Universidade do Estado do Rio de Janeiro Instituto de Artes Disciplina: Metodologia do Ensino das Artes II Professora Denise Esprito Santo

Aluna: Mariana da Silva Rocha Matrcula 2008.1.01460.11

Fichamento DEWEY, John. Arte como experincia. SP: Martins Fontes, 2010. [p.143 178]

O primeiro estgio de toda e qualquer experincia completa comea com uma impulso. As impulses provem de uma necessidade da mente/corpo, por isso constituem a parte primordial de uma experincia completa. Essa necessidade ser apenas saciada em uma interao do indivduo com o meio, quando todo o organismo se movimentar para fora, para o meio externo. O indivduo se relaciona com o que o cerca para (tentar) se completar. O ar, a comida, os utenslios, as ferramentas, so algumas das coisas das quais o homem se apropria/cria para saciar suas impulses. Quando a impulso se depara com coisas que se opem a ela, o indivduo tenta superar esses obstculos e, com isso, ganha conscincia da impulso primeira. A vontade antes cega transformada em propsito, em objetivos planejados, e as atitudes passam a ser impregnadas de sentido. A resistncia do meio alternada a situaes favorveis so essenciais para que o eu se conscientize de si e, com isso, passe a desenvolver sentimentos e interesses. O indivduo desenvolve a capacidade de transformar sua energia em ao pensada no momento em que passa a associar as novas situaes experincias passadas. A impulso atual se torna slida quando associada a informaes dessas experincias, e juntas atuam sobre atitudes pensadas. isto o que converte uma simples atividade em ato de expresso. O que caracteriza o ato de expresso e o diferencia de uma atividade a capacidade de transformar: coisas do ambiente em veculos expressivos; situaes de experincias passadas em coisas subjetivas que possam ter novos significados em novas situaes. Enquanto isso, no ato puro e simples o indivduo apenas d vazo a impulso sem refletir um transbordamento. O ato expressivo se d na tentativa de ordenar e esclarecer o que se avoluma dentro do ser, ao mesmo tempo em que incorpora valores de experincias anteriores. Esses valores s vm tona atravs de objetos/situaes do meio que provoquem resistncia ao ato puro e simples, que como uma descarga, uma liberao. No ato expressivo no h descarga: o indivduo guarda o objetivo de sua impulso, desenvolvendo-o e elaborando-o at conclu-lo.

A transformao de um ato impulsivo em ato expressivo explicada pelo exemplo de um beb que, inicialmente, chora para dar vazo a impulsos internos (fome, dor, sono etc), mas, ao longo do seu desenvolvimento cognitivo, percebe que seu choro provoca determinadas reaes nas pessoas que o cercam, e, atravs dessa percepo, se torna capaz de dar sentido ao seu ato e pratic-lo de maneira pensada. A relao entre o fazer e o vivenciar percebida. Nestes atos pensados reside uma arte incipiente, pois os atos antes de impulso se tornam meios para alcanar objetivos pretendidos. isso o que marca o ato artstico. O ato de expresso como pressionar algo de si (material bruto ou natural original) para fora. Apenas a expulso ou descarga de uma impulso no expresso: esta produzida pela interao da matria com algo que lhe externo. A impulso s leva expresso de fato quando h o impulso interno em contato com o meio, criando uma fermentao. O que gera o estmulo que indispensvel ao ato algo momentoso e incerto, que a certeza no capaz de despertar. Segundo Samuel Alexander, a obra do artista provm da empolgao passional com o tema/trabalho que est se desenvolvendo, e no de uma experincia apenas imaginria da obra. O resultado provm da execuo e tudo o que ela envolve - do processo - e no da idia/visualizao por si s. A experincia integral o que possibilita a obra de arte. O ato expressivo que constitui a obra de arte construdo no tempo e no instantaneamente. A expresso do eu em um suporte , necessariamente, uma prolongao do ato expressivo, fazendo com que ele adquira ordem e forma. Em um ato de expresso artstico, a empolgao passional revela registros internos de significados derivados de experincias anteriores, que passam a ser agregados nova experincia. A inflamao gerada pela idia pode vir a ativar esse ato, que ser expresso atravs de um material bruto, transformando-o em produto refinado. Algumas pessoas no so capazes de converter o material objetivo em ato expressivo, o que as torna frustradas e infelizes. A inspirao o resultado de contatos ntimos e resistncias mtuas. Elementos de experincias anteriores entram em ao nas novas impulses. Esses novos desejos provm de um eu que no conscientemente conhecido. A inspirao inicial, primordial. O ato expressivo define-se no transporte da inspirao at a concluso material ou objetiva da percepo e da imagstica. A emoo, que pode ser positiva ou negativa, sempre para, de ou sobre algo objetivo, ocorrendo em uma situao em que no se sabe o desfecho e na qual o indivduo afetado pela emoo est envolvido de maneira vital.

As emoes existem apenas nelas mesmas, no podendo ser identificadas em nenhuma outra coisa, a no ser por nomes. Neste aspecto as obras de arte tambm no so identificveis ou enquadrveis em tipos; da mesma forma que no designam especificamente uma emoo. A singularidade dos acontecimentos vividos impregna a emoo evocada no ato de expresso. O artista no descreve uma emoo em termos intelectuais ou simblicos, mas pratica o ato que gera a emoo, ou seja, de certa forma, ele a desconstri. Por ser capaz de sintetizar valores ou emoes pertencentes a todos, a obra de arte de carter universal. Algumas obras de arte tornam-se ofensivas para alguns por no representarem emoes de fato sentidas, que deveriam estar guiando o autor no lido com os materiais. Essa tentativa de regular a natureza com efeitos pr-concebidos faz com que a obra seja regida pelo autor e no pelo tema, e este falseamento, de certa forma, torna-se perceptvel. A emoo pode causar uma reao imediata, mas isso no ser um ato expressivo. Em um ato expressivo artstico, a emoo servir como catalisadora para a transformao do material objetivo em contedo e material da emoo. Ela no constitui aquilo que expressado, mas sim ela quem d ao objeto/ato a possibilidade de ser arte independentemente de ou aliada habilidade artstica estando presente, mas no de forma direta e objetiva. Na obra de arte, a emoo indiretamente e no diretamente gasta na busca e ordenao do material. As obras de arte no so espontneas e lricas como um canto de um pssaro: seus atos de fato expressivos no so transbordamentos de presses internas momentneas. A espontaneidade ganha outro aspecto na arte, encontrando-se atravs da completa absoro e fuso do tema e do material, bem como da preservao da emoo, sendo os temas triviais e a pr-determinao excessiva fatores prejudiciais. Os valores e significados de experincias vividas so armazenados dentro dos indivduos de formas diversas e diferenciadas. Aquilo que se encontra mais profundamente arraigado, est mais abaixo da conscincia, no esquecido e sim passa a fazer parte da constituio do eu. A necessidade de expresso em uma ocasio especfica no se d por causa desses eventos moldadores da personalidade, mas atravs da juno da ocasio atual com os valores que esses eventos anteriores agregaram personalidade. O ato somente expressivo quando consegue unir informaes/sentimentos armazenados de experincias anteriores e o momento atual. Esse ato apenas ser espontneo quando resultar dessas experincias uma transformao na matria-prima original. A expresso espontnea decorre de uma espcie de presso interna. O indivduo capaz de criar atravs da maturao subconsciente. A inteligncia e a vontade so os primeiros artifcios para o ato criativo, mas sozinhas apenas nos capacitam para atos mecnicos.

Os pensadores e os cientistas tambm no funcionam apenas alimentados pela inteligncia e pela vontade, mas delas aliadas ou seguidas da imaginao. Seus pensamentos, bem como dos artistas, so afetados pela emoo e sentimentos possuidores de sentido. A nica diferena entre eles est no tipo de material a que adere a imaginao tocada pela emoo. Enquanto uns pensam em termos de cores, tons ou imagens, outros pensam em palavras. As artes existem para expressar significados que as palavras, por exemplo, no do conta de explicar. A matria bruta da experincia reelaborada na experincia artstica. A emoo original se modifica ao se ligar ao material novo. O material fsico sofre mudanas; os materiais mentais (imagens, lembranas, emoes) so remoldados progressivamente, ambos juntos em uma nica operao, o que torna este ato verdadeiramente expressivo. O ato expressivo artstico a ordenao das ideias em termos mentais e materiais. A emoo assume carter esttico quando adere a um objeto formado por um ato expressivo, este definido pelo ato de expresso. Um objetivo afetivamente semelhante ao objeto direto da emoo assume o lugar deste. A expresso o esclarecimento da emoo. Somente a expresso pe ordem, d uma realizao objetiva emoo, para alm do efeito externo. A emoo, ligada ao objeto resultante, se torna esttica. Ocorre uma mudana em um impulso afetivo natural quando ele segue o caminho subjetivo da expresso em vez da objetividade e imediatismo da descarga.