Sbado tarde no Sesc Pompia, um espao de lazer e cultura em plena paulicia.

. Na passarela de entrada vemse crianas caladas com chuteiras correndo da chuva torrencial. Elas gritam de euforia. Trs meninas de cabelos amarrados e joelheiras se apressam para a partida de handebol prestes a comear. De um lado, mesinhas ao ar livre servem lanchonete e de ponto de encontro para uma conversa quando no est chovendo, claro. Do outro, h o acesso para o grande galpo que abriga as reas de estar, as salas de jogos, as mesas de leitura da biblioteca, as mostras de arte ou de fotografia. Todos esses espaos se interligam e, embora separados por muretas ou escadas, compem um s lugar. Se estivesse viva e visse essas cenas, a arquiteta Lina Bo Bardi, que projetou o lugar ao longo de uma dcada entre 1976 e 1986, se sentiria realizada. Promover o encontro entre pessoas, o lazer, a conversa e a informao era tudo o que Lina queria com seu trabalho. Ao projetar o Sesc Pompia, ela deu sua verso em concreto e tijolo de um espao que atende s nossas necessidades mais simples, como encontrar amigos e se sentir bem. Antes de comear a interveno que transformaria a antiga Fbrica de Tambores da Pompia num novo centro de artes e lazer, Lina procurou respeitar o uso que a vizinhana vinha fazendo dele. que, mesmo abandonada, a fbrica servia espontaneamente de espao de lazer no bairro. As crianas corriam, jovens jogavam futebol. As mes preparavam churrasquinho e sanduches na entrada. Pensei: tudo deve continuar assim, com toda esta alegria, escreveu Lina em uma de suas anotaes. Para ela, a arquitetura era um meio de melhoria e transformao social. Sua contribuio foi introduzir um olhar antropolgico na arquitetura, diz o arquiteto mineiro Marcelo Ferraz, que foi amigo e assistente dela, em So Paulo. Hoje, a obra de Lina objeto de pesquisa no Brasil e no mundo o Instituto Lina Bo e Pietro M. Bardi, guardio do seu acervo, atende em mdia 40 pesquisadores e estudantes todo ms.

Farol de luz
Nascida Achilina Bo em 1914, estudou na Faculdade de Arquitetura de Roma. Era a nica mulher no curso. Fui obrigada a manter uma atitude sria, dizia.Ao se formar, Lina escolheu Milo para viver, um centro europeu onde as idias fervilhavam. L, trabalhou num escritrio importante, chegou a desenhar xcaras, cadeiras, roupas e objetos, num trabalho que se estendia desde a organizao de exposies at escrever e editar revistas. Com o incio da guerra na Europa, pouca coisa se podia fazer, menos ainda construir. E Lina, que nessa poca j tinha um escritrio profissional em Milo, foi trabalhar como ilustradora de revistas e jornais importantes, a exemplo do pai, que, aos 60 anos, se descobriu pintor surrealista. No dia 13 de agosto de 1943, Lina viu seu escritrio posto abaixo por um bombardeio. Quando enfim a guerra acabou, fundou juntamente com o arquiteto e crtico de arquitetura Bruno Zevi a revista A Cultura de la Vita. O A, no caso, estava no lugar de ansiedade, amor, antimesquinharia, aliana, acordo, audcia, aviso..., escreveu Zevi num artigo. Quando as bombas demoliam sem piedade a obra do homem, compreendemos que a casa deve ser a vida do homem, deve servir, deve consolar, escreveu Lina. A publicao acreditava nisso, na arquitetura como instrumento para compreender e mudar, para melhor, a vida de todos ns.

Brasil
Foi com esse esprito que Lina desembarcou no Rio de Janeiro, em outubro de 1946. Tinha 32 anos quando saiu em viagem com seu marido, o marchand e crtico de arte Pietro Maria Bardi. Encantou-se declaradamente por projetos modernos como os dos arquitetos Lcio Costa e Oscar Niemeyer. Senti-me num pas inimaginvel, onde tudo era possvel, escreveu. Na bagagem, trazia consigo a vanguarda artstica europia do ps-guerra, para a qual era importante liberar a imaginao e trabalhar com o que estava ao alcance das mos. No Brasil, ela encontrou essa riqueza de elementos vitais que j lhe haviam despertado interesse na Itlia, durante a guerra, diz a pesquisadora Olvia de Oliveira, que est prestes a publicar o livro Sutis Substncias da Arquitetura, em que analisa a obra de Lina. A viagem dava frutos inesperados. Pietro (1900-1999) foi convidado pelo jornalista e colecionador de arte Assis Chateaubriand (1892-1968) para fundar e dirigir o museu de arte de So Paulo. Disse a Pietro que queria ficar, que reencontrava aqui as esperanas das noites de guerra, escreveu Lina. Quatro anos aps sua chegada, ela se naturalizou brasileira. Foi uma deciso importante na sua descoberta do que este pas tem de diferente dos outros, diz o arquiteto Marcelo Ferraz. Seu olhar passa a ser no de uma estrangeira, mas de algum que assumiu o pas para viver, diz o arquiteto Andr Vainer, que trabalhou com ela. E o que ela via de especial no Brasil era a simplicidade.Num pas que comeava a se industrializar, ela opinava na contramo da histria.Via a oportunidade de construir um pas de desenvolvimento autnomo. Ela queria que o Brasil tivesse uma indstria a partir das habilidades do povo, disse o antroplogo Darcy Ribeiro (1922-1997) no documentrio Lina Bo Bardi. Poderamos reinventar talheres, pratos, camisas, sapatos. O mundo de consumo como alguma coisa que tivesse ressonncia em nosso corao, disse Darcy, sugerindo uma indstria que fosse calcada no artesanato brasileiro. O primeiro projeto de Lina por estas terras foi a ambientao do Museu de Arte de So Paulo. No o Masp como o conhecemos agora. Tratava-se, digamos, de uma primeira verso, que funcionou na rua Sete de Abril, em So Paulo. A coleo, embora importante, no era a questo central. Para ela, um museu em um pas de histria ainda muito recente no seria um guardio de peas antigas ou modernas, e sim um lugar para exerccio da criatividade.Alm de apresentar a obra, a inteno era inventar a obra, disse Pietro Maria Bardi, ento curador do museu. Lina criou o espao em que isto fosse possvel. Props suportes nos quais os quadros no ficariam situados em destaque. A idia de Lina era que o suporte no valorizasse a obra de arte e no comunicasse, portanto, algo do tipo deves admirar, um Rembrandt. Lina queria tudo bem mais simples e essencial. Foi assim que Lina desenhou um dos poucos espaos privados que compem o conjunto de sua obra: sua prpria casa, a primeira a ser construda no bairro do Morumbi, em So Paulo e que ganhou o nome pela boca do povo de Casa de Vidro. A residncia do casal Lina e Pietro, em sua simplicidade de traos retos, fachadas de cristal e piso de pastilhas de vidro ou tacos pau-marfim, tornou-se um marco na arquitetura moderna paulista e,por isso mesmo, foi tombada como patrimnio pelo Estado. Em breve, com o projeto de restaurao da casa, ser possvel visit-la. A idia, segundo o Instituto Lina Bo e Pietro M. Bardi, abrir o acervo para atividades culturais, pondo mostra objetos antigos de Pietro e mveis desenhados por Lina, assim como sua colorida coleo de objetos nordestinos.

Nordeste
Convidada a dar um curso na Bahia, Lina descobriu o Nordeste. Ali eu vi a liberdade. No a importncia da beleza, da proporo, mas sim um outro sentido profundo, anotou ela. Na volta, organizou a Exposio Bahia, durante a 5a Bienal de So Paulo. Na poca (1959), era a primeira apresentao sobre cultura nordestina no sul do pas. Importante dizer: no era uma exposio de folclore ou arte popular. Lina, alis, tinha horror a tais classificaes. Chamava, simplesmente, de arte. No mesmo ano, Lina foi convidada a fundar e dirigir o Museu de Arte Moderna da Bahia. O trabalho incluiria a formao do acervo e recuperao do Solar do Unho prdio histrico escolhido para sediar o museu. Novamente, Lina imaginou espaos onde a obra de arte era motivo de encontro e convvio entre pessoas. Durante os cinco anos em que viveu l, Lina no somente recuperou e montou o Unho, hoje aberto ao pblico, como participou do movimento pela valorizao da cultura nordestina e brasileira, do qual saram nomes como Caetano Veloso, Gilberto Gil e Glauber Rocha. Ela civilizou minha gerao, tendo uma verdadeira insero na vida da

cidade, diz o antroplogo baiano Antnio Risrio, que, em 1986, convidou Lina para voltar Bahia, desta vez para restaurar o centro histrico de Salvador.

Liberdade
Ainda na Bahia, Lina projetou o prdio definitivo do Museu de Arte de So Paulo, o Masp, concludo em 1968. Aproveitei a experincia no Nordeste, a lio de experincia popular. No como romantismo folclrico, mas como experincia de simplificao, escreveu. Com essa premissa, ela fez do Masp uma construo robusta e simples: um edifcio de concreto apoiado em quatro pilares. O famoso vo livre do Masp, em seus 74 metros de comprimento, tornou-se uma janela da avenida Paulista para a paisagem do centro da cidade. Um respiro, enfim, e tambm um lugar de encontro. Muita gente no sabe, mas a manuteno da paisagem no foi excentricidade dela, e sim exigncia da famlia que doou o terreno. Mas s na obra do Sesc Pompia Lina conseguiu se libertar da idia da composio. Interessava a ela, por fim, apenas o que seria simples. O Sesc foi um de seus maiores exerccios de simplicidade, diz o arquiteto Andr Vainer. Ela se libertou da necessidade de beleza, dos elementos bem equilibrados, diz Marcelo Ferraz. E chegou ao que sempre pensou da arquitetura: algo que proporciona coisas boas na vida das pessoas. Lina Bo Bardi morreu na noite do dia 20 de maro de 1992 em sua casa de vidro. No teve filhos, dizia que era me de todas as crianas do Brasil, conta sua irm, Graziella Bo Valentinetti. Dizia ainda ser um arquiteto, e no arquiteta, porque em italiano o substantivo arquiteto no existe no feminino. E, mesmo no Brasil, foi sempre firme ao se dizer arquiteto Lina Bo Bardi, embora o conjunto de seu trabalho seja bem feminino. Pois, como escreveu o arquiteto Paulo Mendes da Rocha, Lina, como uma me, soube abrigar meninos e amparar os sonhos da juventude.

PARA SABER MAIS

LIVROS Lina Bo Bardi, Marcelo Ferraz (org.), Instituto Lina Bo e P.M.Bardi, 1993 Cidadela da Liberdade, Andr Vainer e Marcelo Ferraz (curadores da exposio), Instituto Lina Bo e P.M.Bardi e Sesc So Paulo, 1999 Sesc Fbrica da Pompia, Marcelo Ferraz (org.), Editora Blau, 1996 SITE http://www.institutobardi.com.br, Instituto Lina Bo e P.M.Bardi www.masp.art.br, Masp