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La Antigedad

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Quin no ha cerradopor un momento los ojos para ver pasaren una y maravillosa comitivaa Cleopatra Semramis, Balkis Sabay Betsab a de de lsrael,a )ezabely Nefertiti,unidasen la noche del universopor un no nuncanada?Susnombres golesplendor que realmente sabremos del
Pelucas trenzadas, cejasy ojos maquillados las de (Bajonelieve egipcias. de la tumba de lmeneminet, c . 1 3 3 5a . d e C . ) La legendaria Nefertti. Muy estilizada, el maquillaje kohl con y con pgmentoses benvisibleen esta cabezade madera polcroma.

peanel muro del tiempocomoel eco mismode la belleza. en Qu mujer no ha soado, el Louvreo en el BritishMuseum,ante lasesplndidas paletas pigcopasde ungentos, cucharas pinturas, de de mentosy estiletes kohl,tallados marfilo bano,en huesoo alabasde en tro, de cristalsoplado,o modeladoscon terracotao loza? Diosas, faraonas, reinas, Por sacerdotisas, esclavas... mediode susmujeresy susvestigios, Orienteantiguo nos hablade belleza una lenel en gua cuyasimplicidad afecta nuestra a modernidad msallde losmilenios. y La Bibliamenciona prctica maquillaje, las primeras la paletas del que sirvenpara molerpolvosde color tienendiez mil aosde antigedad;pero hastael 5000 a. de C. no se empieza datar una gran a jarrasy tarrosque concantidad instrumentos maquillaje, de de tienen todavasus productoscasi intactos.Las investigaciones revelaron los secretosconservadosen estos arqueolgicas y frascosmisteriosos permitieronrecrear, sus gestoscotien dianos,un aseo casi ritual, cuya minuciosidad tenfa no nadaoue envidiar nuestro. al En el ao 1372 a. de C., en el momento en que Nefertitise cascon AmenofislV, que tom el nombrede Akenatn, egipciatomaba un bao completotodaslas la maanascon agua mezcladacon carbonatode cal natural,y se

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procedente loslimosdel Nilo. de frotaba cuerpo con unapasta arcilla de el y los debencombatir estraEstamos un pasmuy clido, los cuidados en y se gos del climay, sobre todo, del sol.Pies codos frotanfrecuentemenparala exfoliacin tambin de te con una piedra granomuy fino que sirve con aceite vegetal, de regular cuerpo.El baova seguido un masaje del perfumado una mezcla hierbas con de aromticas de palma, olivao nuez, que tienenla triplevirtudde suavizar piel,protegerla soly ahuyenla del de A se tar los mosquitos. veces aplicauna mscara huevode avestruz y y y Por con arcilla aceite, espesada harina resina. ltibatidocon leche, y de corporal facial.La preparacin laspintumo, se aplica maquillaje el y perfumadas, monopolio los sacerdotes de originalmente ras,siempre pasa manos una sociedad que laica, de vinculada losritosmortuorios, a y a guardaba sus celosamente frmulas venda alto preciosusinnumerade La blesproductos. pielse cubrecon una preparacin ocreamarillento Las se con ocre reflejos dorados. mejillas realzan que, a la luz, adquiere y y con rolizo, lasvenasde lassienes del bustose resaltan azul.Pero,como y muestranlas estatuas los frescos,sobre todo son los ojos los que s(l jerarestrictamente Aunqueen unasociedad maquillan sistemticamente. quizada abluciones los cuidados y de diarios son privilegio lasclases las los llevan tambinlosojospintanobles, esclavos por el dos.Se comienza aplicar polvo de kohl en la lneainteriordel prpadoinferior,lo que los proteger lasagresiones vientoy la arena. de del Por otra parte,en los tarrosde pinturade ojos sc y las de encontraron fechas fabricacin caducidad, que contenan hierbas medicilo que hacepensar prpados las nalesque prevenan oftalmias.'Los intensos: aunse con superiores sombrean colores del que el colormspopular el verdeprofundo es procedente Side machacada moszimit(malaquita el ria),tambinson muy apreciados polvode tur' pura,' quesa lasarcillas y rojas, marrones violeta, o con o mezcladas xidosde cobre o hierropar,r

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Lasmujeres de la Greciaarcaica se maquillaban y engalanaban suntuosamente. (Padenn, siglo vra. de C.) Afrodita,llamada Venusde Arles. de Canonabsoluto la belleza antigua, el "perfil griego" por fue idealizado losescultores de la Creciaclsica. (Copiarealizada por Praxteles, c 360 a. deC.)

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obtener nuevosmatices.Cuandola ocasinse prestaa ello, se sofistca ms an, coloreando prpadoinferiorcon un tono distinto;aslo har el siglosmstardela ltimareina,la legendaria Cleopatra, cuyoscolorespreferidoseranel azul marinopara el prpadosuperiory el verde agua para el inferior.El kohl, humedecido, servir tambnparadelinear contorno el del ojo con un largo y gruesotrazo,y para alargar espesar cejas,a y las menosque se hayadecididoafeitarlas para redibujarlas despus. pesLas taasse untan con una pastade kohl y grasa.Un toque de rojo mineral los avivar labios. uasde manos piesse limany a menudose tien Las y con alhea.Como supremacoquetera, vecesse maquillanlos pechos a con un polvo dorado. pelucacon flequillo,de sedao crin, negrao azul marino, Una pesada y en ocasiones iluminadacon hilosde oro, cubre el crneoafeitadoo los cabellos consderados demasiado finos.En un primermomentohirsuto, estecabellopostizose har ms largoy evolucionar haciarizoso multitud de apretadas trenzas, distribuidas asimtricamente con una raya en o medio.Al atardecer paralasfiestas, fija en la coronilla la pelucaun y se de pequeocono lleno de ceraperfumada, que, con la ayudadel calor,goteara lo largodel cabellopara perfumary refrescar cuerpo. el Aceitesesenciales, aromaterapia, exfoliacin, arcilla,alhea...Con el mestizaje culturas, de nuestrabelleza new age sobrevuela siglosde ignoy rancla, a menudode suciedad, paraincorporarse la de la Antigedad... a En la nacienteCreca,la del Ulisesde los mil viajesy el impetuoso Aquiles,la de la bella Helenay la horribleMedea, cuandolos diosestravestidos descienden Olimpo paraamara lasmortales del mientras paslos tores decidenquin es la diosa ms hermosa,la bellezaes, sobre todo, armonaen las proporciones. Aunque los mitos fundadores la epopeya y homrica hablande lasprcticas higiene losgriegos lossiglos nos de de de
I r poetisa Safo. I ,, y romanls ".lils .,..rlr,rna tenacillas y ,l,.llr,rro para ',,,irl,rrse cabello. el , ,,rr,r, estatua de ' r l l , rd e l o s r'rl'{)5 n e I r. ', litanO.)

xr al vu a. de C. (baosy aceites perfumados), la estatuaria y clsica nos (cnones, muestra formasideales idnticamente reproducidos, Fidias de o Praxteles), slo los escritores nos suministran alguna pizcade realidad. Rubiao pelirroja, con la tez clara,preservada la vida en el interiordel por gneceo, ciudadana Atenasy Esparta (ciudaddonde, por otra parte, la de

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la prohibido)reserva estuvoduranteun tiempo oficialmente el maquillaje -cuya etilas pintura para lascortesanas.'Segn normasde la cosmtica del mologanos revelaque se trata, en buena lgicahelnica, arte del ornamentoen la medidaen que se ponen en armoniosoorden diversos a se elementos-, prestaen primerlugar un cuidadoparticular la higiene, que recomienda los de internay externa,siguiendo consejos Hipcrates, los Se fsicoy los baosfrecuentes. cepillan el el ayuno regular, ejercicio y, se dientes, lavael cabello tras el bao, se frota el cuerpocon una raepararetirarel sobrante aceitede oliva,almende la deraespecial, estrgila, que sirvipara lavarlo,ascomo paraactivarla circulacin. dra o ssamo protegenla piely combatenla transaromticos Todaclase ungentos de lo o piracin. Hastael siglottta. de C. no se maquillan apenas hacen, y que, para ser bonitas,deben retocarse dibujar exceptoquiz las cejas, a un arco nico,como lasde la amantede Anacreonte, lasque stedediya persiste lo largo de los siglos, que, a c un poema.Estacaracterstica aos ms tarde,el poeta Tecritoda tamtrescientos aproximadamente paralas inclusopostizos mujeres utilizan de bintestimonio ello. Algunas claras! demasiado cejas tradospor los brbaros Con todo, poco a poco, pinturasy perfumes de a de Egiptoy AsiaMenor y vendidospor los buhoneros laspuertas los esposade PeLa puedenms que la sensatez. bellaAspasia, gineceos, dos obrassoricles,que domin Atenasen el siglo v a. de C., escribir de albayalde plomo, el Se bre el arte de maquillarse. descubre venenoso y msblanquecino cuyos con el que se cubrela caraparadarleun aspecto Galeno.En el siglo ll a. de C. se dar coloretea las denunciar estragos y con mora o con higo aplastado, se usar mejillas con razde onoquiles, lo kohl o inclusohollnparaennegrecer, que dar lugar dferoces stiras que sobrelasdevastaciones produceel sudoren estascarasde "monas", Aristfanes. de lasque se burlar del Romano le anda alazaga.Al igualque en Atenas,laspatricias inide y cio del lmperiose maquillan se lavanan ms.Provistas un estuche entre horascharlando de aseo,acudena los baos,donde permanecen se con la ayuda de sus esclavas, limpian meticulosaamigas;mientras,
fovcn con estilete. | lrs frescos de llrnlx'ya, la belleza rh urt rostrocuya xlrnidad rtr.rvrr.sa tiempo. el

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mente fos orificiosdel cuerpo y la cara,se exfolian la piel con pastas hechas aceitey arena, de que rascan con la estrgila, se cepillan se froy y tan a conciencia antesde someterse una depilacin a completa. Luegoles toca el turno a los perfumes; las hierbas, a que se mastican para eliminar el mal aliento, finalmente maquillaje al peinado, y al y que moviliza una a tropa de esclavas, cada una de lascuales tiene la pesadaresponsabilidad de una tareao de una parte del cuerpoconcreta. A partir del siglo lr a. de C., con la afirmacinprogresiva cristiadel nismo, innumerables -como los escritosde retricosy poetas satricos Panfletosde Luciano,los Epigramas Marcial y las Stiras Juvede de nal- ridiculizan estas falsascarasmaquilladas parecen que esmaltadas, los falsos dientes marfily loscabellos de postizos; castaos proceden la los de

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India,y los rubios,de Cermania. obstante, No tampocofaltan los consejos: Galeno, que escribe en,elsigloll de nuestra era,encuentra fuensus tes en el Tratado cosmtica, de sumade los conocimientos dermatolgicos y estticos, por Critn al menostres siglosantes,y, en el siglo escrito tv a. de C., Ovidio se diviertecomponiendo cdigo de la coquetera: un De los cosmticos femeninos.En versosespirituales tiernos,prodiga y y consejos belleza recetas pomadas, de de como una mascarilla exfoliante compuesta todo tipo de ingredientes, de entre ellosastade ciervotrilurada,miel,cebollas narciso de machacadas cremacompuesta ptay de los de rosa para eliminarla rojezde las pielesdelicadas; olvidarse sin de aadir:"Que su amanteno la sorprenda con sustarrosesparcidos sobre la mesa: artesloembellece figurasi no se muestra". el la

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La eurcpea,Esteretratode una muchacha,procedente Antinpolis(c. ll7-138), de es el reflejode una sociedad romana instalada Oriente, que adopt las influencias en de los estilosgriegosy egipcios. Aseo, maquillaje, peinadoy ornamento son objeto de una largapreparacin todas las maanas.

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Evay Mara' Evao Mara.Todara imaginera de ra mujerde ra EdadMedia se refleja estos en dos nombres. er universo En medievar, que subiar ra cieloy la que fue expursada r son de irremediabremente antagnicas, como lo son el infiernoy el paraso. Tentadora ser bella-y, si no, por por qu?_,irresstible incapaz e de resistirse pecado,Eva,cuya betezacorruptora ar condujoar hombrea su perdicin,acarrea altay la marca la del pecadooriginal.En plenocristia_ nismoconquistador, dominadopor el mundo monstico, Eva,siempre condenabre parasiempre y condenada, ra encarnacin marabsorues der to, y su belleza farsaes ra mscara diabro,reproducida der hastaer infinito en todas lasmujeres. En el extremoopuestode esta belleza demonaca alzala Virgen, se madredel que redimi pecados una los de humanidad corrompida la por primeramujer.perosi cristo sarv hombre, ar Marano redimea Eva.Madre aun siendovirgen,destaca la pureza por de su carne,y puedeserbella en toda la serenidad su cuerpointacto. de En el arte,al igualque en la literatura, la tensinentreestosdos polos acentay fundamenta representaciones las de la mujer medieval. Religioso, didctico, edificantey vinculadoa la arQuitectura, el arte pictrico esculturar y romnico posee no an una existencia independien_ te; ms moral que fsico, msabstracto que real,participa plenamente de la dicotoma entrelo carnar ro espirituar y que marcara EdadMedia hasta el finaldel sigloxrv. Elretratoindividuar existe, rascaras no y de vrgenes, santas de fiede o les'pintadas sobretodo arfresco prximas y an ar iconobizantino aunoue

La reinaUta es el ejemplo tpico de lasbellezas castas orgullosas y que inspiraron las canciones gesta de medievales. (Escultura del Maestro de Naumburg, segunda mitaddel sigloxrl.)

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Engaosa la belleza es que dsfraza naturaleza la culpable las mujeres, de diablico el maquillaje, es que subterfugio disimula horrory la hedionel dez reales su cuerpoy su alma,si es que la tienen. de Afortunadamente, sanMiguelvela. El da del Juiciofinal Dios no reconocer como criaturas suyasa estas mujeres y maquilladas, sernenviadas derechas arder lasllamasde su a en satnico cmolice. La coquetera la seduccin y conducen vicio,a la lujuria, debilitaal al mento hombrey a la derrota susempresas. del de Slo un color puede dar la graciaa las mujeres: el rojo del pudor, es "el rolo del decoro[...J,que tie la frentede vrgenes casadas" (san y CregorioNacianceno). rojo del pudor es un color natural,provocado El por una reaccin incontrolable, no mente, que sinoque,al contrario, sirve

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Agns Sorel, favorita de Carlos Vll de Francia, a quiendio treshijos, sirvi modelo de para esta madona. (La Virgen con el No,tablaque forma parte del Dptico de Melun, de JeanFouquet, c. 1450.)

como confesin: revelael rastroindeleble pecadoconsanguneo la del a -que , por fuerza, a arrascondicin femenina, que la mujerhonesta del va trar al hombre- no puedesino sentirvergenza. El rojodel pudordestaca sobre blanco la pureza, ideal, de la el de el el Inmaculada. nicabelleza La dignade contemplarse en radical es, opgsicin con la belleza diablo,aquella del que,transfigurada el amor de por Cristo, eleva hombrehacia amorde Dios.Ins, al el virgenmrtirdel siglo ms expresivas, se representan partir de modelosvivos, sino segn no a convenciones simblicas. Lejos una bsqueda la forma pura,de la de de -en un principio reproduccin la belleza s misma,estas por de caras completamente y impasibles, luegoimpregnadas poco a poco de sufrimiento, resignacn, y beatitud,aureoladas oro y envueltas largosmanfe de en tos- traducenlos preceptos la fe cristiana. de Deshonrado la religin, por que predica contrala carney llamaa su mortificacin, cuerpo,excepto el el de Cristo,quedadesterrado campode la representacin. cubrey del Se y se ocultabajo lascasullas lastnicas.Elademnseala forma; la pose la congela movimientos. loscondenados los Slo aparecen desnudos. Desde plpitos, grandes sus los predicadores "puerfustigan espejo, el y ta del infierno", maldicen pintura que la sacrlega permite la infame, a a semejanza dragn,fabricarse del mltiplesrostrospara traicionarmejor.
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v y la primera santade la historia catolicismo, del constituye ejemplode el estamujerintocable que, incluso la hoguera, en intentadisimular dessu nudezcon su largacabellera. Otro ejemplode redencin cuerpoes del Mara Magdalena, pecadora inocencia de recuperada, puedemostrar que una desnudez el perdnde Jess que vuelveinofensiva, como la de esas resucitadas cuyosdesnudos, muy neutros,comienzana aparecer los en tmoanosde lascatedrales. Mascarones proa de un mundofracturadoentre el cieloy el infierde no, los estereotipos imaginario del cristiano nos dicennada sobreel no aspectode las mujeresreales. una pocaen la que la representacin En pictrica estcompletamente influidapor lo sagrado, literatura la profana es la que trazalas caractersticas la belleza lasmujeres de de segnlosgustos de la EdadMedia.

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La belleza la dama,al igualque la de la Virgen, dulcey pura,y de es fue loadapor loscantares gesta,los fabliauxy loschantefables1 los de de trovadores. imagende la Virgen,elevaal hombrepor medio del amor A que le inspira le invitaa superarse. y La heronaque conquista coraznde los caballeros el tiene la piel "blanca como la flor de lis,la lecheo el espino blanco";an adolescente o, en cualquier caso, muyjoven,como certifica firme redondez sus "la de senos", estdotada un cuerpo de y virginal delicado, y esbelto grcil, con hombrosligeramente cados, busto estilizado, extremidades largas, caderasestrechas, riones arqueados vientreredondoy prominentebajo un y talle delgado. tallede Nicolette, apreciado Aucassin, "tan El tan por es juncal, que habra podido abarcarlo lasdosmanos".Un detalle con curioso: lospiesgrandes tambinmuy apreciados. son En un rostro liso,de rasgosregulares, observasobretodo su alta se "lisacomoel mrmol",que ampla mirada frentealabeada, la bajoel arco de lascejas,"delicadas finas", hechas "sedas y de finasy raraspegadas a la piel";el espacio entrelosojosdebeseramplio, equivalente la anchua ra de un ojo; los prpados abombados son como la frente,transparentes y difanos, albergan y ojoscuyo iris,salpicado varioscolores, de recuerda lasjoyasesmaltadas en bogaen la poca.Porltimo,la boca," pequetan ay rqiza", seentreabre sobre"dientes tallados marfil"por encima en de una barbillahendidapor un hoyuelo.Coronando conjunto,la rubia el cabellera, larga tan que llega "besar suelo"o cuyas a el trenzas dan ',cuatro vecesla vuelta ala cabeza" resplandece tal maneraque "apenas de , se puededistinguir oro del peinedel oro del cabello". el En comparacin la campesina con renegrida, "villana",.esta la noble dama de tez claraes, desde Flandeshasta ltalia, tan imperativamente

rubiaque,junto a lsolda, con cabellos oro, a numerosas de heronas las se "Rubia" (Romande la rose, Lancelot,Perceval). llama simplemente No dorada tenan un precio:sulfuro obstante,lasfrentesaltasy la cabellera hechos con cenizade erizo,sangrede de arsnico, vva,ungentos cal y murcilago, alasde abejas, mercuro baba de babosaparadepilar,pulir y blanquear, decocciones lagartos y de verdesen aceitede nuez,azufrey ruibarbopara blanquear. Parapotenciar efecto, todas estasrecetas su se preparaban viernes, de el da de Venus.ilas princesas los cuentosde hadassacaban lascalderas lasbrujascon qu sufrir parapresumir! de de Desdelas baladashasta la novelacorts,desdeAlain de Lille hasta se Jeande Meung,desdeAdam de la HallehastaChrtiende Troyes, ofreque cen criterios muy estrctos conformanun retratorobot del idealfemela nino que, desdeel sigloxt hastael xv, dibujainvariablemente misma y por silueta S,sinuosa ligera, en rematada la mismapequea cabeza, oval y ligeramente que se volver cuello, inclinada, sobreun largoy delgado a idntico, los primeros verdaderos retratosde mujeres, desde encontrar, en los primitivos flamencos hastalas muy ricashorasdel duque de Berry. Las mismascaractersticas aparecenen ltalia, en las pinturas y las posteroesculturas arte gtico,desdeel momentoen que los artistas del la resa Ciottoy Duccio empiezan inspirarse la realidad, reproducir a en a y por y verdaderos, tanto sensuales,yano singularidad rostros cuerpos de lineales codificados, ni aunquelossentimientos expresados continan sirEl viendoa losfinespedaggicos la lglesia. arte gtico,al tiempoque de liberala escultura la masade piedraen la que lo inmovilizaba arte de el permitea los pintores ms real.Los romnico, expresar una humanidad y poco a poco de la lglesia, pintores los escultores van emancipando se que vive momentos crisis una Europa guerras redsde en cuyas continuas y primero Flandes, Van Eyck, luegoen ltalia tribuyenlos poderes; en con

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1. El fabliaues un tipo de relatobreve, picante claramente o obsceno, Io general 300 o por de 400 versos escritos octoslabos,compuestos recitados lostrovadores. muy popuen y y por Fue lar en Francia entre mediados sigloxrry mediados xrv;ofrecedescripciones del del y reailstas minuciosas, parodia debilidades las y humanas arremete contratoda autoridad. chantefabte El es la denominacin francesa una forma literaria de que se caracterimedieval, posimetrum, el zapor la alternancia versoy prosa,y es de temticavariada(narrativo,didctico,religioso de o corts,como Aucassin Nicolette,el ms notablede los chantefables et franceses. finales de def siglo xrro princpiosdel xt). (N. de la T.)

y Francia, la femeninaen los temasrelitratarnprogresivamente belleza giosos, tanto en la persona Evacomo en la de Mara. de

La belleza

El Renacimiento

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En la explosin Renacimiento del italiano, surgiendo Olimpo com<r del
Simonetta Vespucci. La ltalarenacentista muera 5u gusto
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antao losmares, de Venus rompeel crculo vicoso que,entreEva Mara, y aprisiona visin la belleza la de y femenina la libertad celebrarla. de I t a l i a , n l a c u m b r e e s u p r o s p e r i d ae c o n m i c y d o n d ep r o l i f c e d d a ran las cortesprincipescas, regresa sus orgenes; la pocade lor a en grandes geogrficos, descubrimiento descubrimientos el intelectual dr,l m u n d oa n t i g u o e c o n c i l i aec i e l oy l a t i e r r a L a p r i m e r ar a d u c c i < j r . r rl . t n las obras de Platn,en particularEl banquete,por el gran erudito M a r s i l i o i c i n od e l c r c u l o r x i m oa L o r e n z o e M d i c i sd a a l h o n o r F , p d , u n av i s i n n l a q u e b e l l e z a , o n d a d v e r d a d o n f o r m a n n t o d o . " N o y e b c u podemos el alma,no podemos su belleza, ver ver perovemosel cuerro q u e e s n u b ey s o m b r a e l a l m a " ,d i c eF i c i n oP o r l a b e l l e z a e l m u n t i , , d . d y d e l o s s e r e sD i o ss e v u e l v es e n s i b l a l a h u m a n i d a d ; l a m o rq u t ,' , , . , e e e x t i e n d e n t r el o sh o m b r e s o e s o t r o q u e e l a m o rd i v i n o , l a m o rd c l . n e p a r e j a s a m o rd e D i o s , p o r m e d i od e l a b e l l e z a e l a m u j e re l h o n r l r r , . e y d e s l l a m a d o 1 S i g u i e n dlo st e s i s e P l a t nF i c i n o f i r m a u e e l a r ( r ' ' a q . a d , a t i p o d e e s t ab e l l e z a l a v e z c a r n ay c e l e s t i a ls ,p o r s u p u e s t o , e n r ,,,', l e V quienatribuye generosamente y todaslasvirtudes que simboliZ rr.r lil .,, fecta unin del almay el cuerpo.De regreso las fuentesclsicir,,, a e x h i b e l c u e r p o s p l n d i dy d e s n u d o e u n a m u j e rg l o r i f i c a dra r ' . , e e o d n e l s e rm sb e l l od e l a c r e a c i n . d i sa l d i a b l o a s u sm a a sN o s r t l , ,' A y . b e l l e z a a d e j a d o e s e r s i n n i m o e t r a i c i ns i n oq u e l a m u j r : r,, , , ' h d d , p c u m p l i r l e n a m e n tle v o c a c i n u e D i o sl e h a a s i g n a d o , e n ee l r l rt , . a q ti de serhermosa atractiva. y Exaltacin la belleza el amor,bod,r,, y r' de t i c a sd e l m u n d oe s p i r i t u a l e l m u n d on a t u r a lc u l t od e l a c r i a t r r r" r , y , ,

rasuradas los y cabellos rubios, trenzados con postzos cargados y y de pedrera de (P perlas. di C o s i m oc . 1 4 8 0 . ) , Eya-La silueta 5 en caracterstica la de EdadMedia sigue
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representacrones del Renacimiento f l a m e n c o(.1 . C r a n a c h ,. 1 5 2 a . ) c

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que del Creador, recibe bendicin que la papal.Por mediodel neoplatonismo,el catolicismo devoralasviandas terrestres. "Humanismo" la palabra es clavede esteRenacimiento el que los en sentidos renacen todaspartes. conocimiento por El creciente unatierra de abiertaa los intercambios travsde lasgrandesrutascomerciales pone a el mundoal alcance hombre, perotambin su medida. igualque del a Al loscientficos losfilsofos, pintorobserva da cuentade lo que ve, y y el no de lo que se imagina. descubrimientos Los arqueolgicos,actualizala cin del clasicismo antiguoy la bsqueda la perfeccin lasformas de de mediante armona lasproporciones la de llevan, como en la Antigedad, a fijar normasde anatoma. arte se hacefilosofa,se teorizasobrela El y prctica la bsqueda arquitectos, pintores escultores, cuales, y de los en y la efervescencia la proliferacin centrosde estudioy academias, de se intelectualizan contactocon poetasy eruditos. en La plstica la mujerse sistematiza. de Agnolo Firenzuola, autor del Tratado la bellezade las damas(154O), de conceptualiza belleza la como una "concordia bienordenada", como una armona lasproporciones, de e ilustra observacin un dibujoque inscribe hombreen un cuasu con al dradoy a la mujeren un crculo, cuyo centroes el sexo.Se clasifican las distintas bellezas cuerpo.Se distinguen primerlugar siete,luego del en y dieciocho despus treinta, tresgrupos. 1539,AugustoNifo dedien En ca a Juanade AragnLa bellezay el amor, donde define criteriosmuy estrictos, inspirados su legendaria por belleza: longitudde la narizdebe la seriguala la de loslabios; sumade lasdosorejas la debeocupar misma la que y superficie la bocaabierta, la alturadel cuerpoha de contener ocho veces de la cabeza. debemarcarse la No ningnhueso el anchopecho, en cuyossenoshan de tenerla forma de una perainvertida; mujerideal la seralta sin la ayudade lostacones, anchade hombros, estrecha cinde tura, con caderas y anchas redondeadas, manoscarnosas aunquecon piernas y dedosalargados, rotundas piesmenudos. Paratodos estostericos,los cnones rostro exigen que se alcc del sobreun largocuello, que seaestilizado ovalado, con rasgos y y regulares Lafrentedebeser alta; nariz, y la rectilnea fina,y la boca,pequea. estr. En
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Lucrecia. Clebre por lasintrigas de su familiay por su que se belleza, ajustaba hastaen el menordetalle a los crterios de su tiempo,Lucrecia Borgla tambin fue y mecenas pfotectora de todas lasartes. (8. Veneziano, primeramitaddel sigloxvr.)

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conjunto, trescosas obligatoriamente son negras: ojos,laspestaas los y lascejas, que debendescribir arcoen perfecto un semicrculoambos a lad o sd e u n e n t r e c e ja m p l i oy t r e sc o s a s e b e n e ro b l i g a t o r i a m e n tle n o ; d s b a cas:lasmanos, dientes, los pequeos, la piel,tan transparente y siempre "que dejever el vinodeslizndose la garganta" por cuandola bellabebe.

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P o r l t i m o , a b i o sm e j i l l ay u a sh a n d e s e rr o j o sT o d oe l m u n d oo p i n a l , s . sobre tema,incluso el Maquiavelo, asegura la manode unamujer que que sloes hermosa es "larga, y si veteada venillas de claras acabada dedos en alargados". supuesto, Por glorificatodo ello ha de estarinevitablemente "delicado rubio, do por una expresin dulcey coronado un cabello por y s i m i l a r t a n ta l o r oc o m oa l a m i e l ,b r i l l a n tc o m ol o sr a y o s e ls o l ,e n c r e s o e d pado,grueso largo, y quecaenen cascada repartido largas en ondas sobre loshombros". Para sensuales las italianas pielmatey dorada, acade con riciantes ojos negros, cabellorubio que imperadesdeel sur de ltalia el hasta nortede Holanda el slopuedeserloartificialmente. Para obtener famoso su rubiopreservando mismotiemposu tez,las al venecianas pasan das enteros sol,envueltas velos.En la cabeza al en llevan un ampliosombrero casquete, que sobresale cabello sin del el cubiery to con una mezcla decolorante compuesta azafrn limn.La populade ridadde lascortesanas, practican seduccin que la como adistas reconocidas imitadas, consigo recrudecimiento usodesenfrenado e trae un del de pinturas, y ungentos perfumes almizclados. van a la zagalasmujeLes r e sp o d e r o s ad e s d e a t a l i n d e M d i c i sq u e l a n z a a m o d ae n F r a n c i a , s, C a , l hastalsabel de Inglaterra. I Aunquelasmujeres por emancipadas el Renacimiento mslibres son
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B e l l e z ab o t i c e l l i a n a . El Renacimiento i t a l i a n od e s c u b r e el arte antiguo.

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de recurrir ellas, recetas belleza, a las de tomadas lasfuentes de antiguas, apenas son ms apetecibles las de la EdadMedia, a juzgarpor el que Tratado afeitesy confiturasde Nostradamus. frotan losdientes de Se con una mezcla hecha con sangre dragn,polvode coralrojo y trtaro de de vino blanco; blanquean albayalde sublimado, se y con soluciones txicas y c o m p u e s t a s p l o m o m e r c u r i o ;e e n r o j e c ec o n m i n i o . . . de s n y po C a n t a d op o r l o sp o e t a s c e l e b r a d o s rl o sp i n t o r e s o sn o m b r ed e s l, s estasbeldades han atravesado majestuosamente tiempo. lmgenes el

i n s p i r a ne n m o d e l o s reales y las italianas pasanmucho tiempo decolorando y p e i n a n d os u largusima abellera. c \La pilmavera, d e t a l l e ;S . B o t t i c e l l i , c. 1477-1478.)

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y Del se al estaprospeccin. simbolismo la imagenicnica pasa individuay del lismo,a la proyeccin valor personal, cada benefactorencargasu retrato y el de su favorita. que habaencabezado liberacin la Pocoa poco, el ideal metafsico, purificado losdemonios la Edad Media,se esfude de de un pensamiento para y por s msma.La idealizada ma ante la realidadfsicay esttica, y absorbe toda refeembriaguez la vida,de susplaceres de susriquezas de violentas Savonarola de renciamoralo religiosa. pesarde lasreacciones A -que, antesde quedarconsumido cuerpopor lasllamas, hizo quemar su y y en las "hoguerasde la vanidad" las obras de Boccaccio Petrarca, arrepentidos, entreellosBotticelli-, numerosas obrasmaestras pintores de y ms voluptuoel amor por la belleza por el gocetotal, en los aspectos en a a sos,invadeel sigloxvr. En ltalia,corresponde Venecia; Francia, la corte de losValois.

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Madona. El Renacimiento glorfica sus en maoonastos rasgos sensuales de bellezas reales. (Detalle; Filippo Fra Lippi,1465.)

y de suceden, tranquila orgullosa las madonas Rafael de A la belleza de las sensualidades de en un desbordamiento lujoy ornamentos, serenas y femeninase representa formasredondeadas curcon Ttziano. belleza La y sonrosadas doradas.La vas plenas, con un clidocolor rubio,con carnes hombros, brazos, seal ociosidad, opulencia: de de obesidad entonces es alegricas, mitolgicas religiosas y adoptancomo modelosa mujeres reales.Simonetta Vespucci, esposa Julinde Mdicis, de fue inmortalizada por Botticell, la convrti su Venusy su Floraen la alegora ta que en de primavera.Su atadfue paseado abiertopor las callesde Florencia para que los habitantes la ciudadpudieran de admirar sus rasgos por ltima vez.Cuando 1511murirepentinamente en lmperia, modelode Rafael y esposa banquero del Chigi,toda Romallevluto por ella. Lucrecia Borgia, por su parte, fue representada como santa Catalinaen los frescosdel Pinturicchio, losapartamentos en pontificales Vaticano. del A los artistas Renacimiento apasiona del les tanto la forma como la fisonomay la psicologa. Contrariamente lo que ocurre en la Edad a Media,ya no se tratade fundir lo particular lo universal, en sinode explorar,en la infinitavariedad mundo y de los rostros, aspecto del el singular que toma la universal belleza; retratose convertir el instrumento el en de Segnla expresin la de senosy caderas rellenany se sobrecargan. se los es poca,la belleza "suculenta", senosse exponeny el pezn se maquilla rojo. de y necesexuales Formas carnosas carasdulcesdibujanlas diferencias sarias oarahacernacerel amor. l, ll, se al Con Francisco seguidopor Enrique Francia incorpora Relas Adoradas como diosas, amantesreales, nacimiento Fontainebleau. en hastaCabrielle d'Estres, revelan, bajovelosarcdesdeDianade Poitiers ms estilizada, delgadaque la de las italianas, ms neos,una desnudez y muslostorneados, nalgasy como manzanas, senosaltosy redondos y vientresredondeados prietos. palacios castillos lugaresde placery de sobery son En toda Europa, juvegracia fsicalo invadetodo: lneas elsticas, bia.Elamor por la belleza que flotan y rubios puros, alegres pdicas, cabellos nil,rostros expresiones

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sobre los hombros, ensortijados la antiguao esculpidos pesados a en trenzados adornados perlas piedras, con y redecillas mantillas. o Clorificado lospintores losescultores, cuerpo tambin por y el es objeto de culto paralos poetas franceses, sloen su totalidad, no sinotambinen cadauna de suspartes: losblasons, cuerpofemenino, en del con Clment Marotcomoiniciador, alaban enumeran maravillas y se las exclusivas la ceja, ojo,de la mejilla, la boca,del ombligo, hermode del de del so pecho, trasero... del La pinturabarroca exagera an msestaprofusaimagende la belleza ideal, lasiglesias y rebosan alegoras de cebadas como codornices, robustas y rollizas, desbordantes carnes. de Senosplenosy muslosgruesos, generosas flancosanchoshablanahorade maternidad, el caderas y y doblementnaade encanto estas a que mujeres, antetodo vuelven ser a y esposas madres, mensajeras una naturaleza parahacer de frtil, creadas brotarel amory germinar vida. la Rubens el maestro es absoluto, que ha dejado, forma de aforismos, en un tratadosobrela teorade la figura humana:"En la figurade la mujeres necesario observar losrasgos loscontornos susmsculos, maneque y de la ra de estarde pie,de caminade sentarse, todossusmovimientos accioy nesestnrepresentados modo que no se perciba de nadaque recuerde al hombre, sinoque,de acuerdo su elemento con primitivo, es el crculo, que seaenteramente redonda, delicada, flexibley completamente opuesta la a forma robusta viril"; su carnedebe ser "slida, y firme y blanca, teidade un rojoplido, comoel colorque resulta la leche la sangre y de [...],'.

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,,renaciente,', Dulzuray rubicundez marcan estilode una feminidad el que contnuar

seduciendo pintores aciertos ^l::,':-r:",7,::;";ff::::"ili

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,. Un 0.,** breve, moda en el sigloxvr,que,en forma de elogioo de stira, de pretende describir, sugerir rgano,una cualidad, objeto,un colo--r, nocin no "rr.,lo".u sino un un una Paraello,el poetaenumera atributos, veces sus a con la ayudade metforas, formade leta en ,,despedazan,' na.Enel casode losb/asons llamados "anatmicos", mayora la el cuerpo des (la crito,de forma que suspartes frente,la ceja,el ojo, lanariz,lamejilla, boca,losientes, la el cuello,el pezn,el corazn, mano,el vientre,el sexo,la pierna, rodilla, pie)adquic la ia el ren una imagenabsoluta idealcon la ayudade una acumulacin eptetos d metforas, e de y (N. a menudomitolgicas. de la T.)

La belleza

La Reformay la Contrarreforma

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La exuberancia Renacimiento combatidapor der es ra Refor y ra ma Contrarreforma. Espaa ganapor ra manoa rtaria, rigidez ratoreranra a cia,la razna los sentidos, espritu arma.protestantes er ar y catricos, reformistas contrarreformistas, y jesuitas jansenstas y impondrn durante un tiempo,por caminos diferentes, conformismo la contencin. el y El humanismo devoto oponeal ascetismo se moral pero ansenista, ambos se proponen reformar costumbres las relajadasdisolutas una cristiandad y de y de una sociedad decadentes. se estigmatizan vicios, vitupera moricie ros se ra sociar, reprueba se ra carne. prohibicin La pesa nuevosobre cuerpo en rosrugares de er y, rerigosos pblicos, o taparrabos tnicascubrenpdicamente y estatuas y cuadros desnudos. coquetera ra indecencia de La y se condenan fuego ar del infierno' el reino pudor, Es der apoyado rahipocresa, por comodenuncia Molireen el Taftufo. ocultaese senoque no podran Se ve y la lglesia condena escotes, se convierten un grave los que en pecado que slopuedeabsolver obispo. escote er Er resiste, perose ocurta resto er del cuerpo, menudoincluso pies,bajo montones a los de capasde ropa,al tiempoque seatraeravistasobre prohibido medio ro por de toda crase d. accesoros acentan formas. cabeilera que ras La oesaparece un mo<r en quese luceplanoen la nuca; colorseapaga el bajoel uniforme negrobor deadode encajes blancos; nicajoya tolerada la perla;la delgadez la es
Encajes y perlas son los nicos artificios de la belleza severa e imponentedel siglo xvl. (lnfante, A . 5 . C o e l l o ,1 5 7 9 . )

regresa. belleza La debesermajestuosa, digna,soremne. La reaccin serfrancesa vendr en gran parte de la mano y de l;r,, mujeres, esas bellezas cuyosdefectos ridicuriza Morire, pero que,dirigi das por la marquesa Rambouiilet, de irustran defienden ribertad y ra ri.l

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Mujer en su tocador. La locura de los lunares de y las "construccones" capilares apodera se def final del siglo xvr. (Crabado de del sigloxvrr.) ^finales La infanta Maa Teresa,Dignidad, podery solemnidad son laspalabras clavede la majestuosa belleza de un sglo xvtl y rguroso purtano. (Detalle, Velzquez, 1651.)

espritu, exigencia refinamiento de lasbuenas la del y maneras, buen del tono y el buengusto.Bellas inteligentes, e libertinas independientes, e ,r imagen Ninonde Lenclos, lasanfitrionas salones de son de qur. culturales congregan la lite de la poca,coleccionan a amanteshastael fin de rU vida y anotanen su cartedu tendre (cartilla los afectos)los complic,r de dos girosde susamores galantes. Coquetas el msamplo en sentido <lr la palabra,maquillando realidadbajo extravagantes la metforas, prot(. gen su piel "nenfar"a fin de evitar"que la nievedel rostroempiecc;l fundirse" consultan cadamomentoel indispensable y a espejo, convcrl, do en "consejero las gracias", para arreglar de sus lunaresde tafel,ln negro, loscuales salen la calle. diccionario revela se( sn no a Su nos sus rr tos: "el apasonado" coloca se bajola ceja,"el ladrn"disimula gr,lno un

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"el descarado" adornala punta de la narizy "el besucn"acenta la comisura la boca. de peluquera paradamas, que lleva En 1635se abreen Pars primera la el nombre de Champagne. peina la hurluberlu(a lo loco), cortanSe do el cabello sobrela frenteparaobtenerbucles ligeros, al estilode la o y duquesa Fontanges, de favorita LuisXIV en una estructura rizos de de y cintas. empolva conjunto Se el con un tono rubioo castao, se aplica que y "Si tantomaquillaje el ensayista moralista Jean la Bruyre de ironiza: y tuvieranla caratan encendida tan plomizacomo se la vuelvenel coloretey las pinturas con lasque se maquillan, quedaran se desoladas". El blanco y el rojo las hacentan horriblesy desagradables el poeta que Nicolas Boileau-Despraux aconseja maridoque espere la nochea al por que su mujer "haya recostado tez sobresu cofiay, en cuatropauelos su de su bellezamanchados, enve al lavandero sus rosasy sus lirios". Adems, sublimado, blancode albayalde el colorete Espaa y el el de se fabricancon productos txicosque corroenla pielda tras da. Sinembargo, da igual,y el reinode LuisXIV serel del "bermelln terrible", segn la expresin Diderot. de

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y lsabelI. Conpeluca flameante, blancode albayalde bermelln, aparece (N. y como un iconosobrecargado brocados pedreras. Hilliard, de 1547-1619.)

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De la frenteal taln,delviolceo rosaplido, granc anaranjado, al del al la corte del ReySolestalla todas lasgamasdel rojo que, desdela adoen lescencia hastala muerte,invadelas carashastalos ojos como un fuego artificial. Versalles un teatroen el que larealeza escenifica es se segnun cdigotirnico que resulta al inadmisible sustraerse. peluquero El precede a la modista, creando sobrelascabezas monumentos caoilares atestados de accesorios, supuestos reflejos los sentimientos ilustraciones la de o de actualidad. Hacia1778,laduquesa Chartres de llevaen su peluca, entre la gasay lascintas, mueco un que representa su hijo en brazos su a de mueca-nodriza, por observado un loro vigiladopor un negritolEstas damas han de viajar rodillas suscarrozas; la nca de en es manera que de quepansusdesproporcionados peinados. Nadieseatrevera aparecer a sin pinturaen la corte;se maquillan hastapara dormir,y la marquesa de Pompadour, amantede LuisXV, se aplicar coloreteen las mejillas antes de dar su ltimosuspiro. Colmodel ridculo, natural lo y estdesterrado, que se aplica el colorete, pasaa ser objetode un consumo espeso, tan enorme que seplantea posibilidad gravar la de con un impuesto cadatarro vendido, fin de recaudar a fondosparacrearpensiones favor de las "en viudas de oobres losoficiales". SibienFrancia el pas todoslosexcesos, es de comolo prueban carlas tas burlonas escandalizadas observadores o de ingleses alemanes, o la
Madame de Pompadour.Vivo ejemplode la elegancia espiritual y refinada del sigloxvrr.(Detalle, F.Boucher, 1759.)

modadel maquillaje extiende Cran Bretaa por se hasta puntoque el tal Parlamento unaleyque penaliza lasmismas vota que con sanciones el crimende brujera seduccin la obtenida mediante utilizacin cosmtila de cos,perfumes, y dientes cabelloartificiales, etctera. el Acaso condede

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Cagliostro su mujerno haban y abierto Londres, 1776,una tienda en en de belleza dondese venda batiburrillo pinturas, un pociones de afrodisacasy estimulantes sexuales? supuesto, Por estaleyserpapelmojado, las y gacetas femeninas, como el Lady'sMagazlne, aprovecharn parapublicar incontables ensayos histricos defensa ilustracin arte de maquien e del llarse. la mismapocainvadeNuevayork el colorete En vegetalde circasia (regindel nortedel Cucaso), considerado msnaturaly resistente. el All se encuentra con lostarrosde colorete francs, italiano,bvaroy espaol, yamuy valorados entrelasbellaspioneras lascolonias de americanas. lmpregnados por la fealdad,la mojigatera la mugre, los devotos y arremeten contrala corte,el adulteriorealy eserojo infernalimpuesto por la marquesa Montespan, de amantede LuisXIV,anunciador la clera de divina. obstante, la furiaateay revolucionariaque ahogar la No ser la a aristocracia el rojo de su propiasangre. en Antes,la belleza tenidotiempode volver humanizarse en algu_ ha a y, nosaos, sembrar semillas eclosionarn el sigloxrx:lasde la de las que en sensibilidad,espiritualidad intimidad. la y la con la influencia Rousseau, de Diderot,Beaumarchais, Marivauxy Milton, el siglode las luces, desde Versalles hastaVenecia Londres, y evacuar, un gran susptro en liberadotel dogmatismoacadmico, etiquetatan rgida la comoel cors, la montona impersonal y e majestad de la pompa.Espiritual ligero, y galante burln, y sensual y retozn,el final del sigloxvll slo se apasiona por la agradable sencillez, emocin la delicada, gralas ciasnaturales los sentimientos y verdaderos. Cuerpo rollizo,rostrodulce y fino con nariz corta,bocade piny barbilla puntiaguda, mirada negrayviva,tez de porcelana... belleza no es La ya sinosoadora, pcara fresca. y Aunquelas mujeres se maquillan mucho menos,cintas,perlasy ores, linones organdes y -los azul Nattier "rosadu Barry', y colorespreferidos Luis XV- engalanan desnude de la nacarada rosadaque deja sorprender, el secretode lar y en
I t femme du rns-culotte. El rvrlr revolucionario " r',1 luye el rojo ','r',(oroso n tas e ' . r l l , rd e l a s s r rr ,l O a n a S .

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Mara Antonieta, que no ileva maquillaje no y se tie el cabello, naturalmente rubio, marcala tnicaal final del siglo.(F-R. Drcuais,c. 1770.)

alcobas, carnes lnguidas dispuestastodaslasvoluptuosidades. a Satenes y fluidos muselinas vaporosas, visos con tornasoladosde un tono encaro gargantas surgen nadino, que cubren sobre talles avispa, se enrollan de o alrededor una pantorrilla de rolliza, un fino tobilloy de un pie menudo de quejuguetea su chinela. y con Rollizas risueas, y malvolas libertinas, las mujeres Boucher, de Fragonard Tipolo o tienenla caray el cuerpoconsteladosde hoyuelos pliegues y delicados. cabello, El y an empolvado ensortijado, reaparece prontoen mechas sabiamente despeinadas, un en estilo"elegantemente descuidado" lanzado por la esplndida Vige-Lebrun, pintoray amigade Mara Antonieta,cuyo magnficorubio ceniza causafuror. DesdeSan Petersburgo hastalas pequeas cortesalemanas, Europa siguetodos los movimientos Francia materia belleza de y en de moda. Losmonumentos que capilares, en Inglaterra fueron el hazmerrer

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y paradejarpasoa la cinta de panfletarios caricaturistas,desmoronan se p a e o a l a s i m p l e l u m ap r e n d i d a o b r eu n m e c h nL a , b e l l e zp e r t e n e ca l s . movimiento, todo lo que,araz de un gestoinvoluntario, revela sinla a poseer ceridad instinto. del Para bellano estan necesario ser rasgos reguy mvil,un aire"agralares como viveza cuerpo espritu, alegra de una

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dabley pcaro". Por primera vez, el retratose liberade una representacin codifica"Emode da paraponeren carneviva la expresin sensible los rostros. ciname,asmbrame, desgrrame, hazme temblar,llorar,estremecer, indignarme." Esta la prescripcin Diderot los pintores. de Wates de a Y teau a La Tour,de Reynolds Carriera, retratos beldades la a los de de pocacaptanla ironade una mirada,la clerade un fruncimiento de nariz, estremecimiento una sonrisa, la hasta el de delimitando sensibilidad que hurtaa lasmuchachas jvenes alarel impudorde un Creuze, ms la ma de una mirada la ahogada, ingenuidad un desnudo de evanescente bajouna sbana arrugada. la femenina la menorde laspreocupaAunqueen Francia belleza es la ciones la Revolucin, vueltaa lo natural, la primaca la persode a de nalidad por sobreun idealcodificado, irreversible. reforzada una es Ser que permite a la burguesa corrientehigienista emergenteafirmar, y mediante pulcritud, superioridad la su sobre campesinadola novsima el y clase obrera.Un nuevotipo de belleza nacede los pinceles Ingres de y David.La neoclsica mujerdel Consulado del Primerlmperiotiene la y fra no simplicidad y perfecta la razn, la lasciva desordenada una de de sensibilidad egosta, castigada la guillotina. con Castaa ms que rubia,

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Madame RcamieL Con el cabello cortadoen rizos y descuidados recogidos, para formarun peinado llamado"estilo Tito", y el pecho por alto, oprimdo un vestidotoga, madameRcamier resume estilo el (Detalle, neoclsico. J . - 1 .D a v i d , 8 2 6 . ) 1

llevael cabello recogido haciaarriba, desde dondese derrama nuevo de y y gracias en rizos cortos, sigue teniendo pielmuy blanca muy fresca la a y una nuevageneracin cosmticos aguasde colonia.No obstante, de ms que su rostro, su siluetala que la define:porte de cabeza es muy erguido; hombroy el brazodesnudos, el muy torneados; pecho, el alto y y y pequeo, laspiernas, largas visibles bajolosfinosvelosde losvestidos griega. toga,inspirados la estatuaria en MadameRcamier simboliza evila dentemente belleza su tiemoo. de

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"Mi futura esposa serverdecomo un limn,y tendrla cejaarqueada de la maneramssalvaje posible, prpados los la orientales, narizhebraica, la y bocafina y orgullosa, el cabelloa juego con el colorde la piel", declara Rodolphe, hroede Thophile el Cautieren Celle-ci Celle-lou la Jeune et passionne. France Brumas Inglaterra lasnoches de en estrelladas ltalia, de bosques Alemania de con jardines la dulceFrancia... de stees el retrato que,en la primera robotde la musaromntica mitaddel sigloxrx,inspira pasiones suspretendientes ojosanegados aoranzay invencibles a con de "borrachos poesa de amor", "arrastrando vida y mejillas macilentas, de la como un reo arrastra cadena" (Grardde Nerval).Paraimitarla,para su por un sellofatal, de obtenerese rostro "esculpido mrmol,marcado en y verdosa mortecina que resalta una palidez sobrelascintasnegras",que admiraBarbey d'Aurevilly, untan la caracon decocciones se azafranadas o teidas tinta azul.No dudanen bebervinagre, de tomar gran cantidad de y limones ayunar hasta desfallecimiento lograruna saluddeplorable para el y alcanzar que cuantoantesla suprema distincin, sloconfiere aparienla cia espectral los tsicos de agonizantes. Cuandose las invita a almorzar, y comen expresando desdnpor los gocesmateriales chupetean su una alitade pollocon la comisura loslabios mordisquean fruta.No se de o una grancosams,puestoque,comodiceBalzac su Nueyafeolesofrecer en y ra del almuezo, el meneleganteconstade huevos,ensaladas fresas
lsabelde Austria. Quinmejorque podraencarnar Sissi la noblebelleza (F romntica? X. Winterhalter, 1864.) .l :, t' , ,"1

acompaadas muffinsy soda,importados esa Inglaterra de de cuyosmisjardines gticas adoran. teriosos sembrados ruinas de se y princesa Belgiojoso, rechaza Como la tumultuosa rebelde de que a Alfredde Musset, estas beldades tenebrosas, cuello cisne dobla cuyo de se

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obserde masade su largacabellera bano, bajo penosamente la pesada ojos con e lnguido inconsolable, grandes van el mundocon un ademn y hmedos con ojeras perosiempre o negros azulultramar, melanclicos, enfermide y cargada fiebres oscura abrasadora, violeta, con una mirada llegan tomarvenenos a delineadas, apenas sus zas.Sin arrugar finascejas y la como la belladona, atropina la datura,que lesconfietan virulentos mstica la pupila,eseresplandor de esa ren esa fi)ezaextraa, profundidad "abrasada y su que ponede relieve almaardiente apasionada, por la llamainterior, de bajoel reflejo la muerteque pasa", HoussaYe. Arsne comoescribe . p c S ic a m i n a n , a s a n o m ou n as o m b r aD e u n a " d i a con la flede evadidas los limbos, cristalina", fanidad recuerareas, xibilidad una lianay ondulaciones de "e o f d a n " e l v u e l o l u i d od e l o sq u e r u b i n e sd , s c r i t p o r parisien, peridico la poca."Code un Le Flneur de s m a d r e j a so " l i b l u l a s " ,e g nl a s e x p r e s i o n e s l " flexiun tienenun tallede avispa, cuerpo momento, por acentuada serfica, y bley ahusado, unafragilidad cuya moda acabade blancas muselinas las vaporosas que de lanzarla bailarina origenitalianoMara Taglioni, evilo Cuando mueven, hacen se triunfaen la perade Pars. una traicionar invoque podra enrgico movimiento tando cualquier con se o alegra, msbienno se mueven: estremecen, luntariaeinstintiva llega de La contenido. belleza lassurrealistas a ser un tormentosiempre Al es La convulsiva. de lasromnticas estremecedora. mismotiemposlfi en bajoun tintede alabastro el que pal del dese hijas fuego,lasmujeres, sutilde un,r el pitael entramado de lasvenas, dejantraslucir encanto azul tambinde la Edatj recupera El perversidad. romanticismo embrujadora o, m e M e d i a ,p e r or e u n i d a n l a m i s m a u j e r l,a d u a l i d a d n g e l / d e m o n iq u r ' de en exaltada todoslosdandis, Coethea Musst't volvemos encontrar a y stl.' perofatales, atractivas peligrosas, ingenuas y de Keats Baudelaire: a farl de bajolosaccesos tos,y su inmaterialidad asoman de dientes tigresa A de una desprende neblina perdicin. tasmagrica Qu importa! parltt

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Cofia plana y cintas a la italiana. Las jvenes romntcas se aplican decocciones de azafrn y tlnta para obtener ojeras azuladas y reflejos de color azabache. La princesa de Broglie. En los salones del faubourg l 5 a r n t - ( l e r m a l n ,a belleza romntica muestra una tez plida y cabellos de bano, pero transmite serenidad y discrecin. ( D e t a l l e ,J . A . D . I n g r e s , l8 5 3 . )

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de Byron,los amantes la melancola de sabenque nada lessientamejor que la apariencia desesperacin. de

volcnica, Fosforescente, ardiente, asfixiante, aniquiladora, satnca, piramidal, gtica... calificativos la faranica, fulminante, Los babilnica, de jergaromntica por s solosde los misterios esasbellezas hablan de evavestidas nescentes con matices"agua del Nilo, primeraaurora,pensapulga soadora, mientosalvaje, lavadel Vesubio, ratn asustado, sapo que se oscurecern "humo enamorado, araaurdiendo crimen"..., un en negromarengo, de infierno, de cuervo, ala culo de botellao hbitode
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monjecapuchino". Cardado, ondulado, alborotado, recogido moos en La condesa de Castiglione, amante que altos, con algunos bucles sueltos enmarcando rostro, cabello, los el el l d e N a p o l e nl l , inmortaliz su ingleses recomiendan lavaral menoscadados meses, cubreen invierse legendaria belleza gracias la naciente a por no con una toca con encajes, como lo exigeel entusiasmo la legenfotografa.(Elvira ante el espeio, y Louise que dariaEdadMedia.Enverano, Colet,poetisa musaromntica P L.Pierson,1861.)
El Afn. xto de galantes lasmujeres favorece usodel el maquillaje la en sociedad burguesa. (. Manet,1877.)

hacia1838 llevael "Correode la moda" en el Monde illustr,aconseja usarun sombrero pajade ltaliade alasanchas de con mosquitera,forrado de seday adornado con una profusin bandas gasaarrugada, de de y cintas encajes. Como subraya alegremente periodista la poca: un de "An estoermitido soarcon un sombrero azul llorarcon un sombrero cielo,pero estprohibido rosa". Un poco mstarde,siguiendo ejempl<r el de la actrizMarie Dorval,intrpretey amantedc Alfredde Vigny y luegode Alejandro Dumas, sc que cubrenlas adoptanunassencillas cintaslisas orejas, anudadas un pesadomoo bajo corr en y prendidas,se espesan cejar, y las azucenas rosas

que se llevanahoraclaramente dibujadas, imir a gen de lasandaluzas napolitanas tez de un y de mate muy oriental, un Orienteque comienu,r de ,' y en Cranada termina lasobrasde Delacroix en Ingres. Francia sueacon Orientey odalisc,r,,, 5i Inglaterra refugiaen un pasadoideal,tejirl,, se rlr'l sobrela leyenda rey Arturo, la bsqueda del
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y santoCrial,la MesaRedonda la perfeccin esttica Renacimiento. del y que la era victoriana puritanapredica Mientras una belleza modesta, y estricta sin maquillaje, beldades las pintadas losprerrafaelistas por dejan flotarsu espesa pelirroja castaa, imagen Jane cabellera ondulada, o a de y Morris,la musade DanteCabrielRossetti, labioscarnosos rojos, con y peroaltasy esculturanarizmarcada profundamiradatrgica.Delgadas y y pueblanun universo les,lnguidas abandonadas ariscas altaneras, o ms alegrico que real.Mitad ngeles, mitad diosas, mitad mujeres en flor,mitadflores mal,msque formarpartedel prosaico del entorno cotipor diano,surgendel imaginario artistas de transportados los xtasis de parasos menudoartificiales. a Elaireromntico borrar se detrs la realidad, monrquica repude o pero siempre y blicana burguesa, industrial, higienista conformista. Sin por embargo, impulso el vitalinsuflado toda Europa la liberacin las a de sensibilidades seguir siendo considerable. fenmeno Comocualquier sociolgico, polmica torno al maquila en llajetraducela tensinentre los valores conservadores la burguesa de que la combaten. duda como una triunfaly lastendencias liberales Sin reaccin ante losexcesos sigloxvrrr, xrxes el perodo que menos del el en por se usael maquillaje, aunque desecharlo completo. belleza sin La burguesa opulenta presenta aspecto satisfaccin; la espalda y es un de tiene gruesa,los hombroscadosy los brazoscelulticos las caricaturas de de y y Daumier de la madameHomais Flaubert, el senogeneroso la de de y mujerdecente la buenamadre.El maquillaje reserva se paralasprostiy tutasy lasactrices, slocuandoestnen escena. excepcin consLa la tituyen los polvosde blanquear. mejores, alcance Los al slo de los ms ricos, obtienen mediante disolucin perlas se la de finas;otros,msecoy nmicos, partirdel ncar, los mscorrientes, bismuto. a del y Tantoen Francia como en Inglaterra Estados Unidos, da imporse
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La belleza prerrafaelista se inspira la vez en a y el Renacimiento en una EdadMedia de leyenda.(Aurelia, D. C. Rossetti, 1863.)

y tanciaa la higiene a loscuidados. revistas moda estnrepletas Las de de anuncios que elogian toda clase preparaciones, de cuyosexticos nombresorientales siguenla moda, y de artculos que van desdelas recetas de las mujeres mundo y de las grandesactrices de hastalos consejos de

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mdicos Estos especializados. alertancontralos peligros los cosmticos de que industriales. a menudoincorporan sustancias txicascomo el plomo. y Por primeravez, en Europa Estados Unidosse publicanlibrosenteramente consagrados aseoy a los mtodospara manteneruna belleza al natural. traducidos variosidiomas. escandalosa Montesentraen a La Lola y vereday, salvolos polvosde arroz una pizcadecarmnaplicadode tal modo que parezca natural,proscribe uso del maquillaje laobra E/ el en afte de la bellezao el secreto cuidadopersonal,publicadaenNueva del 'l.879.A semejanza las anglosajonas York en 1858 y en Pars en de ms encopetadas, insiste el uso del agua y el jabn, los baosde salvado, en las aguasde flores de azaharo jazmny las friegas;desconfade las crepreparaciones y masfabricadas seriey recomienda en caseras mascarillas y de clarade huevo paraconservar una tez fresca tersa,libre de arrugas. ' patentados, La resistencia los productos a como la cremaPond's, cmercializada Estados en Unidosdesde1846, es todavafuerte y, ante la persistencia las mujeres utilizarmaquillaje de en aun pretendindo contralo prefieren guiarlas lugarde dejarque se envenenen. rio,algunos autores en A finalesdel siglo son ya incontables publicaciones las sobre estetema. paralos Aunquea partirde 1828 Guerlain fabricaun blsamo coloreado labios, buena de calidad; 1866sedescubre posibilidad obtener en la de un coloreteinofensivo partir del xido de cinc,y se popularizan Occia en dente los polvosde arrozquese utilizanen Japn, siguenproliferando loi que abrensalones maquillaje. mujeressalende ellos Las charlatanes de y que no slose con autnticas mscaras una maletallenade productos agrietany desprenden, sino que ademsdaanirreversiblemente piel. la A pesarde la ofensiva de internacional, tenla encarnizada la mojigatera tacin es demasiado fuerte y los progresos la qumicatraen consigo de productos que permitenembellecerse arriesgar piel a las cadavez sin la que deseanser tan seductoras ms numerosas mujeres como esascorteno menosenvidiadas. sanas por denostadas publicen 1863 en Le Figaro un "Elogio del lnclusoBaudelaire maquillaje", mismo "La al tiempodefensa ilustracin artificio: mujer e del esten todo su derecho incluso e cumpleuna especie deberaplicnde
Ls muchachas ..rluen siendo n,rlurales, COmO h. tiustana Proust. tMuchachacon vnnbreronegro, l' llelleu,segunda rrrrld sigloxrx.) del

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y mgica sobrenatural Pocoimportaque el truco y el dosea parecer [...]. y por artificio seanconocidos todos,si el xitoes seguro, el efecto,siemescrirealistas impresionistas, e pre irresistible". naturalistas, Simbolistas, tores o pintores,introducenpoco a poco en el mundo de las mujeresde y por pleno derechoa esascriaturasrepudiadas las burguesas deseadas y mujeresgalantes,bailarinas por sus maridos:cortesanas, mantenidas, a Venusvenales horizontales", como las llamaFlaubert, otras "grandes con lasreinas mundoque sern del el cuyoapogeoasistir finaldel siglo, Eve Lavallire, Clode Mrodey la BellaOtero. En el Lianede Pougy, esas las social, manufactureras, grlsetes, las extremoopuestode la escala y que modistillas artesanas debensu nombreal gruesotejido de color gris y sensibles la bohea las de su vestido, lavanderas demsMimi Pinson, por artistascomo Zola o mia, ven sus graciasplebeyasennoblecidas Toulouse-Lautrec.

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Las pesadas y crinolinas los mantones cachemira, de y embutiendo ocultando cuerpo un despreciado el puritanismo, por desaparecen como por ensalmo ante el regreso la siluetarelojde arenaque esculpe de cl los y cors, polisones lasinnumerablesincrebles prtesis, e comolossenos de caucho perfumado provistos un resorte lespermite de que palpitar. Sirr embargo, estos falsos cuerpos heronas de proustianas, vestidas pies,r de cabeza, y enguantadas embalsamadas la pinturaacadmica, no tie por ya nen el patrimono la belleza, de que, al margende cualquier coartad,r mitolgica, planten plenocorazn carne les la y desnuda generosa l / de almuerzo sobrela hierba.Seabride par en par la puertaa lostallesrelk' nitos,los muslosrollizos, pechosabundantes las Olympias l,n los y de Majas,loscuellos poderosos, manos y las fuertes la bondadde lasrobus tas muchachas campopintadas Manet. de por Permitiendo hastael infinitolas mltiples fijar manifestaciones, sor prendidas entreuna muchedumbre seres de annimos, fotografa la corrr pletar estademocratizacin la imagen la belleza de de femenina. Fearrue Rousso

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El arte del retrato.La fotografa, msaccesible, democratizar retrato,sustituyr.rrri,,. el , a pocoa la pintura.CnetteLantelme, por fotografiada Rr.rt1,, ,,