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Resultados bsqueda de preguntas por: HA_I_1

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La ubicacin de los personajes de la Alegoria de Bronzino, compone dos eles HISTORIA DEL ARTE I que forman un rectngulo. Esto le permite a Bronzino, segn Susan Woodford: (HA_I_1*) Por qu, segn Susan Woodford, el mosaico HISTORIA DEL ARTE I de Lzaro sacrifica el realismo? (HA_I_1*) La confrontacin del Retrato de su hijo, de Rubens, y del Retrato de su madre, de Durero, tiene como propsito HISTORIA DEL ARTE I ilustrar una de las causas equivocadas de que no nos guste una obra de arte. Esta causa es, segn Ernst Gombrich, que: (HA_I_1*) A partir de las causas sealadas por Ernst Gombrich que llevaron a Caravaggio a pintar una HISTORIA DEL segunda versin de su cuadro ARTE I San Mateo y el ngel, el historiador advierte que la segunda versin es: (HA_I_1*) La comparacin entre el dibujo Elefante, de Rembrandt, y el dibujo Liebre, de Durero, tiene como HISTORIA DEL propsito ilustrar una de las ARTE I causas equivocadas de que no nos guste una obra de arte. Esta causa es, segn Ernst Gombrich, que:
(HA_I_1*)

General

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(HA_I_1*) Tempranas fortificaciones neolticas construidas en el Oriente Prximo (Muro de Jeric, hacia 7000 a. HISTORIA DEL C.), sugieren que el balance entre el General hombre y la naturaleza se vio alterado por ARTE I una nueva amenaza: el conflicto humano. Aunque no lo sabemos a ciencia cierta, podramos inferir de acuerdo H. W.

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Janson que la causa bsica del conflicto parece haber sido: (HA_I_1*) La Europa neoltica nunca alcanz el nivel de organizacin social que produjeron la arquitectura de mampostera de Jeric o la densa comunidad urbana de atal Hyk. En su lugar, encontramos all monumentales construcciones de piedra, de un estilo diferente, llamadas HISTORIA DEL General megalticas, porque constan de enormes ARTE I bloques o rocas colocados uno sobre otros sin argamasa. Su finalidad era religiosa ms que cvica o utilitaria. Algunos de esto monumentos se conocen con el nombre de dlmenes, los cuales de acuerdo con H. W. Janson son: (HA_I_1*) Al considerar la "Figura masculina coronada por ave", de la regin del ro Sepik, en Nueva Guinea, Janson HISTORIA DEL General destaca la concentracin de los rasgos de ARTE I la cabeza. Esta concentracin de rasgos se puede explicar por: (HA_I_1*) Con el cuadro La Virgen del prado, de Rafael, Ernst Gombrich busca HISTORIA DEL ilustrar uno de los principales propsitos General ARTE I de un artista en el proceso de elaboracin de un cuadro. Este propsito es el de: (HA_I_1*) La confrontacin entre los dibujos de Pablo Picasso, Gallina con polluelos y Gallo, tiene como propsito ilustrar una de las causas equivocadas de que no nos guste una obra de arte. Esta causa es, segn Ernst Gombrich, que:

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HISTORIA DEL General ARTE I

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(HA_I_1*) Susan Woodford sostiene que la pregunta por el grado de realismo de HISTORIA DEL General una imagen pictrica puede resultar ARTE I inapropiada, porque:

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(HA_I_1*) De acuerdo con Ernst Gombrich, hay dos cosas que debemos preguntarnos siempre que HISTORIA DEL General ARTE I encontremos una falta de correccin en un cuadro. Estas cosas son: (HA_I_1*) Qu informacin de su contexto y de su cultura nos ofrece HISTORIA DEL General ARTE I la pintura de Bronzino, segn Susan Woodford? (HA_I_1*) En qu se apoya Susan Woodford para atribuir una finalidad mgica a la pintura del bisonte de la cueva de Altamira?
HISTORIA DEL General ARTE I

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(HA_I_1*) En el arte egipcio antiguo, la combinacin de HISTORIA DEL General diferentes puntos de vista en una ARTE I misma imagen obedeci a: (HA_I_1*) En el arte egipcio antiguo, la relacin entre tradicin HISTORIA DEL General e innovacin artsticas se puede ARTE I explicar como:

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(HA_I_1*) En el Imperio Medio, Egipto se encuentra inmerso en conflictos y sufre un debilitamiento HISTORIA DEL General social y poltico. Estos aspectos se ARTE I ven reflejados en el arte de la siguiente manera: (HA_I_1*) En la escultura egipcia antigua, el uso del color y la HISTORIA DEL General introduccin de detalles como las ARTE I incrustaciones de otros materiales en los ojos, se debi a: (HA_I_1*) H.W. Janson afirma al comentar las pinturas murales predinsticas de Hieraknpolis que: tanto las figuras humanas como las animales tienden a HISTORIA DEL General normalizarse en tipos fijos, a ARTE I convertirse en signos abreviados, como si estuviesen a punto de transformarse en jeroglficos. A partir del desarrollo del texto de Janson se puede afirmar que: (HA_I_1*) H.W. Janson afirma al comentar la pintura Dando de comer a los rices que se observa, durante el Imperio Medio en Egipto, una relajacin de las HISTORIA DEL General normas estereotipadas, relajacin ARTE I que conduce a mltiples e interesantes abandonos de los cnones consagrados. Lo anterior demuestra que: (HA_I_1*) Janson propone que la invencin del retrato de busto en la HISTORIA DEL General escultura egipcia antigua se debi ARTE I posiblemente a: (HA_I_1*) Qu papel juegan las inscripciones y las placas funerarias HISTORIA DEL General en las tumbas o en las pirmides, ARTE I en el antiguo mundo egipcio? (HA_I_1*) De acuerdo con H.W. Janson, la paleta del Rey Narmer, de Hieraknpolis, puede HISTORIA DEL General considerarse como la ms antigua ARTE I de las obras de arte para la historia, porque: (HA_I_1*) Cuando H.W. Janson afirma que en las representaciones HISTORIA DEL General sagradas egipcias las personas ARTE I ordinarias actan, y el faran se limita a ser, se refiere a que:

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(HA_I_1*) Las caractersticas HISTORIA DEL General principales de la pintura mural de ARTE I Hieraknpolis son: (HA_I_1*) Segn el texto de H.W. Janson, la paleta de Narmer es un documento y huella del pasado HISTORIA DEL General egipcio que, gracias a su claridad ARTE I compositiva, nos permite leer en ella: (HA_I_1*) Cuando H.W. Janson analiza la paleta del rey Narmer, hace nfasis en la apariencia HISTORIA DEL General congelada de la figura que ARTE I representa al rey. Este tipo de apariencia responda a: (HA_I_1*) H.W. Janson afirma que la idea moderna de representacin de una escena tal y como se ofrecera a un observador HISTORIA DEL General aislado en un momento dado es tan ARTE I ajena al artista egipcio como lo haba sido a su antecesor neoltico. De lo anterior se puede inferir que: (HA_I_1*) El faran egipcio, con su condicin de divinidad absoluta, HISTORIA DEL General fue definitivo para la civilizacin ARTE I egipcia, porque permiti: (HA_I_1*) Al referirse a la escultura de bulto entero del Imperio Antiguo egipcio, H.W. HISTORIA DEL General Janson afirma que su composicin ARTE I y diseo se basaba en un mtodo de visin cubista. Esto quiere decir que: (HA_I_1*) Cuando H.W. Janson explica las imgenes de cacera en las que aparece figuras de la realeza egipcia, afirma tambin HISTORIA DEL General su tamao lo sita fuera de la ARTE I escena cinegtica (de cacera): no la dirige ni la vigila, se limita a observarla. Este tipo de imgenes obedecan a: (HA_I_1*) En el Imperio Nuevo, Amenofis IV (Akhenatn) es una figura destacada que revoluciona y HISTORIA DEL General rompe con varias tradiciones ARTE I artsticas egipcias. En este periodo, Janson define este arte como: (HA_I_1*) Segn Janson, la HISTORIA DEL General nocin de estilo para la historia del ARTE I arte significa:

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(HA_I_1*) Por qu la representacin de escenas de la HISTORIA DEL General vida cotidiana fue tan escasa en el ARTE I arte egipcio antiguo? (HA_I_1*) La simetra, las poses estereotipadas y el estatismo caracterstico de las HISTORIA DEL General representaciones humanas en la ARTE I escultura egipcia antigua obedecieron a: (HA_I_1*) Al referirse a las esculturas de bulto entero, encontradas en los templos funerarios y las tumbas del Imperio Antiguo egipcio, H.W. Janson HISTORIA DEL General afirma que no eran objetos de ARTE I exposicin, sino que cumplan una poderosa funcin ritual. Esto significa que las esculturas cumplan la funcin de: (HA_I_1*) En la paleta del rey Narmer (hacia el 3000 a.C.), aparece el mismo contenido HISTORIA DEL General representado mediante las ARTE I siguientes formas de representacin: (HA_I_1*) Se afirma que las Venus de la prehistoria estaban HISTORIA DEL General ntimamente ligadas a rituales y ARTE I cultos de la fertilidad femenina porque: (HA_I_1*) H.W. Janson hace nfasis en la relacin entre sacerdote, curandero y artista, que se presenta en el caso de la HISTORIA DEL General pintura en arena que practican ARTE I los indios Navajos en Arizona (Estados Unidos). Qu puede concluirse en este caso sobre la finalidad de la imagen? (HA_I_1*) Se considera que en la pintura primitiva Serpiente relmpago, lobo y ave trueno sobre ballena asesina de la cultura de los HISTORIA DEL General indios Nootka que habitaron al ARTE I noroccidente de Norteamrica, se tiende a evitar la superposicin de las figuras porque en la hechura de esta imagen domina: (HA_I_1*) Segn el texto de Susan Woodford sobre las HISTORIA DEL General diferentes maneras de mirar un ARTE I cuadro, la pintura de Jackson

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Pollock (Ritmo otoal) evidente la importancia de:

hace

(HA_I_1*) Segn el texto de Susan Woodford Diferentes maneras de mirar un cuadro, la HISTORIA DEL General pintura rupestre del bisonte de ARTE I Altamira fue hecha con el objetivo o propsito de: (HA_I_1*) Segn el texto Magia y rito, de H W. Janson, los crneos HISTORIA DEL General reconstruidos en yeso, en atal ARTE I Hyk, NO cumplan con la funcin de: (HA_I_1*) Teniendo en cuenta el texto de Susan Woodford, qu dice el mosaico primitivo medieval HISTORIA DEL General La resurreccin de Lzaro ARTE I acerca de la cultura en la que fue realizado? (HA_I_1*) Al referirse a las figuras representativas de los espritus guardianes de la regin de Bakota en Gabn, H. W. Janson llama la atencin sobre las notables HISTORIA DEL General diferencias existentes entre ellas, a ARTE I pesar de que ambas cumplan funciones similares. La razn de esas diferencias, segn el autor, pueden ser explicadas por: (HA_I_1*) Teniendo en cuenta las interpretaciones presentadas por H. W. Janson sobre el arte paleoltico, qu permite argumentar que la HISTORIA DEL General magia de cacera de la que las ARTE I imgenes hacan parte, fue cambiando hacia una magia de fertilidad o de produccin de animales? (HA_I_1*) Al hacer un estudio comparativo entre las imgenes antropomorfas (es decir, con forma HISTORIA DEL General ARTE I humana) y zoomorfas (es decir, con forma animal) del paleoltico y del neoltico, se puede afirmar que: (HA_I_1*) Considerando prototipos de una Venus paleoltica HISTORIA DEL General (por ejemplo, la Venus de ARTE I Willendorf ) y una Venus neoltica (por ejemplo, la Venus de

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Cernavoda), H. W. Janson afirma que ambas esculturas eran objetos que tenan un poderoso significado; sin embargo, muestran diferencias fundamentales. En efecto: (HA_I_1*) De acuerdo con Ernst Gombrich, en su texto El arte y los artistas, al comparar las obras HISTORIA DEL General ARTE I Liebre de Alberto Durero y Elefante de Rembrandt van Rijn, se puede afirmar: (HA_I_1*) Segn el texto de E. H. Gombrich por qu y cul de los cuadros es ms expresivo: el Cristo HISTORIA DEL General coronado de espinas de Guido Reni ARTE I o la Cabeza de Cristo del maestro annimo toscano?
(HA_I_1*) E.H. Gombrich afirma que No existe, realmente, el Arte. Tan slo hay HISTORIA DEL General artistas. Esta afirmacin, en el contexto ARTE I del texto de Gombrich, se refiere a que: (HA_I_1*) E.H. Gombrich afirma que Nunca se acaba de aprender en lo que al arte se refiere Las grandes obras de arte parecen distintas cada vez que se las contempla Nadie debe creer que lo sabe HISTORIA DEL General ARTE I todo [acerca del arte] Es infinitamente mejor no saber nada acerca del arte, que poseer esa especie de semiconocimiento del snobismo. De este conjunto de afirmaciones se puede deducir que: (HA_I_1*) E.H. Gombrich afirma: Los pintores, ahora, proceden como si realizaran [un] viaje de exploracin. Quieren ver el mundo con un nuevo mirar, HISTORIA DEL General soslayando todo prejuicio e idea previa ARTE I No es fcil pero los artistas que mejor lo consiguen producen con frecuencia las obras ms interesantes. De lo anterior se deduce que: (HA_I_1*) En el texto de H.W. Janson, se afirma que: el hombre primitivo intentaba amoldar la naturaleza a sus necesidades por medio de la magia y el HISTORIA DEL ritual, y las tres funciones [la del General ARTE I sacerdote, el curandero y el artista] debieron resultar como aspectos diferentes de un mismo proceso. Respecto a las manifestaciones artsticas de las culturas primitivas, se puede concluir que: (HA_I_1*) H. W. Janson afirma que el paso del estado de cazadores a agricultores, forzosamente hubo de ir HISTORIA DEL General acompaado de profundos cambios en las ARTE I ideas sobre el propio yo y sobre el medio ambiente. Esto result importante para

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las manifestaciones artsticas de las primeras civilizaciones histricas porque: (HA_I_1*) Los cambios que se produjeron en las expresiones artsticas visuales del periodo neoltico, respecto a las expresiones artsticas visuales del paleoltico, obedecen a: HISTORIA DEL General ARTE I Seleccin mltiple con nica respuesta

(HA_I_1*) Respecto al arte parietal paleoltico, cmo se explica la marcada HISTORIA DEL presencia de relieves y pinturas que General ARTE I representan genitales masculinos y femeninos, senos y smbolos relacionados con la reproduccin humana? (HA_I_1*) Segn E.H. Gombrich, el gusto se convierte, en ocasiones, en un HISTORIA DEL General problema o un obstculo para acercarnos a ARTE I la obra de arte, porque: (HA_I_1*) Segn el texto de E.H. HISTORIA DEL Gombrich El arte y los artistas, lo que en General ARTE I realidad preocupa al artista es: (HA_I_1*) Segn el texto El arte y los artistas, de Gombrich, es muy importante, al experimentar la obra de arte, que: HISTORIA DEL General ARTE I

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(HA_I_1*) Segn el texto Magia y rito. El arte del hombre prehistrico, de H. W. HISTORIA DEL General Janson, el trmino primitivo, en los ARTE I estudios del arte aborigen, se refiere a: (HA_I_1*) Segn Gombrich, qu podemos decir de la comparacin de las obras Retrato de su madre, de Durero, y Retrato de su hijo, de Rubens? HISTORIA DEL General ARTE I

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(HA_I_1*) Segn H. W. Janson, las HISTORIA DEL General esculturas megalticas de la isla de Pascua: ARTE I (HA_I_1*) Cmo podra explicarse la presencia del naturalismo entendido como la referencia directa en una imagen HISTORIA DEL General pictrica a la apariencia de los detalles de ARTE I un objeto en las manifestaciones pictricas prehistricas? (HA_I_1*) Por qu, en el caso del las culturas prehistricas, resulta posible relacionar la creacin de imgenes con la creacin de objetos funcionales? HISTORIA DEL General ARTE I

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(HA_I_1*) Qu ocurre, para E.H. Gombrich, cuando, en la aproximacin a la obra de arte, la preferencia por lo que HISTORIA DEL aparece como si fuera verdad o la General ARTE I atribucin del error al decir ante las obras que las cosas no son as, se convierten en un criterio de valor? (HA_I_1*) E.H. Gombrich afirma que lo que nosotros llamamos 'obras de arte' no constituyen el resultado de alguna HISTORIA DEL General misteriosa actividad, sino que son objetos ARTE I realizados por y para seres humanos. De esta afirmacin, se deduce que: (HA_I_1*) En el texto El arte y los HISTORIA DEL artistas, de E.H. Gombrich, se establece, General ARTE I en trminos generales, la importancia de: (HA_I_1*) Cul es la diferencia entre lo HISTORIA DEL General prehistrico y lo primitivo? ARTE I

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(HA_I_1*) Segn Susan Woodford, mediante qu manera de mirar se pueden HISTORIA DEL entender las relaciones entre los General ARTE I elementos y los principios visuales de la imagen, entre los colores y las formas? (HA_I_1*) Cmo se logra, segn Woodford, una visin activa a cambio de una visin pasiva de una obra de arte? HISTORIA DEL General ARTE I

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(HA_I_1*) E.H. Gombrich afirma: algunos artistas crticoshan tratado de formular las leyes de su arte; pero inevitablemente resulta que HISTORIA DEL ARTE I los artistas mediocres no consiguen nada cuando tratan de aplicar leyes semejantes. De esta afirmacin se puede inferir que: (HA_I_1*) H.W. Janson afirma que para los hombres de la primera Edad de Piedra no exista HISTORIA DEL ARTE I una clara distincin entre la imagen y la realidad. De esto se puede inferir que: (HA_I_1*) Susan Woodford concluye que por raro que pueda parecer, a veces contemplar una obra no es en s mismo suficiente. A menudo el nico medio para ayudarnos a HISTORIA DEL ARTE I sustituir una visin pasiva por una contemplacin activa y perceptiva es encontrar las palabras que describan y analicen una obra. A partir de lo anterior se deduce que: (HA_I_1*) Teniendo en cuenta el texto de Gombrich, qu ocurre cuando el sujeto que HISTORIA DEL experimenta la obra no se ARTE I esfuerza por entender el lenguaje bajo el cual est hecha una obra de arte? (HA_I_1*) Una finalidad que HISTORIA DEL cumplan los crneos ARTE I reconstruidos de Jeric, del perodo neoltico, era: (HA_I_1*) Por qu en el caso de las culturas prehistricas HISTORIA DEL puede establecerse una relacin ARTE I significativa entre el mago y el artista? (HA_I_1*) Qu posible finalidad tuvieron las imgenes HISTORIA DEL de cacera realizadas por el ARTE I hombre prehistrico del perodo paleoltico? (HA_I_1*) Teniendo en cuenta el texto de Susan Woodford, en HISTORIA DEL una obra de arte producida en el ARTE I pasado podemos indagar acerca de:

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(HA_I_1*) Cul es la finalidad o el propsito, segn HISTORIA DEL Susan Woodford, de la pintura ARTE I de Bronzino? (HA_I_1*) Cules son las cuatro maneras de mirar un HISTORIA DEL cuadro que menciona Susan ARTE I Woodford?

General

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