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UNIVERSIDAD DE CHILE - FACULTAD DE ARTES. ESCUELA DE POSTGRADO.

Proyecto Final para optar al Curso de Especializacin de Posttulo en Restauracin del Patrimonio Cultural Mueble.

ESTUDIOS PRELIMINARES PARA LA CONSERVACIN Y RESTAURACIN DE CERMICA ARQUEOLGIA.


Realizada en el Departamento de Arqueologa, perteneciente a la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Chile. PRESENTA Lus Alberto Mancilla Lpez. Licenciado en Bellas Artes, Especialista en Esculturas. Universidad de Artes y Ciencias Sociales, ARCIS 2003 DIRECCION Lus Solar.

Agradecimientos.

Santiago Chile 2009

Introduccin. a) Objetivo Principal. b) Enfoque Metodolgico y Etapas. I.- La Conservacin y Restauracin. 1.- Evolucin Histrica de la Conservacin y Restauracin. 1.1.- Periodo Pre-cientfico o poca Antigua. 1.2.- Periodo Cientfico y su Colaboracin con la Conservacin - Restauracin. 2.3.4.5.Conceptualizacin o Formulacin Terica de la Conservacin y Restauracin. Terminologa y Semntica. Objetivo y Mtodo de la Disciplina. Cdigo de tica de la Profesin.

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II.- La Alfarera. 1.2.3.4.5.Algunas Consideraciones Acerca del Origen de la Alfarera. Teoras Referentes a la Agricultura. La Importancia de la Cermicas para la Arqueologa. Estudios Cermicos en el Tiempo. Estudios Cermicos en Actualidad.

III.- Anlisis Material de la Cermica y su Importancia para la Conservacin y Restauracin. 1.2.3.4.5.Definicin y Estudio de la Cermica. El Deterioro en la Cermica. Materias Primas y Pastas. Localizacin y Origen de las Arcillas. Qumica de la Arcilla.

IV.- Tcnicas de Manufactura. 1.- Obtencin y Manufactura de la Arcilla. 2.- Tratamiento y Acabado de las Superficies. 3.- Coccin. V. Tcnicas de Manufactura a Partir de Anlisis Cientfico. 1.- Toma de Muestra y Preparacin. a) Tipo: Aribalo. b) Tipo: Jarro. c) Tipo: Puco. 2.- Ficha clnica o de Restauracin Aribalo. 3.- Ficha clnica o de Restauracin Jarro. 4.- Ficha clnica o de Restauracin Puco. Referencias Bibliografas.

___________________________________________________ AGRADECIMIENTOS Un especial agradecimiento a todos y cada uno de los colaboradores que hicieron posible este proyecto final. A la seccin de Polmeros, del Instituto de Investigacin y Ensayos de Materiales, IDIEM. Facultad de Ciencias Fsicas y Matemticas - Universidad de Chile. A mi amiga Nancy Olea del Instituto de Ciencias Biomdicas y jefe de la Unidad de Microscopa Electrnica, del Centro de Equipamiento y Servicios de Apoyo Tecnolgico. Facultad de Medicina - Universidad de Chile. Al Laboratorio de Cristalografa del Departamento de Fsica. Facultad de Ciencias Fsicas y Matemticas Universidad de Chile. Al Departamento de Geologa y Microscopia Petrogrfica. Facultad de Ciencias Fsicas y Matemticas Universidad de Chile. A m profesor gua Luis Solar. Y en especial a m Madre Luisa, mi novia Paulina y mi familia en general.

___________________________________________________ INTRODUCCION. El presente proyecto por ms final, de 8 es el resultado en el del Lab. acercamiento De y

colaboracin

meses

Arqueologa

perteneciente a la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Chile. Asimismo, este acercamiento permiti adquirir una perspectiva tecnolgica y no slo formal de la alfarera dentro de lo cual destaca el anlisis de pastas en cuanto elemento fundamental para comprender los procesos de produccin y distribucin de este tem cultural. ste proceso de estudio no se desarroll exclusivamente basado en bibliografas referentes a temas de conservacin y restauracin de bienes culturales, o en los laboratorios, analizando, registrando o reconstruyendo la morfologa de las posibles vasijas con las cuales estbamos trabajando. Tambin se pudo acceder a la experimentacin directa sobre las piezas a travs de la proposicin en ciertas etapas de la produccin, en cuanto a la restauracin y conservacin de ellas. Lo que dio como consecuencia, el inici de un nuevo proceso en el cual ms con intuicin y prctica que con teora, se desarrollaron tcnicas para afrontar los procesos de restauracin y reposicin de faltantes para las tres piezas cermicas que veremos ms adelante. Objetivo Principal: Nuestro propsito primordial en este trabajo es llegar a proponer una sntesis del marco metodolgico de referencias para el tratamiento Preliminares Arqueolgica, de la en alfarera la trminos arqueolgica, y de sus a travs de de Estudios Cermica y para Conservacin Restauracin necesidades

conceptuales

herramientas analticas cualitativas como cuantitativas bsicas.

Enfoque Metodolgico y Etapas: Es evidente que el objetivo propuesto surge como parte del mismo proceso personal de profesionalizacin y aprendizaje dentro de un sector determinado, el cual en nuestro caso se ha desenvuelto dentro de una escuela alineada con modelos extranjeros, especficamente Anglosajones con un marcado nfasis deductivopositivista. Sin duda, este ha sido nuestro punto de partida terico-metodolgico y, en consecuencia, bajo el amparo de reflexiones como aquellas que, no obstante tambin vienen del primer mundo, este trabajo no pretende explorar ni probar hiptesis. Por el contrario, intenta realizar un ejercicio de sistematizacin, reflexin y propuesta que permita integrar ambas perspectivas, ms las aprendidas como parte del curso de restauracin cermica que se dio al interior del Postitulo. Con este enfoque se pretende entender el contexto dentro del cual se desarrolla el trabajo cientfico, sin perder su rigurosidad, siguiendo un marco de referencias que permitan una mayor libertad de operacin a la investigacin, que se desenvuelve en el mbito de la construccin de los fenmenos y discursos como de la investigacin misma. En trminos prcticos nuestra investigacin requiere (1) realizar una revisin de los estudios de restauracin y conservacin de cermica que se han realizado, distinguiendo sus particulares, metodologas, herramientas de anlisis e interpretaciones. Para (2) establecer cmo stos pueden integrarse, cooperar y mejorar nuestra experiencia. Al mismo tiempo que, sealar la contribucin que nosotros podramos hacer a aquellos.

De este modo, como parte de una primera etapa de trabajo en esta investigacin, se plantea llevar a cabo una revisin histrica de los hitos ms relevantes dentro de la disciplina, as como una revisin de los artculos tericos en trminos de las temticas que stos abordan, las maneras de enfrentar la disciplina, sus consideraciones ticas y profesionales; as como los resultados alcanzados, a partir de una norma de criterios. Otra va de trabajo corresponde a la revisin de una serie de publicaciones que tocan el tema de la alfarera entre los que destacan las sistematizaciones hechas por Shepard (1956), Rice (1987), Sinopoli (1991) y Shimada (1994), quienes nos brindan el marco de referencia metodolgico bsico y adecuado dentro del que se inserta nuestra propuesta. De acuerdo a lo anterior, se investigarn todos aquellos estudios explcitamente dedicados a la conservacin y restauracin de cermica, aquellos trabajos que tratan otros temas pero que incluyen anlisis cermicos, as como los que hacen simples referencias a la alfarera. En este sentido, se recurrir a un determinado nmero de fuentes, constituido en primer lugar por memorias que tratan directamente el tema. Luego, publicaciones especializadas en conservacin restauracin de bienes culturales. A ello se unen las publicaciones de Cesare Brandi y Ana calvo los cuales se han convertido en un lugar privilegiado para indagar las consideraciones tericas, referente a las reflexiones modernas en torno a la conservacin y restauracin. Finalmente, en el transcurso de esta investigacin se integrarn todos aquellos trabajos que resulten de inters y que se nos escapan por el momento.

No debemos olvidar que sta tambin es una propuesta practica, por lo que, otra va de trabajo ser la exposicin final de los procesos de restauracin para las tres piezas exigidas, como requisito ineludible, por parte del Curso de Especializacin de Postitulo en Conservacin y Restauracin del Patrimonio Cultural Mueble, tambin aadiremos su documentacin y anlisis cientfico. De momento diremos que se trabajo con tres piezas cermicas arqueolgicas; las cuales identificaremos como Aribalo, Puco, y Jarro, de cultura Inca, Inca Mixto e Inca local. Las tres pertenecientes a Chile Central y de temporalidad o periodo Alfarero Tardo. Es por todo lo anterior, que invitamos al lector hacer parte de sta experiencia formativa, con todo lo que conlleva ello crticas y apreciaciones.

________________________________________________ I.- La Conservacin y Restauracin.


1.- Evolucin Histrica de la Conservacin y Restauracin. A travs de la historia, la conservacin y restauracin han sido entendidas y concebidas de distintas formas, debido a que las sociedades productoras de objetos han experimentado diversos cambios alterando su visin respecto a estos, ya sea por razones estticas, polticas, religiosas, econmicas, filosficas, etc., generando diversas soluciones para esta disciplina. Y es quiz este motivo el responsable de muchos infortunios, produciendo en ocasiones errores irreparables y muchas veces la desaparicin del bien cultural, o en el menor de los casos un deterioro mayor. Por lo anterior, es as como la Conservacin y Restauracin no escapa a los problemas tericos que plantea la definicin de cualquier disciplina cientfica, ya que como tal ha sufrido una evolucin a lo largo del tiempo. As pues, y con objeto de clarificar alguno de estos problemas, concretamente el relacionado con el mbito cronolgico de esta materia de enseanza, comenzaremos por distinguir en su estudio dos grandes perodos: Uno que comienza desde la antigedad hasta finales del siglo XIX y que llamaremos Perodo Pre-cientfico. Y otro que comienza desde finales del siglo XIX, hasta nuestros das y que llamaremos Perodo Cientfico: y que asimismo, dentro de este perodo, podrn ser diferenciadas distintas etapas evolutivas, como se tendr ocasin de ver ms adelante.

1.1.- Periodo Pre-cientfico o poca Antigua. Podramos comenzar por evidenciar que las primeras manifestaciones para solucionar el problema de la estabilidad y del deterioro fsico en los materiales, surgieron desde el campo mortuorio, como acto ritual. Para ello se podra aludir a una de las evidencias ms relevantes que nos entrega la arqueologa la cultura Chinchorro, la cual precede a las grandes civilizaciones antiguas del medio oriente. Esta cultura desarroll distintas tcnicas para momificar, en un acto ritual esttico, donde la incorporacin del barro era elemento fundamental para la estabilidad del cuerpo, los cuales quedaban transformados en verdaderas esculturas, asumiendo con ste acto una voluntad de trascendencia para quien era momificado.

Fig. 1 imagen obtenida de una momia real perteneciente a la coleccin del Museo de Ciencia e Historia Natural.

A partir de lo anterior, podemos decir como primera observacin, que ste perodo se caracteriza por el marcado carcter artesanal y emprico de las frmulas y mtodos propuestos para resolver el problema del deterioro fsico, no resultando apropiado hablar todava de conservacin o restauracin. Con el correr del tiempo, las tcnicas utilizadas para solucionar el problema del deterioro fsico de los objetos, fueron evolucionando ya 9

sea por motivos religiosos, polticos, sociales, etc. Y Poniendo de manifiesto la utilizacin de sistemas, tcnicas y productos empleados conscientemente para conservar, y garantizar as, la permanencia material. La naturaleza de las fuentes informativas que nos permiten confirmar esta evidencia es diversa, en unos casos han sido las propias excavaciones arqueolgicas, de ciertas etnias, en otros se trata simplemente del refrendo proporcionado por fuentes literarias. Naturalmente, las tcnicas de conservacin empleadas en este periodo presentan caractersticas que, en apariencia, las hacen parecer muy diversas, pero todas ellas fueron puestas en prctica con objeto de resolver el problema del deterioro fsico de los objetos, consiguiendo que la materia pudiera permanecer y ser transmitida. Es as como nace el primer conjunto de medidas para la conservacin, el centrado en la elaboracin de los propios objetos, ya que el hombre antiguo, al mismo tiempo que cre el objeto, potenci su estabilidad mediante el cuidado racional de sus componentes y el control del proceso de fabricacin o manufactura elegido. Una segunda aproximacin en este periodo, apuntara al surgimiento de mtodos como el encontrado por las excavaciones arqueolgicas, llevadas a cabo en el templo de Eanne en Uruk (Mesopotamia), que revelaron la existencia de un importante depsito documental con un pavimento provisto de un sistema de surcos y ranuras por el que discurra una corriente de agua hasta su evaporacin, pudiendo evitar de esta manera el excesivo resecamiento de las tablillas de arcilla cocida all instaladas. Se comprender entonces, que se trataba de un sistema de control ambiental para acondicionar los niveles de humedad relativa del interior de aquel depsito.

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Numerosas

excavaciones

realizadas

en

diferentes

templos

mesopotmicos y egipcios han puesto de manifiesto la intencin de conservar objetos, es as como las fuentes literarias como: Horacio, Plinio el Viejo, Ausonio, Ovidio, han puesto testimonios de esta poca incluso en la Biblia (Jeremas 32, 9-14). La Edad Media, tambin proporciona noticias relacionadas con las tcnicas de conservacin, dichas tcnicas son herederas en su mayor parte de la tradicin anterior. Pero dentro de los aportes efectuados en esta poca, se pueden mencionar la prevencin y el tratamiento de plagas biblifagas, ya que experiment un importante desarrollo a lo largo de esta edad, debido a la utilizacin de nuevos productos insecticidas de gran poder, comercializados en Europa y Asia por los rabes 1 . Durante la edad antigua y la edad media tambin surge la nocin de restaurar, no como la conocemos hoy; para estas pocas restaurar significaba volver a un estado anterior, sin haber una diferenciacin esencial entre, reparar, reconstruir o readaptar. En este sentido, el concepto de restauracin an no estaba vinculado con la idea de autenticidad; de aqu que muchas obras fueran modificadas. Del inters por la cultura greco romana, nace el Renacimiento y con ello un inters por el objeto antiguo y una valoracin primeriza por la autenticidad del mismo, no desarrollndose a cabalidad puesto que dicha valoracin estaba ms enfocada a su connotacin artstica que a su connotacin esttica; es en este periodo donde podemos rescatar el
Se trataba de unas mezclas pulverulentas que contenan derris y pelitre, un tipo de sustancias naturales empleadas como veneno en muchas culturas primitivas que podan ser esparcidas cmodamente sobre los cdices y entre los documentos.
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sentido de coleccionismo y sus derivaciones asa la formacin, en pocas posteriores, de los primeros museos. La llegada de la Edad Moderna configura una etapa en la que se crean grandes museos destinados a contener las colecciones producto del Renacimiento y Barroco. Consecuentemente las tcnicas para la conservacin experimentan un importante desarrollo, como bien lo pone de manifiesto la aparicin de los primeros tratados 2 surgidos al respecto, en los que ya comienzan a aparecer recomendaciones para conservar las colecciones. Las instrucciones y reglamentos redactados para la organizacin y buen funcionamiento de estos centros, contemplaban medidas relacionadas con la conservacin, tratndose por lo general de disposiciones centradas en la seguridad frente a robos, incendios, etc., as como en actividades ordinarias para el correcto mantenimiento de las obras, basadas en su limpieza, aseo y en revisiones peridicas para la prevencin de plagas. El entendimiento del ejercicio de conservar y restaurar se completa finalmente con las reparaciones y tratamientos aplicados sobre obras deterioradas, cuyas tcnicas y productos conocemos a travs de diferentes vas: el estudio directo de las obras reparadas, la escasa documentacin generada para su realizacin y los tratados aparecidos a partir del siglo XVII. En esta poca el concepto de restauracin, est basado en la reparacin de los daos visibles ms aparentes, utilizando tcnicas y productos tradicionales que, en ms de una ocasin, constituyeron una amenaza

2 Tratados arquitectnicos de la poca, inspirados en la obra de Vitrubio, como por ejemplo la conocida y divulgada obra de Alberti.

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para la futura conservacin de la obra reparada: adhesivos, ceras, productos para eliminar manchas, etc. Durante la primera mitad del siglo XIX se produce un hecho de capital importancia: surgen las primeras formulaciones tericas sobre el concepto de restauracin, naturalmente centradas en la obra de arte y ms concretamente en la Arquitectura, cuyos responsables, el arquitecto Francs Eugne Violet-le-Duc (1814-1879) y el Londinense John Ruskin, defendieron dos conceptos de restauracin completamente antagnicos, la Restauracin estilstica y la Restauracin romntica 3 . Los principios tericos de la restauracin estilstica aparecen claramente reflejados en algunos textos alusivos a restauraciones por reputados artfices Italianos de la poca, como los florentinos G. Fabroni, P. Ciatti y R. Salan. A travs de estos documentos, se observa un concepto de restauracin basado en la reconstruccin de elementos ornamentales, cuyos resultados son tanto ms apreciables, cuanto ms difcil resulta distinguir el original de la imitacin o reconstruccin realizada. Se trata, en definitiva, de restituir a la obra su condicin originaria.

-Restauracin estilstica: Fue el arquitecto y terico francs Fugne Violet-le-Duc (1814-1879) el primero que introdujo la voz Restauration en 1866 en el Dictionnaire raisonn de lArchitecture Francaise, aclarando que tanto aquella palabra como su significado eran modernos, ya que dicho trmino no tena nada que ver con otras voces latinas, homnimas entre s, como reficere, instaurare o renovare, que significaban reestablecer, rehacer nuevamente. Para Violet-le-Duc, restaurar un edificio significaba recuperar su integridad original a partir de los fragmentos preexistentes, es decir, reconstruirlo enteramente aplicando el principio de la correlacin de formas, llegando a una presunta unidad estilstica o formal que deba prevalecer por encima de cualquier otra consideracin. Sus reconstrucciones mimticas aparecen basadas exclusivamente en analogas tipolgicas y estilsticas, desembocando por ello en falsificaciones histricas. -Restauracin romntica: El londinense John Ruskin, un idealista utpico con una visin esencialmente potica de la arquitectura, propuso una radical conservacin de los monumentos como alternativa a la restauracin violletiana. Defendi la ruina, la prdida irrenunciable, y con un sentido fatalista la renuncia a cualquier tipo de restauracin.

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Asimismo, desde finales del siglo XVIII y a lo largo de todo el XIX, se asiste a un importante y decisivo desarrollo de las tcnicas de conservacin, producido e incentivado por dos factores de singular trascendencia (1) la introduccin de tratamientos con reactivos qumicos para tratar obras. Y (2) El inicio de una incipiente literatura cientfica preocupada por el estudio de los agentes causantes del deterioro de los materiales. Las consecuencias de ambos factores propiciaron el hecho que viene siendo propuesto como acto fundacional del nacimiento de esta joven disciplina: La conferencia internacional celebrada en la Abada Suiza de San Gal (1898). Como se ha tenido ocasin de comprobar, el hombre, a lo largo de toda la historia y hasta finales del siglo XIX, mostr una preocupacin activa por conservar, y para ello utiliz diversos sistemas que ayudan a recuperar el entendimiento de la conservacin y restauracin durante este dilatado perodo. Dichos sistemas se centraron bsicamente en la bsqueda de materiales permanentes para la propia elaboracin de los objetos, la prevencin de los agentes de deterioro ms evidentes y el tratamiento directo de los objetos para reparar los daos visibles y reconstruir lo perdido. Naturalmente, la eficacia de las medidas desarrolladas tanto para prevenir como para reparar el deterioro hoy no puede ser aceptada como tal, al menos en la mayora de los casos, pues si bien es cierto que terminaron por resolver problemas puntuales y concretos, su uso genero asimismo problemas secundarios y a menudo irreversibles. El carcter artesanal y emprico de los sistemas propuestos para conservar los bienes patrimoniales, solamente podan finalizar de una manera, y sta va a ser desarrollada en el perodo siguiente partiendo 14

con los estudios cientficos de los materiales constitutivos de estos bienes culturales, y de sus agentes de deterioro, apoyados sobre una base interdisciplinar de principios fsicos, qumicos y biolgicos. 1.2.- Periodo Cientfico y su Colaboracin con la Conservacin Restauracin. A finales del siglo XVIII es cuando se realizan los primeros estudios qumicos, fsicos, geolgicos y de ciencia de materiales sobre bienes culturales, dirigidos casi en su totalidad al campo de los metales. Es importante mencionar que no se trata de una colaboracin en el sentido estricto de la palabra, considerando que no fueron restauradores los que solicitaron los estudios sino cientficos que incursionaron en el campo de los bienes culturales. Y entre ellos podemos nombrar a los qumicos que destacan en este primer momento: Klaproth, quien estudi metales y vidrio, y Parks, quin estudi monedas romanas. Posterior y como dato debemos recordar que para 1798, la comisin Napolenica de la expedicin Francesa a Egipto, se compona de 167 cientficos y tcnicos. En 1818, Sir Humphrey Davy fue enviado a determinar cmo abrir los rollos de papiro descubiertos en Herculano. Davy realiz anlisis de los rollos para determinar la naturaleza de su deterioro y as establecer la mejor manera de conservarlos. Con fecha del 30 de Septiembre de 1898, se dio lugar a la celebracin de la conferencia internacional destinada a tratar los problemas de conservacin y restauracin de manuscritos antiguos, en la abada Suiza de San Gal. Sin ninguna duda, dicha conferencia constituye un acontecimiento histrico de singular importancia puesto que, por primera vez en la historia y ante un foro internacional, fueron requeridas 15

dos actuaciones previas a cualquier accin restauradora: el estudio de las causas de deterioro y la verificacin de la eficacia de las tcnicas y productos aplicados en la conservacin y restauracin de bienes culturales. A su vez, fue un gran mrito reclamar un apoyo cientfico para el ejercicio restaurador, abriendo un importante debate a escala internacional cuyos resultados comenzaron a ser presentados en congresos y reuniones cientficas en los aos posteriores. En el siglo XIX, por un lado, se tienen a diversos cientficos, especialmente qumicos, que realizaron estudios cientficos de bienes culturales en su campo. En esta etapa es cuando se realizan investigaciones sistemticas de identificacin de materiales constitutivos y tcnicas de manufactura, as como de los procesos de alteracin de los objetos. Entre los cientficos que destacan por su contribucin, se mencionan, en el campo de la cermica, a Faraday y su estudio de composicin de la cermica de Nnive y Romana, a Richards que estableci las bases para los estudios de proveniencia contemporneos de cermica; a Bamps y Nordenskild, quienes realizaron estudios petrogrficos, el ltimo en Mesa Verde, Colorado, para estudiar su procedencia. En el campo de los metales, el ms estudiado, al Dr. John Davy, que estudi los mecanismos de corrosin; a Berthelot y Rhousopoulos con sus estudios sobre los orgenes de la metalurgia; a Percy y Gowland, quienes realizaron estudios sobre la manufactura, etc. De las consecuencias originadas por la I Guerra Mundial (1914-1917), se motivaron el inicio de unas lneas de investigacin que, en algunos casos, siguen activas en la actualidad. El importante conjunto de obras atacadas por plagas biolgicas, insectos y microorganismos, debido a las 16

deplorables condiciones ambientales que hubieron de soportar durante la contienda, abri una activa investigacin sobre fungicidas e insecticidas. Para 1929 frente a la necesidad de racionalizar los tratamientos de conservacin a travs de una concepcin cientfica de la restauracin, se origin la fundacin del primer instituto especializado en conservacin y restauracin, el Istituto per la Patologia del Libro en Grottaferrata (Italia) por Alfonso Gallo. A l se debe la formulacin de los primeros tratamientos restauradores apoyados sobre una base interdisciplinar de naturaleza qumica, fsica, biolgica y tecnolgica, as como el concepto de patologa, es decir, la necesidad irrenunciable de llevar a cabo un diagnstico del deterioro que presentan las obras con objeto de elegir los medios ms adecuados de prevencin y de lucha. Durante mucho tiempo este instituto fue nico en el mundo, sirviendo ms tarde de modelo a otros pases como: Francia, Espaa, Rusia, Polonia, etc. Esta nueva motivacin cientfica que caracteriza a la restauracin durante esta etapa se conjuga en la prctica con un concepto terico caracterstico del periodo anterior, pues todava se acepta y ejerce la restauracin entendida como reintegracin estilstica, es decir, como reconstruccin o restitucin de elementos perdidos a imitacin del original. En 1930 se da pie a la conferencia de Roma, otro hito importante dentro de la historia de la conservacin y restauracin; puesto que se plantea la necesidad de la conservacin in situ o conservacin preventiva, aludiendo a medidas de control ambiental, especficamente para objetos encontrados en excavaciones arqueolgicas.

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1931 es marcado como la fecha de la publicacin de la Carta del Restauro, como consecuencia de la Conferencia Internacional de Atenas. Posterior en 1939 se funda en Roma el Instituto Centrale per il Restauro, por Cesare Brandi, quien lo dirigi hasta 1960. La fundacin de este instituto es emblemtica por considerar que es el origen, de las reflexiones modernas en torno a la conservacin y restauracin. El 16 de noviembre de 1945 se funda la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura UNESCO. Y con ello, la formacin del ICOM en 1944, el Insternacional Institute for Conservation of Historic and Artistic Work en 1950 (IIC), el instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales (ICRBC), etc. Tomado del Convenio para la proteccin de los Bienes Culturales en caso de conflicto armado (la Haya 1954), la UNESCO instaura el concepto de bien cultural difundindolo en 1969 internacionalmente, y definindolo como: Son Bienes Culturales: (a) los bienes, muebles o inmuebles, que tengan gran importancia para el patrimonio cultural de los pueblos, tales como los monumentos de arquitectura, de arte o de historia, religiosos o seculares, los campos arqueolgicos, los grupos de construcciones que por su conjunto ofrezcan un gran inters histrico o artstico, las obras de arte, manuscritos, libros y otros objetos de inters histrico, artstico o arqueolgico, as como las colecciones cientficas y las colecciones importantes de libros, de archivos o de reproducciones de los bienes antes definidos.

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(b) Los edificios cuyo destino principal y efectivo sea conservar o exponer los bienes culturales muebles definidos en el apartado a), tales como los museos, las grandes bibliotecas, los depsitos de archivos, as como los refugios destinados a proteger en caso de conflicto armado los bienes culturales muebles definidos en el apartado a). (c) Los centros que comprendan un nmero considerable de bienes culturales definidos en los apartados a) y b), que se denominarn centros monumentales. A modo de resumen podemos establecer que a lo largo del siglo XX se producen tres hechos de singular importancia: 1.- Un rpido avance cientfico y tecnolgico. 2.- Un inters mundial sin precedentes en el patrimonio cultural. 3.- Y una conciencia sobre la necesidad de gestin de recursos dentro de marcos de cooperacin internacional. Estos hechos constituyen los tres vectores en la evolucin de la disciplina hasta nuestros das, dado que han servido para configurar sus tcnicas, definir su corpus doctrinal y establecer su finalidad en el seno de las ciencias. Otro resultado que va a la par de la evolucin cientfica en la conservacin y restauracin como disciplina profesional, es la conceptualizacin o formulacin terica de sta, y cuyo desarrollo veremos a continuacin.

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2.- Conceptualizacin o Formulacin Terica de la Conservacin y Restauracin. La conceptualizacin de algunas disciplinas ha sido realizada como producto de un ejercicio acadmico, como el que ahora nos ocupa, sirviendo para afrontar por primera vez su concepcin cientfica y su funcin dentro de una formacin docente concreta. Mejores o peores, con mayor o menor fortuna, estos ejercicios tericos han permitido al candidato interrogarse en torno al qu, al por qu y para qu de su materia respondiendo al comprometido intento de proporcionar una definicin sobre la misma. La Conservacin y Restauracin, como toda disciplina joven, debe acometer su construccin terica, establecer su vocabulario, definir su campo de aplicacin y precisar sus fronteras. Tal afirmacin podra inducir a pensar que su concepto est todava por elaborar y, en honor a la verdad y al rigor cientfico, conviene precisar que, en trminos absolutos, no partimos de cero, si bien existen vacos importantes y serias dificultades de sistematizacin. Definida por toda una serie de actuaciones que denotan un inters mundial sin precedentes en el patrimonio cultural, derivado, de las exigencias del nuevo modelo de estado social, cuya doctrina, elaborada tras la crisis del estado liberal (1914-1918), se confirmar en el constitucionalismo de la segunda postguerra. Los criterios conservacionistas que caracterizaron el ordenamiento legislativo de proteccin del patrimonio en el estado liberal, fueron sustituidos por otros de fuerte naturaleza intervencionista para la proteccin de los bienes histrico-artsticos en el nuevo modelo. Uno de los rasgos ms definitorios del reciente derecho as elaborado es el nuevo concepto de

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propiedad y finalidad de estos bienes, basado en el inters pblico y en su carcter patrimonial entendido como herencia comn. Desde la anterior perspectiva, el estado deber intervenir con una estructura e instrumentos administrativos apropiados que sirvan para recoger y transmitir esta herencia comn, y la tecnologa que va a permitir esa transmisin no es otra que la conservacin y restauracin. De otro lado, tambin se ampla materialmente el objeto del nuevo derecho patrimonial, pues el criterio cronolgico anterior, centrado en un marco histrico-artstico, es sustituido por el de testimonio de civilizacin 4 . Esta nueva reordenacin del marco jurdico para la proteccin del Patrimonio foment naturalmente la aparicin de un clima adecuado para el debate y elaboracin de nuevas concepciones tericas sobre la conservacin y restauracin, as como la creacin de diferentes organismos internacionales cuya actividad, tras la II Guerra Mundial, fue determinante en el desarrollo de la nueva disciplina 5 . De todas las propuestas tericas elaboradas durante esta etapa las ms importantes fueron la Carta de Atenas (1931) y la Teora del Restauro, del Italiano Cesare Brandi (1939-1963), ambas centradas en la obra de arte.

Esta transformacin tuvo consecuencias dogmticas ulteriores dando lugar a la creacin de nuevas categoras conceptuales, como la relativa a la idea de bienes culturales, obtenido del Convenio para la proteccin de Bienes Culturales (la Haya 1954), o la elaborada en el mbito Italiano en 1966 (Comisin Franceschini, trabajos tericos de Mximo Severo Giannini), que entendi por bien cultural todo aquel bene que costituisca tesimonianza materiale avente valore di civilt. ICOM, International Cuuncil of Museums (1948). IIC, International institute of Conservation (Londres, 1950). Istituto Centrale del Restauro (Roma, 1950).
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La

primera

consigui

establecer

un

entendimiento

radicalmente

diferente al mantenido hasta entonces sobre el ejercicio restaurador, mientras que la segunda sent definitivamente las bases tericas de la conservacin y restauracin de bienes culturales tal y como se entiende en la actualidad, proporcionando asimismo los fundamentos doctrinales de la conservacin y restauracin. La Carta de Atenas rene una serie de principios encaminados a fijar criterios de intervencin sobre las obras de arte inspirados en la teora sobre restauracin formulada por Camilo Hoito en 1883, teora denominada por la crtica actual restauracin cientfica 6 . Al concepto de restauracin como reintegracin estilstica, sucede ahora la idea de restauracin entendida como conservacin, es decir, los tratamientos practicados sobre las obras deben perseguir frenar el deterioro que stas presentan eliminando simplemente las causas que lo provocan, mantenindolas en el estado que han sido legadas por la propia historia, por esta razn, restauracin no significa rehacer sino conservar. Por otro lado la teora sobre la restauracin elaborada por Cesare Brandi, conocida como restauracin crtica o filolgica, soluciona en parte el criterio de limitacin absoluta hacia cualquier restitucin propuesto por la teora anterior y ampla la disciplina al incluir la prevencin. Brandi define la restauracin como la intervencin encaminada a devolver al objeto su eficiencia, es decir, su unidad

Restauracin cientfica: su inspirador fue Camillo Boito (1836-1914), que present sus fundamentos esenciales en 1883 durante la celebracin del Congreso de ingenieros y Arquitectos italianos. Concibe el monumento como un documento de arte e historia, y puesto que los monumentos documentan la historia entera de la humanidad, deben ser consolidados antes que reparados, evitando renovaciones y aadidos; en el caso de precisar reintegraciones debern estar bien documentadas y justificadas, diferencindose del original y no rompiendo la unidad estilstica. Por esta razn, el rasgo ms sobresaliente de toda su teora es la conservacin.

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potencial, su integridad absoluta, concepto que l mismo elabora para definir la obra artstica y el objetivo de la disciplina 7 . De esta manera quedaban formulados doctrinalmente los fundamentos de una nueva disciplina, que desde el punto de vista terminolgico fue denominada en el mbito Anglosajn conservation y en el Latino, en un primer momento, restauracin, pasando a ser denominada posteriormente conservacin y a partir de la dcada de los aos 80 conservacin y restauracin. Esta nueva disciplina tena un objetivo fundamental: asegurar la transmisin de los bienes culturales, haciendo del patrimonio algo accesible y til; posea tambin un principio bsico: el respeto a la integridad absoluta de las obras, y dispona para conseguirlo de dos vas de actuacin: la prevencin del deterioro (conservacin preventiva) y la correccin del mismo (restauracin). Estos fundamentos doctrinales originaron la redaccin de una serie de principios tericos generales sobre los que asentar el ejercicio profesional que comenz a ser institucionalizado por aquellos aos en la universidad 8 , habiendo sido objeto de diferentes redefiniciones desde 1963 hasta nuestros das. Asimismo, estos principios cuentan con versiones aplicadas al marco de la conservacin y restauracin de
Brandi defiende que cada obra tiene su propio valor individual e intrnseco, el cual debe ser evidenciado en cuanto tal; por ello, la restauracin debe finalizar en el reestablecimiento de la unidad potencial entre materia e imagen. Esta premisa le lleva a la negacin de toda intervencin encaminada simplemente a completar una obra, as como a conservar todas las adiciones de que haya podido ser objeto a lo largo de su historia. Acepta la reintegracin siempre que no se cometa con ella una falsificacin histrica, ni que se utilice a manera de prtesis; su tratamiento deber ser ejecutado de tal manera que la unidad de la obra siempre prevalezca de forma perceptible ante el espectador. Acepta igualmente la necesidad de una Restauracin preventivas, es decir, un conjunto de reconocimientos y estudios prevs realizados para establecer medidas de tutela y defensa frente a cualquier peligro, consiguiendo unas condiciones favorables de seguridad para la perfecta conservacin. La respuesta que tuvieron los distintos pases no fue la misma. Estados Unidos fue uno de los primeros, creando en 1960 el primer programa universitario de Restauracin en la Universidad de New York.
8 7

23

diferentes

reas

del

conocimiento

(escultura,

pintura,

etc.),

configurando de esta manera la teora general de nuestra materia.

24

3.- Terminologa y Semntica. El estudio terminolgico y semntico de los trminos utilizados para denominar una disciplina constituye un recurso tradicional en la conceptualizacin cientfica. En nuestro caso concurre la utilizacin de tres trminos diferentes: Preservacin, Conservacin y Restauracin, cuyos significados se han intentado delimitar y precisar, pero cuyo uso sigue siendo impreciso y, en numerosas ocasiones, poco justificado. Comenzaremos por lo tanto abordando un anlisis etimolgico y semntico de estos trminos con objeto de estudiar la proyeccin de que han sido objeto en las diversas definiciones proporcionadas en lxicos y glosarios especializados as como en la literatura profesional de la disciplina. Restauracin: El trmino restauracin procede del latn re sto, por lo que, desde el punto de vista etimolgico, significa poner de pie lo que se haba cado, es decir, volver a la situacin anterior. Dentro de las diversas acepciones reunidas en el Diccionario de la Lengua Espaola figura una especfica relacionada con las obras artsticas: reparar una pintura, escultura, edificio, etc., del deterioro que ha sufrido. En cualquiera de sus acepciones en otros idiomas, francs

(Restauration), italiano (Restauro), espaol (Restauracin), alemn (Restaurierung), ingls (Restoration), la restauracin implica un proceso previo de deterioro y prdida, ya sea de materia o de cualidad de ella, que hace necesaria una intervencin material y directa sobre la obra. Este significado general de intervencin directa sobre la obra con objeto de restituir su condicin original es el que predomina en todos los 25

diccionarios, lxicos y glosarios especficos o relacionados con la disciplina: reparar algo antiguo y devolverle su formato o condicin original; volver al estado inicial; la restauracin tiene por objeto volver a poner una obra en el mismo estado y caractersticas que originariamente tena, esto es, sin alterar las condiciones y modalidades de la obra en cuanto a la naturaleza fsica, estilo, etc. medidas especificas llevadas a cabo para reforzar y volver al estado original las obras deterioradas. Ahora bien, adems de este significado general no conviene olvidar que el trmino restauracin designa una teora de intervencin sobre la obra artstica que, iniciada en el siglo XIX, ha permanecido en auge hasta nuestros das, experimentando importantes cambios conceptuales a lo largo de este tiempo. La ltima definicin de Restauracin ha sido la elaborada en la Carta della conservazione e del restauro degli oggetti darte e di cultura (1987), pasando a designar todas las intervenciones que, sobre bases previas de investigacin, estn dirigidas a restituir al objeto su integridad y, cuando sea preciso, el uso. Conservacin: El trmino Conservacin proviene del latn cum servare, es decir, mantener intacto y sin dao, cuidar la permanencia de una cosa, guardarla con cuidado para que subsista y sea duradera. As pues, la conservacin tiene por objeto garantizar la transmisin de un objeto en el mismo aspecto, forma y contenido en que ste ha llegado a nosotros a travs de actuaciones que eviten la alteracin de sus materiales y su funcin. Se trata en definitiva de medidas para evitar la disminucin cuantitativa y cualitativa de los elementos de una obra.

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No obstante existen diferencias importantes, en unos casos ha servido para designar todo gnero de medidas de prevencin frente al deterioro, tanto las centradas en el entorno ambiental que rodea a la obra, mientras que en otras ocasiones las dirigidas a su tratamiento. Preservacin: El trmino Prevencin procede del latn prae venire y significa disponer con antelacin las cosas necesarias para un fin, es decir, adelantarse en las medidas a tomar. Preservacin deriva asimismo del latn praeservare, esto es, poner a cubierto anticipadamente a una cosa o persona de algn dao o peligro, proteger su integridad de antemano. Por lo que respecta al uso de este trmino en el sector que nos ocupa, ha sido cargado de contenido a partir de mediados de la dcada de los aos 80, fundamentalmente en el mbito anglosajn. En 1986, el comit de conservacin de la IFLA, defina Preservacin en los siguientes trminos. Preservacin: comprende todas las actividades econmicas y administrativas, que incluyen el depsito y la instalacin de los materiales, la formacin del personal, los planes de accin, los mtodos y tcnicas referentes a la preservacin de los materiales de archivos y bibliotecas y a la informacin contenida en los mismos. En esta misma lnea se encuentran las definiciones aportadas

recientemente por tericos como Paul Conway y John Feather, quienes las han desarrollado extensamente. Por todo ello, la preservacin debe entenderse como el conjunto de actividades administrativas, reconocimiento, anlisis y estudios previos, decisiones, encaminadas a determinar y mantener las medidas 27

necesarias para la perfecta conservacin de los bienes culturales, consiguiendo de esta manera condiciones favorables de tutela, defensa y seguridad ante cualquier deterioro que ponga en peligro la materia o la funcin de la obra.

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4.- Objetivo y Mtodo de la Disciplina. La Conservacin y Restauracin de bienes culturales es una disciplina profesional que mediante una metodologa cientfica determina y lleva a cabo, bajo un marco de principios ticos y un dilogo crtico interdisciplinario, todas las medidas directas e indirectas sobre las obras que la lleven a cumplir, en la medida de lo posible, con los siguientes objetivos 9 : (1) asegurar la permanencia material de las obras; con el fin de (2) conservar la informacin tangible e intangible que contienen para su estudio, (3) recuperar y transmitir al pblico en general la informacin tangible e intangible que contienen, y (4) recuperar y permitir su funcin social actual. A su vez, stos llevan a salvaguardar la informacin tangible e intangible, as como al bien mismo para el futuro. Las medidas para llevar a cabo la conservacin y restauracin pueden ser directas o indirectas; sin embargo, su divisin no resulta tan evidente ya que todas contribuyen, y son esenciales para el cumplimiento de nuestros objetivos; por lo tanto, ningn tipo puede considerarse por encima del otro. Las medidas indirectas pueden dividirse en aquellas que se efectan con el fin de cumplir con el objetivo 1 asegurar la permanencia material de las obras y que se denominan de conservacin preventiva; y las que se efectan con el fin de cumplir con los objetivos 2, 3 y 4, que se denominarn de conservacin, donde se contemplan los procesos de documentacin, difusin, museografa y contextualizacin, entre otros.
9 Estos objetivos se basan en las caractersticas de los bienes culturales - constituyen una fuente de informacin sobre las personas que elaboraron y/o utilizaron el bien, tienen una o varias funciones dentro de la sociedad actual, y constituyen bienes de capital y recursos insustituibles, no renovables ALCANTARA, R.; Un anlisis crtico de la Teora de la Restauracin de Cesare Brandi; p. 108, 117.

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Las medidas que se efectan directamente sobre la obra, se denominan de restauracin, y se realizan con el fin de cumplir los cuatro objetivos establecidos. La restauracin interviene sobre la materia fsica del objeto, con el fin de enmendad daos presentes y de este modo devolver al objeto sus propiedades formales, asumiendo con ello una tica profesional a la hora de restaurar. Brandi define la Restauracin como la intervencin encaminada a devolver al objeto su eficiencia, es decir, su unidad potencial, su integridad absoluta 10 , concepto que l mismo elabora para definir la obra artstica y el objetivo de la disciplina. Para Ana Calvo, la conservacin en cambio, es el conjunto de operaciones y tcnicas que tienen como objetivo prolongar la vida de los bienes culturales 11 , para resguardar tanto sus propiedades fsicas como culturales, que lo reafirman como objeto nico. Con esto alude a la prevencin del deterioro o conservacin preventiva 12 . Tambin son medidas de conservacin preventiva, aquellas destinadas a disminuir el efecto del deterioro en las obras, como el estudio de la naturaleza material, de las causas y mecanismos de deterioro

10

BRANDI, C.: Teora del Restauro, Madrid, Alianza, 1988. Brandi defiende que cada obra tiene su propio valor individual e intrnseco, el cual debe ser evidenciado en cuanto tal; por ello, la restauracin debe finalizar en el reestablecimiento de la unidad potencial entre materia e imagen. Esta premisa le lleva a la negacin de toda intervencin encaminada simplemente a completar una obra, as como a conservar todas las adiciones de que haya podido ser objeto a lo largo de su historia. Acepta la reintegracin siempre que no se cometa con ella una falsificacin histrica, ni que se utilice a manera de prtesis; su tratamiento deber ser ejecutado de tal manera que la unidad de la obra siempre prevalezca de forma perceptible ante el espectador. Acepta igualmente la necesidad de una Restauracin preventivas, es decir, un conjunto de reconocimientos y estudios prevs realizados para establecer medidas de tutela y defensa frente a cualquier peligro, consiguiendo unas condiciones favorables de seguridad para la perfecta conservacin. Calvo, Ana. Conser. Y Restaur. Materiales, tecnica y procedimientos. De la A s ls Z. Ediciones del Srval; 2003; Pag.63. Idem; pag 63.

11

12

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(incluyendo aquellas que se deben a la tcnica de manufactura). Esta informacin nos permite determinar su susceptibilidad a ciertos tipos de daos, cuando son expuestos a condiciones inapropiadas o extremas, y por lo tanto, definir el ambiente ptimo de exposicin y/o almacenamiento. Agentes ambientales, incluyendo aquellos materiales de almacenamiento, y exposicin tienen un efecto directo sobre la estabilidad de la materia de los bienes culturales; es decir, pueden ser parte de las causas y mecanismos de su deterioro. La conservacin se da a la tarea de asumir una poltica preventiva sobre el bien a conservar, creando con ello las condiciones necesarias, para que la pieza tenga una estabilidad frente al medio que la rodea (luz, temperatura, humedad, embalaje, etc.). Por su parte, La restauracin tiene como objetivo recuperar la integridad fsica, funcional y la correccin de las alteraciones sufridas. En consecuencia, sus tcnicas son de aplicacin directa sobre las obras y slo estarn justificadas cuando dichas alteraciones supongan una modificacin o prdida. Esta premisa ha servido para que la restauracin posea una metodologa precisa basada en los siguientes principios: a). Realizacin de un planteamiento analtico previo a toda actividad restauradora con objeto de establecer: Valoracin de la integridad absoluta de la obra: posibles adiciones, modificaciones fsicas y funcionales, caractersticas y propiedades de sus materiales, anlisis estructural de los elementos que constituyen la unidad del conjunto. Diagnstico deterioro. Determinacin del tratamiento a seguir. 31 del estado de conservacin: causas y efectos

b). Aplicacin del proceso restaurador, cuyas diversas fases poseen un orden establecido en correspondencia fotografa, a su compatibilidad: reintegracin, planteamiento montaje, etc. c). Seguimiento de criterios bsicos en la actividad restauradora, derivados del principio terico sobre de la disciplina, cuya universalidad los ha constituido en el Cdigo de tica de la profesin. Dichos criterios resuelven precisamente situaciones conflictivas que podran prestarse a interpretaciones subjetivas, siendo stos los siguientes: Respeto a la Originalidad. Diferenciacin. Reversibilidad. Compatibilidad de materiales. Concepto de caso a caso. Criterios mnima intervencin. Respeto a la patina. etc. Por tanto, la conservacin y restauracin como disciplina deben tomar en cuenta principios fundamentales o criterios, que define su objetivo y metodologa. Estos criterios y principios permiten al/la conservador/a y/o restaurador/a desarrollar su labor con un sustento que permite la comprensin de la obra en su contexto actual pero tambin en su contexto original y la serie de hechos que la acompaan para siempre. Los criterios permiten que la conservacin y restauracin se den la tarea de tomar la responsabilidad de dirigirse al restablecimiento de la unidad 32 analtico, consolidacin,

potencial, siempre que esto sea posible sin cometer una falsificacin artstica ni histrica, y sin borrar huella alguna del transcurso de la obra de arte a travs del tiempo 13 . En la actualidad esta disciplina profesional no solo abarca las obras de arte, sino tambin todo bien cultural tangible e intangible.

13

Brandi Cesare, Teora de la Restauracin, pag. 17, Roma 1963. y Turn 1977 traduccin de editorial Alianza 1988 Espaa.

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5.- Cdigo de tica de la Profesin

Antes de enfrentar la conservacin y restauracin de un bien cultural, se deben llevar a cabo una serie de pasos cuyos resultados, junto con el respeto de los principios ticos que rigen a la profesin, nos lleven al cumplimiento de un trabajo completo, donde se justifican las medidas propuestas y realizadas. Esta serie de pasos, o metodologa, puede ser sinterizada en la investigacin como elemento fundamenta, no desconociendo con ello el diagnstico y las medidas o acciones. Siempre con la responsabilidad de documentar lo realizado, discutido y concluido en cada una de estas fases. La investigacin se realiza con el fin de reconocer la informacin tangible e intangible que contiene y puede transmitir la obra, misma que determinar su integridad como bien cultural 14 , permitir contextualizarla, determinar su funcin social actual y en lo que se basan todos los procesos y acciones que lleva a cabo el restauradorconservador para cumplir con sus objetivos. Es en este proceso donde resalta la importancia del debe trabajo interdisciplinario a otros ya que el que restaurador-conservador consultar especialistas

complementen sus conocimientos histricos, antropolgicos, cientficos y tcnicos, con el fin de abordar de la manera ms clara y completa la amplia gama de datos que deben establecerse. Los datos establecidos en la investigacin pueden dividirse en tres: Los primeros se refieren a la cualidad material/tcnica de la obra, estudiar la materia ya que sta contiene la informacin correspondiente a las cualidades de la obra, se trata de establecer la identidad tcnica de la
14

CRUZ-LARA, A. y V. Magar; Algunos aspectos de la historia de la restauracin de los objetos cermicos...; p. 28.

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obra: las caractersticas fsico-qumicas de sus materiales constitutivos y tcnica de manufactura. Los segundos se refieren a la cualidad esttica de la obra valor artstico del momento en que se cre y actual, la capacidad tcnica/artstica del autor, el estilo artstico al que corresponde, etc. Y los ltimos se refieren a la cualidad histrica de la obra, ya sean datos que sta proporcione sobre s misma, o sobre los diferentes contextos sociales de los cuales a formado parte a lo largo de su historia funcin y significado que la obra desempe dentro de la cultura que la cre y a lo largo del tiempo hasta el presente, las transformaciones hechas por el hombre sobre la obra y su contexto fsico a travs del tiempo, avance tecnolgico, el uso para el que fue creada, su descubrimiento, etc. Como cada obra es nica, el restaurador no puede limitarse a aplicar un cuerpo de conocimientos fijos; tiene que estudiar el objeto particular objeto. 15 Es a partir de la cita anterior, que si el restaurador-conservador desconoce toda la gama de datos que es posible obtener de un bien cultural, no podr respetarlos; por lo tanto su intervencin podra resultar en la descontextualizacin del objeto 16 , la alteracin de su integridad y/o en la prdida de informacin. que tiene en sus manos, para complementar los conocimientos que ya posee sobre la clase general a la que pertenece el

15 16

Alcantara, R.; op.cit.; p. 120. Guevara, M.E, y M. Lpez; op.cit.; p. 4, 13.

35

Cesare

Brandi

establece

criterios

ticos

bajo

los

cuales

un/a

conservador/a y/o restaurador/a debe guiar su trabajo. Los principios fundamentales establecidos en su obra Teora de la Restauracin son: Respeto a la Originalidad, diferenciacin - reversibilidad - compatibilidad de materiales, concepto de caso a caso, criterios mnima intervencin, respeto a la patina. La originalidad, es un concepto que para Brandi guarda relacin a que, el restaurador/a debe reconocer la instancia histrica y esttica de un bien cultural; as como su legitimidad y autenticidad. Para valorar y respetar la originalidad del objeto al momento de realizar una intervencin. La diferenciaron, es un criterio que se une a lo anterior, ya que toda intervencin debe ser diferente en cuanto a material y tcnica para diferenciarse del origina, a fin de evitar una falsificacin. La reversibilidad, establece que los materiales y metodologas utilizados en la operacin de restauracin de un bien cultural, deben permitir su eliminacin a futuro, para que en la eventualidad de descubrir materiales nuevos y de mayor estabilidad en el tiempo, puedan ser remplazados. La exigencia de la reversibilidad de los materiales y procesos, se basa en el hecho de que cualquier intervencin que se lleve a cabo no ser la ltima. Este concepto ha ido adaptndose a la realidad de los tratamientos, y en vista de la imposibilidad de asegurar esta reversibilidad fsica de la intervencin, se ha ido transformando en un

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concepto que apunta a la obligacin de que se facilite y no se obstaculicen las futuras intervenciones. 17 La compatibilidad de materiales, alude a que se busca una mayor estabilidad fsica y qumica, entre el material de origen y el material aplicado por el restaurador, alude a que este material debe ser estable. La compatibilidad o estabilidad, que originalmente se refera

exclusivamente a la resistencia al deterioro de los materiales utilizados en los tratamientos de restauracin, ahora se ampla a definirse como la relacin entre la estabilidad material de la obra y de los materiales de restauracin; esto es, no se considera cunto tiempo va a durar el material aadido, sino el grado de resistencia que tiene el material original a los cambios fsicos y qumicos que sufrir el material de restauracin en el futuro. Este mismo concepto se ha llegado a aplicar para definir la

compatibilidad. Sin embargo, y a pesar de que es aplicable, el concepto de compatibilidad tambin se refiere a que los materiales aplicados en los tratamientos de restauracin y/o conservacin no deben reaccionar qumica o fsicamente con los materiales originales de la obra, no deben alterar la estructura material ni el aspecto de los objetos. El concepto de caso a caso, cada obra, aunque pueda ser similar, es distinta a las dems, por lo que su composicin material y tcnica de manufactura particular influirn de manera directa en los resultados de los tratamientos y materiales de conservacin y restauracin utilizados. Para Brandi no se puede utilizar un modelo comn de conocimiento para

17

Alcantara, R; op.cit.; p. 82.

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todas las obras, ya que todas poseen caractersticas particulares y nicas. Esto nos ayuda a definir como es el recto proceder en una intervencin para cada caso diferente de un bien cultural. El criterio de mnima intervencin, alude a tomar conciencia de que la accin del restaurador debe ser la que el bien cultural consienta y requiera, sin caer en excesos o cometidos falsos. El respeto a la patina, se entiende por patina a un deterioro natural en la obra, que ms que destructivo aporta a la conservacin de los bienes culturales, es una sordina instalada en la materia y es intrnseco al objeto Eliminar esta huella es caer en un falso esttico e histrico, ya que se alterara la imagen y la materia.

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________________________________________________ II.- LA ALFARERIA.


1.- Algunas Consideraciones Acerca del Origen de la Alfarera. Segn Rice la invencin y adopcin de la alfarera hace unos 10.000 aos atrs, es uno de los temas que ms preocupa a los arquelogos, sobre todo porque su origen se ha mostrado variado e idiosincrsico en tiempo, espacio y contexto. Adems, es importante porque al ser uno de los restos que mejor se preserva en el contexto arqueolgico, la cermica se convierte en una invaluable fuente de informacin sobre tecnologa, cronologa, subsistencia, actividades domsticas, trabajo e intercambio, sistemas sociales y simblicos para dichos momentos. Sin duda, se trata de un producto comn en sociedades sedentarias y agrcolas, pero ahora se sabe que tambin ha estado presente en comunidades ms mviles. En este sentido, veremos luego, el problema se ha estudiado en trminos de las condiciones tanto sociales como ecolgicas donde la alfarera apareci. Respecto a su origen, Childe (1988 y 2002) ya observaba que las vasijas de cermica no se descubrieron hasta despus de los cambios asociados al Holoceno, y que fueron el resultado de una imitacin de contenedores preexistentes que incluso eran emulados en su decoracin. Asimismo, ya se reconoca el papel del manejo del fuego en todo este proceso. Dentro de esta perspectiva las vasijas han sido consideradas herramientas y la tecnologa cermica habra sido inventada o adoptada con el objeto de cumplir ciertos fines dentro de un todo social particular. Por lo mismo, la alfarera obtuvo un papel en el despliegue de estatus y competencia, la comunicacin de ideas y como expresin esttica.

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En consecuencia, esto ha derivado en una serie de hiptesis que intentan explicar su aparicin. La hiptesis predominante es aquella que afirma haber sido inventada para desintoxicar alimentos y hacerlos ms gustosos 18 . En cambio, otra corriente propone que la funcin principal fue servir como bien de prestigio en rituales, en especial, fiestas competitivas de reciprocidad. De ah que la alfarera formara parte de los smbolos de la identidad social y la etnicidad, cuyo xito se basara, entonces, en los usos sociales de la cermica en conjuncin con los procesos de complejizacin, domesticacin de plantas y/o animales. Por otro lado, el origen de la alfarera se ha relacionado tradicionalmente con el sedentarismo como postula D. Arnold (1985), quien nota una tendencia entre produccin cermica y sociedades sedentarias. Pero se sabe, adems, que la cermica ha sido usada por grupos mviles como los cazadores-recolectores, forrajeros y pastores, entre otros. En cualquier caso, el sedentarismo es crucial, pero tambin puede ser parcial y con ello bastar para el manejo de la cermica. Por lo mismo, en el registro arqueolgico se reconoce un continuo de vasijas usadas con funciones generales o especiales, producidas expeditivamente y con lo disponible en la localidad durante una temporada de estada; hasta aquellas elaboradas de manera ms compleja, en asentamientos permanentes, organizacin especializada e introducidas en circuitos de intercambio o comercio. Con relacin a su asociacin con la agricultura, postulada

tempranamente por connotados antroplogos como Morgan (1987) y Tylor (1977) que vieron a la cermica surgir despus de dicho evento, sabemos que la alfarera muchas veces precede los patrones neolticos y

18

D. Arnold 1985; Hoopes y Barnett 1995.

40

formativos,

asociado

la

movilidad

estacional

de

sociedades

preagrcolas. En definitiva, no hay mayores implicaciones entre ambos fenmenos, porque no existe una relacin necesaria de causa y efecto entre ambos. De hecho, como Willey y Phillips (1958) ya lo haban propuesto para el Nuevo Mundo, la cermica en el caso de Amrica aparece a fines del perodo Arcaico. Con todo, la agricultura al igual que el sedentarismo, favorecen situaciones para la distribucin o popularizacin de la alfarera debido a la disponibilidad mayor de recursos, estacionales o producidos, y la necesidad de prepararlos. Pero tambin, la agricultura es importante porque, ms all de sus ventajas nutricionales, predispone a la competencia social, debido a su relacin con la distribucin y acceso a los alimentos producidos por un colectivo mayor al de la sociedad cazadora-recolectora, conduciendo a cambios en la eficiencia de la preparacin de alimentos, como de su servicio. En este sentido, de la misma manera que, por ejemplo, en Mxico y el Medio Oriente, es fundamental que la agricultura aparezca primero para impulsar el desarrollo y expansin de la alfarera de la mano con la complejidad social. En cuanto a quines fueron los protagonistas de estos hechos, parece existir cierto consenso en que las mujeres como recolectoras y directamente asociadas a las actividades domsticas, habran estado ms cerca de las tecnologas y materiales para hacer cermica o, al menos, experimentar con ella y organizarse para el evento. Consiguientemente, de acuerdo a estos enfoques, la presencia y popularizacin de la cermica en sociedades productoras de alimentos afect y, por ltimo, cambi de modo radical las relaciones sociales antes fundadas en la caza; reestructurando las actividades del hogar y 41

entrando en competencia con la importancia dada a la cacera y el papel del hombre en ella. Por lo mismo, los nuevos sistemas de subsistencia o, mejor dicho, econmicos habran tenido su mayor impacto en la funcin de las mujeres o los miembros ms pasivos de la sociedad (ancianos, adolescentes, etc.). En lo social, por lo tanto, con la aparicin de la cermica surgieron nuevos roles, estatus y se increment la movilidad social al interior del grupo, apareciendo ms funciones como la del alfarero(a) y el cocinero(a), complejizando e individualizando los miembros del grupo. Tal situacin, sin duda, en conjuncin con la agricultura y/o la ganadera, hicieron redefinir los mbitos pblicos y privados o, al menos, se dieron nuevas condiciones humanas y las bases para el surgimiento de la autoridad, la complejidad poltica y su expresin material. Al respecto, su significado tambin debi ser un impacto. De hecho, Childe (1973 y 1988) ya infera efectos sobre la cognicin humana, puesto que despus del fuego, se trataba del primer medio artificial de transformacin bsica de los elementos. Por lo tanto, esto habra afectado las concepciones vinculadas con los distintos roles, estatus, gneros y edades de la sociedad ms estables, convirtiendo a la alfarera en un smbolo de las situaciones o para comunicarlas, adjudicndosele desde ya un papel activo como smbolo. La percepcin generalizada sobre el problema es que las

interpretaciones no se ajustan al registro material y se tiende a explicar el origen, aparicin o desarrollo de la cermica asumiendo supuestos universales y escasamente evaluados.

42

Lo anterior es an ms coherente con la actual posicin existente respecto a su aparicin, la cual estara directamente asociada a grupos cazadores-recolectores, los cuales han llevado milenios utilizando la tecnologa ltica, desarrollando en gran medida su organizacin del trabajo en torno a ella y, por lo tanto, constituye un elemento tremendamente significativo de su cultura y sociedad. Barnett y Hoopes (1995), de acuerdo a esta posicin, ofrecen un buen estado de la cuestin en la actualidad, mostrando el desarrollo que han tenido los estudios cermicos. Segn stos, hoy da casi nadie sostiene que este evento se debe al desarrollo de la agricultura y el sedentarismo en trminos de causa y efecto, sino que stos fueron procesos paralelos e inclusive independientes aunque interconectados. Porque, de cada uno de ellos debieron generar el sustrato para el surgimiento y xito de la alfarera. En consecuencia, se considera que el mbito para su emergencia estuvo en las sociedades mviles y dentro de ellas, aquellas donde se dieron situaciones de competitividad socioeconmica derivada de los modos de explotacin de los recursos y ocupacin del espacio. De dicho panorama se derivan o confluyen dos importantes modelos para entender el surgimiento de la alfarera: Por una parte, el modelo econmico de Brown (1989) presenta, que ste fue un largo desarrollo, he implic un conocimiento previo de la existencia de la alfarera en cuanto a sus caractersticas tcnicas como manufactura y habilidad fsica, y que la cermica compiti con otros contenedores. Por su parte, Hayden (1990) dentro de una concepcin parecida del mismo proceso de Brown agrega, configura y privilegia un modelo social en el cual se desenvolvi la demanda y oferta de los contenedores. Su enfoque centrado en las tecnologas y su calidad como agentes de 43

prestigio, ayudan a comprender cmo algunas cermicas pudieron no slo ser inventadas, sino tambin perpetuadas y reproducidas al interior de la sociedad, al mismo tiempo que se suceda la consiguiente transformacin de sta. De acuerdo a lo anterior, varios trabajos muestran en la prctica el tratamiento de tales ideas. Pero adems, destacan el momento en el cual la cermica fue usada como contenedor para la preparacin de alimentos, es decir, empleada en las labores de cocina, integrndolas a la dinmica social en s. Al mismo tiempo, demuestran que el fenmeno se desarroll paulatinamente y no en forma revolucionaria, si bien sus consecuencias fueron radicales. En este sentido, queda claro que fue constante la competencia con otros contenedores de cocina frente a las tcnicas culinarias tradicionales como el cocinar con piedras calientes o en pozos. Pero, paralelamente, otros enfoques dan un valor mayor a la funcin contenedora de la cermica, en especial para el acto de servir, dejando su funcin de cocina casi como un descubrimiento posterior. No obstante, Sassaman (1995) muestra los posibles manejos y contradicciones que surgen con relacin a la adopcin de la cermica como tecnologa innovadora frente a una tradicional. Resalta aqu la idea, de que los cambios impactan e implican directamente a la sociedad, por cuanto ella misma es quien se convierte en el mejor instrumento para enfrentar situaciones de trastornos ambientales, conflictos, demogrficos, econmicos, etc. Las redes de intercambio, por ejemplo, en este contexto no son difciles de imaginar cmo motores de la innovacin, dentro de lo cual las fiestas competitivas sera lo esperable para crear y afianzar alianzas. De 44

acuerdo a ello, se confirma que en sus inicios la cermica pudo funcionar como contenedor para servir o presentar, ms que para preparar alimentos, a la hora de la fiesta y el ceremonial. Se hace necesario evaluar los procesos de formacin de la cermica temprana, tanto a la luz de los usos en los contextos de asentamiento y subsistencia, como de las condiciones antrpicas y ambientales que afectaron su conservacin hasta su descubrimiento. Por ltimo, destacamos ciertos enfoques experienciales o casi

fenomenolgicos y con una perspectiva desde el gnero, de lo que resulta una serie de observaciones muy sugerentes acerca de los protagonistas del surgimiento de la cermica. En especial, se trata del papel de la mujer y las connotaciones casi mgicas de la alfarera conocidas por ella, que muchas veces han sido tratadas por la antropologa, pero casi nunca por la arqueologa. La mujer en este caso sera el miembro de la sociedad involucrado y mejor preparado en las prcticas de recoleccin, manejo de plantas, tierras y arcillas, las que manipula en trminos de alimentacin como en actividades curativas y ceremoniales, lo que pudo haber contribuido a destacar su figura en contextos neolticos, como tambin formativos de Amrica elocuente en las figurillas de Valdivia, Ecuador. De hecho, tanto las mujeres como los ms viejos en general, tambin pudieron ser los responsables de la aparicin de la cermica gracias a su experiencia de vida, reconocimiento social y tiempo para dedicarle a prcticas especiales.

45

Aunque contradictorio con lo previo, no es posible dejar de mencionar un enfoque tan reciente de la arqueologa evolutiva. En este contexto, se plantea una comprensin de la cermica, su desarrollo y estudio aplicando el marco terico neodarwiniano, dentro del cual se concibe a la conducta humana y sus productos como fenotipos resultantes de la seleccin evolutiva. Por lo tanto, el surgimiento y variabilidad de la alfarera seran el producto de dicho proceso, razn por la que se propone la aplicacin de los conceptos darwinianos para entender el fenmeno. Esto significa que un elemento fundamental de todo esto es la evolucin, concebida como un flujo de informacin que vara a lo largo del tiempo y el espacio, que en el caso de la cermica se vincula con los mecanismo por los cuales se genera y transmite informacin relacionada con la manufactura de ella; al mismo tiempo que, con los mecanismos gracias al cual se reconfigura o vara esa informacin. Tales conocimientos se desenvuelven en el mbito individual y colectivo, razn por lo cual el nexo entre estos dos mbitos se logra a travs del carcter simblico de los productos culturales, sirviendo de transmisores de la informacin y permitiendo los ajustes respecto a la seleccin. Por consiguiente, uno de los problemas ms interesantes a ser explotados para acercarse a la aparicin de la cermica es su entendimiento como un proceso que debi acomodarse y acomodar el modo de vida de su soporte social. En particular, nos referimos a los cazadores-recolectores que seguramente fueron las primeras sociedades en usar alfarera, razn por la cual se valora el empleo de los avances en el estudio de la organizacin social y tecnologa ltica como referente analtico para su tratamiento.

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Hoy, entonces, el origen de la alfarera puede ser concebido como una complicada combinacin de factores ecolgicos, histricos, econmicos, sociales e individuales. En definitiva, el panorama que se ofrece en la actualidad, corresponde a claras situaciones en las cuales la sociedad en cuestin enfrentaba serios cambios. En este sentido, no es extrao que la aparicin de la cermica se diera una vez concluido el Pleistoceno, es decir, en momentos holocnicos durante los cuales la humanidad se encuentra experimentado un acelerado proceso de transformaciones en su ancestral estructura cazadora-recolectora. Por lo tanto, esto habra afectado a todos los roles, estatus, gneros y edades de la sociedad, convirtiendo a la alfarera, como al resto de la cultura material, en un medio y un smbolo de estas transformaciones.

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2.- Teoras Referentes a la Agricultura. Childe propone el primer modelo explicativo del origen de la agricultura, el cual define como una economa de apropiacin hacia otro de produccin al cual llamo Revolucin Neoltica. Este deca que el cambio climtico al final del pleitoceno, es decir, en momentos holocnicos haba provocado oasis en donde humanos, animales y vegetacin crearon relaciones simbiticas. A partir de lo anterior, Braidwood y Binford, establecieron que no fueron los cambios climticos solamente, sino que ms bien la presin demogrfica la que hace explicar la aparicin de la agricultura; ya que los cazadores recolectores vivan en equilibrio con el medio, pero al cambiar el medio y aumentar el nmero de poblacin el ecosistema no fue capaz de sostenerlo. Por lo tanto la agricultura haba nacido donde haba climas secos, con vegetacin potencialmente domesticable y donde este equilibrio se haba roto. Esta teora fue reafirmada por Cohen, ya que se dio cuenta que la agricultura daba la capacidad de producir ms en un mismo espacio y tiempo; por lo que se poda sustentar a mayor poblacin, con una calidad de dieta inferior y una mayor invencin de trabajo. Segn l, los restos arqueolgicos tambin demostraban que la agricultura haba nacido en varios lugares al mismo tiempo hace 10 12 mil aos aproximadamente Luego se retoma la teora de los cambios climticos por Byrne, quien argumenta que estos haban producido grandes modificaciones en plantas y animales silvestres; por lo que esto habra trado transformaciones en la subsistencia, tanto en el medio oriente como en 48

la zona andina. Propone que los cultivos eran anuales en zonas de lluvia delimitada y que lo marcada de estas estaciones, fue lo que extingui la mega fauna del Pleitoceno. Una vez expuesta la teora por Byrne, es refutada por Flannery, en base a los hallazgos arqueolgicos, dice que los grupos no se adaptan a un ecosistema o micro ambiente, sino que a una serie reducida de plantas y animales; por lo que para Amrica propone una serie de productos y dice que estos se regulan por la estacin y el sistema de preferencia, lo cual impeda que estos se agotaran. Despus esta se volvera una retroalimentacin positiva principal debido a las transformaciones morfolgicas y genticas que se generaron en las plantas, y estara acompaada de otros sistemas tambin. Como resultado esto lleva a la reprogramacin de las actividades, almacenamiento de semillas para sembrar y que la micro bandas permanecen ms tiempo reunidas Otra de las teoras apuntan a la expuesta por Rindos, quien afirma que las transformaciones morfolgicas y genticas, que se generaron en las plantas, son la respuesta al cambio cultural, por lo que el cultivo es la co-evolucin entre planta y hombre. Y para ello, establece tres modos de domesticacin: Inicial: Relacin entre sociedad no agrcola y plantas que se alimentan, la que sufre domesticacin. Especializada: Relacin co-evolutiva entre planta y hombre. Este es un agente dispersador y las protege, lo cual llega a dar condiciones agro ecolgicas para la domesticacin.

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Agrcola: Se incrementa la domesticacin y se inicia el proceso de otras plantas, aun que no se puede determinar la asociacin entre el cultivo de plantas y la vida sedentaria, hay pasos claros en este proceso: - Introduccin de recursos vegetales como complemento a la caza. - Luego un aumento en lo vegetal v/s la caza, lo que genero que una parte fuera cultivada y la otra recolectada. - Un reemplazo casi total de lo cultivado por sobre lo dems, porque daba mayores posibilidades de generar mayor cantidad de alimento.

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3.- La Importancia de la Cermicas para la Arqueologa. Para los arquelogos la cermica ofrece la fuente ms abundante y potencial de informacin sobre el pasado. Para ellos las vasijas de cermica rpidamente se volvieron esenciales para una amplia variedad de tareas, relacionadas fundamentalmente con la vida sedentaria y aldeana. En este contexto, la posibilidad para crear tiestos y vasijas con propiedades fsicas diversas, formas diferentes y decorarlas de maneras ilimitadas, conllev un uso ms all de los mbitos meramente domsticos o utilitarios. Su importancia, en consecuencia, no slo se debe a la abundancia de ella, sino porque fue usada en muchos aspectos de la conducta social, lo cual fue facilitado por la gran diversidad de formas, texturas, apariencias y decoraciones generada por la variedad casi infinita de expresiones humanas. Por tales razones la caracterizacin, clasificacin, anlisis e interpretacin de la alfarera del pasado ha sido el centro del quehacer arqueolgico. A fines del siglo XX en el primer mundo se produjo una tremenda proliferacin de publicaciones relacionadas con la alfarera arqueolgica, apareciendo importantes manuales sobre caracterizacin cermica entre los que destacan los trabajos de Shepard (1956) y Rice (1987), sobresaliendo en el mbito propiamente tecnolgico el de Rye (1981); los que paralelamente fueron complementados con estudios especficos de carcter sistmico, ecolgicos, etnogrficos y/o etnoarqueolgicos como los de D. Arnold (1985) por un lado, y los de van der Leeuw y Pritchard (1984) por otro; llegndose a una actualizacin de nivel mundial sobre la problemtica del origen de esta materialidad y sus consecuencias sociales, recopilada recientemente por Barnett y Hoopes

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(1995). Lo anterior, por lo tanto, atestigua la vitalidad y potencialidad de los estudios cermicos para preguntar y responder problemas sobre el pasado, lo cual ha tenido su expresin en el caso latinoamericano y especficamente andino en la compilacin hecha por Shimada (1994). As, la importancia de la cermica en la investigacin arqueolgica, se remonta al reconocimiento que tempranamente hicieron anticuarios y arquelogos acerca de las variaciones espaciales como temporales de las formas y decoraciones de los tiestos. En este proceso, el desarrollo de la etnoarqueologa y la etnografa han contribuido a nuevas formas de percibir la tecnologa y produccin de la alfarera, pero sobre todo acercarnos a su uso en el contexto social. A partir de lo anterior, la cermica es uno ms de los restos materiales que los arquelogos recuperan de los sitios, pero por lo general ste es el ms durable y abundante; por lo que su empleo puede responder de mejor manera sobre el pasado que otros materiales si se trabaja con muestras cuidadosamente recogidas y bien documentadas, y considerando su contexto arqueolgico como cultural. En este sentido, nos referiremos a cuatro aspectos que, en el mbito internacional, parece fundamental tener claro en los estudios cermicos, esto es: su origen, caracterizacin, anlisis y las problemticas arqueolgicas.

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4.- Estudios Cermicos en el Tiempo. En 1956, Shepard planteaba que el conocimiento de la alfarera contemplaba tres etapas: 1) el estudio de vasijas enteras para generar entidades culturales, 2) el estudio estratigrfico de los fragmentos para proveer de dataciones relativas, y 3) el estudio de la tecnologa cermica para aproximarse al alfarero y su mundo. A partir de lo anterior, otros autores han propuesto una historia de los estudios cermicos que comprendera una primera fase considerada histricoartstica, una segunda con nfasis tipolgico y una tercera muy diversa en sus enfoques entendida como contextual, en todas las cuales habran aportado de manera substantiva la etnografa, la tecnologa, la arqueometra y la estadstica. Segn esta secuencia, de acuerdo a Orton, al menos desde el siglo XV en adelante se hallan noticias sobre vasijas excavadas en Europa. As, hacia 1464 un tal Ebendorfer describe ollas como objetos producidos por el hombre, desmintiendo que se trataba de marmitas mgicas que crecan solas en la tierra o por accin de los gnomos. Ahora bien, el primer estudio cermico propiamente tal del que se tiene referencia data de 1587, correspondiente a un informe de excavacin de vasijas prehistricas publicado por Petrus Albinus. Sin embargo, acorde con la gran poca del Coleccionismo, es hacia el siglo XVIII que se incrementa el inters por el estudio de la cermica, a pesar que en el siglo XVII ya se tena conocimiento de muchas publicaciones sobre vasijas y colecciones completas. A lo largo de este lapso, en especial del siglo XVIII, destaca la admiracin por el arte y las tcnicas cermicas involucradas, donde sobresalen los intentos de

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interpretacin de las escenas representadas en las piezas clsicas (griegas, etruscas y romanas). Durante toda esa poca, el material provena preferentemente de sitios funerarios, cementerios en general, con una perspectiva ms del arte, dndole excesiva importancia a la cermica clsica, fina y entera. No obstante, al ir aumentando las evidencias, se abarcaron otros perodos y los estudios tecnolgicos (promovidos por las ideas de progreso propias del periodo), se interesaron en otros aspectos como las fuentes de materias primas o procedencia. Y luego, una vez dentro del siglo XIX, se intentaron unificar desarrollos, se crearon periodificaciones coherentes, se publicaron manuales de divulgacin e incluso se incorporaron espacios fuera de Europa y el Mediterrneo (la porcelana de China y Japn). De hecho, en estos mismos momentos aparecen en Amrica estudios sobre cermica antigua (siglos XVII y XVIII), realizados por personajes tan connotados, aunque especialmente referidos a importantes. Tal situacin tomara otro rumbo hacia 1879 cuando se funda el Departamento de Etnologa Norteamericana, trasladando el inters hacia la alfarera precolombina e inmediatamente despus a la etnogrfica, con el particular objetivo de entender los procesos autctonos de produccin. En el 1956 como parte de una nueva poca, aparece el trabajo de Shepard, quien unific las tendencias de los estudios cermicos ms habituales de esos momentos, identificando los aspectos de mayor relevancia a ser tratados: a) identificacin de tipos para establecer 54 edificios y otras antigedades

cronologas, b) identificacin de materias primas y fuentes para precisar origen, intercambio y distribucin, y c) identificacin de las caractersticas fsicas de la alfarera para comprender el desarrollo tecnolgico y social estudiado. En suma, esta obra fue un gran aporte a nivel prctico como terico, razn por la cual todos los trabajos posteriores se basan en su sntesis. En particular, el trabajo de Shepard signific abordar el anlisis a travs de la morfologa, e incorporar el estudio de la decoracin de acuerdo a la diferenciacin entre elementos, motivos y estructura. Consecuente con esto, Shepard sugiri una visin ms relativa de la tipologa, basada principalmente en rasgos tecnolgicos. Especficamente, a partir de 1960 se pone de manifiesto el inters por el anlisis sistemtico de las pastas. As, las pastas permitan ampliar la investigacin hacia la tecnologa, la distribucin y circulacin de la cermica, incorporando la utilidad prestada por la geologa y asumiendo el supuesto de que sta era roca sedimentaria transformada y haba que estudiarla como tal. De igual modo, se tomaba conciencia de que la mayora de los pasos del proceso de fabricacin (moldeado, forma, dimensiones, decoracin y coccin), as como la calidad de las piezas (impermeabilidad y conductividad, resistencia fsica y trmica), dependan en gran medida de la mezcla original, en especial del origen, forma, tamao y frecuencia de las inclusiones o componentes no plsticos de la arcilla. Producto de todo lo anterior, aunque con distintos nfasis, la pauta en la actualidad ha sido integrar los estudios arqueolgicos y etnogrficos (incluida la etnoclasificacin), las tcnicas de las ciencias naturales, en 55

especial fsico-qumicas (cortes delgados, petrografa, difraccin y fluorescencia de rayos X, y otras espectrometras), la funcionalidad (con apoyo contextual, etnogrfico, anlisis fsico-qumicos de propiedades estructurales y residuos, as como la observacin de huellas de uso), y la propia tecnologa del arte de la alfarera como su insercin social. Esta tendencia se ha convertido en la corriente principal que, a pesar de la diversidad de enfoques (dentro de los cuales se considera la conservacin y restauracin), indicaran una creciente unificacin de la investigacin sobre el tema, ya que todos estos aspectos y otros (la decoracin), se encuentran ligados y se apoyan entre s.

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5.- Estudios Cermicos en Actualidad.

Las tcnicas de anlisis cientfico que proporcionan informacin sobre la tcnica de manufactura o identidad tcnica de la cermica, pueden ser un complemento significativo de la informacin obtenida mediante observacin visual e investigacin bibliogrfica, lo que da lugar a un estudio ms profundo de los objetos cermicos desde el punto de vista de la restauracin y conservacin de bienes culturales tangibles. Especficamente, estos anlisis cientficos estn relacionados con a) las materias primas, en particular las pastas, b) las tcnicas de manufactura y la coccin, c) los tratamientos de superficie e inclusive d) las caractersticas mecnicas de las vasijas. Las materias primas pueden ser identificadas a travs de gran variedad de tcnicas, las cuales en general incluyen exmenes macroscpicos y microscpicos, tanto fsicos como qumicos, englobados dentro de los anlisis o estudios de pasta. Las partculas de arcillas son demasiado pequeas para ser vistas a simple vista, pero se pueden identificar empleando tcnicas especficas como la de barrido o escner con microscopio electrnico y la difraccin de rayos X. El microscopio electrnico permite observar la clase de partculas presentes o estructura de la arcilla a travs del bombardeo de electrones sobre una muestra, a partir de lo cual se obtiene una placa o fotografa que registra el comportamiento de las partculas frente a dicho bombardeo, el cual es especfico a un elemento determinado (Rice 1987; Sinopoli 1991, pag. 57).

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Alternativamente, la difraccin de rayos X permite reconocer la estructura cristalina que adoptan dichas partculas constituyendo minerales, para lo cual esta vez la muestra se bombardea con los rayos X. Un detector registra la difraccin de los rayos, siguiendo despus la identificacin de los minerales presentes, para lo que es necesario centrar el anlisis en un pequeo nmero de ellos, pues la difraccin puede resultar catica y confusa si son muchos los minerales considerados. Lo anterior se debe tener presente por cuanto la mayora de las arcillas son mineralgicamente similares, no obstante, stas contienen los minerales raros o trazas que ocurren en mnimas proporciones pero son importantsimos, pues particularizan las arcillas usadas y ayudan a identificar las fuentes de proveniencia especficas de las arcillas, as como distinguir diferencias entre las materias primas dentro de una misma o distintas cermicas. No obstante todo lo anterior, debe tenerse presente que las tcnicas de anlisis de las arcillas son muy caras y requieren bastante tiempo, por lo tanto, su uso debera seguir al empleo de tcnicas menos costosas, ya sean macro como microscpicas, con pequeas muestras pilotos y cuando existen razones suficientes como necesaria para creer que hay una variacin significativa en las materias primas estudiadas. De hecho, las inclusiones no plsticas, sean o no temperantes, pueden identificarse ms o menos fcilmente a travs de la observacin directa como con lupas de mano y binoculares. Ahora bien, la identificacin mineralgica requiere el uso de

microscopios petrogrficos para analizar cortes delgados de pasta, generalmente, de unos tres micrones de espesor. A travs de ellos pasa luz polarizada de acuerdo a lo cual los minerales reaccionan y transmiten la misma luz de manera diferente, entonces stos se pueden 58

identificar de acuerdo a su color como a otras caractersticas derivadas (tamao, forma, densidad, etc.), ayudando a determinar la mineraloga de los elementos, al mismo tiempo que el posible lugar de obtencin u origen de tales materias primas. Por ejemplo, segn el tipo de mineral y la forma angular o redondeada, las inclusiones pueden vincularse a lugares diferentes de depositacin y/o adquisicin como minas, ros, playas, etc. Asimismo, hay inclusiones que se pueden reconocer por sus huellas o negativos dejados en la pasta, ya que desaparecen durante la coccin, como suele ocurrir con los materiales orgnicos, especialmente los vegetales que quedan marcados como diminutos palos o ramas. Por otra parte, las respuestas al calor de los minerales de las arcillas y las inclusiones permiten hacer estudios sobre la temperatura a la que fueron sometidas las piezas durante la coccin y, consecuentemente, es posible reconocer las tcnicas de coccin utilizadas (dirimir s se trata de fogones u hornos). En este mismo sentido, son indicadores diagnsticos el color de las pastas (ncleos) y las superficies, pues proveen de informacin sobre la atmsfera de coccin, la clase de control que hubo respecto a la circulacin de oxgeno y la proporcin de ciertos elementos como el carbn, el que en trminos de color responde diferencialmente de acuerdo a la atmsfera en que se coci la vasija 19 . A esto se agregan, de acuerdo a la porosidad, estudios sobre la resistencia al estrs trmico como acerca de la solidez de los tiestos, los cuales se basan en trabajos experimentales que comnmente usan rplicas y se realizan en condiciones de laboratorio. Todo lo anterior en su conjunto ayuda considerablemente a establecer el desarrollo y la escala de una produccin cermica en particular.

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Colores claros si se trata de coccin oxidante, y grises a negros si fue reductora.

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Las

variables

de

forma

tamao,

en

general,

se

encuentran

interrelacionadas y son fciles de cuantificar, ya sea como medidas nominales (vasijas pequeas, medianas, grandes), o numricas (altura total, dimetro de la boca, dimetro del cuerpo, grosor, volumen, peso, entre las ms consideradas). De este modo, lo ms adecuado es primero distinguir entre: a) categoras generales de forma (platos, cuencos, botellas, jarros, ollas, cntaros, etc.) 20 , b) al menos diferenciar entre las dos clases ms bsicas de forma, correspondientes a las vasijas restringidas y no restringidas o irrestrictas, dependiendo de s el dimetro de la boca es respectivamente menor o igual a la abertura o boca de la pieza, o c) partes de las vasijas o su anatoma como boca, borde, cuello, garganta, cuerpo, base, puntos de inflexin, angulares o de esquina, etc. 21 . Y, luego sobre la base de ello registrar y analizar las medidas consideradas, sobre todo cuando las dimensiones se presentan de manera continua y son difciles de detectar las diferencias entre vasijas parecidas o de una misma clase. Consecuentemente, las variaciones de estas caractersticas suelen brindar valiosa informacin respecto a cambios estilsticos que pueden tener connotaciones temporales o cronolgicas como tambin acercarnos a sus aspectos funcionales. Sobre los tratamientos de superficie y decoracin o acabado, la atencin se centra en las partes tratadas de los tiestos, sean stas el exterior o interior, as como sectores o campos de las mismas equivalentes o no a la anatoma de la pieza, para todos los cuales se distingue: a) la
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En este sentido, es necesario apoyarse en nomenclaturas estandarizadas que comnmente

proveen los diccionarios y tambin glosarios especializados, ya que de esta manera la terminologa se vuelve comparable y til. En el caso hispano parlante, contamos con el Diccionario de la Real Academia de la Lengua Espaola (RAE), del mismo modo que con el glosario de Heras y Martnez (1992), entre otros (p.e., Castro 1990).
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sensu Shepard 1956.

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ejecucin o no de alisado, pulido y/o bruido, b) aplicacin de revestimientos a modo de engobes, esmaltes o vidriados que se distinguen por las diferencias de color y textura respecto a sus superficies y pastas, y c) la realizacin de decoracin modelada o pintada. En cuanto a la decoracin, sta se estudia en trminos de las herramientas y tcnicas plsticas o pintadas ocupadas en ello, pero tambin tiene que ver con el anlisis de las imgenes posibles de identificar de acuerdo a nuestra percepcin, por ejemplo, figuras naturalistas, geomtricas, antropomorfas, zoomorfas, lineales, curvas, etc., con un marcado nfasis iconogrfico (Donnan 1976). Lo cual hoy se ha traducido en estudios iconogrficos realizados sobre patrones simtricos y/o repetitivos de elementos o unidades mnimas que componen un diseo o configuracin los cuales pueden ser tratados separada o complementariamente de manera grfica como numrica. En cualquier caso, elementos como configuraciones siempre requieren un proceso previo de operacionalizacin que provea de una nomenclatura normada, manejable y comparable para que el anlisis resulte efectivo (Marois 1984). Debido al carcter altamente abstracto de estas manifestaciones, en especial respecto a la construccin estandarizada del diseo que involucra principios de representacin (simetra, orientacin, jerarqua, etc.), a travs de la decoracin se establecen relaciones con las normas sociales y culturales que definiran como apropiado y aceptado un diseo, convirtindolo en motivo o temtica. Dicho anlisis, por lo tanto, requiere la definicin de los elementos y configuraciones de elementos en unidades mayores como motivos, figuras y/o escenas, los que adquieren una composicin especfica entre ellos y una ubicacin o 61

disposicin determinada sobre la o las vasijas, lo cual tambin requiere registrarse y estudiarse en trminos de composicin y disposicin. Por ltimo, en cualquiera de estos casos el registro del color tiene un papel igualmente considerable, para lo cual se utilizan amplias categoras conocidas por el comn de la gente o, para una mayor rigurosidad, se emplean cartas de color que junto con precisarlo en trminos pticos, establecen un referente de validez universal, siendo la Carta Munsell para Color de Suelos la ms utilizada por los Conservadores - Restauradores. Por otro lado, las tcnicas qumicas ayudan a determinar las materias primas utilizadas. De acuerdo a lo revisado, todas estas variables en su conjunto pueden proveer de informacin sobre la naturaleza y escala de la produccin en cuanto a la dedicacin puesta en la elaboracin de los tiestos; al mismo tiempo que refieren al mbito del uso domstico o pblico, ceremonial, simblico o comunicacional de la alfarera. Si esas pruebas revelan patrones de variacin que permiten distinguir que existen diferencias significativas entre tiestos o grupos de tiestos, el anlisis puede ser suficiente y culminar aqu para dar paso a la interpretacin. Sin embargo, si los datos son ms complejos, de tal modo que una variable o un par de ellas no son suficientes para dar cuenta del problema y una posible respuesta o solucin, son necesarios mtodos analticos ms complicados y multivariados. En cualquier caso y de nuevo debemos recalcar, lo anterior depende en gran medida de nuestros datos y su seleccin, con relacin a su vez con el conocimiento previo que tengamos de ellos, su disponibilidad y las metas planteadas por nuestra investigacin. 62

III.- Anlisis Material de la Cermica y su Importancia para la Conservacin y Restauracin.


1.- Definicin y Estudio de la Cermica. La cermica se produce por la transformacin de arcilla a travs del calor en un producto duro y duradero que puede tomar muchas formas, por lo que puede ser caracterizada de mltiples maneras. Dentro de los aspectos que estudiamos los conservadores y

restauradores, en particular de la cermica, son los relacionados a las tcnicas de manufactura o fabricacin. Estos aspectos nos ayudan a establecer un sistema para clasificar y conocer las caractersticas fsicas del material, cmo estos se deterioran a partir de su composicin; entender cmo les afecta todas las etapas del proceso de fabricacin, para as reconocer e identificar correctamente las huellas que dejan estas actividades. El establecimiento de causas, mecanismos de alteracin y deterioro es un requisito preponderante para el proceso de conservacin y restauracin, ya que conociendo los factores que dieron lugar a dicha alteracin y el mecanismo mediante el cual se present, se podrn eliminar o atenuar de manera directa o indirecta. Adems, la investigacin referente a la tcnica y proceso de manufactura, nos lleva al establecimiento de la naturaleza material cualidad material/tcnica de la obra, por esto resulta doblemente importante debido a que esta informacin no slo forma parte, en s misma, de la integridad o tipos de datos que conforman el valor cultural del objeto; sino que contribuye a completar otros tipos de datos, los artsticos e histricos.

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Del anlisis material de la obra, tambin se pueden extraer los datos sobre la tecnologa utilizada, es decir, los procesos utilizados para crear el objeto (incluyendo la seleccin de materia prima o materiales constitutivos), la naturaleza material de la obra puede aportar o contribuir a la comprensin de: funcin para la que se cre, tipo de tecnologa, avance tecnolgico su efectividad de uso y cultural en el cual fue creada la obra, su uso (se separa el uso de la funcin porque en ocasiones en el transcurso de su vida, las obras se llegan a utilizar para funciones diferentes a aquella para la que fueron creadas; sin embargo, resulta obvio que estn ntimamente relacionadas), comportamiento humano, etc.

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2.- El Deterioro en la Cermica. Segn ana Calvo define deterioro como la perdida total o parcial de los elementos que conforman la unidad del bien cultural. Pudiendo presentarse de dos maneras: la degradacin del material y el deterioro de la informacin tangible o intangible. Estas transformaciones que sufren los bienes culturales a travs del tiempo, no siempre son destructivas; por el contrario tambin son favorables si ayudan o promueven la permanencia material del bien. Como vimos anteriormente, el deterioro se debe a dos factores (1) intrnseco que guarda relacin con los elementos constitutivos de la obra, su tcnica de manufactura y uso del objeto. Y (2) factores extrnsecos o aquellos relacionados al contexto en donde se ubican, en el caso que nos atae para la cermica, el contexto de entierro o arqueolgico. Los factores intrnsecos, son aquellos relacionados a la constitucin bsica o material de la obra, en nuestro caso la cermica pasa por cinco momentos: la seleccin y extraccin del material, la creacin, el secado, cosido y la utilizacin. Al reconocer estos datos y con la ayuda de una sistematizacin he investigacin, podemos determinar el lugar de procedencia, el deposito arcilloso, elementos mineralgicos, etc; para identificar a partir de estos elementos constitutivos las posibles causantes del deterioro que podran estar afectando a la cermica. Los factores extrnsecos son aquellos relacionados al contexto de entierro o contexto arqueolgico, se comprende as que la cermica pasa por varias etapas, hasta lograr un equilibrio con el medio que la rodea; si ste equilibrio es alterado, se comienza a generar el deterioro 65

o bien aumenta considerablemente, factores como la falta de control ambiental en una excavacin, luz, Ph, temperatura, humedad relativa, factores biolgicos y elementos asociados al contexto de entierro; son los que ms deterioran al bien. Para poder entender los factores de alteracin extrnseca, es importante comprender las caractersticas del suelo, donde yacen y la relacin que establecen stos con el objeto. Factores tales como, textura del suelo nos ayudan a entender el drenaje de agua y humedad determinando as una intensa actividad qumica y biolgica. El Ph divide a los suelos en alcalinos y cidos, la T es la que favorece la accin qumica y biolgica. Cabe mencionar que dentro de estos factores, tambin se consideran, aquellos deterioros producidos por acciones vandlicas, negligencias y todas aquellas que guarden relacin con acciones antropognicas.

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3.- Materias Primas y Pasta. Con relacin a las materias primas, la cermica est compuesta por tres elementos bsicos: 1) arcilla, un sedimento muy fino cuyos granos apenas son dos milsimas partes de un milmetro, la cual se vuelve plstica y moldeable cuando se humedece; 2) inclusiones no plsticas (antiplstico), materiales orgnicos o minerales que se encuentran de manera natural o son agregados deliberadamente a las arcillas para controlar su plasticidad y hacerlas ms trabajables (temperante), y 3) agua, agregada a las arcillas e inclusiones para volverlas plsticas, pero que se pierde durante el secado y la coccin. El resultado amasado de esta mezcla es la pasta, la que una vez cocida se denomina comnmente cermica. Paralelamente, la produccin de vasijas u otros tiestos implica otras materias primas como combustible, pigmentos, etc. 4.- Localizacin y Origen de las Arcillas. Como se comento anteriormente, desde el punto de vista petrolgico la arcilla es una roca sedimentaria producto del intemperismo o meteorizacin, en la mayor parte de los casos de origen detrtico, con caractersticas bien definidas. En su estado de origen, la roca es un magma semifluido resultado de la fusin de silicatos y otros compuestos. Factores tales como temperatura, presin, contenido de agua, etc. son los causantes de la fusin de los minerales que constituyen el magma, este al enfriar de forma paulatinamente o rpida y cristalizar fuera o antes de alcanzar la superficie terrestre, forma cuerpos llamados rocas, que dependiendo de sus caractersticas se clasifican en: rocas gneas, Metamrficas y Sedimentarias. La roca sufre alteraciones por diversos procesos dando 67

lugar a los diferentes minerales que forman el suelo y que dentro de ellos encontramos las Arcillas, bsicamente esta alteracin es un proceso de desintegracin y descomposicin llamado intemperismo o meteorizacin, el cual se define como: la transformacin qumica de la roca, que provoca su prdida de coherencia y la altera, esta transformacin qumica provoca modificaciones estructurales de los minerales y crea nuevas estructuras silicatadas. Algunos de los procesos ms importantes por los cuales se desarrolla esta transformacin qumica (meteorizacin o intemperismo) son los atmosfricos, el vapor de agua, el oxgeno y el dixido de carbono que estn implicados en: Disolucin: Consiste en la incorporacin de las molculas de un cuerpo slido a un disolvente como es el agua. Mediante este sistema se disuelven muchas rocas sedimentarias compuestas por las sales que quedaron al evaporarse el agua que las contena en solucin.

Hidratacin: Es el proceso por el cual el agua se combina qumicamente con un compuesto. Cuando las molculas de agua se introducen a travs de las redes cristalinas de las rocas se produce una presin que causa un aumento de volumen, que en algunos casos puede llegar al 50%. Cuando estos materiales transformados se secan, se produce el efecto contrario, se genera una contraccin y se resquebrajan.

Oxidacin: Esta se produce por la accin del oxgeno, generalmente cuando es liberado en el agua. En la oxidacin existe una reduccin simultnea, ya que la sustancia oxidante se reduce al aduearse de los electrones que pierde la que se oxida.

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Carbonatacin: Consiste en la capacidad del dixido de carbono para actuar por si mismo, o para disolverse en el agua y formar cido carbnico en pequeas cantidades. El agua carbonatada reacciona con rocas cuyos minerales predominantes sean calcio, magnesio, sodio o potasio, dando lugar a los carbonatos y bicarbonatos. Accin biolgica: Los componentes minerales de las rocas pueden ser descompuestos por la accin de sustancias liberadas por organismos vivos, tales como cidos ntricos, amoniacos y dixido de carbono, que potencian la accin erosinadora del agua. Podemos entender que en relacin con sus fuentes de origen (rocas gneas, Metamrficas, o cercanas etc.), a se define fuente, la y existencia arcillas de arcillas o primarias su secundarias

transportadas, por agua o viento, lejos de su origen. De acuerdo a lo anterior, las arcillas no son naturalmente puras (salvo por el caoln); sino que contienen una mezcla de partculas distintas segn la roca de la cual proceden, adems de incorporar en su formacin grandes partculas de suelo, fragmentos de roca y materiales orgnicos. Esta es ms bien la situacin natural que manejaron y usaron los antiguos alfareros. Por lo mismo, la variedad de tcnicas de produccin y tiestos, en parte, ha sido condicionada por la variabilidad de la calidad de las materias primas disponibles.

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5.- Qumica de la Arcilla. Qumicamente, las arcillas estn compuestas por un pequeo nmero de elementos, principalmente silicatos, aluminio (conformacin bsica del magma) y agua que forman una estructura cristalina. A ellos se suman pequeas cantidades de potasio, sodio, calcio y hierro, entre otros, que son de gran importancia para la identificacin de las fuentes de arcillas en cuanto constituyen elementos raros o traza (particulares de una fuente). Los tipos de arcilla, a su vez, se distinguen por su composicin mineral a partir de la cual se han definido distintas composiciones y clases. La mayora corresponde a estructuras laminares cristalinas estratificadas en dos y tres capas. Estas estratificacin se debe a los sistemas cristalinos propios del subgrupo de los Filosilicatos Hidratados, cuya caracterstica principal es su estructura bsica, formada por tetraedros de Silicio y Oxgeno (SiO)44incorporan en su estructura el grupo OH. Los tetraedros de Silicio se unen compartiendo tres de sus cuatro oxgenos con otros vecinos formando capas, de extensin infinita (capa tetradrica). En ellas los tetraedros se distribuyen formando hexgonos. El silicio tetradrico puede estar sustituido, en parte, por Al3+ o Fe3+, estas sustituciones isomrficas dan lugar a cargas libres.
(Figura 5),

y que adems

Figura 5

70

Los oxgenos del cuarto vrtice del tetraedro (oxgenos sin compartir u oxgenos apicales), se dirigen perpendicularmente a la capa y forman parte de una capa octadrica adyacente, formada por octaedros de grupos OH- que se unen compartiendo las aristas.

Figura 6, Capas bilaminares, 1:1 T:O (Estructura ideal de un filosilicato 1:1

Los cationes de la capa octadrica son, generalmente, Al3+, Mg2+, Fe2+ o Fe3+ y ms raramente Li, Cr, Mn, Ni, Cu o Zn. El plano de unin entre ambas capas est formado por los oxgenos de los tetraedros que se encuentran sin compartir con otros tetraedros (oxgenos apicales), y por grupos (OH)- de la capa octadrica, de forma que, en este plano, quede un (OH)- en el centro de cada hexgono formado por 6 oxgenos apicales. El resto de los (OH)- son reemplazados por los oxgenos de los tetraedros
(Figura 6).

Una unin similar puede ocurrir en la superficie opuesta de la capa octadrica. As, los filosilicatos pueden estar formados por dos capas: tetradrica ms octadrica, denominndose bilaminares, 1:1, T:O
(Figura 6);

o bien por tres lminas: una octadrica y dos tetradricas y se


(Figura 7).

denominan trilaminares, 2:1 T:O:T denomina lmina


(Figura 7).

A la unidad formada por

la unin de una capa octadrica ms una o dos tetradricas se la

71

Figura 7. Estructura Ideal de un Filosilicato 2:1 dioctadrico Capas trilaminares, 2:1 T:O:T

As

entonces,

las

arcillas

de

dos

capas

contienen

kaolinita,

constituyndose en las ms puras (porcelana); mientras que las arcillas de tres capas incluyen esmactitas e ilitas y son menos finas. Cada una de esas clases de arcilla responde diferencialmente a las condiciones de humedad y calor, haciendo variar su plasticidad, encogimiento, dureza, color y todos aquellos resultados derivados de la coccin. En principio, no obstante, lo ms importante para los alfareros se relaciona con el potencial de la arcilla para ser moldeada, involucrando a) la arcilla misma, b) las inclusiones, c) las tcnicas de manufactura y d) la coccin. Para ser moldeada, la arcilla al ser combinada con agua debe volverse plstica, lo cual est determinado por la interaccin entre las partculas de arcilla con el agua. Esta acta como lubricante entre las partculas, permitiendo generar una masa, cuya plasticidad depender en gran 72

medida del tamao de las partculas, siendo ms plsticas las arcillas ms finas. Lo anterior, en cualquier caso, se puede mejorar en las arcillas menos finas, con el agregado de material orgnico que incrementa la plasticidad 22 . As como la plasticidad es un aspecto significativo de la arcilla, en cuanto se agrega agua, igualmente fundamental es su reaccin frente a la prdida del lquido, tanto por la evaporacin durante el secado, como por la transformacin qumica que ocurre en la coccin. Todo esto conlleva a una prdida total de plasticidad y la reduccin del tamao o encogimiento, asociado a la prdida de agua y la estructura mineralgica de la arcilla, especficamente relacionada con la capilaridad a travs de la cual el agua en el cuerpo de los tiestos puede alcanzar la superficie de los mismos y filtrarse. De hecho, la regularidad de la capilaridad evita la distorsin de las formas e incluso el quiebre de las piezas. Para contribuir a este delicado proceso, el secado de las vasijas debe ser cuidadosamente controlado para permitir una gradual y uniforme prdida de humedad; por lo cual ste se hace, generalmente, a la sombra, en instalaciones adecuadas para ello y cambiando constantemente las piezas de posicin para un secado regular y completo. Asimismo, la aplicacin de material antiplstico, sobre todo el grueso, puede actuar para limitar el encogimiento e impedir las malformaciones, actuando como un esqueleto del tiesto. Respecto a tales inclusiones, tanto naturales como agregadas

constituyen el temperante o desgrasante, lo cual tiene un importante impacto sobre la conducta de la arcilla, es decir, su plasticidad,

22

Aunque para lo mismo tambin se pueden ocupar algunos minerales como la mica,

dependiendo de la calidad de las arcillas segn su fuente de origen (Linn 1925).

73

encogimiento, coccin y uso-funcin, por lo que los alfareros tienen gran conciencia de ello. El material comnmente usado como temperante comprende arena, cal, ceniza, concha, hueso, mica, materiales vegetales (semillas, pasto, ramas, etc.), adems de los mismos trozos o fragmentos de cermica conocido en Chile como chamote.

Detalle de los cortes efectuados para las tres piezas a restaurar, en la primera lnea un corte pulido y en la segunda uno por fractura.

Consecuentemente, un nmero importante de las caractersticas de la cermica est determinado por la naturaleza de las materias primas y la interaccin entre las arcillas y las inclusiones no plsticas, condicionando la apariencia, dureza y resistencia trmica. Los alfareros, por su parte, parecen seleccionar las arcillas y temperantes guiados por la apariencia del producto terminado, especialmente referida esa apariencia al color y la textura. El color se encuentra definido por las caractersticas qumicas de la arcilla y el ambiente o atmsfera donde se llev a cabo la coccin. En particular, la cantidad y distribucin de minerales de hierro como la presencia de material orgnico en la pasta son variables determinantes, cuya ausencia por ejemplo, generar durante la coccin una cermica blanca o crema. El color en aquellas donde ambos materiales se hallan

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presentes, estar condicionado por la temperatura y la atmsfera rica o pobre en oxgeno, ambientes oxidante y reductor respectivamente. Las inclusiones de hierro producen un color rojo o caf si se trata de una atmsfera oxidante, en cambio ser negro o gris si corresponde a un ambiente reductor.

Fig. 1 (Aribalo) Ambiente Reductor Fig. 2 (Puco) y Fig. 3 (jarro) Atmosfera Oxidante.

Ciertas alteraciones de la coccin quedan evidenciadas en la pared de las piezas, especialmente porque la atmsfera no siempre es constante ni uniforme, por lo cual se puede apreciar una gran variacin en el color de las superficies, las que tambin quedan evidenciadas en la pasta a travs de ncleos que difieren del color original (grises a negros en cermica cocida en ambiente oxidante). La textura y fortaleza de las piezas, correspondiente a la capacidad de resistencia al quiebre cuando la cermica se somete a uso y, por lo tanto, al estrs mecnico (peso, golpe, cada, etc.) como el estrs trmico que puede implicar su empleo, estn determinadas por las mismas materias primas, tcnicas de manufactura, morfologa de las vasijas y las condiciones de coccin. As, generalmente, la cermica cocida a bajas temperaturas (menos de 1000 grados Celcius) es menos

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resistente que la cocida a altas temperaturas 23 ; por su parte, la porosidad referida al tamao y nmero de poros es inversamente proporcional a la dureza, aunque los poros tambin ayudan a inhibir el efecto de los golpes y la vibracin que provocan el quiebre; mientras que, los tiestos de pasta con granos finos y composicin homognea son menos vulnerables al estrs que aquellos de pasta ms heterognea. Un aspecto importante relacionado con lo anterior tiene que ver con la exposicin al fuego y su rpido calentamiento como enfriamiento, lo cual a su vez se vincula con la preparacin de alimentos, convirtindose esta ltima en una variable fundamental considerada por los alfareros al momento de producir su cermica, en especial al seleccionar las arcillas y los temperantes. La capacidad para repetir constantemente el calentamiento y enfriamiento de las vasijas corresponde a la resistencia al estrs termal o trmico, pues como la vasija se expande diferencialmente cuando se calienta debido a que es un mal conductor del calor (expandindose ms el exterior que el interior), promueve el agrietamiento y luego el quiebre de las piezas. Para evitar esto, los alfareros eligen materias primas resistentes al estrs trmico como inclusiones gruesas para acelerar el calentamiento 24 ; tambin incrementan el tamao y nmero de los poros en cuanto conductores del calor incorporando material orgnico, que al quemarse deja cavidades ms grandes por donde fluye la expansin; al contrario, en otras ocasiones se agregan ciertos minerales con rangos de expansin

23

Sin embargo, hay cermicas que no pueden ser cocidas a temperaturas tan altas, por

ejemplo, aquellas que contienen antiplstico de conchas, ya que al ocurrir esto y una vez acabado el proceso comienzan a desintegrarse.
24

Con todo, cabe recordar que las vasijas con pastas finas son ms resistentes al quiebre, por lo

que algo se mitiga el estrs termal en ellas.

76

similares 25

ms

bajos

al

de

la

arcilla

original

(plagioclasas,

feldespatos, hornablenda y calcita); o, producen vasijas especiales para cocinar con formas que conduzcan eficientemente el calor. A diferencia de nuestras tcnicas y anlisis, todas estas caractersticas de las materias primas para producir los tiestos con atributos especficos, son conocidas y manejadas por los alfareros tradicionales gracias a un tremendo conocimiento acumulado por generaciones, a modo de verdaderas recetas para preparar pastas, las que son constantemente evaluadas de acuerdo a la experiencia personal y el uso colectivo de la cermica. Dichas experiencias han tenido un valor fundamental para los alfareros, puesto que as han conocido las caractersticas y conducta de los materiales con los que cuentan en su localidad o a los cuales pueden acceder para hacer su cermica.

25

Un efecto contrario provocan minerales como el cuarzo que tiene un alto rango de expansin

trmica.

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_________________________________________________ IV.- Tcnicas de Manufactura.


1.- Obtencin y Manufactura de la Arcilla. A partir de lo anterior, los artesanos hacen uso de una serie de tcnicas para producir y dar forma a las piezas. En general, esas tcnicas pueden ser divididas sobre la base de las herramientas y el equipamiento utilizado, lo cual permite distinguir en trminos generales tcnicas de construccin a mano y en torno, aunque es comn que se emplee ms de una tcnica en la elaboracin de una misma vasija. El primer paso de la manufactura cermica corresponde a la adquisicin de las materias primas necesarias, las que comnmente se encuentran cerca del lugar de residencia del alfarero, esto es segn los estudios hechos entre uno y seis kilmetros del sitio respectivo.

En efecto, los temperantes pueden obtenerse y moverse desde lugares a distancias mucho ms grandes que las arcillas, ocurriendo lo mismo con otras materias primas como pigmentos, combustibles o herramientas

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especficas.

As,

las

tcnicas

de

transporte

varan

de

manera

considerable e influyen en de dnde, cmo y cunto se traslada. Una vez conseguido el material, hay que tomar en cuenta que pocas arcillas vienen naturalmente listas para hacer los tiestos; al contrario, deben ser limpiadas y preparadas para su empleo. Como se dijo antes, en su condicin original lo tpico es que las arcillas contengan cierto rango de impurezas grandes y pequeas (piedras, guijarros, desechos orgnicos, etc.), las que deben ser removidas para preparar la pasta, dependiendo el grado de pureza segn el mtodo o tcnica de manufactura empleada y el producto deseado. De este modo, se necesita una arcilla ms limpia para el trabajo en torno que la hecha a mano, debido a las condiciones fsico-mecnicas que implica el primero (como veremos luego). Estas impurezas se eliminan sacndolas directamente de la arcilla con la mano, o se seca y luego se muele para finalmente pasarla por cedazo colndola. Alternativamente, la arcilla se puede combinar con agua a modo de flotacin para formar una suspensin que separa el material pesado del fino, usando un sistema de filtros y canales, quedando el primero abajo y el segundo arriba. Por su complejidad, en general, esta ltima tcnica se encuentra asociada a una produccin de alfarera a gran escala.

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Las inclusiones agregadas o temperantes, por su parte, utilizadas para hacer moldeable la pasta y responder adecuadamente a las condiciones de coccin, tambin deben ser adquiridos y preparados antes de emplearse. Deben tener el tamao apropiado y tienen que ser mezclados con la arcilla en las proporciones adecuadas. La proporcin de temperante agregado est relacionada con la naturaleza de la arcilla, sobre todo en razn del porcentaje de antiplstico natural ya presente y la clase de producto terminado segn su uso. De hecho, el material agregado comnmente vara entre un 20 a 50% del volumen total 26 , pudindose incluso combinar distintas arcillas como temperante para lograr una mejor pasta.

Tipos de arcillas ocupadas como temperantes.

Una vez hecha la mezcla se agrega agua para volverla plstica, comenzando un cuidadoso amasado con manos o pies, lo cual sirve para combinar los elementos, eliminar las burbujas de aire y crear una pasta homognea que, por ltimo, ser la utilizada en la construccin de los tiestos. La tcnica ms bsica de construccin a mano es el ahuecamiento a partir de una bola hecha con la pasta, generando con los dedos o el puo una cavidad en el centro de la esfera a partir de lo cual se empiezan a extender y levantar las paredes de una vasija. Esta tcnica
26

Rye 1981; Sinapoli 1991:16

80

se usa comnmente para construir piezas pequeas y/o abiertas, pero tambin para formar la base de otras ms grandes, aplicndose nuevos mtodos y herramientas para concluirlas.

En este sentido, tambin existe la tcnica de placas donde gruesos trozos de pasta se juntan para formar la pieza, consolidando las uniones con la mano o golpeando con una paleta de madera u otra herramienta el sector comprometido. De esta manera no slo se puede dar forma a tiestos simtricos, sino tambin a vasijas irregulares como, al mismo tiempo, a grandes contenedores.

No obstante, la ms tradicional de las tcnicas de construccin manual es el enrollamiento, correspondiente a la utilizacin de rodetes o rollos de pasta hechos con las palmas de las manos o sobre una superficie dura, los cuales se van agregando sucesiva y verticalmente a partir de un mismo rodete, en torno a un disco de arcilla o de otra base elaborada con cualquier otra tcnica.

Para asegurar la adherencia de los rollos o placas el artesano mantiene la humedad en las uniones y/o provoca muescas que fortalecen el

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ensamble de las dos partes, siendo muchas veces eliminadas sus huellas a travs del alisado con los dedos, un instrumento o por el uso de paletas. Lo anterior es importante de considerar, porque si no se consolidan las junturas se convierten en puntos de debilidad de las paredes, volviendo a las vasijas susceptibles al quiebre durante el secado, coccin y uso de los tiestos. Por ltimo, y quizs dentro de una escala de produccin mayor, otra tcnica de manufactura involucra la utilizacin de moldes, lo cual significa aplicar trozos de pasta sobre o dentro de una horma, a su vez hecha de yeso, piedra, cermica o inclusive usando una vasija rota. Dichos moldes pueden ser convexos cuando la pasta se aplica por fuera, o cncavos cuando se adhiere por dentro; siendo posible de reconocer esta tcnica por la marca de la unin de los dos cuerpos que constituyen una pieza, generalmente ubicada en el interior de las vasijas. Ahora bien, para que los moldes no se peguen con la pasta, stos se deben cubrir con arena, ceniza o arcilla en polvo.

Debido a su facilidad para dar forma a las piezas, el molde es un mtodo efectivo para construirlas de manera rpida y en gran cantidad; especialmente adecuado para hacer vasijas restringidas muy estrechas como las botellas que son difciles de trabajar por dentro. Asimismo, algunas y no todas las partes de una pieza se pueden hacer con molde, lo cual es bastante lgico en la construccin de contenedores grandes. Por otro lado, se pueden usar moldes de yeso o piedra para hacer la decoracin de las superficies una vez que stas han sido formadas. 82

Siguiendo lo anterior, para el tratamiento y acabado de los tiestos ya creados los alfareros emplean una variedad y cantidad mayor de herramientas como moldes, piedras, esptulas de madera o hueso y trapos, entre otros. Estos instrumentos son utilizados para emparejar las superficies, eliminar las huellas de unin de rodetes, placas o moldes e incluso llevar a cabo decoraciones, para lo cual, las piezas son dispuestas sobre platos de greda o tablas giratorias, permitiendo trabajar las vasijas por todos lados. Como se ha visto, la construccin a mano implica un reducido nmero de instrumentos e infraestructura; sin embargo, con una pequea inversin de materiales y espacio apropiados, los alfareros pueden producir cermica y tiestos tanto para el consumo domstico como para el intercambio. En este sentido, la invencin e incorporacin del torno produjo un considerable impacto en la produccin de cermica y su organizacin, debido a que el empleo de los principios de la fuerza centrfuga aplicados a una plataforma rotatoria permiti la produccin rpida y en masa de la alfarera. Este sistema era desconocido para los pueblos Precolombinos, y su aparicin en el continente se genera con la llega de los Espaoles. Es comn que las poblaciones que adoptaron el torno, generaran una produccin a gran escala desarrollada a nivel de talleres de especialistas. En cualquier caso, lo anterior no es universal ni una caracterstica exclusiva de los pueblos que usaron y usan el torno como queda del todo claro en Amrica, donde igual se desarrollaron complejos sistemas de produccin en ausencia de ste.

83

En cualquier caso, la manufactura en torno necesita que la arcilla sea ms blanda y hmeda que la empleada en la construccin manual, con el objeto de que el artesano pueda extenderla fcilmente con las manos y, al mismo tiempo, impedir que se seque muy rpido debido a la velocidad alcanzada por el torno correspondiente a unas 50 a 150 revoluciones por minuto 27 . Los tipos de torno son variados incluyendo los elctricos de ahora, pero en general los tradicionales estn compuestos por dos plataformas giratorias, la superior donde se forman las vasijas, y una inferior que es impulsada por el pie del alfarero; en tanto otros poseen slo una plataforma que es donde se hace la vasija, movida a mano o gracias a un sistema de poleas por el mismo artesano o un asistente.

La construccin de las piezas en torno sigue una serie de etapas, comenzando por ubicar una bola de pasta en la plataforma giratoria, la que se presiona con ambas manos para centrarse y rotar de manera concntrica en la plataforma. Para extender y levantar el material se debe mantener la humedad, por lo cual el artesano moja constantemente sus manos, haciendo que la pasta se deslice libremente a travs de los dedos. Luego el alfarero introduce su pulgar en el centro creando un hueco que permite desplazar una mano por dentro y la otra

27

Rye 1981; Sinopoli 1991:21.

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por fuera, para as adelgazar y formar las paredes de la vasija, las cuales inmediatamente se desplazan hacia fuera o adentro del eje central para crear el cuerpo de las mismas. Es comn que una vez que se detiene el torno, el extremo superior de la pieza quede irregular, por lo que generalmente se corta con cuchillo, alambre u otro instrumento, formndose as la boca y el labio, el cual es simplemente alisado o doblado sobre s mismo para despus darle la terminacin deseada.

Una vez todo esto listo, la pieza es sacada del torno pasando un cordn o alambre entre ella y la plataforma para soltarla y levantarla con mucho cuidado para no deformarla; aunque a menudo tambin se coloca un disco de cermica o madera sobre la plataforma y donde se posan las vasijas, el cual se retira completamente una vez terminada sta, sin tocarla ni alterar su forma. Alternativamente, a partir de un gran trozo cilndrico de pasta se pueden obtener varias piezas similares, haciendo preformas que se cortan en la parte superior del cilindro cuando todava el torno se halla en movimiento, lo que deja en las bases una caracterstica terminacin en espiral.

85

2.- Tratamiento y Acabado de las Superficies 28

Todas estas tcnicas dan su forma bsica a las vasijas, pudiendo el alfarero concluir aqu su labor o aplicar una serie de otros procedimientos para tratar las superficies y decorarlas. En cualquier caso, lo primero es la regularizacin de las paredes, consiguiendo incluso alterarlas, a travs de una variedad de mtodos conocidos como paleteado o batido, raspado, espatulado, estriado, torneado, etc. El paleteado es uno de los ms corrientes, el cual implica el uso de una paleta de madera o hueso y una especie de yunque de cermica o piedra, que se usan afuera y adentro de las vasijas respectivamente para golpear las paredes, adelgazndolas y compactndolas; al mismo tiempo que se ampla el dimetro de los cuerpos. Dicha tcnica se asocia a todas las otras maneras de formar las piezas, pues generalmente se ocupa para terminar la construccin de los cuerpos. Esto se lleva a cabo cuando los tiestos estn ms secos, lo cual se conoce como estado de cuero, es decir, las piezas an estn maleables, pero han perdido gran parte de su plasticidad por lo que pueden adquirir formas ms delgadas. Pero adems, es una tcnica adecuada para la elaboracin de vasijas con bases convexas, en particular aquellas usadas como ollas, ya que este procedimiento reduce la presencia de ngulos que se convierten en puntos de fractura en las piezas sometidas al estrs trmico. Al contrario, aunque tambin complementariamente, en muchas formas de manufactura es necesario dejar las bases gruesas para que soporten el resto de la pieza mientras

28

Esta seccin sigue la estructura dada por Sinopoli (1991), pero el desarrollo de su contenido

es netamente personal.

86

la pasta an est hmeda y altamente plstica, evitando que sta se derrumbe o acombe. Cuando ya se han secado un poco, se pueden remover las porciones sobrantes de la base de las vasijas y adelgazar las paredes con mltiples tcnicas e instrumentos. En general, esto corresponde al raspado o espatulado que se hace con una herramienta dura desplazada perpendicular u horizontalmente por el tiesto (cuchillo de metal o ltico), dejando anchas huellas marcadas con la orientacin respectiva a modo de cortes bastante angulares. Por otro lado, est el estriado que refiere al mismo proceso anterior, pero el cual es realizado empleando un instrumento ms blando que deja marcas ms tenues y delgadas a modo de estras (esptula de madera o concha). Del mismo modo, el adelgazamiento de las paredes tambin se puede hacer en el torno, dando vuelta las vasijas y eliminando el exceso de material con una herramienta cortante aplicada angularmente que empareja de manera muy regular las piezas. Cada una de esas tcnicas pueden ser identificadas por sus marcas en los tiestos o fragmentos si las superficies no han sido alisadas. De esta manera se da la forma final a las piezas, pero adems hay tcnicas ms decorativas que afectan la apariencia de las superficies y la ornamentacin de las vasijas correspondiente a las tcnicas de tratamiento y acabado de las superficies. Entre stas se encuentran aplicacin de color, ya sea al tiesto entero o slo a una porcin de ste a modo de engobe, vidriado, esmalte o pintura; como tambin la alteracin del cuerpo mismo a travs una gran variedad de tcnicas plsticas o modelado.

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Dicho proceso se combina con las tcnicas de alisado, pulido y bruido, en cada una de las cuales una herramienta dura que puede ser una piedra o un trozo raspado de cermica, es frotado con intensidad gradual sobre la superficie del tiesto, lo cual sirve para emparejar, regularizar e incluso impermeabilizar las paredes, adems de alterar o preparar las superficies en un sentido esttico. Entonces, los casos pueden ubicarse en una escala donde en un extremo se encuentran las superficies alisadas que presentan una textura uniforme, pero ms bien spera y sin brillo; mientras que en el otro lado aparecen las bruidas con superficies evidentemente regulares u homogneas, muy suaves y brillantes; en tanto, las pulidas refieren a superficies intermedias que mantienen las marcas o estras dejadas por la regularidad del paso del instrumento que no deja el alisado, pero con una intensidad menor que no logra borrarlas o disimularlas como el bruido. A lo anterior se agrega una serie de tcnicas plsticas que configuran una decoracin en trminos de diseo, las que pueden ser resumidas en aquellas que implican agregado, desplazamiento y/o sustraccin de material arcilloso cuando la ornamentacin toma lugar directamente sobre las vasijas; destacando respectivamente, por ejemplo, los aplicados y modelados, incisos y punteados, los excisos y perforados. No obstante, la decoracin tambin puede hacerse por estampado o impresin, es decir, presionando sobre las superficies instrumentos no modificados con los que se crean imgenes o diseos repetidos (palitos, semillas, piedras, etc.); u objetos elaborados como verdaderos sellos o timbres, partiendo por el uso de trozos de cestera y tejidos hasta los tampones decorados. En ambos casos, as como en el resto de los tratamientos sealados, lo anterior se lleva a cabo cuando la cermica todava se halla en estado de cuero.

88

Por su parte, las tcnicas de aplicacin

de

color,

cobertura

revestimiento, sobre la totalidad o parte de las piezas incluyen el engobe, vidriado, esmaltado y la pintura propiamente tal. El engobe comprende una mezcla de arcilla lquida para cubrir el tiesto con un delgado revestimiento, el cual es de un color distinto al original o, al menos, fcil de distinguir como una pelcula agregada. Tales procedimientos, en cualquier caso, son complementarios con el resto de los tratamientos y acabados de las vasijas, ya que tienen una funcin especfica tanto impermeabilizante como decorativa, pudindose alternar con el alisado, pulido, bruido, decoracin modelada u otras pinturas formando diseos. El esmaltado y vidriado, por su parte, tiene un manejo semejante al del engobe, pero su composicin es distinta por cuanto se trata de silicatos, cenizas y xidos metlicos que al alcanzar su fusin en la coccin forman una capa o pelcula de vidrio coloreada, en especial cuando se someten a temperaturas muy elevadas. Para ello, las piezas deben pasar por dos etapas de coccin, una inicial previa al esmalte y una segunda inmediatamente despus de aplicar el compuesto, lo que se hace cuando stas an se encuentran calientes. Finalmente, la aplicacin de colores puede incluir la pintura y con ello la realizacin de diseos pintados con diversas clases de instrumentos, aunque tambin se puede usar el estampado como en los modelados. Los pigmentos empleados son orgnicos como inorgnicos o minerales, dentro de los que sobresalen el carbn, entre los primeros, y luego los xidos de hierro y magnesio; los cuales son mezclados con arcilla y agua, y aplicados con palitos, pinceles, dedos u otras herramientas. En estos casos debe tenerse presente que los procedimientos de mejoramiento y/o embellecimiento del aspecto o esttica de los tiestos 89

referidos a pinturas, tambin estn relacionados con que: a) pueden realizarse antes o despus de la coccin, b) se generan o no diseos con imgenes o iconografa, c) que sta puede o no guiarse por estructuras simtricas, d) as como manejar composiciones en positivo o negativo, dependiendo de s lo que destaca es la figura o el fondo, cada una de las cuales son tcnicas independientes como complementarias entre s.

90

3.- Coccin.

El proceso final de la manufactura cermica corresponde a la coccin de las vasijas formadas y secadas. La coccin, que es someter la alfarera al fuego, deriva en la transformacin de la arcilla en un objeto duro y duradero que ha perdido su plasticidad original, tomando lugar en diversos contextos de quema que pueden ser al aire libre, en pequeos pozos o fogones, o en instalaciones permanentes como los hornos. La apariencia y estructura de las vasijas durante esta etapa estar determinada por tres factores a saber: a) la mxima temperatura alcanzada, b) la duracin del fuego y c) la atmsfera de coccin. En general, las cocciones se diferencian de acuerdo a las temperaturas logradas durante el proceso, distinguindose que los tiestos cocidos a bajas temperaturas son ms porosos y toscos que los quemados a temperaturas bien altas. Ms rigurosamente, se denomina terracota a la cermica producida a temperaturas bajo los 900 grados Celcius, mientras que loza refiere a aquellas cermicas cocidas entre los 900 y 1200 grados Celcius; en tanto, los vidriados y porcelanas corresponden a situaciones donde la temperatura de coccin flucta entre los 1200 y 1350 grados Celcius, e incluso stos se sobrepasan en el caso de la porcelana. Junto con estas diferencias, las distintas cermicas mencionadas se distinguen de manera complementaria segn las materias primas utilizadas, ya que por ejemplo, la porcelana es casi puro caoln, mientras las lozas y terracotas son arcillas ricas en hierro (lo que les da un caracterstico color caf o rojo respectivamente).

91

A temperaturas de 500 grados Celcius y ms, los minerales de la arcilla sufren las mayores alteraciones, y si son mayores a 900 grados Celcius dichos minerales pierden completamente su estructura original, formando nuevos silicatos 29 . Con estos altos grados de calor los silicatos y xidos se pueden fundir, producindose la vitrificacin. Todo lo anterior tambin puede ocurrir con las inclusiones e impurezas de las arcillas, lo que tiene efectos especficos sobre la pieza en cada caso, por lo que examinando la estructura de la cermica una vez cocida es posible estimar las condiciones de la coccin, las temperaturas alcanzadas, duracin y atmsfera. As, las transformaciones qumicas que sufre la arcilla durante la coccin dependen de la temperatura y su mineraloga, muchos de cuyos componentes o elementos se pierden como gases. Esto ocurre con el agua de las superficies que se pierde a los 200-300 grados Celcius, al contrario del agua ms interna que requiere un poco ms de calor. Asimismo, varios otros materiales naturales o agregados a la arcilla se convierten en gases entre los 500 y 600 grados Celcius como el carbn, sales, carbonatos y sulfatos, lo que adems significa que el encogimiento ya comenzado durante el secado se incrementa, pudiendo las vasijas perder alrededor del 15% o ms de su masa inicial durante la coccin 30 . Cabe recordar, que si las piezas se han cocido demasiado rpido y no se han secado lo suficiente antes de este proceso, se puede producir una emisin demasiado rpida de vapor y otros gases conllevando a la fractura e incluso explosin de ellas.

29 30

Rye, O. 1981; Sinopoli 1991:30. Idem.

92

La duracin de la coccin refiere tanto al tiempo total entre el calentamiento inicial y el enfriamiento final de las vasijas, as como al tiempo que stas se mantienen a la temperatura mxima, siendo el calentamiento gradual el que ayudar a evitar o limitar las consecuencias de la prdida y/o expansin de los elementos de la pasta. Asimismo, el tiempo de enfriamiento tiene su propio impacto, puesto que si es tan rpido como el calentamiento es posible que provoque fracturas y finalmente se quiebren las piezas. En este caso, de acuerdo a la tecnologa de coccin dicho proceso puede demorar minutos, varias horas o inclusive cerca de una semana, en tanto la coccin es ms variable por cuanto al aire libre puede ser de unos 15 minutos o prolongarse por varios das. Paralelamente, las atmsferas de coccin se definen sobre la base de la presencia o ausencia de circulacin de oxgeno al interior de donde se realiza o cmara, lo cual colabora a precisar las tcnicas de coccin como a entender la coloracin. Cuando el oxgeno est presente existe una atmsfera oxidante. Al contrario, si es muy poco se trata de una atmsfera reductora, todo lo cual tiene implicancias, como hemos dicho, sobre la porosidad, encogimiento, la dureza y el color de la cermica. La atmsfera, por lo tanto, puede ser controlada de diversas maneras por los alfareros, ya sea para bloquear la entrada de ms oxgeno o hacerlo fluir libremente dentro de la cmara; incluso se alternan estas posibilidades durante un mismo proceso para afectar el color de las superficies. De este modo, cuando el oxgeno es abundante y la pasta contiene bastante carbn, las piezas adquirirn tonalidades claras; en cambio, vasijas negras o grises son producidas por ambientes reducidos en oxgeno o reductores, donde el carbn no se pierde y se une al del combustible dejando superficies 93

oscuras. De hecho, tales tonalidades pueden variar desde el ncleo de la pasta a las superficies, reflejando a travs de ncleos las condiciones de oxidacin del material orgnico, as como los grados de calentamiento y enfriamiento. Adems, los colores pueden variar dentro de un mismo tiesto, si sus partes fueron expuestas de manera diferencial a la circulacin de oxigeno durante el proceso de coccin. De la misma manera, los colores de los pigmentos usados, por ejemplo en la decoracin, se encuentran sujetos a estas transformaciones, producindose cambios evidentes despus de la coccin respecto al color original, por lo cual el artesano debe conocer muy bien la conducta de sus materiales con relacin al color empleado y el tono esperado 31 Se lleven o no a cabo alteraciones posteriores a la coccin, es aqu donde tradicionalmente se considera concluido el proceso de manufactura, por cuanto durante l se produce la transformacin qumica que da origen a la cermica propiamente dicha. Por lo tanto, otro aspecto importante es el lugar donde este proceso se lleva a cabo, especialmente por las implicancias materiales como contextuales que involucra. Tal cual se ha sealado, la coccin es posible realizarla de diversas maneras, desde cmaras al aire libre no permanentes como fogones, hasta instalaciones areas o subterrneas duraderas correspondientes a los hornos. Los fogones superficiales (Fig. 1) son la forma ms simple de cocer las vasijas, al menos de aquellas hechas al aire libre, en cuyo caso se coloca madera, pasto, paja o estircol, bajo y alrededor de un
31

Adems de fijarlos a las superficies, por ejemplo, a travs de su pulimento.

94

apilamiento de piezas que en general no compromete una gran cantidad de tiestos, aunque a veces tambin dicha cantidad puede ser considerable. Con todo, en este caso resulta difcil controlar la atmsfera de coccin, siendo sta muchas veces irregular o incompleta, aunque el alfarero para remediar lo anterior puede agregar ms combustible en la medida que ste se quema.

Fig. 1, Montaje de un fogn superficial.

Una situacin de transicin se encuentra representada por los fogones en pozo que se hacen en una depresin parcialmente cubierta con piedras o tierra, dependiendo de ello y la profundidad del pozo el grado de control logrado sobre la atmsfera; pero en cualquier caso, aqu el calor es retenido por ms tiempo posibilitando una coccin ms eficiente, regular, completa o total. A esto se agregan fogones a modo de cmaras que son construcciones ms permanentes, correspondientes a una pirca o muro simple y bajo, circular o rectangular, hecho de piedra o arcilla que se reutiliza constantemente, para lo cual se sella cada vez que se usa (fig. 2).

95

Fig. 2 Montaje de un fogn en pozo.

Por ltimo, la clase de instalacin ms sofisticada para la coccin de la cermica es el horno (Fig.
3).

Este se caracteriza por ser una

construccin slida con forma de domo de material refractario (piedra o ladrillo), que presenta cmaras independientes para los tiestos y el combustible, conectadas por vas de circulacin para el aire caliente. Lo anterior permite controlar mucho mejor la temperatura y la atmsfera, al mismo tiempo que se obtiene un calentamiento mucho mayor que en la coccin al aire libre. De este modo, se pueden reconocer hornos horizontales y verticales, siendo los primeros ms simples que los segundos, diferenciados porque en los horizontales las cmaras se disponen una arriba de la otra (vasijas sobre el combustible). Mientras que en los verticales estas cmaras aparecen contiguas (vasijas al lado del combustible), fluyendo ms libremente el calor en estos ltimos pues la temperatura no tiene que atravesar un techo como en los primeros, sino un simple tabique.

Fig. 3, Horno sofisticado, introducido con la llegada de los Espaoles.

96

Paralelamente, la tcnica usada influye sobre el combustible usado y viceversa, pero siendo la disponibilidad del combustible una de las principales restricciones a las que se ve condicionado el alfarero para optar por la coccin al aire libre o en hornos, sobre todo en reas con problemas de forestacin. De hecho, en la actualidad muchas veces se emplea gas, a parte de los hornos elctricos, a falta de madera que es la principal materia prima. En este sentido la coccin al aire libre es ms verstil, ya que permite utilizar una gama mayor de combustibles, en tanto los hornos tradicionales requieren fundamentalmente madera. Valga recordar que durante la coccin se pueden quebrar o deformar las piezas debido al calentamiento o enfriamiento demasiado rpido o por las imperfecciones dejadas por la manufactura, en fragmentos situaciones que o generalmente quedan evidenciadas deformados

recocidos, cercanos a las reas de coccin. Por otro lado, estas piezas pueden ser empleadas en el proceso, ya sea para separar vasijas o controlar las atmsferas, restringiendo o favoreciendo la circulacin de oxgeno. Una vez que se han enfriado los tiestos y son retirados del fogn u horno, las piezas y sus superficies pueden ser sometidas a otros tratamientos como limpiarlas de las cenizas u holln que se les adhiere, decorarlas con pinturas o revestimientos (grafitos), vidriarlas y someterlas a nuevos procesos de coccin, o impermeabilizarlas si en particular se trata de contenedores de lquidos. Una vez terminado esto, las vasijas estn listas para ser usadas por sus productores o distribuirlas a otros usuarios a travs del intercambio por trueque o venta, ingresando la alfarera, de esta manera, a circulacin dentro del mbito social que nos interesa. 97

V. Tcnicas de Manufactura a Partir de Anlisis Cientfico.Dentro de los aspectos que estudiamos los conservadores y

restauradores, en particular de la cermica, son los relacionados a las tcnicas de manufactura o fabricacin de las piezas a travs de anlisis cientficos como: Difraccin de Rayos X, Microscopio Petrogrfico, Microscopio Electrnico de Barrido, etc. Estos aspectos nos ayudan a establecer un sistema para clasificar y conocer las caractersticas fsicas del material. Con este enfoque, aplicaremos todo lo antes visto a las tres piezas cermicas de estudio (Aribalo, Puco y Jarro). 1.- Toma de Muestra y Preparacin.

Para nuestro estudio, especficamente el relacionado a la Difraccin de rayos X, preparamos la muestra en el laboratorio de Cristalografa junto a Andres Ibez Ingeniero Qumico, perteneciente al Depto. de Fsica y Matemtica de la Univ. De Chile. Para ello pulverizamos una pequea fraccin de nuestra pieza en un mortero, posterior, cogimos un porta muestra y el material pulverizado se verti sobre un tamiz, colando el material en este recipiente o porta muestra. Una vez definido esto, se monto un cristal para planar la sup. De la muestra y se monto sta en el contenedor del Difractometro, para ser analizada.

Preparacin de muestras para Difraccin de Rayos X.

98

Para el caso del Microscopio Petrogrfico se realizo una lmina delgada, primero se cort un fragmento de aproximadamente 0.8 x 2.5 cm con un disco para cortar piedra, este fragmento se adhiri a un portamuestras (cristal) con resina epxica, una vez adherido se desbast la superficie con lijas de carburo de silicio hasta obtener el grosor deseado, uno que permita la transmisin de la luz. Una vez obtenido el grosor deseado se monto otra lamina de vidrio, situando la muestra justo en medio de los dos cristales. Se sello la muestra, se clasifico y se guardo.

Preparacin de muestras para Microscopio Petrogrfico.

En el caso del Microscopio Electrnico de Barrido, se tomo una pequea fraccin de la pieza de alrededor de 4mm. Cbicos aprox., se monto sobre un porta-muestra, se pego la muestra con goma, para ser recubierto con polvo de oro en una cmara al vacio. El grosor del recubrimiento fue suficiente para que fuese conductora la superficie, pero que con esto no se enmascaren los detalles. El recubrimiento de la muestra junto con el vaco al que se someti, fue considerado al evaluar el grado de afectacin que tendr sobre el objeto/muestra.

99

1.- Tipo: Aribalo.

Seleccin de materia prima: A partir de los resultados de los anlisis de difraccin de Rayos-X y Petrografa, se puede definir que el objeto de tipo Aribalo contiene mineral arcilloso (feldespato potsico) Halloysite de frmula Al2Si2O5(OH)42H2O. Como inclusiones y/o material no plstico aadido contiene Cuarzo, plagioclasas, material ltico como componentes principales (anfibola), en menor proporcin xidos e hidrxidos de fierro y tambin se observo la incorporacin de elementos vegetales
(fig. 2).

100

P2
180 170 160 150 140 130 120 110

Lin (Cps)

100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 2 10 20 30 40 50 60 70

2-Theta - Scale
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P2
180 170 160 150 140 130 120 110

Lin (Cps)

100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 2 10 20 30 40 50 60 70

2-Theta - Scale
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d=1,79967

d=1,79967

101

SS-VVV-PPPP 01-079-1906 (C) 01-073-0603 (C) 00-045-0510 (I) 00-041-1480 (I) 00-029-1489 (*) 00-045-1342 (I) 00-019-0932 (I)

Compound Name Quartz Hematite, syn Aluminum Silicon Phosphate Albite, Ca-rich, ordered Halloysite-10A Ferroactinolite Microcline, intermediate

Formula SiO2 Fe2O3 (Al0.47Si0.13P0.40)O2 (Na,Ca)Al(Si,Al)3O8 Al2Si2O5(OH)42H2O (Ca,Na,K)2Fe5Si8O22(OH)2 KAlSi3O8

Composicin Mineralgica de la Pasta.

Como se observa en la composicin mineral obtenida en los anlisis de Difraccin de Rayos X y Petrogrficos, las inclusiones presentes y su proporcin demuestran un alto contenido de cuarzo, xidos e hidrxidos de fierro, minerales opacos y alrededor de 2% de material orgnico o vegetal; adems, la muestra contiene una proporcin de plagioclasa. Tambin la pasta cermica presenta un alto contenido de material ltico (32% aprox.); sin embargo, si observamos las cantidades de cuarzo que contiene la muestras veremos que corresponden de un 20 - 30% aprox.

Fig. 1 imagen petrogrfica, composicin mineralgica de la pasta.

102

Preparacin de la pasta: En las imgenes petrogrficas a continuacin (Fig. 1), se puede observar que esta pasta cermica contiene inclusiones de un tamao relativamente grandes; adems en general, contiene inclusiones de tamaos muy heterogneos. Estas caractersticas indican que se trata de una pasta cermica que probablemente no tuvo un proceso de cernido o colado significativo, quedando su composicin en cuanto a tamaos, muy heterognea. Tambin se observo la incorporacin de material orgnico (Fig. 2).

Fig. 2 imagen petrogrfica, incorporacin de material orgnico.

Se puede observar en las imgenes microscpicas que las inclusiones as como la arcilla estn orientadas, adems de que se encuentran distribuidas homogneamente, es decir, no se observa ninguna zona con predominancia de inclusiones o de matriz arcillosa, lo que indicara, junto con la ausencia de espacios vacos, que a pesar de no haber tenido una preparacin especial s tuvo un proceso de amasado eficiente. En las imgenes 3 y 4 se puede observar que no presenta engobe, ya que no hay diferencia entre densidades de material.

103

Fig. 3 Microscopio Electrnico de Barrido, se observan las capas de fractura entre la cara exterior de la pieza y el ncleo.

Fig. 4 Microscopio Petrogrfico, detalle de la superficie exterior de la pieza.

Formacin del objeto: a simple vista las paredes de

este objeto

cermico son muy regulares en su grosor, salvo por el comienzo de la base, se observan paredes sumamente homogneas en todo el cuerpo; esto indica con seguridad que el objeto probablemente fue confeccionado por un mtodo de placas para posterior ser modelado con herramienta, accin que por su naturaleza, dejo huellas en las paredes interiores. Tambin se observa que la pieza fue confeccionada en dos partes, a esto se aade que se nota una protuberancia, que da cuenta de la unin por separados del cuello y la base.

104

2.- Tipo: Jarro.

Seleccin de materia prima: Los resultados de anlisis de difraccin de Rayos-X y Petrografa, no indicaron la presencia de mineral arcilloso, sin embargo se encontr el Microclina mineral semejante a la Ortoclasa cuya propiedad es utilizada como fundente, tambin se encontraron inclusiones y/o material no plstico aadido tales como Cuarzo, xidos e hidrxidos de fierro (Ferroactinolita) lo que probablemente confiera el color rojizo a la pasta cermica. Cabe mencionar que, debido a que contiene inclusiones de tamaos relativamente grandes, algunas de stas se perdieron durante la preparacin de las muestras de lmina delgada (microscopio petrogrfico), por lo que la presencia y/o ausencia de algunos minerales puede no estar completa; sin embargo, los resultados del PIXE de Difraccin de rayos X, en cuya muestra no hubo este problema debido a que se trata de otro tipo de preparacin y donde s est representada su composicin completa que veremos a continuacin.

105

P3
360 350 340 330 320 310 300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180 170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 2 10 20 30 40 50 60 70 8

Lin (Cps)

2-Theta - Scale
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P3
360 350 340 330 320 310 300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180 170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 2 10 20 30 40 50 60 70 8

Lin (Cps)

2-Theta - Scale
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106

SS-VVV-PPPP 01-085-0798 (C) 00-019-0932 (I) 01-084-0752 (C) 00-045-1342 (I)

Compound Name Quartz Microcline, intermediate Albite low Ferroactinolite

Formula SiO2 KAlSi3O8 Na(AlSi3O8) (Ca,Na,K)2Fe5Si8O22(OH)2

Composicin Mineralgica de la Pasta.

Preparacin de la pasta: Se trata de una pasta que contiene minerales de tamao relativamente grandes, se podra pensar que no tuvo un proceso de colado o cernido significativo. Aunque si se observa una orientacin especial de las inclusiones, se puede observar en las imgenes microscpicas (Fig. distribuidas
1)

que las inclusiones se encuentran en la matriz arcillosa y que

homogneamente

aparentemente no contiene espacios vacos, por lo que se podra pensar que pas por un proceso de amasado eficiente.

Fig. 1 Microscopio petrogrfico.

La forma de las inclusiones, es un posible indicador de que el material fue macerado y por lo tanto posiblemente aadido posteriormente, en este caso no resulta tan til debido a que por tratarse de depsitos sedimentarios, las inclusiones presentes naturalmente ya han sufrido un intemperismo de donde podra provenir esta deformacin.

107

Fig. 2 Microscopio petrogrfico, detalle de Plagioclasas.

Fig. 3 Microscopio petrogrfico, detalle de Maclas encontradas en la pasta cermica.

Fig. 4 Microscopio Electrnico de Barrido, detalle capa de fractura.

108

Formacin del objeto: En la pieza a simple vista se observan paredes con grosores y densidades muy heterogneas e irregulares pero compactas y, en especial, se puede observar que en la seccin inferior de las paredes donde se unen con el fondo o base, existe una diferencia notable del grosor de las paredes, marca que probablemente indica la accin de comprimir la pasta con los dedos para modelar. Se puede afirmar a partir de la topografa interior de la pieza que esta fue confeccionada mediante la tcnica de rollo, para posterior ser moldeada con herramienta, la cual dejo marcas en el interior de la pieza.

109

3.- Tipo: Puco.

Seleccin de materia prima: Los anlisis de difraccin de Rayos-X y Petrografa, no arrojaron resultados donde se pudiera inferir que el objeto tipo Puco tuviera algn mineral de arcilla puro. Sin embargo se encontr Albita, una plagioclasas utilizada como fundente, como inclusiones y/o material no plstico aadido contiene Cuarzo y material ltico (Andesina) como componentes principales, en menor proporcin xidos e hidrxidos de fierro (hematita), plagioclasas de roca volcnica, etc. Adems, una capa superficial de engobe cuya morfologa tiene caractersticas similares a la de slice un amorfo y no parece contener inclusiones de tamao muy grandes (Fig. 1).

110

P1
300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180

Lin (Cps)

170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 2 10 20 30 40 50 60 70 8

2-Theta - Scale
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P1
300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180

Lin (Cps)

170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 2 10 20 30 40 50 60 70 8

2-Theta - Scale
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111

SS-VVVPPPP 85-0796 01-0730603 (C) 00-0450510 (I) 00-0490937 (I) 00-0391425 (*) 00-0411480 (I) 01-0791148 (C)

Compound Name Quartz Hematite, syn Aluminum Silicon Phosphate Sodium Aluminum Fluoride Silicate Hydrate Cristobalite, syn Albite, Ca-rich, ordered Andesine

Formula SiO2 Fe2O3 (Al0.47Si0.13P0.40)O2 Na6[Al6Si6O24]2NaFxH2O SiO2 (Na,Ca)Al(Si,Al)3O8 Na.499Ca.491(Al1.488Si2.506O8)

Composicin Mineralgica de la Pasta.

Fig. 1 Petrografa, el contorno rojo designa el engobe de la pieza.

Preparacin de la pasta: El tamao de las inclusiones es bastante homogneo y no muy grandes como se observa en las imgenes microscpicas (Figuras 2), sin embargo, a partir de la morfologa de los minerales e inclusiones se pudo observar que estos fueron sometidos a un proceso de molienda, esto se afirma por los quiebres diferenciales de las partculas, tambin la capa superficial de la pieza no contiene inclusiones por lo que se podra pensar que, si se trata de un engobe 112

(Fig. 1), esta capa de engobe fue modificado durante su preparacin para extraer las inclusiones presentes de forma natural. No se observan espacios vacos en la pasta como se puede ver en la imagen microscpica (Figura eficiente.
2),

por lo que probablemente tuvo un amasado

Fig. 2 Petrografa, orientacin de las partculas y matriz arcillosa.

Fig. 3 Petrografa, detalles de plagioclasas y cuarzo que crecen juntos, denominado tambin Maclas.

113

Fig. 4 Petrografa. La lnea roja hace referencia a las capas de fractura del engobe y la pasta o ncleo cermico.

Formacin del objeto: Se puede observar que el fondo o base es completamente, homognea y compacta, lo que indicara que se trata de una placa. Las paredes del cuerpo son homogneas en toda la pieza, por su forma, requerira de una manipulacin con la tcnica de modelado para dar la curvatura hacia fuera que se observa. Por todo lo anterior coincide con las tcnicas de placa y modelado, ya que se aprecia una heterogeneidad significativa en su grosor y densidad.

114

2.- Ficha Clnica o de Restauracin.

I.

Identificacin de la Obra. Aribalo. Inca Local. Cultura Inca. Periodo Alfarero Tardo. Incompleta en Fragmentos. RML. 010. 2B. Lampa. RM. Chile Central. A02804. 68-98. 1989. Erika Palacio. Luis Alberto Mancilla Lpez.

Categora. Tipo. Cultura Arq. Temporalidad. Condicin. Sitio. Unidad. Localidad. Regin. rea Cultural. N Inventario. N Sur. Fecha obtencin. Registro arqueolgico. Registro Conservacin.

115

Dibujo a Escala.

Responsable de la restauracin Luis Alberto Mancilla Lpez.

116

Fecha de inicio: Marzo de 2009 II. Tcnica de Manufactura.

Fecha de fin:

Septiembre 2009

1.- Tipo de Material. Barro Crudo Cosido X Porcelana Vidrio.

2.- Descripcin formal. Soporte: No se encuentra. Fondo o base: No se encuentran fragmentos que correspondan. Cuerpo: Presenta una superficie lisa, con una franja decorativa muy poco visible. Cuello: No se encuentra. Borde: No se encuentra. Figurilla o escultura (describir detalladamente). Otros: 3.- Caracterstica general de la pasta. Color interior (segn tabla de Munsell) 5YR 6/4 Light Reddish Brown. Color exterior (segn tabla de Munsell) 10R 4/6 Red; 2,5Y 2.5/1 Black. Textura: Lisa Rugosa Porosa X Compacta X intermedia

Rugosa porosa

lisa-no porosa

Otros: Su textura y densidad se encuentra incompleta en fragmentos, en relacin a su cohesin es alta, est expuesta por fractura.

117

Desgrasantes y cargas (de cada tipo): Forma (redondeada, angulosa, alargada, etc.). Se observan distintas formas, la mayora redondas. A partir de los anlisis de Petrografa y difraccin de rayos X se observa feldespato potacico (arcilla), cuarzo y presencia de anfibolas. Cantidad (porcentaje aproximado en 1cm) Aprox. Del 10 % Distribucin: homognea heterognea X no se observa

Dureza: Se observa muy compacta tanto en el exterior como en el interior. Quiz el alfarero dispuso de esta condicin, por la funcin que desempeaba este objeto, cual era contenedor de lquido. Otros: El examen de microscopio petrogrfico, arrojo la existencia de desgrasantes orgnicos.

118

Observaciones: La matriz es densa en inclusiones blancas, silceas y negras de brillo cristalino, de distintos tamaos, desde gruesas a finas. El aspecto es muy compactacto y las fracturas son regulares. De un fragmento a otro la relacin de inclusiones negras y blancas puede diferir, aunque se puede sostener que se trata del mismo tipo mineral ocupado como antiplstico. Es frecuente encontrar trozos de mayor tamao (inclusiones), donde los dos minerales estn contenidos, blanco/negro. Tambin a veces las roca. El color de la superficie externa, vara entre el caf rojizo al gris caf oscuro con algunas manchas por defectos de coccin. Es frecuente encontrar ncleos grises o paredes interiores reducidas. Se observan comnmente huellas de fuerte pulimento y con brillo en la superficies externa, de modo que los granos grandes no se aprecian en plenitud en la superficie mientras que en el interior se pueden apreciar, este tratamiento logra una capa selladora. La superficie no est erosionada, salvo por la superficie de la base, el cuerpo y cuello no dejan testigos de las inclusiones blancas y negras de tamao mediano. Las paredes son de espesor regular desde 11 a 3mm. Aprox. inclusiones blancas tienten un tinte anaranjado, seguramente ocasionadas con algn tipo de oxidacin de la

119

4. Tcnicas de Construccin. Modelado: Enrollado (anillos, por segmentos, espiral) Placas X Pellizcado Arrastrado Moldeado Torneado Otros Observacin: La pieza fue hecha en dos partes, donde el cuello, cuerpo y base fueron unidos por separado (ntese los crculos rojos de la figura), as se aprecia en la unin al interior de la pieza. Tambin queda en evidencia las huellas de manufactura, definida y orientada por una herramienta de modelado. (describir tipo de molde)

Detalle de las marcas de modelado interior, y uniones entre las secciones (cuello y base).-

120

5. Acabados de superficie. Alisado: impresin la pasta) Observaciones: 6. Decoracin. Monocroma Policroma digital Colores sellos Esgrafiado Perforacin moldeado a mano X con herramienta X Pulido X Bruido estampado o

Texturizado:

cepillado Vidriado

estras o peinaduras Otros

Cerosos resinosos

Engobe (de la misma arcilla de

a) Impresin: punzonado b) Incisin: simple (postcoccin)

Acanalado o aflautado Champlev pastillaje

Excavado

c) Aplicaciones: modelada Incrustaciones d) Color Precoccin: Esmaltes Estucado e) Por coccin: diferencial Otros

Engobe coloreado

Plumboestanfera Color postcoccin Falso cloisone por coccin

paleta cromtica Estuco pintado al negativo con decoracin

121

III. Estado de Conservacin.


1.- Alteraciones del Objeto. Completo Incompleto Fragmentado y completo % aprox. de faltantes 60 %. 2.- Alteraciones de Materiales Constitutivos. Despostilladuras Grietas Fisuras X Exfoliaciones Desprendimientos Abrasin Pulverulencia Manchas de fuego (por coccin) X Carbonizado (por uso) Decoloracin Erosin X Craqueladuras del vidriado Adherencias sedimentos/ adhesivo X nmero de fragmentos 14 Fragmentado e incompleto X nmero de fragmentos

122

Manchas: Pintura Humedad Grasa Etiquetas X Resinas Ceras Tinta X Adhesivos Rayones Prdida de la policroma Desprendimientos Presencia de sales: Insolubles Solubles Ataque biolgico: Hongo X Algas Lquenes Deyecciones Otros Observaciones: Se analizaron en el microscopio electrnico de barrido muestras de la pieza, se observaron hifas de hongos no activas (ver imagen a continuacin). tipo de sal (compuesto). tipo de sal (compuesto).

123

Microscopio electrnico de barrido, detalle de hifas de hongos.

3.- Intervenciones Anteriores. Unin de fragmentos X Material: A partir los anlisis de Polmero y anlisis de IR. Se determino que el material usado fue una resina de Polimetil Metacrilato. No se removi pues no constitua una alteracin significativa para la restauracin de la pieza. Consolidacin o fijado Reintegracin estructural: Reposicin de faltantes Resane Reintegracin de color Capas de proteccin material material material material material

124

Otros

material

4.- Realizar dibujo esquemtico donde se ubiquen las alteraciones antes descritas.

IV Exmenes Analticos.
Observacin. A simple vista Microscopio X X aumentos:

- Petrogrfico desde 200X a 500X. - Electrnico de Barrido desde 20X a 5000X. Identificacin de sales Rayos X (anexar lminas) Resultados (especificar reacciones).

125

Otros: Se realizaron Anlisis de Polmeros, Infra rojo para identificar los polmeros con los que estaba pegada la pieza, tambin se analizo de forma cualitativa los componentes de la pasta cermica atreves de Difraccin de Rayos X. los resultados agregados en el apartado de Anexos.

V. Tratamientos de restauracin realizados.


IMPORTANTE: Justificar cada uno de acuerdo con los criterios vigentes, mencionar concentraciones exactas as como herramientas utilizadas.

1.- Microexcavacin Materiales y mtodos. 2.- Limpieza mecnica: Polvo Tierra Suciedad Otros Materiales y mtodos. 3.- Limpieza qumica: Polvo Tierra Suciedad Otros Materiales y mtodos: 4.- Limpieza mixta:

126

Polvo X Tierra Suciedad X Otros Materiales y mtodos: Primero se realizo una limpieza superficial, con brocha suave, a fin de quitar la polucin superficial. Luego con isips de algodn empapados en agua destilada y acetona (1:1) se logro remover la suciedad ms rebelde. 5.- Consolidacin y/o fijado: Cermica ncleo Cermica superficie Engobe Estuco Pigmento Elementos decorativos Otros Materiales y mtodos: 6.- Eliminacin de sales: Solubles Insolubles Materiales y mtodos 7.- Eliminacin de intervenciones anteriores Materiales y mtodos

127

8.- Unin de fragmentos X Materiales y mtodos: Una vez limpios los fragmentos, se procedi a unirlos, para ellos se utilizo Mowithal B60 disuelto en acetona al 18% aprox. Se armo previamente el volumen general con bandas de Masking Tape, a fin de tener una idea de cmo las piezas se articulaban entre si y como estaban distribuidas en el volumen general. Posterior se fueron desarmando los calces por unidades y aplicando el pegamento con la ayuda de palitos de bamb, siempre por los cantos, para ayudar a la mejor cohesin de las piezas, se incorporaron nuevas banditas de Masking Tape por el anverso y reverso de la unin. A fin de no provocar movimiento entre las piezas, estas se dispusieron sobre una cama de arena, logrando con ello, que fuese el propio peso de la pieza quien consolidara la unin. 9.- Reintegracin estructural y Reposicin de faltantes X Materiales y mtodos: Se comenz por realizar un estudio a fondo de la pieza, teniendo en cuenta material, color, peso, cultura etc. he incluso un estudio de solubilidad previo. En el caso que nos atae y despus del estudio realizado a la pieza teniendo como referente las fichas de documentacin pertenecientes al depto. De arqueologa de la Univ. De Chile, se puedo observar que se trataba de una pieza con influencia Inca, especficamente un Aribalo, no cuzqueo sino de Chile central. Cotejados los datos anteriores, se comenz a esbozar el volumen general de la pieza, para ello se utilizo plastilina de escultor, se eligi este material de moldeo, por no tener componentes grasos dentro de su formulacin. La plastilina se trabajo con temperatura,

128

ya que sobre los 20 grados se hace moldeable y majo esta temperatura se rigidiza. Se formaron lminas de plastilina y se fueron aplicando

directamente a los cantos interiores de la pieza, esto con el fin de formar posteriormente el grosor de las paredes con el material final (yeso). En los cantos de la cermica se formaron ngulos de 35 grados, para lograr que la unin de la pieza que realizamos o facsmil se pudiera desmontar y no quedar adherida a nuestra cermica. Esta medida se tomo en cuenta tras expresa de la encargada de colecciones del Depto. De arqueologa, ya que se planteo la alternativa de tcnica Mexicana, pero fue descartada de forma inmediata. Una vez logrado el volumen, se aplico sobre la superficie de la plastilina yeso dental mezclado con estopa de bamb; a fin de, conferir mayor resistencia al yeso. Se comenz a aplicar el material desde los cantos de la cermica asa el centro, teniendo especial cuidado de no manchar la pieza o provocar alguna unin no deseada entre la cermica y el yeso. Se defini la superficie del material aplicado, con la ayuda de herramientas de escultor, se sanearon las imperfecciones, y una vez seco el yeso se procedi a pulir con lijas comenzando desde la ms abrasiva a la ms suave. 10.- Resane Materiales y mtodos

129

11.- Reintegracin de color X Materiales y mtodos: la reintegracin solo se realizo en la pieza faltante o facsmil, se prepararon los colores con pigmento los cuales fueron: Ocre, Ocre claro, Naranjo, Rojo ocre, Tierra de sombra, Azul, Verde, etc. Los pigmentos fueron mezclados con Mowital B60H diluido este a su vez en alcohol al 15% v/v. para posterior aplicarlos con la ayuda de un aergrafo.

VI. Recomendacin de conservacin


Luz (luxes). Humedad relativa (HR). Temperatura. 500 Lux. 30% y 60%. 20 25 c

Filtros especiales. Para luz UV pues se esta degradando el color.

130

VII Anexo Grfico y fotogrfico

Unin de los fragmentos con Masking Tape, y ayuda de palitos de bamb para estabilizar los descalces en la superficie de la pieza. Incorporacin de plastilina de escultor para conformar el volumen de la pieza.

Proceso de reposicin de faltantes, la cinta ayudo a que la pieza elaborada no se desmontara del original. La movilidad del facsmil o reposicin de faltante, sigui indicaciones expresas por parte de la encargada de coleccin del Dept. de Arqueologa, la condicin fue que toda restauracin fuese desmontable.

131

Detalles de la reposicin del faltante ya terminado y pulido.

Reintegracin cromtica.

132

3.- Ficha Clnica o de Restauracin.


I. Identificacin de la Obra. Jarro. Inca Local. Cultura Inca. Periodo Alfarero Tardo. Incompleta en Fragmentos. Chb 14. Chacabuco. RM. Chile Central. A02807. 68-92. 1969. Erika Palacio. Luis Alberto Mancilla Lpez.

Categora. Tipo. Cultura Arq. Temporalidad. Condicin. Sitio. Unidad. Localidad. Regin. rea Cultural. N Inventario. N Sur. Fecha obtencin. Registro arqueolgico. Registro Conservacin.

133

Dibujo a Escala.

134

Responsable de la restauracin: Luis Alberto Mancilla Lpez. Fecha de inicio: Marzo de 2009 Fecha de fin: Septiembre 2009

II.

Tcnica de manufactura.

1.- Tipo de Material. Barro Crudo Cosido X Porcelana Vidrio.

2.- Descripcin formal. Soporte: Fondo o base: Falta el 50% pero se aprecia que es convexa. Cuerpo: Ovoide sin decoracin. Cuello: Convergente. Borde: Divergente redondeado. Figurilla o escultura (describir detalladamente): Otros: cuenta con un aza. 3.- Caracterstica general de la pasta. Color interior (segn tabla de Munsell) 10YR 6/2 Light Brownish Gray. Color exterior (segn tabla de Munsell) 10R 4/4 Weak Red. Textura: Otros: Lisa Rugosa Porosa Compacta X intermedia

Rugosa porosa

lisa-no porosa

135

Desgrasantes y cargas (de cada tipo): Forma (redondeada, angulosa, alargada, etc.). Se observan diversas formas, la mayora redondas. Cantidad (porcentaje aproximado en 1cm) Aprox. Del 15 % Distribucin: homognea heterognea X no se observa

Dureza: Se observa compacta tanto en el exterior como en el interior. Quiz el alfarero dispuso de esta condicin, por la funcin que desempeaba este objeto, cual era de contenedor de lquido. Otros: Observaciones: La pasta es estable, y no tiende a estratificarse, tampoco presenta carencia de solidez por problemas de baja temperatura en la coccin. Es de color caf oscuro, denso en inclusiones de tamaos no uniformes. La gran mayora son inclusiones finas y medianas de diversos colores que se complementan con inclusiones de gran tamao (3 mm) de color blanco y otras ms pequeas y escasas.

136

4. Tcnicas de Construccin. Modelado: Enrollado (anillos, por segmentos, espiral) X Placas Pellizcado Arrastrado Moldeado Torneado Otros Observacin: Fue hecha de una sola pieza, se observaron detalles de construccin al interior de sta, como aglomeraciones de material o espesores diferenciados que delataron la unin entre secciones de espiral o rollos. Tambin se observo evidencia de una herramienta de trabajo por el interior del jarro, se deduce esto porque existen lneas orientadas y bien definidas producto de la utilizacin de herramienta para modelar. (describir tipo de molde)

El permetro rojo delata las huellas de herramienta, utilizada como elemento de modelado.

137

5. Acabados de superficie. Alisado: a mano X con herramienta X Pulido X Bruido estampado o

Texturizado: impresin la pasta) Observaciones: 6. Decoracin. Monocroma x

cepillado Vidriado

estras o peinaduras Otros

Cerosos resinosos

Engobe (de la misma arcilla de

Policroma digital

Colores sellos Esgrafiado Perforacin moldeado

a) Impresin: punzonado b) Incisin: simple (postcoccin)

Acanalado o aflautado Champlev pastillaje

Excavado

c) Aplicaciones: modelada Incrustaciones d) Color Precoccin: Esmaltes Estucado e) Por coccin: diferencial Otros

Engobe coloreado X

Plumboestanfera Color postcoccin Falso cloisone por coccin

paleta cromtica Estuco pintado al negativo con decoracin

138

III. Estado de Conservacin.


1.- Alteraciones del Objeto. Completo Incompleto Fragmentado y completo Fragmentado e incompleto X % aprox. de faltantes 60 %. 2.- Alteraciones de Materiales Constitutivos. Despostilladuras Grietas Fisuras X Exfoliaciones Desprendimientos Abrasin Pulverulencia Manchas de fuego (por coccin) Carbonizado (por uso) Decoloracin Erosin X Craqueladuras del vidriado Adherencias sedimentos/ adhesivo/ cera X nmero de fragmentos nmero de fragmentos 22

139

Manchas: Pintura Humedad Grasa Etiquetas X Resinas Ceras Tinta X Adhesivos X Rayones Prdida de la policroma Desprendimientos

Detalle de elementos aadidos, lacre, yeso, pegamento, etiquetas, etc.

Observaciones: Fuera de los elementos descritos anteriormente, se encontr pegamento (Fig. 2), adhesin de resina (ver resultados de PIXE, IR y
anlisis de polmeros anexo a ficha de restauracin)

y yeso sobre la superficie de la

pieza (Fig. 1 y 3). Probablemente correspondan a la intencin de restaurar el objeto. Presencia de sales: Insolubles Solubles tipo de sal (compuesto). tipo de sal (compuesto).

140

Ataque biolgico: Hongo X Algas Lquenes Deyecciones Otros Observaciones: Se analizaron en el microscopio electrnico de barrido muestras de la pieza, se observaron hifas de hongos no activas (ver imagen).

Detalle de las hifas de hongo.

3.- Intervenciones Anteriores. Unin de fragmentos X Material: Se observo la incorporacin de material desconocido y a partir los anlisis de Polmero y anlisis de IR. Se determino que el material usado fue una resina de Polimetil Metacrilato. Se removi completamente, pues afectaba de manera formal y visual la pieza. Producto del material ocupado se genero una oxidacin de ste, que provoco manchas negras entre el contacto de la cermica y el pegamento.

141

Consolidacin o fijado Reintegracin estructural: Reposicin de faltantes X

material

Material: La reintegracin de faltantes estuvo hecha con dos materiales, por un lado yeso y por otro cera, especficamente lacre. El yeso no fue teido ni pintado por lo que se identifico sin mayor esfuerzo, mientras que el lacre fue analizado con IR y Anlisis de Polmero. Resane X Material: Al igual que la reintegracin de faltantes, el resane fue hecho con lacre. Reintegracin de color X Material: Esta se fue hecha con el color propio del lacre rojo. Capas de proteccin Otros material material

142

Realizar dibujo esquemtico donde se ubiquen las alteraciones antes descritas.

Detalle, toda la pieza contiene alteraciones por intervenciones anteriores.

IV Exmenes Analticos.
Observacin. A simple vista X Microscopio X aumentos:

- Petrogrfico desde 10X a 50X - Electrnico de Barrido desde 20X a 5000X Identificacin de sales Rayos X (anexar lminas) Resultados (especificar reacciones)

143

Otros: Se realizaron Anlisis de Polmeros, Infra Rojo (IR) para identificar los polmeros con los que estaba pegada la pieza, tambin se analizo de forma cualitativa los componentes de la pasta cermica atreves de Difraccin de Rayos X. los resultados estn agregados en el apartado de Anexos.

V. Tratamientos de restauracin realizados.


IMPORTANTE: Justificar cada uno de acuerdo con los criterios vigentes, mencionar concentraciones exactas as como herramientas utilizadas.

1.- Microexcavacin Materiales y mtodos. 2.- Limpieza mecnica: Polvo Tierra Suciedad Otros Materiales y mtodos. 3.- Limpieza qumica: Polvo Tierra Suciedad Otros Materiales y mtodos:

144

4.- Limpieza mixta: Polvo X Tierra Suciedad X Otros Materiales y mtodos: Primeramente se realizo una limpieza superficial, con brocha suave, a fin de quitar la polucin superficial. Luego con isips de algodn empapados en agua destilada y acetona (1:1) se logro remover la suciedad ms rebelde. 5.- Consolidacin y/o fijado: Cermica ncleo Cermica superficie Engobe Estuco Pigmento Elementos decorativos Otros Materiales y mtodos: 6.- Eliminacin de sales: Solubles Insolubles Materiales y mtodos 7.- Eliminacin de intervenciones anteriores X Materiales y mtodos: la eliminacin de intervenciones anteriores, estuvieron dirigidas a:

145

a) Eliminacin de unin de fragmentos: Se inyecto directamente sobre la superficie del pegamento acetona, para posterior encapsular las piezas en un porta muestra o una bolsa sellada. Con esto se obtuvo la disolucin del pegamento, para posterior remover con la ayuda de torulas de algodn seco. b) Eliminacin de Reposicin de Faltantes: Con la ayuda de una lupa, y un bistur, se elimino la adhesin de elementos (yeso y lacre). En las zonas ms rebeldes el lacre se tuvo que someter a temperatura controlada con una pistola de calor, a fin de reblandecer, para posterior removerlo. 8.- Unin de fragmentos X Materiales y mtodos: Una vez limpios los fragmentos y eliminado el pegamento anterior, se procedi a unirlos, para ellos se utilizo Mowithal B60 disuelto en acetona al 18% aprox. Se armo previamente el volumen general con bandas de Masking Tape, a fin de tener una idea de cmo las piezas se articulaban entre si y como estaban distribuidas en el volumen general. Posterior se fueron desarmando los calces por unidades y aplicando el pegamento con la ayuda de palitos de bamb, siempre por los cantos, para ayudar a la mejor cohesin de las piezas, se incorporaron nuevas banditas de Masking Tape por el anverso y reverso de la unin. A fin de no provocar movimiento entre las piezas, estas se dispusieron sobre una cama de arena, logrando con ello, que fuese el propio peso de la pieza quien consolidara la unin.

146

9.- Reintegracin estructural y Reposicin de faltantes X Materiales y mtodos: Se comenz por realizar un estudio a fondo de la pieza, teniendo en cuenta material, color, peso, cultura etc. e incluso un estudio de solubilidad previo. En el caso que nos atae y despus del estudio realizado a la pieza, se puedo observar que se trataba de una pieza Inca, especficamente un Jarro, no cuzqueo sino de Chile central, dato que figura en las fichas de depto. De arqueologa de la Univ. De Chile. Cotejados los datos anteriores, se comenz a esbozar el volumen del faltante, para ello se utilizo plastilina de escultor, se eligi este material de moldeo, por no tener componentes grasos dentro de su formulacin. La plastilina se trabajo con temperatura, ya que sobre los 20 grados se hace moldeable y majo esta temperatura se rigidiza. Se formaron lminas de plastilina y se fueron aplicando

directamente a los cantos interiores de la pieza cermica, esto con el fin de formar posteriormente el grosor de las paredes con el material final (yeso). En los cantos de la cermica se formaron ngulos de 35 grados, para lograr que la unin de la pieza que realizamos o facsmil se pudiera desmontar y no quedar adherida a nuestra cermica. Esta medida se tomo en cuenta tras expresa de la encargada de colecciones del Depto. De arqueologa, ya que se planteo la alternativa de la tcnica Mexicana, pero fue descartada de forma inmediata. Una vez logrado el volumen, se aplico sobre la superficie de la plastilina yeso dental mezclado con estopa de bamb; a fin de, conferir mayor resistencia al yeso. Se comenz a aplicar el 147

material desde los cantos de la cermica asa el centro, teniendo especial cuidado de no manchar la pieza o provocar alguna unin no deseada entre la cermica y el yeso. Se defini la superficie del material aplicado, con la ayuda de herramientas de escultor, se sanearon las imperfecciones, y una vez seco el yeso se procedi a pulir con lijas comenzando desde la ms abrasiva a la ms suave. 10.- Resane Materiales y mtodos 11.- Reintegracin de color Materiales y mtodos: la reintegracin solo se realizo en la pieza faltante o facsmil, se prepararon los colores con pigmento los cuales fueron: Ocre, Ocre claro, Naranjo, Rojo ocre, Tierra de sombra, Azul, Verde, etc. Los pigmentos fueron mezclados con Mowital B60H diluido este a su vez en alcohol al 15% v/v. para posterior aplicarlos con la ayuda de un aergrafo.

VI. Recomendacin de conservacin


Luz (luxes). Humedad relativa (HR). Temperatura. 500 Lux. 30% y 60%. 20 25 c

Filtros especiales. Para luz UV pues se esta degradando el color.

148

VII Anexo Grfico y fotogrfico.

Limpieza de los Fragmento.

Eliminacin del yeso.

Unin de Fragmentos.

149

Incorporacin de plastilina y modelado para formar el volumen faltante.

Detalle de arista para evitar retenciones del material aplicado e incorporacin de yeso con estopa.

Detalle del facsmil.

150

Reintegracin Cromtica.

151

VIII Anexo.
Examen de Polmeros e Infrarrojo (IR).

152

4.- Ficha Clnica o de Restauracin.


I. Identificacin de la Obra. Puco. Inca Mixto. Cultura Inca. Periodo Alfarero Tardo. Incompleta en Fragmentos. Chb. Chacabuco. RM. Chile Central. A02806. 68-89. 1962. Erika Palacio. Luis Alberto Mancilla Lpez.

Categora. Tipo. Cultura Arq. Temporalidad. Condicin. Sitio. Unidad. Localidad. Regin. rea Cultural. N Inventario. N Sur. Fecha obtencin. Registro arqueolgico. Registro Conservacin.

153

Dibujo a Escala.

154

Responsable de la restauracin: Luis Alberto Mancilla Lpez. Fecha de inicio: Marzo de 2009 Fecha de fin: Septiembre 2009

II.

Tcnica de manufactura.

1.- Tipo de Material. Barro Crudo Cosido X Porcelana Vidrio.

2.- Descripcin formal. Soporte: Fondo o base: Falta el 60% pero se aprecia que es convexa. Cuerpo: Ovoide con decoracin. Cuello: Borde: Divergente redondeado. Figurilla o escultura (describir detalladamente): Otros: 3.- Caracterstica general de la pasta. Color interior (segn tabla de Munsell) 2,5 Y 2.5 /1 Black Color exterior (segn tabla de Munsell) 2,5 Y 2,5/1 Black; 7,5 YR 8/4 Pink; 10 YR Textura: Otros: Lisa Rugosa Porosa Compacta X intermedia

Rugosa porosa

lisa-no porosa

155

Desgrasantes y cargas (de cada tipo): Forma (redondeada, angulosa, alargada, etc.). Se observan diversas formas, la mayora redondas, tambin se observan formas alargadas de color transparente y negras. Cantidad (porcentaje aproximado en 1cm) Aprox. Del 25 % Distribucin: homognea heterognea X no se observa

Dureza: La matris de ceramica es muy compacta de arcilla muy fina. Otros: Observaciones: La pasta es de color anaranjada, densa en inclusiones finas de diversos colores. La distribucin de las inclusiones es uniforme, su aspecto es de gran dureza y compactacin, la fractura es un poco ms recta. El aspecto de la pasta es fino, la superficie exterior interior con anaranjada crema y alisada sobre y l engobe

pigmento negro. No se encuentra exfoliado y se aprecian motivos decorativos o lneas. Tiene huellas de pulimento. Espesor de las paredes va desde 4 a 7.2 mm. Aprox.

156

4. Tcnicas de Construccin. Modelado: Enrollado (anillos, por segmentos, espiral) Placas Pellizcado Arrastrado Moldeado Torneado Otros X Observacin: Se puede observar que el fondo o base es completamente, homognea y compacta, lo que indicara que se trata de una placa. Las paredes del cuerpo son homogneas en toda la pieza, por su forma, requerira de una manipulacin con la tcnica de modelado para dar la curvatura hacia fuera que se observa. Por todo lo anterior coincide con las tcnicas de placa y modelado, ya que se aprecia una heterogeneidad significativa en su grosor y densidad. 5. Acabados de superficie. Alisado: a mano X con herramienta X Pulido X Bruido estampado o (describir tipo de molde)

Texturizado: impresin la pasta) Observaciones:

cepillado Vidriado

estras o peinaduras Otros

Cerosos resinosos

Engobe (de la misma arcilla de

157

6. Decoracin. Monocroma Policroma x digital sellos Esgrafiado Perforacin moldeado Colores

a) Impresin: punzonado b) Incisin: simple (postcoccin)

Acanalado o aflautado Champlev pastillaje

Excavado

c) Aplicaciones: modelada Incrustaciones d) Color Precoccin: Esmaltes Estucado e) Por coccin: diferencial Otros

Engobe coloreado X

Plumboestanfera Color postcoccin Falso cloisone por coccin

paleta cromtica Estuco pintado al negativo con decoracin

III. Estado de Conservacin.


1.- Alteraciones del Objeto. Completo Incompleto Fragmentado y completo Fragmentado e incompleto X % aprox. de faltantes 45 %. nmero de fragmentos nmero de fragmentos 13

158

2.- Alteraciones de Materiales Constitutivos. Despostilladuras Grietas Fisuras X Exfoliaciones Desprendimientos Abrasin Pulverulencia Manchas de fuego (por coccin) Carbonizado (por uso) Decoloracin Erosin X Craqueladuras del vidriado Adherencias sedimentos/ adhesivo/ cera X Manchas: Pintura Humedad Grasa Etiquetas Resinas Ceras Tinta X Adhesivos X Rayones Prdida de la policroma Desprendimientos

159

Observaciones: Fuera de los elementos descritos anteriormente, se encontr pegamento, adhesin de resina y yeso, sobre la superficie de la pieza. Probablemente correspondan a la intencin de restaurar el objeto. Presencia de sales: Insolubles Solubles Ataque biolgico: Hongo Algas Lquenes Deyecciones Otros Observaciones: tipo de sal (compuesto). tipo de sal (compuesto).

160

3.- Intervenciones Anteriores. Unin de fragmentos X Material: Se observo la incorporacin de material desconocido y a partir los anlisis de Polmero y anlisis de IR. Se logro determinar que se trataba de una resina de Polimetil Metacrilato. Se removi completamente, pues afectaba de manera formal y visual la pieza. (ver resultados de PIXE, IR y anlisis de polmeros anexo a ficha de restauracin).

Consolidacin o fijado Reintegracin estructural: Reposicin de faltantes X

material

Material: La reintegracin de faltantes estuvo hecha con dos materiales, por un lado yeso y por otro cera especficamente lacre. El yeso no fue teido ni pintado, por lo que se identifico sin mayor esfuerzo, mientras que el lacre fue analizado con IR y Anlisis de Polmero. Resane X Material: Al igual que la reintegracin de faltantes, el resane fue hecho con lacre.

161

Reintegracin de color X Material: Esta fue hecha con el color propio del lacre rojo. Capas de proteccin Otros material material

Realizar dibujo esquemtico donde se ubiquen las alteraciones antes descritas

IV Exmenes Analticos.
Observacin. A simple vista X Microscopio X aumentos:

- Petrogrfico desde 10X a 50X - Electrnico de Barrido desde 20X a 5000X Identificacin de sales Resultados (especificar reacciones)

162

Rayos X

(anexar lminas)

Otros: Se realizaron Anlisis de Polmeros, Infra Rojo (IR) para identificar los polmeros con los que estaba pegada la pieza, tambin se analizo de forma cualitativa los componentes de la pasta cermica atreves de Difraccin de Rayos X. los resultados estn agregados en el apartado de Anexos.

163

V. Tratamientos de restauracin realizados.


IMPORTANTE: Justificar cada uno de acuerdo con los criterios vigentes, mencionar concentraciones exactas as como herramientas utilizadas.

1.- Microexcavacin Materiales y mtodos. 2.- Limpieza mecnica: Polvo Tierra Suciedad Otros Materiales y mtodos. 3.- Limpieza qumica: Polvo Tierra Suciedad Otros Materiales y mtodos: 4.- Limpieza mixta: Polvo X Tierra Suciedad X Otros Materiales y mtodos: Primeramente se realizo una limpieza superficial, con brocha suave, a fin de quitar la polucin superficial. Luego con isips

164

de algodn empapados en agua destilada y acetona (1:1) se logro remover la suciedad ms rebelde. 5.- Consolidacin y/o fijado: Cermica ncleo Cermica superficie Engobe Estuco Pigmento Elementos decorativos Otros Materiales y mtodos: 6.- Eliminacin de sales: Solubles Insolubles Materiales y mtodos 7.- Eliminacin de intervenciones anteriores X Materiales y mtodos: la eliminacin de intervenciones anteriores, estuvieron dirigidas a: a) Eliminacin de unin de fragmentos: Se inyecto directamente sobre la superficie del pegamento acetona, para posterior encapsular las piezas en un porta muestra o una bolsa sellada, dependiendo del tamao de la pieza. Con esto se obtuvo la disolucin del pegamento, para posterior remover con la ayuda de torulas de algodn seco.

165

b) Eliminacin de Reposicin de Faltantes: Con la ayuda de una lupa, y un bistur, se elimino la adhesin de elementos (yeso y lacre). En las zonas donde el lacre estaba ms sujeto, se tuvo que someter a temperatura controlada con una pistola de calor, a fin de reblandecer el material, para posterior removerlo. 8.- Unin de fragmentos X Materiales y mtodos: Una vez limpios los fragmentos y eliminado el pegamento anteriror, se procedi a unirlos, para ellos se utilizo Mowithal B60 disuelto en acetona al 18% aprox. Se armo previamente el volumen general con bandas de Masking Tape, a fin de tener una idea de cmo las piezas se articulaban entre si y como estaban distribuidas en el volumen general. Posterior se fueron desarmando los calces por unidades y aplicando el pegamento con la ayuda de palitos de bamb, siempre por los cantos, para ayudar a la mejor cohesin de las piezas, se incorporaron nuevas banditas de Masking Tape por el anverso y reverso de la unin. A fin de no provocar movimiento entre las piezas, estas se dispusieron sobre una cama de arena, logrando con ello, que fuese el propio peso de la pieza quien consolidara la unin. 9.- Reintegracin estructural y Reposicin de faltantes X Materiales y mtodos: Se comenz por realizar un estudio a fondo de la pieza, teniendo en cuenta material, color, peso, cultura etc. e incluso un estudio de solubilidad previo. En el caso que nos atae y despus del estudio realizado a la pieza, se puedo observar que se trataba de una pieza Inca, especficamente un Jarro, no cuzqueo sino de Chile central.

166

Cotejados los datos anteriores, se comenz a esbozar el volumen del faltante, para ello se utilizo plastilina de escultor, se eligi este material de moldeo, por no tener componentes grasos dentro de su formulacin. La plastilina se trabajo con temperatura, ya que sobre los 20 grados se hace moldeable y majo esta temperatura se rigidiza. Se formaron lminas de plastilina y se fueron aplicando

directamente por el interior de la pieza cermica, esto con el fin de formar posteriormente el grosor de las paredes con el material final (yeso). En los cantos de la cermica se formaron ngulos de 35 grados, para lograr que la unin de la pieza que realizamos o facsmil se pudiera desmontar y no quedar adherida a nuestra cermica. Esta medida se tomo en cuenta tras expresa de la encargada de colecciones del Depto. De arqueologa, ya que se planteo la alternativa de la tcnica Mexicana, pero fue descartada de forma inmediata. Una vez logrado el volumen, se aplico sobre la superficie de la plastilina yeso dental mezclado con estopa de bamb; a fin de, conferir mayor resistencia al yeso. Se comenz a aplicar el material desde los cantos de la cermica asa el centro, teniendo especial cuidado de no manchar la pieza o provocar alguna unin no deseada entre la cermica y el yeso. Se defini la superficie del material aplicado, con la ayuda de herramientas de escultor, se sanearon las imperfecciones, y una vez seco el yeso se procedi a pulir con lijas comenzando desde la ms abrasiva a la ms suave.

167

10.- Resane Materiales y mtodos: 11.- Reintegracin de color Materiales y mtodos: la reintegracin solo se realizo en la pieza faltante o facsmil, se prepararon los colores con pigmento los cuales fueron: Ocre, Ocre claro, Naranjo, Rojo ocre, Tierra de sombra, Azul, Verde, etc. Los pigmentos fueron mezclados con Mowital B60H diluido este a su vez en alcohol al 15% v/v. para posterior aplicarlos con la ayuda de un aergrafo.

VI. Recomendacin de conservacin


Luz (luxes). Filtros especiales. Humedad relativa (HR). Temperatura. 30% y 60%. 20 25 c 500 Lux.

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VII Anexo Grfico y fotogrfico.

Eliminacin del adhesivo, aplicacin directa del solvente para posterior dejar la muestra en una bolsa, a fin de reblandecer el pegamento.

Eliminacin del adhesivo mediante torulas de algodn.

Eliminacin del lacre, con ayuda de lupa ptica y bistur.

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Antes y despus de la limpieza de los fragmentos.

Unin de fragmentos con ayuda de bandas de Maskintype.

Detalle de arista para evitar retenciones del material aplicado e incorporacin de yeso con estopa.

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Modelado del faltante y retiro de la plastilina.

Reintegracin cromtica de la pieza.

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VIII Anexo.
Examen de Polmeros e Infrarrojo (IR).

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