39.- Acstica fsica.

39.1. Acstica. Ondas sonoras (1213); 39.2. Fenmenos de propagacin (1215); 39.3. Variaciones de presin en una onda sonora (1222); 39.4. Impedancia acstica (1224); 39.5. Intensidad del sonido (1225); 39.6. Nivel de intensidad y nivel de sensacin (1227); 39.7. Sonoridad (1230); 39.8. Espectro acstico (1232); 39.9. Timbre (1234); 39.10. Tono (1235); 39.11. Ultrasonidos (1237); 39.12. Produccin de ultrasonidos (1238); 39.13. Propiedades y aplicaciones de los ultrasonidos (1239); Problemas (1241)

39.1. Acstica. Ondas sonoras.- La Acstica es la parte de la Fsica que estudia los fenmenos asociados con las ondas sonoras. Las ondas sonoras son ondas elsticas longitudinales que se propagan en los medios materiales slidos, lquidos o gases y que producen la sensacin sonora cuando son recibidas por el odo. Esto es, aunque el intervalo de frecuencias dentro del cual se pueden producir ondas elsticas longitudinales en los medios materiales es muy amplio, las ondas sonoras estn restringidas a la gama de frecuencias que pueden excitar al odo y al cerebro para originar la sensacin sonora. Estos lmites son aproximadamente de 20 Hz a 20 kHz y constituyen los lmites de audibilidad (si se cumplen ciertas condiciones de intensidad)1. Las "ondas sonoras" cuyas frecuencias sean inferiores a 20 Hz o superiores a 20 kHz no son audibles (con independencia de su intensidad) y se denominan ondas infrasnicas y ultrasnicas, respectivamente. Por lo regular, las ondas infrasnicas de inters son generadas por fuentes emisoras de gran tamao, siendo un ejemplo de ellas las generadas en los terremotos. Por el contrario, las altas frecuencias asociadas a las ondas ultrasnicas se suelen producir mediante vibraciones elsticas de un cristal de cuarzo (cuarzo vibrante) inducidas por resonancia (efecto piezoelctrico). Por este procedimiento, se generan frecuencias ultrasnicas o ultrasonidos de hasta 1000 MHz; la longitud de onda en el aire asociada con dicha frecuencia ser

340 109

340 nm

Para los animales, el limite superior es diferente: elefante, 11 kHz; cobaya, 33 kHz; perro, 38 kHz; rata, 72 kHz.

Manuel R. Ortega Girn

1213

1214

Lec. 39.- Acstica fsica.

que es del mismo orden de magnitud que la del espectro luminoso visible. La Acstica abarca mucho ms que la simple propagacin de las ondas sonoras en el aire. En forma esquemtica podemos establecer los siguientes procesos parciales o etapas en el estudio de las ondas sonoras: 1.- Las ondas sonoras son producidas por los sistemas vibrantes o fuentes sonoras. Estos sistemas vibrantes pueden ser de muy diversos tipos: cuerdas tensas (v.g., violn, piano, guitarra, cuerdas vocales, ...), columnas de aire (rgano, flauta, ...), varillas, membranas y placas (xilfono, tambor, timbales, ...), ... 2.- El sistema vibrante comprime y enrarece alternativamente el aire que lo rodea comunicndole un movimiento hacia adelante-atrs. Para que esto sea posible, deber existir un acoplamiento entre el sistema vibrante y el medio material en el que se propagarn las ondas sonoras. 3.- Estas perturbaciones se propagan a travs del aire, originndose una onda de presin (onda sonora). Excepto en casos muy especiales, el proceso de propagacin de la onda sonora se ver afectado por fenmenos inherentes a la propagacin, tales como la reflexin, refraccin, difraccin y absorcin. 4.- La recepcin de las variaciones de presin que se propagan con la onda sonora genera una vibracin forzada de una membrana, llamada tmpano, situada en la parte posterior del odo externo; estas vibraciones constituyen una primera etapa de la sensacin sonora. 5.- Las vibraciones del tmpano se transmiten a un complicado sistema, de componentes slidos y lquidos, situado en el odo medio e interno. La respuesta de este sistema a los estmulos no es lineal, por lo que se introducen modificaciones complejas. 6.- La vibraciones mecnicas en el odo interno se convierten en impulsos elctricos nerviosos que son transmitidos al cerebro, donde son organizados e interpretados. Cuando las formas de las ondas son aproximadamente peridicas o consisten en un pequeo nmero de componentes casi peridicas (Figura 39.1), dan lugar a una sensacin agradable (si la intensidad no es demasiado elevada). En contrapartida, existe una categora de sonidos, ms o menos desagradables, que llamamos ruido. El ruido corresponde a una especie de vibracin irregular del tmpano producida por una vibracin irregular de algn objeto cercano. En la Figura 39.1 hemos representado en funcin del tiempo las fluctuaciones de presin del aire junto al tmpano (y, por lo tanto, los desplazamientos de ste) correspondientes a un sonido musical (Figura 39.1a) y a Figura 39.1 un ruido (Figura 39.1b). Vemos que el

39.1.- Acstica. Ondas sonoras.

1215

sonido musical difiere del ruido en que aqul presenta una periodicidad en su grfica; i.e., existe una cierta forma irregular de la variacin de la presin del aire que se repite una y otra vez en el transcurso del tiempo. Por el contrario, el sonido cuya forma de onda no es peridica se escucha como un ruido. El ruido tambin puede presentarse como la superposicin de un nmero muy elevado de ondas peridicas. De acuerdo con su centro de inters fundamental, la Acstica se subdivide en diferentes secciones que reciben diferentes calificativos: La Acstica Fsica es un captulo de la Mecnica de las Ondas Elsticas que estudia la produccin, propagacin y recepcin de las ondas sonoras, aunque su campo tambin se extiende a los infrasonidos y ultrasonidos. (Etapas 1, 2 y 3). La Acstica Fisiolgica estudia la produccin de sonidos por la voz y la percepcin de los mismos por el odo. (Etapas 4 y 5) La Acstica Psicolgica se ocupa de la interpretacin que hace el cerebro de los sonidos percibidos por el odo. (Etapa 6) La Acstica Musical estudia los sistemas que producen sonidos musicales y los propios sonidos musicales desde un punto de vista artstico. La Acstica Arquitectnica investiga la propagacin del sonido en recintos cerrados y las condiciones que deben cumplir stos para que permitan una buena audicin de la msica y del lenguaje. La Acstica Urbana tiene por objetivo evitar o disminuir los ruidos o sonidos perturbadores y las trepidaciones o vibraciones en los edificios, calles, carreteras, etctera. Para estudiar y analizar las ondas sonoras resulta conveniente convertir las variaciones de presin asociadas a las mismas en variaciones de campos elctricos y magnticos; obviamente, esta traduccin es obligada en el caso de los infrasonidos y ultrasonidos. Estas tcnicas definen una rama de la Acstica, la Electroacstica, que ha adquirido una gran importancia en la actualidad, particularmente en el registro y reproduccin de sonidos mediante dispositivos magnticos.
39.2. Fenmenos de propagacin.- Las ondas sonoras, por ser ondas mecnicas, poseen todas las propiedades que hemos estudiados en las lecciones anteriores para las ondas mecnicas en general. En los fluidos, por carecer de elasticidad de forma y slo presentar elasticidad de volumen (compresibilidad), las ondas sonoras slo pueden propagarse como ondas longitudinales; por el contrario, en los slidos pueden propagarse como ondas longitudinales y transversales. Ahora repasaremos breve y rpidamente los fenmenos asociados con la propagacin de las ondas sonoras y, como suelen llegar al odo a travs del aire, consideraremos, salvo indicacin en contrario, que ste es el medio a travs del cual se propagan. a) Velocidad de propagacin.- Como ya sabemos, la velocidad de propagacin de las ondas longitudinales en un fluido viene determinada por el mdulo de compresibilidad (K) y por la densidad () del fluido, de modo que

1216

Lec. 39.- Acstica fsica.

[39.1]

En el intervalo de frecuencias audibles las variaciones de presin concomitantes con la onda sonora son tan rpidas que los procesos de expansin-compresin pueden ser considerados como adiabticos (vide 35.12). En consecuencia, el mdulo de compresibilidad que aparece en la expresin [39.1] es el mdulo de compresibilidad adiabtico (KQ) que en el caso de un gas perfecto vale KQ p
[39.2]

siendo el coeficiente adiabtico; as, la velocidad de propagacin del sonido en un gas ideal viene dada por p RT M
[39.3]

de modo que es independiente de la presin, ya que un aumento de presin implica un aumento lineal en la densidad, dependiendo exclusivamente de las propiedades del gas y de la temperatura. Como la masa molecular media del aire seco, obtenida al promediar para todos sus componentes, es M =28.89 g/mol, tenemos la frmula c 20 T
[39.4]

que a 20C (293 K) da una velocidad de propagacin de 342.3 m/s.2 En los lquidos, al ser el mdulo de compresibilidad mucho mayor que en los gases, la velocidad del sonido es notablemente mayor que en los gases. Adems, como tanto K como varan poco con la temperatura y la presin, la velocidad del sonido en los lquidos vara poco cuando cambian estas magnitudes de estado. En los slidos, la velocidad del sonido vara segn se trate de una varilla o de un medio indefinidamente extenso (vide 35.11a). En el primer caso, la velocidad es E
[39.5]

siendo E el mdulo de Young y la densidad del medio material. En el segundo caso es vlida la frmula E (1 ) (1 ) (1 2)
[39.6]

Las medidas experimentales de gran precisin dan un valor de (331.45 0.05) m/s para la velocidad del sonido en el aire puro y seco a 0 C y 1 atm.

39.2.- Fenmenos de propagacin. Tabla 39.1.- Velocidad del sonido en varias sustancias.

1217

Sustancia Gases (0 C) dixido de carbono argn oxgeno aire (0) aire (20C) nitrgeno amonaco metano helio hidrgeno Lquidos (0 C) alcohol metlico (25C) alcohol etlico acetona benceno (25 C) keroseno (25 C) mercurio (20C) agua (0 C) agua (25C) agua de mar (25C) sangre (37C) glicerina Slidos (20 C) corcho polietileno plomo parafina caucho, goma tejido corporal (37 C) lucita plata platino latn (70 Cu, 30 Zn) ladrillo mrmol cobre tungsteno nquel acero vidrio aluminio slice fundida

(kg/m) 1.964 1.782 1.428 1.289 1.201 1.250 0.760 0.7168 0.1786 0.0899 791. 789. 790. 870. 810. 13550. 999.87 997.08 1024. 1056. 1261. 250. 900. 11350. 2600. 950. 1047. 1182. 10500. 21450. 8530. 1800. 2600. 8960. 19300. 8900. 7870. 2320. 2700. 2200.

c (m/s) 259 308 315 331 342 337 418 430 972 1264 1103 1168 1190 1295 1324 1450 1483 1498 1531 1570 1923 (1)-(2) 500 920-1950 1187-2003 1300 1550 1570 1840-3105 2760-3776 2815-3744 3494-4644 3650 3810 3780-4900 4319-5358 4858-5719 5000-6000 5000-6000 5128-6362 5760-5972

(1) en varillas; (2) extensin indefinida

1218

Lec. 39.- Acstica fsica.

donde es el coeficiente de Poisson del medio. As, por ejemplo, la velocidad del sonido en una varilla de cobre es de 3 780 m/s, en tanto que en una masa de cobre de extensin indefinida es de 4 900 m/s. b) Reflexin.- Las ondas sonoras se reflejan en los obstculos que encuentran en su camino. Este fenmeno se produce no solamente en los obstculos slidos y lquidos sino incluso en las superficies lmites de gases (v.g., en capas atmosfricas de distintas densidades) y obedece a las leyes de la reflexin (vide 37.5). La reflexin de las ondas sonoras es de observacin corriente; basta pensar en el eco sonoro. Si emitimos un sonido y este se refleja en una pared plana, oiremos el sonido reflejado como si procediese de un foco virtual simtrico del emisor respecto al plano del obstculo. Ahora bien, el odo humano puede distinguir dos sonidos distintos si son recibidos con un intervalo mnimo de 0.1 s; para intervalos inferiores las sensaciones sonoras se superponen y la audicin no es ntida. Por consiguiente, el eco ser ntido si el obstculo se encuentra situado a ms de 17 m del emisor-observador, pues as el tiempo trascurrido entre la emisin y la recepcin ser superior a 0.1 s. Cuando se producen sucesivas reflexiones resultan ecos mltiples.
Bajo ciertas circunstancias, los ecos mltiples pueden dar lugar a la percepcin de una frecuencia definida. La manera ms simple de poner de manifiesto este fenmeno consiste en situarse frente a una secuencia escalonada de superficies verticales uniformemente espaciadas (v.g., las gradas de un estadio o de un anfiteatro griego). Una palmada o cualquier otro sonido intenso y breve ser reflejada por superficies cada vez ms alejadas, como se muestra en la Figura 39.2, por lo que el sonido regresar en forma de una serie de ecos. Si es a la distancia entre cada dos superficies reflectantes sucesivas, el intervalo de tiempo , T, entre dos ecos sucesivos ser T 2a c
[39.7]

y la frecuencia, i.e., el nmero de ecos percibidos por unidad de tiempo, ser

Figura 39.2

c 2a

[39.8]

As, si la distancia a fuese de 75 cm, la frecuencia percibida sera de 228 Hz (La2); para unas escaleras con una anchura de peldao de 25 cm, la frecuencia sera 684 Hz (Fa3).

En la reflexin de la onda sonora, parte de la energa se refleja y parte penetra en el segundo medio; la relacin entre una y otra depende del ngulo de incidencia y de las propiedades acsticas de los dos medios. La fraccin de intensidad reflejada en una interfase recibe el nombre de reflectividad y la representaremos por R. Puede demostrarse que para incidencia normal a la interfase la reflectividad viene dada por la frmula

39.2.- Fenmenos de propagacin.

1219

[39.9]

Ir I

c 1 1 c 1 1

2 2 c2 2 c2

donde y c representan la densidad del medio y la velocidad de propagacin del sonido en el mismo. En el caso de que las velocidades c1 y c2 sean iguales (o casi iguales) la expresin anterior se simplifica 1 1
2 2 2

[39.10]

en la que apreciaremos que la reflexin ser mnima cuando 12. Recprocamente, si 1 y 2 son muy diferentes, la reflexin ser relativamente grande. c) Refraccin.- De modo anlogo a lo que ocurre con la luz, la refraccin del sonido consiste en el cambio que experimenta la direccin de propagacin de las ondas sonoras cuando pasan de un medio a otro donde la velocidad de propagacin c2 es diferente de la c1 que tenan en el primer medio. A la refraccin de las ondas sonoras se le aplica la ley de Snell sen 1 c1 sen 2 c2
[39.11]

donde 1 y 2 son los ngulos de incidencia y de refraccin, respectivamente. Cuando la incidencia es oblicua, la direccin de propagacin de la onda sonora se aproxiFigura 39.3 ma o se aleja de la normal a la superficie refractante segn sea c1>c2 o c1<c2 (Figura 39.3). En el caso de que sea c1<c2, el ngulo de incidencia al que corresponde un ngulo de refraccin de 90 recibe el nombre de ngulo lmite; esto es, sen lm c1 c2 sen 90 c1 c2
[39.12]

Obviamente, en estas condiciones no habr onda refractada para ngulos de incidencia superiores al ngulo lmite (i.e., para 1>lm), por lo que la onda sonora experimenta una reflexin total. Cuando el medio en el que se propaga el sonido no es homogneo, la trayectoria ser curvada. Este fenmeno es la causa de las zonas de silencio en la audicin de explosiones lejanas, pues ocurre que a cierta distancia del foco no se oye la explosin en tanto que si se la percibe en puntos mucho ms alejados.

1220

Lec. 39.- Acstica fsica.

d) Efecto Doppler.- Cuando un foco sonoro o un observador, o ambos, estn en movimiento respecto al medio en el que se propaga la onda sonora, la frecuencia percibida por el observador no es, por lo general, la misma que fue emitida por el foco. Este fenmeno recibe el nombre de efecto Doppler y no es privativo de las ondas sonoras. Como en el artculo 36.1 se desarroll ampliamente la teora del efecto Doppler, centrando la atencin en las ondas sonoras, a l remitimos al lector. e) Absorcin.- Podemos considerar la absorcin de las ondas sonoras como la transformacin de la energa mecnica que transportan en otras formas de energa. Cuando la onda sonora se propaga en un medio material, las molculas de ese medio oscilan en la direccin de propagacin; pero, como consecuencia del rozamiento, de la viscosidad, ..., esas oscilaciones forzadas transfieren energa al medio, por lo que la intensidad de la onda disminuye conforme penetra en el medio. Como ya hemos visto en 35.15, la intensidad de una onda plana se atena exponencialmente; i.e., Ix I0 e
x

[39.13]

donde I0 e Ix representan las intensidades inicial y despus de recorrer una distancia x en el medio, respectivamente. El valor del coeficiente de absorcin, , depende de las propiedades del medio y aumenta con la frecuencia de la onda. La absorcin del sonido desempea un papel importante en la Acstica Arquitectnica y en las aplicaciones de los ultrasonidos. La absorcin del sonido en el aire es relativamente pequea si se la compara con la que se produce cuando el sonido se refleja en sustancias amortiguadoras o absorbentes (tapices, paredes recubiertas de fieltro o de corcho, ...). El grado de absorcin se puede determinar tomando como base el tiempo de reverberacin (vide 40.6). f) Interferencias.- Las interferencias sonoras se producen cuando dos o ms ondas sonoras cuyas fases estn en una relacin fija coinciden en un punto del espacio (vide 36.4). Las interferencias sonoras suelen ponerse de manifiesto con el tubo de Quincke, como ya hemos explicado en la leccin anterior. Recordaremos que al ir variando la longitud de la rama mvil, el sonido se va debilitando y pasar por un mnimo (interferencia destructiva) cuando la diferencia de caminos sea de media longitud de onda. Si el sonido generado a la entrada del tubo de Quincke no es puro, para una posicin determinada tan slo se eliminar la frecuencia para la cual se cumple la condicin de mnimo. De este modo pueden ser filtradas las frecuencias que no nos interesan. g) Pulsaciones.- La superposicin de ondas sonoras de frecuencias poco diferentes (1 y 2) da lugar a las pulsaciones o batidos. Se oye entonces un sonido que peridicamente presenta mximos y mnimos de intensidad, i.e., un sonido cuya intensidad flucta. Como ya hemos visto en la leccin anterior, la frecuencia del sonido percibido es el valor medio de las frecuencias que se superponen (i.e., = [1+2]/2) y la frecuencia de las pulsaciones es igual a la diferencia de frecuencias (i.e., p= 1-2 ). Las frecuencias de los batidos, p, superiores a 7 Hz no pueden ser percibidas como golpes distintos de intensidad, as que el odo las detecta como "asperezas" o "ruidos" que el oyente interpreta como disonancias. Estos sonidos resultan duros para nuestro odo (incluso cuando las pulsaciones son tan rpidas que no podamos contarlas) porque representan una excitacin intermitente del sistema

39.2.- Fenmenos de propagacin.

1221

nervioso. En general, las pulsaciones son un inconveniente para la msica, si bien en ciertos casos, como en la msica de rgano, pueden dar lugar a efectos agradables. h) Ondas estacionarias.- Las ondas sonoras estacionarias se presentan cuando se superponen dos ondas sonoras de la misma frecuencia y longitud de onda que se propagan en direcciones opuestas. Como ya hemos visto en la leccin anterior, podemos poner de manifiesto las ondas sonoras estacionarias en los gases con la ayuda del tubo de Kundt, en cuyo interior se ha introducido una pequea cantidad de serrn de corcho o de polvo de licopodio. Al establecerse la onda estacionaria en el tubo, el serrn es barrido de los vientres de desplazamiento (donde el gas est en movimiento) y se acumula en los nodos de desplazamiento (donde el gas est en reposo). Se producen ondas sonoras estacionarias en los tubos acsticos (cerrados y abiertos) cuando resuenan al ser excitados por una vibracin forzada en uno de sus extremos abiertos y en las cajas de resonancia de los instrumentos musicales (violn, guitarra, piano, ...). i) Difraccin.- Los fenmenos de difraccin tienen gran importancia en la propagacin de las ondas sonoras. Puesto que el rango de longitudes de onda correspondientes a las ondas audibles en el aire es de 17 m a 17 mm, aproximadamente, los obstculos y orificios que corrientemente encontrarn las ondas sonoras en su recorrido producirn notables efectos de difraccin. As pues, las ondas sonoras bordean los obstculos para llegar al observador, de modo que, en estas condiciones, la propagacin no ser rectilnea. Como consecuencia de ello, puede resultarnos difcil, e incluso imposible, precisar la posicin de un foco sonoro a partir de la direccin de la onda que recibimos, como ocurre a veces cuando omos el claxon de un automvil a la vuelta de una esquina. Recordemos que para un obstculo dado, cuanto mayor sea la longitud de onda mayor ser la difraccin, de modo que el efecto es ms acusado para las grandes longitudes de onda (sonidos graves) que para las pequeas (sonidos agudos). As, cuando escuchamos la msica de una orquesta cuyo sonido no nos llega en lnea recta, predominan las notas graves (acompaamiento de contrabajo, percusin, ...) sobre las agudas. La difraccin est relacionada con la direccionalidad de las ondas sonoras. En general, cuanto mayor es la frecuencia de un sonido, menor es su dispersin desde la fuente. Esta caracterstica resulta familiar a los entusiastas de la alta fidelidad (Hi-Fi).
En la Figura 39.4 mostramos un sistema de altavoces de un equipo Hi-Fi, que incluye un gran altavoz (woofer) para las bajas frecuencias, uno intermedio (midrange) para las intermedias y otro pequeo (tweeter) para las altas frecuencias. Los sonidos de baja frecuencia emitidos por el woofer tiende a llenar toda la habitacin, porque son emitidos casi isotrpicamente. Por el contrario, los sonidos agudos emitidos por el tweeter son emitidos principalmente hacia adelante dentro de un cono relativamente estrecho, por lo que deberemos colocarnos frente al altavoz si queremos escucharlos. Obviamente, los sonidos emitidos por el midrange presentan unas caractersticas direc-

1222

Lec. 39.- Acstica fsica.

cionales intermedias entre los emitidos por los otros dos altavoces.3 Los murcilagos son prcticamente ciegos, as que evitan los obstculos y localizan la comida mediante ondas sonoras de alta frecuencia (ultrasonidos). Para ello, el murcilago emite una serie de chillidos y detecta el tiempo que estos emplean en regresar despus de reflejarse en un objeto (ecos). La longitud de onda debe ser suficientemente pequea para que se puedan reflejar, sin apenas dispersin, en objetos pequeos. Tpicamente, los murcilagos emiten ultrasonidos de unos 120 kHz, lo que representa una longitud de onda en el aire del orden de 3 mm.

Figura 39.4

39.3. Variaciones de presin en una onda sonora.- Consideremos de nuevo un tren continuo de compresiones y enrarecimientos que avanza por un tubo recto que contiene un fluido, conforme oscila hacia adelante-atrs un mbolo ajustado a uno de los extremos del tubo. A medida que las ondas avanzan por el tubo, cada pequeo elemento de volumen del fluido (partcula fluida) oscila respecto a su posicin de equilibrio. La elongacin es hacia adelante-atrs en la direccin de propagacin de la onda longitudinal (eje x). Por conveniencia, representaremos por el desplazamiento o elongacin de cualquiera de estos elementos de volumen con respecto a su posicin de equilibrio en el eje x (Figura 39.5). Entonces, la funcin de onda armnica de desplazamiento longitudinal la escribiremos en la forma

Figura 39.5

A sen ( t

kx)

[39.14]

Desde un punto de vista prctico es ms conveniente tratar con variaciones de presin (que pueden medirse directamente) asociadas a

La mayor parte de la energa sonora emitida por un altavoz circular se encuentra dentro de un cono cuyo semingulo viene dado por sen 1.22 D

siendo la longitud de onda y D el dimetro del altavoz. As, para un altavoz de 30 cm de dimetro, los ngulos de dispersin correspondientes a 10000 Hz y 1200 Hz son 8 y 90, respectivamente.

39.3.- Variaciones de presin en una onda sonora.

1223

una onda sonora que con los desplazamientos reales (que no admiten medida directa) de las partculas del medio en el que se propaga la onda. Por consiguiente, debemos deducir la relacin existente entre las variaciones de presin y los desplazamientos, a fin de poder expresar la funcin de onda en funcin de las variaciones de presin. Sean p0 y 0 la presin y la densidad del fluido en el estado de equilibrio, i.e, no perturbado. En estas condiciones, p0 y 0 tienen el mismo valor en todo el volumen del fluido, de modo que son independientes de x. La regin sombreada en la Figura 39.5a representa un elemento de fluido en equilibrio, de longitud dx y masa dm=0Sdx. En la Figura 39.5b se representa ese mismo elemento una vez que ha sido alcanzado por la perturbacin de presin. El desplazamiento longitudinal que experimenta una seccin de abscisa x es funcin de x y t, o sea, =(x,t). El cambio unitario de volumen del elemento considerado ser V V S d S dx x
[39.15]

como se deduce inmediatamente a partir de la Figura 39.5b, y est relacionado con el mdulo de compresibilidad, K, y con el incremento de presin o sobrepresin, p = p-p0, en el elemento por K p V/V p0 K x
[39.16]

de modo que

[39.17]

expresin que nos relaciona la perturbacin de presin en cualquier punto de la columna fluida con la "deformacin" en ese punto. A partir de ahora, nos referiremos a p como a la elongacin de presin, y la representaremos por ; i.e., =p. Como =(x,t), ser = (x,t); entonces, puesto que de [39.14] se sigue que x al sustituir en [39.17] obtenemos: KkA cos( t kx)
[39.19]

k A cos ( t

kx)

[39.18]

de modo que la presin en cada punto del medio material oscila siguiendo una ley armnica simple de la misma frecuencia que las oscilaciones de desplazamiento longitudinal de las partculas del medio. As pues, la onda de presin se propaga en la misma direccin y sentido y con la misma velocidad y longitud de onda que la onda de desplazamiento. El coeficiente de la funcin cosenoidal [39.19] representa la amplitud de presin, y lo designaremos por , de modo que podemos escribir cos ( t kx)
[39.20]

1224 con

Lec. 39.- Acstica fsica.

KkA

0 c A

[39.21]

Por tanto, la amplitud de presin es proporcional a la frecuencia y a la amplitud de desplazamiento longitudinal. En resumen, una onda sonora puede ser considerada ya sea como una onda de desplazamiento o como una onda de presin. Si la primera se expresa mediante la Figura 39.6 funcin seno, la segunda se expresar con la funcin coseno. As pues, la onda de presin presenta un adelanto de fase de /2 con respecto a la onda de desplazamiento (Figura 39.6). Esto es, cuando la elongacin de desplazamiento en un punto del medio material es mxima (positiva o negativa), la elongacin de presin ser nula en dicho punto, y viceversa. Medidas efectuadas sobre las ondas sonoras indican que las amplitudes de presin en los sonidos ms dbiles que puede percibir el odo humano (a una frecuencia de 1000 Hz) son tan slo del orden de 20106 Pa (=0.2 nbar) y que las correspondientes a los sonidos ms fuertes que puede tolerar son del orden de 28 Pa (=0.28 mbar). Para una frecuencia de 1000 Hz, las amplitudes de presin y de desplazamiento correspondientes a estos sonidos en el aire (C.N.) son:

sonido dbil amplitud de presin ( ) amplitud de desplazamiento (A) 20 10-6 Pa 8 10-12 m

sonido fuerte 28 Pa 11 10-6 m

de modo que la amplitud de desplazamiento es extraordinariamente pequea4, incluso para los sonidos ms fuertes que puede soportar el odo humano. Obsrvese que, para los sonidos ms dbiles, dicha amplitud es inferior al orden de magnitud de la dimensiones atmicas. El odo es un rgano extremadamente sensible a los cambios de presin.5

Recurdese que las dimensiones atmicas son del orden de magnitud de 1010 m.

Sera funesto para nosotros una sensibilidad an mayor, pues entonces percibiramos como un sonido permanente las rpidas fluctuaciones de presin debidas a la agitacin trmica molecular. As, resulta que el odo est ajustado en condiciones ptimas al medio fsico.

39.4.- Impedancia acstica.

1225

39.4. Impedancia acstica.- Resulta interesante deducir la relacin existente entre los cambios de presin y la velocidad, v, de las partculas del medio material. De [39.14] se sigue
v t A cos ( t kx)
[39.22]

de modo que la velocidad de cada partcula del medio oscila siguiendo una ley armnica simple. As, la onda de velocidad se propaga en la misma direccin y con la misma frecuencia y longitud de onda que las ondas de desplazamiento y de presin y est en fase con esta ltima. La velocidad mxima o amplitud de velocidad, que representaremos por V, ser V A
[39.23]

de modo que, combinando esta expresin con la [39.21], tenemos KkA Kk V K V c

[39.24]

Por consiguiente, la relacin entre las amplitudes de presin y de velocidad es independiente de la frecuencia. K

Puesto que

, la expresin [39.24] puede escribirse como

K V

[39.25]

donde el factor K , que combina las propiedades elsticas (K) e inerciales () del medio material, recibe el nombre de impedancia acstica del medio, por analoga a los circuitos elctricos en los que el voltaje desempea el papel de la presin, la intensidad de corriente el de la velocidad y la impedancia elctrica el de la impedancia acstica. Por eso, a la impedancia acstica se le representa por Z y la expresin [39.25] se escribe como ZV que suele recibir el nombre de ley de Ohm de la Acstica. Si de nuevo tenemos en cuenta que c2=K/, podemos escribir Z c
[39.28] [39.27]

[39.26]

de modo que la impedancia acstica tiene las dimensiones de una cantidad de movimiento por unidad de volumen (i.e., densidad de cantidad de movimiento).

39.5. Intensidad del sonido.- Desde un punto de vista geomtrico lo que se propaga en el movimiento ondulatorio es la forma de onda; sin embargo, desde un punto de vista fsico, en el movimiento ondulatorio se propaga energa. Conforme avanza la onda, las partculas del medio material que son alcanzadas por la onda, y que estaban inicialmente en reposo, adquieren un m.a.s. (en el supuesto de que la onda sea armnica simple) y, por tanto, una energa asociada a la vibracin. As,

1226

Lec. 39.- Acstica fsica.

existe un flujo de energa a travs de cada elemento del medio material, en la direccin y sentido de avance de la onda. Como ya sabemos, la energa transportada por unidad de tiempo, i.e., la potencia P, a travs de cada elemento del medio es proporcional al cuadrado de la amplitud de las oscilaciones. Como acabamos de ver que para las ondas sonoras la amplitud de presin es proporcional a la amplitud de desplazamiento, la potencia transportada por la onda sonora ser proporcional al cuadrado de la amplitud de presin. Para calcular el valor de la potencia transportada por la onda sonora, la describiremos, bien sea como una onda de desplazamiento o como una onda de presin, mediante las funciones de onda A sen( t kx) cos ( t kx)
[39.29]

La velocidad de vibracin de las partculas de abscisa x ser v t A cos ( t kx)

[39.30]

en tanto que la fuerza neta que acta sobre una superficie de rea S del frente de onda en la abscisa x viene dada por F S S cos ( t kx)
[39.31]

de modo que el flujo de energa, i.e., la potencia transmitida, P =F v = Fv, a travs de dicha superficie ser P S A cos2( t kx)
[39.32]

que, obviamente, no es constante. La expresin anterior define una onda de energa. La potencia no es constante en cada punto del medio material recorrido por la onda porque el centro emisor de potencia oscila. Conforme avanza la onda a travs del medio, en ste queda almacenada energa, en forma de una combinacin de energa cintica y energa potencial. La llegada de potencia a un punto del medio debemos valorarla mediante su promedio temporal (en un periodo de oscilacin). Como sabemos que <cos2x>=, ser <P> 1 2 S A 1 2 S 1 S 2 k 0c 2 S 2 0c
2

Kk

[39.33]

de modo que la potencia media es proporcional al cuadrado de la amplitud de presin. La intensidad del movimiento ondulatorio, i.e., la energa media transportada por unidad de tiempo y por unidad de superficie perpendicular a la direccin de propagacin, vendr dada por I <P> S
2

[39.34]

2 0 c

i.e., es proporcional al cuadrado de la amplitud de presin. De hecho, cuando la intensidad se expresa en funcin de la amplitud de presin, la frecuencia no aparece

39.5.- Intensidad del sonido.

1227

explcitamente en la expresin. Por consiguiente, midiendo las amplitudes de presin se pueden comparar directamente las intensidades correspondientes a sonidos de diferentes frecuencias. Por esta razn son preferibles los aparatos que miden amplitudes de presin a los que miden amplitudes de desplazamiento; en todo caso, como ya sabemos, las amplitudes de desplazamiento son extraordinariamente pequeas y, en consecuencia, muy difciles de medir. La amplitud de presin, correspondiente a los sonidos ms fuertes que puede tolerar el odo humano es del orden de 28 Pa, y la correspondiente a los sonidos ms dbiles an perceptibles es del orden de 20 Pa. As pues, las intensidades correspondientes a dichos sonidos son Ifuerte 1 W m2 Idbil 10
12

W m2

Figura 39.7 La potencia total transportada por una onda sonora a travs de una superficie ser igual al producto de su intensidad por el rea de la superficie, en el supuesto de que la intensidad sea uniforme sobre la superficie.

La potencia media producida por una persona en el nivel normal de una conversacin es del orden de 10 W y gritando fuerte se eleva hasta 10 mW. Para una poblacin de unos 300 000 habitantes, la potencia acstica que se desarrollara si todos ellos estuviesen hablando al mismo tiempo sera de unos 3 W, suficiente apenas para hacer funcionar una bombillita de linterna. Por otra parte, la potencia necesaria para saturar con un sonido fuerte una sala de espectculos es considerablemente grande. As, si suponemos que la intensidad sobre una semiesfera de 20 m de radio deba ser de 1 W/m2 (Figura 39.7), dicha potencia deber ser P IS 1 W m2 4 202 2 m 2 2 513 W2.5 kW (acsticos)

y la potencia elctrica que habr que suministrar al equipo de sonido ser considerablemente mayor, ya que el rendimiento de tales equipos no es muy alto.

39.6. Nivel de intensidad y nivel de sensacin.- A causa del gran intervalo de intensidades (1012 a 1 W/m2) al que es sensible el odo humano, conviene utilizar una escala logartmica en lugar de una escala lineal. As, el nivel de intensidad de una onda sonora se define por

10 log

I I0

[39.35]

siendo I0 una intensidad de referencia que, por convenio internacional, se toma igual a 1012 W/m2 y que corresponde, aproximadamente, a la del sonido ms dbil que puede orse.

1228

Lec. 39.- Acstica fsica.

Los niveles de intensidad, as definidos, se expresan en decibelios (dB)6. Si la intensidad de una onda sonora fuese igual a I0, o sea 1012 W/m2, su nivel de intensidad sera cero. La intensidad mxima que el odo humano puede tolerar es del orden de 1 W/m2, que corresponde a un nivel de intensidad de 120 dB. Para la mayora de los odos normales, la mnima frecuencia audible se encuentra entre 16 Hz y 25 Hz. Por el contrario, la mxima frecuencia audible vara de un individuo a otro, dependiendo muy especialmente de la edad. As, en los nios, el lmite superior se aproxima a 24 kHz; muchas personas menores de 16 aos pueden or frecuencias superiores a los 18 kHz; en tanto que muy pocas mayores de 45 aos oyen algo ms de 12 kHz; a los 60 aos se llega tan slo a 5 kHz e incluso menos. La sensibilidad del odo a las altas frecuencias es especialmente susceptible al deterioro por la exposicin continuada a sonidos de alta intensidad. As, los msicos de los conjuntos rock y los jvenes que escuchan frecuentemente msica amplificada a grandes intensidades sufren frecuentemente sordera para frecuencias superiores a 10 kHz. Los intervalos de frecuencias e intensidades a los que es sensible el odo humano quedan representados en un diagrama como el de la Figura 39.8, que corresponde a la grfica del rea de audicin de una persona de buen odo. La ordenada de la curva

Figura 39.8

Inicialmente se defini una escala en belios (B) mediante la relacin log I I0

pero como esta unidad resultaba demasiado grande se generaliz el uso del decibelio (dB). La unidad recibi ese nombre en memoria de Alexander Graham BELL (1847-1922), profesor de sordos, fonlogo, acstico, inventor y pintor escocs-americano.

39.5.- Intensidad del sonido.

1229

inferior representa el nivel de intensidad que corresponde al sonido ms dbil de una frecuencia dada que puede percibirse. Como observaremos en dicha curva, llamada umbral de audicin, el odo presenta una sensibilidad mxima para las frecuencias comprendidas en el intervalo de 2000 a 3000 Hz, para las que el umbral de audicin es de aproximadamente -5 dB. Para intensidades sonoras superiores a las sealadas por la curva superior, llamada umbral de la sensacin desagradable, la audicin resulta incmoda e incluso dolorosa. La ordenada de la curva superior es aproximadamente constante, con un valor de alrededor de 120 dB para todas las frecuencias audibles. Como resulta obvio, a cada sonido puro (i.e., de una sola frecuencia) susceptible de ser odo le corresponde un punto representativo comprendido entre ambas curvas. Para un sonido cuyo de nivel de intensidad sea de 80 dB, el intervalo de frecuencias audibles est comprendido entre 20 y 20 000 Hz, aproximadamente; pero para un nivel de intensidad de tan slo 20 dB dicho intervalo se reduce a 23015 000 Hz, aproximadamente. Por otra parte, para una frecuencia de 1000 Hz el intervalo de niveles de intensidad audibles vara de 0 a 120 dB; en tanto que para una frecuencia de 100 Hz, dicho intervalo tan slo est comprendido entre unos 37 dB y 120 dB. De lo anteriormente expuesto se desprende que debemos establecer una diferencia clara entre el nivel de intensidad de un sonido, que se refiere exclusivamente a las caractersticas fsicas de las ondas sonoras, y el nivel de sensacin que producen las ondas sonoras cuando son percibidas por una persona. As, se define el nivel de sensacin de un sonido o tono puro de una determinada frecuencia como el nmero de decibelios en que su intensidad excede al umbral de audicin a esa frecuencia. De acuerdo con esta definicin, designando por S el nivel de sensacin correspondiente a un sonido de intensidad I y frecuencia , a la que le corresponde una intensidad umbral Iumb (Figura 39.8), tendremos S umb 10 log I I0 I Iumb 10 log Iumb I0
[39.37] [39.36]

o sea

10 log

que tiene la misma forma que la expresin [39.35] que nos defina el nivel de intensidad de una onda sonora, pero ahora se establece la intensidad umbral, Iumb, correspondiente a cada frecuencia, como nivel de referencia. Para muchos fenmenos acsticos parece ms razonable medir la intensidad con relacin al umbral que con respecto a una intensidad arbitraria. Como resulta obvio, el nivel de sensacin se expresa en decibelios (dB).

1230

Lec. 39.- Acstica fsica.

Ejemplo I.- El incremento mnimo perceptible de intensidad (limen de intensidad) corresponde aproximadamente a 1 dB a 1000 Hz. Cul es el incremento porcentual mnimo de intensidad sonora apenas perceptible a esa frecuencia? Utilizaremos la expresin [39.37], llamando Ii e If a las intensidades inicial y final, respectivamente y representando por i y f los correspondientes niveles de intensidad, de modo que podemos escribir f y como =f-i=1 dB, ser log If Ii 1 10 If Ii
1

I 10 log f I0

log

Ii I0

10 log

If Ii

10 10

1.26

Es decir, que el odo apenas puede percibir un incremento de intensidad sonora del 26%.

39.7. Sonoridad.- El trmino de sonoridad se refiere a la magnitud de la sensacin sonora producida en el oyente. En contraste con la magnitud fsica objetiva que es la intensidad, la sonoridad es una cualidad psicofsica subjetiva, no medible directamente mediante instrumentos. No debemos confundir el nivel de intensidad de la onda sonora con la sonoridad que percibe el oyente. Comprenderemos fcilmente, a partir de la observacin de la Figura 39.8, que sonidos puros del mismo nivel de intensidad no producen necesariamente iguales sonoridades. As, para un observador cuya rea de audicin sea la representada en la Figura 39.8 un sonido puro de 100 Hz cuyo nivel de intensidad sea =40 dB ser apenas audible, en tanto que otro de 1000 Hz y del mismo nivel de intensidad est muy por encima del umbral de audibilidad y ser perfectamente audible. La sonoridad aumenta con la intensidad, pero entre esta dos magnitudes no existe una relacin lineal sencilla, de modo que debemos proceder a la determinacin experimental de las sonoridades en un oyente de buen odo.7 El nivel de sonoridad, que se expresa en fons, nos permite comparar sonoridades correspondientes a sonidos puros de distintas frecuencias. Para un sonido puro de 1000 Hz, la escala de niveles de sonoridad (fons) se hace coincidir con la de niveles

7 El odo debe responder a un amplsimo intervalo de intensidades sonoras, para lo cual est admirablemente adaptado. La relacin entre las intensidades correspondientes al sonido ms fuerte que el odo puede procesar y a la ms dbil an perceptible es del orden de 1012 (a 1000 Hz). Para reducir esta vastsima gama de intensidades sonoras, el odo tiene que "condensar" las variaciones de intensidad; esto es posible gracias a que la magnitud de la sensacin sonora (sonoridad) crece mucho ms lentamente que la intensidad de la excitacin, siendo aproximadamente vlida la ley psicofsica de Weber-Fechner, que dice que cuando los estmulos crecen en progresin geomtrica, las sensaciones lo hacen en progresin aritmtica.

39.7.- Sonoridad.

1231

de intensidad (decibelios). Entonces, el nivel de sonoridad de un sonido puro de una cierta frecuencia, expresado en fons, es igual al nivel de intensidad (expresado en decibelios) de un sonido puro de 1000 Hz que se perciba con la misma sonoridad. Esto es: el nmero de fons de un sonido de una cierta frecuencia es igual al nmero de decibelios de otro sonido de 1000 Hz que produzca la misma sonoridad. Evidentemente, la curva umbral de audicin corresponde a sonidos que producen un nivel de sonoridad nulo. En la grfica del rea de audicin hemos trazado las curvas de igual sonoridad (curvas isofonas) correspondientes a diferentes valores del nivel de sonoridad, obtenidas experimentalmente y generalmente aceptadas. Obsrvese que la variacin del nivel de sonoridad con la frecuencia es pequea en la parte central de las curvas isofonas, de modo que el error que se comete al confundir el fon con el decibelio no es considerable en ese dominio de frecuencias. Observemos, tambin, que las curvas isofonas superiores son menos pronunciadas que las inferiores. Esto significa que, para sonidos muy fuertes, el nivel de intensidad necesario para producir una determinada sonoridad no vara mucho con la frecuencia; en cambio, si vara mucho para sonidos dbiles. O lo que es lo mismo, la sonoridad de un sonido dbil de intensidad constante vara mucho con la frecuencia, mientras que la de un sonido fuerte no vara tanto. La sonoridad propiamente dicha se expresa en sones. El son se define como la sonoridad percibida por una persona de buena audicin cuando recibe en ambos odos un sonido puro de 1000 Hz y 40 dB de nivel de intensidad (i.e., 40 fon). Un sonido de 2 son se percibir con una sonoridad doble que otro de 1 son; otro de 3 son con una sonoridad triple, y as sucesivamente. Entre la sonoridad y el nivel de sonoridad existe la siguiente relacin: (fon) 10 log2(son) 40 (son) 2
(fon) 40 10

[39.38]

Qu ocurre con la sonoridad de dos sonidos simultneos? La regla es muy razonable. Si la diferencia de frecuencias de los dos sonidos simultneos es superior a la anchura de la banda crtica (vide 40.2), las sonoridades (sones) generalmente se suman. Por el contrario, si las frecuencias son iguales o estn situadas dentro de la misma banda crtica, primero deberemos sumar las intensidades reales (W/m2) para obtener la intensidad total. A continuacin deberemos expresar esa intensidad total como nivel de intensidad (dB). Luego deberemos utilizar el grfico de la Figura 39.8 para obtener el nivel de sonoridad de los dos sonidos combinados. Finalmente, utilizaremos la expresin [39.38] para obtener la sonoridad total (sones). Descubrimos entonces que hay una gran diferencia segn que los sonidos estn separados por un intervalo mayor o menor que el ancho de la banda crtica. En el primer caso, para doblar la sonoridad es suficiente sumar dos sonidos de igual sonoridad. En el segundo caso, ser necesario sumar, por trmino medio, ocho sonidos de igual sonoridad para poder doblar la sonoridad. En la Tabla 39.3 podemos observar que el nivel de intensidad correspondiente a una conversacin corriente es de unos 50 dB, lo que representa una intensidad unas 105 veces mayor que la umbral, de lo que se deduce que hablamos con una intensidad muy superior a la estrictamente necesaria para ser odos.

1232

Lec. 39.- Acstica fsica. Tabla 39.3.- Niveles de intensidad correspondientes a diversas fuentes sonoras.

Ejemplo II.- Las sonoridades que percibe un oyente estacionario procedentes de dos fuentes sonoras que emiten con una misma frecuencia de 1000 Hz son de 2 son y 4 son, respectivamente. Qu sonoridad percibir el oyente cuando las dos fuentes emiten simultneamente? Utilizaremos la expresin [39.38a] para determinar los niveles de sonoridad de ambos sonidos: 10 log2 2 40 50 fon 10 log2 4

Origen o descripcin del sonido Umbral de sonoridad . . . . . . . . Murmullo de las hojas . . . . . . . Conversacin en voz baja . . . . . Cine, auditorio, sala de conciertos (vacos) . . . . . . . . . . . . . . . . . dem (llenos) . . . . . . . . . . . . . . Iglesia vaca . . . . . . . . . . . . . . Va pblica tranquila . . . . . . . . Automvil a 80 km/h (interior) . 40Conversacin en voz ordinaria . . 60 fon Estadio de ftbol . . . . . . . . . . . Calle con mucho trfico . . . . . . Ruido del Metro . . . . . . . . . . . Conjunto musical rock en sala cerrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . Martillo neumtico (5m) . . . . . . Motocicleta . . . . . . . . . . . . . . . Avin calentando motores (5 m) Umbral sensacin desagradable .

(dB) 0 10 20 25-35 30-50 30-35 35-40 45-50 50-60 55-65 60-70 80 90-130 95-105 100 110 120

Puesto que la frecuencia es de 1000 Hz, la escala de niveles de sonoridad (fon) coincide con la de niveles de intensidad (dB) (De no ser as, consultaramos la Figura 39.8), de modo que 2 50 dB 4 60 dB

las intensidades respectivas [39.35] sern

I0 10 10 I2 10
12

o sea

105

10

W m2 I4

I4

10

12

106

10

W m2

y la intensidad total ser

I2

1.1 10

W m2

lo que representa un nivel de intensidad 10 log 1.110 10 12

6

60.414 dB

que corresponde a un nivel de sonoridad de 60.414 fon. Ahora, usamos de la expresin [39.38b] para determinar la sonoridad resultante 2
60.414 40 10

2 2.0414

4.116 son

Observamos que la sonoridad resultante no es la suma de las sonoridades de los dos sonidos y la escasa contribucin de la sonoridad ms baja a la sonoridad total.

39.8. Espectro acstico.- De ordinario, el sonido est compuesto por un conjunto de sonidos simples, cada uno de ellos con su frecuencia e intensidad. En estas condiciones, la onda sonora sigue siendo peridica, pero deja de ser sinusoidal (vide 36.5). Como ya sabemos (vide 36.6), el Anlisis Matemtico ensea que

39.8.- Espectro acstico.

1233

TEOREMA DE FOURIER: toda funcin peridica puede expresarse como la superposicin de funciones sinusoidales cuyas frecuencias son mltiplos de la ms baja, que coincide con la frecuencia de la funcin peridica considerada. Es decir, que si Y(t) representa una funcin peridica, de periodo T=2/, podemos expresar la funcin mediante un desarrollo en serie (serie de Fourier) de la forma

Y(t)

A0

An sen (n t

n)

[39.39]

siendo A0, A1, A2, ... las amplitudes, , 2, 3, ... las frecuencias y 1, 2, 3, ... las fases iniciales de las funciones armnicas simples componentes (algunas de las cuales podrn ser nulas). En general, el nmero de trminos del desarrollo de Fourier necesarios para representar una funcin Figura 39.9 peridica cualquiera es infinito; pero en mucho casos las amplitudes A1, A2, ... decrecen muy rpidamente, por lo que el desarrollo puede reducirse a unos pocos trminos con una aproximacin ms que suficiente. El trmino constante A0 carece de inters en Acstica, por no llevar asociado ningn cambio de presin. El trmino de menor frecuencia, i.e., A1sen(t+), tiene un periodo idntico al de la vibracin compuesta y recibe el nombre de vibracin fundamental o primer armnico. Los dems trminos corresponden a los armnicos superiores y tienen frecuencias que son mltiplos de la fundamental. Por ejemplo, de acuerdo con el teorema de Fourier, la la forma de onda que se muestra en la Figura 39.9 (trazo grueso) se puede considerar como la superposicin de seis ondas sinusoidales, que son sus parciales o componentes de Fourier, que se muestran en la misma Figura 39.9 (trazo fino). Estas componentes son nicas; i.e., solamente las ondas sinuFigura 39.10 soidales con esas frecuencias (o longitudes de onda) y esas amplitudes se combinan para igualar la configuracin dada. Cualquier configuracin, por compleja que sea, se podr considerar como la superposicin de ondas sinusoidales, aunque puede que

1234

Lec. 39.- Acstica fsica.

haya que superponer muchas de tales ondas para llegar a igualar una configuracin muy compleja. Se llama espectro acstico de un sonido compuesto a una representacin de las amplitudes o de las intensidades relativas frente a las frecuencias de las ondas sonoras simples que lo componen, tal como el que se representa en la Figura 39.10, que corresponde al espectro de la onda compuesta representada en la Figura 39.9. El espectro acstico constituye un modo conveniente de representar una onda sonora compuesta. Las ondas compuestas pueden ser peridicas o aperidicas. Una onda peridica repite su forma exactamente a intervalos regulares de longitud (longitud de onda, ); por el contrario, una onda aperidica nunca repite su configuracin. Las ondas de las Figura 39.11ab son peridicas, en tanto que la de la Figura 39.11c es aperidica (ruido?). El espectro acstico de una onda peridica es discreto, mientras que el de una onda aperidica es continuo.
39.9. Timbre.- Como ya hemos visto anteriormente, muchos de los sonidos emitidos por los instrumentos musicales (cuerdas y columnas de aire en vibracin) son ricas en armnicos. La calidad o timbre de un sonido est determinada por el nmero, la naturaleza y las intensidades relativas de los sonidos de frecuencia superior que acompaan a la vibracin fundamental. En definitiva, el timbre de un sonido compuesto est definido por su espectro de frecuencias (anlisis de Fourier) y es la cualidad que nos permite distinguir entre una misma nota (La3, por ejemplo) emitida por distintos instrumentos musicales.

Figura 39.12

En la Figura 39.13 presentamos a modo de ejemplo las formas de onda y los espectros acsticos de varias notas musicales, producidas por una flauta y un fagot, obtenidos mediante un analizador espectral como el que se muestra en la Figura 39.12. En particular, obsrvese la diferencia existente entre la forma de onda y el espectro
Figura 39.11

39.9.- Timbre.

1235

acstico de una misma nota musical (La3=440 Hz) emitida por la flauta (Figura 39.13a) y por el fagot (Figura 39.13e). Es importante sealar que la impresin sonora que percibimos slo depende de las frecuencias y amplitudes relativas de los sonidos componentes, pero no de las fases iniciales (1, 2, ...) o, ms concretamente, de los desfases entre ellos. Esto es, dos sonidos compuestos con distinto timbre o calidad exhibirn forzosamente formas de onda diferentes; pero, en cambio, dos sonidos del mismo timbre puede presentar tambin formas de onda diferentes. As pues, son infinitas las formas de onda asociadas a un timbre determinado de un sonido compuesto, en tanto que su espectro acstico es nico.
Otro factor importante que determina el timbre de los instrumentos musicales lo constituye los procesos de establecimiento y extincin de las oscilaciones. El primer proceso se refiere al lapso de tiempo durante el cual se desarrolla la oscilacin en el sistema vibrante, desde que se ataca la nota hasta que se alcanza una amplitud constante; el segundo se refiere al lapso de tiempo durante el cual se apaga o extingue la oscilacin, una vez terminada la excitacin. Durante estos procesos no slo cambia la intensidad total del sonido emitido, sino que tambin cambian las intensidades relativas de los armnicos, de modo que el timbre cambia constantemente, contribuyendo estos procesos al timbre caracterstico del instrumento. As, en el piano, los sonidos comienzan con una percusin sbita de los martillos sobre las cuerdas (ataque) y a continuacin las vibraciones se desvanecen gradualmente (terminacin); por el contrario, los tubos del rgano requieren un breve, pero notorio, lapso de tiempo para que se estabilice la vibracin (tiempo de establecimiento). Por lo general, al iniciarse una nota el espectro acstico es continuo, de modo que el sonido comienza como un ruido. En el violn, por ejemplo, se percibe claramente un ruido en cada ataque del arco; transcurridos aproximadamente 10 ms, van apareciendo los armnicos 4, 3, 2 y 1, en este orden, al paso que se extingue el ruido inicial provocado por el roce del arco sobre la cuerda. En muchos instrumentos musicales, el artista tiene un control considerable sobre el ataque y la terminacin del sonido. As, las cuerdas de la guitarra responden con gran sensibilidad a las ms ligeras variaciones en la forma de pulsarlas; adems, el guitarrista puede imponer efectos especiales en el timbre, tales como los vibratos (ligeras fluctuaciones en la frecuencia) meciendo los dedos que oprimen las cuerdas. Todas estas posibilidades contribuyen a definir las peculiaridades exclusivas de cada instrumento.

Los calificativos que se utilizan frecuentemente para describir el timbre de un sonido musical son completamente subjetivos; as, decimos, brillante, estridente, mate, redondo, pobre, suave, dulce, agrio, ... Cuando el sonido fundamental est slo (i.e., sonido simple o puro), el odo juzga el timbre como sordo y pobre. Si los primeros armnicos acompaan al fundamental con una intensidad menor que la de ste, que es lo que ocurre de ordinario en los instrumentos musicales, el timbre resultar ms agradable. Por el contrario, cuando estn presentes armnicos superiores al sexto, el timbre comienza a ser agrio; y lo ser an ms si, en lugar de los armnicos superiores, aparecen sonidos cuyas frecuencias no se encuentran en relacin sencilla con la del sonido fundamental (parciales anarmnicos), como ocurre en las vibraciones de varillas y placas. En general, un sonido con armnicos intensos de alta frecuencia suena brillante e, incluso, estridente; pero si predominan los armnicos de baja frecuencia, el sonido no ser brillante, sino ms bien mate. El timbre de un sonido puede cambiar de un modo significativo cuando se le escucha a travs de un dispositivo electroacstico (telfono, grabacin magntica, ...), pues en los procesos de conversin de las variaciones de presin asociadas a las ondas sonoras en variaciones de campos elctricos y magnticos pueden reforzarse

1236

Lec. 39.- Acstica fsica.

Figura 39.13

39.9.- Timbre.

1237

Figura 39.13.- Forma de onda y espectro acstico de... a) una flauta cerca del extremo inferior de su intervalo (La3=440 Hz). El armnico ms intenso es el fundamental, pero tambin estn presentes los armnicos superiores, especialmente el tercero y el cuarto. b) una flauta hacia el centro de su intervalo (Re5=1175 Hz). Este tono es tan "limpio" como la pureza que normalmente se le atribuye. El segundo armnico presenta una amplitud que es apenas 1/5 de la del fundamental y no aparecen armnicos superiores al segundo. La forma de onda es casi sinusoidal. c) un fagot cerca del extremo inferior de su intervalo (Si0 =58 Hz). Obsrvese la ausencia total del fundamental y la debilidad de los armnicos inferiores frente a los superiores. El duodcimo armnico es el ms intenso. El timbre de este sonido resulta, duro, zumbante y gangoso, caracterstico de este instrumento. d) un fagot hacia el centro de su intervalo (Sol2=196 Hz). Ahora, el fundamental est presente, aunque es ms dbil que otros cinco armnicos. e) un fagot hacia el extremo superior de su intervalo (La3=440 Hz). El armnico fundamental es ahora ms fuerte, pero no llega a dominar la forma de la onda. Este sonido es ms suave que el de las notas bajas, aunque conserva el timbre caracterstico de este instrumento. Este es el mismo tono de la flauta del apartado a).

diferentemente los armnicos, lo que depende de la fidelidad del equipo utilizado.

39.10. Tono.- Los trminos tono o altura se refieren a una cualidad de la sensacin sonora que nos permite distinguir entre un sonido grave o bajo de otro agudo o alto. El tono o altura de un sonido es un magnitud subjetiva y no puede medirse con instrumentos. El tono est relacionado con una magnitud objetiva, que es la frecuencia, pero entre tono y frecuencia no existe una relacin biunvoca. Es un hecho bien conocido que para un sonido simple o puro, i.e., correspondiente a una nica frecuencia, de intensidad constante, el tono se eleva al aumentar la frecuencia. Sin embargo, para un sonido puro de frecuencia constante, al aumentar la intensidad la frecuencia se eleva si > 3000 Hz y baja si <2000 Hz. La sensacin de tonalidad es proporcional al logaritmo del estmulo de la frecuencia; i.e., cuando la frecuencia aumenta en progresin geomtrica, la sensacin de tonalidad tan slo lo hace en progresin aritmtica. El ejemplo ms sencillo y conocido lo tenemos en el aumento de tono de una octava, que requiere que la frecuencia se multiplique por dos; el aumento de tono de dos octavas exige que la frecuencia se multiplique por cuatro, ... As definida la octava, podemos decir que el odo humano es sensible a un rango de frecuencias cercano a 10 octavas, que corresponde aproximadamente a 3 rdenes de magnitud (210=1024). Es interesante sealar que, frente a una serie de frecuencias que constituyan una serie de armnicos, el odo asignar un tono a la combinacin asociado con la frecuencia fundamental de la serie. Tan definida est la sensacin de tono, que es posible eliminar completamente (por medio de filtros) la frecuencia fundamental sin observar ningn efecto sobre el tono. El odo suple la frecuencia fundamental siempre que estn presentes los armnicos apropiados. 39.11. Ultrasonidos.- Las frecuencias situadas por encima del lmite de audicin humana reciben el nombre de ultrasonidos. Actualmente sabemos producir

1238

Lec. 39.- Acstica fsica.

ultrasonidos con frecuencias comprendidas entre el lmite superior de audibilidad ( 20 kHz) y unos 109 Hz (=1 GHz); por tanto, el dominio de los ultrasonidos abarca unas 16 octavas. Las longitudes de onda de los ultrasonidos estn comprendidas: en el aire (c=342 m/s) entre 1.7 cm y 342 nm; en los lquidos (c1500 m/s), entre 7.5 cm y 1.5 m; y en los slidos (c4000 m/s) entre 20 cm y 4 m. Por consiguiente, las ondas ultrasnicas ms cortas tienen longitudes de onda del mismo orden de magnitud que la luz visible (400 a 800 nm). Se debe a estas pequeas longitudes de onda, que llevan asociadas grandes gradientes de presin, el que los ultrasonidos hayan encontrado numerosas aplicaciones en diversos campos de la Ciencia y de la Tecnologa.
39.12. Produccin de ultrasonidos.- La primera fuente artificial de ultrasonidos apareci en la dcada de 1870, gracias a los esfuerzos de los hermanos Jacques y Pierre CURIE (1859-1906) que fueron los primeros en describir el efecto piezoelctrico. Otro pionero en este campo fue el fsico alemn Wilhelm Conrad ROENTGEN (1845-1923), que public varios artculos, en la dcada de 1880, describiendo sus experiencias con ultrasonidos. Actualmente, la produccin de ultrasonidos se realiza bien sea por va mecnica (sirenas y pitos ultrasnicos) o, de ordinario, por procedimientos elctricos (magnetostriccin y piezoelectricidad). Mediante los procedimientos mecnicos se han conseguido ultrasonidos de hasta 120 kHz y potencias de hasta varios kW. Los generadores de ultrasonidos por magnetostriccin tienen su fundamento en el cambio de longitud que experimenta una varilla de material ferromagntico cuando se la coloca en un campo magntico. As, si colocamos una varilla de nquel en el eje de un solenoide alimentado por una corriente alterna de alta frecuencia, sus extremos irradian al medio ondas sonoras con la frecuencia de la corriente, ya que sta imprime a la varilla oscilaciones longitudinales forzadas con la frecuencia citada. La intensidad de las oscilaciones ser mxima cuando haya resonancia entre la frecuencia excitante y alguna de las frecuencias propias de la varilla, que vienen dadas por la expresin

n 2L

[39.40]

donde L es la longitud de la varilla; E y su mdulo de Young y su densidad; y n el nmero de orden del armnico. De este modo se consiguen ultrasonidos de hasta 200 kHz e intensidades del orden de 100 kW/m2 (170 dB).

Ejemplo III.- En un generador de ultrasonidos por magnetostriccin, la varilla de nquel tiene una longitud de 5 cm. Cul deber ser la frecuencia de la corriente elctrica en la bobina? Utilizaremos la expresin [39.40] con n=1 (frecuencia fundamental). Obsrvese que E/ es simplemente la velocidad de propagacin de las ondas longitudinales en una varilla de nquel, o sea c=4858 m/s (Tabla 39.1), de modo que

39.12.- Produccin de ultrasonidos.

1239

4 858 20.05

48 580 Hz

que ser la frecuencia fundamental de los ultrasonidos irradiados al medio. Obviamente, la frecuencia excitante tambin hubiera podido ser 2=21, 3=31, ..., para generar ultrasonidos de mayor frecuencia.

Los generadores de ultrasonidos ms utilizados actualmente tienen su fundamento en las propiedades piezoelctricas del cuarzo y otros cristales polares. Los cristales de cuarzo (Figura 39.14) poseen tres ejes de simetra binarios, sin centro de simetra, llamados ejes polares. Cuando el cristal se somete a presiones o tracciones en direcciones adecuadas, aparecen cargas elctricas opuestas en los extremos de los ejes polares (efecto piezoelctrico); inversamente, cuando se aplica una diferencia de potencial entre los extremos de un eje polar, el cristal se deforma (efecto piezoelctrico inverso o electrostriccin). Figura 39.14 En la Figura 39.14b se indica como debe tallarse una lmina de cuarzo a partir de un cristal natural; la lmina debe ser perpendicular a uno de los ejes polares del cristal. Luego, las caras de la lmina se recubren con unas delgadas hojas metlicas (electrodos) entre las que se aplica una tensin alterna de alta frecuencia. En estas condiciones, el espesor de la lmina flucta con la misma frecuencia aplicada. La amplitud de estas oscilaciones pasar por un mximo cuando la frecuencia elctrica excitante coincida con alguna de las frecuencias propias de las vibraciones longitudinales de la lmina (cuarzo vibrante), dadas por [39.40]. Gracias a las excelentes caractersticas elsticas del cuarzo, las oscilaciones estn muy poco amortiguadas, de modo que la curva de resonancia ser muy aguda. En consecuencia, el cuarzo vibrante constituye un notabilsimo patrn de frecuencia que se utiliza mucho en las tcnicas de alta frecuencia (v.g., emisoras de radio) y en los relojes de cuarzo. Con los generadores piezoelctricos de ultrasonidos se alcanzan actualmente frecuencias del orden del GHz e intensidades del orden del MW/m2 (180 dB).

Ejemplo IV.- La lmina de cuarzo de un generador de ultrasonidos tiene un espesor de 1 mm. Calcular las frecuencias propias de las oscilaciones de espesor de la lmina. Utilizaremos de nuevo la expresin [39.40], donde E/ que n n 5 760 0.001 2.88 n MHz = 5760 m/s (Tabla 39.1), de modo

1240

Lec. 39.- Acstica fsica.

con n=1, 2, 3, ... Si la frecuencia de excitacin es muy alta, la resonancia puede producirse para un armnico muy elevado, de modo que el generador proporcionar ultrasonidos de muy alta frecuencia.

39.13. Propiedades y aplicaciones de los ultrasonidos.- Las leyes de la Acstica son utilizables, sin modificacin, en el dominio de los ultrasonidos. Sin embargo, en las oscilaciones ultrasnicas se observan fenmenos especiales que no exhiben las ondas sonoras ordinarias. Estos fenmenos estn asociados con las pequesimas longitudes de onda de los ultrasonidos, as como, en el caso de grandes intensidades, con los grandes cambios de presin y de densidad en cada pequea longitud de onda que tienen lugar en el medio atravesado por la onda ultrasnica. Entre ellos, ocupa un lugar destacado la difraccin de luz en las ondas ultrasnicas, descubierta en 1932. La primera aplicacin de los ultrasonidos tuvo ligar hacia finales de la I Guerra Mundial (1914-18), cuando el fsico francs LANGEVIN ide un procedimiento para utilizarlos en la deteccin de submarinos. Sin embargo, la idea no se desarroll hasta finalizada la contienda, de modo que no se hizo un uso prctico de los ultrasonidos hasta la II Guerra Mundial (1939Figura 39.15 45), con el desarrollo del SONAR (SOund Navigation And Ranging) en el que se aprovecha la reflectividad y direccionalidad de los ultrasonidos. A partir de 1940, los ultrasonidos comenzaron a tener una aplicacin industrial como agente de anlisis no destructivo. A partir de estas aplicaciones, los ultrasonidos comenzaron a ser utilizados en el diagnstico mdico, en la dcada de 1950. En las aplicaciones anteriormente mencionadas, los ultrasonidos se envan en pulsos que son parcialmente reflejados en las interfases (vide 39.2b). Entre pulsos, el emisor funciona como receptor que detecta el eco u onda reflejada. Para localizar con precisin objetos pequeos se necesitan haces estrechos cuya longitud de onda sea suficientemente pequea. Pero los ultrasonidos de alta frecuencia son altamente absorbidos, lo que limita la frecuencia por debajo de unos 20 MHz en la prctica del diagnstico mdico.

Ejemplo V.- Una onda ultrasnica plana, de 300 kHz y una intensidad de 105 W/m2 se propaga en agua pura a 25C. Calcular las amplitudes de desplazamiento, de velocidad, de aceleracin y de presin asociadas a la onda ultrasnica y hacer una estimacin del gradiente de presin. Comenzaremos calculando la impedancia acstica del agua a 25C; i.e.,

39.13.- Propiedades y aplicaciones de los ultrasonidos.

1241

997.08

kg m 1498 3 s m

1.494106

kg m 2s

De la expresin [39.34] se sigue 2 cI 21.494106105 5.47105 Pa 5.4 atm

Ahora calcularemos las amplitudes de: desplazamiento: De [39.21] se sigue A velocidad: V y aceleracin: 2A V 2 3001030.366 6.90105 m s2 70103 g A 2 30010319410
9

2 ( c)

5.47105 2 3001031.494 106

19410

194 nm

0.366

m s

La longitud de onda ser c 1 498 300103 4.9910

3

de modo que el gradiente de presin es del orden de /4 45.4 atm 4.99 mm 4.3 atm mm

Obsrvense los valores extraordinariamente grandes de y de la aceleracin ; muchas propiedades y aplicaciones de los ultrasonidos estn asociadas con ellos.

Ejemplo VI.- Las densidades de dos tipos de tejido muscular son 1.026 g/cm3 y 1.068 g/cm3. Calcular la reflectividad en la interfase y el porcentaje de la intensidad que se refleja. Suponiendo que la velocidad del sonido sea la misma en ambos tejidos, al aplicar la frmula [39.10] tendremos R Ir Ii 1.026 1.026 1.068 2 1.068 0.000 40

por lo que se refleja el 0.04% de la intensidad incidente. Aunque esta fraccin es muy pequea, el ultrasonido reflejado puede medirse. La fraccin que no se refleja sigue adelante y puede experimentar nuevas reflexiones al alcanzar otras interfases.

Como ya hemos indicado, los ultrasonidos de gran intensidad producen grandes cambios de presin en cada pequea longitud de onda, lo que origina grandes

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Lec. 39.- Acstica fsica.

tensiones y obliga a las molculas del medio a moverse con grandes velocidades y aceleraciones. Como consecuencia de ello se genera calor en la mayora de los materiales y aparece el fenmeno de cavitacin en los lquidos e incluso en los tejidos. La cavitacin consiste en la formacin de burbujas de vapor en el seno de un lquido cuando la presin esttica disminuye por debajo de la presin de vapor. Cuando la presin aumenta de nuevo, las burbujas se condensan sbitamente. Este colapso catastrfico puede utilizarse para la limpieza, ya que la implosin arrastra al lquido junto a las impurezas. Otros efectos biolgicos destructivos de los ultrasonidos son la ruptura de las membranas celulares y otros constituyentes celulares (como los cromosomas) y la aparicin de radicales libres H* y OH*. Todos estos efectos aumentan con la intensidad de los ultrasonidos, por lo que la intensidad de los ultrasonidos utilizados en el diagnstico mdico est limitada al rango de 10 a 100 W/m2 (130 a 140 dB). Actualmente son numerossimas las aplicaciones de los ultrasonidos. Citaremos solamente unas pocas: eliminacin de gases disueltos en lquidos y en metales fundidos, sedimentacin de aerosoles, limpieza de instrumentacin clnica y de laboratorio, ayuda a la soldadura entre metales y aleaciones, desdoblamiento de molculas complejas (sacarosa, almidn, ...), esterilizacin de alimentos (por destruccin de bacterias e, incluso, de pequeas entidades pluricelulares), catalizadores de ciertas reacciones qumicas, obtencin de pelculas fotogrficas de grano ultrafino, ... y un largo etctera.

Problemas
NOTA: Salvo indicacin en contrario, la velocidad del sonido en el aire se tomar igual a 340 m/s y se supondr el aire en calma. 39.1.- Velocidad del sonido. La velocidad del sonido en el aire a 0C es de 331.45 m/s. Calcular la velocidad del sonido en: a) el aire a 40C; b) el oxgeno a 20C y c) el hidrgeno a 20C. 39.2.- Dejamos caer una piedra en el interior de un pozo y escuchamos el ruido que produce al llegar al fondo 3 s despus de abandonar la piedra. Qu profundidad tiene el pozo? 39.3.- Profundidad de un lago. Podemos determinar la profundidad de un lago emitiendo pulsos sonoros desde la superficie del mismo y detectando los pulso reflejados en el fondo. Si el intervalo de tiempo entre la emisin y la deteccin es de 2 s, qu profundidad tiene el lago?

Prob. 39.4

39.4.- Ecos. Dos personas, A y B, distan entre s 100 m, encontrndose la persona A a una distancia de 60 m de un alto muro. Cuando A

Problemas

1243

emite un sonido, B oye ese sonido y su eco separados por un intervalo de 0.3 s. A qu distancia del muro se encuentra la persona B? 39.5.- Situacin de un micrfono. Cuando se sita un micrfono a una distancia de 5 a 8 cm de una pared o de la superficie de una mesa, cualquier sonido que se registre, sea voz o msica, suena mal al reproducirlo. Percibiremos que algunas frecuencias destacan en tanto que otras quedan eliminadas. a) Explicar el porqu. b) Supongamos que la distancia sea de 7 cm. Qu frecuencias quedan eliminadas? 39.6.- Vuelo del murcilago. Se ha observado que los murcilagos, que se sirven del eco para orientar su vuelo, emiten chillidos de 2 ms de duracin con intervalos de silencio de 70 ms entre chillidos sucesivos. a) Cunto puede acercarse un murcilago a un objeto sin que se enmascaren los chillidos con sus ecos? b) Al aproximarse a un objeto, el murcilago acorta la duracin de sus chillidos y el intervalo entre ellos, para qu? 39.7.- Odo externo. El odo externo puede representarse como un tubo de 27 mm de longitud cerrado en un extremo. a) Utilizando este modelo, qu frecuencia sonora ser la mejor detectada? b) Comparar esta frecuencia con la correspondiente al mnimo de la curva umbral de audicin. 39.8.- Dos ondas sonoras, una en el agua y otra en el aire, tienen la misma intensidad. a) Que relacin existe entre sus amplitudes de desplazamiento? b) dem entre sus amplitudes de presin? c) Si ambas ondas tuviesen la misma amplitud de presin, cul sera la relacin entre sus intensidades? 39.9.- a) Cunto aumenta el nivel de intensidad de una onda sonora cuando se duplica su amplitud de presin? b) Cunto debera aumentar la amplitud de presin de una onda sonora para que se nivel de intensidad se incremente en 1 dB? 39.10.- El llanto de un beb. El nivel de intensidad sonora del llanto de un beb es del orden de 70 dB. En la guardera de una maternidad hay 20 bebs que estn llorando a la vez. a) Cul ser el nivel de intensidad sonora en la sala? b) Cuntos bebs deberan estar llorando simultneamente para que el nivel de intensidad sonora fuese de 120 dB? 39.11.- Gran orquesta. La intensidad sonora producida por una gran orquesta es la misma que la de 216 trompetas. Determinar la relacin entre la amplitudes de presin producidas por una gran orquesta y por una sola trompeta.

39.12.- Una fuente sonora puntual emite isotrpicamente en todas las direcciones del espacio. El nivel de intensidad sonora a 10 m de la fuente es de 80 dB. a) A qu distancia de la fuente se reducir el nivel de intensidad hasta 40 dB? b) dem a 0 dB? (Despreciar la absorcin en el aire.) 39.13.- El motor de un automvil produce una potencia sonora de 0.10 W que se irradia isotrpicamente. a) Cul ser la intensidad del ruido y su nivel de intensidad a una distancia de 30 m? b) Determinar la distancia a la que el nivel de intensidad sea de 40 dB. 39.14.- Decaimiento de la intensidad sonora. Supongamos una fuente sonora en un espacio abierto, donde el sonido se difunde en todas direcciones sin que se produzcan reflexiones y despreciemos la absorcin en el aire. Demostrar que, en estas condiciones, la intensidad sonora decrece 6 dB cada vez que se duplica la distancia a la fuente. 39.15.- El nivel de intensidad mximo de una trompeta a una distancia de 3 m, al aire libre, es de 94 dB. a) Calcular el nivel de intensidad a 6 m, 12 m y 24 m. b) Determinar la distancia para la cual el nivel de intensidad ser tan slo de 4 dB. (Despreciar la absorcin en el aire.) 39.16.- Cohete. Un cohete explota a 200 m de altura y produce un nivel de intensidad sonora medio de 110 dB, durante 0.2 s, en un punto del suelo situado verticalmente debajo del de la explosin. a) Determinar el nivel de intensidad sonora a 10 m del punto de la explosin. b) Calcular la potencia y la energa sonoras totales irradiadas en la explosin. c) Qu amplitud de presin producir la onda sonora en el tmpano de un observador situado en el suelo? Qu cantidad de energa fluye a travs de dicho tmpano (55 mm2)? Qu fuerza media se ejercer sobre el mismo? 39.17.- Un diapasn emite un sonido de 440 Hz, en el aire a 0C. A una cierta distancia, el nivel de intensidad de dicho sonido es de 30 dB. a) Calcular las amplitudes de desplazamiento y de presin de dicho sonido en el punto de observacin. b) Suponiendo que no haya absorcin, repetir los clculos del apartado anterior cuando se duplica la distancia al diapasn. 39.18.- Dos diapasones producen ondas sonoras en el aire de la misma amplitud, una de 220 Hz y la otra de 440 Hz. a) En qu relacin se encontrarn las intensidades y los niveles de intensidad de las ondas sonoras?

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Lec. 39.- Acstica fsica.

b) dem los niveles de sonoridad percibidos por un oyente de buen odo? 39.19.- Sonido de dos violines. Dos violinistas estn separados por una distancia de 4 m y un oyente est situado a 8 m de cada violinistas. Los dos violinistas tocan a la vez la misma nota, emitiendo una potencia sonora de 0.2 mW en todas las direcciones del espacio. a) Calcular la intensidad y el nivel de intensidad que recibe el oyente procedente de cada violn. b) dem del sonido combinado procedente de los dos violines. 39.20.- Absorcin en el aire. Un foco sonoro puntual emite isotrpicamente en todas las direcciones del espacio. La potencia emitida es de 15 W y el umbral de audicin de la frecuencia emitida es de 20 dB. a) A qu distancia dejar de orse el sonido en ausencia de absorcin? b) Si el coeficiente de absorcin fuese de 0.01 m1, Cul sera el nivel de intensidad de sonido a una distancia de 100 m del foco? Sera an audible a esta distancia? c) dem a 1000 m.