Renata Kuba Design Grfico

O que chamamos hoje de design de tipos ou tipografia no pode ser reduzido a questes puramente tcnicas, atualmente, com as novas tecnologias digitais que nos permite mais diversidades de tipos, percebemos que a tipografia no pode mais ser apenas considerada como boa ou ruim, o que sugeria Mermoz at pelo menos no final do sculo XIX antes do surgimento do designer, a tipografia (...) podia ser apenas boa ou ruim mais e mais a tipografia pode ser usada para atingir vrios objetivos, tipos com alta legibilidade para anncios ou sinalizaes (afim de serem lidos a grande distncia), tipos mais descontrados para leitura infantil, uma tipografia mais rebuscada para convites de casamento, etc. Assim, o design de tipos tem a capacidade de expressar a mensagem do criador, pois pode assumir caractersticas do objetivo proposto e valorizar ainda mais o projeto do designer; por isso a tipografia no pode ser mais classificada apenas como boa ou ruim, mas sim como adequada ou no adequada ao projeto proposto (s vezes um tipo que voc qualifica ruim, pode ser muito til ao um outro projeto, tendo este um objetivo diferente a cumprir).

Fonte Arrival desenhada por Keith Tam, para o uso em sinalizao, fonte altamente legvel.

Exemplo de subscrio de envelope de convite de casamento

Filippo Marinetti

Le mots en libert (Liberdade para as palavras) era o slogan do futurismo, que levavam em considerao o design tipogrfico para realar o valor do contedo dos textos. Fillipo Tommaso Marinetti (1876-1914), autor italiano, escreveu o Manifesto futurista que foi publicado no jornal francs Le Figaro em 1909, marcando o incio do movimento. O futurismo acreditava que a guerra seria um bem para humanidade e tambm estava ligado as mquinas, meios de comunicao e a uma revoluo tipogrfica, tais inovaes tipogrficas, contudo, Filippo Marinetti, Vive La France,
1914

Balla, 1923

deveriam surgir como conseqncia racional das analogias sugeridas pelo texto, e no do acaso, nem do simples prazer de brincar com as formas., Marinetti apesar de no se limitar s regras de tcnicas tipogrficas, criava seus texto com planos e idias racionais. Assim, Fillipo conseguia aumentar a expressividade das palavras atravs da sua criatividade, de modo que conseguia fazer com que as palavras transmitissem sensaes ligadas ao contedo do texto, ou seja, era uma criao muito bem planejada onde a esttica dos tipos tinha total relao com os textos.

Balla, 1915

Ao contrrio dos futuristas, o Dada possua um esprito internacional, caracterizando-se pelo non-sense, caos tipogrficos, negao da cultura, absurdo, a incoerncia, a desordem. Em sua obra A revoluo dos tipos, Vicente Gil cita um trecho de Tristan Tzara: Para compreender como nasceu o Dada necessrio imaginar-se, de um lado, o estado de nimo de um grupo de jovens naquela espcie de priso que era a Sua poca da I Guerra Mundial. Da o desgosto e a rebelio. Estvamos decididamente contra a guerra, Exemplo da sem por isso cairmos em pregaes de um pacifismo utpico. e a tipografia Dada rebelio assumia modos nos quais o grotesco e o absurdo superavam amplamente os valores estticos.. Com esse fragmento de Tzara fica mais fcil compreender as caractersticas do Dada, principalmente a negao pela guerra, j que surgiu em plena I guerra mundial, fica mais claro tambm a rebelio e caos marcante nesse movimento.

O movimento De Stijl nasceu em 1917. As obras de Mondrian podem caracterizar bem o movimento De Stijl, seus trabalhos apresentam formas geomtricas abstratas usadas num princpio de equilbrio e balano. Esse movimento omitia as formas curvas e diagonais a favor do limpo, assim, utilizava como cores o preto e as cores primrias. Theo van Doesburg criou o alfabeto An Alphabet com as caractersticas do De Stijl, baseando-se praticamente em quadrados.
Exemplo da revista De Stijl, Letterklankbeelden, projeto grfico de Theo van Doesburg. De stijl layout utilizando princpios geomtricos e a simplicidade do equilbrio Fonte An Alphabet criada por Tho van doesburg, 1919

O De Stijl e o construtivismo russo produziam uma arte til, outra caracterstica do De Stijl, comum ao construtivismo russo, se encontra no grande nmero de trabalhos produzidos sob encomenda, para fins comercias ou de propaganda. O construtivismo criou uma arte for the people, voltada para sociedade, ao passo em que aprimoraram suas tcnicas em pster, cartazes, livros e revistas. Assim, o construtivismo negava a arte visava um trabalho mais industrial servindo a objetivos socias.
Kassak, 1924

Exemplo de cartaz construtivista

pura e

Pster construtivista de Herbert Bayer

Feito por El Lissitzky para The Isms od arts, 1924

Zwart, 1924

A Bauhaus foi a primeira escola de design no mundo e tinha como objetivo unir a arte, arquitetura e a indstria. Pregava-se a esttica do no-estilo, ou seja, do neutro e do compreensvel e funcional, se no na existncia de uma esttica do no-estilo, ou do estilo absolutamente neutro, em um mtodo de ensino que no implicasse em nenhuma influncia esttica. Tambm no se ensinava histria porque acreditavam na livre criao. Dentre esse movimento do neutro, destacam-se as fontes Helvetica e a Univers criada por Max Miedinger e Adrian Frutiger, respectivamente. A Bauhaus foi fechada em 1933 em funo do governo nazista, a escola era vista por alguns como anti-germnica Palavra Bauhaus marcada na fachada de pois desaprovavam as tendncias modernista da escola. seu edifcio em Dessau No entanto, a Bauhaus influenciou muito a arquitetura do ocidente europeu e tambm dos Estados Unidos, j que alguns artistas como Walter Groupius, Helbert Bayer e Lszl se mudaram para os EUA.

Fonte Helvetica criada por Max Miedinger

Fonte Univers por Adrian Frutiger

Essas idias do neutro dominavam at que novos conceitos surgiram na escola da Basilia por Wolfgang Weingart que segundo um fragmento de Joo Pedro Jacques em sua obra Tipografia ps-moderna dizia que Ele rejeitou o ngulo reto como princpio organizacional, ao desprezar as malhas que dividiam a superfcie de forma matemtica. Preferiu estabelecer um arranjo de elementos baseado num pensamento subjetivo e intuitivo.. Assim Weingart mudava os pesos do tipos no meio das palavras, distorcia a tipografia, justapunha colunas e textos e texturas, causando rudos (que eram vistos at ento como erros), tornando tudo muito difcil de ler. Depois surgiram o psicodelismo e o punk. O Psiodelismo tinha influncias com as drogas, o rock, os quadrinhos e a liberao sexual. Buscavam por cores fortes, assimetria e formas orgnicas e seus produtos eram fceis de identificar. Teve como um dos principais representantes, Victor Moscoso que tinha trabalhos relacionados aos quadrinhos e cartazes de circo, era ligado ao movimento hippie, produzia cartazes de rock e procurava inFonte psicodlica , onde foi adicioverter as regras clssicas passando a usar textos ilegveis, cores vibrantes, nado o efeito Op Art nas letras alterando as serifas e tambm o peso das letras.

Cartaz de Wolfgang Weingart Cartaz psicodlico de Victor Moscoso Cartaz de show criado por Moscoso

O Punk era contra as idias do psicodelismo embora ambos eram movimentos underground e tinham inspirao nos quadrinhos e na msica. Existem autores que no consideram o punk e o psciodelismo como movimento, eles relatam que embora algumas vertentes mais politizadas do punk tenham reinvidicado o termo movimento, seria talvez mais coerente falar em uma cena punk, assim como de uma cena psicodlica. Esteticamente o punk era mais agressivo, sujo e tinha a cor preta como predominante. O punk tinha o uso dos fanzines (publicaes de pequenas tiragens), que dentro do princpio do do it yourself, cada pequeno grupo ou indivduo passou a produzir sua prpria revista ou jornal, ou seja, eram geralmente feitos por pessoas sem experincia. As caractersticas dos fanzines eram o Fanzine: Alice Through the uso de textos j impressos em Windscreen, 1986 reaproveitamento, recortes de letras e palavras, colagens, textos batidos a mquina e corrigidos a mo, uso de fotos em alto contraste.

Pster de rock, praticamente ilegvel

Fanzine: Guilty of What, 1982

Com o tempo alguns experts do xerox passaram a descobrir e divulgar recursos bastante econmicos para se obter resultados surpreendentes. Essas experimentaes foram rapidamente incorporadas pelo design grfico oficial, principalmente em ttulos destinados ao pblico jovem, como as revistas inglesas I-D e The Face., e ainda comenta que o advento das novas tecnologias do desktop publishing fez com que muitos fanzines perdessem a sua aparncia catica e experimental. Atualmente com as novas tecnologias podemos resgatar algumas caractersticas do passado, basta observar os Fonte de Neville Brody, criado defaults para a diagramao em qualquer programa de tratamento de texto. Sua flexibilidade, por outro lado, permite recursos que so possveis, mas menos fceis de se conceber quando trabalhamos de forma convencional. comum encontrarmos hoje em dia, programas que tem a capacidade de trazer de volta certas formas do passado ou do convencional, seja na diagramao ou menos nas fontes, exemplo disso so as caligrficas que simulam a escrita mo.

Neville Brody, editorial para revista The Face, 1984

Bibliografia
Jacques, Pedro Joo. Tipografia ps-moderna. Editora 2AB Gil, Vicente. A Revoluo dos tipos. Editora Aquarela FARIAS, Priscila Lena. Tipografia digital : o impacto das novas tecnologias. Editora 2AB