1.

- Descripcion global del proyecto enviado

Resumen Ejecutivo Composicin de una obra acusmtica en soportes variados, que investigue en los modelos de percepcin por parte del auditor de los llamados "arquetipos sonoros" en conjuncin con otras modalidades de comprensin de estructuras sonoras y musicales (morfolgica, semntica, identicacin de fuentes sonoras, etc.) Las Partculas Elementales ser una obra de entre 10 a 15 minutos de duracin con diferentes versiones, tanto para la presentacin en concierto como para su posible inclusin en un disco (Estereofnica) El proyecto incluye la realizacin de una residencia de composicin / investigacin en la Universidad de Montreal. Fundamentacin del Proyecto La composicin de "Las Partculas Elementales", (una obra acusmtica en soportes diversos, es decir que puede variar la estereofona hasta el multicanal 8.0), es un proyecto que se enmarca dentro de una lnea de investigacin composicional que vengo realizando desde hace 4 aos, y que tiene que ver con las diferentes posibilidades de comprensin de las estructuras musicales, cuando el auditor se enfrenta a la situacin acusmtica donde no tiene "nada que ver". La situacin de escucha acusmtica supone nuevos desafos estticos y composicionales para el compositor, pues en su gran mayora los modelos clsicos de composicin musical se ven superados, tanto por la importancia del factor tecnolgico, donde la msica se ha jada en un soporte denitivo, como por el cambio de dos paradigmas esenciales en la historia de la msica: La ausencia de unidad de tiempo y espacio entre la fuente sonora y el receptor y la disolucin del "complejo audiovisual", que siempre fue constante en la msica hasta la invencin de los medios de jacin/ reproduccin mecnica del sonido (Schumacher:2009, se adjunta artculo) En base a estos conceptos, donde la situacin de escucha acusmtica se hace habitual -omos ms msica por medio de soportes: Cds, reproductores mp3, internet, etc., que en situacin de concierto- es que la composicin de msica acusmtica se transforma en la composicin de la escucha, del o los auditores de la obra. De ah es que surge la pregunta de qu es lo que oye o percibe cada auditor de las estructuras sonoras que se le proponen. Pierre Schaeffer en el Tratado de Objetos Musicales (1966) propone que existen tres intenciones de escucha: Semntica, donde buscamos decodicar el signicado de lo que omos, como en el lenguaje. Causal, en la cual buscamos reconocer la ancdota que lo provoca, sea un instrumento u otro fenmeno mecnico y por ltimo, Morfolgica, que es aquella donde intentamos oir el sonido en sus caractersticas fsicas o acsticas descriptibles. En mi obra El Espejo de Alicia (2009) el objetivo esencial era investigar en las posibilidades de percepciones mltiples y varibles de una misma estructura musical entre estos diferentes modos de escucha. En la ambivalencia o ambiguedad de estruturas musicales donde se poda pasar, dependiendo del auditor y del contenido sonoro, de un modo de escucha a otro. En las Partculas Elementales, busco continuar con esta investigacin sumndo un nuevo modelo de comprensin de las estructuras musicales, llamado "Arquetipos Sonoros". Los arquetipos sonoros han sido planteados bsicamente por Franois Bayle y Anette Vande Gorne, y tienen la particularidad de que su comprensin no est mediada por el conocimiento cultural del auditor, por tanto, son universales. Hasta el momento se han identicado tres categoras arquetpicas diferentes: de imgen, como los sonidos icnicos que nos remiten inmediatamente hacia una imagen (pasos). Fisiolgicas, como los sonidos relacionados con el cuerpo humano: respiracin, ronquidos, y las relacionadas con el mundo fsico, como el frotamiento, grano, rebote, alternacin, ujo, etc.El desafo entonces de la composicin de las Partculas Elementales es doble: por una parte, se trata de investigar y expandir el conocimiento de estos modelos arquetpicos, pues me intersa en particular ahondar en la denicin de arquetipos icnicos y siolgicos, que parecen ser los menos racionalizados y por otro, plasmar esta investigacin en una obra musical donde este modelo venga a enriquecer las posibilidades de comprensin de la obra. Estrategia En un primer momento, se realiza una investigacin y reexin a partir de textos de Franois Bayle y Anette Vande Gorne sobre los arquetipos sonoros. Sus posibilidades de traducirlos en no slo sonidos concretos (grabaciones, o sonidos preexistentes) sino adems en estructuras o secuencias musicales, posibilidades de combinacin, permutacin, etc., as como su pertinencia dentro de una obra que adems, busca integrarlos a una esttica sonora donde existir una presencia de sonidos de tipo "Noise" es decir ruidsticos o saturados. Los que adems nos remiten a otra nocin arquetpica, como lo es las relaciones con cierto tipo de msica electrnica "popular" o de raiz no acadmica.

Alguna parte de la etapa recin descrita ha sido ya comenzada, de ah el estracto de algunos ensayos de composicin que acompaa este proyecto. Dicho lo anterior, an considero necesario ahondar en esta etapa que tiene que ver con tres acciones especcas: a) Experimentacin en mtodos de produccin de sonidos considerando diversas formas de entender global y particularmente el modelo que se ha anunciado. b) Clasicar sonidos en la categora de arquetipos de imgen, describiendo las caractersticas morfolgicas de cada sonido y su representacin icnica. b) La grabacin, clasicacin y puesta a punto de los objetos/arquetipos, es decir el acondicionamiento de estos sonidos en vista de su utilizacin en la composicin. Para esta etapa cuento con el equipamiento necesario en mi estudio personal. La segunda fase del proyecto es el proceso de composicin de la obra como tal, es decir, la denicin de una estrategia formal, la claricacin de los procesos de desarrollo de las estructuras, la transformacin, en consecuencia, de los sonidos mediante aplicaciones digitales, los procesos de sntesis y resntesis que se establecern en el desarrollo global de la obra. A lo anterior se suma la claricacin del formato nal de la obra, pues se intentar que sea una obra estereofnica y multicanal al mismo tiempo, lo cual presupone un nivel de complejidad tcnico distinto al de un formato jo. Todo lo anterior ser parte de este proceso de claricacin de las distintas estrategias composicionales, la que ir desarrollndose en consonancia con la composicin misma de la obra. Esta fase culmina con una residencia de composicin a realizarse en los estudios de la Facultad de msica de la Universidad de Montreal, quien pone adisposicin sus instalaciones de estudio de creacin y ofrece, adems, solventar parte de mi estada. (Se adjunta invitacin) Lo esencial de esta residencia est en la concentracin y dedicacin exclusiva e intensiva en la composicin y nalizacin de la obra, as como la disposicin de un equipamiento tcnico de primer nivel. Equipamiento que se enmarca plenamente dentro de las expectativas de formato de la obra arriba someramente explicadas y que no est disponible en el pas. Para esta residencia solicito integrar al proyecto el valor del pasaje en avin a Canad, los gastos de manutencin seran nanciados con mis honorarios y los de estada por la Universidad de Montreal. Finalmente, preveo que el estreno de la obra se realizar durante la versin 2012 del festival Ai-Maako, en octubre de ese ao. Evaluacin: Criterio: Coherencia Puntaje: 40 El proyecto est relacionado con la lnea y modalidad que postula. La relacin entre objetivos, resultados, estrategia y actividades no es del todo consistente, presenta errores, omisiones o elementos superuos. Los antecedentes adjuntos no son del todo sucientes para comprender adecuadamente el proyecto.

2.- Presupuesto solicitado

Gastos de Honorarios Honorarios ejecutor principal: $4.400.000 Gastos de Operacin Pasaje Santiago-Montreal: $945.351 No existen otros gastos Antecedentes Adicionales Antecedentes Obligatorios Id
Tipo de Documento 1 Particulas_Inicio.mp3 Antecedentes Opcionales Tipo
Descripcin Anexos
EspejodeAlicia.mp3 Anexos
Oir sin ver-FSchumacher.pdf Anexos
PasajeMontreal.jpg Anexos
SchumacherF_11-10-31.pdf Anexos
TraduccinInvitacin.pdf

Evaluacin: Criterio: Presupuesto. Puntaje: 25 Los tems presupuestarios no corresponden con las actividades ni sirven para alcanzar los resultados que propone. La documentacin aportada no sirve para estimar el costo de los tems presupuestarios. No cuenta con documentacin que sirva para vericar los montos de conanciamiento propuestos.

Currculo, Calidad de la propuesta e Impacto.

(A modo de introduccin, copio desde mi currculum) 1.2- PREMIOS Y DISTINCIONES
2011 Ganador del premio ICMA Americas Regional Award con la obra El Espejo de Alicia. 2011 Ganador del FONMUS para la realizacin de las ediciones 2011 y 2012 del festival internacional de msica electroacstica Ai-Maako . 2010 Ganador de lnea de promocin al desarrollo de artistas nacionales en el extranjero del CNCA, para realizar una gira de conciertos y charlas por tres pases europeos. 2010 Segundo premio en Concuso internacional de composicin electroacstica Fundacin Destellos (Argentina) con la obra El Espejo de Alicia. 2009 Finalista del VII Concurso Internacional Miniaturas Electroacsticas (Espaa), con la obra Reflejos de un Sueo. (Primera parte del Espejo de Alicia). 2009 Ganador de lnea de promocin al desarrollo de artistas nacionales en el extranjero del CNCA, para asistir como invitado al festival Visiones Sonoras, en Morelia, Mxico. 2009 Reconocimiento como Acadmico distinguido por la Universidad Arcis. 2009 Ganador del FONMUS para la realizacin de las ediciones 2009 y 2010 del festival internacional de msica electroacstica Ai-Maako . 2008 Ganador del IV Qwartz, Prix des musiques nouvelles a la mejor compilacin, por el disco 50 aos de Msica electroacstica en Chile . 2007 Finalista del V Concurso Internacional de Miniaturas Electroacsticas (Espaa) con Print. ? 2006 Gana el FONMUS, modalidad excelencia, para la composicin de la obra 1197 y la edicin del disco [IN]DISCIPLINA. 2006 Primer premio en el IV Concurso Internacional de Miniaturas Electroacsticas. Huelva, Espaa. Para la obra Whisssh ! 2005
Mencin Honrosa en el Concurso internacional de composicin electroacstica Prix Ton Bruynl, Holanda. Para MingaSola I. 2005 Finalista en el 35 concurso Internacional de Composicin electroacstica de Bourges con MingaSola I. 2005 Finalista en el V Concurso Internacional de composicin Pierre Schaeffer. Italia. 2004 Gana el FONDART para la realizacin de la investigacin La Msica Electroacstica en Chile : 50 aos . 2004 Estrellas Compactas es seleccionada por el investigador Ricardo Dal Farra, como parte de 30 obras electroacsticas significativas de la msica electroacstica latinoamericana. 2003 Gana el FONDART para la composicin de la obra MingaSola I 2000 Gana el FONDART para la composicin de la obra Ayes y Lamentos para orquesta y electrnica. 2000 Gana el FONDART para la grabacin de un CD de la agrupacin Doctor Zocotroco. 1998 Gana el FONDART para la composicin y realizacin de la obra electroacstica La msica del Cuerpo 1997 Segunda distincin en el XIII Festival de Msica Chilena organizado por la Universidad de Chile por la obra tres piezas informales.

1997

Mencin Honrosa por la obra Ausencia de Dios en el XVII concurso de composicin Musical de la Universidad Catlica de Chile.

Evaluaciones a) Criterio: Currculo. Puntaje: 75 Todos los antecedentes curriculares que el postulante hace referencia en el proyecto son vericables y aseguran que el equipo de trabajo tiene la capacidad de llevar a cabo las actividades, ejecutar los gastos y alcanzar los resultados que propone de manera adecuada, pero no destacada. b) Criterio: Calidad. Puntaje: 50 Los resultados del proyecto contribuyen escasa o regularmente al desarrollo artstico y cultural. c) Criterio: Impacto. Puntaje: 30 Los resultados propuestos y la fundamentacin del proyecto sugieren un impacto sobre un grupo de beneciarios identicado por el postulante, pero no asegura adecuadamente la sustentabilidad del proyecto y sus efectos ni aporta elementos que contribuyan a determinar su verosimilitud.