ALL THE YOUNG DUDES La verdad siempre ser nueva 1 A pesar de la tendencia decreciente a dejar de considerar los fines

de dcada, de siglo e incluso de milenio como momentos que cierran periodos o marcan lugares de cambio, sigue siendo significativo considerarlos como espacios de reflexin sobre los cambios en la sociedad, en la cultura y en las artes. Cuando las dcadas cierran y se abren otras aparecen balances y predicciones que trazan un clima sensible describiendo un paisaje de anhelos, afirmaciones, negaciones, figuraciones del deseo y deseos de figurar. La llegada del ao 2000 y las profecas apocalpticas que le precedan - nucleares, ecolgicas - marcaron un vaco de futuro confirmado por lo que Baudrillard llamara el acontecimiento puro, los ataques areos del 11-S y la consecuente guerra contra el terrorismo, ese enemigo indefinido que parece acechar a todos en todas partes. Diez aos despus, cerramos la primera dcada del milenio en una crisis econmica global que afecta por primera vez en decenios a los pases mas ricos del planeta. En Colombia, pasamos este fin de dcada sin mirar atrs, sin hacer un balance de lo que vivimos en estos diez aos, quiz el periodo ms cruel de nuestra larga guerra interna. En el campo del arte la dcada abri con la reformulacin del saln nacional convertido en proyectos curatoriales regionales, la consolidacin del Premio Luis Caballero y un tardo relevo generacional en la categora de artistas consagrados reconocindose a Miguel ngel Rojas, scar Muoz, Jos Alejandro Restrepo y Doris Salcedo como los artistas vivos ms importantes del pas. Las muertes anunciadas de la pintura y de la crtica de arte desembocaron en el principal fenmeno de la dcada, el surgimiento protagnico de la figura del curador, aunque valga decir que la crtica de arte es hoy ms fuerte que nunca, gracias a los blogs y los bloggers, con todos los matices de tribal canibalismo utilizar el termino de Martn Zapater. Los modelos post colonial, micro poltico y activista abanderados por curadores internacionales como Okwui Enwezor y Nicols Bourriaud, fueron rpidamente incorporados con xito y pertinencia. Tambin las practicas relacionales y polticas no estuvieron exentas de fuertes crticas constituyendo algunos de los debates ms interesantes de la dcada. Es este el periodo de Lugar a dudas, Casa tres patios y del intercambio a travs de las residencias artsticas, de cohabitar y vivir
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juntos, de experiencias de arte en lugares no-artsticos y de las Ferias internacionales de arte de Bogot, ArtBo y la Otra. Despus de la declarada y tcitamente aceptada muerte de la pintura algunos artistas optaron por dibujar mediante el calco digital y un preciosismo tcnico descollante. A travs del grafito y el papel, los nuevos medios y el video dejaron atrs el dramatismo tantico de la generacin anterior ocupndose esencialmente de la memoria subjetiva como motivo central. Los creadores del arte urbano y el graffiti, como Excusado printsystem, Toxicmano y Lesivo entre otros, a quienes puede considerarse como los pintores de la dcada, instigaron tambin a probar nuevos modelos expositivos y de produccin de obra, a revivir la grfica y apoyar a una muy saludable escena alternativa que co existi con el ms tradicional circuito galera / museo. No puede olvidarse que valiosos artistas activos en el pas no se interesaron ni en el crptico hardware terico, ni en la crtica institucional, ni en la botnica poltica manteniendo el inters por hacer cosas con las manos, por el impulso de invencin y el placer de la materializacin de una idea no verbal en una forma. En resumen, el mejor arte colombiano de la ltima dcada fue aquel que se interes no en la bsqueda de una internacionalizacin forzada o en la fabricacin de productos exotistas que prometen dividendos en el reparto global de identidades polticamente correctas, no en la explotacin de la tragedia humana que vive el pas, pero si, de una manera ms modesta, ms sutil, quiz ms efectiva, de seguir haciendo arte, si la experiencia artstica sigue siendo en palabras de Marcel Duchamp una transferencia del artista al espectador, una forma de smosis esttica, que se produce a travs de materia inerte, como los pigmentos, un piano o el mrmol 3. OH! YOU PRETTY THINGS Estar siempre fuera de casa, sintindose en casa en todas partes; ver el mundo, estar en el centro del mundo y permanecer oculto del mundo 4 Los espacios de arte joven parecen predeterminados a producir al menos tres tipos de resultados: por un lado dar a conocer una nueva sensibilidad, garantizada por el valor de lo nuevo que parece haber reemplazado a la originalidad como motor de la bsqueda artstica -, por ensear la asimilacin que los artistas noveles hacen de la tradicin a la que pertenecen y en la que se han formado, algo que en Colombia es particularmente interesante pues nuestros artistas ms reco-

, para

1 Apollinaire. 2 Martn Zapater, Lo de menos es el premio. El Tiempo, sbado 10 de septiembre de 1988. 146 ARTBO 2011 ARTECMARA SELECCIONADOS

3 Marcel Duchamp, The creative act. 1957. 4 Baudelaire, Charles. El arte romantico. Editorial Schapire, Buenos Aires, 1954. Pg. 44. 147 ARTBO 2011 ARTECMARA SELECCIONADOS

nocidos con contadsimas excepciones - han sido y son profesores de nuestras universidades y escuelas de arte, y finalmente por que insinan quines podran ser en un futuro que puede ser muy cercano - los artistas a seguir. Pero curiosamente el arte actual que se alimenta de las vanguardias posteriores al pop minimal, conceptual, relacional - y en el que el artista aligera forma y contenido, apuntando a contenidos colectivos cotidianos e inmediatos, ha hecho que la distincin entre lo que hacen los artistas jvenes y los artistas no jvenes se borre. Esta situacin paradjica no impide que la generacin que surge niegue a la anterior e imponga nuevas formas de ver, gustos, maneras y valores, aadiendo una nueva frmula en la que entran a jugar elementos nicos del presente. En el caso colombiano y como ya lo mencionamos es apenas evidente el agotamiento que sienten los artistas frente a lo somtico - poltico, y es evidente su deseo de alejarse de ese sello de garanta del arte colombiano consagrado en la ltima dcada, sin que esto signifique que los jvenes artistas no sean crticos ante lo que sucede en un pas dominado por la corrupcin, la inequidad y la guerra. Quiz lo que a los artistas jvenes les interesa sea una realidad mas compleja donde el cuerpo progresivamente ha ido desapareciendo pulverizado por el poder de los medios de comunicacin, los dispositivos electrnicos, el consumo epidmico de drogas de todo tipo legales e ilegales y la brutalidad y volatilidad del mercado. No es de sorprender que esta sea su principal preocupacin pues como afirma Carlos Jimnez el capitalismo ha trado tal abundancia a la tierra que ya no es necesario que el principio del placer se subordine al principio de la realidad. 5

En resumen, lo que los artistas jvenes nos muestran hoy, y que es visible en esta edicin de ARTECMARA puede ser condensado en cinco temas: - Las tecnologas limpias y las autopistas de la informacin y su contra cara, el caos tecnolgico y el (des) orden informativo, donde la desaparicin del cuerpo y la (im) posibilidad de vivir la naturaleza son opuestos a la seductora opcin de vivir hper-realidades y ocupar nuevos cuerpos electrnicos: Cano; Losada; Uribe; Gmez; D. Castellanos; O.Castellanos; Santana; Barreiro. - Los conflictos frente al poblar y el habitar, ejercidos desde la conquista hasta hoy a travs del colonialismo arquitectnico-religioso, el desarrollismo, el hacinamiento, el narco-latifundismo, la violencia urbana y la especulacin inmobiliaria, meditados en objetos que mestizan arquitectura, diseo, dibujo, mobiliario y forma escultrica: O. Caldern; Cano; Jara; Insignares; Marconi; Barreiro. - Las reflexiones sobre lo palpable, lo slido y la materia, poco comunes en una sociedad que privilegia lo intangible sobre lo real, lo abstracto sobre lo material, con todas sus posibilidades de sbita bancarrota, ya sea econmica, squica, afectiva, financiera o perceptual: Cantoni; Milkes; Muoz; Bojaca; Montenegro; Gmez; Marconi; M. Caldern. - El lmite de las palabras y la (im) posibilidad del lenguaje, sistema de clasificacin, diferenciacin y exclusin, que encuentra ejemplo en la excesiva teorizacin del arte contemporneo: Gaitn; Uribe; Muoz; Santana. -El lugar del creador, el artista y su entorno, su mediatizacin, el exhibicionismo al que se le somete y su mercantilizacin: Vicca vs Andy; Gaitn; Garcs; Muoz.

COMUNIN As, diversos artistas tratan de maneras diversas aunque coincidentes los problemas de vivir con la tecnologa y el deseo de desmembrarla y reinventarla. Y si la tecnologa es un protagonista de nuestras vidas y nuestro arte como estructura de la comunicacin, el lenguaje y la energa, la arquitectura constituye otra de las preocupaciones de hoy, ya que el espacio arquitectnico aparte de ser el escenario de nuestras vidas es concebido de diversas maneras como un clima squico y un reflejo de la mente. El escepticismo ante el medio del arte y sus dinmicas, la parodia a la excesiva teorizacin del arte contemporneo y la reflexin sobre el lugar del artista, su mediatizacin, el exhibicionismo al que se le somete y su mercantilizacin, es otro de los temas que tratan los jvenes artistas quienes no tragan entero y saben que, siguiendo a Baudelaire el arte no debe gustar en el sentido tradicional: debe criticar, sorprender, conmocionar, incordiar, iluminar, sacudir, incomodar. En suma: disgustar. 6 Ante la escasa capacidad de recuperacin y elaboracin histrica del medio del arte colombiano, cuya ausencia produce equvocos y una condicin amnsica de desconocimiento del pasado incluso del pasado reciente, para esta edicin de ARTECMARA se realiza la invitacin a un grupo de artistas que desde el inicio de sus carreras han jugado un papel importante en la exploracin de nuevos lmites en ocasiones con irreverencia y atrevimiento - en el arte colombiano. Ellos son Fernando Arias, Santiago Echeverry, Jaime vila y Rodrigo Facundo. Desde su aparicin, a inicios de los 90 estos artistas rompieron esquemas, innovaron en el uso de medios y tecnologa, y esencialmente abrieron nuevos espacios mentales. Surgieron poco antes de la institucionalizacin del arte joven, demostraron en su momento que la edad no era un requisito para la creacin, y su trabajo no ha dejado de intrigar, insinuar, instigar y concebir siempre nuevas maneras de hacer arte.

5 Carlos Jimnez. Del placer en la posmodernidad. 6 Citado por Uha, Fernando en el catlogo de la VIII Bienal de Bogot. Museo de Arte Moderno de Bogot, 2002. 148 ARTBO 2011 ARTECMARA SELECCIONADOS 149 ARTBO 2011 ARTECMARA SELECCIONADOS

Fernando Arias, director de Ms Arte Ms Accin y del proyecto Choco Base / Plataforma Choco con base en Nuqui, en la selva pacfica, en su obra reciente elabora una crtica abierta a una sociedad petrificada en el arraigo provinciano y el desarraigo cosmopolita, el individualismo extremo y el colectivismo apocalptico, el orgullo anrquico y el profundo respeto del poder
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en este momento actual los llaman a esta muestra. Hernando Velandia es un escultor nato, que trata temas que enlazan lo poltico con el humor y lo real mas all de lo real, en instalaciones y puestas en escena donde lo sobrio, lo sombro y lo irreverente se combinan. En obras como La repblica (2011) Velandia hace un proyecto especifico para esta exposicin, realizando una reproduccin hper real y a escala 1:1 del edifico del Ministerio de Agricultura, aludiendo no solo a la problemtica distribucin de tierras en el pas y los escndalos que rodearon a ciertos burcratas comprometidos en gravsimos hechos de corrupcin, sino tambin a la naturaleza misma de la representacin en una era dominada por las tecnologas de simulacin. Alberto Roa ha venido desarrollando un trabajo cerebral en pintura, escultura, nuevos medios y en la grfica. Roa participa con su Inhalador de coca (2011) y Ruido blanco (2010) dos obras que bien ilustran su capacidad de mutar de medios y tcnicas para aludir a situaciones diversas. Andrs Londoo, esencialmente un pintor mordaz, participa con su proyecto Kunstommer service, segn Jorge Peuela una oficina que proporciona asistencia artstica a quienes se interesan en los productos de las prcticas artsticas (..) Londoo asoci customer service con kunstomerservice, aprovechando la cercana fontica entre customer y aquello mediante lo cual la lengua alemana identifica a los creadores kunst ; estableci en el pensamiento una relacin siniestra entre cliente y habilidad artstica. En conjunto, al recoger la experiencia de actitudes y actividades de artistas jvenes y no-jvenes, se constituye una forma de transmitir una enseanza y un conocimiento que en este caso es muy especfico y obedece a un contexto nico. Una exposicin como esta presenta la posibilidad de construir nuevas herramientas de memoria, anlisis e interpretacin de las formas de creacin y participacin artstica en una sociedad voltil y en crisis permanente. En resumen y en conclusin, y como es evidente en esta edicion de ARTECMARA, el arte en Colombia continua reflexionando sobre nuestra larga historia de colonialismos superpuestos, nuestra larga experiencia en negociaciones en condiciones de desigualdad de nuestros recursos, nuestra poltica, nuestro lenguaje, nuestra identidad, y nuestro desespero, complicidad y creatividad ante las presiones de la economa internacional, el contrabando, el trfico de drogas y otros males. Tomando prestadas las palabras de Boris Groys los artistas colombianos ms all que combatir la modernidad, desarrollan estrategias de resistencia e inscripcin basadas en la situacin y el contexto, lo que hace posible transformar lo artificial en algo vivo y lo repetitivo en algo irrepetible.

En Comunin (2003),

el artista imita el rito donde se recibe el cuerpo de Cristo, devolviendo una ostia que sale de su boca a un pene semi erecto que magnticamente la recibe. En Izada de bandera, un video en el que un pene se yergue al son del himno nacional, Arias parodia las paradas militares, el guerrerismo, la rigidez castrense y el machismo. Santiago Echeverry, pionero del video arte, el video performance, el net art y uno de los primeros activistas de las polticas sexuales en Colombia se encuentra dedicado hoy al cine no-lineal, el cyberactivismo, la poesa digital, la fotografa, el performance y la narracin interactiva. Para ARTECMARA se presenta una muestra retrospectiva de sus trabajos entre los que se cuenta el seminal Asfixia (1992), censurado en su momento en la televisin nacional, en el que trata infructuosamente de colocar un condn en su cabeza. Con proyectos como Los radioactivos (2001) donde utilizaba la fotografa documental y temas que desjerarquizaban los valores del entonces conservador mundo del arte local, Jaime vila trajo la imagen de unos jvenes incandescentes que mostrarn su devenir trgico en La vida es una pasarela (2005). Una lustro despus en Bestiario (2011) vila reflexiona sobre la imagen de la subversin armada, anacrnica, contradictoria y duradera. El retrato, la moda, el pelaje y la sexualidad funden a las vctimas de la moda con las vctimas del conflicto. A inicios de la dcada de los 90 Rodrigo Facundo surgi utilizando una diversidad de tcnicas propias del escultor resinas, estuco - con innovadoras tcnicas de fotografa digital. Facundo fue un pionero solitario y un innovador en un medio en ese entonces interesado en las instalaciones y la pintura. Para ARTECAMARA el artista escogi su proyecto Sketch (2008), una serie de dibujos acompaados de animaciones que ilustran secuencias breves de lneas limpias, combates mudos entre individuos trajeados mas no trajinados. El grupo de invitados se complementa con la presencia de tres artistas que no entraran en la categora de jvenes todos ellos han superado los 35 aos - que bien podran constituir una nueva categora de artistas en desarrollo. Todos ellos han recibido una visibilidad local y la calidad de sus proyectos y su pertinencia

7 Fuentes, Carlos. La nueva novela hispanoamericana, Mxico 1972, Editorial Joaqun Mortis, S.A. pg 68. 150 ARTBO 2011 ARTECMARA SELECCIONADOS

Santiago Rueda Fajardo

CURADOR ARTECMARA

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