TIPOS DE VOCES Cada papel en una pera requiere un tipo de cantante, no slo capaz de abarcar una tesitura o rango

tonal determinado, sino que posea tambin cierto temperamento y caractersticas vocales. Las voces se pueden clasificar en distintas categoras y sub-categoras, que presentan entre ellas a menudo un cierto solape. Una categora o Fach. se refiere a un grupo de papeles ms apropiados inicialmente para la voz y temperamento de un cantante.* En los enlaces de la siguiente tabla se encuentra una explicacin detallada de cada categora y subcategora: - Voz Femenina: Soprano - Mezzo - Contralto - Voz Masculina: Tenor - Bartono - Bajo El texto que acompaa cada una de las categoras es una traduccin de www.operapaedia.org, San Diego Opera. Ntese que juzgar si un papel corresponde a una u otra categora es un ejercicio con cierto grado de subjetividad. La lista de tipos de voz que se muestra tiende a ser conservadora en cuanto a la definicin de los requisitos vocales y dramticos de cada papel, optando por una visin ms tradicional que la que se observa en muchos teatros en la actualidad. As "Carmen", escrita para Mezzo-soprano, es muchas veces cantada por sopranos. "Don Giovanni" es considerado un papel de bartono, pero es a menudo interpretado por bajo-bartonos o incluso bajos. Soprano La ms aguda de las voces femeninas, la de soprano siempre ha ocupado un lugar prominente en la jerarqua vocal. En los dramas opersticos, la soprano es casi siempre la herona y protagonista de la pera. Como para otros tipos de voz, hay distintos sub-categoras de soprano, entre las que se encuentran: - Soprano de Coloratura: voz femenina con un registro agudo ms amplio y una voz ligera, capaz de cantar pasajes muy rpidos y altamente ornamentados. Los roles de Lakm, Lucia en "Lucia di Lammermoor" y Zerbinetta en "Ariadne auf Naxos" son ejemplos de sopranos de coloratura. Existen tambin papeles que demandan el registro ms agudo y flexibilidad vocal al tiempo que una voz ms dramtica, con ms peso. stos son papeles de coloratura dramticos. La Reina de la Noche en "La Flauta Mgica", as como Lady Macbeth y Abagaille in "Nabucco", responderan a este perfil. - Soprano Lrica: voz de textura ms sedosa y un registro algo ms bajo que la coloratura. Es la voz que suele dar vida a los personajes ms adorables, representando tpicamente a la enamorada. Algunos ejemplos son Micala en "Carmen", Pamina en "La Flauta Mgica" y, aunque algo ms exigente, Mim en "La bohme". Papeles lricos, con un poco ms de peso incluiran la Juliette de "Gounod" o Marguerite en "Faust", Rusalka, la Contessa en "Las Bodas de Fgaro" y Violetta en "La Traviata", si bien esta ltima requiere cualidades de coloratura y fuerza dramtica. - Soprano Dramtica: la ms pesada y oscura de las voces de soprano. Como el nombre indica esta voz requiere ir ms all del repertorio lrico debido a las mayores exigencias dramticas. En el repertorio italiano, "Tosca", "Butterfly", "Aida", Norma y Leonora ("Il trovatore") se consideraran papeles para soprano dramtica o spinto. En el repertorio alemn, Brnnhilde, Sieglinde, Leonore ("Fidelio") e Isolde seran roles de soprano dramtica. La tesitura de esta voz es generalmente algo ms grave qyue la soprano lrica o lrico-spinto, si bien requiere abordar pasajes en el registro ms

agudo para dar nfasis dramtico, haciendo que estos papeles sean intensos y agotadores para las cantantes ms jvenes. La lista de cantantes dada como ejemplo para cada tipo de voz no pretende ser exhaustiva, y no debe extraar que grandes cantantes no sean nombrados. Ntese que muchos de los grandes cantantes han extendido su repertorio ms all de un solo Fach o tipo de voz. Maria Callas interpret magistralmente papeles de coloratura y dramticos, e incluso se aventur en roles de mezzo como "Carmen" o Rosina ("El Barbero de Sevilla"). Mezzo-soprano Voz femenina ms grave que la de soprano. A lo largo de la historia de la pera la mezzo ha sido utilizada para muy distintos tipos de personajes : desde nios o jvenes varones (roles de pantalones), a madres, madrastras, brujas, gitanas o mujeres mayores. Entre las sub-categoras de mezzo-sopranos se identifican: - Mezzo de Coloratura: estos papeles demandan en uso de un registro ms bajo al mismo tiempo que requieren flexibilidad y capacidad para cantar pasajes rpidos y altamente ornamentados. Muchos de los hroes de las peras de Handel, originariamente cantados por varones castrati, son hoy da abordados con xito por mezzos de coloratura (adems de contratenores, otro tipo de voz que ha ganado popularidad recientemente). Ariodante y Julius Caesar corresponden a estos roles de Handel. Por otro lado, Rossini demandaba similares cualidades para sus heronas cmicas, Rosina ("El Barbero de Sevilla"), Angelina ("La Cerentola") e Isabella ("L Italiana in Algeri"). - Mezzo Dramtica: especialmente en el siglo XIX esta voz se utiliz para retratar mujeres mayores, madres, brujas y personajes perversos. Verdi sac un gran partido de este tipo de voz: Azucena ("Il trovatore"), Eboli ("Don Carlos") y Amneris ("Aida") son todas mezzos dramticas. "Carmen" es uno de los exponentes en la pera francesa. Una versin algo ms ligera de existe en el repertorio alemn, como Octavian en "Der Rosenkavalier", Cherubino en "Las Bodas de Fgaro" (en Italiano), Orlofsky en "Die Fledermaus" y el Compositor en "Ariadne". Papeles de mezzo ms pesados y dramticos en la pera alemana incluyen Brangne en "Tristan und Isolde", Kundry en "Parsifal" (a veces interpretada por sopranos) y Klytemnstra en "Elektra". Contralto La ms grave de las voces femeninas, es extremadamente rara y papeles para contralto autntica abundan poco. Estos incluyen Erda en "Der Ring des Nibelungen", Fids en "Le Prophete de Meyerbeer", Ulrica ("Un ballo in maschera") y Katisha en "The Mikado". Hoy da, dada la escasez de estas voces (con la excepcin de Eva Podls), muchos de estos roles son abordados por aquellas mezzos que tienen un registro grave ms amplio y una voz ms oscura capaz de sobresalir sobre la orquesta. Incluso las heronas de Rossini, Rosina and Angelina, fueron primero compuestas para contraltos, si bien en la actualidad son casi exclusivamente interpretados por mezzo-sopranos. La lista de cantantes dada como ejemplo para cada tipo de voz no pretende ser exhaustiva, y no debe extraar que grandes cantantes no sean nombrados. Ntese que muchos de los grandes cantantes han extendido su repertorio ms all de un solo Fach o tipo de voz. Tenor La ms aguda de las voces masculinas. Entre las sub-categoras se diferencia:

- Tenor Lrico-ligero: dependiendo del repertorio, estas voces son tambin llamadas tenor leggiero o tenor rossiniano. Se incluyen Almaviva en "El Barbero de Sevilla", Ramiro en "Cinderella" y Lindoro en "LItaliana in Algeri". Esta voz, como la soprano de coloratura, posee la facilidad para moverse en las notas ms altas y la ligereza que permite ornamentaciones floridas y un fraseo vivo. - Tenor Lrico: sin llegar al registro ms alto de los tenores ligeros, esta categora se encuentra muy bien representada en el repertorio del siglo XIX con Elvino en "La sonnambula", y Nadir en "Los Pescadores de Perlas". Dependiendo del gusto del impresario alguno de los papeles de Mozart pueden ser cantados por tenores lricos: Ferrando en "Cos fan tutte", Tamino en "La Flauta Mgica", o incluso Don Ottavio en "Don Giovanni". - Tenor Lrico-dramtico: estos papeles, si bien esencialmente lricos, requieren una cierta intensidad dramtica: Rodolfo en "La bohme", el Duque en "Rigoletto", Alfredo en "La traviata" y "Faust" estaran en esta categora. - Tenor Dramtico: tambin llamado tenore di forza, Chnier y Alvaro en "La forza del destino" son papeles para tenor dramtico que requieren un cierto spinto, capaz de imponerse a la orquesta con facilidad. El tenore robusto, es un variante de tenor dramtico que conlleva cierto peso y color baritonal: "Otello" es un claro exponente. Ernani y Manrico fueron originalmente concebidos en la tradicin de tenor robusto, si bien hoy da no son siempre son escenificados as. - Heldentenor: es el tenor dramtico del repertorio alemn. Un tipo de voz que debe tener su timbre caracterstico, imponerse a la orquesta y el peso para retratar roles heroicos como Lohengrin (en el lado ms ligero) y Tristan o Siegfried (en el ms pesado). Sin olvidar Florestan en "Fidelio", un papel heroico precursor de los requisitos musicales y dramticos de los roles Wagnerianos. La lista de cantantes dada como ejemplo para cada tipo de voz no pretende ser exhaustiva, y no debe extraar que grandes cantantes no sean nombrados. Ntese que muchos de los grandes cantantes han extendido su repertorio ms all de un solo Fach o tipo de voz. Plcido Domingo, por ejemplo, ha interpretado papeles que abarcan desde el tenor lrico hasta el robusto, o incluso el Heldentenor en papeles wagnerianos (incluso ha grabado el papel de Fgaro, bartono, en "El Barbero de Sevilla"). Jon Vickers es otro ejemplo de Heldentenor que ha abordado con xito algunos de los roles con ms peso del repertorio italiano ("Otello", "Radams") Bartono Es la ms comn de las voces masculinas, ms grave que la de tenor y ms oscura. Aunque un buen nmero de papeles en las peras de Mozart son idneos para bartono (Papageno, el Conde de Almaviva en "Las Bodas de Fgaro", Guglielmo en "Cos fan tutte" o "Don Giovanni"), en la poca la distincin entre bartono y bajo no exista. Hay que agradecer a Verdi el descubrimiento y categorizacin de la voz de bartono, de la que tanto gustaba por su particular color y su capacidad para retratar tan variados matices dramticos. El bartono verdiano se considera una categora en s misma, que requiere dinamismo, color oscuro, potencia para imponerse a la orquesta y capacidad para cantar lrico cuando se necesita. En otras palabras, el bartono verdiano debe tenerlo todo! Sus papeles incluyen Nabucco, Rigoletto, Simon Boccanegra, Falstaff y Iago. En el repertorio Wagneriano, papeles con caractersticas similares incluiran Wolfram en "Tannhuser", Kurwenal en "Tristan" y Gunther en "Gtterdmmerung". En el Francs, Escamillo en "Carmen" y Valentn en "Faust" son representados por bartonos. Bajo-bartono

Categora usada para describir aquellas voces que se sitan entre bartono y bajo, y que refleja principalmente los requisitos del repertorio alemn, con papeles como Wotan en "El Anillo", Hans Sachs en "Die Meistersinger" y el Holands en "El Holands Errante". La tesitura de estos papeles es ms alta que la que un bajo puede cantar confortablemente, pero con momentos ocasionales dentro del registro ms grave y mostrando un color de voz ms oscuro propio de un bajo. Otros papeles seran Pizarro en "Fidelio", El Baptista en "Salome" y Boris Godunov. Bajo Es la ms grave y oscura de las voces de hombre. Aunque se puede diferenciar una serie de subcategoras de bajo, lo trataremos aqu como una sola, si bien hay caractersticas que distinguen a los bajos en papeles serios de los papeles para bajo cmico o basso buffo. En Mozart, los personajes de clase social mas baja, como siervos, eran relegados a bajos: Leporello en "Don Giovanni" y Fgaro en "Las Bodas de Fgaro", son claros ejemplos. El bajo serio, cuyo color vocal debe reflejar nobleza y sabidura, se ve representado por Sarastro en "La Flauta Mgica". En el repertorio serio italiano, Fiesco en "Simon Boccanegra" es un buen ejemplo, as como Sparafucile en "Rigoletto". Los bajos cmicos abundan en la obra de Rossini: Mustaf en "LItaliana in Algieri" y Dr. Bartolo y Basilio en "El Barbero de Sevilla". Estos bajos deben poseer tanta flexibilidad vocal como los tenores ligeros o las mezzos de coloratura! El repertorio francs tambin diferencia distintos tipos de bajo, pero ciertamente entre los favoritos estn Mphistophls en "Faust" y Friar Laurence en "Romo et Juliette". La pera alemana tambin abunda en bajos: Rocco en "Fidelio", Hunding y Fafner en "El Anillo", el Rey Mark en "Tristan" y Gurnemanz en "Parsifal". La lista de cantantes dada como ejemplo para cada tipo de voz no pretende ser exhaustiva, y no debe extraar que grandes cantantes no sean nombrados. La voz de bartono puede ser clasificada a su vez en lrico y dramtico.