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EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE DULCE MONSERRATH SNCHEZ GUZMN1 SERGIO ANDRS MIRN MORALES2 La ciudad,

en el imaginario de todos los habitantes puede entenderse de diversas formas, estas estn determinadas por las historias y memorias del lugar, y por su andar, que implica una transformacin del espacio y de sus significados. Pero su percepcin sobre ella tambin es proporcional a la lejana o cercana de la que se encuentra respecto a los puntos histricos y relevantes. El arte fuera del lugar donde regularmente se desarrolla es difcil de concebir, aunque sacarlo de esos espacios y llevarlo a espacios abiertos puede garantizar una recuperacin del espacio pblico y la vida en la ciudad. Abordamos el tema del espacio pblico como escenario itinerante del arte desde dos zonas especficas de la ciudad de Xalapa Veracruz, la periferia y el centro histrico, que aunque poseen realidades distintas, con la ubicacin de este tipo espacios en puntos en estratgicos logran unificar zonas y crear recorridos. Pretendemos dotar de espacios para la convivencia, esparcimiento y meditacin. Crear espacios flexibles y abiertos, generar puntos de encuentro accesibles para todas las personas, brindar oportunidades de conocimiento y mejorar la calidad de vida de todos los habitantes de la ciudad. Lo itinerante permite llevar el arte donde no lo hay, y crear una descentralizacin de la oferta cultural, y ser adaptable a cualquier realidad.

La presente ponencia pretende aportar el hecho de que el espacio pblico como escenario itinerante de arte es capaz de rescatar la vida en la ciudad, unificando la imagen urbana, creando una estructura fuerte, mejorando la calidad de vida de los habitantes y fortalecer las actividades colectivas, dndole a la ciudad Identidad. Para demostrar esto analizamos primero el espacio pblico, y el arte como acciones separadas:
1 2 Pasante de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Veracruzana. Jos Mara Arteaga No 140, Colonia Centro, Coatepec, Veracruz, CP. 91500. delf_dm2@hotmail.com Pasante de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Veracruzana. Av. 3 Oriente No. 346 Colonia Centro, Huatusco, Veracruz, CP. 94100. andresylagranmanzana@gmail.com

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE Espacio Pblico: El Dar carcter de urbano o publico a los edificios o lugares que sin el serian solo privados constituye la funcin del espacio pblico (Sola, 2008). Se conforman por la totalidad de los lugares dentro de la ciudad de dominio pblico que son escenarios de la vida colectiva, por consiguiente el espacio pblico es un espacio colectivo. De propiedad pblica, dominio y uso pblico. (Gausa, et al. 2000) Escenario: sitio o parte de un teatro o de una sala en que se ejecutan espectculos pblicos y sobre el cual por medio de escenas tiene lugar la actuacin. Abre y cierra los ojos = una escena. La escena es un flash de un espectculo, por lo que el escenario y el espacio escnico es el espacio en donde coexiste. Las escenas estn integradas por cmulos de capas, textuales, visuales, musicales, coreogrficas. (Gausa, et al. 2000) Arte: conjunto de procedimientos para llegar a un fin determinado, siendo aquellos fines la expresin de belleza de formas sensibles, capaces de suscitar emociones estticas en los espectadores. (Campillo, 1997) Itinerante: que va de un lado a otro cubriendo un itinerario, teniendo la direccin de un camino que va a seguir para llegar a un sitio. El Espacio Pblico El espacio pblico es Patrimonio de los habitantes de la Ciudad (Lpez, 2008)., tiene como objetivo mejorar y crear una buena imagen urbana, por medio de entornos agradables, satisfaciendo las necesidades de realizacin de actividades colectivas trascendentales. Siendo el espacio de expresin y apropiacin social por excelencia. En donde se demuestra claramente la calidad Urbana que posee una ciudad, siendo un elemento ordenador del urbanismo. Concebimos como espacio pblico sitios como parques, plazas, vialidades, callejones, pasajes, jardines, fronteras, andadores, que se insertan en una ciudad para el disfrute del habitante (Lpez, 2008).en la actualidad el espacio se est enfrentando a diversas problemticas que se desencadenan por motivos fsicos y sociales. Tales problemticas las que podramos englobar de la siguiente manera:

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE 1) La invasin y cambio de uso 2) El abandono y deterioro del espacio 3) La inexistencia de planeacin del espacio pblico. El Espacio Pblico se est perdiendo, se estn heredando sitios repletos de comercios ambulantes, vallas, estacionamientos, y propiedades privadas en crecimiento. El espacio pblico ha sido invadido fsicamente, se han obstaculizado las reas verdes, calles, andadores, jardines, el uso del espacio se ha modificado. Han sido abandonados, caen en desuso y deterioro. No se provee de mantenimiento, cuidado que el habitante tampoco est dispuesto a dar, porque el espacio no posee valor simblico para l. Y como consecuencias aparecen los ladrones, graffiteros, violadores y los encuentros y la comunicacin de unos con otros se ve coartada (Lpez, 2008, pg. 61). La falta de diseo con raciocinio y de mantenimiento solo aporta sitios inaccesibles a ciertas horas, carentes de iluminacin, con deterioro en mobiliario y jardineras, con acumulacin de basura, se vuelven importantes para unos pero son rechazados por otros (Lpez, 2008). Equipamientos como parques, donde las actividades perjudiciales no se pueden controlar, los vecinos se ven obligados a aislar el espacio con rejas, para evitar el acceso a ciertas horas, entonces el Espacio Pblico no cumple su principal funcin, que parezca y sea pblico. Como tercer problema del espacio pblico, tenemos que no existe tal, es decir, no fue planeado. En zonas perifricas donde la planeacin, lotificacin y urbanizacin no se llevo a cabo, los espacios pblicos son inexistentes. Estos crecimientos acelerados e inoportunos no permitieron planear y con ello dotar de espacios y equipamientos bsicos como parques, plazas, reas verdes, vialidades y andadores. Privando en la mayora de cientos de familias de patrimonios urbanos, obligndolos a llevar a cabo sus actividades recreativas en espacios que resultan como del remanente-sobrante que deja de lado el crecimiento de las estructuras urbanas. (Portiansky) Qu es lo que no funciona? Los espacios pblicos como parques y plazas habitualmente solo ofrecen actividades para nios y jvenes. La plaza es sobre todo un fenmeno urbano esencial (Lpez,

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE 2008, pg. 58), sin embargo, hoy por hoy en la capital veracruzana y sus alrededores, el diseo solo ofrece soluciones iguales o similares para todos los espacios, no va ms all de estas actividades y estas no siempre garantizan un uso constante. Solucin que se impone al lugar, solucin indiferente al habitante, al sitio, topografa, vegetacin y conformacin espacial. Evidente es que no se efectu un anlisis exhaustivo, y tomo con indiferencia los usos, costumbres y actividades de los habitantes. Los constructores llegan al terreno a edificar o a dar mantenimiento, en el proceso destruyen y no respetan. Esto no demuestra una prudencia en el acto de proyectar y en la toma decisiones. Por qu es el espacio el que se debe de adaptar al diseo y no al revs? Por qu el habitante debe de adaptarse y desenvolverse en las actividades que el diseo le dicta? No lo ideal es que el diseo, la solucin surja a partir del hombre, su actividad y la conformacin del sitio? Evidentemente existen muchos espacios pblicos que ya sean por el horario, actividad o ubicacin no estn funcionando adecuadamente. Entonces podemos decir que el uso y diseo del espacio pblico esta prejuiciado, no va ms all de las mismas formas fsicas y actividades sociales. Y estas caractersticas fsicas no le permiten crear un ambiente social mejor. La arquitectura como afirma Niemeyer debe de caminar en el sentido de la obra de arte, para ser buena debe crear emocin y asombro (Vera, Pirondi, 2009). Es as como problemas fsicos como el abandono y la invasin, privan al habitante de su derecho de recreacin, disminuyendo su calidad de vida. Resultado de la falta de actividades colectivas, en estas radica el valor de los espacios pblicos. Generando un doble perjuicio. El del habitante por no poder concebir el espacio ms all de las actividades que siempre le ha ofrecido. Y el del diseador sobre la forma de intervenir, sin dialogar con el sitio ni con las emociones y sensaciones del habitante. El espacio pblico se vuelve rgido, estable, esttico, lleno. Zonas cerradas al cambio, pudiendo ofrecer cultura, intercomunicacin, diversidad, y enriquecimiento de las

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE relaciones, en donde el ciudadano pueda expresarse en todos sus mbitos. Y as como se expresa tambin se recarga de energa. Las barreras sociales y fsicas provocan que el espacio pierda continuidad y genere fragmentacin. Los espacios no tienen actividades colectivas que funcionen, el habitante no se siente parte de l, no se identifica, por lo que el mismo lo descuida, lo agrede y esto daa la imagen urbana. El Arte y sus instituciones Los escenarios del arte poseen partes definidas que la mayora de los usuarios reconocen y ubican, estas formas aunque establecidas y fijas no siempre existieron de la misma manera. En los inicios el acto escnico se desarrollo en zonas libres. Pero con el paso del tiempo el desarrollo del arte se institucionalizo dentro de recintos cerrados. Estos recintos, instituciones del arte, disponan lo exhibido dentro de espacios fijos y rgidos. Y normalmente estos emplazamientos fueron ubicados en las zonas cntricas de las ciudades o en las zonas de mayor desarrollo socioeconmico. La pintura y escultura quedaron escondidas entre muros de galeras y museos. El teatro y la danza se coloco dentro de escenarios rgidos, como anfiteatros, teatron, teatros, auditorios, etc.,. El llamado sptimo arte, el de menor edad quedo encerrado dentro de las paredes de los cines. La msica es el arte que ms se ha resistido a ser confinado dentro de un cuerpo volumtrico, aun as se ha desarrollado dentro de auditorios y estadios Por qu? Porque el arte entonces tena un concepto meramente esttico. Es decir, se exhiba el arte para una apreciacin de forma, consistencia y tcnica, para causar emociones estticas en los espectadores, no importaba mucho la relacin que haba con ellos. El arte quedo sujeto a ser fijo, la persona que guste de verlo aun tiene que desplazarse a estos espacios, algunos lejanos e inaccesibles ya por su lejana, ya por su costo de acceso. El arte quedo nicamente al alcance de personas de clase social alta y habitantes de los centros urbanos.

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE Al paso del tiempo el precio de algunas de estas actividades ha sido subsidiado, siendo bajo o gratuito, aun as el habitante no asiste, pues perdi inters por acceder a estos lugares, no encuentran la necesidad o el aporte de asistir. Por miedo y prejuicio de que son espacios a los que solo accede gente culta, gente rica. La dificultad de cruzar literalmente la puerta de acceso al recinto, es otra razn, cuando un edificio o espacio pblico cuenta con varios accesos y se encuentra ms abierto, el visitante se sentir con confianza de entrar, por el contrario pocos accesos provocara que no se sienta motivado para hacerlo. La inasistencia, se debe tambin a la incomprensin, a la incapacidad, del espectador de entender lo que se muestra frente sus ojos, por falta de familiarizacin Y el ultimo prejuicio ms que espacial se debe a que el arte por ser arte exige y ocasiona experiencias, buenas o malas, desata un cumulo de sentimientos y emociones que como sociedad hemos sido educados para reprimir. El arte quedo preso dentro de cuatro paredes que lo aslan del pblico. Entendemos pared como un elemento que limita o encierra un espacio, en este caso limita la propagacin del arte. Podemos decir que las instituciones del arte son probablemente un modelo muy pobre para una vida feliz. (Danto, 2010, pg. 245) Por una parte la ineficiencia de los Espacios Cerrados para la exhibicin y propagacin del arte, por otra la concepcin del arte cambia. El arte contemporneo tiene un rasgo que lo distingue de todo arte, y es que sus principales ambiciones no son estticas, sino la relacin con las personas a la q se dirige. El arte en la actualidad, necesita del contacto con la gente, contacto cercano que muchas veces no son admitidos en los espacios cerrados. Existen crticos que aseguran que el arte ha llegado a su fin. Esto significa que el relato que genero ese concepto llego a su final, que las pautas y reglas, las razones de ser, y los espacios en donde desarrollarse cambiaron. La intencin del arte como se concibi hace miles de aos, la intencin esttica no existe. Y si el arte ha cambiado, el espacio, el museo, teatro, galera, cine tambin cambian, dejando de ser instituciones de arte

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE fundamentales. Esto quiere decir que la interaccin arte y espectador debe de ser ms libre, flexible y profunda. Las nociones estticas usuales ya no son aplicables al arte contemporneo. Ahora el arte pertenece a todos como debe de ser si es arte (Danto, 2010, pg. 259). las multitudes estn sedientas de arte, sin embargo del arte del que estn sedientas no es algo que el museo pueda darles, lo que buscan es el arte propio. (Danto, 2010, pg. 246 y 247) Espacio Pblico como Escenario itinerante del Arte El Espacio Pblico como Patrimonio de la ciudad aunado con el arte itinerante mejora la imagen urbana, y la calidad de vida de los habitantes. El arte contemporneo tiene una oportunidad real de cumplir con su ambicin, tener un contacto ms profundo con el habitante. Como las instituciones del arte ya no son los espacios ideales para estas experiencias, que mejor lugar de interaccin, de colectividad, que los espacios pblicos abiertos como plazas y calles. El arte va a ellos. Esto al principio puede ocasionar extraeza a los habitantes, pero con un uso constante de fcil acceso, hace que forme parte del l. No hay obstculos fsicos, y con el tiempo se familiariza y destruir las barreras sociales. Volviendo la experiencia accesible y encaminada hacia todo tipo de pblico, edad, estudio y estatus social. Cabe recalcar los beneficios de curacin y sanacin personal que otorga el arte, volviendo al humano un ser creativo, seguro y feliz, lejos de los estereotipos y actividades extranjeras impuestas. Lo ms importante de cualquier relacin es la comunicacin, las tecnologas actuales pretendan fortalecerla y hacerla ms fcil, pero es mal empleada y nos vuelve seres sedentarios, conectados con el mundo, pero distante al vecino. Entonces la tecnologa mal aplicada coarta la comunicacin. Comunicacin que estos espacios salen a recuperar. La experiencia del arte, crea un cambio en las personas, experimentar el arte les proporciona una visin del mundo y un sentido de la vida del mundo (Danto, 2010, pg. 243). Y aunque en el arte las experiencias son impredecibles, y puede que algo no exprese la misma cosa varias

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE veces, lo que retroalimenta no es que veamos algo nuevo en ellas, sino que ellas nos ayuden a ver algo nuevo en nosotros. Los escenarios de arte crean hbitats agradables, de actividades cinematogrficas donde el habitante construye su propio cine, actividades teatrales, de danza, msica, pintura y escultura, lo vuelven creador, por lo que se apropia del sitio, fortaleciendo las actividades colectivas y la vida en comunidad. El escenario bien puede ser una calle, andador, o plaza, son estos los puntos de reunin que se propagan a lo largo de toda la estructura urbana por medio de sendas, de caminos, de huellas invisibles, crean recorridos, el andar unifica y transforma simblicamente el espacio para sus habitantes (Careri, 2000). El mobiliario, jardinera, iluminacin, sealetica, se puede uniformar a lo largo de los barrios o colonias, pero debe ser coherente con el lugar, generando continuidad en las sendas. Cada escenario se va enlazando entre uno y otro hasta crear una red, una estructura que da fuerza a la morfologa urbana. Estos lazos conforman una red de lneas habituales o potenciales de movimiento siendo los medios ms poderosos que pueden servir para ordenar el conjunto urbano. (Lynch, 1984, pg. 117) estas sendas son los

recorridos, que deben ser fluidos y continuos, esta manera garantiza que el acto de andar pueda dar al conjunto unidad, ya que el recorrido te enlaza de un punto a otro. Estos puntos son las intersecciones de las sendas y estos son las mejores ubicaciones de los escenarios del arte. Escenarios que brindan espacios con multiplicidad de usos, coexistiendo actividades recreativas, deportivas, culturales y artsticas. Esto garantiza que el espacio no sea invadido, abandonado, ni cambiado de uso, recupera y se apropian los espacios vacios dentro de sitios perifricos. El sitio siempre abra de estar en movimiento, por lo que las invasiones fsicas no tendrn la oportunidad de presentarse. El lugar acogi un significado diferente, que les da identidad y apropiacin, por lo que el sitio perdurara. Si perdura no cae en deterioro, el propio habitante se ocupa de l. Dejan de ser puntos de delincuencia y de violencia, porque los individuos no solo no se sentirn desprotegidos, sino que tambin tienen la oportunidad de integrarse en actividades diferentes que lo envuelvan, combatiendo la ociosidad.

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE El pblico tiene que tener una participacin en la eleccin del arte. Darle la posibilidad de expresin acerca del arte con el que va a vivir, crea espacios ms democrticos. El habitante que estar en contacto con estos espacios, debera de poder participar en las decisiones que afectan estticamente su vida (Danto, 2010) Insertndolo en los procesos de decisin el estudio radicara totalmente en la comunicacin proyectistausuario/sitio. Efectuar dilogos con el sitio para analizar aspectos fsicos, sensitivos, emotivos y sociales, conociendo al habitante por medio de talleres participativos, donde exprese sus opiniones, necesidades, y las soluciones que el dara al espacio. Como resultado se dan soluciones coherentes con el habitante, no habr espacios iguales en todos los sitios, porque todos ellos van en coherencia con el lugar y habitante. As como el estudiar historia no nos ensea a disear, pero sin ella no es posible el diseo, as tambin el no conocer al habitante y hacerlo participe, no nos ayuda a dar soluciones congruentes. Los arquitectos, socilogos, urbanistas, ingenieros, y polticos deben de tener una actitud socialmente responsable con su intervencin. Potencializar las vistas, las texturas, los ritmos, topografa y vegetacin en el momento de disear. Entonces el vecino se siente a gusto con su espacio, con su colonia. Cada sitio contara un relato, una narrativa diferente lleno de espacios y recorridos ms fluidos, constantes, ms pblicos. Es as como podemos decir que ocupando los espacios de forma libre y constante, se transforma a la sociedad en todos sus mbitos, se desprejuicia el uso del espacio pblico, y las sociedad se convierte en ms tolerante y unificada, entrelazada con su ciudad y con todo lo que est construido en ella. Se crean ambientes sociales mejores y controlados. La estructura urbana toma fuerza y realce, creando ciudades ms coherentes. Arquitectura capaz de otorgar experiencias, emociones y asombro. El espacio pblico se vuelve libre, flexible, dinmico, sitios abiertos al cambio en donde el habitante se expresa y se recarga.

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE Percibi a su alrededor la fealdad del ambiente que, como puedo inferir supuso irremediablemente. Aunque tal vez hubiera encontrado alguna manera de cambiar estas condiciones, dada sus enorme energa. En lugar de eso piensa en el arte como algo que revela y al mismo tiempo redime la frialdad de la vida ordinaria. (Danto, 2010, pg. 244) Casos Anlogos La falta de espacios adecuados para el arte es la realidad de varias ciudades, cmo resuelven la falta de espacio?, o la mala distribucin del mismo?, cmo generar estos espacios con lo que se tiene al alcance? School at Jacob's Pillow Ubicado en Becket, Massachusetts, es un instituto de danza profesional, cuenta para sus presentaciones con uno de los escenarios que mas relacionan con su ambiente, su escenografa, lo verde del lugar, su entorno, la naturaleza que rodea a este instituto de baile es la que brinda el cobijo y resguardo a todos los artistas que se encuentran ah, escenografa viva, que cambia con el pasar del tiempo. El museo de Arte Moderno y el PS1 Contemporary Art Center en Nueva York, Cmo puedes hacer algo temporal sostenible? solicitaron en concurso diseos temporales, paisajes urbanos que incorporaran elementos de sombra, agua, asientos y reas verdes para el amplio patio de entrada de PS1. El programa adems se centro en los diseos que se ocupan de la sustentabilidad y el reciclaje. Construir algo con el fin de ser derribado tres meses ms tarde parece la personificacin del exceso y el despilfarro. BIG, propuso una estructura que crea un impacto con un mnimo de medios, donde la vida humana se desarrolla al mximo con un gasto mnimo de material. Una instalacin que consta de 99.9% de aire se forma como un paisaje de nubes como para jugar, relajarse, y el baile que ofrece asientos, juegos infantiles, agua, sombra y luz. La instalacin PS1 se concibe como un captulo de tres meses en la cuna a la cuna de diseo del ciclo de vida de las Nubes. (Big)

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE High Square La casa de diseo Arquitectnico BIG, presenta como propuesta de espacio residual en las azoteas de edificios del centro de la ciudad de Copenhague. El resultado es una serie de plataformas que tienen un carcter totalmente pblico, al alcance de todos y de cualquier tipo de actividad, y es que, realmente el panorama es tan amplio como considerar, una cancha deportiva, espacios para conciertos, proyeccin de pelculas y parque invernal son algunas de las alternativas que aparecen en el programa arquitectnico.(Big) La creacin de espacios cambiantes, flexibles, que no estn sujetos a nada, que la actividad no dependa de ellos, si no que la disposicin de los espacios dependa totalmente de la actividad a desarrollar. Ese es el objetivo que buscamos. El cine itinerante, se instala en ligares que ya existen, y que en muchos casos, fueron proyectados para otras actividades, como plazas de juegos infantiles, o pequeos parques, pero al final, estos sitios de la ciudad, tienen lo que el cine necesita, personas, viajantes, transentes, visitantes. La informacin, el arte, el cine, slo es til cuando viaja, cuando se hace llegar a dnde es decisiva, cuando se transmite, cuando se comunica, cuando se comparte. La comunicacin da sentido. (Infonova) Qu triste es ver informacin no utilizada, informacin que est, pero que no es!!. Este es el problema de cientos de miles si no de millones de repositorios de informacin, de sitios web en el mundo. Su destino es simplemente estar. No pueden realizarse completamente porque no llegan a las personas para las que fueron creados.(Infonova) EL cine vino El proyecto de cine itinerante ms extenso realizado en Amrica, con ms de 850 exhibiciones de cine gratuito en 9 aos de viajes. El objetivo del proyecto es llevar cine adonde no lo hay, fomentando adems el uso de los espacios pblicos. Exhibiciones de Cine al aire libre en espacios pblicos o en espacios cerrados Comunitarios. Se

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE realizan exhibiciones de Cine Chileno, y Cine extranjero, xitos de taquilla y sobre todo cine para la Familia. Con un sistema ecolgico de bajo consumo y transportabilidad que permite llegar a cada rincn de Chile. El proyecto nace el ao 2001 y se mantiene vigente hasta la fecha con un promedio de 150 exhibiciones de Cine por ao. (Elcinevino) Al igual que este existen muchos otros ejemplos en el mundo como Rodando Cine, Cine Mvil Chaco, Cine Itinerante independiente Ruta 40, Cine Mvil La Ventana, El Cine Sobre Ruedas, que logran llevar el cine a donde no lo hay.

Casos de estudio Xalapa, capital de Veracruz, es conocida como la Atenas veracruzana. Por albergar en ella espacios de Culturales, teatros, galeras, museos y Universidades de gran relevancia. A pesar de ello la capital tambin sufre los problemas del espacio pblico. Desde el centro histrico hasta las orillas de la ciudad el espacio pblico se est perdiendo, o jams existi. Nuestro caso de estudio es el Barrio San Jos, el cual es uno de los 4 barrios fundacionales de Xalapa. El lugar posee ese aroma e imagen a viejo en lucha constante con el tiempo. El Barrio fue diseado acorde a las necesidades de la poca fundacional, por lo que las nuevas tecnologas, modas, el trfico, y la demanda de espacios de comercio y estacionamiento ha ido rebasando, deteriorando y absorbiendo el espacio pblico. El otro caso es la zona perifrica, que abarca las colonias Veracruz, Ayala, Ucisber, sitios de reciente fundacin y de crecimiento descontrolado. Sitios no planeados, se muestran dispersos, caticos, fragmentados y vacios de identidad. La periferia es aquel lugar donde el futuro se ha perdido (Marot, 2006). La periferia no posee espacios pblicos por lo que no parece tener ordenamiento urbano. El reto en ambos casos es proponer proyectos urbanos sobre lo ya existente, conociendo y apostando por las sensaciones, emociones y realidad social del usuario, interactuando con el habitante con talleres comunitarios, generando un diseo participativo.

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE Dando un valor significativo al recorrido, por su papel como unificador y reordenador. Se apuesta por el arte por ser la actividad que deja semilla y experiencias en el humano, generando cambios y conocimiento. Es as como analizamos la ciudad de Xalapa desde 2 perspectivas y con un mismo enfoque, otorgando soluciones urbanas smiles. Que buscan, mejoran y protegen la narrativa del lugar. Los proyectos de Cine y Galera itinerante se ubican en puntos estratgicos que por medio de una red consolidan zonas. Estos proyectos y recorridos dan vitalidad e impulso a los nuevos ordenamientos urbanos, promueven el andar y no el uso del automvil. Recorridos que enlazan lugares, itinerarios que causan asombro y juego. Ambas topografas contienen espacios ldicos que son potenciados con el desarrollo de actividades, que originen sentido de identidad y refuercen la memoria colectiva. Confieren de espacios de recreacin, meditacin, contemplacin, descanso, ocio, juego y convivencia. Arquitectura y urbanismo en la que participan todos, que implementan tecnologas sustentables reduciendo el impacto ecolgico y econmico. Centro histrico: Espacio Pblico como Espacio Escnico El espacio pblico se pierde, las actividades que se realizan satisfacen las necesidades de los viajantes, y ellos, sin ms que hacer, continan con sus recorridos. Y ese es exactamente la problemtica que se tiene que resolver. Las personas se desconectan de esta parte de la ciudad, el sentimiento de pertenencia desaparece, comienza as el descuido por estos lugares lo que genera lo que ya hemos visto con anterioridad. Xalapa es conocida como una ciudad cultural, llena de actividades artistas, la en el centro histrico a pesar de que existen lugares adecuados para la representacin y exposicin, las personas simplemente no asisten. Todo espacio es un escenario, porque en todos los lugares se realizan actividades. El centro histrico de Xalapa, nos proporciona un sin fin de imgenes, tanto de su interior, como lo que podemos ver hacia el exterior. Utilizamos el espacio publico como espacio escnico por medio de Galeras Itinerantes, que plantea de una manera sencilla, acercar a la gente al arte, si ellos no asisten a

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE museos, teatros o galeras, el arte llega a ellos, de la forma menos esperada, a la vuelta de la esquina o frente a su casa, el arte en tu calle, el arte tu barrio, siendo as, no hay forma de no tener el contacto arte-habitante. El proyecto tiene su fuerza en una caracterstica particular del centro histrico, el usar las fachadas de los edificios representativos, casas abandonadas, el cementerio, o las pequeas reas verdes ya que todo sitio es bueno, si se sabe cmo manejarlo. Se crea as, un recorrido en el centro histrico, localizando el mayor numero de vistas que se consideraron dignas de ser rescatadas. Estas, nos dan como resultado, una serie de puntos dentro del recorrido, un circuito donde la colocacin de un escenario, junto con las caractersticas propias del lugar, hace de estos pequeos ambientes, espacios adecuados, y la atmsfera propicia para la representacin artstica. El teatro, la danza, la msica, la pintura, la escultura y fotografa tienen lugar en este proyecto, que desde un principio tuvo la idea de ser un escaparate para nuevos artistas. Para todo aquel que tiene algo que mostrarle al mundo, y que aun no ha tenido la oportunidad, alumnos de la facultad de artes de la Universidad, encuentran con este proyecto, el momento y sitio perfectos para el desarrollo de sus disciplinas. Cuyo mayor beneficio es el contacto directo con el pblico, todo aquel visitante o residente del centro histrico. Este proyecto es parte de un plan maestro de intervencin urbana en el centro histrico de la ciudad, proyectos como, remodelacin de edificios, creacin de nuevos espacios en inmuebles abandonados o con poco uso. Obtienen gracias al proyecto de la galera itinerante, un conector entre ellos, creando recorridos, en las calles que haban sido utilizadas como estacionamiento o por comercios ambulantes. El proyecto brinda todos los recursos a los artistas y a la gente, que pudiera encontrarse en la calles del centro histrico, dar cobijo al desarrollo de estas actividades, para la comodidad, por lo que el habitar la sombra es importante en una ciudad como Xalapa, al mismo instante solucionar el hecho de que la lluvia est presente en gran parte del ao en la ciudad. La disposicin de los escenarios obedece como ya lo explicamos a los puntos encontrados en el circuito, que coinciden con las vistas a rescatar, esto, genera un

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE serpenteo en las calles, que sirve para conducir a los visitantes a lo largo de los recorridos que se presentan, estos no todo el tiempo son los mismos, ni tienen la obligacin de encontrarse en el mismo lugar. El proyecto galeras itinerantes, es totalmente movible y desmontable, capaz de ser trasladado a diversos puntos del centro histrico, a base de barras metlicas, que se ensamblan generando los recorridos sugeridos por los artistas para la mayor apreciacin de la obra que se expone. Periferia: Espacio Pblico como Pantalla Cinematogrfica La problemtica de periferia es que no se planeo un ordenamiento urbano, por lo no existen espacios pblicos adems de las calles en donde realizar actividades colectivas. Despus de la interaccin con el habitante, de conocer y adentrarnos en el sitio se opto por generar un plan maestro. En este se proponan espacios como Centro de Salud, Centro Naturista, Casa de la Cultura, Mercado, Rehabilitacin de Escuelas, Centro de capacitacin para el trabajo y Centro deportivo, dentro del cual el proyecto del recorrido del Cine Itinerante es el que se encarga de unificar. El recorrido est basado en la eleccin de puntos estratgicos en donde instalarse, a lo largo de todo el barrio, se descentraliza la cultura de las lejanas y el cine llega y se instala en las plazas frente a sus viviendas. Ofrece nuevas experiencias y conocimiento con la propagacin de un cine ms humano y alternativo. El cine llega e invado los sentidos. El recorrido es una red, cosido por una serie de emplazamientos que consisten en Plazas, Andadores y Miradores y como resultado se obtiene unidad. Las plazas son las zonas donde instalar el cine, reas de esparcimiento y recreacin. La solucin conserva la vegetacin endmica del lugar, respeta la topografa, se recolectan aguas pluviales, se proponen juegos infantiles o canchas y muros verdes. El cine es instalado fcilmente, disponiendo de graderos, bancas o taludes que aprovechan la topografa adaptndose al sitio. En cada plaza, los usuarios se sientan a observar resguardados por cubiertas a modo de instalaciones de sombrilla de bajo impacto visual, pero que no obstante identifican al lugar y le dan unidad a la serie de

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE recorridos. La imagen es proyectada sobre muros establecidos para ese uso, que hacen juego con la serie de muros verdes y muros blancos. Estos Muros blancos dejados con la intencin de que sean tomados por los jvenes para que all expresen su ideacin grafica a propia voluntad, muros repletos de color y de expresiones, as el arte se vuelve ms presente para los habitantes, se convierte un arte de ellos, por lo que se apropian y sienten parte del lugar. Independientemente del aporte de experiencia artstica estos espacios tambin se tornan sustentables, las acequias y fuentes recolectan el agua pluvial, las plazas se encuentran en zonas bajas, por lo que recogen el agua de los lomeros, se recolecta, se maneja y se utiliza ornamentalmente evitando el encharcamiento, lodo y propagacin de enfermedades. Los Miradores-Andadores, reas de intervencin minsculas de acceso peatonal, que se proyectan para dar seguridad al andar y descanso en los trayectos. Se interviene otorgando a los vecinos espacios de convivencia fuera de sus viviendas, como extensin de sus jardines, lo que garantiza el apropiamiento del lugar y mantenimiento. La experiencia artstica generada aqu es a base de disposiciones escultricas a lo largo del paseo, estas exhibiciones sern cambiantes, ofreciendo siempre nuevas muestras de temas diferentes. El contraste de las esculturas e instalaciones con las vistas, crea nuevos ambientes y sensaciones. La tecnologas sustentables que se potencializan por la topografa inclinada, habilitan muros y techos verdes. Se disearon los elementos de jardinera y de descanso, que son constantes a lo largo del recorrido, unifican, dan identidad, mejoran la imagen urbana. Se conserva la naturaleza, se rehabilitan calles y andadores, se vuelven transitables a cualquier hora del da, revitalizando la zona y mejorando todos los espacios existentes. Una plaza, un sendero, lleva de un lugar a otro, el sitio mismo se va descubriendo por medio de ritmos o constantes como jardineras, texturas de pavimentos, imagen de viviendas y mobiliario urbano, provoca que te adentres en las mltiples escenas que se estn llevando a cabo. Desde la apreciacin de una instalacin, a la de la pintura, as como el formar parte de crear estas formas y manchas y de crear tu propio cine.

EL ESPACIO PBLICO COMO ESCENARIO ITINERANTE DE ARTE Conclusin: Descubrimos como el espacio pblico funciona actualmente en nuestra ciudad, y como los aspectos fsicos y sociolgicos son capaces de hacer que el espacio triunfe o se convierta en un fracaso. Que la gran organizadora de la ciudad no son las calles, parques, callejones, vacios y construcciones, lo que ordena y da fuerza a la ciudad son las actividades que el habitante desarrolla, que le dan valor a los espacios. Las actividades son los verdaderos protagonistas de la ciudad. Y si estas actividades no funcionan o son obstaculizadas entonces no se puede generar una buena lectura de la ciudad. El arte y sus instituciones al igual que el espacio pblico no estn funcionando en su mximo potencial, entonces optamos por conjugar estos grandes protagonistas de la historia, generando nuevos relatos. La estrategia de un diseo ms social, e involucrar al habitante, siendo este el actor principal en todas las escenas de la ciudad y esto genera espacios de gran valor simblico colectivo. Tenemos mejoras en la calidad de vida, seres ms creativos, una conquista de los espacios y de los sentidos que generan emociones. Entonces el espacio pblico sale con xito, y con ello a manera de acupuntura, se regenera, se impulsa, consolida, mejora y se rehabilita la ciudad. Se dota de nuevos patrimonios, impulsando especialmente el andar y la actividad. Estos espacios vuelven al habitante personas seguras, y siembra en ellos la inquietud del arte, estos proyectos se vuelven su primer acercamiento, que despierta en ellos las ganas de buscar un contacto ms profundo. La ocupacin del espacio en forma libre y constante nos habla de sociedades tolerantes, abiertas y cohesionadas con su medio construido. El provocar con un simple acto, llammosle de arquitectura, como la instalacin de un cine por un tiempo limitado puede convertirse en la semilla, el abono o simplemente en un buen recuerdo que incentive este uso. Puede ser considerado molesto y desagradable por alguien, pero de todos modos ser una invasin a los sentidos y eso, ya es un aporte. El Cine Vino

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