de la Asamblea de Catalua nos hizo sufrir bastante ya que la polica se enter; in ~ cluso fuimos a consultar a 4, un abogado, por si era

a nece sario defenderse. ti: En este punto tambin quiero hacer hincapi en su actividad como escritor, co 61 mo ser pensante no slo en rl; relacin a s mismo, sino 4 tambin en relacin al hecho artstico, a la creatividad, al papel de la ciencia en la so ciedad... La lista de sus pu blicaciones, slo o en colabo racin con Joan Brossa, es larga- Qu le mueve a escri bir? Cmo fue su colabora cin con el poeta? T: Hay una parte de mis LEspeiit Catal, por Antoni Tipies, 1971. escritos ms polmica la que se public en La Vanguardia y en Ii: Otros intereses suyos le llevan al Serra dQr donde pretenda expresar mundo del pensamiento cientfico y al una opinin distinta de algunos crti del pensamiento oriental. En breve cos, entre ellos Alexandre Cirici, ya que tiempo se leer en la Universidad de sus escritos eran muy parciales. Mi in- Barcelona una tesis doctoral que trata tencin era mostrar a los artistas jve de la influencia del pensamiento oriennes que haba otras posibilidades. Fue- tal en su obra. Estoy pensando, entre ron artculos que me dieron mucho tra- otras, en El gran nus (1982), Celebraci bajo e incluso molestaron a algunos. de la me? (1989)0 Lhora del te (1993). Ms de una vez, Cirici se haba enfada- Y pienso tambin en el maravilloso Esdo conmigo, aunque luego se le pasa- pacio de Reflexin. creado en la Univerba. Era para salir al paso de algunas sidad Pompeu Fabra. Qu supuso paideas que circulaban por Barcelona. ra usted ese encargo? Hay pocos artculos en los que hable T: Se trata de procesos. El inters de mi propio trabajo, ms bien son es- por la caligrafa china proviene de que critos sobre temas culturales y artsti- es un paralelo a la pintura abstracta, cos en general. Una excepcin es Me- pero en todo ello hay tambin un susmona personal Tuve mucho inters en trato filosfico. Por qu nos gusta la estudiar el fenmeno de las vanguar- pintura china? Porque tiene esa cosa dias y del Arte moderno en general. orgnica que profundiza en el conociHay todo un sustrato de conocimiento miento ms intenso de lo que es la reay de ciencia. Hay muchos que creen lidad; no es la realidad superficial del que los artistas modernos slo quieren arte occidental, sino una realidad ms romper con el pasado, y yo creo que es profunda. al revs. En el Arte moderno es imporIi: Y la sala de reflexin? tante su inters por otros artes. A prinT: Es una consecuencia de las incipios del siglo XX fue importantsima vestigaciones que mi mujer y yo bala influencia del Arte africano y de los mos haciendo en casa. Teresa ha partiprimitivos. Mi generacin tuvo influen- cipado mucho y ha ido reuniendo una cia sobre todo del Arte oriental, espe- biblioteca muy interesante, que tene cialmente de la caligrafa china, que no mos en casa y que tal vez algn da doera considerada como arte. Mi inters naremos a la Fundacin, pero que de por el Arte oriental se refleja en los Es- momento est aqu. Nos dimos cuenta tatutos de la Fundacin Tpies y en la de que hay muchas religiones y sabibiblioteca, que es una de las ms com- duras, por decirlo de una manera gepletas en ese campo en Barcelona. neral, que tenan unos mtodos para

~~Me he podido equivocar mucho, pero siempre he tratado de ser un artista sincero~~

provocar esos saltos, esos cambios, esa transforma cin de la conciencia de la vida cotidiana y llevarla a un estado de reflexin ms pro fundo, que no quiere decir llevarlo ms all a cosas ex traas... Poder llegar a ver la realidad de una manera ms autntica. En cada cuadro que hago estoy experimen tando, como el seor que trabaja en un laboratorio, para descubrir nuevas for mas que me provoquen un choque mental y me hagan ver una realidad diferente. En la sala de reflexin de la Pompeu Fabra quera rom per la perspectiva renacen tista, que nos da una falsa idea de la realidad, al igual que el claroscuro de la pintura tradi cional crea unos espacios vacos. Hoy en da, sabemos que este vaco es un lleno. Entre usted y yo hay una serie de rayos, de conexiones, que lo unen todo. Ii: La inauguracin de la Fundacin Tpies, en 1990, qu ha significado para usted en lo personal y en lo creativo? T: Pronto har diez aos de su inau guracin. Estoy contento, ya que pusi mos un equipo joven y creo que lo estamos haciendo bastante bien. IJ: Cincuenta aos de artista han tenido como resultado no slo una pro duccin extraordinaria a nivel numri co, sino tambin, dada su personali dad, en cuanto al trabajo en campos diversos: dibujo, pintura, grabado, sen grafas, obras de tcnica mixta, en samblajes, escultura... Otra de sus ac tividades es la de escritor, analizando no slo su yo sino tambin su mundo a diversos niveles. Qu balance hace hoy de todo ello? T: Lo primero que se me ocurre es la palabra coherencia. Creo que he sido bastante coherente. A veces, la gente dice: Tpies se repite con las cru ces y ciertos signos, pero es que todo ello tiene un sentido y se ha de analizar y entenderlo. Soy un artista que me he podido equivocar mucho, como tanta gente, pero creo que soy un artista que ha tenido la sinceridad de ser autnti co, y perdone la inmodestia.