyen ge : Naples, Bnvent et le
Mont-Cassin aux VIIIe-XIIe sicles, Thomas Granier, Actes des congrs de la Socit
des historiens mdivistes de l'enseignement suprieur public, 32e congrs,
Dunkerque, 2001. pp. 89-105
Les monastres bndictins d'Italie..., par Alphonse Dantier, Bibliothque de l'cole des
chartes. 1866, tome 27. pp. 511-515
La Terra di S. Benedetto, studio storico-giuridico sullAbbazia di Montecassino dallVIII al
XIII secolo, L. Fabiani, I-II, Montecassino 1968 (Miscellanea Cassinese 33-34)
Saint Bernard, l'Art cistercien, Georges Duby, Champs, Flammarion, 1971, p. 9.

114

Figure 41 - la partie "Saints"


115

Figure 42 - exemple de panneau "Saints"


116
| v| /pp|
La Via Appia reprsente un site majeur pour le Parc. Notre approche a t la
suivante : nous avons privilgi une approche globale dans un premier temps, donnant
les traits gnraux de sa construction, de son statut, de son rle de voie structurante
pour le territoire et pour la civilisation Romaine, puis en proposant un
approfondissement sur le tronon entre Fondi et Itri. Nous avons ainsi pu prsenter la
technique de pavement, les divers amnagements dune telle voie, son fonctionnement
au quotidien, sa gestion, son impact conomique, gopolitique, etc. Nous avons
termin notre prsentation en voquant son volution au cours du temps, son emploi
renouvel, son importance en tant que voie de plerinage puis les modifications
apportes notamment par les Bourbons, afin de faire prendre conscience de la richesse
de ce patrimoine et de son caractre unique. Peu de voies prsentent aujourdhui de
faon aussi perceptible, la complexit et limpact de tels amnagements. Enfin, il nous
est apparu important et intressant dvoquer la voie Appia en tant que source
dinspiration dans la littrature comme dans la peinture dans les sicles qui suivirent et
den prsenter quelques tmoignages, permettant de pointer son rle de lien entre les
territoires, entre les hommes, les cultures et les poques.
Qoo|qoos ooocos
Rome, pouvoir, religion, vie quotidienne, Ada Gabucci, Edition Hazan, Paris, fvrier
2006, 383 pages
Roma, i Volsci e il Lazio antico, Filippo Coarelli, In: Crise et transformation des socits
archaques de l'Italie antique au Ve sicle av. JC. Actes de la table ronde de Rome (19-21
novembre 1987). Rome : cole Franaise de Rome, 1990. pp. 135-154, (Publications
de l'cole franaise de Rome, 137)
Les voies romaines autour de la Mditerrane, dossiers darchologie n343, janvier-
fvrier 2011, 96 pages
Via Appia Antica, Ivana della Portella, Arsenale editrice, Verona, 2003, 239 pages
Les arpenteurs romains et leur formation intellectuelle, Anna PIKULSKA, (Universit de
odz) Revue Internationale des droits de lAntiquit LI, 2004, 12 pages
Les voies romaines, Chevalier Raymond, dition Picard, 1997, 343 pages

117

Figure 43 - la partie "Appia"


118

Figure 44 - exemple de panneau "Appia"


119
| | | ttotoo ot | o c| o
A travers cette thmatique, nous avons surtout cherch montrer la diversit
culturelle du territoire, travers lexpression artistique rcente de quelques grands noms
de la culture Italienne du 20
me
sicle. Ce territoire a en effet vu natre des artistes,
crivains, metteurs en scne qui se sont illustrs, ont parfois collabor (liens damiti
trs forts) et se sont inspirs de leur lieu de naissance dans leurs uvres. Il sagissait
donc ici de mettre en avant leurs liens, leurs origines, leur amiti et leur travail
dambassadeurs du territoire et de la socit rurale quils ont connu dans les Aurunci.
Qoo|qoos ooocos
Italies, Revue dtudes italiennes, Universit de Provence, n9, Figures et jeux du
hasard, 2005
Hasard et fatalit chez Tommaso Landolfi, Etienne Boillet, Italies [En ligne], 9 | 2005,
mis en ligne en 2008 (http://italies.revues.org/455)
L'Illuminista, numero doppio 22-23 de (gennaio/agosto 2008) dedicato a Tommaso
Landolfi. Editoriale di Walter Pedull : La vita, le opere, la bibliografia della critica,
la critica su Tommaso Landolfi
Domenico Purificato e il cinema, tra teoria e pratica, Marco Grossi et Virginio Palazzo,
DPC Servizi, Associazione Giuseppe De Santis, Fondi, Mai 2010, 56 pages
Libero de Libero intellettuale dell 900 tra Fondi e Roma, Marco Gallo, assessorato alla
cultura, Fondi, 2005, 149 pages


120

Figure 45 - la partie "Littrature et Arts Visuels"


121

Figure 46 - exemple de panneau "Littrature et Arts Visuels"


122
| | sto| o goo| o dos /ooc|
Sous le chapeau Histoires des Aurunci , nous souhaitions proposer une sorte de
synthse-complment pour achever la lecture du territoire que nous proposions avec
les autres thmatiques. Nous voulions offrir une chronologie des vnements
marquants du territoire et voquer les pouvoirs qui sy sont succds, dont on peut
souvent percevoir des traces (plus ou moins nettes) dans les paysages actuels. Nous
sommes donc partis de la Prhistoire pour finir au XX
me
sicle, en insistant surtout sur
les priodes de lAntiquit et du Moyen ge, comme nous lavions prcis ds le dbut
de stage et lors de la dfinition de la mission. Il sagissait dune part de centrer le
discours et notre travail sur deux priodes trs marquantes, dont lempreinte est
toujours trs profonde, mais sans pour autant oublier les autres priodes, pour insister
sur lide dune superposition de temps dans le paysage. Il sera toujours possible
dapporter des approfondissements et de construire un autre niveau de lecture des
paysages.

123

Figure 47 - la partie "Histoires"


124

Figure 48 - exemple de panneau "Histoires"


125
Le nombre de panneaux slve 54. Nous avons choisi avec le Parc doffrir au
public local comme aux visiteurs, une vision globale du territoire et un premier niveau
de lecture des paysages. Le nombre de panneaux peut apparatre trop important pour
une exposition. Celle-ci se veut cependant modulable, embrassant de nombreuses
thmatiques patrimoniales comme nous lavons vu et permettant une individualisation
des thmatiques. La thmatique Faune , par exemple, avec ses dix panneaux, peut
tre expose seule en occupant suffisamment despace pour ne pas paratre trop lgre.
Le Parc peut ainsi proposer de partager lexposition entre diffrents sites, avec des
possibilits de roulements. Cet outil lui permet doffrir une premire approche, dattirer
lattention des publics, dlargir son action promotionnelle, et de dvelopper son action
sur lensemble du territoire, voire mme au del, lors de salons du tourisme ou du
patrimoine dans la rgion, en Italie ou ltranger. Nous avons poursuivi lobjectif
dune exposition offrant une utilisation souple, et assumant dtre non exhaustive, bien
quessayant dtre complte. Ainsi, une thmatique (seule ou associe dautres)
expose sur un site, peut tre complte par dautres supports (physiques, numriques,
vnementiels, etc.) : on peut envisager de construire des niveaux de lecture plus
complexes ou plus denses destination de publics diffrents, mais on peut aussi choisir
dexposer lensemble des panneaux en un mme lieu si la logistique le permet. Enfin,
limpression dfinitive sur des supports de type bches PVC permet un usage trs
vari, un dplacement ais des panneaux sans pour autant trop les fragiliser, et une
logistique trs allge malgr un volume de contenus important.

126
||S |||CTJ|S |T ||S CO|CT| ONS
Cette tape fut importante dans notre travail car les formulations et les traductions
que nous pouvions faire savraient parfois inexactes ou trop complexes dans la
construction des phrases en italien. Plusieurs personnes se sont mobilises pour nous
aider dans cette tche avant la finalisation et limpression de lexposition. Nous avions
donc tabli dans notre planning deux semaines de corrections consacres lexposition
suite au dlai dachvement fix la moiti du mois de Juillet. Avant les corrections de
langue, les contenus ont videmment t lus, relus et corrigs. Le rle de nos tuteurs
franais (Martine Ambert, Grard Collin) et italien (Ermenio Corina) a t trs
important pour apporter complments, nuances, et corrections. Les membres des
diffrents services du Parc, ainsi que certaines personnes rencontres sur le terrain nous
ont aussi beaucoup aid.


127
JN| ||M| || |OMOT| ON DJ T/v/| | |/|| S| QJ||QJ|S | M/G|S
|t| c| pt| o o so| | o so | v| /pp| | o 24 .o| 20


Figure 49 - le sminaire sur l'Appia

128
|t| c| pt| o o so| | o so l e pastoral i sme et l e travai l du Parc pour
prserver l es troupeaux et l e mti er de berger C|| os do oogo | s e
d| spos| t| o ot ct| os do |c posotoos 2 .o| | | ot 20
posott| o dos t|ot| qoos Gstoo| o ot |t| qoos td| t| oo| | os



Figure 50 - le sminaire sur les chiens de troupeaux des Abruzzes

129
|o | | o oot| | do poot| o
O3.|CT| |S |T || S|S D| vJ|S
Dans le cas du film, comme pour lexposition, le travail a commenc par une prise
de connaissance de lexistant, notamment du premier film ralis pour le compte du
Parc quelques annes auparavant. De l sest dgage la volont dinnover, de proposer
un regard nouveau sur le territoire des Aurunci, intgrant des interviews et une part
danimation qui le rende la fois p|os .|.t p|os odoo ot p|os dy|qoo.
Lobjectif de notre travail sur ce film tait de donner un nouvel lan limage du
Parc, et de lui fournir un support de promotion qui pourrait tre diffus diffrents
niveaux de qualit et par diffrents biais (Blu-ray, DVD, Web) la fois localement
(sminaires, vnements, mdias et partenaires locaux, etc.) et dautres chelles (dans
les salons du tourisme et du patrimoine, Rome, la Rgion Lazio, dans le cadre des
reprsentations des Parcs FEDERPARCHI, etc.), mais aussi aux niveau national et
international.
Ainsi, nous avons souhait ds le dpart proposer une vido dune dure
maximale de 15 minutes, et qui se partagerait en deux grands axes :

130
|o sco|o do dopt intgrait une proportion plus importante danimation. Nous
pensions recomposer une balade dans les Aurunci depuis le niveau du sol, en nous
levant parfois pour des vues plus larges, dans lesquelles nous intgrerions de nombreux
effets, et o nous pourrions incruster des vidos et tmoignages. Cette ide de dpart a
guid le rsultat final mais nous avons dcid de travailler quelque chose de nettement
plus simple, faute de temps. Nous avons donc abandonn lide dun court mtrage
danimation que nous envisagions de plus sans coupures au noir ce qui compliquait
encore plus le travail.
|o sco|o || ost d|.|so o doo pt|os Nous avons dans un premier temps
voulu proposer une vue du Parc 360, en recomposant un itinraire passant par toutes
les communes. Ce temps de la vido sappuie sur de nombreuses prises de vue (vido et
photo) que nous avons intgres au sein dun environnement 3D que nous avons aussi
pu animer. Nous avons bas de ce tour rapide des Aurunci sur le temps dune journe.
Le second temps cherche insister sur les hommes, travers des tmoignages ou
interviews dartisans, mais aussi un berger, et des membres du Parc, qui nous proposent
un chantillon de leur propre exprience des Aurunci, qui achve de formuler une
invitation venir les rencontrer.

131
Du point de vue de limage, et compte tenu des contraintes (temps, technique,
etc.) cette vido est un travail quil faut envisager dapprofondir. En effet, les
animations pourraient tre plus percutantes, les mouvements de camra retravaills,
etc. Surtout, les images avec lesquelles nous avons travaill ont t prises entre Mars et
Juillet 2011, ce qui tronque nettement laperu des Aurunci que nous donnons ici.
Malgr tout, il semble que cette vido fonctionne, au regard des retours que nous avons
eus suite aux prsentations que nous avons pu en faire dans lt. De plus, ce travail a
t fait partir de notre propre matriel, trs restreint, et qui se rsumait un appareil
photo grand public, un camscope, un trpied et un ordinateur. Avec plus de temps y
consacrer et plus de moyens techniques, le rsultat aurait t plus fignol mais nous
sommes dj contents de ce travail qui constituait une premire pour nous, et qui
satisfait le Parc.
Notre objectif tait de mettre en vidence la richesse du Parc en termes de
patrimoines dcouvrir. Laccumulation de prises de vues prsentes en vignettes
animes ou en incrustations dans larrire plan poursuivait cet objectif, tout comme le
plan qui ouvre la vido, et qui regroupe une quarantaine dimages, puis une
incrustation du titre elle aussi en images, avec enfin des lments anims qui veulent
alimenter lide du rve (particules, personnages, etc.). Cela dit, les images et
animations ne sont quune part de ce qui fait la vido.


132
SONS
Pour la bande son, nous avons fait le choix de musiques dAmbroggio Sparagna,
un artiste local, natif de Maranola, connu personnellement de certains membres du
Parc, et connu dans toute lItalie. Nous avons utilis Ombre Rosse et Nerina , la
premire, assez dynamique, correspondant au rapide tour des Aurunci, la seconde, une
balade plus calme, correspondant la fois au dbut du film et aux interviews des
artisans et du berger. Nous avons modifi les pistes originales pour dfinir lambiance
sonore de la vido, et nous avons superpos dautres sons par la suite. Ainsi, des chants
doiseaux au dbut, ainsi que des sons de vents permettent daccompagner lide du
petit matin au dbut de la vido, et Gianpaolo Ialongo, travaillant au Parc, a prt sa
voix pour quelques citations qui interviennent au fil des images.
| NT|v| |vS T|MO| GN/G|S
Les diffrentes interviews ont demand le temps de connatre le terrain, de reprer
des personnes ressources et dtablir des premiers contacts avant dapporter la camra.
Dans cette phase de prparation, Antonio Masella (Garde Parc), Giovanni Morra
(Artisan) et Adriano di Nitto (Gomtre travaillant au sige du Parc), nous ont
beaucoup aid et nous ont permis de gagner un temps considrable. Le principe de base
tait de laisser parler les personnes rencontres, sans trop cadrer les tmoignages avec
des questions trop prcises. Nous leur demandions de nous prsenter leurs parcours de
vie, leurs mtiers et leurs passions, ensuite nous slectionnions les moments intgrer
dans la vido, et nous les montions. Ces rencontres ont considrablement enrichi notre
exprience du Parc, et nous ont fourni un matriel prcieux, qui pourra dailleurs
resservir la mise en place dautres supports, et qui pourra tre complt par dautres
interviews, par exemple dans le cadre dun recueil systmatique de la mmoire.
|OG| C| ||S /DO3| JT| || S|S SON | M/G| /N| M/T| ON |T MONT/G|
Soundbooth pour le montage sonore.
Photoshop, Bridge et Lightroom pour les illustrations, le travail des photographies,
des vues de dtails, la gestion des fichiers, etc.
After Effects et Premire pour la cration vido, les effets 2D et 3D, le montage,
lexportation de la vido.

133
|| G/|| SM| DJ || |M
Dans le film, nous avons essay de rester dans lesprit graphique de lexposition,
avec un travail des textures, des couleurs, des mouvements et images qui permette un
rsultat chaleureux, dense, moderne et dynamique. Nous nous sommes appuys sur les
fichiers dj raliss pour les panneaux dexposition, et nous les avons adapt, pour
crer un environnement de base en 3D, incluant une illustration de dpart qui intervient
de faon rcurrente dans le film (comme le header dans lexposition) ainsi que plusieurs
calques de textures positionns diffremment dans lespace 3D pour accentuer les effets
des mouvements de camra notamment. Outre les vignettes qui servent de fentre pour
des diaporamas, les vidos et dautres images ont t incrustes de faon trs diffuse, et
nous avons modifi les couleurs pour produire des teintes spia afin de rendre
lensemble plus cohrent et chaleureux. Le travail tait extrmement pesant pour
lordinateur, mais nous avons fait le choix dune qualit maximale pour permettre plus
de possibilits dutilisation, depuis une vido en Haute Dfinition, jusqu des
compressions pour le web ou les terminaux mobiles qui seraient plus lgres.
Qoo|qoos ooocos
Crations graphiques, John McWade, dition Pearson, Paris, 2010, 230 pages
DVD : Paysages, numro 6, Tromso, Istanbul, St Gilles de la Runion, Treis karden,
Jean-Loc Portron, JBA dition
Ambrogio Sparagna : compilation de 2004
Savoir tout faire avec Photoshop : Tutoriels, Collectif, volume 2, Oracom Editions, Paris,
Septembre 2010, 321 pages.
Savoir tout faire avec Photoshop : effets de textes, Collectif, Oracom Editions, Paris, mai
2010, 225 pages.
Savoir tout faire avec Photoshop : retouche photo, Collectif, Oracom Editions, Paris, mars
2010, 228 pages.

134
|o T.| | otoo do | poot| o otos soppots
A partir de ce que nous produisions pour le film ou lexposition, nous avons
propos au Parc des modles dillustrations pour ldition de supports de promotion
(posters, cartes postales, T-shirts, etc.). Ceci peut galement ouvrir des perspectives
dhabillage des stands pour prsenter le Parc sur des salons, etc., et ouvre la voie
un nouvel approfondissement de cette mission de stage.
dos postos poo |os oo t|ot|qoos do |opos|t|o |c| occo ot Mot|

Figure 51 - le poster "Roches et Monts"

135
|o |odo qo| poot so.| do soppot do coo|o do cto post|o oo do cto
d|.|tt|o

Figure 52 - le header
||||ostt|o do dooot do || qo| poot oto |p|oo poo d|oots soppots

Figure 53 - une illustration tire du film


136
|osott| o do | opos| t| o ot do | | do poot| o
Set t i ma na Cul t ur a l e di Fondi ( 24 31 J ui l l et 201 1 )

Ds le dbut du stage, le Parc, par la voix de notre tuteur Ermenio Corina,
envisageait une prsentation publique du travail final. Au dpart, il tait prvu que cette
prsentation se fasse fin Aot, lors dune soire du Parc , comme celui-ci en
programme chaque t. Au fil du stage, les soucis de financements auxquels le Parc
devait faire face ont fait merger la question de limpression de lexposition. La volont
de dpart tait dimprimer les panneaux sur des bches PVC rsistantes, souples, et
lgre, mais le cot de cette impression pour autant de panneaux ntait pas supportable
par le Parc si court terme. Ainsi, il fut dcid dopter pour une impression sur un
papier assez pais et bien moins cher. Le cot de lorganisation dune soire posait aussi
problme. Dix jours avant la Settimana Culturale de Fondi, il nous a donc t
propos dintgrer la programmation de cette manifestation pour prsenter notre
travail. Notre planning prvoyait dutiliser le mois dAot pour les derniers ajustements
et pour les corrections, la fin du mois de Juillet devait ntre consacre quau film, nous
nous sommes donc retrouvs dans lurgence de tout finaliser en dix jours. Aprs un
certain nombre de nuits blanches suivies de longues sances de corrections et de
relectures, lexposition ft finalise temps.


137
Pour le film, il fallait prendre en compte le temps dexportation denviron 15
minutes de vido 30 images par seconde, soit un total denviron 27000 images. Le
rendu final tait prt une heure avant le dbut de la manifestation. Nous avions prpar
un discours sans vraiment savoir si nous aurions loccasion de le prsenter, il sest avr
impossible de le faire cette date mais nous avons utilis ce discours pour une
prsentation officielle au Parc, qui clturait le stage le 29 Aot.
La Settimana Culturale , malgr le stress que ses dates nous ont impos, a t
une occasion parfaite pour tester notre travail sur le terrain, et profiter des premires
ractions du Public. Nous avons profit du cadre du clotre de San Domenico. Un livre
dor tait la disposition des visiteurs afin de connatre leur ressenti par rapport notre
travail. Lexposition ntait pas prsente en intgralit. Trente-deux panneaux ont pu
tre exposs cette occasion ainsi quun stand daccueil proposant des brochures du
Parc et un exemple dartisanat local : le travail de la stramma. Nous avons t
accompagns de notre tuteur tout au long de cette semaine ainsi que de Giovanni
Morra (artisan de la stramma).


138

Figure 54 - la prsentation au clotre San Domenico de Fondi - Settimana Culturale

139
Le bilan de cette semaine fut positif, la frquentation du clotre na pas cess de
croitre au fil des jours. Le film comme les panneaux dexposition ont attir lattention et
mme suscit une certaine motion parfois. Notre tuteur stonnait, car tous les gens
qui entraient dans le clotre lisaient au moins une partie des panneaux, sans toutefois
sattarder toujours trs longtemps. Un bon nombre de personnes a mme lu lintgralit
des panneaux prsents.
Qoo|qoos oop|os do coot|os

Figure 55 - extrait du livre d'Or
Tdoct|os
Votre exposition est trs intressante, plaisante et relaxante dcouvrir. Les sujets proposs sont stimulants et font ressortir les
richesses paysagres naturelles et culturelles de litinraire des Aurunci. Flicitations (professeur Riccardo di Ramo)
Les mots ne suffisent pas exprimer ce que lexposition laisse dans le cur
Lexposition est trs explosive
Cette exposition est trs intressante et instructive
A faire souvent et poursuivre dans les contenus qui traitent de notre territoire, trs beau
Ad Maiora ! (de bon augure pour lavenir) Enfin quelque chose sur notre territoire

140
Le public a pu dcouvrir ce travail au cours dune semaine culturelle trs riche.
Nous avions la chance de figurer dans la programmation la plus importante, et ce fut
pour nous un premier test trs satisfaisant.

Figure 56 - extrait du programme de la Settimana Culturale

141
|os o| g| ssoots ot pooso| tos poss| o| os poo |
poot| o ot | od| t| o
Cette exposition ne se veut pas exhaustive et prsente latout dtre partage en
neuf thmatiques qui peuvent tre prsentes seules ou regroupes. Aussi, pour enrichir
cette exposition on pourrait envisager dapprofondir certaines thmatiques comme
lartisanat, les refuges, les espces domestiques, etc., tous ces patrimoines qui
mriteraient dtre valoriss loccasion dvnementiels spcifiques et thmatiques, ou
encore dexpositions plus durables, voire sur dautres supports.
Pour les visiteurs qui ne connaitraient pas le territoire, on pourrait galement
envisager de raliser un livret dinterprtation du paysage qui sappuierait sur cette
exposition, en proposant peut-tre plus danecdotes animant ainsi le parcours sur le
terrain, etc.
La formation que le Parc a mise en place pour les guides naturalistes devrait
galement permettre dinstaurer une programmation de visites heures fixes dans un
premier temps et dans des langues diffrentes, puisquon a vu que la clientle pouvait
tre italienne mais aussi franaise, allemande et anglaise. Pour combler et attirer encore
plus de visiteurs, le Parc pourrait effectuer une traduction de toutes ses brochures, de
son site internet, et accompagner la dmarche dune promotion ltranger pour une
ouverture du territoire.


142
|os ot| os so| .| os dot | o stgo
Nous avons eu durant notre priode de stage loccasion de participer deux cours
ainsi qu diffrents sminaires qui furent trs formateurs et qui ont apport un plus tout
fait notable la qualit de notre sjour italien.
|| COJS D | N| T| /T| ON /J SC/N |/S| D|S 3| |NS |/T| MON| /J
Cette exprience fut pour nous loccasion de dcouvrir une discipline que nous
connaissions mais dont nous navions jamais vraiment vu lapplication directe.
Ce fut pour nous une formation complte et trs instructive. Dans un premier
temps, il a fallu suivre un cours en italien avec un vocabulaire assez technique. Ce fut
aussi un moment dchanges, de rencontres avec des professionnels du patrimoine
italien tels que des architectes, des gomtres, etc. Nous avons dcouvert que la
traduction italienne et le mtier en lui-mme navaient pas du tout la mme
signification que celle que nous pouvons y donner en France. Nous avons pu voir
laction des diffrents lasers, la dmarche, comment sorganiser pour une application
efficace de cette technologie. Par la suite, nous avons appris manipuler des logiciels
trs spcifiques tels que Blender, geomagic, Meshlab que nous ne connaissions que de
nom et la ralisation dobjets en 3D. Nous avons enfin pu percevoir les limites de ces
usages.
Ce fut donc une exprience des plus enrichissantes car elle nous a permis
dapprocher des techniques qui peuvent constituer un atout dans la valorisation dun
site avec par exemple une modlisation 3D, une recomposition de lobjet, ldifice dans
son ensemble. Cela permet galement denvisager des supports pour des publics
spcifiques, qui ne peuvent pas toujours accder aux patrimoines (personnes
handicapes, )

Figure 57 - copie d'cran du scan en 3D

143

|| COJS |OJ ||S GJ| D|S N/TJ/|| ST|S DJ |/C


Cette formation propose par le Parc afin de former dans une priode donne de
futurs guides naturalistes du Parc a t pour nous loccasion de faire des rencontres, de
complter certaines informations sur des thmatiques qui navaient pas encore t
traites, et davoir une confirmation pour celles qui taient en cours de traitement.
Nous avons ainsi pu rencontrer le professeur Tallini, ainsi que Daniela Quadrino
et Romeo Di Pietro qui nous ont confort dans notre approche des paysages et du
patrimoine et avec qui nous avons pu faire des excursions sur des thmatiques bien
prcises qui intgraient notre exposition (gologie, botanique, romanit, etc.).

Figure 58 - sortie gologie avec le professeur Marco Tallini


144
Bilan du Stage



145
Sabrina Chauvet
M cot| oot| o o | ss| os
|/ CONN/| SS/NC| D| |/ |/NGJ| |T D| |/ OM/N| T|
Cette exprience ma permis de mettre en application les connaissances acquises
en section Littraire, en BTS Tourisme et en Licence dHistoire. Jai pu les appliquer au
domaine de la valorisation des patrimoines. La pratique pralable de la langue durant
plusieurs annes a facilit les relations avec le Parc, et limmersion ds le dbut du
stage, et nous a permis de gagner un temps prcieux. Mon cursus en histoire puis en
master VMP mavait de plus fourni de bonnes bases sur plusieurs des thmatiques que
nous avons abordes, et notamment la Romanit qui mattirait particulirement (via
Appia, cadastres, etc.). Ces acquis nous ont permis de procder plus rapidement
pour certaines thmatiques, daller plus facilement lessentiel, voire dagrmenter
parfois les panneaux avec certaines anecdotes intressantes ou des complments plus
importants : par exemple, le clin dil la Madrague de Giens dans la gastronomie
tait tir de mes cours darchologie exprimentale et sous-marine.
||S M|TOD|S |T ||||NC|S D/NS ||S T|M/T| QJ|S | STO| QJ|S
Pour mener bien la mission qui nous a t confie, les connaissances acquises
prcdemment, mais aussi les mthodes de recherche, de collecte de donnes, de
synthse dune grande quantit dinformations, etc., nous ont permis de nous orienter
rapidement en ce qui concernait les sources consulter, la dmarche suivre, le type de
contenus proposer au public, etc. Nous avons ainsi t plus efficaces, et avons pu
nous partager les lectures et les synthses sans perdre de temps, de manire traiter un
maximum dinformations, les croiser pour confirmer ce que nous mettions enfin dans
les supports dfinitifs. La mthode dapproche du paysage, aborde durant le Master et
le projet Ambrussum, a constitu un largissement des mthodes que je connaissais
auparavant, et ma rendue plus percutante, complte et efficace dans le traitement des
donnes historiques. Mon regard sur le patrimoine a chang et ma faon de traiter ces
thmatiques sest enrichie. Cela sest senti dans mon efficacit durant le stage, vis vis
des thmatiques historiques en particulier, et notamment la via Appia.

146
| ||/3O/T| ON D JN |O.|T D| SJ||OT TOJS |J3|| CS
Les travaux effectus durant mon BTS Tourisme Animation et Gestion
Touristiques Locales ainsi que lors du projet commun Ambrussum ont t un atout
supplmentaire, qui nous a aid cerner rapidement les attentes du Parc en termes de
publics viss, et dfinir efficacement un projet de support adapt une valorisation
patrimoniale plusieurs niveaux. Ainsi, nous avons pu fixer deux lignes directrices :
pdagogie et tourisme. Nous avons construit et aliment plusieurs niveaux dapproches
de nos productions, travers de nombreuses images, mais aussi une disposition et des
textures dynamiques, qui retiennent lattention et illustrent le propos. Nous avons pens
les panneaux dans leurs contenus comme dans leur forme de sorte quils puissent
toucher des lecteurs de tous les ges, voire mme de jeunes enfants intrigus par les
images, nous avons intgr des contenus pour toucher les nophytes comme des
personnes plus connaisseuses des diffrentes thmatiques, et avons toujours souhait les
intgrer entre elles pour une lecture complte (bien que non exhaustive) du territoire.
Nous avons cherch sensibiliser les gens, veiller les curiosits, et susciter
lmotion devant des richesses que nous avons voulu prsenter la fois dans leur
quantit, leur qualit et leur diversit, tout en laissant la porte ouverte de futurs
approfondissements et largissements des contenus, aussi bien au sein de lexposition
mme que par dautres supports complmentaires.

147

|os d| | co| tos ocotoos


|T| |T/NG||
Le fait dtre une franaise, venant dun pays tranger, souhaitant obtenir des
informations sur un territoire rural o tout le monde se ctoie et se connat depuis des
gnrations a constitu pour Emilien comme pour moi une contrainte importante dans
notre travail. En effet, Campodimele et dans la zone Nord, les guerres du XX
me
sicle
ont fortement marqu les mentalits et demeurent un obstacle pour certains, au
dialogue avec ltranger. Les premiers temps de notre stage, un guide nous
accompagnait dans nos dplacements que ce soit pour le film ou la rcolte
dinformations pour lexposition. Nous tions obligs dtre accompagns car les locaux
ne souhaitaient pas toujours nous parler et ne comprenaient pas toujours nos
intentions. Petit petit, notamment Campodimele, notre prsence au sein du sige du
Parc, dans la commune et les lieux de rassemblement, puis le dialogue avec nos
collgues du Parc y demeurant, ont facilit notre intgration et lacceptation de notre
prsence voire mme incit le dialogue lors des dernires semaines. Le travail
dintgration fut dans ce cas particulier relativement long, mais nous sommes heureux
de lavoir abouti, davoir russi tablir le dialogue dune faon ou dune autre, et nous
prvoyons dores et dj de le faire vivre travers dautres projets.


148
|/ D|NS| T| D|S CONT|NJS |T || |O3||M| D|S || M| T|S
Raliser un stage de ce type, durant six mois, avec des objectifs aussi larges, dans
un parc stendant sur plus de 20000 hectares et en nous intressant plus de 2000 ans
dhistoire humaine, a constitu pour nous une difficult supplmentaire. Aprs des
annes dtudes, notamment en licence Histoire et Patrimoine, malgr les apports du
Master et une formation de guide-interprte de la Rgion Languedoc Roussillon, il tait
parfois difficile darriver fluidifier son discours et le synthtiser, sans sacrifier la
densit et la qualit des contenus attendus par des visiteurs dont jai appris connatre
les exigences.
Lors des corrections et lagages successifs, la frustration se faisait parfois trs forte,
car toutes les informations paraissaient importantes avec une telle richesse patrimoniale
et une telle diversit. Il a fallu sadapter et privilgier une premire approche, qui pourra
tre enrichie par la suite. Les potentiels sont normes et il nous tarde dj de poursuivre
notre travail sur dautres supports, vnements, etc. Limpossibilit dtre exhaustifs
constituait pour moi un mal ncessaire pour construire un premier niveau de lecture et
proposer des donnes qui ne seraient pas trop indigestes pour le lecteur.
Les ides de supports de valorisation ne manquaient pas au dbut du stage et
toutes sduisaient le Parc, mais il a fallu l aussi procder des choix afin de se placer
dans la continuit des projets en cours, des attentes du Parc, et pour produire un outil
abouti dans le temps imparti.
||S CONT/| NT|S D| T|M|S
Une priode de six mois de stage dans un pays que jaffectionne autant, sur un
territoire aussi riche, sest avre tre une difficult dans le sens o les objectifs fixs ne
permettaient pas ou trs peu de temps pour se perfectionner de manire plus tendue
dans des domaines que je souhaite matriser termes, savoir les prises de vues, le
graphisme, les techniques de montage et de post-production, et lapproche encore plus
pousse des paysages. Jai pu mexercer et contribuer la ralisation des diffrents
supports mais je souhaite pouvoir dici peu mimpliquer davantage, et avec plus
defficacit.

149
Co qoo | o stgo ppoto
|/ CONN/| SS/NC| D JN |/+S D JN T|| TO| | |T D| |/ |/NGJ|
Ce stage fut loccasion pour moi de mimmerger dans un pays qui me passionnait
dj longtemps avant de my tre rendue. Outre le fait daborder des thmatiques que je
navais pas eu lopportunit de travailler auparavant, notamment les thmatiques lies
au patrimoine naturel, cest tout un territoire que nous avons eu la chance de dcouvrir,
avec ses paysages, son histoire, sa culture. Avec ce stage, jai eu lopportunit de
progresser en italien, de comprendre des dialectes que je ne connaissais pas et dtendre
vritablement mes comptences en matire de valorisation des patrimoines, de surcrot
ltranger.
|T| M|D| /T|J
Cette exprience aura t trs formatrice et complmentaire du Master VMP. La
mission qui nous tait confie nous a permis de mobiliser concrtement nos
connaissances en matire de valorisation, de supports et de mdiation, mais le terrain
avec ses particularits nous a impos ses propres enseignements, afin de bien
sapproprier le territoire et de russir faire la synthse de ses richesses pour les
prsenter aux publics. Nous avons pu approfondir les mthodes et outils dans la
continuit du projet dAmbrussum, et une chelle plus large. Jai pu galement
approfondir et amliorer les acquis de ma formation en matire de graphismes. Jai pu
constater des progrs dans ma technique dapproche et de ralisation de photographies
macros, de panoramas, etc. que je pouvais par la suite retravailler dans Photoshop et
Lightroom. Avec le film, ce stage ma permis de dcouvrir compltement des logiciels
de traitement vido et audio comme After Effects, Premiere, ou Soundbooth me
donnant ainsi la possibilit de travailler des supports de valorisation diffrents, attractifs
et dynamiques . Avec ces six mois, le rle du mdiateur a pris tout son sens de
passeur de patrimoines. Ce stage au sein des Aurunci a constitu pour moi un
enrichissement professionnel considrable, qui ma confort dans mes choix et qui ma
donn lenvie de poursuivre la dmarche trs large du Master dans la valorisation de
tous les types de patrimoines, ce que je trouve trs enrichissant et source
dpanouissement.

150
||S||CT| v|S |O||SS| ONN||||S
Cette exprience au sein du parc des Monts Aurunci fut pour moi loccasion de
travailler dans une structure que je navais jusque l pas ctoy : un parc naturel
rgional, de plus italien. Cette exprience inoubliable tous points de vue nous permet
denvisager un riche partenariat pour lavenir, o nous occuperons la place de
professionnels, mdiateurs des patrimoines. Nous souhaitons notre chelle
accompagner ce Parc dans sa volont de faire connatre son territoire et ses richesses
tout en les prservant. Ce stage a renforc notre passion pour les patrimoines, et nous a
renforc dans notre projet commun de construire notre profession dans la diversit des
approches, des territoires, des supports, des publics, pour maintenir les conditions
stimulantes dans lesquelles nous avons travaill lors de cette dernire anne dtudes. Je
peux donc conclure en affirmant que ce stage fut une aventure humaine et
professionnelle dune grande qualit que je souhaite ritrer dans les Aurunci comme
ailleurs afin de faire vive les patrimoines et de donner vie des projets de valorisation,
anime toujours de la mme passion et de la mme motivation.

151
Emilien Gerbois
M cot| oot| o o | ss| os
|/ CONN/| SS/NC| DJ |/+S |T D|S T||S D| MONT/GN|S
Le fait de mtre souvent rendu en Italie avant le stage a pu tre un atout pour une
immersion rapide. Dans la confirmation mme du stage, le fait de nous tre dplacs en
Novembre 2010 a t dterminant. Il tait important de fournir cette premire preuve
de notre motivation et de notre srieux dans un pays o la rencontre et lchange direct
psent nettement plus que lenvoi de curriculum et de lettres de motivation. Ceci nous a
permis de bien nous prsenter, de poser les bases du stage, de nous faire une premire
ide concrte du territoire et de rcuprer un certain nombre de publications utiles par
la suite. Le contexte montagnard ne mtait pas non plus tranger, et nous savions
quelles attitudes adopter selon les situations, comment nous comporter de faon
gnrale, quelle importance attribuer une invitation boire le caf par exemple, et
comment dcrypter certaines attitudes, mme sil ne fut pas toujours facile de nous
intgrer. Sur le plan pratique, la conduite en Italie et en montagnes de surcrot
prsentait quelques spcificits qui ne posrent pas de problme (vaches, chevaux et
animaux sauvages sur les routes, style de conduite, etc.), et nous avons donc limit le
temps dadaptation du dbut de notre sjour.


152
|/ M|TOD| D/NS | /||OC| DJ |/+S/G|
Dans notre approche du territoire, puis dans notre traitement des diffrentes
thmatiques patrimoniales auxquelles nous avions choisi de nous intresser, mon
parcours universitaire en gographie et paysages, complt par le Master professionnel
VMP et le projet commun Ambrussum, a permis de remployer certaines mthodes
qui furent gage defficacit. Nous avons pass beaucoup de temps sur le terrain pour
parcourir le Parc et comprendre avec nos diffrents itinraires routiers et pdestres,
ainsi quavec les cartes disponibles au sige du Parc, lorganisation du paysage, sa
structures, les diffrentes trames (roches, vgtaux, bti, rseaux, etc.) et certains
enjeux. Nous avons galement dfini rapidement le fait que notre approche des
patrimoines aurait le paysage pour fil rouge, avec lobjectif de pointer les richesses et la
diversit paysagres, et nous nous y sommes rapports dans notre rcolte
dinformations, puis dans les rdactions de nos textes, et dans la production de notre
vido. La construction dun premier niveau de lecture des paysages comme fil rouge
nous a enfin aid restreindre notre approche, borner nos recherches, assumer et
lgitimer la non exhaustivit, afin aussi de ne pas nous perdre et nous faire dpasser par
lampleur du travail.
Du point de vue des contenus, sil est clair que nos parcours respectifs, cohrents
avec nos affinits thmatiques, nous ont amens aborder avec plus ou moins
daisance certaines portions du travail, chacun a apport sa contribution chacune des
9 parties de lexposition. A titre personnel, il est clair que la thmatique roches et
monts par exemple, ma particulirement mobilis. Jai pu faire appel des bases en
termes de savoirs et mthodes accumules depuis la filire scientifique au lyce, et les
largir. Compte tenu de mon parcours de formation, il tait plus ais pour moi de faire
preuve dabstraction pour le traitement de cette thmatique, et didentifier les points
essentiels aborder dans la synthse et la prsentation des informations pour un public
nophyte. Lobjectif restant la comprhension du paysage, Sabrina ma beaucoup aid
faire en sorte que le rendu final soit structur et facile daccs pour tous, avec de
nombreuses illustrations et rfrences aux paysages expriments par les publics
( gosites ).

153
||S |ODJCT| ONS G/|| QJ|S
Au dbut du stage, la mise en forme de lexposition ne faisait pas partie des
objectifs intgrs notre mission. Nous avions cependant la volont de produire un
outil de valorisation abouti, et la mise en forme des panneaux nous paraissait
importante, y-compris pour donner une ide du rsultat nos tuteurs au fur et mesure
de la progression du travail. Ma pratique de la suite Adobe CS5 a en cela permis de
gagner du temps et dtre efficaces en termes de gestion des ressources graphiques
comme pour la production graphique proprement dite. Lexprience du projet commun
Ambrussum nous a aussi permis didentifier avant le stage les failles dans la mthode
comme dans la prsentation des panneaux, sans oublier ce qui avait fonctionn
(dynamisme des textures, modernit et neutralit relative, horizontalits, niveaux de
lecture, etc.). Le rsultat prsent au public semble jouer son rle. Il est ressorti de cette
premire prsentation que les gens sont attirs par les panneaux, sy attardent, arrivent
les parcourir rapidement en fonction de ce qui les intresse, et les trouvent agrables,
dynamiques et valorisants pour le territoire. Le stage a donc t la fois loccasion de
mexercer sur des productions graphiques varies au service dune dmarche de
valorisation et de mdiation complte, mais ce fut aussi loccasion dun
perfectionnement dans ma pratique des graphismes en lien avec les patrimoines.

154
|os d| | co| tos ocotoos
|/ 3/| || D| |/ |/NGJ| |T || |/| T D |T| |T/NG|
La langue italienne tait un obstacle pour moi, et donc un dfi relever. Malgr
mes nombreux voyages dans le pays, je ne connaissais que trs peu de mots en italien et
mexprimais gnralement dans un mlange approximatif dautres langues. Je navais
jamais eu de cours ditalien dans mon cursus scolaire. Ainsi, il fut parfois difficile de
mexprimer et de comprendre certains cris techniques. Il fallu un temps
dapprentissage et dadaptation durant lequel Sabrina et le Dictionnaire furent mes
deux plus fidles allis. Outre ces difficults de langue, le fait dtre trangers constituait
un autre obstacle, notamment Campodimele, o lhistoire franco-italienne est
particulirement douloureuse. Nous nous sommes parfois sentis trs isols, mme si le
personnel du Parc et certains amis dautres villages nous ont beaucoup aid nous
intgrer.
||S CO| D/NS ||S T|M|S |T CONT|NJS D|v||O|||S
Lampleur du travail sur le plan des thmatiques tait considrable, et nous a
oblig de nombreux choix et restrictions. La phase de slection des contenus que nous
devions conserver dans les panneaux dfinitifs fut assez longue, mais au fil des
thmatiques, nous savions mieux o arrter nos recherches et quoi mettre en avant pour
fournir les cls de lectures les plus importantes au public. Toutefois, cette slection est
assez frustrante, et donne envie dlaborer des supports supplmentaires pour
approfondir un second niveau de lecture des paysages des Aurunci.


155
||S CONT/| NT|S D| T|M|S |T ||S CONT/| NT|S M/T|| ||||S
Le volume dinformations traiter, les rdactions, traductions et corrections nous
ont pris beaucoup de temps pour chaque thmatique. Nous nous rendions aussi trs
souvent sur le terrain pour les prises de vues dont nous avions besoin. Nous nous
sommes donc organiss en fonction des horaires du Parc, et consacrions notre temps
libre la poursuite des lectures et synthses, et au terrain. Nous avons d anticiper
rapidement lampleur du travail pour borner le temps que nous pouvions consacrer
chaque thmatique, afin que ne restent faire ensuite que des corrections ou apports
ponctuels. La mise en forme occupait aussi bien du temps et nous avons d optimiser
trs nettement notre mthode, en automatisant certaines tches, en rflchissant bien
lordre dans lequel procder pour ne pas perdre de temps, et en adoptant une dmarche
systmatique que nous avons appliqu tout le travail. Nous rcoltions massivement
linformation, ensuite venait la phase de lecture et de tri en vue dune premire synthse
que nous compltions si ncessaire avant un second jet. Dans le mme temps nous
organisions des sorties sur le terrain durant lesquelles nous prenions toutes les vues
ncessaires avant de les trier au retour de chaque sortie. Dans les graphismes, lintrt
dune charte rigoureuse tait aussi la productivit.
Dans notre planning, nous avions prvu dorganiser notre travail pour rendre les
supports dfinitifs la mi-Aot dans loptique dune prsentation publique la fin du
mois. Cependant, le manque de financements au Parc nous a pouss vers une
prsentation au public la fin Juillet, et nous avons d nous adapter, ce qui fut difficile
du point de vue des corrections pour la finalisation de lexposition, et du point de vue
de la vido.
Lautre contrainte majeure tait celle des moyens. Nos finances trs limites et le
matriel en notre possession, ainsi que notre matrise limite de certaines techniques,
nous ont oblig de nombreuses restrictions, et rechercher en permanence utiliser
au mieux les ressources que nous avions. Le Parc ne pouvait rien nous fournir en
dehors de notre bureau, et nous avons pouss notre matriel (ordinateurs, camscope
achet pour le stage, appareil photo, voiture), dans ses derniers retranchements, avec de
rgulires surchauffes grer. Il est sr quavec un matriel plus professionnel et plus de
temps les rsultats auraient pu tre encore plus pousss.

156
Co qoo | o stgo ppoto
|/ |/NGJ|
Sur le plan de lapprentissage de la langue, cette exprience est une russite trs
claire. En six mois dimmersion, je sais dsormais tenir une conversation en italien,
crire, lire et dune faon gnrale mieux comprendre la langue. Ceci donne une grande
confiance et complte une formation dj large.
|/ M|TOD| |T ||S CONT|NJS
Ce stage tait une vraie porte dentre dans le monde professionnel et dans le
mtier de mdiateur des patrimoines. Il ma offert une exprience concrte et complte,
qui ma la fois confirm dans mes choix prcdents et ouvert des thmatiques avec
lesquelles jtais moins familier avant le Master, lhistoire en particulier. Ce stage ma
permis de renforcer et dexprimer une vritable passion pour les patrimoines au sens
large. Il ma aussi donn loccasion de me perfectionner trs clairement, la fois dans
mes productions (textes, graphismes, etc.) et dans la mthode. Jai appris mieux me
conformer une dmarche rigoureuse, la fois proche du terrain et alimente par une
bibliographie importante, pour des supports riches et dynamiques et jai appris moins
perdre de temps, mieux anticiper les difficults et my adapter pour plus defficacit.
||S ||S||CT| v|S |O||SS| ONN||||S
Les perspectives ouvertes par cette exprience de six mois sont tout fait
considrables. Le territoire des Aurunci sera plus que probablement un lieu o je
minvestirai pour de nouveaux projets professionnels, mais au del de a, le type
dapproche et la dmarche que nous avons mise en uvre pour ce stage comme pour le
projet commun Ambrussum a de nouveau fait ses preuves. Il me tarde de ritrer et
dlargir toujours plus cette approche plus de contenus, plus de territoires, plus de
supports varis pour donner comprendre et vivre les patrimoines dans toute leur
diversit, avec passion. Ce stage est une fin trs stimulante une vraie formation
professionnelle qui aura tenu ses promesses et nous aura ouvert de nouveaux horizons,
en nous armant et en nous donnant confiance pour notre mtier de professionnels
passionns des patrimoines.

157
Conclusion

Ce stage au sein du Parc des Monts Aurunci fut pour nous une exprience des plus
enrichissantes tant sur le plan professionnel quhumain. Au cours de ces six mois nous
avons eu la chance de travailler dans un environnement professionnel idal, trs
chaleureux et stimulant. Nous avons eu lopportunit de traiter de thmatiques varies,
de nous intresser tous les types de patrimoines, et de travailler la production de
supports destins des publics locaux comme des publics externes au territoire du
Parc. Nous avons confirm nos choix professionnels, et avons pu profiter vritablement
dune rencontre complte avec un territoire, avec les populations, et avec la passion qui
les lie. Sur le plan de la mthode, nous avons eu loccasion de tester concrtement nos
complmentarits. Nous avons pu appliquer les principes de la formation du Master et
montrer la force que cela reprsente de proposer une mise en valeur DES patrimoines,
en les connectant entre eux. Nous avons de plus eu le plaisir de construire une
valorisation complte, depuis la synthse dinformations tires de la bibliographie ou du
terrain, jusqu la mise en forme des supports, et leur prsentation au public. Enfin,
nous avons dcouvert un territoire et des personnes que nous prvoyons dores et dj
de retrouver dans un futur proche, pour de nouveaux projets, afin dapporter notre
contribution en tant que professionnels la mise en valeur des patrimoines des
Aurunci.


158

Bibliographie

Master Plan du Parc.
Pr-romanit Romanit - Via Appia Histoire gnrale
Le strade dellimpero romano. Storia antica. DVD. The History channel. (DVD)
Rome, pouvoir, religion, vie quotidienne, Ada Gabucci, Edition Hazan, Paris, 2006, 383
pages.
La voie littorale Sperlonga-Gaeta-Formia, Xavier Lafon, Mlanges de l'Ecole franaise
de Rome. Antiquit T. 91, N1. 1979. pp. 399-429.
Roma, i Volsci e il Lazio antico, Filippo Coarelli, Crise et transformation des socits
archaques de l'Italie antique au Vme sicle av. JC. Actes de la table ronde de
Rome (19-21 novembre 1987), cole Franaise de Rome, 1990. pp. 135-154.
(Publications de l'cole franaise de Rome, 137).
Les voies romaines autour de la Mditerrane, dossiers darchologie n343, janvier-
fvrier 2011, 96 pages.
Via Appia Antica, Ivana della Portella, Arsenale editrice, Verona, 2003, 239 pages.
Histoire romaine, Marcel Le Glay, Yann Le Bohec, Jean-Louis Voisin, dition Puf,
Paris, 2006, 587 pages.


159
A la recherche de la Rome Antique, Moatti Claudia, dition Gallimard, Italie, 2003, 192
pages.
Les arpenteurs romains et leur formation intellectuelle, Anna PIKULSKA, (Universit de
odz), Revue Internationale des droits de lAntiquit LI, 2004, pp. 1-12.
Le navire romain de la Madrague de Giens, Pomey Patrice, Comptes-rendus des sances
de l'Acadmie des Inscriptions et Belles-Lettres, 1982, Volume 126, Numro1, pp.
133-154.
Lart romain, Jean Pierre Nraudau, Que sais-je, presses universitaires de France,
Paris, 1997, 127 pages.
Les voies romaines, Chevalier Raymond, dition Picard, 1997, 343 pages.
Essai sur le cursus publicus sous lempire romain, PFLAUM Hans Georg, mmoires de
lAcadmie des inscriptions et belles lettres, n14, Paris, 1940.
Les vocabulaires techniques des arpenteurs romains : actes du colloque international, Hyginus
Gromaticus, Conso Danile, Besanon, 19-21 septembre 2002 2006.
Les arpenteurs romains : thorie et pratique, Chouquer Grard, 1992.
La mia Fondi, Virginio Palazzo, Benedetto Trani, 2007, 150 pages.
Ricerche nel parco naturale dei monti aurunci tra Fondi e Amyclae, Regione Lazio,
2006.

160
Religion, Moyen-ge et poque moderne
Citt, terre e Castelli nelle antiche stampe, la Via francigena del Sud dal fiume Garigliano a
Velletri verso Roma, sulla base delle fonti storiche ed archivistiche, Vincenzo Scozzarella,
Francesco Mannino, Carte pontine 6, 2010, Cisterna di Latina, 111 pages.
Lart mdival, Xavier Barral I Altet, Que sais-je, dition Puf, Paris, 2006, 125 pages.
Apprezzo dello stato di Fondi fatto dalla regia camera nellanno 1690, Bruna Angeloni et
Giovanni Pesiri, il Valico Edizioni, Associazione storico culturale Monti Ausoni,
Firenze, 2008, 149 pages.
La via francigena. Storia di una strada medievale, Stopani Renato, dition Broch, 1998,
190 pages.
Histoire de l'Italie mdivale, Toubert Pierre, cole pratique des hautes tudes, 4me
section, Sciences historiques et philologiques. Annuaire 1976-1977. pp. 603-604.
Principi, nobilt e Chiesa nel Mezzogiorno longobardo. L'esempio di Massimo di
Salerno, Bruno Ruggiero, Martin Jean-Marie, Annales. conomies, Socits,
Civilisations, Anne 1976, Volume 31, Numro 3, p. 522 523.
Les changes culturels dans l'Italie mridionale du haut Moyen ge : Naples, Bnvent et le
Mont-Cassin aux VIIIe-XIIe sicles, Thomas Granier, Actes des congrs de la Socit
des historiens mdivistes de l'enseignement suprieur public, 32e congrs,
Dunkerque, 2001. pp. 89-105.
Les monastres bndictins d'Italie..., Alphonse Dantier, Bibliothque de l'cole des
chartes, 1866, tome 27. pp. 511-515.
Cassino, Un'abbazia all'inferno,1944, Francesco Ficarra, 2002.
Les moines blancs, histoire de l'ordre de Cteaux, Marcel Pacaut, Fayard, 1993, p. 358-
359 et p. 360-361.
Saint Bernard, l'Art cistercien, Georges Duby, Champs, Flammarion, 1971, p. 9.
Territoires paroissiaux et construction de lespace vernaculaire, la paroisse, gense dune
forme territoriale , Elisabeth Zadora-Rio, Mdivales, revue n49, automne 2005,
p105 120.

161
Gologie Gomorphologie
Loess, cailloutis, dpts fluviatiles, Yves Guillien, Annales de Gographie, Anne 1952,
Volume 61, Numro 326, pp. 275-277.
Geologica romana, estratti, volumo XXIX, nuova serie, Universit degli studi di
Roma La Sapienza , 1993, pp 455-462.
La conservazione del patrimonio geologico del Lazio: materiali, modelli, esperienze, Cristiano
Fattori & Dario Mancinella, Azienda Regionale dei Parchi et Regione Lazio, Iter
edizioni, Pomezia (Roma), 2010, 206 pages.
Da Frosinone a Cassino (via Terracina, Formia e Valle del fiume Ausente), studio di
un itinerario tra la piattaforma laziale-abruzze (Monti Lepini, Ausoni, Aurunci) e la
Valle Latina, Giuseppe Naso, Marco Tallini, con un contributo di G. Giordano.
Itinerario 4, guide geologiche regionali, Lazio, Societ Geologica Italiana, 2004, pp
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Analisi strutturale della faglia Fammera-Campodivivo (Lazio meridionale), memoria dei
Soci, Paola Montone, Marco Tallini, rivista n113, 1994, pp 421-433.
Ralisation dun zonage sismique de la Mditerrane occidentale 1/2000000 pralable au
choix de scnario de tsunamis, Monique Terrier, rapport intermdiaire, BRGM/RP,
55353-FR, Mai 2007, 109pages.
tudes de cnes de djection, Paul Girardin, Annales de Gographie, Volume 19,
Numro 105, 1910, pp. 193-208.


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Cnes d'boulis, de djection, glacis et pimonts : essai de dfinitions, Jean-Nol
SALOMON, tudes de Gographie Physique, n XXXIV, 2007.
Introduction la gomorphologie climatique, Georges Viers, Jean Tricart , Andr
Cailleux, Annales de Gographie, Volume 77, Numro 419, 1968, pp. 86-91.
Gomorphologie gnrale : structures et roches le processus karstique Monbaron Michel,
extrait 10, 2007, pp 1-16.
Orognse et dislocations quaternaires du versant tyrrhnien des Abruzzes (Italie centrale),
Jeannine Raffy, extrait de revue de gologie dynamique et de gographie physique,
pp 55-72, 1981, volume 23, n1.
Gographie de la Mditerrane du mythe unitaire lespace fragment, Jacques Bethemont,
Armand Colin, Paris, 2008, 351 pages.
Comprendre un paysage, guide pratique de recherche, Bernadette Lizet, Franois
Ravignan, INRA, Paris, 1987, 147 pages.
Storia geologica dItalia gli ultimi 200 milioni danni, Alfonso Bosellini, Zanichelli,
Bologna, 2005, 183 pages.
Tectonique et godynamique actuelle de larc alpin, thse de Bastien Delacou
(Neuchtel), 2004, 250 pages.

163
Vgtation
Terrazamenti abbandonati e recupero della vegetazione spontanea : il caso dei Monti Aurunci,
R. Di Pietro e G. Filibeck, 2000, pp 17-30 (numero 32).
I boschi del Lazio Meridionale, crocevia di specie e comunit vegetali, Carlo Blasi (societ
botanica Italiana), Romeo Di Pietro, Universit La Sapienza , Roma, pp 61-75.
Caractrisation de quelques structures et architectures forestires des arbres et arbustes feuilles
persistantes de l'tage mditerrane, M. Barbero, 1988, pp 371-380.
Sylviculture des forts mditerranennes, R.Morandini, article n38, 1981, pp 138-145.
Le invasioni di specie vegetali in Italia, Ministero dellAmbiente e della Tutela del
Territorio e del Mare ed Universit della Sapienza - Roma, Dcembre 2009, 36 p.
Risorse silvo-pastorali, conflitto sociale e sistema alimentare: il ruolo della capra nelle
comunit alpine della Lombardia e delle aree limitrofe in et moderna e contemporanea1,
Michele Corti, 19, 2006, pp. 235-340.
Les plantes de la Mditerrane, Wolfgang Lippert Dieter Podlech, dition, Nathan,
Paris, 2008, 254 pages.
Arbres et arbustes, Maurice Duprat, Artmis, Chine, Mars 2007, 255 pages.
Flora d'Italia, Pignatti S. Edagricole, 1982, 3 volumes.

164
Faune
La via dei lupi, sentieri dei parchi tra Lazio e Abruzzo, Stefano Ardito, guide Iter,
2009, 137 pages.
Habitat e specie di interesse comunitario nel Lazio, Enrico Calvario, Silvia Sebasti,
Riccardo Copiz, Franois Salomone, Massimo Brunelli, Giuliano tallone, Carlo
Blasi, 2008, regione Lazio, 400 pages.
Il racconto di una ricerca : lo studio dei chirotteri nel Parco Naturale des Monti Aurunci,
associazione Cibele Onlus (Massimo Sacch e Silvio G. dAlessio), 2010, 120 pages.
La Chirotterofauna nel Parco regionale dei Monti Aurunci, 2004.
Traditions
CampellodItri,immaginiesentieridiantichecivilt,AntonioMasella,AlbinoCeccee
GiuseppeCecce,IdeaStampa,Cassino,dcembre2010,111pages.
Aurunci, viaggio fotografico tra natura, storia e tradizioni, Monia Valeriano, dition
XVIImeCommunitMontanadegliAurunci,pp97-122.
Cinma et Littrature
Italies, Revue dtudes italiennes, Universit de Provence, n9, Figures et jeux du
hasard, 2005.
Etienne Boillet, Hasard et fatalit chez Tommaso Landolfi , Italies [En ligne], 9 |
2005, mis en ligne le 04 octobre 2008, Consult le 22 novembre 2010. URL :
http://italies.revues.org/455.
Il numero doppio 22-23 de "L'Illuminista" (gennaio/agosto 2008) dedicato a
Tommaso Landolfi. Questi i saggi inediti presenti nel volume:
Editoriale di Walter Pedull Tommaso Landolfi. La vita, le opere, la bibliografia
della critica, la critica su Tommaso Landolfi.
Domenico Purificato e il cinema, tra teoria e pratica, Marco Grossi et Virginio Palazzo,
DPC Servizi, Associazione Giuseppe De Santis, Fondi, Mai 2010, 56 pages.
Libero de Libero intelletuale del900 tra Fondi e Roma, Marco Gallo, assessorato alla
cultura, Fondi, 2005, 149 pages.

165
Production Film et Exposition
Crations graphiques, John McWade, dition Pearson, Paris, 2010, 230 pages.
DVD : Paysages, numro 6, Tromso, Istambul, St Gilles de la Runion, Treis karden, Jean-
Loc Portron, JBA dition.
Ambrogio Sparagna : compilation de 2004.
Savoir tout faire avec photoshop : Webdesign, Collectif, Oracom Editions, Paris, Juillet
2010, 223 pages.
Savoir tout faire avec photoshop : Tutoriels, Collectif, volume 2, Oracom Editions, Paris,
Septembre 2010, 321 pages.
Savoir tout faire avec photoshop : effets de textes, Collectif, Oracom Editions, Paris, mai
2010, 225 pages.
Savoir tout faire avec photoshop : retouche photo, Collectif, Oracom Editions, Paris, mars
2010, 228 pages.
Savoir tout faire avec photoshop : Science-fiction, Collectif, Oracom Editions, Paris,
Juillet 2010, 227 pages.
Lil du photographe et lart de la composition, Micheal Freeman, Pearson education
France, Paris, 2007, 192 pages.





166

Webographie
Goo| og| o gooop|o| og| o
http://geomorphologie.revues.org (Mouvements gravitaires, Monbaron Michel, 24
pages)
http://www.geowiki.fr (karsisme)
http://www2.ulg.ac.be/geolsed/processus/processus.htm (cours de sdimentologie
de luniversit de Lige)
http://tetide.geo.uniroma1.it (Dpartement des Sciences de la Terre, Rome La
Sapienza)
http://www.geoforum.fr
http://www.socgeol.it
http://www.cnrs.fr
http://www.persee.fr
vogott| o
Facolt di agraria di Torino, dispense per gli studenti forestali
(www.dispenseagrariatorino.it) - Universit di Torino on line, Selvicoltura
applicata.
Documents.irevues.inist.fr : sylviculture des forts de chnes mditerranenne.
Resources.ciheam.org : article les particularits de la Mditerrane : son origine, son
cadre, ses eaux, sa flore, sa faune, ses peuplements, sa fragilit cologique. Options
mditerranennes - No 19, pp 28-53.
http://www-lemm.univ-lille1.fr

167
| sto| o c|oo| og| o s| tos ot t| c| os too.os so | toot
Archeologia.be - L'Abcdaire de l'Archologie.
http://www.borbone-due-sicilie.org/english/history.html
Structures agraires en italie centro-mridionale, cadastres et paysages ruraux, Gerard
Chouquer, Monique Clavel-Lvque, Franois Favory et Jean-Pierre Vallat,
collection de l'cole franaise de Rome, n100, Rome, 1987, 410 pages.
Origine du peuple Aurunci, gazzetta degli Aurunci, n12, Dcembre 2007. (article)
www.histoire.com (carte sur les peuples italiques)
Sessa Aurunca, Maria Elisabetta Vendemia. (Article)
Roma, i Volsci e il Lazio antico, extrait de Crise et transformation des socits archaques de
l'Italie antique au Ve sicle av. JC, Filippo Coarelli, Actes de la table ronde de Rome
(19-21 novembre 1987), cole Franaise de Rome, 1990. pp. 135-154.
Dalle sorgenti alla foce, il bacino del Liri-Garigliano nellantichit culture contatti scambi,
Cristina Corsi e Eugenio Polito, Atti del Convegno, Frosinone - Formia Edizioni
Quasar, 2005, Cassino,
Histoire de la domination normande en Italie et en Sicile, Ferdinand Chalandon, 1907
(extrait).

168
o| | g| o s| tos ot t| c| os too.os so | toot
Il miraggio della terrasanta tra pellegrinaggio e crociate de Franco Cardini.
Vie di pellegrinaggio nel sud italia verso gerusalemme nel medioevo de Pietro Dalena.
Il cammino dellangelo tra strade e santuari di puglia de Giorgio Otranto.
Vie di pellegrinaggio micaelico nella daunia medievale de Renzo Infante, Docente
Professore Associato di Storia del Cristianesimo, Universit degli Studi di Foggia.
I Luoghi Santi, stupore dei pellegrini de Antonio Paolucci.
http://www.italialangobardorum.it
Qualche suggerimento per far diventare la via francigena contenitore delle tradizioni e delle
tipicita italiche - una modesta riflessione sui fondamenti culturali necessari per il
marketing della via, francigena post-moderna, anche in vista dellexpo 2015.
Les moines dans la socit du Moyen ge (950-1350), Jacques Dubois, Revue d'histoire
de l'glise de France. Tome 60. N164, 1974. pp. 5-37.
Roma-gerusalemme, lungo le vie francigene del Sud, associazione civit. (1 - 105 p)
deux articles, Tipografia Ostiense, Roma, 2008 (105 199p).
Il valore culturale e religioso del pellegrinaggio, de Padre Caesar Atuire, amministratore
Delegato dellOpera Romana Pellegrinaggi.
La Via Appia Traiana nel medioevo, de Renato Stopani, Direttore del Centro Studi
Romei di Firenze.
Terreurs et tourments. Formes d'rmitisme en Italie centrale entre le XIIe et le XIIIe sicle,
Sofia Boesch Gajano et Lada Hordynsky-Caillat, Mdivales, N28, 1995. pp. 11-
23.
La seigneurie du Mont-Cassin et son peuplement grec du XIe au XIIIe sicle, Marie
Ranquet, daprs les sources crites et archologiques, Thse soutenue en 2009.
Culto e santuari di San Michele nellItalia medievale, Pierre Bouet, Andr Vauchez.
Gargano, un dio gigante tra mondo antico ed t moderna, Marco Trotta. (extrait
43 pages)
Estratto da "Monachesimo benedettino femminile" a cura di Anna Maria Cnopi,
edito dall'Abbazia San Benedetto - Seregno (MI).
http://www.viefrancigene.eu
http://www.italialangobardorum.it

169
C| o ot /ts v| soo| s
http://italies.revues.org/916. Les Operette morali de Tommaso Landolfi,
Genevive Granger-Mathieu, p. 145-160.
http://italies.revues.org/2008: Le XXeme, sicle du hasard. Scrivere a caso : jeu,
hasard, littrature dans les rcits de Tommaso Landolfi, Genevive Granger-
Mathieu, p. 191-206.
www.tommasolandolfi.it
http://www.assodesantis.com/
http://www.italica.rai.it/cinema/neorealismo/desantis.htm
http://www.museogentediciociaria.it
http://www.assodesantis.com

170
Annexes


Figure 59 - vue du Monte Faggetto depuis "le Crocette"


171
Plannings
|| | g po.| s| oo| Ms e Soptooo 20
Mois de Mars
Semaines 1 4

TACHES
- Dtermination de la mission prcise et du contenu attendu.

- Prise de contact avec lensemble du personnel du parc.

- Rcolte de la documentation du parc.

- Analyse du master plan.

- Dtermination de lapproche et de la dmarche de travail.

- Dtermination du scnario premier du film de promotion

- Dbut des prises de vues pour le film

- tudes techniques de ralisation dun film de promotion




172
Mois dAvril
Semaines 1 4

TACHES

- Poursuite du travail sur lexposition et les diffrentes
thmatiques : phase de recherches

- Prises de vues pour le film

- Dtermination et choix du graphisme gnral de lexposition
et du film : Travail sur loutil de mdiation et sa perception, et
sur loutil de promotion

- Etudes des techniques d ralisation de film tutoriels

- Sorties sur le terrain


Mois de Mai
Semaine 1 4

TACHES

- Finalisation du graphisme des panneaux dexposition

- Dbut des panneaux dexposition

- Travail sur le scnario du film (derniers affinements)

- Prise de vues pour le film

- Rencontres et prises de rendez-vous

- Montage sonore



173
Mois de Juin
Semaine 1 4

TACHES

- Montage des panneaux dexposition

- Prises de vues pour le film - interviews

- Poursuite du montage commencer la
phase cration et animation

- Sorties



Mois de Juillet
Semaine 1 4

TACHES

- Poursuite et fin des panneaux dexposition.

- Prises de vues pour le film fin des
interviews

- Poursuite du montage poursuite phase
cration et animation

- Sorties



Mois dAot
Semaine 1 4

TACHES

- Fin des prises de vues pour le film

- Poursuite du montage poursuite phase
cration et animation

- Finalisation du stage et du film



174
|| | g ooct| Ms e Soptooo 20
Mois de Mars Semaine 1 Semaine 2 Semaine 3 Semaine 4
TACHES
Dtermination de
la mission prcise
et du contenu
attendu

Prise de contact
avec lensemble du
personnel du parc

Rcolte de la
documentation du
parc

Analyse du master
plan

Dtermination de
lapproche et de la
dmarche de
travail
Premires sorties
sur le terrain
(Redentore, le
Querce)

Analyse du master
plan

Choix des
thmatiques
traiter

Trame gnrale le
paysage

Travail sur la
thmatique :
gologie et
gomorphologie
Visite de
lIstoriale
partenaire du Parc
Cassino

Poursuite du travail
sur la gologie,
gomorphologie

Travail sur la
thmatique
climatologie et
vgtation

Dtermination du
scnario premier du
film de promotion
Sorties guides :
Monte Ruazzo,
LAppia Antica

Poursuite du travail
sur la gologie,
gomorphologie

Travail sur la
thmatique
climatologie et
vgtation

Dbut des prises de
vues pour le film

tudes techniques
de ralisation dun
film de promotion

Dbut du cours sur
le laser scanner et
son utilisation pour
les biens culturels



175
Mois dAvril Semaine 1 Semaine 2 Semaine 3 Semaine 4
TACHES
Poursuite du travail
sur la gologie,
gomorphologie
dtermination des
schmas pour les
panneaux
(configuration
tudie)

Fin de ltude sur la
thmatiques
vgtation
ralisation contenu
textuel panneau
dexposition

Prises de vues pour
le film

Cours sur
lutilisation du laser
scanner sur les
biens culturels
(deux sances)

Etude de la
thmatique faune

Dtermination et
choix du
graphisme gnral
de lexposition et
du film : Travail
sur loutil de
mdiation et sa
perception, et sur
loutil de
promotion

Prises de vues pour
le film

Etudes des
techniques d
ralisation de film
tutoriels

Poursuite du cours
sur lutilisation du
laser scanner sur
les biens culturels
(deux sances)
Poursuite de ltude
sur la thmatique
faune

Dbut de ltude sur
la thmatique
gastronomie

Poursuite du
graphisme de
lexposition
(travail sur toutes les
thmatiques)


Cours sur le guidage
dans le parc des
Aurunci (sorties)

Prises de vues pour le
film

Fin du cours sur
lutilisation du laser
scanner sur les biens
culturels

(programmation
restitution)
Fin de ltude
sur la
thmatique
Faune

Travail sur la
thmatique
gastronomie et
traditions

Prises de vues
pour le film

Relecture des
textes sur la
vgtation

Cours sur le
guidage dans le
parc des
Aurunci (sorties)



176
Mois de Mai Semaine 1 Semaine 2 Semaine 3 Semaine 4
TACHES

Achvement du
graphisme des
panneaux
dexposition

Mise en forme des
panneaux vgtation

Poursuite des
panneaux gologie et
faune

Poursuite des
panneaux
gastronomie

Prise de vues pour le
film

Affinement du
scnario travail sur
la composition du
film de promotion

Cours de guidage
dans les Aurunci
(sorties)

Poursuite des
panneaux gologie
et faune

Poursuite des
panneaux
gastronomie

Prise de vues pour
le film

Rencontres
dintervenants pour
le film

Recherches sur les
thmatiques
suivantes : les
traditions, le
cinma et la
littrature, les voies
romaines et les
voies de plerinage



Panneaux
gastronomie achevs

Fin des recherches
sur la thmatique :
les traditions

Prise de vues pour le
film

Rencontres avec
intervenants pour le
film : leveur, cuisine
traditionnelle,
opinions gnrales,
lartisanat


Montage
musique du film
ralis

Prises de vues
pour le film et
dbut du
montage

Mise en forme du
panneau gologie

(textes, schmas
et configuration)

Mise en forme
des panneaux
faune
(textes et
configuration)

Mise en forme
des panneaux les
traditions et
lagriculture

Ralisation des
premires
interviews




177
Mois de Juin Semaine 1 Semaine 2 Semaine 3 Semaine 4
TACHES
Finalisation des
panneaux gologie et
gomorphologie

Ralisation des
panneaux :
traditions-
agriculture,
littrature et arts
visuels, faune

Prises de vues pour
le film (lever de
soleil, villages,
grottes)

Interviews :
falegnameria, cuisine
locale (en gnral et
fromage levage)

Poursuite du
montage
Finalisation des
panneaux
traditions-
agriculture,
littrature et arts
visuels, faune

Via Appia Antica :
cration des
panneaux

Interviews

Prises de vues et
montage

Contacts pris pour
autres interviews :
garde parc, natif du
territoire (jeune),
un acteur du
territoire dans la
valorisation des
patrimoines
Plerinage du site de
Maranola-Redentore.
Les traditions et la
zampogna a Esperia

Fin des panneaux en
cours

Prsentation des
panneaux sur la Via
Appia lors du
sminaire du 24 Juin
2011

Panneaux sur la
religion

Interview dun berger

Sortie Nord du parc :
Monte Fammera et
Belvdre
interview infiorata

ralisation des
panneaux sur la
religion

montage du film



178
Mois de
Juillet
Semaine 1 Semaine 2 Semaine 3 Semaine 4
TACHES

Dbut des
corrections de
panneaux

Interviews sur la
confection de
produits en osier et
en terre cuite
anciens mtiers
quasiment disparus
aujourdhui

Montage panneaux
sur la religion et sur
lhistoire

Montage du film de
promotion

Rendez-vous pour
les dernires
interviews


interview du
personnel du parc

prparation des
panneaux pour le
sminaire du 21
Juillet.

assemblage des
compositions du
film

corrections de
toutes les
thmatiques

date de la
prsentation
avance au 24
Juillet

choix de certaines
thmatiques pour
lexposition

poursuite du
montage, fin des
interviews, prise de
son (voix du parc)
et finalisation


finalisation du
montage du film

prsentation dune
partie de
lexposition lors du
sminaire sur les
chiens de bergers

dernires corrections
sur les thmatiques
manquantes
(exposition)

prsentation finale
du travail exposition
et film lors de la
semaine culturelle
de Fondi


179
Mois dAot Semaine 1 Semaine 2 Semaine 3 Semaine 4
TACHES
Bilan de la
prsentation et
dmontage de
lexposition

rdaction du
mmoire
Rdaction du
mmoire

utilisation de
lexposition lors de
la fte de la
Marzolina
Esperia (17 Aot)

rdaction du
mmoire

bilan gnral

prsentation au
personnel du parc

rdaction du
mmoire


180
Organigramme et Funzionnigramma du Parc
Organisation et attributions des diffrents services


181


182


183


184


185


186


187


188


189


190


191



192


193
Exemple dautorisation dinterview


194
Attestations de participation au cours sur le Scan Laser



195
Discours de prsentation, Settimana Culturale de Fondi

Signore, Signori, Buona sera e benvenuti!
Siamo felici di accogliervi a Fondi, in questo chiostro San Domenico per questa settimana
culturale fondana.
Siamo due studenti francesi, Sabrina CHAUVET ed Emilien GERBOIS, in Master di II
Livello denominato Valorizzazione e Mediazione dei Patrimoni , dellUniversit Paul
Valry di Montpellier. Questo stage rappresenta per noi lopportunit davere unesperienza
professionale fuori della Francia e di realizzare un progetto di valorizzazione del territorio.
Questesperienza resa possible grazie al Parco naturale dei Monti Aurunci, al suo direttore il
Dottore Giuseppe Marzano, alla dottoresa e commisaria Iris Gerarda Volante, al nostro tutor,
larchitetto Ermenio Corina, e il geometra Clelia Palombo, che ci hanno permesso di
concretizzare il nostro desiderio e quindi venire in Italia, poi qui agli Aurunci.
Questo stage fatto in partnership tra il Parco e la nostra formazione, diretta dal nostro tutor
francese e direttrice la signora Martine Ambert.
La richiesta del Parco, di proporre un nuovo strumento culturale per il Parco da utilizzare sul
territorio intero. Il parco dei Monti Aurunci ricco di diversi patrimoni sia culturali che
naturali, evoluzionando nel paesaggio attraverso il tempo.
In risposta alla richiesta del Parco, abbiamo scelto di creare una mostra su parecchi tematismi
e patrimoni del parco dalla geologia, passando per la fauna, la flora e la vegetazione, le
tradizioni, la gastronomia e la cultura negli Aurunci. Questa mostra offre un primo livello di
lettura del paesaggio.
Abbiamo creato anche un film di promozione: comincia prima con un giro del parco
illustrando la diversit, le potenzialit e le carte vincente del posto e dopo una serie di
testimonianze che accompagnano questidea di ricchezza e di salvaguardia dei suoi diversi
patrimoni.
Questesperienza ci ha permesso davere una esperienza patrimoniale in un altro paese, di
estendere le nostre competenze concernando la valorizzazione e la mediazione dei patrimoni,
utilizzando la nostra formazione e le tecniche insegnate.
Il resultato finale il frutto di numerose collaborazioni. Vogliamo adesso ringraziare tutte le
persone passionate che ci hanno aiutato durante questi 6 mesi di lavoro in Italia.
Prima, ringraziamo i nostri tutor francesi la signora Martine Ambert e il signore Gerard Collin
per il loro aiuto, i loro consigli sul piano scientifico, le loro correzioni e la loro disponibilit
durante questo periodo formativo.

196
Ringraziamo anche:
> Il dottore Giuseppe Marzano, la commissaria e dottoresa Iris Gerarda Volante, il dirigente
Corado Boccia, e Ermenio Corina il nostro tutor, senza loro, questa bella esperienza non
sarebbe stata possibile.
> la signora Clelia Palombo, del servizio communicazione e promozione, il nostro primo
contatto con il Parco dei Monti Aurunci, che ci ha permesso di venire, con il suo aiuto.
> Lucio De Filippis, Paolo Perrella, Mariano Patriarca, Clelia Palombo, ed Ermenio Corina
per i loro aiuto quotidiano, le loro correzioni e la loro disponibilit.
Un gran grazie a tutta la gente del Parco, che ci ha accompagnato durante questi 6 mesi, per la
loro accoglienza, integrazione allequipe e per la loro gentilezza.
> Ringraziamo Antonio Masella, il guardia parco e nostro guida durante le escursioni sul
territorio : ci ha fatto vedere larea parco ancora pi bella che labbiamo scoperta, con le sue
anedotte, le leggende e storie di ogni posto.
> Ringraziamo Adriano Di Niti e Gianpaolo Ialongo per la loro disponibilit nella
realizzazione del film e della mostra. Gianpaolo Ialongo ci ha permesso danimare con la sua
voce il nostro film di promozione del Parco.
> Ringraziamo Giovanni Morra chi ci ha permesso di fare degli incontri emozionanti con gli
artigiani del Parco e che ci ha fatto compartire la sua passione per gli antichi mestieri...
> Ringraziamo tutte le persone che hanno partecipato alle interviste, testimoniando sulla loro
vit, il loro mestiere e passione negli Aurunci.
> Ringraziamo il Creia, e il signore Onorato Biasillo, Spin Lazio per averci permesso, alla
richiesta dErmenio Corina, di partecipare al corso sullapplicazione Laser scanner nei Beni
Culturali.
> Ringraziamo il Parco di nuovo per averci fatto partecipare al corso formativo di guida
naturalistica del Parco, a Maranola, che ci ha permesso dincontrare il geologo Marco Tallini,
di cui le spiegazioni sul paesaggio ci sono state utili.
> Ringraziamo anche i nostri due amici Raffaele Fabrizio e Francesco Pap, che ci hanno fatto
scoprire altri aspetti del territorio, partecipare allinfiorata, ecc.
Per noi stata unesperianza ricca di insegnamenti per capire come si gestisce un parco
naturale regionale italiano, come si fa la sua promozione e la sua valorizzazione, quali sono gli
eventuali costrizioni e le sue azioni quotidiane. Il Parco, con questo stage, ci ha datto la
possibilit di miglioare nella promozione di un parco, ma anche di estendere le nostre
competenze in merito alla creazione di supporti promozionali diversi. Magari potremmo
proseguire questa bella collaborazione con la nostra futura impresa Via Patrimonia di cui la
nascita prevista in autunno.
E vi ringraziamo tutti, Signore, Signori, per la vostra presenza oggi ai nostri fianchi. Vi
auguriamo una bella serata e una bella scoperta in questo bel posto di Fondi ch il Chiostro
San Domenico.


197
Evaluations du stage (Ermenio Corina)


198



199
Les rencontres court album photo


200



201



202



203



204



205
Table des Matires

Remerciements 3
Sommaire 4
Prambule, le lieu de stage 5
Introduction 6
Le Parc des Monts Aurunci 8
Le territoire et sa localisation 12
Un territoire de lentre-deux 14
Prsentation des communes du Parc 16
Les communes de la province de Frosinone (Zone Nord) 16
Les communes de la province de Latina (Zone Sud) 20
Lorigine des Aurunci 27
Richesses et diversit patrimoniale 28
Les lments de Nature 28
Le contexte gologique et gomorphologique 28
La notion de Monument naturel 32
La flore 33
La faune 35
Les lments de Culture 38
La prhistoire 38
Les peuples italiques 38
Rome, la Via Appia, les ville, les grands rudits 39
Le Moyen-ge 43
Le Mont Cassin, labbaye, le monument naturel et lIstorial 48
Le Parc lpoque moderne et contemporaine 49
Le patrimoine vernaculaire, les pratiques traditionnelles 51
Les Aurunci sur le devant de la Scne 55


206
LEnte Parco 57
Le sige du Parc 58
Le choix des dirigeants 58
Les financements 60
Le fonctionnement et les supports daction du Parc 60
Les actions du Parc 61
Quelques exemples 61
Les partenaires 66
Actualits du Parc : les projets en cours 67
Optimiser la valorisation touristique durable 69
Structures dhbergements et centres de ressources 71
Structures d'accueil et centres de valorisation des patrimoines 72
Supports de promotion 73
Enjeux et problmatiques de la valorisation touristique 74
Les missions et ralisations 75
Cahier des Charges 76
Les besoins 76
Description de la mission 76
Objectifs 76
Priode de ralisation du projet 77
Personnes dsignes pour cette mission 77
Comptences 77
Dlai imparti 77
Contraintes 77
Les attentes 78
Analyse de lexistant 78
Dmarche gnrale 79
Les sources dinformation 79
Ouvrages et archives 79
Personnes ressources 80
Photothque 80


207
Progression du Travail 81
Rsum 81
Lexposition, un outil de mdiation 83
Les enjeux dune telle mdiation 83
Le graphisme des panneaux dexposition 84
Neuf thmatiques pour comprendre les paysages 93
Les relectures et les corrections 126
Une premire promotion du travail ralis, quelques images 127
Le film, un outil de promotion 129
Objectifs et prises de vues 129
Sons 132
Interviews tmoignages 132
Logiciels Adobe utiliss (son, image, animation et montage) 132
Le graphisme du film 133
Le Travail autour de la promotion, autres supports 134
Prsentation de lexposition et du film de promotion Setti mana Cul tural e di Fondi 136
Les largissements et poursuites possibles pour la promotion et la mdiation 141
Les formations suivies durant le stage 142
Le Cours dinitiation au scan laser des biens patrimoniaux 142
Le Cours pour les guides naturalistes du Parc 143


208
Bilan du Stage 144
Sabrina Chauvet 145
Ma contribution aux missions 145
La connaissance de la langue et de la romanit 145
Les mthodes et rfrences dans les thmatiques historiques 145
Llaboration dun projet de support tous publics 146
Les difficults rencontres 147
La densit des contenus et le problme des limites 148
Les contraintes de temps 148
Ce que le stage ma apport 149
La connaissance dun pays, dun territoire et de la langue 149
tre mdiateur 149
Perspectives professionnelles 150
Emilien Gerbois 151
Ma contribution aux missions 151
La connaissance du pays et des terres de montagnes 151
La mthode dans lapproche du paysage 152
Les productions graphiques 153
Les difficults rencontres 154
La barrire de la langue et le fait dtre tranger 154
Les choix dans les thmes et contenus dvelopps 154
Les contraintes de temps et les contraintes matrielles 155
Ce que le stage ma apport 156
La langue 156
La mthode et les contenus 156
Les perspectives professionnelles 156
Conclusion 157


209
Bibliographie 158
Pr-romanit Romanit - Via Appia Histoire gnrale 158
Religion, Moyen-ge et poque moderne 160
Gologie Gomorphologie 161
Vgtation 163
Faune 164
Traditions 164
Cinma et Littrature 164
Production Film et Exposition 165
Webographie 166
Gologie gomorphologie 166
Vgtation 166
Histoire, archologie (sites et articles trouvs sur internet) 167
Religion (sites et articles trouvs sur internet) 168
Cinma et Arts Visuels 169
Annexes 170
Plannings 171
Planning prvisionnel - Mars Septembre 2011 171
Planning effectif - Mars Septembre 2011 174
Organigramme et Funzionnigramma du Parc 180
Exemple dautorisation dinterview 193
Attestations de participation au cours sur le Scan Laser 194
Discours de prsentation, Settimana Culturale de Fondi 195
Les rencontres court album photo 199
Table des Matires 205
Table des Figures 210
Contenus du DVD 212



210
Table des Figures

Figure 1 - vue depuis le Monte Faggetto 8
Figure 2 - localisation du Parc des Aurunci 13
Figure 3 - vue d'Ausonia 16
Figure 4 - vue d'Esperia 17
Figure 5 - vue de Pico 18
Figure 6 - vue de Pontecorvo 19
Figure 7 - vue de Campodimele 20
Figure 8 - vue de Fondi 22
Figure 9 - vue de Formia 23
Figure 10 - vue d'Itri 24
Figure 11 - vue de Lenola 25
Figure 12 - vue de Spigno Saturnia (dtail) 26
Figure 13 - Les "cailles de Maranola" et la valle du Garigliano 29
Figure 14 - la "rampe" ou "nappe" du Fammera 30
Figure 15 - le Mont Cassin vu d'Esperia 32
Figure 17 - quelques reprsentantes de la flore 34
Figure 18 - quelques reprsentants de la faune 37
Figure 19 - quelques lments de romanit 42
Figure 20 - quelques lments mdivaux 45
Figure 21 - le couvent de San Onofrio 47
Figure 22 - vue du fortin de Sant'Andrea 50
Figure 23 - une reprsentante des mandre 52
Figure 24 - aperu des patrimoines du pastoralisme 54
Figure 25 - Tommaso Landolfi 56
Figure 26 - Campodimele 57
Figure 27 - le sige du Parc et notre bureau 59
Figure 28 - le refuge de Pornito 71
Figure 29 - aperu des supports dj crs par le Parc 73


211
Figure 30 - le header des panneaux d'exposition 86
Figure 31 - la partie "Roches et Monts" 95
Figure 32 - exemple de panneau "Roches et Monts" 96
Figure 33 - la partie "Vgtation" 98
Figure 34 - exemple de panneau "Vgtation" 99
Figure 35 - la partie "Faune" 101
Figure 36 - exemple de panneau "Faune" 102
Figure 37 - la partie "Saveurs" 104
Figure 38 - exemple de panneau "Saveurs" 105
Figure 39 - la partie "Pratiques Traditionnelles" 109
Figure 40 - exemple de panneau "Pratiques Traditionnelles" 110
Figure 41 - la partie "Saints" 114
Figure 42 - exemple de panneau "Saints" 115
Figure 43 - la partie "Appia" 117
Figure 44 - exemple de panneau "Appia" 118
Figure 45 - la partie "Littrature et Arts Visuels" 120
Figure 46 - exemple de panneau "Littrature et Arts Visuels" 121
Figure 47 - la partie "Histoires" 123
Figure 48 - exemple de panneau "Histoires" 124
Figure 51 - le poster "Roches et Monts" 134
Figure 52 - le header 135
Figure 53 - une illustration tire du film 135
Figure 54 - la prsentation au clotre San Domenico de Fondi - Settimana Culturale 138
Figure 55 - extrait du livre d'Or 139
Figure 56 - extrait du programme de la Settimana Culturale 140
Figure 58 - sortie gologie avec le professeur Marco Tallini 143
Figure 59 - vue du Monte Faggetto depuis "le Crocette" 170


212
Contenus du DVD

v|doo do poot|o
|pos|t|o cop|oto italien
/|oo ||oto
|op|os do poo||ct|os pocodotos
vos|o oo|qoo do oo|o

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