XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias

13 a 17 de julho de 2008 USP So Paulo, Brasil

Narcisismo Discursivo e Metafico em Lobo Antunes: uma leitura de No entres to depressa nessa noite escura.
Prof. Ms. Diana Navas1 (PUC-SP)

Resumo:
O presente estudo tem como proposta inicial verificar como se processa a confluncia dos gneros lrico e pico no romance No entres to depressa nessa noite escura, de Antnio Lobo Antunes, bem como evidenciar o que, de fato, configura a sua poeticidade. Visa, tambm, a demonstrar como, sempre via linguagem, o romance antuniano aponta para um retrato do homem e do mundo contemporneos: retrato mltiplo, fragmentado, em estilhaos, cujos pedaos fazem parte de um persistente esforo de deconstruo/reconstruo na busca sempre de um possvel resgate de uma hipottica totalidade perdida..

Palavras-chave: Romance portugus contemporneo, Lobo Antunes, confluncia dos gneros, metafico, narcisismo discursivo.

Introduo
A literatura contempornea portuguesa, renovada depois da redemocratizao do pas e da entrada de Portugal na Unio Europia, revela-nos um quadro distinto do at ento conhecido: aps anos de preferncia pela poesia, constata-se na atualidade portuguesa, por razes ainda no suficientemente claras, uma preferncia pelo gnero romanesco. A valorizao de um romance cuja marca parece ser a combatividade, seja ela em termos macro ou microestruturais, e que tem como base uma linguagem distinta, uma linguagem que aps ter sido o produto social mais comprometido com a ditadura salazarista, surge agora para romper sua dependncia em relao ao discurso oficial e instaurar o discurso da procura, da busca por um novo Portugal e por um homem novo. Antnio Lobo Antunes, um dos grandes expoentes deste panorama contemporneo portugus, por meio de um incansvel e primoroso trabalho com a linguagem, oferece-nos obras que colocam em xeque conceitos da teoria literria e que nos revelam uma forma de narrar com a qual no estamos habituados. Dentre estas obras, encontra-se No entres to depressa nessa noite escura, corpus deste estudo que almeja demonstrar como o texto antuniano, por meio do trabalho com e na linguagem, revela-se um texto auto-reflexivo e narcisista que, ao desnudar o processo de poeisis, o processo do fazer literrio, aponta para uma confluncia e redimensionamento dos gneros lrico e pico.

1. Uma possvel leitura de No entres to depressa nessa noite escura

Publicada em 2000, e j em sua quinta edio, No entres to depressa nessa noite escura est dividida em 35 captulos, com sete seqncias ordenadas conforme os dias da criao do mundo, sendo cada uma delas introduzida por meio da citao de um trecho do Gnesis. Sua histria aparentemente bastante simples, mas, ao mesmo tempo, de difcil sntese. Trata-se da histria de Maria Clara, moa ingnua, que nada sabe sobre a vida: inveja a irm Ana Maria, lamenta a distncia do pai Lus Filipe e observa sua famlia despedaada, inventando-lhe um e vrios passados, na tentativa de lhe descobrir os segredos guardados em um sto escuro e coberto de p. De mos dadas com ela, somos convidados a entrar na casa do Estoril com as fotografias empoeiradas do senhor general e do Presidente Krger nas prateleiras, e a partilhar de suas fantasias, de suas invenes, de sua inocncia na forma de dirio. Com ela, conhecemos a av de

XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias

13 a 17 de julho de 2008 USP So Paulo, Brasil

boininha ridcula, que aposta a fortuna da famlia no cassino; a empregada Adelaide, que a escolta por todo canto; os pretos e os rabes que invadem os corredores da casa; o distante pai Lus Filipe, que agoniza na clnica onde seu corao desenha adeuses no ecr da mquina. Com Maria Clara, conhecemos Leopoldina e o andar em Alcoito, as camionetas do Murtal, os ltimos dias do av cego. E, em meio a tudo isto, a protagonista descobre ainda seu corpo, suas formas, a observar-se esttica diante do espelho. Maria Clara descobre-se e ns nos descobrimos tambm, assistindo ao desmoronar de uma famlia na qual as pessoas desconhecem umas s outras. Nesta obra, o discurso narrativo compem-se da reunio de um conjunto de vozes que se cruzam, entrecortadas, em fragmentos de dilogos, monlogos incompletos e frases inacabadas, sendo a voz de Maria Clara, no entanto, a que mais se evidencia na polifonia de vozes que percorrem a narrativa. Sem nenhuma ordem aparente, a memria que se impe como o nico fio condutor da histria. Manifestando uma escrita inteiramente original em relao aos romances anteriores do autor, embora deles procedendo indiscutivelmente, este romance surpreende-nos, desde seu incio, por apresentar como subttulo o termo poema, subttulo este afixado pelo prprio autor. Buscando novas formas romanescas, o autor, por meio da afixao deste subttulo, aponta e contribui para uma tendncia da literatura contempornea a confluncia dos gneros. Em romances como Auto dos Danados, Tratado das Paixes da Alma, ou mesmo em O Manual dos Inquisidores, esta tendncia j pode ser evidenciada, haja vista que os prprios ttulos das obras revelam a aproximao de diferentes formas literrias. No romance No entres to depressa nessa noite escura, Lobo Antunes confere continuidade a seu projeto, propondo, por meio do subttulo conferido ao romance, a aproximao do gnero lrico e do gnero pico. Os vnculos deste romance com a poesia, no entanto, no se esgotam no subttulo h outros ainda bastante evidentes. O prprio ttulo do romance constitui uma apropriao do verso de Dylan Thomas Do not go gently into that good night; alm de a obra ser aberta por um poema de Eugnio de Andrade. evidente que tais aproximaes intertextuais no so pueris e que, por meio delas, Lobo Antunes assinala, primeiramente, a crise dos gneros na contemporaneidade. Mais do que evidenciar essa crise dos gneros que afeta a literatura contempornea, o autor parece tambm nos preparar para a poeticidade de seu romance. E para que possamos compreender de que forma o potico se manifesta em No entres to depressa nessa noite escura, torna-se essencial conhecer certas marcas limtrofes dos gneros, que se evidenciam no espao do romance antuniano, recorrendo, inicialmente, aos elementos caracterizadores da lrica e da pica. Em linhas bastante gerais, o gnero pico apresenta como elementos caracterizadores da sua estrutura, a narratividade e a heroicidade. Construda em torno de um indivduo (ou mesmo de um grupo de indivduos) o heri , observa-se, no desenrolar da narrativa romanesca, o desvelar das qualidades atributivas do protagonista por meio da intriga. Em contrapartida, o poema (excluindo-se aqui o poema pico), em termos bastante genricos, no apresenta ndole narrativa e est vinculado voz de um eu-lrico, a um discurso monocrdio. Ora, as caractersticas da pica esto presentes no objeto desta pesquisa. Por meio de uma narrativa, ainda que bastante diluda e fragmentada, No entres to depressa nessa noite escura narra a doena de Lus Filipe, pai de Maria Clara, e o desencadear de reflexes que evidenciam a insatisfao da protagonista (e tambm dos outros personagens que a circundam), bem como o sentimento de malogro que a domina. Para a expresso desta impotncia, o autor recorre s confisses de Maria Clara em suas constantes visitas ao psiclogo, bem como escritura de seu dirio, que descobrimos estar lendo aps vrios captulos do romance. Como pode ser observado, Maria Clara, em oposio ao heri clssico cujas caractersticas individuais eram afirmadas por

XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias

13 a 17 de julho de 2008 USP So Paulo, Brasil

meio de uma ao modelar, tendo em vista servir de exemplo coletividade afirma-se como a tpica herona moderna, encarnando o indivduo ensimesmado, voltado para si mesmo, centro convergente de conflitos. As caractersticas da lrica, pelo menos aparentemente, no so facilmente constatadas. Verifica-se na obra, acentuada tenso dramtica na relao entre as personagens, na altercao e articulao dos blocos discursivos, bem como na conjugao de polifonias, que se enredam numa intriga lateralizada e comunicada em esboo, o que faz dela puro efeito ficcional/escritural. Assim, poder-se ia questionar: o que nos possibilita afirmar a existncia de traos lricos no espao narrativo do romance? Para responder a tal questionamento, poderamos considerar, a princpio, o que nos prope Lotman, acerca do carter estrutural do gnero potico, assim definido: Uma estrutura artstica complexificada, elaborada a partir do material da linguagem, permitindo transmitir um conjunto de informaes cuja transmisso impossvel pelos meios de uma estrutura elementar propriamente lingstica (LOTMAN apud PERRONE-MOISS, 2005, p.43). Por meio desta considerao, Lotman atenta para um aspecto de suma importncia: a funo assumida pela linguagem na construo da mensagem. Ora, na poesia, a funo da linguagem que se apresenta dominante a funo potica. Recorrendo concepo de Jakobson, que atribuiu como caracterstica fundamental da linguagem potica o seu carter intransitivo, sua inseparabilidade em termos de forma e contedo, a nfase posta pela mensagem em si mesma, sua auto-designao, sua auto-referncia, em suma, seu carter reflexivo (JAKOBSON, 1983, p.120), traos estes que so igualmente os da escritura proposta por Roland Barthes, podemos afirmar que os traos lricos neste romance vinculam-se a um trabalho com a linguagem. O poeta utiliza-se de um discurso de inveno, operando ludicamente com as palavras no interior de certas formas, esforando-se por organiz-las segundo necessidades sonoras ou visuais, buscando assim reencontrar seu sentido oculto, desnundando-os e revivificando-os. o que faz Lobo Antunes, na esteira de outros autores contemporneos. Por meio de um trabalho com o significante, o autor libera o romance de seu pecado original, o de narrar a vida de todos os dias, na linguagem de todos os dias. E o resultado deste rduo trabalho pode ser evidenciado em trechos presentes no romance, de indubitvel qualidade lrica, que revelam uma linguagem marcada pelo desenvolvimento de processos freqentemente utilizados na poesia, tais como: a repetio, a parataxe, a musicalidade. O trabalho com a linguagem na escritura antuniana no se reduz, no entanto, a um trabalho apenas com a palavra, como o conceito de poeticidade at ento apresentado pode deixar compreender. Alis, dificilmente conseguiramos realizar um estudo desta obra apenas no nvel do significante, estudo este que, se plausvel, resultaria em algo pouco produtivo diante da riqueza do romance. O que aqui denominamos como potico refere-se a um trabalho com a linguagem que se inicia no plano do significante, mas que, por meio da escritura, estende-se reestruturao do discurso narrativo como um todo. Em seu romance, no s as palavras esto voltadas para si prprias, mas o texto como um todo reflexo do trabalho com a linguagem. Observado desta perspectiva e considerando os pressupostos tericos desenvolvidos por Linda Hutcheon em Narcissistic Narrative, podemos afirmar que No entres to depressa nessa noite escura uma metafico, dado que, segundo Hutcheon: Metafiction, as it has now been named, is fiction about fiction that is, fiction that includes within itself a commentary on its own narrative and/or linguistic identity (HUTCHEON, 1984, p.1).1
1

Metafico, como agora nomeada, fico sobre fico isto , fico que inclui dentro de si prpria um comentrio sobre sua prpria narrativa e/ou identidade lingstica.

XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias

13 a 17 de julho de 2008 USP So Paulo, Brasil

Tendo como focos principais as estruturas lingsticas e narrativas, bem como o papel do leitor, a metafico, tambm denominada de narrativa narcisista , portanto, o processo do narrar tornado visvel. Neste tipo de romance, o escritor chama a ateno do leitor para a atividade escritural como um evento dentro do prprio romance, um evento de mesmo peso significativo quanto os eventos da histria que conta. Exibindo seus sistemas ficcional e lingstico ao leitor, o que a narrativa narcisista faz transformar o processo de fazer, de poiesis, em parte do prazer compartilhado de leitura e construo. Linda Hutcheon considera a existncia de dois tipos de metafico: overtly narcissistic e covertly narcissitic, denominaes estas que poderiam ser traduzidas por explicitamente narcisista e implicitamente narcisista, respectivamente. De acordo com a autora, em sua forma overtly narcissitic, os textos revelam sua autoconscincia em explcitas tematizaes ou alegorias de sua diegese ou de sua identidade lingstica. Em sua forma covertly, por sua vez, este processo internalizado, efetivado, colocado em prtica por meio da linguagem, sendo auto-reflexivo, porm, no necessariamente autoconsciente. A narrativa de Lobo Antunes, porm, ultrapassa tais classificaes. Diferentemente de autores como talo Calvino ou Osman Lins, que, em obras como Se um viajante numa noite de inverno (1979) e A Rainha dos Crceres da Grcia (1976), respectivamente, se permitem exibir e nos permitem conhecer de imediato o processo de escritura do romance, Lobo Antunes deixa-nos conhecer No entres to depressa nessa noite escura como um romance sobre o romance somente aps a leitura de vrios de seus captulos. Alm disso, conforme podemos constatar com a leitura da obra, tal informao no nos ser claramente revelada: cabe a ns leitores unir as peas do puzzle para que possamos detectar a existncia do dirio que estamos a ler. implicitamente que Maria Clara se queixa de que esto a ler o seu dirio sem que ela o saiba:
o pnico das rvores, quer dizer esqueletos de mil braos azuis, dedos de galhos brandidos pela chuva e um relmpago que me matava a estilhaar a janela, se ficasse muito quietinha, de cara na almofada, e revlveres indicadores nos ouvidos os guardas do meu pai no tinham coragem de levar-me, talvez permanecessem um instante por ali a remexer o cesto das estrelas-do-mar ou a inspeccionarem o meu dirio que previne em maisculas na capa No ler (ANTUNES, 2000, p.174)2

S lentamente ( e nunca com rapidez como sugere o ttulo da obra) que podemos constatar a presena da narradora e personagem Maria Clara no mundo possvel criado pela fico, e tambm no prprio interior da narrativa, a escrever seu dirio, cujos textos se intercalam, fundidos na fico. tambm vagarosamente que descobrimos que Maria Clara reescreve no seu dirio o que no texto se revela como fico, o que faz da vida, de acordo com o romance, um sucedneo da fico, e no o contrrio. Neste romance, os elementos do fazer literrio, tais como: personagens, enredo, foco narrativo, dentre outros, tornam-se matria-prima para a escritura. Como pode ser observado, Maria Clara, assim como Lobo Antunes, vai criando a cada pgina do seu dirio (na realidade, romance) seus prprios personagens, bem como fatos que no ocorreram, explorando as mltiplas faces do possvel. Assim como Hutcheon (1984) constata em outras metafices de cunho overtly narcissitic:
2

As prximas referncias a obra sero indicadas apenas pelo nmero da pgina.

XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias

13 a 17 de julho de 2008 USP So Paulo, Brasil

Overtly diegetic narcissitc texts (...) are explicitly aware of their status as literary artifacts, of their narrative and world-creating processes, and of the necessary presence of the reader. () other texts, on the other hand, thematize the overwhelming power and potency of words, their ability to create a world more real than the empirical one of our experience. (HUTCHEON, 1984, p.28-29).3

So diversos os recursos utilizados por Lobo Antunes (sendo eles muito sutis) para explicitar que estamos a ler um texto sobre o prprio ato de escrever. Em virtude da brevidade deste estudo, no entanto, apresentaremos apenas alguns exemplos. Em vrios momentos da narrativa, Maria Clara confere a sua irm Ana Maria a possibilidade de escrever, em seu dirio, com um ponto de vista distinto do seu:
A Ana j no pode lamentar-se e protestar pelos cantos que no a deixei falar: chamei-a ao meu quarto, apontei-lhe a secretria, emprestei-lhe o dirio. (p.433) A Ana que no conseguia ouvi-la sentada no meu quarto a escrever no meu dirio, o mindinho a dobrar um caracol na terra medida digo eu que ia inventando mentiras a meu respeito, o desgosto dos meus pais (p.436)

So ainda as duas irms que, escrevendo alternadamente o dirio, discutem o enredo da narrativa:
o pai no pensou isso de certeza, s tu quem pensa isso, risca (p.191) dentro de dois ou trs dias de regresso da clnica o pai a procurar a chave nos papis da gaveta, a encontr-la numa posio diferente, a olhar para ns, a subir as escadas, a deter-se no segundo degrau tal como eu contei no, espera, a deter-se no segundo degrau e a olhar-nos de novo numa cara parecida com a tua agora, a abrir a porta do sto, uma volta na fechadura, duas voltas, trs voltas no, duas voltas apenas. (p.260)

As personagens criadas por Maria Clara tm vida prpria, dialogam com ela e, tal como sua progenitora, so ainda capazes de criar outras personagens, bem como outros destinos para si mesmas. Tais personagens que ao surgirem no romance tornam-se crveis, j que estamos familiarizados com certa estrutura narrativa que as sanciona e possibilita sua existncia, so, no entanto, posteriormente desconstrudas, revelando-se meros frutos possveis da potica escritural:
(foi assim Leopoldina no foi, altera se compreendi mal, corrige-me se me enganei, confessa que papis me faltam ver nas arcas, que revistas, que jornais, a menos que a minha me custa-me crer a menos que nada disto seja verdade e a minha me no sto numa surpresa que crescia, a perguntar a juntar-se aos gros de poeira que giravam na luz (p.129)
3

Textos narcisistas explicitamente diegticos (...) so explicitamente conscientes de sua condio de artefatos literrios, dos processos de sua narrativa e criao do mundo, e da presena necessria do leitor. (...) outros textos, por outro lado, tematizam o poder subjugado e a potncia das palavras, sua capacidade de criar um mundo mais real do que o emprico de nossa experincia.

XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias

13 a 17 de julho de 2008 USP So Paulo, Brasil

Consciente do poder que a palavra possui, a protagonista altera vrias vezes a reescrita da fico, transformando-a e transformando, conseqentemente, os rumos assumidos pela prpria vida/fico. O simples apagar de uma frase ou palavra escrita capaz de transformar a realidade:
escrevo uma linha ou duas, apago, torno a escrever e no foi assim, no foi assim, um trao mais carregado por cima das palavras, como as palavras continuam legveis um segundo trao demorado, muitos traos rpidos em xis e agora que a frase se no entende tentar decifr-la porque afinal era assim, refaz-la na cabea e perdi-a, procurar a idia que deu origem a idia e no consigo, apenas vagos rostos informes (...) (p. 467)

Maria Clara desconstri, ao final, a sua prpria narrativa

(...) sonhei que passaram dez anos, sonhei que me casei, no me casei, a nica coisa que me intriga esta tosse no sei onde na cave, no sto, atrs do guarda-fato, mas qual guarda-fato, no compartimento com porta para escada mas qual escada (p.527) no foi dessa maneira Maria Clara, no aconteceu nada dessa maneira, falso (p.359)

A linguagem em No entres to depressa nessa noite escura est presente tanto no plano da histria quanto no plano do discurso. Um rduo trabalho com a mesma, faz do texto antuniano um texto que, linguisticamente, assim como Narciso, contempla sua imagem, refletida agora na folha de papel. No plano do discurso, as frases ficam muitas vezes incompletas, as cenas interrompem-se, a palavra que explicita no chega a ser formulada ou proferida:
uma caligrafia que no encontra ainda O meu pai de dois meses antes de Exactamente assim O meu pai de dois meses antes de

(p.47)

A organizao parattica, no entanto, no se reduz apenas ao nvel da frase, estendendo-se tambm s situaes enunciadas, s falas das personagens, bem como estruturao dos captulos. este estilo parattico, ainda, que cria um mosaico capaz de projetar, no conjunto, uma imagem bastante complexa. Para a criao desta, ainda contribuem a diferena sensvel das quatro ordens de planos em jogo (redondo reportado, redondo dialogal, itlico e parenttico), todas solues tipogrficas destinadas a materializar a pluralidade e fragmentao discursivas do romance. Escrito em linhas abertas, em frases que se suspendem antes do fim da pgina, o romance compe-se de oraes que podem ser lidas, muitas vezes, como verdadeiros versos que, em virtude da freqncia com que esto presentes no texto, tornam-se verdadeiros refres ou estribilhos:
(quantas vezes, noite, me acontece escutar algum que se aproxima e se afasta nos goivos e no me atrevo a chegar janela por receio do mortos, sempre que uma pessoa se finava cobriam os espelhos para que a m sorte no pudesse encontrar-nos) (p. 131)

Valendo-se do ertico, do grotesco e da construo de uma imagstica incapaz de ser convertida a meras significaes efetivas, Lobo Antunes surpreende-nos, causando-nos a sensao de estranhamento. Tambm trechos de inegvel qualidade lrica, obtidos graas ao cuidadoso trabalho com a linguagem, podem ser observados neste romance. Alm do poder da linguagem, Maria Clara aponta tambm para a sua materialidade. Suas palavras, capazes de alterar realidades, revelam-se como matrias-primas, como blocos que podem ser manuseados e intercalados. Maria Clara brinca com as palavras:
Miguel

XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias

13 a 17 de julho de 2008 USP So Paulo, Brasil

em todos os livros da escola, maisculas, minsculas, a direito, ao contrrio Leugim eu Airam Aralc ns dois Leugim Airam Aralc (p.488)

As palavras, no romance de Lobo Antunes, so ainda entrecortadas, ou mesmo eliminadas do discurso. Este discurso lacunar, no qual a ausncia nominal significa, reflete o que as personagens vem: um mundo imperfeito, incompleto. Ao mesmo tempo, por meio de tais lacunas, invoca-se uma voz leitora que colabore na organizao, na superao do caos interior, no desvendar dessa noite escura:
- Tome tento senhora a afastar o chofer em gestozinhos nervosos, vontade de me rir ou de bat coitada (p.282)

Outros exemplos que caracterizam o texto antuniano como covertly narcissistic, bem como a relao deste romance com o mito de Narciso e o Gnesis poderiam ser abordados. No entanto, conforme supracitado, devido a brevidade deste estudo, nos limitaremos ao at ento apresentado. Constata-se, portanto, que, temtica e estruturalmente, Lobo Antunes insurge-se contra a tradio, ou seja, contra formas que, um dia inovadoras, acabaram se incorporando ao sistema e passaram a ser sentidas como esgotadas em sua capacidade de chocar, surpreender, interessar. Lobo Antunes tende efetivamente para a contestao e diluio da trama e da personagem tal como tradicionalmente concebidas. Forma e contedo caminham juntos, visto ao mesmo tempo como indissolveis e sementes de ruptura. Num esforo de ruptura formal, cria uma linguagem fragmentada, multiplica as vozes narrativas, instaurando uma verdadeira guerra entre enunciado e enunciao. O apego palavra, fonte geradora de reflexes e desdobramentos contnuos, faz do seu discurso literrio uma forma de interveno, porm de dentro para fora, como se a exibio do processo de criao pudesse construir as foras necessrias para fazer eclodir uma conscincia atuante e transformadora.

2. Um projeto mais amplo de leitura do contexto contemporneo

O portugus Antnio Lobo Antunes um escritor inquieto para ele, a perfeio est longe de ser alcanada, da sua escrita estar sob constante experimentao, notadamente subversiva e radicalmente original. O que se l em suas narrativas so pedaos, estilhaos, desencontros, dvidas, cacos, que s aos poucos vo formando uma histria. Como a prpria vida, feita de planos tortos e fragmentados, que s ilusioriamente compem uma sucesso linear. Devemos atentar, no entanto, para o fato de que a escolha por uma quebra de linearidade, por uma linguagem fragmentada, por uma personagem que deixa de ter configurao acabada, ou outras escolhas a partir das quais se constri a narrativa, no nem meramente opcional, nem sequer superior a outros procedimentos utilizados na construo de romances anteriores ao romance contemporneo. A arte no se reduz a um ludismo sem finalidade, no se trata apenas de um trabalho genialmente planejado, ou de um jogo jogado por tcnicos hbeis. A obra de arte est vinculada a seu contexto, est relacionada com as respostas dadas pelo homem em diferentes momentos da histria. Desta forma, natural que a literatura contempornea reflita a crise que hoje vivemos, crise esta presente no s em termos de temtica, mas tambm no

XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias

13 a 17 de julho de 2008 USP So Paulo, Brasil

plano estrutural, j que a literatura no apenas um conjunto de temas, mas, antes, uma linguagem que tem algo a dizer, segundo um modo distinto de dizer um modo indisciplinador, inquietante. Reflexos do homem contemporneo, as personagens do romance em questo esto a todo tempo mergulhadas em seu interior, mergulho este habilmente representado pela metfora da noite escura, metfora esta que representa o prprio texto literrio. Lobo Antunes, escritor que tem conscincia da funo estranhadora e libertadora da literatura, projeta suas angstias e tenses no s em relao a seu pas, mas em relao ao prprio homem. Seu objetivo no contar histrias, mas auxiliar-nos na renovao de nossos valores ou mesmo na mudana de nossas idias, para que possamos nos transformar e nos preparar para a busca de um novo revolucionrio e renovador. Tais consideraes, no entanto, no podem nos conduzir a concluso de que a obra de Lobo Antunes reduz-se, ao final, a um exerccio com fins pragmticos. Isto seria definitivamente um engano. A obra antuniana, apesar de refletir o mundo contemporneo, vai alm disso. No entres to depressa nessa noite escura uma obra inquietante, incmoda, que rompe com os padres tradicionais do gnero romanesco. Sua leitura nos desperta, inicialmente, o habitual desejo de rotul-la, de encaix-la dentro das conhecidas denominaes ou teorias literrias existentes. No entanto, esta a grande dificuldade que este romance nos oferece. Colocando-nos em contato com plos ditos opostos do ponto de vista da teoria literria, o romance leva-nos a indagar: seria este um poema em prosa? um romance potico?uma obra de gnero indefinido? ou ainda, uma nova forma de escrever romances? A este e outros questionamentos, estamos habituados, comumente, a responder optando por uma das alternativas, assumida como nica e verdadeira. A leitura do romance, no entanto, no nos oferece tal possibilidade, j que o desvendar da obra revela-nos um novo questionamento: caberia ao crtico, diante de obra to complexa, buscar uma soluo apaziguadora? A resposta mais plausvel no. Fazer isso significa negar a prpria natureza plural da literatura, espao marcado pela ambigidade e no por certezas incontestveis. Assim sendo, na obra em estudo, parece necessrio assumir justamente a oscilao que ela prope e simultaneamente representa, oscilao esta que o elemento novo, aquele que causa e sustenta seu estranhamento. Considerando que o que constatamos nesta obra o desvelar de uma narrativa em processo, na qual o heri texto tem como grande aventura o prprio processo de narrar, observa-se que o que se apresenta ao leitor no a opo pela ordem ou desordem. Ao contrrio, o que colocado diante do leitor justamente o intervalo entre ordem-desordem, uma espcie de modelo processual que se constri na exibio do processo de narrar. Buscando lidar com os gneros lrico e pico, gneros estes que so, muitas vezes, concebidos como opostos, Lobo Antunes parece desejar concretizar a oscilao, ou mesmo a relatividade dos conceitos tradicionais. Inserido em um mundo marcado no pela fuso, mas pela constante escolha de um dos plos e a conseqente excluso do outro, o autor evidencia-nos a possibilidade do hbrido. Por meio de uma narrativa na qual um dirio que vai sendo montado e mostrado, mas que, no entanto, fica apenas em sua promessa de construo, Lobo Antunes, exibindo o processo narrativo, materializa a indecidibilidade que o romance encena. Parece ter ficado evidente, ao longo deste estudo, que o potico, considerado em sua tradicional concepo, revela-se nitidamente no plano da microestrutura do romance, onde metforas, metonmias, dentre outros elementos abundam. Porm, como tambm foi apresentado, sua poeticidade no se resume ao nvel microestrutural, haja vista que os elementos do plano micro constituem-se em potncias que se atualizam no plano macro, promovendo uma reformulao do discurso romanesco como um todo. No entanto, o conceito tradicional de poeticidade parece no ser suficiente para explicar uma aparente contradio presente na obra: a extenso do discurso

XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias

13 a 17 de julho de 2008 USP So Paulo, Brasil

antuniano. Como sabemos, o discurso lrico condensado; em oposio, o discurso de Lobo Antunes prolixo, extenso, inquietante. Valendo-se dos conceitos de mimese e diegese desenvolvidos pelos gregos, conceitos estes, vale ressaltar, no opostos, poderamos afirmar, de forma bastante geral, que enquanto a poesia tende mais encenao, performance, ou seja, mimese, a pica, por sua vez, tende mais ao relato, ou seja, diegese. Considerando que o lrico tem uma ndole encenadora e que aquilo que observamos em No entres to depressa nessa noite escura justamente a encenao do processo de narrar, podemos afirmar que o elemento lrico e, portanto, narcsio deste texto est intimamente ligado ao aspecto teatral assumido por esse romance, um romance que visivelmente uma cena a cena do processo. Assim como um ator em meio ao palco se exibe diante de um pblico que aguarda a encenao, o texto, no palco da pgina em branco, exibe, encena seu prprio processo narrativo, exigindo, assim como no teatro, a efetiva participao do espectador/leitor. No romance em estudo, o que constatamos , portanto, o potico, porm no o potico estetizante a que estamos habituados. Trata-se de uma nova dimenso do potico, potico este que, metaforicamente falando, faz uma devorao do prosaico e simultaneamente o encena, o coloca em ao. Este texto, quase que gestual, que aponta para si prprio, pe-nos, desta forma, diante da construo de um novo narrar. Um narrar no qual o lrico exibe o pico, como espcie de centro voltado para si mesmo. Um texto que se projeta neste no lugar que a pgina em branco e que se exibe enquanto movimento e processo, nunca como definitivo e acabado. E, neste espao intervalar, que a obra propriamente dita, observamos uma fuso, fuso que, no entanto, no esttica, mas que, ao contrrio, est em contnuo movimento. No entres to depressa nessa noite escura um texto potico, portanto, devido sua autoreferencialidade, sua auto-reflexividade que, em termos jakobsonianos, tende para a materializao da mensagem: a mensagem, no caso, a da autofagia textual criadora do texto pelo prprio texto para culminar na produo de um romance verbo-voco-visual, que exibe o romanesco e a narratividade, e nunca a narrativa ou o romance. Talvez, com a criao de No entres to depressa nessa noite escura, Lobo Antunes busque criar um livro que seja a metfora do Cosmos, universo dinmico que assenta numa tenso, ou melhor, num equilbrio instvel. Uma obra que materialize a instabilidade e que, de forma bastante complexa, tente evidenciar a ineficcia ou mesmo a falcia das polaridades e das classificaes rgidas, apontando para a iluso realista das linguagens assertivas e poderosas, que fingem poder dizer para mascarar e esconder do leitor sua impotncia radical.

Concluso
Se a literatura portuguesa sofreu uma renovao aps 1974, com o fim de uma ditadura longa e anacrnica, a produo literria de Lobo Antunes desempenhou papel importante neste esforo renovador. O autor, teimosa e persistentemente, procura reforar a ao renovadora e revivificadora que a vida exerce sobre a linguagem, por meio da imaginao e da contnua mobilidade da escritura. Assim como os poetas, que se esforam por criar uma linguagem em estado nascente, Lobo Antunes, ciente da condio da linguagem como instrumento de comunicao (e, portanto, dos limites de sua natural arbitrariedade e convencionalismo), utiliza-se, na construo de seu texto, de uma escritura que se desenvolve em uma dialtica permanente entre o habitual (que tende ao desgaste) e o inabitual (que tende ao deslimite libertador).

XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias

13 a 17 de julho de 2008 USP So Paulo, Brasil

Este movimento oscilante , alis, a base de toda a construo de No entres to depressa nessa noite escura, texto que se configura como uma espcie de metfora csmica por materializar, no seu plano microcsmico a instabilidade, o equilbrio instvel, sobre o qual tambm est assentada a prpria dinmica do Cosmo. Assim como este, o romance antuniano inacabado, um romance em potencial, aberto, em ao e deriva. Desnudando o processo do narrar, que conforme observamos constitui-se ao final como a grande aventura vivida e traada pelo heri texto, Lobo Antunes desenvolve uma narrativa que, tal como Narciso, olha e aponta para si prpria. Uma narrativa que, por outro lado, evidencia e mesmo pe em xeque algumas das rgidas classificaes literrias, como o caso dos gneros, por exemplo. Construindo um texto autofgico, intervalar, que parece no se enquadrar completamente em nenhuma das categorias conhecidas, o autor de No entres to depressa nessa noite escura desenvolve um texto que, em termos jakobsonianos, materializa a mensagem, seja em nvel macro ou microtextual, refletindo o contexto labirntico e tambm autofgico de nossa cultura, ao mesmo tempo em que aponta para a necessidade de novas posturas e caminhos crticos, j que grande parte dos leitores de hoje parecem ignorar a inata relatividade dos fenmenos literrios. Com a construo deste romance, Lobo Antunes compartilha com a idia de Ernesto Sbado( 2003, p.25), para quem Uma das grandes misses da grande literatura despertar o homem que viaja com destino ao patbulo. Lobo Antunes, indubitavelmente, convida-nos a este despertar. Cabe a ns aceitar ou no o convite. Se o aceitarmos, parece-nos conveniente atender ao alerta polido e delicado que o romancista lana a cada um de seus possveis leitores, sobretudo queles mais afoitos e vidos de certezas ilusrias e amordaantes: No entres to depressa nessa noite escura....

Referncias Bibliogrficas
[1] ANTUNES, Antnio Lobo. No entres to depressa nessa noite escura. Lisboa: D.Quixote, 2000. [2] HUTCHEON, Linda. Narcissistic Narrative: the metafictional paradox. New York: Methuen, 1984. [3] JAKOBSON, Roman. Lingstica e Comunicao. Trad. Izidoro Blikstein e Jos Paulo Paes. So Paulo: Cultrix, 1983 [4] PERRONE-MOISS, Leyla. Texto, crtica, escritura. So Paulo: Martins Fontes, 2005. 3ed. [5] SBATO, Ernesto. O escritor e seus fantasmas. Trad. Pedro Maia Soares. So Paulo: Companhia das Letras, 2003.

Autor
1

Diana NAVAS, Profa. Ms. Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUC-SP) diana.navas@hotmail.com