ARQUITECTOS PARA EL SIGLO XXI

DAVID CHIPPERFIELD

"LOS ARQUITECTOS NO SOMOS ARTISTASCALLEJEROS"

Ganador del ltimo premio Stirling, el ms prestigioso de la arquitectura britnica, Chipperfield realiza en esta entrevista una completa radiografa de Espaa y sus obras. Por EDUARDO SUAREZ en Rev. Descubrir el Arte n 109, 2008 Como cada maana, el estudio de David Chipperfield es una hacendosa colmena. A su alrededor trabajan decenas de jvenes arquitectos, arremolinados en torno a su mesa, situada en un rincn de la sala, sin despacho. Crecido a los pechos de Richard Rogers, Chipperfield tiene una voz grave y reflexiva. Con ella habla de su fascinacin por Espaa, de sus ideales estticos y de su gusto por la arquitectura silenciosa. Pregunta. Cmo conoci Espaa? Respuesta. Lo primero fue Barcelona. Recuerdo que escrib un artculo sobre la ciudad en la revista Vague. En aquella poca no era una ciudad conocida aqu. Nadie saba nada de Barcelona. Desde entonces siempre he tenido una cierta conexin con Espaa. Mi mujer y yo empezamos hace 16 aos a veranear en Galicia. Mi hija ha celebrado all todos sus cumpleaos. P. Le pusieron pegas para hacer su casa en Galicia? R. Muchas, pero no quiero quejarme de nada que tenga que ver con la conservacin del medio ambiente en Espaa porque creo que en Espaa este tema no se toma suficientemente en serio. P. Es fcil ser a la vez cliente y arquitecto? R. Es una pesadilla. Sobre todo porque eres tu propio jefe. Cuando se trata de un encargo, uno discute con el cliente, pero es l el que acaba tomando las decisiones. Con tu propia casa discutes contigo mismo y eso lo hace todo an ms difcil. P. Te vuelves loco... R. S. En el caso de Corrubedo es una casa de vacaciones y eso lo facilita un poco. Puedes tomar decisiones ms valientes. Hay cosas que para el ao entero seran difciles pero que funcionan muy bien para dos meses de verano. Porque en verano uno no necesita una casa grande. Tan slo una mesa grande, una buena cocina, muchas camas y algo que sea fcil de cerrar y de abrir. Es una casa feliz. No es lo ms importante que he hecho pero es fantstica para vivir. P. Sus obras apuntan siempre al minimalismo. Qu le parecen monumentos espaoles en las antpodas como la catedral de Santiago o el propio Gaud? R. La arquitectura histrica no es una cuestin de estilo sino de calidad y la catedral de Santiago, en realidad todo el casco viejo, es una de las obras ms hermosas del mundo. La ciudad y el granito en toda la ciudad... Es increble. Y es un ejemplo de una manera muy social de organizar las ciudades. Eso es muy espaol tambin. Dar prioridad a los espacios pblicos. Las plazas. P. Nada que ver con Londres. R. SI. Nosotros salimos para ir de compras. Los espaoles e italianos salen a la calle para dar un paseo, tomar algo... P. Y qu me dice de Gaudi?

R. Es interesante. No es un arquitecto que a uno le guste naturalmente pero a la vez es imposible que no te guste. Es una fantasa tan increble... Hay algunos trabajos, por ejemplo La Pedrera, que no son tan fantasiosos y que estn hechos con gran perfeccin. La piedra en La Pedrera es fantstica. Los planos son muy inteligentes y aunque no es un edificio clsico, es ms clsico que los otros. No es mi preferido, pero la intensidad de este loco es tan grande que inevitablemente tiene que gustarme. P. Caso aparte es la Sagrada Familia. R. Bueno, en realidad yo prefiero cosas como el Parque Gell, que es maravilloso, con sus bancos y ese espacio debajo... Pero s, es una fantasa y en general mi inters no se centra en arquitectos tan fantasiosos. Tampoco en los arquitectos contemporneos que trabajan de esa manera. De todas formas, hay arquitectos que trabajan de esa manera y que bordean la lnea y lo hacen muy positivamente. P. Por ejemplo? R. Por ejemplo, Gehry. Gehry es un genio. Quiz Enric Miralles tambin. Pero la arquitectura es muy peligrosa cuando uno va en esa direccin. Si uno no es un genio, si uno no es Gehry, al final no funciona. Quienes no somos genios es mejor que trabajemos de una manera ms responsa- ] ble, ms callada. P. Ms funcional? R. Yo no dira funcional. Tiene que haber ambicin en relacin con lo que haces. No debes pensar slo en la tcnica sino tambin en la sociedad. Todos los edificios tienen que tener una dea fuerte adems de ser funcionales, pero creo que es mejor construir sobre deas tradicionales. P. Cmo abord el proyecto del acceso al casco antiguo de Teruel? R. A veces los arquitectos quieren hacer demasiada arquitectura. Yo intent lo contrario en Teruel. Si t tienes una ciudad que es Patrimonio de la Humanidad, con uno de los cascos viejos ms hermosos de Espaa, ya hay suficiente cantidad de arquitectura. Uno va a Teruel a ver eso, no va a Teruel a ver a David Chipperfield. Los arquitectos tienen que saber gritar pero tienen que saber susurrar tambin. No somos trileros ni artistas callejeros. El problema es que en cierto modo esta profesin empieza a empujarte a que te conviertas en alguien que sabe hacer un truco. En alguien que hace siempre lo mismo. P. Ocurre eso con Calatrava? R. En cierto modo, Calatrava es tambin un genio. Sobre todo por la manera en la que ha entrelazado ingeniera y arquitectura. En mi opinin, hay algunos de sus proyectos -estoy pensando en la pera de Valencia- en los que la forma es demasiado importante. El Museo de las Ciencias, por ejemplo, es mucho ms elegante. P. Y el conjunto de la Ciudad de las Artes y las Ciencias? R. No estoy seguro. P. Usted est tambin en Valencia y su edificio, el de la Copa del Amrica, es muy diferente. R. Muy diferente, s. Es un edificio muy callado. En realidad cualquier edificio es callado al lado de Calatrava... De todas formas, prefiero no hablar de otros arquitectos. Santiago es un arquitecto con mucho talento. R. Pero al final no me ha dicho nada de Venecia. P. Mi proyecto para el cementerio de San Michele no est an terminado, pero creo que es un buen trabajo.

R. Usted ha ganado el Premio Stirling este ao. Estaba nominado por dos edificios: El Museo de la Literatura Moderna alemana de Marbach y el edificio de la Copa del Amrica de Valencia. P. Qu tienen en comn? R. Si uno coge uno y otro edificio, la idea es muy similar. En el centrohay una funcin, algo que se est mostrando. Pero fuera, alrededor, hay algo que no parece tan funcional pero que al mismo tiempo es muy funcional. En el caso de Valencia nos pidieron un edificio que tuviera una sala para Louis Vuitton, otra para el Ayuntamiento, otra para los VIP... Y debera ser, adems, el nuevo smbolo de la ciudad y del puerto. Y la pregunta era: cmo puede uno convertir un edificio para VIP en un smbolo para la ciudad? Porque la idea era para gente privilegiada, no para la gente corriente. P. Y la respuesta fue la terraza... R. Exacto. La respuesta fue colocar estas terrazas donde todo el mundo pudiera acceder. Est bien, la gente no poda subir al ltimo piso. Pero al final a la gente no le importaba. Queran ver la Copa, queran ver los barcos, pero les daba igual. Fue una manera de socializar lo que en principio era un edificio potencialmente antisocial. Y lo cierto es que espacios como las terrazas, columnatas y plazas son espacios maravillosos en nuestros edificios y en nuestras ciudades. P. Le gustara disear un aeropuerto? R. Por qu no? De alguna manera, son las catedrales del siglo XXI. P. Qu le parece la T4? R. Creo que est bien (resopla). Bueno, tengo que ser cuidadoso porque el autor (Richard Rogers) es un buen amigo. Lo primero que tengo que decir es que lograr una buena calidad constructiva en Espaa en un edificio pblico como la T4 es muy complicado. Moneo, por ejemplo, lo ha hecho en la ampliacin del Prado. Moneo construye muy bien. Pero muy a menudo ideas muy buenas se echan a perder por los materiales. Si uno trabaja en Alemania, sabe que la calidad estgarantizada. Y da igual que cierre los ojos. Uno sabe que saldr bien. P. Y en Espaa no. R. No. En Espaa, si uno cierra los ojos antes de que sepa dnde est, est ya en el suelo. P. Y es el caso de la T4? R. No. Creo que se ha construido bien. El problema es que todos odiamos los aeropuertos. Nos molesta ir a por el equipaje y luego tener que volver al mismo sitio del principio... Algunas de esas ideas vienen de los clientes, no del autor. Uno tiene dos deberes como arquitecto: hacer lo que el cliente quiere y a la vez cuestionrselo todo. P. Cul es el edificio que mejor define a esta poca? R. El museo. Es un lugar donde la sociedad est poniendo su dinero y sus esfuerzos. Una especie de zona protegida. El resto .del mundo es sucio. P. Usted est precisamente embarcado en la remodelacin de la Isla de los Museos en Berln. R. As es. Tenemos all varios proyectos. El primero es la restauracin del Neuesmuseum, que est prcticamente terminado, aunque abre dentro de dos aos. El problema de este proyecto es que es muy sensible porque se trata de un edificio destruido durante la guerra y que nunca se ha tocado. Hay gente a la que le gustara dejarlo tal cual, otra que querra tirarlo y hacer un nuevo edificio y otra algo a mitad de camino.

P. ... Que es lo que usted est haciendo. R. Ms o menos. Estamos reparando, conservando y reestructurando el edificio original, pero no estamos copiando ninguna decoracin. Es ms o menos como restaurar una pintura. Es la manera correcta de hacerlo. Hay tensin, pero es una tensin que tiene que ver con la memoria, el significado del edificio y la historia de Alemania. P. Y no ha tenido problemas con esas columnas en el nuevo edificio que se est construyendo como galera de entrada a la Isla? R. Hace treinta aos era imposible construir en Alemania un edificio con esas columnas por las conexiones que tenan con los edificios nazis. Seis dcadas despus, es hora de decir que los nazis lo cogieron prestado y no es ms que arquitectura clsica. Grecia, Roma, Historia. P. Sucede con Wagner. R. Es todava ms inocente. Una columna es una columna. Es una cosa que viene de mucho ms atrs. P. De los templos griegos. R. Sin duda. De hecho, la Isla de los Museos fue creada para ser una especie de Atenas cultural. Esto de Berln tiene que ver con la ampliacin del Prado. Cuando uno trata con un monumento nacional, todo el mundo tiene una opinin. P. Usted recibi el Premio Stirling por Marbach, pero todo el mundo esperaba que se lo dieran por el edificio de Valencia. R. As es. El problema es que Valencia es visualmente muy atractivo, pero se hizo muy deprisa. P. A qu se refiere? R. Pusieron cosas sobre las que yo no tuve control. Estamos intentando persuadir a la ciudad de que deben invertir en el edificio y repararlo. No hay daos estructurales pero si t haces una cosa tan deprisa surgen problemas y hay que solucionarlos. P. Vivimos un renacer de la arquitectura? R. Es contradictorio. Por una parte, algunos arquitectos y algunas obras forman parte del debate pblico, pero al mismo tiempo algunas partes de nuestro entorno estn ms abandonadas que nunca. Antes haba una aspiracin a disearlo todo. Casas, calles, ciudades... En cierto modo haba una idea de totalidad. Ahora todo esto ha cambiado. O