BARROCO Movimiento cultural y artstico que se desarrollo a lo largo del siglo XVII, en un periodo de crisis econmica, poltica y social.

Periodo de pesimismo y desengao, donde se abandonaron los ideales humanistas para volver a la religiosidad mas profunda. La crisis se refleja en una cultura de contrastes violentos. Un hombre que oscila entre la resignacin y la rebelda frente a la situacin que le ha tocado vivir: es el vitalismo desengaado. Los autores de esta corriente literaria tienen un gran inters por asombrar la inteligencia y los sentidos del lector. De ah que decidan romper con el equilibrio y la armona del Renacimiento y tracen nuevos principios estilsticos, basados en el juego de conceptos. El lenguaje utilizado en las composiciones dificultaba a veces la comprensin del texto, por lo que la obra se conceba para un pblico preparado. Agotamiento de los recursos expresivos renacentistas, lo lleva a exagerarlos o forzarlos. Una forma de evadir la realidad. La literatura espaola alcanza su mximo explendor. Los temas utilizados recrean el pesimismo y la desconcertante visin del mundo y de la vida. Los ms caractersticos son: 1.- Las vanidades de la vida. Los autores barrocos expresan sus crticas e ironas mediante la presentacin de las vanidades del mundo y el afn mostrado por alcanzar bienes materiales y poder. 2.- La fugacidad de la vida y la pronta llegada de la muerte. Se incide en la brevedad de la juventud y de la belleza. Otras veces la vida se presenta como un sueo o como una representacin teatral. 3.- La lucha por la existencia. La miseria y la pobreza son una constante en a vida del ser humano y se busca un estilo de vida que permita salir de las dificultades. Otros temas: el amor, alusiones mitolgicas, descripciones de paisajes, la crtica mordaz y burlesca de numerosos aspectos (ambicin, dinero) La mtrica presenta gran variedad: usa la propia del Renacimiento italiano (endecaslabo y sus combinaciones) y la del patrimonio tradicional: octoslabos en redondillas, quintillas y letrillas), romances con nuevos temas, villancicos, dcimas

CULTERANISMO Cultiva la forma para crear belleza e impresionar a los sentidos. Su mximo representante es Luis de Gngora;, latiniza la sintaxis por medio de hiprbatos y del vocabulario mediante cultismos; potencia al mximo la musicalidad, el colorido y la luminosidad del lenguaje con la utilizacin de determinados recursos estilsticos. - Hiprbaton: se altera el orden lgico - Metforas: se usa de manera abusiva un mundo de belleza absoluta. - Cultismos: el cambio de palabras por equivalentes latinas o griegas. - Abundan los adjetivos .impresionan los sentidos. - Alusiones mitolgicas

CONCEPTISMO Tendencia esttica barroca del siglo XVII que profundiza en el concepto de las palabras. El escritor conceptista quiere decir mucho con pocas palabras. El escritor conceptista profundiza en el sentido o concepto de las palabras a partir de una serie de juegos de agudeza verbal, con la finalidad de impresionar la inteligencia del receptor.El poeta busca semejanzas, diferencias entre distintas cosas Neologismos: crea palabras nuevas combinando races Hiprbole: exagerando cualidades en las descripciones. Metforas: Impresiona al receptor mediante distintas asociaciones (idea-palabra) Dilogas: juegos de palabras que poseen ms de un sentido. Anttesis: donde se muestran ideas opuestas. Adjetivos que aaden juicios y matizaciones necesarias de los sustantivos.

Su representante ms importante es: Francisco de Quevedo.

LIRICA BARROCA

Tipos de poesa: Poesia metafsica, moral y religiosa: poemas que reflejan preocupaciones y reflexiones de la concepcin engaada de la vida y las vas de superacin de la angustia barroca. Amorosa: Muy abundante. Amor corts y petrarquista, llevados a mayor tensin. Ideal inalcanzable que trae consigo llanto, dolor y muerte. Satrica y burlesca: la satrica, con raz moral y la burlesca la que posee actitud incorformista o pardica. El objetivo puede ser un personaje, costumbre o vicios. Forma : Formas renacentistas que se impusieron en el Renacimiento, mientras se mezclan elementos cultos y vulgares. Mtrica, variedad. V. italianos, endecaslabos y combinaciones. V. castellanos, octoslabos en redondillas,quintillas y letrillas. Romances, se acentua y se hacen multitud. Recursos, llena de recursos: metfora, paradoja, cultismo, juego de palabras, hiprboles

GNGORA Sentido pictrico, poesa descriptiva y sensorial. Paisaje, destaca la naturaleza. Cultismo y popularismo, mezcla. Stira y panegrico, cultiva dos tipos de poesa contradictorios. satiricas y elogios. Temas: Amplia amor,satira, moral ESTILO El rasgo ms evidente de la poesa de Gngora es la enorme dificultad de sus versos, acicate para la inteligencia y la sensibilidad. El poeta emplea muchas figuras retricas como: metforas, aliteraciones, para evitar la expresin directa y potenciar la musicalidad de los versos. Busca crear una nueva lengua potica PRODUCCIN POTICA:En su obra se suelen distinguir dos pocas: una anterior a 1610, prncipe de la luz y otra, posterior a 1610 el prncipe de las tinieblas. muchos de los recursos que utiliz en la 2 etapa, ya estaban presentes en la 1, pero que la acumulacin de stos en los poemas de los ltimos aos y el mayor nmero de versos los hacen complicados.Tambin podemos hablar de dos Gngoras, en cuanto a la naturaleza de su inspiracin. Una de ellas, prolonga las caractersticas del Renacimiento y solo aspira a crear belleza, escapando de la realidad hacia un mundo hermoso, en el que la naturaleza, mitos y msica se funden. Otra, presenta un mundo realista, prosaico y vulgar, en ocasiones. Muestra los contrastes propios del Barroco. En su primera poca escribe: Romances. Contribuye a la creacin del Romancero Nuevo, restaurando el gusto por los romances. Letrillas: Son lricas, satricas, burlescas y sacras, generalmente con rima consonante, en ellas ana lo grotesco, lo culto y lo popular. Algunas presentan un mundo desmitificado, falto de nobleza, srdido, obsceno y pesimista. Critica la apariencia, la ignorancia, el poder del dinero, las desigualdades sociales, la liviandad de las mujeres. Sonetos. Ms de doscientos sonetos amorosos, burlescos o satricos, morales, sacros o cortesanos. Comenz siguiendo el estilo petrarquista en temas amorosos.. El paso de los aos y los desengaos condujeron su carcter hasta el abatimiento y la reflexin ms serena y pesimista de la vida.

2 poca: A partir de 1611, tras el regreso a Crdoba desengaado de la Corte, muestra un gran empeo en demostrar lo original de su arte. Es la etapa de sus poemas mayores: La Fbula de Polifemo y Galatea, cuenta en 63 octavas reales, la historia del cclope Polifemo que enamorado de Galatea, ve como sta lo rechaza y se entrega al pastor Acis, del que est enamorado. El cclope los ve juntos y cegado por los celos, arranca una gran roca y la estrella contra el joven. A los gritos de ambos acuden las divinidades marinas que transforman al joven en ro. Las Soledades, iban a ser cuatro poemas escritos en silvas, pero no termin ms que la primera y parte de la segunda. Es un poema que tiene rasgos pastoriles: el locus amoenus, el desprecio de la Corte, la alabanza de la aldea, la soledad del campo. La Fbula de Pramo y Tisbe, largo romance de 508 versos, en el que narra satricamente la historia mitolgica de los dos amantes.

QUEVEDO 2.- PRODUCCIN POTICA Escribi Ms de mil poemas, que nunca dio a la imprenta. Algunos de ellos, apareci en antologas como Flores de poetas ilustres, El Romancero General o en pliegos sueltos. Tras su muerte fueron recogidas en Parnaso Espaol y en Las tres musas Poemas amorosos, dedicados a Lisi, siguen la lnea platnica, petrarquista y del amor corts. Canta a la belleza seductora de su dama, sus rechazos y su propio abatimiento. Es el suyo un amor angustiado, celoso, de reacciones contrarias y asociado con la preocupacin por la muerte. Poesa de carcter serio, reflexiva, moral y religiosa. Se ve influenciado por los latinos Sneca y Horacio y por el espaol Fray Luis de Len. La vida cortesana, en la que se movi con intensa actividad, le proporcion un conocimiento profundo del ansia de riquezas y poder, de la envidia, la vanidad, la hipocresa, la prdida de valores y la corrupcin humana. Poesa metafsica, ms honda, lamenta condoler el rpido paso del tiempo. Se muere desde que nacemos y la vida transcurre entre la cuna y la sepultura. Sus poemas religiosos se ajustan la concepcin catlica. Ante la evidencia de la muerte hay que pasar por este valle de lgrimas con Cristo en nuestro pensamiento, es lo nico que consuela ante la llegada de la muerte. Poesa satrica y burlesca. Aqu es donde ms ingenio muestra, con retorcimientos, hiprboles, contrastes, parodias, vocablos inventados para la ocasin. Se burla de todo, utiliza distintas estrofas: romances, sonetos, letrillas, jcaras (cancin popular de tipo alegre escrita en la jerga de los rufianes) En ocasiones la stira es moralizadora, pero otras tiene un fin ldico o festivo. Ataca a todo lo que le rodea, critica el poder del dinero, la hipocresa, la ignorancia, los vestidos, ataca a Gngora o a Ruiz de Alarcn.

CARACTERSTICAS DE SU POESA Mxima figura del conceptismo; su poesa es el mejor exponente de las caractersticas barrocas: angustia, pesimismo, preocupacin por el paso del tiempo, la decadencia y la muerte. Junto a esto, burlas y stira de todo. Escribe una poesa elegante, culta, continuadora de la lnea idealizadora italiana petrarquista, pero simultneamente cultiva la veta grosera, sarcstica, socarrona, imitando a los clsicos latinos Marcial y Juvenal. En ambas inspiraciones domina una nota comn: el desengao, con el que, una veces en tono serio y otras, mediante burlas, reflexiona sobra la decadencia del Imperio y propone ideas para evitarlas. Las formas mtricas que utiliza son las propias del Renacimiento y Barroco: sonetos, letrillas, romances, silvas, canciones, dcimas, epstolas en tercetos. Estilo: Manej con gran maestra el idioma, buscando correspondencias inslitas entre objetos, comparando, contrastando trminos o ideas antitticas e imponiendo al lenguaje una extremada concisin. Su lxico es de apariencia normal, pero est lleno de artificios. Es un ingenioso creador de palabras (neologismos) Los recursos ms utilizados: metforas, sustantivaciones inslitas, recursos intensificadores (repeticiones, polisndeton), juegos de palabras, hiprboles, anttesis eptetos, paranomasias

LOPE DE VEGA La vida y la obra de este autor estn estrechamente unidas, por lo que sus composiciones presentan temas de distinta ndole: al amor a Dios, la fe, los sentimientos. Todo el amor divino, humano, personal y familiar queda reflejado en sus versos. Los rasgos ms caractersticos de su poesa son: Relacin estrecha entre su agitada vida y su poesa. Naturalidad y claridad expresiva. Su forma de expresin est alejada de lo artificioso. Pasin por el Romancero y la lrica de tipo tradicional. Sus romances se caracterizan por la rapidez narrativa y la escasez de adornos.

Su poesa es de extraordinaria riqueza y variedad Muchas veces se funden en l experiencias personales. Aparece diseminada por sus obras dramticas y novelescas o formando libros. Cultiv todas las estrofas, pero us especialmente el romance y el soneto. Tres poemarios: Rimas. Poemas que son una muestra del petrarquismo espaol. Muchos son poemas de tipo amoroso, de historia mitolgica, histrica, bblica. Rimas sacras. Formada por cien poemas de temtica religiosa, en los que la expresin sentimental del amor a Jesucristo es parece al amor romntico. Este cambio se debe a la crisis espiritual que sufre el autor tras la muerte de su mujer y de su hijo y su posterior ordenacin sacerdotal. Rimas humanas y divinas del licenciado Tom de Burguillos.

Otras poesas: De carcter amoroso son, por ejemplo, los romances a Filis y a Belisa, alusivos a sus relaciones con ambas mujeres. O su gloga a Amarilis, inspirada por la belleza y la fidelidad de Marta de Nevares. De tipo religioso: Los Cuatro soliloquios, poemas de contricin y amor de Dios. De tipo alegre o burlesco: Rimas de Tom de Burguillos.

PROSA BARROCA 1. Prosa didctica Se utiliz para propagar el pensamiento poltico, moral y literario de la poca. -

Prosa doctrinal, reflexivo-filosfico. BALTASAR GRACIN. Ingenio verbal, precisin, y el rigor expresivo.
Lo bueno si bueno, dos veces bueno. Obra en busca de un modelo de persona capaz de superar los vicios. Obras: - El hroe, virtudes para triunfar socialmente - Orculo manual y arte de prudencia, ideas filosficas y pautas para conseguir el triunfo de la existencia. - Agudeza y arte de ingenio, problemas de la Retrica. - El criticn, protas simbolos de educacin y sabidura. Reflexion didctica y moral.

Prosa filolgica Oratoria sagrada, doctrinas religiosas, defenderlas y reafirmar la fe. Fray Hortensio

2. Prosa de ficcin Novela picaresca S. 17 coincidiendo con el auge del declive poltico y econmico. Sentimiento pesimista, y es ah donde encuentra su mxima expresin en este tipo de novelas. Diferencias con el Lazarillo: - Cambio de carcter social y stirico por desengao y nostalgia. -Aspecto mas moralizante, menor realismo psicolgico. Busca la brillantez y el chiste sin importar la justificacin del personaje. - Antiheroe, pero su vida sirve para formular consejos y moralejas. - Desaparece la deshonra, cambia el papel de pcaro. - Intencin moralizadora. Relato lucianesco Surge del realismo caracterstico de la novela picaresca, incorpora elementos mgicos y fantsticos, manteniendo visin critica y su intencin moral. Novela corta Grandes ciudades y personajes alta clase. Amor y honor. La mujer comienza a intervenir de forma activa en la peripecia amorosa. -Alonso Castillo -Mara de Zayas Novela bizantina Gran desarrollo . Amados obligados a separarse, tras un sinfn de aventuras, vuelven a encontrase, reforzando su amor. Los trabajos de Persiles y Sigismunda de Cervantes. Novela celestinesca Novela dialogada basada en La Celestina. Temas amorosos con influencia de criados y alcahuetas.

Prosa de Quevedo

Novela picaresca, el Buscon El personaje del narrador protagonista se deshumaniza, final abierto y el picaro no sirve a distintos amos. Serie de aventuras para dar una visin de la sociedad.

Obras satrico-morales -Los sueos, stira de la sociedad. - La hora de todos y la fortuna con seso, muy compleja.

Obras poltica , parte muy amplia de su obra literaria. Poltica de Dios, gobierno de Cristo y tirana de Satans, tratado mas importante y extenso. Alegoria sobre sus teoras de un buen gobierno La Vida de Marco Bruto, comentario poltico-moral en el que se aprueba el crimen contra Cesar (tirania) frente a Bruto (republica)

Obras filosficas y ascticas De los remedios de cualquier fortuna, traduce la obra de Sneca y aade comentarios. La cuna y la sepultura, sentido de la vida y la muerte.

Obras religiosas Vidas de santo Toms de Villanueva y Vida de San Pablo.

Obras festivas Breves escritos satricos en los que se cultiva el humor, el ingenio y la burla para criticar todo tipo de asuntos. Destacan Aguja de navegar cultos y La culta latiniparla.

CERVANTES Miguel de Cervantes Saavedra fue un soldado, novelista, poeta y dramaturgo espaol. Se supone que naci el 29 de septiembre de 1547 en Alcal de Henares y muri el 22 de abril de 1616 en Madrid, pero fue enterrado el 23 de abril y popularmente se conoce en forma errnea esta fecha como la de su muerte. Es considerado la mxima figura de la literatura espaola. Es universalmente conocido, sobre todo por haber escrito El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha.

Viaje a Italia y la batalla de Lepanto Cautiverio en Argel Regreso a Espaa

Admir a Garcilaso, ley a Fray Luis y la mstica de San Juan de la Cruz, conoci el mundo fantstico de los libros de caballera y la naturaleza idealizada de las pastoriles. 2 Cervantes, uno anterior al cautiverio, un Cervantes Renacentista y tras el cautiverio que vive en un mundo barroco

La Galatea se divide en seis libros en los cuales se desarrollan una historia principal y cuatro secundarias que comienzan en el amanecer y finalizan al anochecer, como en las glogas tradicionales, pero de la misma manera que en los poemas buclicos de Virgilio cada pastor es en realidad una mscara que representa a un personaje verdadero. Todos los ingredientes de la novela pastoril, idealiza la vida campestre, poetas-pastores y relacin amorosa. Novelas ejemplares Idealistas: La espaola inglesa La fuerza de la sangre Las dos doncellas Realistas: La gitanilla El licenciado vidriera Rinconete y cortadilla El coloquio de los perros

Novela bizantina, Los trabajos de Persiles y Sigismunda 3 conceptos: Bizantinismo de la obra, territorios geogrficos muy diversos y atractivos. La estructura de la cadena del ser. La novela sigue una estructura segn la cual todo lo creado constituye un eslabn de una cadena, en la que cada elemento es ms grande que su antecedente. Peregrinacin, smbolo de la transitoriedad de la vida.

El Quijote
Estructura externa: Primera parte, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, 52 captulos. Narracin de las dos primeras salidas. En esta primera parte se intercalan narraciones breves que no tienen relacin. Estructura interna: D.Quijote, desarrollo a lo largo de la novela, evoluciona. Cree en la justicia y el amor. S. Panza Dulcinea Sanson Carrasco Sobrina y ama de llaves

Critica literaria Lleno de dilogos acerca de los grandes problemas de la creacin literaria, unas veces tratados con profundidad e inters y otros de forma burlesca.

Crtica social En la novela quedan satirizados todos los elementos de la sociedad, excepto la Iglesia y la Monarqua en las que cree Cervantes.

Paradoja Barroca Locura y la cordura, quien esta loco en realidad? Real y lo ideal, lo que se quiere vivir y lo que se vive.

Tecnica narrativa Clave en el narrador y el juego de perspectivas. 3 narradores diferentes en la historia ( Cervantes, Cide Hamete y un morisco traductor) Intercalado de narraciones en la primera parte, independientes. Construccion lineal de la trama.

Lengua y estilo El dialogo Neologismos, lengua algo vivo y los hablantes tienen el poder. La irona.

Combinacin de gneros Caballeresco Novela Pastoril sentimental Novela corta, italiana Relato morisco Picaresca Gnero doctrinal

TEATRO BARROCO
Los orgenes. Los corrales y su pblico La aficin al teatro comenz a despertarse en Espaa durante el siglo XVI. Sin embargo, a lo largo del XVII se convirti en un autntico espectculo de masas. Ello es significativo, si se tiene en cuenta que en algunos pases europeos como Portugal, el teatro fue prohibido y por tanto desapareci, mientras que en otros lugares, como en Francia era exclusivamente cortesano. Slo en Inglaterra y Espaa, el teatro pervive y se desarrolla un teatro popular, concebido para entretener y divertir a la gente. Ms variada que paga para acudir a las representaciones. El teatro adquiere ahora las caractersticas de un negocio con muchos interesados en que perdure y tenga xito.. De hecho, el teatro de pago, en las ltimas dcadas de los siglos XVI y XVII, aparece vinculado a instituciones o cofradas de beneficencia, que costean los gastos de los hospitales que regentanny de otras obras benficas mediante los ingresos que consiguen con el teatro. Otras personas tenan el teatro como medio de vida: empresarios, actores, escritores. Era un teatro popular en el que convivan diversos elementos de la tradicin clsica, de la tradicin popular, de la commedia dell arte italiana, de la tradicin cristiana. El deseo del pblico de asistir a representaciones teatrales oblig a que se desarrollaran lugares destinados nicamente a la puesta en escena: los corrales. Los ms importantes fueron el de la Cruz y el del Prncipe en Madrid, el de Olivera en Valencia, los del Coliseo y Montera en Sevilla, el del Almagro... A ello acuda toda clase de pblico, el rey incluido, aunque ocupando lugares separados segn el rango y el dinero. Los corrales eran patios interiores de una manzana de casas, en uno de cuyos lados se montaba el tablado. Dada la gran afluencia de pblico, era imprescindible la renovacin de la cartelera. Pero esto no quiere decir que desapareciera en las ciudades el teatro callejero, rep Para entrar al teatro haba que pagar dos entradas: una se dedicaba a las compaas; otra, a las cofradas, que eran las que haban arredrando los corrales. La temporada teatral se desarrollaba normalmente desde Pascua hasta Carnaval del ao siguiente. Las representaciones tenan lugar por las tardes, para aprovechar la luz del da; comenzaban a las dos de la tarde; eran muy largas y sin interrupcin. Las representaciones teatrales del Siglo de Oro eran, al mismo tiempo, un acto social y ldico. Comenzaban hacia las dos o tres de la tarde, para aprovechar la luz del da y duraba varias horas. La comedia tena una estructura fija que el pblico perciba como unidad: Era un pblico molesto y ruidoso. Las compaas estaban formadas al principio por hombres. Los papeles de mujer, lo hacan los jvenes o nios. Desde finales del S. XVI, ya se dej representar a las mujeres. Haba diferentes clases de compaas, que podan tener hasta veinte componentes. : las compaas de ttulo o reales, que actuaban en las grandes ciudades y tenan el privilegio de representar ante el rey y los cmicos de la legua, grupos de actores que slo podan representar a ms de una legua de las grandes ciudades. Al director de la compaa se le llamaba autor y era quien contrataba a los actores. Adems de estos dos tipos de teatro, en el siglo XVII tiene cada vez ms importancia el teatro cortesano, que representaba ante los nobles o el rey; teatro ms complicado escenogrfica y formalmente. Representaciones hechas poractores profesionales y podan intervenir incluso algn noble o el rey. No costaba dinero, eran invitados por el rey o el noble que lo organizara.resentado en la calle, sobre tablados o carros ms o menos engalanados.

El arte nuevo de hacer comedias

En pleno auge del teatro surgi la figura de Lope de Vega, que encontr una frmula dramtica que apasion al pblico y produjo miles de obras. Los rasgos que definen esta nueva manera de hacer teatro fueron expuestos por Lope en El arte nuevo de hacer comedias. Caractersticas: - Se rompe con la regla de las unidades aristotlicas ( tiempo y lugar), la de accin se respet como principio general, aunque se admitan dos o tres acciones si conducan al mismo desenlace. - Mezcla lo trgico y lo cmico, porque ambos elementos se dan en la vida misma. - La necesidad de mantener la atencin del pblico puede explica la divisin de la comedia en tres actos (presentacin, desarrollo y desenlace) Hay pocas acotaciones. La informacin llega a travs de las palabras de los personajes. - La comedia ha de escribirse en verso. El octoslabo es el preferido, pero tambin aparecen los metros italianos. Variedad mtrica, que rompe con la monotona expresiva. - El final es generalmente feliz, excepto en las piezas trgicas. - Los personajes de las comedias no suelen ser individuos complejos. Las figuras importantes son el galn y la dama. El galn es un caballero apuesto, de buena familia, cuyas nicas preocupaciones son el amor, los celos y el honor. La dama,igualmente bella y aristocrtica, vive para lograr su amor. En el teatro del S. de Oro abundan las mujeres decididas, dispuestas a romper con los convencionalismos sociales si es preciso. Junto al galn y la dama, aparece una figura clave del teatro espaol: el gracioso, personaje simptico y enredador. Es el contrapunto cmico del galn; sirve de puente entre el escenario y el pblico: representa el sentir popular. Su paralelo femenino, la criada de la dama, es mucho menos importante. Es la encubridora, consejera y confidente de la dama en sus asuntos amorosos. Otros personajes tipos : el poderoso suele estar encarnado por el rey, por un noble o por un prncipe. honor, es casi siempre el padre de la dama. Los personajes del teatro de Lope Vega son numerosos, aunque tengan muy pocas funciones. - El vestuario tena que ser adecuado a las caractersticas de los personajes. - La msica era tambin utilizada y con ella tambin canciones populares o tradicionales.

Variedades de la obras dramticas Se pueden distinguir: A.- Comedias . De capa y espada, tambin denominadas de costumbres. Trataban sobre problemas de la - poca, con el amor como ncleo central del enredo. Ej. La dama boba, Lope y Don Gil de las
calzas verdes, Tirso

Palatinas, que discurren en ambientes aristocrticos. Ej. El perro del hortelano, Lope y El vergonzoso en palacio, Tirso. . Comedias de figurn, caricaturas de un personajes ridculo. El lindo don Diego, de Agustn Moreto.

B.- Tragicomedias y dramas trgicos. . Suelen tratar un conflicto de honor o el enfrentamiento entre un poder y un personaje del pueblo. Ej. Fuenteovejuna. . En otros casos se funde lo histrico con lo religioso ( El prncipe constante, Caldern) o se debaten problemas teolgicos ( El condenado por desconfiado, de Tirso de Molina), filosficos (La vida es sueo, de Caldern) .

C.- Gneros teatrales menores . Auto sacramental: obra alegrica en un acto en la que se ensalza el sacramento de la Eucarista. Se representaban el da del Hbeas. El gran teatro del mundo y La cena del rey, de Caldern. . Entrems: pieza breve, de carcter cmico, que se representaba entre el primero y el segundo acto de las comedias. . Loa: era una especie de saludo que haca la compaa para acallar a los espectadores y captar su benevolencia. Algunas consistan en una alabanza del lugar donde se desarrollaba la representacin. . El baile era una pieza de argumento muy leve en la que los elementos principales eran la msica, el canto y el baile. Era de carcter alegre y popular. Amenizaba la representacin. . La jcara era una pieza breve que trataba de disputas protagonizadas por rufianes y pcaros. . La mojiganga era una especie de mascarada grotesca. Surgi para festejar acontecimientos pblicos, sobre todo en carnaval. Se acompaaba de instrumentos musicales muy estridentes.

Temas El teatro de los siglos de oro busca temas y argumentos en la literatura antigua, medieval, y moderna; en la historia, en la mitologa, la religin, la magia, la leyenda, el folclore, la vida cotidiana. Entre estos temas los ms utilizados son: el amor, el honor y la honra. El honor es el sentimiento personal de la propia vala, de la dignidad, ligada estrechamente a la conciencia de pertenecer a la casta de los cristianos viejos; por tanto se puede heredar, La honra es la manifestacin social o externa del honor, relacionada con la opinin ajena. Una ofensa, un ultraje puede arrebatar la honra. La venganza es el nico medio de restablecerla.

Obras de Lope - Dramas del poder injusto, abuso de poder por parte de un noble. El mejor alcalde y Fuenteovejuna - Dramas de honor, El castigo sin venganza - Dramas de amor y muerte, El caballero de Olmedo - Comedias de amor, La dama boba, el perro del Hortelano, La moza del cntaro.

Tirso de Molina Discpulo mas importante de Lope, Gabriel Tllez. Caractersticas: claridad expositiva, retrato psicolgico , mujeres decididas y emprendedoras, lenguaje rico y culterano. Temas trascendentales: Predestinacin, libre albedrio, la salvacin y la misericordia divina. Obra: El burlador de Sevilla, El vergonzoso en palacio o El condenado por desconfiado

El burlador de Sevilla, se basa en las burlas de don Juan a distintas mujeres.

Caldern de la Barca

CARACTERSTICAS DE SU TEATRO
Caldern llev a la perfeccin la frmula heredada por Lope y sus seguidores, pero aadi algunas caractersticas propias de su teatro: o o o o Tendencia a la simplificacin de la frmula teatral. Caldern elimina todo lo innecesario, reduce el nmero de personajes y procura respetar la unidad de accin. Perfeccin formal en la estructura de sus obras y una mayor claridad en el planteamiento, nudo y desenlace. Agrupacin jerrquica de los personajes en torno a una figura clave. El protagonista adquiere mayor importancia y se convierte en ncleo de la accin . Subjetividad. Al potenciar la figura del protagonista , el teatro de C. se carga de subjetividad y destacan los monlogos como expresin de los pensamientos, dudas y conflictos internos de los personajes. Visin del mundo propia del Barroco. Las obras de C. tienen una fuerte carga ideolgica; los conflictos filosficos tienen gran importancia. Lenguaje barroco, sntesis de culteranismo y conceptismo. Escenografa complicada en la que introduce innovaciones tcnicas importantes. En la corte, C. dot a sus obras de sofisticadas tramoyas. La msica adquiere un papel importante.

o o o

PRINCIPALES OBRAS
Dramas de honor: El mdico de su honra. A secreto agravio, secreta venganza. Dramas histrico-legendarios: El alcalde de Zalamea. Comedias de enredo: La dama duende. Casa con dos puertas mala es de guardar. Dramas filosficos. La vida es sueo. Dramas religiosos: La devocin de la cruz. Autos sacramentales: El gran teatro del mundo. La cena del rey Baltasar.

Teatro de Cervantes

Cervantes tena vocacin teatral, no se sabe si aficin o por dinero. 2 etapas dramticas: 1. Imitacin teatro greco latino (3 unidades) La Numancia, gesta de Numancia ante Escipin Los tratos de Argel, estuvo prisionero.

2. Formula teatral Lope de Vega (8 comedias, 8 entremeses) Comedias - El rufian dichoso - Pedro de Urdemales - La gran Sultana - Los baos de Urgel Entremeses - El rufian viudo - La guarda cuidadosa - El retablo de las maravillas - La aceleracin de los alcaldes de Daganzo