HIPTESIS PARA LA CONSTRUCCIN DE NUEVOS INSTRUMENTOS MS GRANDES BASNDOSE EN LOS CONOCIMIENTOS ACTUALES DE ARMONA, APOYNDOME EN MATEMTICAS FRACTALES, PROPORCIN

UREA

Haciendo un anlisis en retrospectiva de la armona y como sta influye en el ser humano, ms concretamente en m (es mi manera de experimentar las cosas), quera poner en comn algunas ideas que me han surgido al respecto, teniendo en cuenta que todo evoluciona, los actuales patrones musicales a mi entender se han quedado rondando hasta la escala dodecafnica, cierto que existen otras escalas musicales y que algunas tienen otras particularidades hacindolas mucho ms extensas en sonidos, pero en mi caso quera ahondar en la escala dodecafnica que conozco, que es la de Mozart, Beethoven, Bach, en fin, la escala en que se suele basar occidente hasta donde puedo entender a la hora de percibir la belleza en los sonidos, cierto que hay muchas formas de percibir sonidos pero ya concretando voy a exponer un poco mi anlisis para hacer ver nuevas vas de percepcin musical si no ahora en un futuro, a saber,

Desde mi punto de vista la escala de sonidos, cuya base suele ser la octava, como ya expliqu en otro post, va experimentando sucesivas expansiones en el nmero de sonidos, pero dicha sucesin responde a una clara serie especfica, concretando, a la serie de nmeros Fibonacci (0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, etc.) pues tenemos el unsono que es 1 slo sonido, la octava que es dos sonidos (comn a mayora de escalas que conozco: Hind, Bali,), la quinta (incluyo siempre los sonidos anteriores), la escala de cinco sonidos, la escala de ocho sonidos (Do re mi fa sol la si do), la escala dodecafnica (con semitonos). Bien, a este respecto vamos viendo como han ido evolucionando las distintas escalas y como hemos ido alcanzando mayor precisin en la afinacin, pero quera dejar claro mi percepcin del tema y es que dicha sucesin ha ido respondiendo a un anlisis de los armnicos que se van produciendo y a su vez el gusto esttico que estos sonidos han ido produciendo, aqu surge el nmero ureo o proporcin urea que responde a una proporcin que encontramos en la naturaleza si observamos un poco, es un nmero que slo podemos aproximar y en la geometra lo encontramos en la espiral urea as como en la estrella pentagonal o bien en el rectngulo ureo etc. Si nos fijamos un poco al escuchar los sonidos de la escala del piano (por ejemplo) vemos que responden frecuencialmente a los mismos patrones ureos (quisiera denotar aqu que el trmino ureo hace referencia al metal oro, una de cuyas caractersticas es su poca reactividad con otros elementos para formar compuestos, es decir, es por decirlo as de los elementos ms estables de la Tierra) pues si analizamos mediante estudio de las frecuencias en ondas hertzianas vemos patrones claros que nos llevan al nmero ureo, por ejemplo, la relacin de distancias de la quinta con respecto a la tnica responde a una primera aproximacin (la quinta es 3/2 Hz de la Tnica, siendo la octava 2 veces la frecuencia de la tnica) y as

podemos continuar en las diversas escalas de cinco, ocho, trece sonidos etc. Viendo por ejemplo en la escala de ocho sonidos esta posible relacin entre las distancias frecuenciales de do a re o de fa a sol y las distancias por contrapartida de mi a fa y de si a do, quizs estas dos distancias responden a dicha proporcin urea. De la misma manera que hemos obtenido escalas de 5, 8 y 13 sonidos podemos continuar obteniendo escalas de 21, 34, 55, 89 sonidos etc. Curioso denotar aqu tambin que las divisiones respectivas de 3 entre 2, 5 entre 3, 8 entre 5, etc. Nos llevan de nuevo a una mayor aproximacin a la proporcin urea. Viendo que actualmente el nmero de modos de escalas dodecafnicas o diatnicas (ocho sonidos) as como pentatnicas es bastante grande y que las obras conocidas de la msica se han centrado hasta la escala dodecafnica (ocurriendo igual con la fabricacin de instrumentos) podemos augurar una evolucin hacia escalas de ms sonidos e instrumentos con mayores posibilidades en este sentido y melodas que ahonden en estas nuevas posibilidades si continuamos por esa lnea. Aqu es donde entra la experimentacin con materiales pues partiendo de las cuerdas de octava (una es la mitad de la otra) podemos continuar con la quinta, cuarta, etc. obteniendo as la escala dodecafnica pero podemos luego continuar con una escala de 21 sonidos, para lo cual habra que hacer algn ajuste en el clculo y afinacin de frecuencias: As tenemos una aproximacin a la escala dodecafnica y sus frecuencias aqu: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/72/Frequencies_of_the_audi ble_range_on_a_twelve_and_eight_equal_tempered_scale.jpg (gracias a wikipedia).

Luego tenemos 21 sonidos, una aproximacin frecuencial podra ser: Hz significa Hertzios que ser la unidad de medida que usar. Los clculos estn hechos por aproximacin usando las proporciones 3/2, 4/3 y doble para calcular respectivamente quintas, cuartas y octavas, teniendo en cuenta que si partimos de do hayamos el fa y el sol, desde el fa podemos hallar su cuarta que es si y de esta hallamos su cuarta mi, o bien hallamos la quinta de sol que es re y luego la quinta de reAs he obtenido esta aproximacin primero a la escala dodecafnica:

1 (440Hz), 2 (463.539Hz), 3 (495Hz) ,4 (521.4814Hz), 5 (556.875Hz), 6 (586.666Hz), 7 (618.052Hz), 8 (660Hz), 9 (695.3086Hz), 10 (742.5Hz), 11 (782.22Hz), 12 (835.3125Hz), 13 (880Hz).

Aqu pongo la aproximacin a la escala de 21 sonidos: 1 (440Hz), 2 (451.5Hz), 3 (463.539Hz) ,4 (479,2695Hz), 5 (495Hz), etc. hasta 20 (tantos Hz), 21(880Hz)

Posteriormente podramos obtener escalas de 34 sonidos etc. Cuando nos metemos en el asunto del clculo de las frecuencias concretas vemos que no es algo muy preciso o por mejor decir que a medida que progresamos en escalas de ms sonidos la precisin va en aumento, es decir, los ajustes que se van haciendo son ms precisos lo que redunda en mayor belleza de las obras. Teniendo en cuenta que al aproximar datos en la escala de 21 sonidos vamos a conseguir un ajuste ms bello de la escala de 13 sonidos o dodecafnica vale la pena empezar a precisar ms los intervalos tratando de ver ahora s aproximaciones al nmero ureo entre sucesivas notas como son: La octava y la octava La quinta y la tnica Los semitonos y los tonos de la escala diatnica

Poco a poco iremos vislumbrando mayor claridad al respecto. Para la construccin de estos instrumentos los requerimientos son mayor tamao en primer lugar pues requieres de ms sonidos por octava o mejor dicho veintiunava. As mismo haran falta mayor nmero de cuerdas, trastes o agujeros segn el caso. Nos podramos servir para ello de afinadores digitales, el estudio fractal (http://tratohechocom.blogspot.com.es/2010/10/los-fractales-demandelbrot.html) para conseguir averiguar donde se producen proporciones entre sonidos en las diferentes escalas que se ajusten a la proporcin urea etc. Las posibilidades son infinitas.

The flute man.