DOSSIER

ROBERT SCHUMANN (1810-1856)

En el ojo del huracn del Romanticismo
Schumann se erige como una de las personalidades ms originales y enigmticas de ese nudo gordiano de la cultura europea contempornea que fue el Romanticismo alemn. Considerado por Andr Boucourechliev apogeo del Romanticismo musical, se sita en el ojo del huracn de dicho movimiento entre msica y literatura, tradicin y vanguardia, racionalidad y locura mientas persiste el olvido del grueso de su produccin musical. El bicentenario de su nacimiento nos ofrece una excelente oportunidad para rememorar su obra y revisar algunos mitos acerca de este compositor.
Textos: Rafael Fernndez de Larrinoa
entre el ya no y el todava no que constituyen la

omo indica John Daverio, la causa de que su figura resulte an hoy tan desdibujada a los ojos de muchos aficionados quiz resida en que la msica de Schumann no encaja ni pro-viene de su tiempo de un modo necesa-rio ni decisivo, sino que se sita

juvenil exuberancia de un Weber o la se-renidad otoal de un Brahms. La proble-mtica y dificultosa recepcin de

su obra no es un fenmeno reciente, pues ya un ao despus de su muerte, Liszt se refera en su correspondencia a ello: El pblico no apreciaba [su msica para piano] y la mayora de los pianistas no la entendan.

Incluso en Leipzig, donde interpret el Carnaval en mi segundo concierto, la obra recibi un aplauso ms tibio del que habitualmente suelo recibir. Tambin Clara, la que sera su viuda y mxima valedora de su obra (fue una de las ms celebradas pia-nistas de su tiempo y extendi su carrera concertstica hasta 1891) escriba a Robert

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en 1839 desde Pars pidindole componer por una vez alguna obra brillante y fcil de entender, una obra coherente y completa sin ttulos especiales, ni demasiado larga ni demasiado corta que le permitiera incluir ms msica suya en sus recitales. El carcter epigramtico de su obra pianstica, as como la cerrada inteligibili-dad de sus subtextos poticos explican en buena medida las realidades descritas por Liszt y Clara. Sin embargo, es quiz un factor externo la causa fundamental de la mayor parte de los malentendidos tejidos en torno a la obra de Schumann: su pro-pia biografa, documentadsima gracias a los exhaustivos diarios y la ingente corres-pondencia disponible (tanto del propio compositor como de sus ms allegados), y estudiada por bigrafos y musiclogos con una profusin desconocida por cualquier compositor del siglo XIX, con la excep-cin de Beethoven y Wagner. Robert Schumann, El efecto distorsionador producido por su litografa de Josef compleja y atormentada trayectoria vital Kriehuber, (1839). explicara la inveterada resistencia de numerosos mitos urdidos en torno al autor y a su obra, entre los que se incluyen lospsiquitrica, en la que permanecera hasta ventud que pudo permanecer latente en su organismo durante aos) y sobre las que no concernientes a su insuficiente preparacinel final de su vida. tcnica, a su inhabilidad para las grandesDurante su estancia en el asilo de Ende-nich existe un diagnstico firme. El suicidio en formas musicales, as como su abandono desera visitado por unos pocos amigos, entre 1826 de su hermana mayor Emilie (polos ideales de su juventud en favor de unellos su idolatrado Brahms. Pese a lo benignosiblemente arrojndose desde una ventana o a del tratamiento mdico recibido y lasun ro) se cerni durante toda su vida de academicismo burgus. esperanzadoras muestras iniciales deforma recurrente. Durante su primera gran UNA VIDA AL BORDE recuperacin, la habitual inaccesibilidadcrisis nerviosa de 1833 desencade-nada por DEL ABISMO verbal de Schumann se intensific an ms,la muerte por tuberculosis de su hermano mientras sus alucinaciones auditivas leJulius y la de su querida cuada Rosalie, Si hay un acontecimiento que pende conatormentaban cuestionando su talento como Schumann se obsesion con la idea de especial contundencia en la biografa decompositor. La disponibilidad de piano y de volverse loco y parece que intent arrojarse Schumann, ese es, sin duda, el de su locu-ra. los medios necesarios para la creacin por una ventana, seguro de ser el siguiente El historial psiquitrico del compositormusical slo sirvi para revelar el deterioro miembro de la familia en morir. Desde (desmenuzado en la apasionante biografa detotal de sus facultades. Toda la msica escrita entonces, se mostrar reacio a viajar y sentir Peter Ostwald, 1985) ofrece, en efecto, undurante el internamiento sera destruida. fobia por las alturas; en concreto, evitar desolador cuadro en el cual su intento deDurante el declive final, Schumann denuncia permanecer en pisos ms altos del primero. suicidio de 1854 y su inmediato ingre-so en elser alimentado con las heces de otros asilo de Endenich constituyen la traca final depacientes hasta que fi-nalmente acelera suFLORESTAN Y EUSEBIUS una trayectoria vital mar-cada por fuertesmuerte mediante el ayuno. Avisada de su tendencias depresivas y psicticas. Unainminente muerte por el personal mdico,Los trastornos auditivos datan igualmen-te lluviosa noche de febrero, tras dos semanasClara acude para despedirse de un Robertde los primeros aos en Leipzig, ciu-dad en en vela atormentado por molestias ydeshauciado quien, pese a los dos aos yla que se estableci para cursar la carrera de alucinaciones auditivas, Schu-mannmedio trascu-rridos desde su ltimoDerecho en 1828 cuando an no haba decidido su futuro como compo-sitor. abandonaba su hogar en pijama y pantuflasencuentro, parece reconocerla. para dirigirse a un puente des-de el cualEstos penosos aos no suponen, sin em- Durante esa poca empieza a beber y a arrojarse a las heladas aguas del Rin.bargo, sino el paroxismo de determinadas explotar artsticamente los estados de Rescatado pese a su obstinada resis-tenciatendencias que se haban manifestado desde intoxicacin etlica, sentando las bases de por unos pescadores que haban presenciadola juventud del compositor, agrava-das una dependencia del alcohol que remitira fortuitamente el acto, Clara accediposiblemente por factores fisiolgicos (quiz tras la boda con Clara pero de la cual no se finalmente a la demanda de su marido de seruna sfilis adquirida durante su judesembaraz nunca por completo. internado en una institucin
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[] Careca del requisito consistente en emEn 1831 crea a sus alter ego ms conoci- los que patizar con otros y hacer inteligibles sus dos, Florestan y Eusebius, quienes protagonizarn muchas pginas de su diario yEL DEDO DE SCHUMANN intenciones musicales, entre otras cosas de sus escritos periodsticos, as comodebe acudir, son respondidos con incom-porque o bien callaba o hablaba tan bajo que algunas obras musicales. Sin embargo,prensibles (y casi inaudibles) balbuceos. Deno se le entenda. Segundo, le faltaba la estos personajes parecen ser algo ms quevuelta en Leipzig, acude al Dr. Carl Helbig,energa necesaria para el puesto; caa agotado meras licencias literarias; le hablaban (estoquien trata su depresin mediante hipnosis ymuy pronto y deba hacer fre-cuentes es, como ilusiones auditivas), le inspiraban curas magnticas. Desarrolla te-mor por losdescansos durante los ensayos. Finalmente, le proyectos musicales y literarios y le con-objetos metlicos y compra un amuleto contrafaltaba visin y perspectiva acerca de las solaban en momentos difciles. En otras los malos espritus (poco tiempo antes de su necesidades del pblico. ocasiones, Schumann se escribe cartas a sintento de suicidio, se aficionar tambin al espiritismo), lo cual no impide que retornenLA MSICA COMO LENGUAJE mismo El varonil y arrojado Florestan y el feme-ninolos trastornos au-ditivos. El laconismo de SECRETO y melanclico Eusebius no slo pare-cen unaSchumann es ya proverbial, y cuando en 1845 proyeccin de distintas facetas de lase traslada a Dresde, su amigo y admiradorFlorestan y Eusebius ofrecern al joven personalidad de Schumann la deseada/ idealFerdinand Hiller le da la bienvenida con un:Schumann una va a travs de la cual y la percibida/real, respectivamente sino queQu buena noticia tenerle aqu; ahora podre-compensar su incapacidad de comunica-cin, ofreciendo una pauta que acabar por jugar un parecen sentar las bases de uno de los dosmos estar en silencio juntos. Sus escasas dotes comunicativas aliadas condecisivo papel en su vida y en su obra. En mecanismos teraputicos desa-rrollados por el incipiente compositor para combatir lossu miedo escnico acabaran por pre-cipitargeneral, la creacin artsti-ca schumanniana desrdenes de su personali-dad, en este caso,su hundimiento. En efecto, pese a suparece cumplir, en ma-yor o menor medida, o su enfermiza timidez. Ya en esta poca undemostrada incompetencia para la di-reccinde forma ms o menos explcita, esta funcin compaero de estudios atesta que Robert node orquesta, Schumann se obce-c en asumirteraputica. Pero este fenmeno, que no se expresaba de for-ma clara y abierta, nidicho cargo en la ciudad de Dsseldorf enresulta sor-prendente en absoluto en relacin lograba que se le en-tendiera. Esta1850, para lo cual utiliz todas suscon su faceta literaria, s lo es en grado sumo inaccesibilidad verbal que remita cuando seinfluencias. Tras un idilio de apenas un ao en relacin con la creacin musical. Nos refeencontraba en compa-a de personas dey varios desagradables in-cidentes, lasrimos, por ejemplo, a su aficin por incluir confianza, se inten-sific con los aos yexcentricidades de Schumann condujeron a lamensajes secretos en sus obras mediante cumpli un impor-tante papel durante sucorporacin municipal a apartarle del cargo,acrsticos (las notas musicales se deno-tan en segunda gran crisis, acaecida en 1844 en elprovocando su cri-sis final. Tal como informaalemn mediante letras), como en las transcurso de una gira por Rusia junto a Clara.Josef von Wasielewski, concertino de laVariaciones ABEGG op. 1, la coleccin Aqullos que le dirigen la palabra durante losorquesta y uno de los pocos amigos enCarnaval op. 9 (conectada mediante el emnumero-sos y detestados eventos sociales avisitarle en el psiquitrico: Schumann tienepleo del acrstico ASCH, ciudad natal de su tan poco talento dirigiendo como enseando.por entonces prometida Ernestine von

Quiz la ancdota ms famosa acerca de Schumann es latradicionales (introducir el dedo en vsceras de animal) como a las concerniente al abandono de su carrera como pianista debido a ms vanguardsticas (sometimiento del brazo derecho a corrientes que inutiliz uno de sus dedos por emplear artilugios mecnicos elctricas). destinados a mejorar su tcnica. En efecto, artilugios de este tipo, El mito sobre el dedo viene de la biografa de Robert Haven ideados por pianistas como Friedrich Kalkbrenner (1784-1849)Schauffler en los aos cuarenta, en el que se da crdito a una o pedagogos como Johann Bernard Logier (1777-1846), fueronteora segn la cual Robert se cort las membranas interdigitales bastante conocidos en la poca, y algunos de ellos fueron para ganar independencia. utilizados presumiblemente en algn momento por FriedrichSin embargo, no parece cierto que la invalidez de Schumann se Wieck (su profesor y padre de Clara) as como por la mismadebiera nicamente a este incidente, pues ya en 1830 escribi al Dr. Carus acerca de su entumecido dedo (en este caso el anular): Tras Clara. En el ao 1832, Schumann, quien resida en casa de los Wieck seis minutos de ejercicios siento un terrible dolor en el brazo que no como alumno privado suyo, aprovech una ausencia de Wieck me permite continuar. Es ms posible que este desenlace se debiera con motivo de una gira con Clara para imponerse un draconiano a problemas nerviosos derivados de su atroz miedo escnico: plan de estudios. Como refuerzo, emple un misterioso aparato [cuando pienso que voy a tener que tocar ante alguien] se apodera cigarrero (Cigarrenmechanik) con el que mejorar su tercer de m una inhibicin y ansiedad que me lleva a la desesperacin. En dedo (corazn) de la mano derecha, inutilizndolo por completo, definitiva, se cree que sufri una tendinitis nerviosa. hecho que le oblig a renunciar a su carrera como concertista de El certificado mdico que le excluy del servicio militar cita piano. ambos dedos como defectuosos.
Para curar su dedo, Schumann recurri tanto a las terapias ms
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EL LEGADO DE SCHUMANN

cuenta que el cumpleaos de Entrevista a Chopin se celebra Gerd Nauhaus, en febrero/marzo, editor de los el de mientras que diarios de se hace Schumann Robert y Clara que en junio. Habr Schumann y hasta esperar presidente Hay que entonces. de considerar la Sociedad tambin que la Robert obra para piano de Chopin es Schumann de en general ms Zwickau. idiomtica y por eso Rafael ms fcil resulta Fernndez de y entenderla Larrinoa que la de apreciarla coincidencia deEste Schumann. los aniversarios una ltimo cre de Chopin y msica Schumann en el sin revolucionaria y 2010 ha concesiones al revelado gusto de su poca, un gran por eso sus desequili contemporneos le brio a entendieron mal, y favor del quizas solamente en primero. el siglo XX, cuando La cantidad grandes intrpretes como Vladimir de o nuevas Horowitz grabacion Sviatoslav Richter es yabordaron sus obras una forma reedicion de el es deadecuada, ms obras depblico ha Chopin inquieto a contrasta empezado con lasapreciarle. No se menos puede olvidar el numerosa componente potico s dede la msica Schuman pianstica de n. CmoSchumann; sin el explicaraconocimiento de esto? este componente las Gerd obras piansticas Nauhaus son palabras . Novacas para el estoy oyente. seguro que estaR. F. L. En otros observaci mbitos ocurre algo Brahms n seasimilar; parece haber correcta; eclipsado su msica hay que de cmara, mientras tener en que Wagner parece

y es seguramente en haber eclipsado este mbito an ms su producci n dramtica ha sido esto siempre as? G. N. En cuanto a la msica de cmara y orquestal (pero tambin a sus grandes obras dramtica s y sus oratorios), Schuman n es de igual calidad que Brahms; las obras de ste no son imaginabl es sin su conocimi ento de aqul. Con su nica pera Genoveva , Schuman n persigui metas totalment e diferentes que Wagner. ste se consagr a la pera,

. En tiempos posteriores, su uno de msica para piano y los ms Lieder grandes. sus despertaron el Por el contrario mayor inters. Hoy , en da valoramos Schuman sobre todo la n versatilidad de escribi Schumann como obras en compositor en todos los numerosos gneros gneros musicales. musicale s de un R. F. L. Por otro modo lado, en la genial, a actualidad es los que indiscutible su aport preminencia en el maravillo mbito liederstico. sas obras Tomando este de factor junto con la altsima popularidad de sus calidad, colecciones para excepto piano, probara quizs en esto la idea de que la opera. el genio de Durante Schumann tiene la vida que ver sobre todo de con las pequeas Schuman formas? n slo G. N. Schumann unas como maestro de pocas las pequeas obras formas es una fueron leyenda fundada en apreciada la popularidad de s por el sus obras para pblico piano y de los (entre Lieder, pero estos ellas la han Sinfona argumentos sido rebatidos n 1 durante mucho Primave tiempo. Sin duda su ra, el faceta como Conciert compositor de o para piano y de Lieder piano y ha influenciado ms el que ninguna otra a oratorio la msica y la El manera de Paraso y componer de toda la Peri,una poca. Hoy da pero se valora tambin tambin como maestro de la el lbum msica de cmara, para la de la sinfona y del juventud) concierto

la instrume trmino musicologa, la cual ntal, pero puesto a tambin ha una de la disposicin msica nueva edicin de la religiosa obra completa de y del Schumann y un oratorio. montn de ediciones particulares y

R. F. L. texto original, en las Se que se presenta la apreciar quintaesencia de los ms a conocimientos Schuman de n en el editoriales nuestra poca, siglo facilitando la XXI?

del

G. N. El interpretacin siglo XXI ptima de la msica tiene la de Schumann. Cada oportunid intrprete y director, ad de cada coro y cada conocer a orquesta sinfnica todo el debera tener en su Schuman repertorio siempre n en obras de Schumann, toda su para regalar estos variedad tesoros a un pblico cada vez mayor. y abundanc Este bicentenario ha ia. A eso puesto de relieve el contribuy creciente inters por impresionante e no en esa el ltimo msica en todo el mundo. sobre GADEsadas (amigo yambas en compositor la novela Fricke n), lasdans) y laFlegeljah (La Fugas Sonata n 3 re violn edad del op. 60para sobre FAEpavo) del sobre (iniciales delque fue el dedurante nom- lema Joachim freitoda su bre BACH aber einsam,vida su peroautor de , lalibre solitario). Ocabecera, Canci a laJean n elaboracin dePaul, y nrdic a delsus obras acuyo partir desentido lprogramas literario bum secretos, ha sido para como lasejemplarla juvent obras ud op.Papillons op. 2 o Carnaval 68 op. 9 ba-

rmente, pero tambin en el mente primer del siglo descrit movimiento XVII), no o porde la Sinfonapor Primareferirno los music vera), comos a los desulogos tomados composicione gestivos Edwar d A.s de Clara yttulos de Lippm otros amigoslas an ycompositores, piezas Jacque o de dominioperteneci pblico (comoen-tes a s sus Chaill La Marsellesa o laciclos ey, pianstic respectGrossvater Tanz, danzaos. iLa vamen popular importan te. Oalemana cia de tambi estas n a la conexion inclusi es trasn de ciende reampliame ferenci nte el as mbito de simbl la proicas en duccin sus pianstica obras de la a dcada de travs 1830, en signos la que tanto resulta propio ms s evidente. (como En el efecto, la papill musicolo on, ga figura reciente meldi (perfecta ca mente reascend sumida y ente en document un ada en la mbito biografa de de John sptim Daverio, a que 1997) ha reapar insistido ece en no slo las dos en la obras persisten citadas cia de anterio este

modus largo de todacontinua opera la obrarenovaci ndi aschumanniana n para lo , sino en su

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sensaciones musicales poco elevadas. adaptarse y nutrir nuevos gneros como el El concepto schumanniano de programa Lied (importantsimo captulo iniciado en laEN TORNO A CLARA SCHUMANN dcada de 1840), los experimentos dra-una tupida red de relaciones secretas en-trenada tiene que ver con la declaracin exmticos de madurez (pera, melodrama,fenmenos de muy distinta proceden-cia,plcita de un programa, a la manera de las etc.) o la msica pura. configurando un universo musical de unasinfonas programticas de Berlioz o de los En realidad, podramos decir que las co- individualidad nica e intransferible. Elpoemas sinfnicos de Liszt y mucho menos nexiones literario-musicales constituyen en la propio compositor intenta explicar es-tascon el descriptivismo acostum-brado por los obra de Schumann un fundamento tan ideas acerca de su singular manera decompositores de tiempos pretritos, sino con misterioso y a la vez tan insoslayable como, entender la composicin musical en una cartasu propia facultad (magnificada por sus por ejemplo, lo han sido las co-nexiones enviada a Clara (1838): Algunas de misnaturales tendencias psicticas) de traducir los sinestsicas en la obra de Olivier Messiaen. obras son difciles de comprender por-quesonidos a im-genes y sensaciones. Es por De hecho, es la comparacin con el francs la estn vinculadas a mis intereses msello que no se sinti nunca totalmente que puede arrojar ms luces acerca de la variopintos [] ya que todo lo destacado deidentificado con los planteamientos radical originalidad del compositor alemn. mi tiempo se apodera de m, y yo he deprogramticos aban-derados por otros En ambos casos, el cultivo consciente de una plasmarlo musicalmente. Por eso hay tancompositores: Debe-mos admitir nuestro peculiar capa-cidad perceptiva les sirvi para pocas obras [de otros compositores] que meprejuicio contra este tipo de creacin establecer satisfagan, pues, aparte de las deficien-cias[programtica] y com-partirla con cientos de tcnicas, adolecen tambin del empleo deespritus cultivados

Entrevista a Nancy Reich, autora de la aos), as como con su piano, partituras, cartas, etc. Despus de su biografa Clara Schumann: The Artist matrimonio, sigui dando conciertos y clases de piano, lo que ayud con los problemas financieros, y mereci el aprecio de and the Woman. Robert. Robert haba heredado una pequea cantidad de su Rafael Fernndez de Larrinoa. El familia con la que pudo mantener a Clara y a los nios. Gan ms hecho de que Clara Schumann fuera dinero con el paso del tiempo, cuando su msica fue publicada, ms conocida como intrprete que como editor de una conocida revista de msica, y se le concedi Robert como compositor ofrece una un doctorado honoris causa. situacin sin precedentes que ambos debieron afrontar. Cmo afect esto a su vida de pareja? Nancy R. F. L. Contribuy todo esto de algn modo a la crisis final de Schumann? Reich. Clara Schumann fue ms conocida como intrprete que
N. R. La crisis final de Schumann no tuvo nada que ver con Clara. Durante toda su vida (incluso cuando era joven) sufri la enfermedad tanto mental como fsica. En 1833 (con 23 aos) tuvo malaria y episodios neurticos. Sufri depresin en 1837, y hubo momentos en que no contestaba a las cartas que reciba. Casi siempre se recuperaba en un da o dos y segua con sus escritos y composiciones. Pero este problema empeor en la dcada de los cuarenta. Tras el intento de suicidio en el Rin de 1854, estuvo de acuerdo con la idea de ingresar en un psiquitrico en Endenich. A Clara le recomendaron que no le visitara, y durante esos dos aos (a excepcin de dos das antes de su muerte, en que fue a visitarle por requerimiento de los mdicos) no le vio pero le escribi y estuvo siempre R. F. L. La relacin entre Clara y Robert parece que fue compleja y preocupada por l.

Robert como compositor, pero esta situacin se dio solamente antes de su matrimonio. Clara haba tocado en muchas ciudades de Alemania, Austria y Francia en su adolescencia. Robert (que era nueve aos y medio mayor que ella) y Clara se casaron en septiembre de 1840, un da antes de su 21 cumpleaos. Robert Schumann empez a ser conocido como compositor poco despus de casarse. Ella continu tocando en pblico e introdujo en su repertorio, durante su vida, todas las obras de su marido para piano. A Clara le gustaba mucho interpretar estas piezas de las cuales se senta adems muy orgullosa.

difcil (celos profesionales, culpabilidad mutua por frenar la carrera del otro, dependencia emocional de Robert, dificultades econmicas, R. F. L. Ostwalt mantiene en su biografa que Robert marcaba en etc.). Cmo sobrellevaron esto? su diario cada una de las veces que mantena relaciones con su N. R. Yo no afirmara que hubiera algo as como celos profesionalesmujer. Parece que la sexualidad de Schumann no encajaba en la entre Robert y Clara Schumann. Ella estaba orgullosa de l yrepresiva moral de la poca. Cmo cree que influy esto en su aceptaba su trabajo como compositor. Durante algunos aos (yvida? debido a que slo disponan de un piano en casa), Clara no podaN. R. Probablemente los Schumann tuvieron relaciones a estudiar mientras l lo usaba. Tocaba el piano cuando poda y no semenudo, pero esto no era extrao. Su madre (que tambin era quejaba por ello. Tuvieron algunas dificultades econmicas, por una pianista) dio a luz a cuatro hijos antes de divorciarse de Friedrich parte porque el padre de Clara, Friedrich Wieck, no quera que se Wieck y tuvo otros cuatro con su segundo marido (en esa poca casara con Robert (quiz con ninguna otra persona), no le dio unalos padres se quedaban con los hijos despus de un divorcio). dote, y se qued con todo el dinero que ella haba ganado comoClara dio a luz ocho hijos y ambos los desearon. concertista (desde los 12
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que [] siempre tienen como referencia a Mozart, de quien se dice que no imagi-naba nada en especial en relacin con su msica. [] Si un compositor nos ensea un programa antes que su msica, le dir: Primero djeme juzgar la msica, despus veremos el programa. Para Schumann, los compositores programticos por excelen-cia son Beethoven, Mendelssohn y, sobre todo, Schubert: Ciertamente estn equi-vocados La casa donde quienes piensan que un composi-tor que naci Robert trabaja sobre una idea se aplica a ella como Schumann en Zwickau un predicador el sabado por la tarde y (Sajonia, esquematiza su idea en las habitua-les tres Alemania). partes []. La creacin del msico es de naturaleza bien distinta y, si tiene ante s una idea, estar satisfecho cuando esta idea avanza y encuentra bellas melo-das, tradas rrece. En 1831 recibe clases de Hummel. por las mismas manos invisi-bles que Goethe Poco despus rechaza las clases de Christianposible (posteriormente le ayud a subsa-nar Weinlich (profesor de Clara y de Wagner),los errores de orquestacin). Pero no es llama vasijas de oro. por las de Heinrich Dorn, joven compo-sitor ymenos cierto que su extraordinaria perLA PERSEVERANCIA director de orquesta que le inicia en losseverancia y talento le permitieron superar en DE UN AUTODIDACTA fundamentos del bajo continuo y lapoco tiempo estos y otros escollos hasta conduccin a cuatro voces. Pese a sus rpidosalcanzar un incontestable grado de maes-tra El trabajo intensivo fue el segundo recur-so progresos declarar: Dorn y yo no estaremosen el contrapunto (constatable en los cuartetos teraputico desarrollado por Schumann nunca de acuerdo. Para l la msica son slode cuerda), as como un acepta-ble dominio durante su juventud para soslayar la de- las fugas. de la orquestacin (las obras compuestas en presin. Ello explica que, pese a formarse Su percepcin acerca de estas disciplinasDsseldorf son un captulo aparte pues la relativamente tarde en la tcnica composi-tiva cambiar radicalmente cuando entableirregularidad de su planti-lla le oblig a (recordemos que sus contemporneos Liszt, amistad con Mendelssohn, quien se estaredoblar las voces en exceso, produciendo las Mendelssohn y Chopin haban sido nios bleci en 1835 en Leipzig como flamante densas texturas tan criti-cadas despus). prodigio) y sus innumerables tareas y director de la Orquesta de la Gewandhaus. responsabilidades familiares, el catlogo de Desde entonces, Mendelssohn (slo un aoESTILO, ESCUELA Y NACIN Schumann constituye en volumen uno de los mayor que l) ejercer una especie de tutela ms impresionantes de todo el siglo XIX (con sobre su desarrollo musical, pro-ponindoleLa aceptacin de las formas y procediexcepcin de Beethoven y Schu-bert, cuya proyectos, dndole consejo y promocionandomientos clsicos realizada por Schumann ha produccin an debe ponderarse segn los su obra. Este cambio de actitud recibir undado origen a numerosos debates e inestndares del Clasicismo). Si a ello impulso definitivo cuando lasterrogantes. Debemos recordar que cuan-do aadimos que compona msica a una responsabilidades econmicas derivadas de suSchumann inici la arriesgada inicia-tiva de velocidad de vrtigo (escribi la Sinfona n 1 matrimonio con Clara en 1840 le obliguen afundar en 1834 la Neue Leipziger Zeitschrift en cuatro das), nos veremos obliga-dos a dirigir su produccin a otros gnerosfr Musik (Nueva Revista Mu-sical de revisar mitos como el de su insufi-ciente comercialmente ms via-bles como el Lied oLeipzig), lo hizo con la intencin de (en formacin tcnica. profesionalmente ms prestigiosos como lapalabras de Leon Plantinga) aca-bar con la Es cierto que la formacin musical de Ro-bertmsica sinfnica o dramtica. Desde entoncesdetestable cortesa alemana y el compadreo fue fundamentalmente autodidacta, en partededicar enor-mes esfuerzos al estudio de laque predominaba en la crtica musical del porque los intereses familiares es-tabaninstrumen-tacin, el violn, el contrapunto o lamomento y combatir el fi-listesmo centrados (debido a la influencia pa-terna) enfuga. musical representado por com-positores como el mundo de las letras, y en parte porque su Ciertamente, no faltan las ancdotas acer-ca Cramer, Czerny, Thalberg, Kalkbrenner, ciudad natal Zwickau distaba mucho dede la bisoez de Schumann en algunos Herz, Bertini y, por encima de todos como ofrecer las oportunidades mu-sicales de otros aspectos tcnicos: en 1838, bastar que Clara no Meyerbeer. Gracias al enorme trabajo y centros urbanos alemanes. Recibi clases deponga en duda su conocimiento de los entusiasmo invertidos por el joven equipo, la piano de forma muy discontinua desde losinstrumentos de cuerda para que posponga revista adquiri en poco tiempo un gran siete aos, y pron-to destac comocuatro aos la composicin de sus cuartetos; prestigio en el mun-do musical, improvisador, especial-mente como autor detres aos ms tarde, Men-delssohn deber convirtindose pronto en el referente retratos musicales de amigos y conocidos.interrumpir el ensayo de la Sinfona n 1 intelectual de las vanguardias musicales del Durante mucho tiempo mantuvo una difcilporque Schumann haba escrito para las momento (Wagner colabor como relacin con los estudios escolsticos, lostrompas en un registro imcorresponsal parisino) y concuales aboAudio Clsica 67

virtiendo a Schumann en el lder visible de lat esta situacin en trminos de evolucinambicioso plan de reforma de la vida mu-sical nueva escuela romntica alemana. Sinestilstica, que explic en trminos hege-lianosalemana diseado por Mendelssohn, no slo embargo, y pese a los favorables co-mentariosmediante el establecimiento de dos periodos en lacontribuyendo a la renovacin de las formas tributados en la revista por el mismoproduccin schumanniana: la subjetivaclsicas mediante el cultivo de la msica de Schumann a compositores revolu-cionarios(romntica), representada por la obra para pianocmara, sinfnica y religiosa, sino tambin como Berlioz, Liszt y Chopin, sus afinidadesde la dcada de 1830, y la objetiva (clasicista)mediante la restauracin del patrimonio musicales y su corazn pa-recan apuntarrepresentada por la msica sinfnica y de cmarahistrico alemn: fue l quien encontr en hacia una direccin distinta (no contraria) a lade los aos 1840. Pese a lo discutible de este1838 durante un viaje a Viena el manuscrito que su posicin pblica le reservaba. Porplan-teamiento, el esquema de Brendel ofrecede la Sinfona Grande de Schubert, que ejemplo, el programa de estudios diseadovaliosas pistas acerca del sentido de estaMendelssohn se encargara de estrenar el ao por l en 1843 para la asignatura queevolucin, al sealar la subjetividad (indi-siguiente en Leipzig; tambin emul a ste al impartira en el conservato-rio de Leipzig (yvidualismo) como rasgo fundamental del primerdirigir un signi-ficativo reestreno de La que mostr sus enormes limitaciones comoperiodo. Las connotaciones dis-gregadoras dePasin segn San Juan con su orquesta en pedagogo) no inclua en el apartado de msicaeste individualismo fueron ya sealadas por G.Dsseldorf en 1851. En este contexto contempor-nea ni al francs ni al hngaro,W. Fink crtico rival de la conservadoradebemos entender tambin su poco conocida pero s a Mendelssohn, Sterndale Bennett yAllgemeine Musikalische Zeitung quien en 1835faceta como re-descubridor de la msica Hen-selt; ms tarde, la programacin diseadaproclamaba que sera imposible formar unaantigua (en 1852 organiz una asociacin desde 1850 para la orquesta de Dsseldorfescuela a par-tir de las ideas tan caticas ycoral especiali-zada en la msica de insisti en la obra de Mendelssohn, Gade y Palestrina, Lassus y Bach) y sus infructuosos fragmentarias, as como del ciego entusiasmo de otros amigos suyos, pero excluy por intentos de fun-dar una pera genuinamente los com-positores romnticos. Y si haba algo completo a Berlioz y Liszt, as como al por alemana. que no poda permitirse un compositor alemn en entonces emergente Wagner. De forma no casual, Schumann es uno de los un momento clave de la reconstruccin de la Franz Brendel propietario de la Neue identidad nacional alemana, esto era,primeros compositores (y el ms rele-vante) Leipziger Zeitschrift fr Musik desde queprecisamente, el lujo de disgregar lo nico que laen escribir de forma regular las in-dicaciones Schumann se deshiciera de ella en 1844, ymantena unida: su cultura. de tempo de sus obras en idioma alemn, en uno de sus primeros bigrafos interpreDe este modo, Schumann hizo suyo ellugar del ms universal italiano.

CRONOLOGA DE ROBERT SCHUMANN (1810-1856)

1826 Suicidio de su hermana Emilie 1853 Entabla una 1833 Primera crisis nerviosa 1840 Matrimonio con Clara intensa tras la muerte de su hermano tras cinco aos de pleitos con amistad con los jvenes

Julius y de su cuada Rosalie su padre Joachim y Brahms 1844 Segunda1854 Intento de suicidio e ingreso en el psiquitrico de crisis 1834 Primer nmero nerviosa Endenich 1828 Se translada a Leipzig para estudiar Derecho en la de la Neue Zeitschrift fr tras la gira a Rusia. Se Universidad Musik (NZM) desprende de la NZM

1810

1815 Zwickau

1820

1825

1830

1835 Leipzig

1840

1845 Dresde

1850

1855 Ende Dss. .

1830/39 La dcada pianstica

1830 Variaciones Abegg op. 1

1840 El ao del Lied

Liederkreis op. 24 Myrten op. 25 Liederkreis op. 39

1842 El ao camerstico
Cuartetos de cuerda op. 41 Quinteto con piano op. 44 Cuarteto con piano op. 47

1831 Papillons op. 2 1834 Carnaval op. 9 Estudios sinfnicos op. 13

1835 Sonata n 1 op. 11 Sonata n 2 op. 22 1837 Davidsbndlertnze op. 6

1848/49 Los aos fecundos Genoveva, pera

lbum para la juventud op. 58 Escenas del bosque op. 82 Escenas del Fausto de Goethe

Amor y vida de mujer op. 42 Dichterliebe op. 48 1841 El ao sinfnico Sinfona n 1 op. 38 Primavera Obertura, Scherzo y Finale, op. 52 Concierto para piano op. 54 (1er mov.) Sinfona n 4 op. 120 Clara

Phantasiestcke op. 88 1843 El ao del oratorio El Paraso y la Peri op. 50

1845/47 Hacia un nuevo estilo

1838 Escenas infantiles op. 15 Kreisleriana op. 16 1839 Humoreske op. 20

Carnaval de Viena op. 26

1845 El ao de las fugas 1846 Sinfona n 2 op. 61 1847 Tros con piano n 1 y 2

1850/53 Recapitulacin 1850 Concierto violonchelo op. 129 Sinfona n 3 Renana op. 97 1851 Sonata para violn n 1 y n 2
Tro con piano n 3 op.

110

1852 Ao de la msica

religiosa

1853 Sonata para violn n 3

68 Audio Clsica

SCHUMANN Y EL ROMANTICISMO

amigo de Berlioz (Francia), Liszt Entrevista a (Hungra), Chopin Hans (Polonia), Gade Joachim (Dinamarca), Bennett Khler, (Inglaterra) y de bigrafo de Mendelssohn Robert Bartholdy, Schumann Moscheles, y editor de Hiller, Joachim (que su obra eran judos). pianstica y R. F. L. Lieder Se ha dicho que
Schumann tuvo dos Rafael periodos estilsticos y Fernndez de evolucion desde que Larrinoa. Schumann inicial ms una actitud
dedic espontnea muchas energas luchandocont raelfilistes momusical. A qu y quines se opona realmente?

Tena esta cruzada algo que ver con el nacionalismo ? Hans Joachim Khler. Su lucha contra los filisteos es una lucha instintiva y visceral contra los compositores conservadore s y los virtuosos. El nacionalismo o el resentimiento contra otras naciones o razas ocupan lugares perifricos o son lugares comunes de la poca. Era

nuevas formas de plasmar sus ideas hacia otra poticas en msica. Al ms principio, en relacin consciente y clasicista acon literatura y poesas partir deconcretas ( Jean Paul); introduciendo 1840. Estaluego acrsticos y smbolos msica ha ); sido acusada(Carnaval frecuentemente con de no ser tan original Qucitas de su propia msica (Humoreske); puede pero tambin, decirnos especialmente durante sobre esto? H. J. K. Yola segunda mitad de su no veo lasvida, liberndola de cosas de eseasociaciones Sus modo. Miconcretas. opinin es laconstrucciones formales se acercaron siguiente: Schumann a las tradicionales, quiso crearpero siempre aport una nuevaelementos originales (por ejemplo su msica Sinfona n 4, la potica durante todamsica para Manfred, su vida, perola pera Genoveva , lo hizo demelodramas, etc.) Fue uno de los ms diferentes maneras. Nograndes creadores de encontramos nuevos modelos de organizacin formal, realmente dos periodos llenos de fantasa y acierto para encontrar bien delimitados. las notas apropiadas El siemprepara cada sentimiento. busc yNo hay msica suya en la que no participe su encontr subconsciente.
A C O N S E R V A D O R P R O G R E S I S T O ? El distanciami ento entre Schumann y los compositor es progresist as queda perfectamente ilustrado por la ancdota ocurri-da durante

una visitaor ms de Liszt adenostado por el Dresde enSchumann veredicto 1848. (comparado la Invitado acon Meyerbeer,de historia casa deMendelssohn no a los existe), hastalleg simpliSchuman que ste estall ficar n, Claraordenndole interpret cerrar la boca yenormeme esta para l undeclarando quente delicada tro de suMeyerbeer era marido, un enanocuestin, as comocomparado consentencian la el el gran artistado alineacin Quinteto que haba sido con Mendelssohn, de piano. tras lo cual seSchumann el Tras encerr en suen frente escuchar habitacin esta obra,jurando haberclasicista del Liszt laroto con Liszt Romantici tild depara siempre. En s-mo Leipzige cualquier caso alemn, r, y pese a que la como comentari cordialidad entre puente y o queambos msicos bisagra molest se restableci en entre enorbreve, Mendelsso memente hn y a Brahms. Schuman Johannes n, al Brahms se tomarlo cruz en la como un vida de desprecio Schumann a la en 1853. memoria Con de apenas 20 Mendelss aos, su ohn, cuyo enorme fallecimie talento nto un musical, la ao antes devocin haba tributada supuesto hacia su un duro persona, golpe sus firmes para l y conviccion para es Clara. Por estticas y su efbica si fuera be-lleza poco, causaron Liszt un habl profundo des-pus efecto en favorable el ya casi mente del luntico composit

composit Schumann or, como un factor removien crucial en sutrminos ditirmbico do quizvida). en suEl hecho es ques, interior en un sonadosealndol o como la las artculo tituladogran numerosa s ex-Neue Bahnenpromesa musical periencia (Nuevas alemana y s vas), oficiaafectivas Schumann lizando su de profundo elogi la figuraabdicacin calado de Brahms en a favor del nuevo homoert genio: ico que Vivimos salpicaro un gran n su periodo de juventud la msica. en Ha Dresde, y aparecido que un joven haban que, con su tenido maravillos sus a msica, exprenos ha siones abrazado a ms todos en lo intensas ms en los profundo composit de nuestra ores intimidad. Ludwig Suscitar, Schunke estoy (cofunda convencido dor de la , el Neue movimient Leipziger o ms Zeitschrif potente en t fr el mundo Musik, musical. muerto Creo que de Johannes tuberculo es el sis en verdade-ro 1834) y apstol y el ingls que Wi-lliam escribir Sterndale un Bennett Apocalipsi (el s que psicoanal multitud de ista fariseos Lawrenc sern e Kubie incapaces apunta a de la descifrar bisexuali durante dad de

largos Innovador ymerecen siglos. reacio a lassin duda el Autor lconcesiones, homenaje mismo depero de difcilrendido por la encaje en elBrahms en sentencia bicfalo una carta que pesa-panorama fechada en r sobremusical alemn1873: El su legado,del siglorecuerdo la figuraromntico, sude de msica Schumann Schuman permanece comoes sagrado n un conmovedorpara m. contina ejemplo deSiempre ocupando originalidad, tomar a un fan-tasa yeste noble borroso veracidad y puro espacio expresiva yartista en laesttica, cuyoscomo mi historia secretos no semodelo. de lamuestran a la msica. primera pero
Rafael Fernndez de Larrinoa (Puertollano, 1972) es titulado superior de Musicologa. Actualmente ejerce como profesor de Historia de la Msica en la Escuela de Msica Creativa y de profesor de Armona y Composicin en el Conservatorio Joaqun Turina de Madrid.
Audio Clsica 69

P D F t o W o r d