Apostila de Cinematografia Prof.

Filipe Salles

87

CAPTULO 11 FILTROS
Por Rodrigo Whitaker
Este captulo foi escrito originalmente para uso da fotografia still, e mantm a maioria de referncias para esta aplicao. Entretanto, um guia muito til e pode ser utilizado tanto para fotografia still como para fotografia em cinema, pois os princpios so os mesmos. Devemos apenas atentar que para cinema, a quantidade e a forma de utilizao so ligeiramente diferentes, pois se usa um porta-filtro no pra-sol das cmeras, diferentemente da fotografia em que o filtro pode ser rosqueado diretamente na lente (h excees mas so poucas). O portafiltro tem uma medida especfica para cada cmera, ou a cmera oferece diferentes modelos de tamanho de porta-filtro. Assim, os filtros de cinema so todos feitos de vidro e devem ser colocados preferencialmente no porta-filtros, razo pela qual preciso ter um filtro compatvel com o tamanho dele. Para este tpico, o conceito de cores bsicas e complementares ser de grande utilidade agora, pois os filtros nada mais so que elementos que se colocam, via de regra, diante das objetivas, com a finalidade de modificar, de maneira sutil ou no, a qualidade ou quantidade (ou ambas simultaneamente) da luz que ir formar a imagem, com um propsito definido, como por exemplo, corrigir ou balancear cores, alterar contrastes, realar, ocultar ou camuflar aspectos dos assuntos. Tanto os filmes a cores como os B/P se beneficiam das propriedades dos filtros, conforme veremos. Podem ser manufaturados em vidro, acrlico, gelatina ou acetato. Os de vidro e acrlico devem ter suas faces planas e paralelas, para que no interfiram na qualidade final da fotografia. So os mais resistentes e durveis, embora estejam sujeitos a riscos. Os de vidro so em geral vendidos j na montagem circular para ser rosqueada diretamente na objetiva a que se destinam. Alguns fabricantes adotam o sistema de baioneta. Outros h que adotam sistema de encaixe por presso. Nem todas as objetivas para cmeras de cinema possuem roscas para filtros, que comum na fotografia still. Em vez disso, os filtros so, na grande maioria dos casos, encaixados no pra-sol, que sempre possui um porta-filtros. No caso de objetivas que possuem rosca em que podem ser acoplados filtros circulares, tanto em vdeo, foto stil como em cinema, uma boa prtica ter sempre um filtro UV (ultra violeta) na frente da objetiva, pois assim esta ficar protegida de eventuais batidas, poeiras e marcas de dedos. Os filtros de gelatina so feitos numa folha bem delgada deste material, vendidos em envelopes individuais. Medem, em geral, 75 x 75mm. So pouco resistentes a riscos e ao calor, devendo-se evitar peg-los diretamente com as mos, ou, se no houver alternativa, devero ser segurados pela pontinha. No tm montagem, sendo necessrio colocar na cmara um acessrio especial para que se possa us-los. Finalmente, os de acetato no se destinam a ser colocados em qualquer lugar que possa interferir na formao da imagem. Isto porque sua finalidade apenas a de corrigir uma fonte de luz, no tendo qualidade tica suficiente para serem usados nos locais crticos de formao da imagem, seja imediatamente adiante ou atrs das objetivas. Podemos classificar os filtros, segundo seu emprego, em: 1) FILTROS DE CONVERSO 2) FILTROS DE BALANCEAMENTO 3) FILTROS DE COMPENSAO 4) FILTROS DE EFEITO 5) FILTROS DE CONTRASTE 6) FILTROS ESPECIAIS

Apostila de Cinematografia Prof. Filipe Salles

88

1.Filtros de converso Seu papel converter determinada fonte de luz para as condies adequadas que o filme exige. Conforme mencionado no assunto temperatura de cor, os filmes coloridos, devem ser expostos segundo seu balanceamento cromtico, isto , a fonte de luz a que esto sujeitos, que se dividem em filmes para luz do dia (daylight) ou equivalente, e em filmes para luz de tungstnio ou equivalente. J vimos tambm que luz do dia ou equivalente significa uma fonte de luz com temperatura de cor de 5500o Kelvin, e luz de tungstnio ou equivalente significa temperatura de cor de 3200o Kelvin. O uso de um filme tipo luz do dia com luz de tungstnio vai produzir uma fotografia fortemente amarelada. Para que seja neutralizada essa tendncia ao amarelo, necessrio converter a iluminao utilizada para que esta se ajuste ao tipo de filme em questo; fazemos isso mediante o uso de um filtro conversor adequado, que no caso um filtro azulado, conhecido na terminologia da fotografia como filtro 80A. Este filtro azul e sua colocao na cmara provoca uma perda na luminosidade da imagem, e, assim, requer um aumento de exposio conforme se v na tabela abaixo. Inversamente, se usamos um filme tipo tungstnio sob luz do dia ou similar, teremos uma forte dominante azulada; esta dever ser neutralizada pelo filtro 85B. Tambm este filtro acarreta perda de luminosidade da imagem, requerendo compensao na exposio. A tabela a seguir estabelece as caractersticas dos filtros de converso e suas respectivas compensaes. Temos, ao todo, sete filtros de converso. De acordo com a terminologia KODAK, tais filtros so conhecidos pelo seu nmero de identificao, que damos a seguir:

Filtros de Converso de Temperatura de Cor

Cor Azul Azul Azul Azul mbar mbar mbar Filtro # 80A 80B 80C 80D 85C 85 85B Converso em K 3200 para 5500 3400 para 5500 3800 para 5500 4200 para 5500 5500 para 3800 5500 para 3400 5500 para 3200 1
Compensao Aproximada em Stops *

2
2/3

1
1/3 1/3 2/3 2/3

* Estes valores so aproximados e variam, sendo teis em situaes de emergncia. Mas, para trabalhos que exigem cuidado no controle de contrastes, recomenda-se um teste prvio.

Na ltima coluna da direita temos as indicaes necessrias para compensar o escurecimento da imagem pelo uso dos filtros. Est expressa em pontos ou stops, isto , em quantos diafragmas ou velocidades dever ser aumentada a exposio. Por exemplo, com o filtro 80A a compensao de 2 pontos, ou seja, abrimos dois pontos de diafragma OU dois pontos na velocidade OU um ponto no diafragma e um na velocidade. Se sua cmara tem fotmetro atravs da objetiva, no precisa se preocupar com as compensaes, pois estas sero feitas pelo prprio aparelho. 2.Filtros de balanceamento Tais filtros existem para promover uma mudana geral e sutil no aspecto das fotos a cores, tornando-as ligeiramente mais amareladas ou azuladas, isto , fazendo-as mais "quentes" ou mais

Apostila de Cinematografia Prof. Filipe Salles

89

"frias" respectivamente. Servem tambm para pequenas correes, isto , quando a fonte de luz apresenta pouca diferena com relao ao filme utilizado. Ainda segundo terminologia KODAK, os filtros de balanceamento so os seguintes, com suas caractersticas individuais:

Filtros de Balanceamento Cromtico (Kodak)

Para Obter: Cor
Azulado Azulado Azulado Azulado Azulado Azulado Azulado Azulado Amarelado Amarelado Amarelado Amarelado Amarelado Amarelado

Filtro # 82C + 82C 82C + 82B 82C + 82A 82C + 82 82C 82B 82A 82 81 81A 81B 81C 81D 81EF

3200K a partir de: 2490 2570 2650 2720 2800 2900 3000 3100 3300 3400 3500 3600 3700 3850

3400K a partir de: 2610 2700 2780 2870 2950 3060 3180 3290 3510 3630 3740 3850 3970 4140

Compensao Aproximada em Stops *

1 1

1/3 1/3

1 1
2/3 2/3 1/3 1/3 1/3 1/3 1/3 1/3 2/3 2/3

* Estes valores so aproximados e variam, sendo teis em situaes de emergncia. Mas, para trabalhos que exigem cuidado no controle de contrastes, recomenda-se um teste prvio.

Existem, portanto, duas sries de filtros de balanceamento, sendo uma composta de filtros amarelados e outra de azulados, e so encontrados tambm em gelatina, vidro e acrlico.

3.Filtros de compensao D-se este nome categoria de filtros cuja funo a de compensar um determinado desvio de cor, dentro de uma faixa especfica do espectro. So usados na fotografia a cores, principalmente quando se deseja dar "ajuste fino" de balanceamento de cor; apresentam-se envelopados individualmente, na forma de folhas de gelatina, no formato quadrado, 75 x 75 mm, podendo ser recortados com tesoura. So muito suscetveis a riscos e marcas de dedos; deve-se segur-los pelas bordas e com cuidado. So designados na terminologia como os filtros CC (do ingls "color compensating") sendo as iniciais CC acompanhadas pela densidade e respectiva cor, como por exemplo: CC 0.05 Y, onde: CC = significa o tipo de filtro, isto , "color compensating"; 0.05 = significa sua densidade, isto , o quanto de luz ele barra; Y = significa sua cor, que no exemplo dado amarelo (Yellow)

Apostila de Cinematografia Prof. Filipe Salles

90

No caso do exemplo dado acima, tal filtro barrar uma densidade correspondente sua da cor complementar. Portanto, este filtro ser usado quando queremos eliminar uma dominante azul da densidade 0.05. Na maioria das vezes a notao das densidades vem abreviada, cortando-se as casas antes da vrgula. No exemplo acima, tal filtro poderia ser designado CC 05 Y. Um filtro CC 0.50 M pode vir anotado CC 50 M. As cores representadas so seis, sendo as tres fundamentais da sntese subtrativa e as tres da aditiva, formando assim dois grupos de filtros tipo CC. Cada cor tem pelo menos 6 densidades diferentes, desde 0.05 at 0.5. Assim, temos um total de 36 filtros da srie CC, conforme se v na tabela da pgina seguinte. A designao das cores vem do Ingls; assim, Y (yellow) = AMARELO; M (magenta) = MAGENTA; C (cyan) = CIAN ou CIANO; R (red) = VERMELHO; G (green) = VERDE; B (blue) = AZUL. Os aumentos de exposio apresentam flutuaes, principalmente quando os filtros so mais densos; estas surgem em funo da fonte de luz utilizada, cor do objeto, etc.; portanto, se V. quiser um resultado perfeito, deve variar a exposio, praticando "bracketing", conforme j falamos no final do captulo anterior. FILTROS CC (Color Compensating) FILTRO CC CC CC CC CC CC DENSIDADE 0.05 0.10 0.20 0.30 0.40 0.50 COR Y/M/C/R/G/B Y/M/C/R/G/B Y/M/C/R/G/B Y/M/C/R/G/B Y/M/C/R/G/B Y/M/C/R/G/B 1/3 1/3 1/3 a 2/3 1/3 a 1 2/3 a 1 1/3 COMPENSAO em STOPS

Muitas vezes, a compensao de cores pode exigir o emprego de dois ou mais filtros CC simultaneamente; no h problema, pois podem ser juntados em quaisquer propores. Deve-se evitar, entretanto, o emprego de mais de trs filtros ao mesmo tempo, quando forem empregados no caminho dos raios formadores da imagem. Quando assim reunidos, formam o que se denomina "pacote" de filtros. A notao do pacote pode ser simplificada. Assim, 25 M + 35 Y significa CC 0.25 M + CC 0.35 Y Existem vrias possibilidades quando formamos pacotes: 1) Juntando-se filtros da mesma cor, obteremos densidades mais elevadas, obviamente da mesma cor. Assim: CC 50 M + CC 40 M = CC 90 M CC 20 Y + CC 50 Y + CC 05 Y = CC 75 Y, etc.

Apostila de Cinematografia Prof. Filipe Salles

91

2) Juntando-se filtros de duas cores diferentes mas com a mesma densidade, teremos uma terceira cor da mesma densidade que os prprios filtros, desde que no sejam complementares: CC 30 M + CC 30 Y = CC 30 R CC 25 C + CC 25 M = CC 25 B porm, CC 40M + CC 40G = Densidade neutra de 0.40, pois essas cores so complementares. 3) Juntando-se trs cores diferentes e da mesma densidade, teremos sempre uma densidade neutra, pois as trs cores superpostas se anulam reciprocamente (desde que pertenam ao mesmo grupo de sntese, claro). Portanto: CC 20 M + CC 20 Y + CC 20 C = 0.20 ND (ND = Densidade Neutra, do Ingls Neutral Density); 4) Juntando-se trs cores diferentes com densidades diferentes, devemos fazer um clculo para reduzirmos o pacote ao mnimo necessrio. Ento, se temos: CC 20 M + CC 40 Y + CC 10 C devemos, em primeiro, pegar a MENOR densidade e elimin-la das trs cores do pacote. Ficaremos reduzidos, assim, a: CC 10 M + CC 30 M Este pacote equivalente ao anterior, com a diferena de deixar passar mais luz, pois eliminamos a densidade neutra que havia. J dissemos que as fontes de luz fluorescente apresentam forte tendncia a produzir fotos esverdeadas com filmes tipo luz do dia. Isto se deve porque o espectro destas lmpadas possui um "pico" na faixa do verde e outro, no to forte, na faixa do azul, que no se percebem a olho nu. Assim, devemos compensar estas excessivas radiaes por meio de filtros cujas cores sejam complementares ao verde e ao azul, e, como j vimos, estas so, respectivamente, o MAGENTA e o AMARELO. Mas, se sabemos as cores, qual densidade de cada uma escolher? Pela experincia, daramos como ponto de partida para orientao do aluno que a densidade de magenta seria em torno de 0.30; e a de amarelo, 0.10. Portanto, eis o pacote de filtros adequado para se corrigir fotos tiradas com luz fluorescente: 30 M + 10 Y. Deve-se esclarecer que este pacote apenas experimental; as luzes fluorescentes variam muito de fabricante para fabricante, exigindo filtragens diversas da ora sugerida, e recomenda-se neste caso o uso de um kelvinmetro.

Apostila de Cinematografia Prof. Filipe Salles 4.Filtros de efeito

92

So os que se denominam geralmente de filtros criativos. Como o nome indica, produzem resultados que visam realar um aspecto, criar um clima, suavizar foco, e muitos outros tipos de efeitos, que podem inclusive ser criados com materiais comuns, para situaes emergenciais ou especficas, como um papel celofane amassado diante da lente, um pedao de meia-cala, um vidro com vaselina, etc. Inclumos nessa categoria acessrios que no so propriamente filtros, no sentido de barrarem determinadas faixas do espectro, mas que produzem um resultado especial mediante sua colocao no caminho dos raios formadores de imagens. Nem sempre esses acessrios exigem compensao de exposio, como veremos. Muitos desses filtros encontram-se prontos no comrcio, feitos principalmente de vidro ou acrlico. Para cinematografia, exija filtros de vidro. Os fabricantes mais comuns so a TIFFEN, HOYA e COKIN. Alguns fabricantes oferecem um sistema modular, pelo qual o fotgrafo adquire um suporte, que, rosqueado na lente da cmara, ir servir para montar os diversos filtros fornecidos por eles; o mais conhecido o sistema COKIN, de procedncia francesa. O sistema modular, pela sua natureza, oferece uma opo bem econmica, principalmente para quem tem diversas cmaras com lentes de dimetros diferenciados, pois basta apenas trocar o suporte. Os filtros deste grupo nem sempre requerem aumento de exposio. Ao adquiri-los, consulte as instrues que os acompanham. Podemos lembrar os mais comumente empregados, observando porm que sua denominao varia de fabricante para fabricante: 1) o CROSS SCREEN, cujo efeito consiste em criar estrelas sobre focos pontuais de luz, podendo elas ser de 3, 4, 5 ou mais pontas; outras denominaes existem para o mesmo tipo de efeito. Existem variantes que criam halos iridescentes em torno de luzes pontuais. Podem ter diversos nomes, como DIFFRACTOR GALAXY, STAR, etc. So usados para cenas noturnas ou com reflexos na gua, cromados, vidros, jias, etc. No exigem aumento de exposio.

Fig. 1 - acima esquerda, foto sem filtro e depois com o filtro Diffractor Galaxy. Abaixo, esquerda, o filtro Star, ou Cross screen.

2) o "SOFTAR", cujo efeito o de suavizar o foco da objetiva. Isto no quer dizer que a fotografia sair fora de foco. O filtro apenas introduz algumas aberraes que tornam o resultado final mais suave, com contornos menos definidos. empregado sempre que se deseja reduzir detalhes,como por exemplo, numa face enrugada. So muito utilizados em retratos e so vendidos em gradaes diferentes, indo desde o mais sutil at o mais forte. Diferentes fabricantes usam nomenclaturas diversas: Filtro SOFT, PRO-MIST, DIFFUSER, FOG so todos equivalentes. No difcil fazer um filtro deste tipo. Para isso, servir, por exemplo, um papel celofane de cigarro amassado, um pedao de meia de seda, etc. Alm disso, os filtros podem ser de vidro ou plstico, com vaselina espalhada por cima. claro que o efeito de difuso no o mesmo em todos estes tipos. No exigem aumento na exposio.

Apostila de Cinematografia Prof. Filipe Salles Aqui alguns exemplos do efeito deste tipo de filtro:

93

Sem filtro

Filtro Pro-Mist

Sem Filtro

Filtro Diffuser ou Fog

3) Outros filtros de efeito: MULTI-IMAGEM, que um filtro multifacetado,cujo efeito o de produzir vrias imagens do mesmo assunto no mesmo fotograma. Para se obter os melhores efeitos, deve-se escolher fundo relativamente escuro e um diafragma bem aberto. Possuem, em geral, uma pequena alavanca na prpria montagem, mediante a qual podem ser rodados para melhor controle da posio das imagens. Tambm no requerem aumento de exposio. CYCLONE: Filtro que distorce a luz em sentido circular, causando este efeito:
Fig. 3 e 4: Filtros multiimagem (acima) e Cyclone (ao lado)

Alm desses, muitos outros existem, tantos quantos sua imaginao puder criar e usar.

Apostila de Cinematografia Prof. Filipe Salles

94

5.Filtros de contraste So aqueles que modificam os contrastes inerentes ao assunto, deixando passar a prpria cor ou prximas a esta, e barrando a que lhe complementar. Tomemos como exemplo um filtro vermelho. A luz, ao atravess-lo, ir sofrer uma modificao: todos os comprimentos de onda correspondentes ao vermelho passaro, mas os correspondentes ao azul e ao verde sero barrados. Como azul + verde= cian, segue-se que esta cor tambm ser barrada. Trocando em midos, suponha-se que temos um filme B/P na cmara e que vamos fotografar uma ma vermelha ao lado de uma ma verde num fundo de tecido azul. Com o filtro vermelho, a ma da mesma cor sair bem clara, pois toda a luz refletida por ela da mesma cor do filtro, e, portanto, no ser barrada. O mesmo no acontecer com a ma verde, pois toda a luz refletida por ela ser barrada pelo filtro, e assim ela sair bem escura, quase preta. O mesmo acontecer com o tecido azul. Imagine-se a mesma cena, agora com filtro verde. Teremos que a ma vermelha sair bem escura, a verde bem clara e o tecido um cinza mdio, tendendo para o escuro. O filtro verde tambm usado em fotos de paisagens para deixar as folhagens mais claras. Para escurecer o cu em fotos de paisagens, deve-se usar um filtro amarelo, pois sendo aquele azul, grande parte de sua luz ser barrada pelo filtro, dando destaque as nuvens. Se na mesma situao usarmos um filtro laranja ou vermelho, teremos progressivamente um escurecimento do cu, at ficar praticamente negro. Os filtros de contraste, obviamente, no so usados com filmes coloridos, a no ser que se deseje algum efeito criativo.
Fig.5 O efeito do cu escuro, contrastando com as nuvens, foi obtido com filtro Laranja (foto:Filipe Salles)

6.Filtros especiais Nesta categoria esto todos os outros filtros no estudados at agora. So aqueles que tm funo especializada. Entre os mais usados, temos: 1) Filtro polarizador - Tem aspecto cinza neutro. Sua ao principal a de eliminar a luz polarizada, tirando reflexos de superfcies no-metlicas, tais como vidros, plsticos, etc. O exemplo clssico o de uma vitrine a ser fotografada, cujos reflexos devem ser eliminados para que se veja seu interior. O fotgrafo dever estar posicionado obliquamente com relao vitrine, num ngulo de aproximadamente 35o , pois nesse ngulo que o efeito do filtro mais marcante. tambm utilizado para em fotos com luz do sol, realar as cores e os contrastes. O filtro vem montado num suporte duplo, em que existe uma montagem fixa a ser rosqueada na objetiva e outra que dever ser girada at que o efeito polarizador se faa sentir. Como neutro, pode ser usado tanto em filmes a cores como Preto-e-branco. Entretanto, deve-se abrir o diafragma de 1 ponto e meio a dois para compensar a perda de luz. Tambm usado para deixar o azul do cu mais saturado; neste caso, deve o fotgrafo colocar o sol s suas costas para obter o mximo de efeito.

Fig. 6 O efeito do filtro Polarizador em reflexos (sempre em ngulos de 35-45o)

Apostila de Cinematografia Prof. Filipe Salles

95

Fig. 7 outro uso para o filtro Polarizador: melhora a saturao e o contraste de cores nas fotos com luz solar.

2) Filtro de densidade neutra - Na verdade, uma srie de filtros de densidade neutra, tambm conhecidos por filtros ND (do ingls "Neutral Density"). Eles tem a funo de barrar a luz, diminuindo a quantidade que chega ao filme, sem alterar as propriedades do balanceamento cromtico. So encontrados em vrias gradaes, convencionadas da seguinte maneira: ND 0.1 1/3 stop ND 0.2 2/3 Stop ND 0.3 1 stop ND 0.4 1+1/3 Stop ND 0.5 1+2/3 Stop ND 0.6 2 stop ND 0.7 2+1/3 Stop ND 0.8 2+2/3 Stop ND 0.9 3 stop ND 1.0 3+1/3 Stop ND 1.1 3+2/3 Stop ND 1.2 4 Stop As maiores utilidades destes filtros so basicamente no controle de exposio, j que com eles possvel trabalhar com filmes sensveis (por exemplo ISO 500 ou 1000) mesmo em condies de muita luz. Ou ainda para obter uma menor profundidade de campo, j que com ele preciso abrir mais o diafragma. 3) UV / Skylight - Incluiremos nesta categoria alguns filtros que atuam no sentido de compensar algumas influncias da luz nem sempre visveis a olho nu, como raiso ultra-violeta, que alteram a luz que chega ao filme mas por no ser um comprimento visvel, pode sem problemas ser descartado. Alm disso, os aumentos de exposio exigidos so nulos ou mnimos. Assim, os UV (ultra violeta), Skylight e suas variantes, esto destinados a fotos de paisagens distantes, montanhas, neve, gua e sombra ao descoberto, que freqentemente saem azuladas.