Introduo Mesa de Mixagem

Dennis Zasnicoff

Voc sabe como funciona uma mesa de mixagem? Ela est entre as ferramentas mais fundamentais no udio. A quantidade de modelos, fabricantes e recursos para integrao com o computador muito vasta, mas alguns conceitos permanecem os mesmos e devem ser bem entendidos para a correta operao dos sinais. Uma mesa de som (ou console) normalmente construda para uma funo especfica: gravaes, mixagens, performances ao vivo e/ou monitorao dentro do estdio, para os msicos ou platia. Algumas funcionalidades podem ser bastante sofisticadas e exigem do operador um bom tempo de aprendizagem e prtica. No entanto, listo abaixo alguns dos recursos, controles e conexes que so comuns maioria das mesas. Este um modelo MX802A da Behringer, relativamente antigo, mas que ainda me til em diversas situaes. Entradas. Aqui esto os conectores de cada canal, que recebero os sinais de udio. Conectores circulares de 3 pinos (XLR) normalmene so utilizados para sinais de Microfones (MIC), enquanto os sinais de LINHA (ou LINE) se conectam via TRS (Tip-Ring-Sleeve), popularmente conhecido como P10 ou "banana". Em algumas mesas, sinais LINE (aqueles j amplificados por pr-amplificadores externos, ou provenientes de gravadores e instrumentos como teclados ) tambm podem ser conectados via XLR. Verifique na sua mesa quais as possibilidades de sinais e conexes, atentando para uma correta ligao. muito comum, por exemplo, que algumas pessoas utilizem as entradas LINE para conectar sinais INSTR (instrumento) de alta impedncia, como aqueles de guitarras e baixos, uma vez que utilizam o mesmo tipo de cabo. Estes instrumentos devem utilizar entradas INSTR ou HI-Z, quando disponveis. 1. Ganho de Entrada. Antes que os sinais possam ser trabalhados, filtrados e mixados, eles precisam estar no nvel, ou intensidade, correta. Sinais muito fortes podem sofrer distores, enquanto sinais muito fracos podem conter alta porcentagem de rudos na sada mesa. Portanto, todo sinal de entrada deve ser amplificado ou atenuado para um nvel mdio - nominal, seguro antes de seguir para outras sesses da mesa. Como referncia, enquanto o sinal de entrada estiver "tocando", ajuste este ganho de entrada at que as passagens mais altas no causem saturao. Na maioria das mesas, como nesta, existe um LED vermelho (aqui, prximo ao controle 6) que acender indicando sobrecarga. OBS.: Existe um boto de LOW-CUT (ou filtro de graves) prximo a este controle. Ele serve para filtrar frequncias graves indesejveis, como aquelas originadas do manuseio de microfones ou da rede eltrica. 2. Entradas Estreo. So conexes adicionais estreo, para sinais com dois canais, esquerdo e direito. Por exemplo, de teclados sintetizadores, sadas do computador ou baterias eletrnicas. Somente aceitam sinais LINE e no possuem controle de ganho. Assim, talvez o nvel do sinal precise ser ajustado na sada do instrumento que fornece o sinal. 3. Equalizao. Cada canal MONO (que so 4 nesta mesa) possui uma sesso de equalizao, para timbragem do udio, corretiva ou artisticamente. Mesas simples como esta oferecem apenas 3 controles: graves, mdios e agudos.

4. Mandadas Auxiliares. SENDs ou AUX. Depois que o nvel e a equalizao de cada canal esto ajustados, uma cpia do sinal pode ser enviada para fora da mesa, para fins de monitorao, gravao ou insero de efeitos. Por exemplo, comum utilizarmos uma das mandadas para que os msicos possam escutar seus prprios instrumentos e uma segunda mandada para a adio de REVERB (reverberao) artificial, que ser misturado ao udio original e reproduzido nas caixas principais (sistema de P.A. = Public Address = Caixas da Platia). 5. Panorama. O famoso esquerda-direita. At o momento, estamos falando de sinais MONO, de apenas um canal. A partir deste ponto, iremos misturar (ou mixar) um canal com os demais, gerando uma sada estreo de dois canais, que por sua vez, ser amplificada em um sistema de P.A., armazenada em um gravador estreo ou simplesmente monitorada pelo operador em fones de ouvido. O controle de panorama seleciona uma posio no "palco virtual" para cada um dos canais. Por exemplo: voz ao centro, caixa de bateria ligeiramente direita e piano esquerda. OBS.: Nos canais estreo, o controle chama-se BALANCE e determina a proporo entre os canais esquerdo e direito, originais da entrada. 6. Volume do Canal. Neste caso, um controle circular (ou KNOB). Em mesas maiores, pode ser vertical e deslizante, sendo conhecido como FADER de volume. Controla o volume daquele canal no mix. Exemplos: aumentar a guitarra na segunda msica, diminuir o baixo que est se sobressaindo em determinada apresentao. No confundir o controle de volume com o controle de ganho da entrada! 7. Medidores de Nvel. Indicam a intensidade do mix (ou de um dos canais quando est "tocando" sozinho - em SOLO). Toda mesa possui uma zona de conforto que deve ser respeitada. O ideal que, em mdia, o sinal esteja em torno de 0dB, no ultrapassando o mximo nas passagens mais altas. Normalmente, existe um LED vermelho que se acende quando o sinal est muito alto e comea a gerar distores. Se desejar um volume mais alto nas caixas da platia, por exemplo, utilize o ganho do amplificador das caixas, ao invs de aumentar o volume da sada, o que poderia "clipar" o sinal nos medidores. 8. Volume Principal ou Master. Em teoria, poderia ficar sempre na posio neutra (0dB), considerando-se que o volume de cada canal j esteja corretamente ajustado. Pode ser utilizado para aumentar ou diminuir ligeiramente o nvel de sada em determinadas situaes. Ao lado, existe tambm um controle independente para os fones-de-ouvido do tcnico. 9. Conectores das Mandadas. Por aqui saem as mandadas (normalmente em MONO) e retornam os sinais processados pelos efeitos (em ESTREO). Os retornos so mixados na mesa, como qualquer outro canal, porm no possuem EQ ou ganho. 10. Volume dos Retornos. Em outras palavras, a proporo entre o sinal original, que est em um dos canais (DRY) e seu retorno (WET). 11. Entradas e Sadas 2-Track. Sua principal funo enviar uma cpia do mix estreo para um gravador de duas pistas (ou transmisso de rdio/TV) e permitir que a gravao seja reproduzida posteriormente atravs de um boto de retorno. Tambm viabiliza a monitorao em tempo real, pelo operador, do sinal que est indo e voltando do gravador. 12. Sada. Seu volume controlado pelo KNOB principal (9). tambm conhecida como MASTER OUT, GRUPO ou BARRAMENTO. A est o mix final da mesa, ou seja, a mistura de todos os canais de entrada e os retornos das mandadas. Nesta mesa, h somente um barramento de sada L+R (Left/Right). Alm da cpia nos conectores 2-track, a sada tambm enviada a dois pares de conectores, sempre em nvel de LINHA: MAIN MIX e CONTROL ROOM, dedicados respectivamente ao sistema de P.A. (ou estdio) e sala de controle (ou fones de ouvido do tcnico). Em tempo: mesas como esta, de apenas um barramento de sada, no so muito indicadas para gravaes multi-pista, onde deseja-se registrar cada canal em sua prpria trilha independente. Neste caso, utilize as mandadas auxiliares, que poderiam estar conectadas s entradas do seu gravador multi-pista ou interface de udio no computador. Ao mesmo tempo, utilize a entrada 2-track para retornar a sada estreo do computador e reproduzir o que j est gravado - tanto para monitorar quanto para fazer overdubs (gravar novas pistas enquanto se escuta outras previamente gravadas).Boas mixagens!

Escolhendo o Primeiro Microfone

Dennis Zasnicoff

O primeiro microfone a gente nunca esquece! Mais ainda se a escolha foi errada... Se o seu trabalho envolve pr-produo e gravaes, uma boa seleo de microfones essencial para estar preparado para diversas situaes, dentro e fora do estdio. Um kit para bateria, um bom par-casado para microfonao estreo, um modelo de baixo rudo, outro de alta sensibilidade, um microfone para fontes sonoras altas, um flat para medies, algumas opes para vozes, modelos resistentes para performances ao vivo, e por a vai. Mas sempre tem o primeiro! Como produtor independente, compositor e/ou msico, a escolha do primeiro microfone para o seu Home Studio muito importante. O ideal que esse microfone seja o mais verstil possvel, com alta durabilidade, confivel, fcil de operar, relativamente barato e claro, que tenha boa sonoridade. A primeira dvida se devemos filtrar a seleo por um modelo DINMICO ou por um a CONDENSADOR. Via de regra, os microfones a condensador so mais sensveis a detalhes e transientes e oferecem uma melhor resposta de frequncias. Portanto so mais apropriados para gravaes em ambientes controlados, onde a fonte sonora no se movimenta e no h muitos rudos externos. Tenha em mente que um microfone a condensador precisa de alimentao Phantom Power, o que provavelmente j oferecido pela sua interface de udio ou mesa de som. A segunda deciso fica por conta do tamanho da cpsula. Existem as grandes e as pequenas. De uma maneira geral, as diferenas seriam: Cpsula PEQUENA Rudo prprio (rudo de fundo, mais aparente em sons baixos) Sensibilidade (capacidade de gerar nveis altos para gravao) Tolerncia a fontes sonoras de alto volume Largura de banda (quantidade de frequncias captadas) Influncia do campo sonoro da sala Faixa dinmica (capacidade de captar sons baixos e altos) Maior Baixa Alta Larga Pequena Maior Cpsula GRANDE Menor Alta Mais Baixa Mais estreita Grande Menor

Dependendo da qualidade acstica da sua sala, tipos principais de captaes e restante dos equipamentos disponveis, a tabela acima pode gui-lo nesta deciso. Meu primeiro microfone de estdio foi um Rode NT1-A, de cpsula grande, que tem um rudo de fundo muito baixo e funciona muito bem para vozes e

violo. At hoje ele bastante utilizado e se mostrou um excelente investimento. Com o tempo, fui adquirindo outros modelos, de cpsula pequena e dinmicos, para aumentar o leque de ferramentas. Falando em dinmicos, talvez a segunda opo para a sua coleo seja o Shure SM57, conhecido como o canivete-suo dos estdios de gravao. A um preo bastante acessvel, o SM57 bastante confivel e duradouro. O tipo do microfone que no vai te deixar na mo e ainda serve para vrias situaes. As mais famosas incluem captao de amplificador de guitarra e caixa de bateria. A diretividade, ou padro polar, costuma ser outro ponto de indeciso. De um lado, temos os microfones omni-direcionais, que captam os sons que vem de qualquer direo. Do outro, os shotguns, que rejeitam quase todos os sons que no chegam pela frente. Eu escolheria um modelo intermedirio, o famoso padro cardiide. Este tipo de padro permite um bom controle de vazamentos, ao mesmo tempo que capta apenas uma pequena e natural reverberao da sala. Se conseguir um modelo de padro varivel dentro do seu oramento, melhor ainda. Se voc pretende ficar com apenas um microfone durante um bom tempo, talvez seja melhor investir numa categoria de US$300 a US$400. Modelos de US$100 so tentadores, mas no costumam justificar a economia. No outro extremo, microfones de US$1,000 ou mais no deveriam ser a primeira aquisio. Lembre-se que o desempenho do microfone est intimamente ligado ao know-how do tcnico, acstica da sala, qualidade de cabos e pr-amplificadores. Deixe os maiores investimentos para quando tiver certeza de que seu microfone est se tornando um gargalo e que um modelo mais caro, de fato, far a diferena. Qualquer tipo de produo musical, mais cedo ou mais tarde, deve precisar de um microfone confivel. Mesmo que voc trabalhe com instrumentos virtuais ou remix, provvel que em algum momento ter que gravar uma voz ou instrumento. Ensaiar um msico, testar um efeito ou equipamento, fazer uma medio ou um overdub de um trecho mal-gravado. Boas escolhas, 2... 3... gravando!

As Sensaes do Som
Dennis Zasnicoff

Voc acabou de gravar um artista e est fazendo a primeira audio na sala de controle. A performance foi impecvel, mas o som est um pouco... como dizer... Antes que voc consiga pensar numa palavra apropriada, o prprio artista comenta: - No sei bem, minha voz parece estar... Nesse instante, a secretria do estdio que estava trazendo alguns documentos arrisca: - Metlica? - Isso! - vocs concordam. s vezes, a melhor maneira de descrever uma sonoridade usar adjetivos que no tm relao direta com o udio. Sensaes, analogias, texturas, referncias fsicas. assim que explicamos nossas impresses. Atravs de uma "tabela" de adjetivos e suas relaes com as frequncias sonoras, voc pode icentivar uma comunicao mais aberta e objetiva entre tcnicos, msicos e produtores. Estes seriam alguns fortes candidatos para sua tabela, aqui divididos nas 10 oitavas do espectro. Na prxima vez que equalizar um canal, lembre-se desta nomenclatura. Procure opinies de terceiros e v direto para a regio de frequncias que precisa ser atenuada ou amplificada.

Qual foi a sua ltima histria de equalizao? Envie seus exemplos em udio, com os adjetivos que melhor descrevem o "antes e o depois".