UCLM.FACULTADDEHUMANIDADES.AlbaceteAsignatura:HISTORIADELARTE.Prof. ManuelMujeriego.

1.ELARTEPREHISTRICO:DELPALEOLTICO ALASSOCIEDADESHISTRICAS.
1.1. INTRODUCCIN.
ElartedelaPrehistoriaes,curiosamente,el ms desconocido y sujeto a revisin que existe, debido a la relativa modernidad de las ciencias y procedimientos que se dedican a su estudio. De hecho hay quien duda,incluso,quepuedanserconsiderados como obras de arte objetos sobre cuyo significado desconocemos prcticamente todo. A pesar de ello, resulta evidente que el hombre prehistrico se manifiesta a travs de una serie de tiles, que nos informan sobre su modo de vivir, su cultura o sus tcnicas de trabajo. Y que dichos tiles exigen un esfuerzo intelectual y una destreza manual, y llegan a representar aspectos de su espiritualidad o de su realidadinmediata. Sientendemos elartecomounvehculode expresin, como un dilogo entre un creador y sus espectadores cuyo cdigo es unaactividadplstica,podremosinterpretar como objetos artsticos aquellos que han sido realizados desde la aparicin del gnero homo de hecho gracias a estos objetos dichos creadores pueden ser reconocidoscomotaleshombres. As, podemos establecer una primera distincin entre las industrias lticas, instrumentos con carcter utilitario, y cuyo origen se remontara a la transicin homnido/homo (australopiteco/homo habilis) y el arte del Paleoltico Superior, momento en el cual, junto a dichas industrias, aparecen las primeras representaciones escultricas y pictricas ensusentidomsconvencional.

1.2. ELARTEPALEOLTICO.
1.2.1.Elar tetil. Las primeras manifestaciones artsticas seran, por tanto, objetos utilitarios cuyo propsito es mejorar la actividad rutinaria de los seres del Paleoltico. Estos objetos estnrealizadosenpiedradefracturafcily de filo cortante (esencialmente slex o cuarcita),medianteelgolpeootalladeuna piedra de mayor dureza sobre otra llamada ndulo, de la que se extraen los distintos instrumentos. A lo largo del tiempo estas industrias lticas se hacen cada vez ms complejas: aprovechando los restos del ndulo,loquepermiteunamayorvariedad de objetos, y reduciendo el tamao de estos, indicando el mayor grado de especializacintcnicaenelgneroquelas trabaja. As,porejemplo,lostrabajosenpiedrams antiguos, llevados a cabo por el homo habilis,sereducenasimplescantosrodados tallados levemente para obtener un filo cortante (cultura de los guijarros o chopper ). Posteriormente, asociadas al homo erectus, aparecen nuevas industrias nodulares(comolaAchelense)quellegana fabricar instrumentos ms complejos, caso de las hachas de mano de dos filos (bifaces). Al hombre de Neandertal se asocia la industria Musteriense, caracterizada por la diversificacin de los tiles empleados (raederas, buriles, etc.) y al homo sapiens sapiens, las industrias microlticas, que llegan a un enorme perfeccionamiento de la talla y que
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convivencontrabajosrealizadosenasta,en

huesooenmarfil(arpones,lanzadera,etc.).

1.2.2.Elar tesimblico. Se desarrolla muy tardamente, coincidiendo con el establecimiento definitivo del Sapiens Sapiens en el Paleoltico Superior (35.000aprox.) y la recesin del glaciarismo, aunque quizs hubieran podido existir algunas manifestaciones anteriores relacionadas conlosneandertalesquedesconocemos. Por vez primera aparecen manifestaciones escultricas y pictricas que representan modelos figurativos del natural, preferentemente animales y ms raramente figuras humanas con un sentido ritual. Sobre su origen y sentido existen diversas hiptesis. As, la tradicin decimonnica consideraba estos objetos surgidos para el simple goce esttico de los individuos paleolticos: el arte por el arte. A principios del siglo XX, el abate Henri Breuil al hilo de los nuevos descubrimientos aporta un sentido ms cientfico, hablando de una cierta empata del arte que sera favorecedor del hombre que lo ejecuta: magia simptica. Desde losaos50/60AndrLeroiGourhan,trasel estudio de numerosos frisos pictricos se inclina por un significado sexualsocial, definida a travs de una dualidad binaria (masculinofemenino) reflejada en la distribucin de los animales y sus asociacin con simbolos abiertoscerrados. No todos los prehistoriadores admiten las teoras de Gourhan, pero lo cierto es que ellasdespertaronungranintersporeltema yobligaronaunarevisincompletadelarte prehistrico. El arte del Paleltico Superior es un fenmeno casi exclusivamente europeo y presenta un doble carcter en funcin del soporte sobre el que se trabaja: mobiliar, para todos aquellos objetos (esculturas de bulto redondo) de pequeo formato concebidos para ser transportados, y parietal, para aquellos otros (pinturas y relieves, generalmente) que se trabajan sobres lasparedes delascavernasytienen, portanto,uncarcterinmueble.

1.2.2.1.Elartemobiliar.
Est constituido por pequeos objetos realizados en piedra, hueso o marfil, elaboradosconunahojadeslexounburil, que eran transportados por la tribu en sus desplazamientos constantes en busca de cazayrecoleccin. El captulo ms notable del arte mueble es el que corresponde a las denominadas venus paleolticas (figuras femeninas desnudas,decontornosmuyvoluminososy caracteres sexuales muy acentuados) llamadas as por creerse dolos favorecedores de la fertilidad. En la actualidad se ampla su significacin hacia aspectos ms globales, considerndolas como diosas protectoras del hogar e inclusorepresentacionesdelagranmadre en una sociedad matriarcal. Realizadas en piedra, marfil o hueso, son figuritas de
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pequeo tamao (entre 5 y 25cm.), elaboradas con gran naturalismo pero cargadas de convenciones esttico religiosas: indefinicin de rasgos faciales, esbozo de las extremidades inferiores, etc. La mayor parte de ellas fueron realizadas desde finales del Aurinaciense y especialmente durante el Gravetiense y el primer Solutrense (25.000/18.000). Los hallazgos de estas venus se han producido en toda Europa, desde Siberia hasta Francia,conlaexcepcindeEspaa.Entre las ms significativas se encuentran la de Willendorf (Austria), perteneciente al tipo renanodanubiano las de Lespugue o Grimaldi,pertenecientes altipo occidental oladeKostienki,pertenecientealtiporuso. Carcter excepcional presenta la venus de Laussel(ovenusdelcuerno)portratarsede un relieve y tener un tamao notable
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(42cm), que pudiera tratarse del primer santuariomvildelahistoria. Al conjunto de venus hay que aadir un gran nmero de placas y objetos artsticos realizados a lo largo del Paleoltico Superior. Entre los ms sobresalientes destacan los relieves animalsticos que decoraninstrumentosrealizadosenhuesoo asta, cuya finalidad no es del todo clara. Con carcterfuncionalseinterpretancomo lanzaderasopropulsores,queserviranpara aumentar la distancia de lanzamiento de flechas o dardos, y que explicara que muchos de ellos tengan un orificio en el extremo opuesto al de su decoracin. Sin embargo,podrantenerunafinalidadmenos

clara y tratarse de bastones de mando que simbolizaranunajerarquadepodertribal, lo que explicara que los animales representados sean mayoritariamente caballos (expresin de fortaleza, dinamismo, etc.). En cualquiera de los casossetratadeimgenesmuynaturalistas, que obedecen a una profunda observacin de los comportamientos y actitudes de los animales escogidos, y en la que el artista paleoltico aprovecha las formas naturales del soporte para trabajar la figura generalmente con incisiones. Son bastante comunes en toda Europa , prolongndose desde el Gravetiense hasta el Magdaleniense(25.000/10.000).

1.2.2.2.Elarteparietal.
Denominado tambin arte rupestre, comprende las pinturas y relieves con los que el hombre paleoltico decor las paredesdelascavernasquehabit.Surea de difusin es preferentemente la Europa atlntica, aunque hay tambin vestigios en la zona mediterrnea y central. Las representaciones aparecen frecuentemente en el interior de grandes grutas, en salas alejadasdelaentradaolugardehabitacin que se han identificado como una especie de santuario, cuyo significado nos es desconocido. El arte parietal es esencialmente pictrico. Los materiales utilizados como colorante son pigmentos naturales machacados y extendidossobrepiedraoagujerosseos:el xido de hierro para los colores rojos, el xido de manganeso y carbnvegetal para losnegrosyviolceos.Comoaglutinantese empleaelagua,lasangreograsasanimales. Eldibujoserealizaenunprimer momento conlas manos y con elpaso del tiempose emplearn pinceles con pelos de animal, crines o cerdas, que permiten rellenar los contornos con color y hacer pinturas ms complejas. Las primeras manifestaciones de la pintura paleoltica son signos de forma muy variada: puntos, bastoncillos, etc... Se conocen con el nombre de pintura tctil o figuras tectiformes,cuyainterpretacinnos
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es desconocida, aunque algunos se asocian a los conceptos masculinofemenino, cuando aparecen complementando a una figura animal. Dentro de este grupo pictrico podemos incluir tambin las huellas de manos,realizadas porimpresin (manos positivas) o silueteadas (manos negativas), que quizs podran ser cdigos paratransmisindemensajes.Sinembargo, elfoco deatencinprioritariadelapintura rupestre es el mundo animal, base de la subsistencia y de la economa cazadora recolectora de este periodo. Las representaciones ms frecuentes son las de caballos y bisontes en menor medida aparecenciervos,renos,cabrasojabalesy muyexcepcionalessonlosmamuts,felinos, ososopeces.Todosellosestntratadoscon un gran realismo y exactitud anatmica, fruto de la observacin directa y del contacto con los animales en labores de desollado o despiece. Con carcter general son figuras aisladas, aunque aparezcan formandogruposeincluso,enocasiones,se yuxtaponenunassobreotras. Breuil distingue dos grandes ciclos pictricosapelandoasuevolucintcnicay temtica: el AuriacoGravetiense, caracterizado por manifestaciones muy sencillas y tectiformes, y el Solutreo Magdaleniense, de mayor perfeccionamiento tcnico, con dibujos lineales y policromos. Por su parte, Leroi
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Gourhanproponelaevolucinen4estilos a lo largo de todo el Paleoltico Superior, entre los que sobresalen los caracterizados como naturalismo sinttico (figuras contorneadas en negro, de perfil absoluto, propias del Solutrense) y naturalismo analtico (figuras policromadas, con perfil de y mayor dinamismo, propias del Magdaleniense). Excepcionales son las representaciones humanas. Las ms antiguas son las vulvas femeninas auriacienses, relacionadas con elcultoalafecundidadcomoconsecuencia directadelaobservacinreflexivasobre el parto. En un estadio final de este tipo de pinturasaparecen los brujos,como el dela cueva de Trois Frres, figuras antropomorfasmuydisimuladasasociadasa actosrituales.

Los primeros yacimientos rupestres, y an los ms importantes, pertenecen a un mbito geogrfico muy reducido centrado enAquitaniayelnortedeEspaa.Poreso, convencionalmente este tipo de manifestaciones pictricas han sido incluidas en la denominada Escuela fr ancocantbr ica, cuyos ejemplos ms significativos son los de las cuevas de Lascaux(Dordoa)yAltamira(Santander). Al arte parietal pertenecen tambin los relieves sobre roca realizados en cuevas, mucho menos numerosos que los frisos pictricos.Seempleatantoelrelieveinciso como latalladerelieves bajos y medios, e incluso encontramos ejemplos de relieves modelados, como los de la gruta de Tuc DAudoubert (Francia). Sus rasgos y significacin discurren parejos a los de las pinturas rupestres, aunque su cronologa suele ser algo ms antigua que la de stas.

1.3. ELARTEDELMESOLITICO.
ElMesolticooEpipaleolticoeselperiodo posglacial que precede al Neoltico. La mejora climtica permite un cambio de actitudes y comportamientos del hombre prehistrico que se observa en sus utensilios (ms perfeccionados y abundantes que en el Paleoltico) y en su alimentacin (mucho ms diversificada). Asimismo asistimos a una tendencia a instalarseenlasorillasdelosros,dondela pesca es abundante, apareciendo los primeros campamentos de cabaas o tiendasdemaderaypiel. En este contexto se desarrolla la cultura Aziliense, considerada por algunos como evolucindelMagdaleniense.Seasientaen el Cantbrico, Catalua y Europa OccidentalhastalosAlpes,ysecaracteriza porlarealizacindearponesdecorados. Sinembargo,lamanifestacinartsticams importante del momento es la denominada Escuela levantina de pintura, que engloba una serie de manifestaciones pictricas rupestres de caractersticas ms o menos homogneas en la franja mediterrnea, desde el sur de Francia hasta el norte de frica.Alcontrariode loquesucede enla
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zona francocantbrica, las pinturas levantinasseencuentranenabrigosdepoca profundidad y en farallones al aire libre. Sonmonocromas(rojas,negrasyraramente blancas)yporprimeravezaparecelafigura humana plenamente definida y formando escenasnarrativas:decaza,derecoleccin, rituales o cotidianas. Los animales que acompaan estas escenas son de tamao ms pequeo que los del Paleoltico y pertenecen a especies ms conocidas: ciervos,toros,caballosocabras.Lostrazos pictricos son fluidos y dinmicos, esencializando las formas figurativas, a pesar de lo cual se advierte un decidido inters por reflejar las indumentarias, los tocados y los adornos personales. Los conjuntos ms notables de esta pintura son los de Cogull (Lrida), con representacin dedanzasrituales,talvezpropiciatoriasde la fecundidad los del barranco de la Valltorta (Castelln), donde se encuentra unaanimadacaceradeciervosalojeo los de la cueva de la Araa (Valencia), con escenas de recoleccin de miel y los de Nerpio, Minateda y Alpera en Albacete, este ltimo con interesantes escenas de guerra.
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Enunprimermomentoestetipodepinturas se interpret como la evolucin lgica de las pinturas francocantbricas. Posteriormente, Ripoll y Beltrn las sitan enelMesolticoPleno,haciaelao 6500/ 6000. E incluso Mauro Hernndez las considera como una manifestacin incipientedelNeoltico,haciael5000.La

tendencia actual es considerarlas manifestaciones caractersticas del Mesoltico, sin perjuicio de que evolucionen durante el Neoltico e incluso durantelaEdaddelosMetaleshaciaformas cada vez ms simples, denominadas esquemticasomacroesquemticas.

1.4. ELARTEDELNEOLTICO. El Neoltico es el periodo que sigue a las culturas mesolticas. Sus trminos cronolgicosvaranenfuncindelasreas territoriales donde se fueron estableciendo los primeros asentamientos de agricultores y ganaderos, ya que la sedentarizacin no se produjo de manera uniforme, sino al comps de la aplicacin de los avances socialesyagropecuarios.Eldescubrimiento de la agricultura y la domesticacin de los animales condicionados por la mejora climtica que vari los comportamientos tradicionales de animales y plantas fueron losfactoresimpulsoresdelatransformacin de los sistemas de vida del hombre y la aparicin de una larga serie de innovaciones:laarquitecturaylosprimeros poblados sedentarios, la fabricacin de cermica, el pulimento, el perfeccionamiento de los aperos de labranza y los inicios de un comercio en formadetrueque. Los orgenes del Neoltico hay que buscarlosenPrximoOriente,enelclebre arco del Creciente Frtil, que abarca las costasdeSiriayPalestina,partedeTurqua ylosvallesdelTigrisyelEfrates,haciael ao 8000. A partir de esta fecha, los nuevos sistemas de vida se difundieron hacia Europa por aculturacin a travs de dos vas: la mediterrnea y la continental, alcanzando las costas espaolas hacia el ao 5000. Concarctergeneral,alNeolticosedebeel nacimientodelosprimerospobladosydela arquitectura,medianteedificiosquetendan a satisfacer las nuevas necesidades de la comunidad: viviendas para el establecimiento familiar, silos para el depsito yalmacenaje de grano, yapriscos pararesguardarelganadodelaintemperie. La escultura y la pintura continan formas precedentes la primera se vincula hacia el mundofunerarioyelcultoaladiosamadre, lasegundarepitemsesquemticamentelos modeloslevantinos.Pero,conprobabilidad, la manifestacin artstica que ms caracterizaalas sociedades neolticas es la cermica (del griego cramos=arcilla) que el hombre aprendi a moldear y cocer con el cambio de alimentacin y de hbitos culinarios que se asocian al sedentarismo. En la Pennsula Ibrica, de hecho, se distinguen dos culturas en funcin de la tipologa cermica. Por una parte, la cermica cardial o impresa, realizada con unaconchadeCardiumEdule porotra,la cermica incisa, realizada mediante buril o punzn de silex. Ambas tienen en comn estarhechasamanoysudecoracinabase de bandas y elementos geomtricos conforme a un principio de horror vacui (terror al vaco). Pero, mientras la primera seextiendeporelsuresteespaolduranteel Vmilenioa.C.,lasegundasevinculaatodo el mbito mediterrneo durante el milenio siguiente.

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1.5. ELARTEDURANTELAEDADDELOSMETALES. El uso de los metales supone un nuevo estadio en la evolucin de las sociedades humanas. El primero de los metales utilizadosserelcobre(3000aprox.),muy dctil y maleable, que se encuentra con facilidad en la naturaleza. El cobre se trabaj primero en fro y ms tarde en caliente, usndose sobre todo para la fabricacin de perforadores y adornos, de forma que su empleo inicial no supuso grandes cambios en los sistemas de vida neolticos. Posteriormente se inici el laminado a martillo y ms tarde se fueron perfeccionando los mtodos de fusin con oro, plata, plomo y, especialmente, con estao, surgiendo un nuevo metal, el bronce,muchomsresistente,quepermita lafabricacindearmasyherramientas. La utilizacin del metal para estos nuevos usos supuso un gran avance de orden tcnico y, al mismo tiempo, un cambio profundorespectoalfuncionamientodelos poblados neolticos. La aparicin de los metalrgicos los primeros tcnicos especializados de la Humanidad se vio complementada por los buscadores de materiasprimasyloscomerciantes,capaces de vender los productos elaborados. Todo ello dio como resultado un nuevo tipo de sociedad que desbord los lmites de la aldea agraria o ganadera, surgiendo poblados organizados de acuerdo con unas determinadas exigencias funcionales y econmicas.Lasmejorasenlascondiciones devidacontinuaronsuritmoascendente:se perfeccionan los textiles, se generaliza el cultivo de la vid y el olivo, se crean los primeros canales de regado, aparece el arado para la roturacin del campo, la traccin animal y el carro, el torno de alfareroylosnavosdevela. Paralelamente se desarrolla el culto animista (poderes de la naturaleza) y una creencia en el ms all que favorecen la aparicin de una arquitectura singular realizada con grandes piedras conocidas conelnombredemegalitos (mega =grande, lithos=piedra), cuya significacin y origen son todava discutidos. Para algunos investigadores son monumentos religiosos, paraotrossimplementemanifestacionesdel
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cultoalosmuertosparaalgunossonfruto de una cultura atlntica desarrollada desde Escandinavia a Portugal que influira con posterioridad en zonas mediterrneas, para otros se tratara de una convergencia de corrientes culturales por toda Europa. Existeunagranvariedadtipolgicadeestos monumentos,cuyos nombressondeorigen bretn, aun cuando no sean exclusivos de Bretaa: El megalito ms simple, el menhir, es un monolito de piedra de gran tamao clavado en latierraensentido vertical. La agrupacin de varios menhires se denomina alineamiento. Se interpreta comouna especie de estelafunerariao quizscomohitosolindesterritoriales. Los trilitos son monumentos conformados por dos piedras verticales sobre la que monta otra horizontal. Suelen complementar estructuras ms complejas como elcromlech(menhires otrilitosdispuestosencrculooelipse), cuyo significado se nos escapa. La plantacirculardebaserunaimposicin cultural, y el hecho de que generalmente presenten una entrada orientada hacia el sol naciente ha permitido suponer que fueran santuarios astrales relacionados con un cultofunerario,oincluso observatorios astronmicos para la medicin del tiempo y las estaciones. De forma ms pragmticasehaninterpretadotambin como grandes centros de relacin econmica o social de las culturas megalticas. Pero el monumento megaltico por excelencia es indudablemente el dolmen(literalmentemesadepiedra). Secomponedevariaspiedrasinformes dispuestasenvertical(ortostatos)sobre las que descansa otra de mayores dimensiones situada horizontalmente. En el caso del dolmen no existe la menor duda de que fueron construcciones destinadas a enterramientos colectivos y de inhumacin, aunque hayan sido muy pocos los que llegasen hasta nosotros sin expoliar. Su origen se remonta, comotodalaarquitecturamegaltica,al periodo de transicin Neoltico
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Calcoltico(Cobre),aunque evoluciona durante la Edad de los Metales hacia formascadavezmscomplejas: a) Dolmen sencillo. Responde a la descripcin anterior. Su planta puede ser cuadrangular o rectangular y tiene abierto uno de susladosparapermitirelaccesoal interiordelacmara. b) Galeras cubier tas. La cmara sepulcral se hace de mayores dimensiones, definiendo una gran estancia que luego se recubre de tierras formando un enterramiento tumular, como en la Cueva de la Menga(Antequera). c) Los Dlmenes de Cor r edor , compuestos de una cmara sepulcralgeneralmentecircularala que se accede a travs de un estrechopasillo.Frecuentementese utilizasillarejoparasuconstruccin ylascmarassepulcralessecubren por falsas cpulas o cpulas por aproximacin de hiladas, como en laCueva delRomeral(Antequera). Al igual que en el caso anterior, suelenrecubrirsecontierras,dando la impresin de tratarse de una cuevaartificial. El final del cobre y la Edad del Bronce ( 2500/800)coincidenconeldesarrolloenla Pennsuladeimportantesculturascomolas deLosMillaresyelArgarenelsuresteola de las Motillas en La Mancha. Especial significacin merecen la denominada

cultura del vaso campaniforme, de origen discutido (hispano o centroeuropeo) caracterizada por un tipo cermico muy particular o la arquitectura megaltica asociada a la cultura de las Baleares o talaytica, donde se desarrollan tres modelosconstructivosdegransingularidad: Los talayots,torrescircularesrealizadas con muros ciclpeos y destinadas a la vigilancia, que presentan indudables paralelismos con las nuragas de Cerdea. Algunas de ellas presentan camaras interiores quizs relacionadas con un recinto de depsito o tal vez comolugardeenterramiento. Las navetas, edificios con forma de casco de barco invertido con fines funerarios e inscritos dentro de un espaciosacralizado otmenos. Las taulas, formadas por una piedra verticalclavadaenelsuelosobrelaque monta otra horizontal. Su significacin sigue siendo muy discutida, desde quienlasconsideraunasconstrucciones rituales y religiosas, y quienes la interpretan como un simple elemento sustentadordetechumbres. La introduccin del hierro en la Pennsula Ibrica coincide con la colonizacin de los pueblos mediterrneos: fenicios, griegos y cartagineses. El arte se vincula por tanto hacia influencias procedentes del Mediterrneo medio y oriental, coincidiendoconlaprotohistoriapeninsular vinculada a las culturas ibricas y de Tartessos.

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