Notas

Prlogo

[N. del T.]: En espaol, en el orginai. FredricJameson, The Pollttcal IJnconscious; I,]arratiue as a socia/ly sym_ ,r bolc Act,Ithaca, Nueva York, Cornell Up, 19g1, pp.2OB-209; cit. Marcia Pointon, Naked Authority: The Body in western riziting, rsro-t9os, carbridge, Cambridge rJP, 1.990, cap.2. 2 charles Steding, stll Lzfe Painting: From Anticuity to tlte Tuentieth century, segunda edicin, Nueva York, Harper and Row, 1981. 1. Xenia
1

"

f'luencia en la evolucin de la natural"ru a. -.r".tu occidental posterior los argumentos del estudio clsico de charles Steding, stlilLfe painting "J""o From Antiquity to the Ttuentietb century. Las ideas de Sterring han ,ido .rr"rtiirrudur, rrl menos por Ernst Gombrich en *Tradition and Expiession in \esrern Still Lif-e>' en Meditatons on a Hobby Horse and oth* Ersays on the Thec,ry of Art, l,ondres, Phaidon, 1963, pp.9)-105 ted. cast.: MetJitacic,nes sobre un *bntto " J:rrgttcte, Barcelona, Debate; trad. Jos Mara Valverdel. 2 En los debates del siglo XIX y comienzos del xx relativos a la cuestin de si lt.ts.lmagines desciben pinturas reaies o imaginarias, vase Karl Lehmann-Har-

Que el redescubrimiento de las antiguas xenia perdidas tuvo gran in-

tl.lrcn, <The Imagines of the Elder philostiatus>, Art Bulletin,Xxl[,

ytp. l6-17
.

1941,

A lt lr

,J

rrl I iairbanks, Cambridge, Massachusetrs, arvard Upl lIreo, $. I

Iiilstrato,Imagines,I,3I.Latraduccin que

se ha seguido aqu es la de

lr.rrl ll'illirnt cn stts vi.rua/ Narratiucs: .ltorl,ttlling i,, ,/rurr.o,, anJ Rout,ut /lrl ,lthrc.rr, Nucvr Yor.l<, (l,rr.nr.ll tJl), l9x.+, rr.5)_gc).
,1,' lii<

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liil<istlato, Irnagines, II, 26. S.b'c krs.<rrogramas> pictricos pompeyanos, ver ra sugestiva discusin

vl

VI

I 1I .1' A M IITAR, CUATRO ENSAYOS SOBRE I,A PINTURA DE NATUR,A.LEZAS MUERTAS

6 Filstrato, Imagines, I, 9. 7 Michel Conan, <<The lruagine.r of PhilostratLrs>>, Word & Image,III, 1987,

Ios

peraktoi estuviesen escondidos dets de telones mientras

se

manipulaban

p.

8 Mikhail Bakhtin, Rdbelais and Hs World; trad. Helen Iswolsky, Cambridge, Massachusetts, MIT Press, 1968, p. 281. e Sobre 1o .<pastoraL> y lo <gergico>> en el contexto de la tradicin literari del paisaje, vase el ensayo de Eleanor Winsor Leach en Vergil's Eclogues: Landscapes of Experience,Ithaca, Nueva York, Cornell UP,1974. 10 Claude Lvi-Strauss, Le uu et le cuit,Paris, Librairie Plon, 1964; traducido por John y Doreen \X/eightmann como The Rata and the Cooked: Introduction to a Science ol Mythology; Volume I, Nueva York, Harper and Row, 1969 led. cast.: Lo ryudo y lo cocido, Mxico, Fondo de Cultura Econmical. Vase tambin Lvi-Strauss, <A Short Treatise on Culinary Anthropology>, en L'origine tles manires de table, Pars, Librairie Plon, 1968; traducido porJ. y D. \X/eightmann como Te Origin of Table Manners: Introduction to a Sciencc of Mythology: Volume 111, Nueva York: Harper and Row, 1978. Sobre la conclicin precultural de la miel en varios sistemas culinarios se habla ampliamente crr Du miel aux cendres, Pars, Librairie Plon, 1966; traducido porJ. y D. \feight mann como From Honey to Ashes, Nueva York, Harper and Row, 1971. rr Eurpides, Las bacantes, pp. 692-711.
r2 Vitruvio, De architectura, Libro VI, cap. 7,p.4. 1r Los derechos y obligaciones de anfitriones y huspedes en la socieclrrtl griega son explorados en Arthur Adkins, MordJ Values and Political Behauilutt in Anciente Greece, Londres, Chatto and \X/indus, 1972, pp. 16,20, y 94. St' crnsideraba que el husped que llegaba a un pueblo desconocido tena cttt' ocuparse de demasiadas cosas para poder ir al mercado, de modo que se lc rtrt lrorcionaban provisiones con las que podra hacer su primer almuerzo. Lt t , t nricla con el anfitrin tendra lugar algunos das despus de la llegada dcl httis
1r La frase es de Bakhtin Rabelais and His World, p. 101. , 1i El programa interno del texto de Filstrato se analiza (y se relaciotrrt , , rtr cl rosiblc tazado arquitectnico de Ia galera napolitana) en Karl Lehmanrr I l,rr' tlcbcn, <Ihe Imagines of the Elder Philostratus>, pp.16-44. La cuestirr rlc' k,s .<ciclos>> pictricos romanos es investigada en Mary Lee Thompson, <l'ht' M, t rurncntrrl and Literary Evidence for Programmatic Pailrting in Ar-rtiqr.rity>,
r.'s,

r$.

y estos telones luego eran retirados para mostrar la nueva escena. Es posible que Plinio aludiera a estos (ltimos) efectos teatrales en su discusirin sobre la cortina dc Parasio. Stephen Bann sostiene que las uvas de Zeuxis sor-r ,.doblemente ficticias>, y que la cofiina de Parasio probablemente fuese un tcln de verdad, en'I'he True Vine, op. cit., pp.31-35. 1E Platn, La Repblica, Libro X, secciones 1-2. 1e Ibd., seccin 9. 20 Respecto al conjunto de suelo, paredes y techo en 1a decoracin romana, estoy en deuda con el excelente estudio de Richard Brilliant en Roman Arl frottt tbe Republic to Constantine, Londres, Phaidon, I974, p.136 y ss. 21 Sobre el efecto de <<disolucin> de 1os techos romanos. vase Karl Lch1os clecorados, <<The Dome of Heaven>>, Art Bulletin, xxvii (1945), pp. I 27 . Suetonio, Nern, p. )t. 2r El esquema de Mau ha suf-rido muchas reformulaciones y revisior-rcs srr cesivas. Hay tiles redefiniciones recientes de los <Cuatro Estilos> cn Alix Barbet, La penture murdle romdine: les styles dcoratifs pompiens, Pars, I)i card, 1985. En particular, la ordenada cronologa de los Cuatro Estilos hr sitl,r criticada: parece probable que los estilos concretos eran elegidos segrr lrr t',,n liguracin de 1as habitaciones y los programas. 2a Los mrmoles del Primer Estilo quizs hayan sido ms faux quc tttur/rr,''. en realidad, no se parecen a ningn mrmol conocido, ni pretenclcn tcrt'r' t'l aspecto de un mrmol posible. EI profsor Lawrence Richardson nrc lrrr irr.li cado que los primeros mrmoles de colores (Giallo zntico y ai,icanri) llcg,rrrrrr a Roma slo despus de que se hubiera impuesto por completo cl l)r'inrt'r' lls tilo. En el Primer Estilo ya se est tratando con 1o fantasmagrico, y los ,'x tremos del artificio. '/7,,' '5 Sobrc los jardines pompeyanos, vase Wilhelmina F. Jashcurski. Gardens of Pompeii, Llerculaneum and the Villas destroyed by Vcsuui.t.tr, Ncv, Rochclle, NuevaYork, Carufza, 1979.En algunos casos, Ir llltora rcc()r)slr'rry('

mann,
22

rccl.

M,l r lX(1960 l96l),tp.)6-17;yenelexcelcnte anlisisdeRichard l}'illirrrrt s,'

en Visual l]arrdtiues, pp. 5j-1i9.

lrlc

clc siglros dc la <pictorilclad> ,Je ls xcnitt ctr l'il,'s lr'1rt(), virsc Stclrlrcr-r IJaun, 77rc Trttt'Vln': Vlsual lltltrc.rt'n/.a/itn uuJ tMt'lt't tt 'l'r,t,litiru, (ianrbriclgc, (lrrbrirlsc L,ll), 19E9, pp. 16 )7. llcslrccto it lrts inl,
t

l" Solrrc le ruscncir

las <<lrarcjas>, dc cuaclros en Pornpeya,

toncxirrrcs crrtlc lirs xtni <lc Filristrato y las

rrr,,rs

trr-rcclotrrs

sion tlt' IJrrnn cn t l crrptrrlo I

rl,.'Zcrrxis y l:r cot'tinr,lc l)arlrsi<1, cst()y crr rlc,rrrl,r c.rt lt frtst'itlurlt ,list l ,.lc'l'ht'l'ntc Viuc, <<Zc'rrxis 1rn(l l)irlll)lrsilrs)>. l' l'lrr t'l lulligrro li'irtlo gticgo no sc trlilizltlrrn lt'lonc's tlt'r'st't l:t (tto ltitl'r't
V(

rlc l)linio solrtt

l,t,;

los planos de los jarclines pompeyanos a partir de pruebas ptrlcolrotnir'rrs. 2" La opinin de que la ventana del Cubiculum M debc scr unl rtlit itirr (,r sustraccin) posterior quiz se apoye ms cn la esttica actual cluc cn Irr ,1,'srr poca. Es cierto quc la abetura dc la ventana colta por comlrlcto l,r palt',1, y r', t deja espacio para el dibujo; a 1os ojos actuales parece ulr acfo inst:nsilrlt', y sl giere que los posteriores habitantes cle la villa Fanius cstalrln (lc's('()r]t('r)t()s con la oscuriclad cle 1a estrncia. Sin enrbargo, un caso en ()lrlontis, L'n ( l (lu(' rrnrr intcrrupcin comparable de la decoracin murrl cs ilrcliscrrtilrlcnrt'r)l(' l)il tc:clcl cliscoorigma/,sLlgierequeparalosdecoraclores.lcl,r()rrnrunirr lirsitlt:s rrctrrlcs sobrc ubicacirin <<arrotrriado> dc las abcrfur'rs no tcrrrrn rrrlit,rti,irr: s,'n cillanrctrtc cxtit'raban unr plrte clel esqr-rcn'ra clccotrtivo. Arlt'nrris, c'n ( lrlrit l Iurlr M lrr coltrt-nt-rt cluc colr.tict-tzu bajo la lt[cltru'u n() lclrl)iu'('('(' xrl rrlilr:r, r'onrr si llt vcntltnt htrbicsc sirlo inclrirl:r c()nr() l)ilfl('tlcl cstrrt'rrr,r rlt't'olrrlivrr

oliiirrrrl.

:iltotlt rrostt'rio). l)r'rrrt't('l l(:lllr)11)ilr:tr()s('(r)ll)l('rll)it tlllr'lonsiltrt,l,,,tt

utrit itl)( tlrrtlt jrrtrlo rtl , s,, nrtti,,, n ( l l( irtlrr Ilclt ltslir'o l;tl vt"z cl t ottjuttlrt,lr'

.'' l,:rtorrltlt'ji,l;r,lt'splrci:rl tlt'losllt'st'oscnl,rsIl,tlritrtciotttsliojrryNtrir':r

,s,i,l,t,l,,s,rnrcrtlcrlisr'rtli,l,tc l'. ILvon l"lrrrrtlit'trlr:t11t'try(,lrristirrcAltrrrn

{ )l

vl,l( A 1ll{AR. CUATRO ENSAYOS

SOtsRE LA PINTURA DE NATURALITZAS MUERTAS

Vase tambin
2E

der, The Painting from Bosccttrecse, Heidelberg, F. H. Kerle Verlag, 1962. Alix Barbet , La peinture murale ronttline , pp. 109 116.
2e

ese

orden jerrquico, he evitaclo el trmino <rhiparografa> a favor de <rhopo

Vitruvio, De archifectura, Libro VII,5,3. La teatralidad del fragmenro mural de Herculano se

anaTiza en George

grafo>, incluso al precio cle asentir a un uso moderno que, en e1 caso de Sterling, en ciefio modo confunde el sentido original de la palabra. Para una equiparablc utilizacin moderna dcl trn-rino, vase el estudio de Stephen Bann sobre el arte

M. A. Hanfmann, Roman Art: A Modern Suruey of the Art of Imperial Rome,

Grecnu'ich, Conn, Nueva York, Graphic Sociery, n.d., pp. 232-233. r0 Vitruvio, De archtectura, Libro VII,5,2. r1 Sobre la historia social de 1uilla rustica, vase Maxwell L. Anclerson.
Pompeian Fyescr.tes in the Metropolitan Museum of Art,Nueva York, The Mc

<alto> y <bajo> en la antigcdad, enThe True Vine, pp.37 38. r Vase Jos Gudiol Ricart, en <<Natures mortes de Snchez Cotn (15611627)>>, Panth eon, xxxv ( 1977), pp. ) 11 -3 l7 . a Cf. Roland Barthes, <<Imagination>> en Sade, Fourier, Loyola, Pars, Seuil, , I977; trad. Richard Miller, Nueva York, Hill and Wang, 1978, pp. 18 52.
ana\izada

tropolitan Museum,

7987

r2 El banquete de Trimalcin es el tema de una fascinante interpretacin cn Tony Tanner, Adultery and the l{cuel: Contract and Transgression, Baltimorc, Johns Hopkins UP, 1979, pp.52-57. Sobre las relaciones entre el poder, la vio lencia y la representacin, mi propia <liscusi n eI Satiricn est en cleuda con cl notable ensayo de Reinhart Herzog, <<Fest, Teror und Tod in Petron's Satyri cz>>, en Das Fest, ed. \X/alter Haug y Rainer ril/arning,Poetik und Hermeneutil:, 14, Munich, Wilhelm Fink Verlag, 1988, pp. 120 150. r3 Estoy agradecido a Lawrence Richardson por sealarme las cualidaclcs <<alucinatorias>> de escala y foco de los Cuatro Estilos. ra Sobre el dao infligido a los emplazamientos pompeyanos por los pr' n'reros arquelogos, vase Richad Billiant, Pompeii AD 79: The Treasurc ct/ l!,, tli.rcouery, Nueva York, The American Museum of Natural History, 1979, 1rr. )7 -11)2.

, pp. 13-16.

5 La complejidad volumtrica de los objetos en la pintura de Cotn cs por Martin S. Soria en <<Snchez Cotn's Quince, Cabbage, Mebn and C uc um b er>>, Ar Quar t er ly, VIIJ, 1 9 45, pp. I 1 1 -l 1 8. 6 Para ser ms preciso sobre el clculo de Cotn: si los centros de graveclacl

estimados paru caa fruta/verdura se unen, el resultado es 1o que se conocc como culva exponencial clescendente, 7 La manufactura de los objetos en los bodegones de Zurbarn es analizacla por Heimut P. G. Seckel en <<Francisco deZurbarn as a Painter of Still Lilc>, G.B.-4, XXX, 1946, pp.279 )00. 8 Para Sterling,la Cesta de fruta de Caravaggio es <<un trompe I'oeil'1 cstil< antiguo [...] realizado para emular a los antiguos>>; Still Lfe, pp. 59 60. e Mi descripcin de la espacialidad dela Cesta de fruta de Caravaggio csti en deuda con el notable ensayo cle Michel Butor, <<La corbeille de I'Anrlrrl
sienne>>, en Repertoires
10

III,Pars, Minuit, 1968, pp. 43 58.

Srlrs

Vanse los comentarios sobre el cantarero realizados por Xavier dc

2. Rhopografa

en Eric Young, <New Perspectves on Spanish Still Life Painting of thc (loltlcrr Age>>, Bur lin gton Ma gazin e, CXVil, 197 6, pp. 2 -2U, nota 1 0. rr Los trminos <<presentacn>> y <<representacin>> estn sacados clc lr lrri

" [N. del T.] En espaoJ, en el original. I Vase, en particular, <The mirror stage as formative of the function l>>, cn Ecrits, trad. Alan Sheridan, Nueva York, Norron, lL)77 , pp. I 7
2 Vase Sterling, Still Life, p.27 .La afirmacin de Sterlng, dc quc
.

of llrt.

llante discusin de Stephen Bann sobre Caravaggio y Poussin en'l'ht'l'rtt,' Vine, pp.68 101. Bann argumenta que los bodegones de Caravaggio y Ozirrrrrt'
comparten el modo de <<representacin como p/esenldcin>>, cloncle cl csl)('('lir dor no <<ve>>, sino que <<se le muestra> (p. 81). Los trminos estn cn clcurlrr, trur to cn mi discusin como en la de Bann, con 1as definiciones cle Michrcl Iiri.',1 de <absorcin> y <teatralidad> segn l las emplea en Absrlrlr.n ntl 'l'l.tt',t/ti cdlity: Painting and Beholder in the Age of Diderot, Berl<eley, Un ivcrsity ol ( ,rr

<nrt.i,r

Ioglzrfa>> y <rhopografa>> son trminos que se refieren a la pintr-rra clc l,r ,rrri giicclad, mc tr)arece infundacla. Por una razn, no existen pruebas del uso tk'l t, nrino nrcgalografa en el munclo antiguo. En cuanto a <rhopografa>>, arurcrr,. l,r 1r:rl:rbra a vcccs se emplea en textos clsicos y posclsicos, su etin'rologrr no irrtli ('il trluto <<la rintura cle objctos trirriales, pcqueos artculos, frusleras>> corro lrirr
r

lrrrrt tlcpitisrjcs,opinttrracluccstitrnalcjccr-rtada,olospign'rcntosutilizirckrst,rr lrr rittttttrt. Sitr ctlbltrgo, sictlrrc clttc sc cnticncla clLrc son tnllilros n-r-rs nlo,l, r'rr,,:r (ltlt'lltltigtr()s, Irr tlistil-lci<ilr cntt'c urcgaloglafir y rlrorografa trl conro lrrs rlt'f ir, Stcl lillrt lrttc'tle scr titil, y cl l)rcscntr] cstrrclio lrrcc: un irnrplio uso rlc clLr. Arrrr.rr,' ,'l ttllnrino r',.,lrrcionatlo <r'hiPrrturala>> ticnc l vcrrtaja tlc hrl>r'r'sirkt ulilizrrrl,,,.rr lrr rrrrliriiit'tlrrrl l)rll'rr r'cf ('r'r'sc rt <<lit pintut:t tlc tcnrrs brrjos o stinlitkls>, int lrry,.n,l,, l,ts.rryzi, sr incvit:rlrlc'si('nli(l() lrcyollrlivo lrrrcc irnlxrsiblc'trrt <<nrt'lrl,r1:rlr;r,,y

litornia Press, 1980. 12 Del marco original d.eIa Cestd Iing,.Still Life, op. cit., p. 60.

de

fruta de Caravaggio sc hblu r:n

Slt'r'

rr

Sobre modos de significacin en el collage cubistrr, vcr cl inrlroltrrtrtt't'tr

t1.,,'

sayodcllosalinclKrauss,<Inthe Name of Piczrsso>>, ct'l'hcOrigiu,t/tt.y,1

Audnt-Gdrde and rther Modernist Myths, (iambriclgc, Massrchusr:tls, y Lonrlt's, MIT Prcss, 1985, pp.2) 40. rr Stcrling, .\til/ Li[c, op. cit., p. L)5. rt (litrlo cn Martin S. Solia, <<lirancsco <lc Zut'lrruiin: A Slrrcly ol lris Stvlt''>,

*rllrilrttrrrltrtliit>> rttt'rLttt ('sl:ll crl rt',lt'igrrrrltlirtl t'rr rrr tltlr:rtt': ]rrs rrsot'i:rt io,:,

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ll(llrllvirs,lr'.<tlrilltt01ir':rlt,r" ttlirt lz.ill iltl.t i(r'.tr(fili:r,.rr l:r,1trt.lt(.((s;Iilil(.ttl(. lrt, ll,tl,ttlr',tfl, tsr'l lrlt ntilrosrl)(r'i()t.l)n(sl()(llr( l:r lrrlstrrlt,lis,rsi,,rr(u(.:llionit

It,/1., XXV (194.1), p. 11. l'' Solrtt',llrr1i,rr'(lu('()('nl)ir I)tt/rt'tonh,tr,rrillot t'ntlt'onjrrttlrt,l,'l,t ,,l,t't

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I li /\ Nlll{AR. cuATRo ENSAyos soBRIl LA PINTUR

DE NATUITALEZAS MUEI{.|AS

Lt <<'..7a obra de Parasio>> era doblemente ficticia. Zeuxis crey que haba visto un teln, y pidi que lo levantaran incluso si hubiese estado en lo -pero cierto, y lo hubiesen alzado, habra visto un espacio representado que habra declarado abiertamente su naturaleza ficticia con r.lacin al espacio ..real' del escenaro. Realmente estaba equivocado, y parasio haba logrdo crear <<la ilusin de un espacio en el que la figuracin estaba clestinui , upur..".r' Stephen Bann en The True Vine, cap.1 (<Zeuxis and parrhasiu."), p. ;. 1s Sobre el tema de la antiteatralidad cle chardin, vase el -ugnffun anlisis de Michael Fed en Absortion and Theatricality, pp.7 -70, esp.cial-ment. pp. 11
17. re Michael Baxandall, <<Picrures and Ideas: chardin's A Latty TakingTea>>, en Patterns of Infention: on the Historical Explanation of picturls, Ne*.-Hu.,"n y Londres, Yale UP, 198I, pp. 71 104.

Age .)f Philippe II, trad. Sian Reynolds, Nueva York, Harper and Row, 1972, pp.629-642 [ed. cast.: El Mediterrnect y el mundo meditercneo en la poca de Felipe II, Madrid, Fondo de Cultura Econmical. a Sobre el lujo de Edo, vase Braudel, The \Y/heels of Commerce, Londres, Collins, 1982, pp. 590 591. t Simon Schama, The Embarrassment of Riches: An Interpretaton of Dutch Culture in the GolJen,4ge, Berkeley, California, University of California press, 1988; ms abajo referida como Rz'c,es. Estoy agradccido a Simon Schama no slo por muchos puntos del presente ensayo, sino tambin por ei placer de la lectura de su notablc texto.

Thomas crow ofrece una visin menos entusiasta der estilo de chardin en Painters and Public Ltfe in Eighteenth-century przs, New Haven v Londres. Yale uP, 1985: <En la obra de (chardin), la piniura se adhiere al lienzo .o-o ,i fuese un cultivo. Se congela, se coagula, borbotea.. .>>, p. L49. Duante la poca del modernismo se prodigaron ms alabanzu, qrr" ,-,.rr.u a ra tcnica de iha. clin, hasta llegar a la hagiografa; y en este contexro er tono iconoclasta clc Crorv es particularmente bienvenido (por quien esto escribe, al menos). Crow critica en chardin la <cuidadosa exclusin hasta de la ms mnima refeencia al rrundo contemporneo que hay ms alI de sus interiores, cle las relaciones sc xuales y de poder entre adultosr>, y observa que <el atractivo cle las pinturas r.c, side cn el nivel de Ia tcnica trascendente> (ibd.).

20

J. Abundancia
Sobre el lujo de1 ancien rgime, vanse Fernand Braudel, Ciuilisation ,t,t tiri'//a cl capitdlisme, Pars, Librairie Armand colin, 1967, cap.3; capitttlirttt tttl Matuial L/e, 14.00-1800, trad. Miriam Kochan, Londres, ix/eidenicl.l ,r,r,l Nicolson, 1981, pp. 12r-91. Y tambin, Braudel, Les structures clu qmtilit,u. 1,, prrrihlc ct l'impossible, Pars, Librairie Armand Colin, i.979, ,upr. 3 y 4;,t'|,,, '\'tntt'/urcs rl Eueryday Lilb: tbe Limits of the prssibre, trad. Sian Reyn<,l,ls, l.oncllcs, (lollins, 1981, pp. 18j t). r Vsc.f ean Bauclrillarcl, La soct Ja utnsr.,tntnation: ses m\/ht,.t, r,,t .t/nt, //tt, t.l';urs. s(;l)l). l')7u. Y. trnlbicn. l)i,.r.r.r. lJorrr,lictt, Di.trtntllt,tu. t.trt ,trt' .tocitt/c t/u .fug:ntt:nt. Pars, Minr-rr , 1971): tracl. l{ichr Nicc, l,orrtlr.,.s, Iitttltltlt:gc alttl Kcgar-r Paul, lt)8(r. I-a corrlrrrlacirn cntrc intcr.iorcs victor.i:rn.,.; v ltotlcl'llisllls cl-l lclcitilt colt los hilitos rlc consunro sc clcsl rrlllr nlris run r)liirncnt('.dr.f c:r'cnry (iillrcr t lltrllc y stclrulic Ilo.nrsrkrr.l, <A'l'lriglr l,t.rriitlr I lislory ol tlrc I'rrshion l)lrorogluph, An Ab[r-crirtcrl 'l'[trrr.y f tlr l]t,,lyr, ,,rr Iluuh,25 (oroo l,,tlili), r1r. 7-1 fi f ' SolIt'lrr lrstcntlt'rrt'ir lrollrn,lt's,r, r,rilst, lJr.rrrrtlt.l. Ltt Mt:rltrt,t.t,tt//t:t,t./ lt, ///()//tl(' ///(:tli/('tttt//(,// ir l'ltotttt, ,lt, l,l,tltl,l,,. //, l)rrr.s, l,ill:rir it, Al.rlr,lr,l ( ,r,lir, ')('(,, ll, sttt irin lll:'l'l,'M,',li/,'ttitu,,,ttt tuttl /lt l\,jr.tlt/t,t.t.tutt,ttl \\',,t.l,l tu /1,,,
.

8 La cuestin de las actitudes hacia las figuras campesinas personficadas en las escenas <<cmcas>> de Bruegel fue tema de viva controversia en los aos setenta dei siglo xx y posteriormente en la rcvista simiolu.i. vase Svetlana AJpers, <Bruegel's Festive Peasants>>, Simiolus,VI, 1972 l97j,pp. 163-l7G; <<Realisnr as a Comic Mode: Low-Life Painting Seen Through Bredero's Eyes>>, Simiolu.r, VIII, I975-7916), pp.7I5-1.41; y <Taking Picrures Seriously: a Reply to llcsscl Miedema>, Simolus,X, I97S-1979, pp.52-i6. Una visin diferente del conrc nido <<cmico> de las imgenes es expuesta por Keith Moxey y Hessel Micrlcr ma, vase Miedema, <Realism and Comc Mode: the Peasant>>, Simiolus, lX, 1977, pp.205 219 y Moxey, Beham's Church Anniversary Iloliclays: "Sebald Festive Peasants as Insrruments of Repressive Humoo>, Smiolus, XIT, lgSl 1982, pp. 107 -130. e Vase Margaret D. Camoll, <<Peasanr Festivity and Political Identity in thc. Sixteenth Centurp>, Art History,X, 1987, pp.289-314. 10 Josiah ChlId, Brief Obseruations ConcerningTrade,Londres, 1661i, gr. 4; cit. en Schama, Ricbes, p.295. 11 Bernard de Mandeville , The Fable of the Bees: or, Priuate Vicc public llt nefits, ed. D, Garman, Londres, \X/ishart, 1931, pp. f48 U9; cir. en Sclrrnrr, 1(z ches, op. cit., p. 297 . r2 Sobre los dos cuadros de De Hooch, vase Kenneth clark, Ciui/istttitrt. A P ersonal Vieu, Londres, BBC, 1969, pp. IBj -20I. rr Ingvar Bergstrm habla de la pntura floral holandesa cn s, ir.rcstinrrlrl. Dutcb still Life Painting in the seuenteenth century, rrad. cbristinr I lcclsrr.iirr y Gerald Taylor, Nueva York, Hacker, 1983, p1>. 42 97 . la Sobre la vegetacin de los jardines pompeyanos, vasc \filhclnrnrr .f rrs hems-ki, 'f he Cardens of Pompeii, pp. l-88. '5 Vase Agnes Arber, Ilerbals: /heir Origin anl Eu.h/utt; / (,',httttt,r rtr /l.tt.

r' Vase Schama, Riches, op. cit.,pp.I52-I55. 7 Vase Mikhail Bakhtin, Rabelais and His \Y/orld, pp.30I )02.

Cambridge UP, 1986. ,lnocnus es anrlizado cn N.r"bcrt Schnciclcr, <V.rr l(l.slt.r'.:rr. tcn zur'l'nlpcnrlar-ric>>, cn.lti,/t'hcn in Iluroptr, Munstcr': Ascllcntbr-ll, r97(), l)l). 294 t l2, cslrr.t'irrlnrcntc plr 2c).t 101 t6 f)l
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llcr'srliirr, l)tttrl.\'till Lill',pp.64 61 V,1,rs, l)rrrr l)itrt'r,<l)rrs IJIrllrt.rrlrrrkt,ll>>,,,',\'/ill,,l,t'u

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II VI I( I\ MIRAR. CUATRO ENSAYOS SOBRE LA PINTURA DE NATURALEZAS MUDRTAS

N()lr\

Michel Foucault, Les mots et les choses, Pas, Gallimar, 1966,I,5; The Order of Things: An Archeology of the Human Sciences, Nueva York, Random House, 1970, pp. 125-166 led. cast.: Las palabras y las cosas, Siglo XXI Editores, trad. Elsa Cecilia Frostl. 20 Sobre e\ Kunst- und \Yunderk(tmmern en relacin con la pintura, vase Gisela Luther, <Stilleben als Bilder der Sammelleidenschaft>, en Stilleben in Europa,pp.88
128.
21 Vanse Thomas DaCosta

le

versacin con Glenn Harcourt, y a su excelente artculo <Eyes of Imagination

dolf II: the Kunstkammer as a Form of

Kaufmann, <Remarks on the Collections of RuRepresentatio>>,

1978, pp.22-28; y Kaufmann, L'Ecole de Prague. la Peinture i la Cour dc Rodolphe II, Pas, Flammarion, 1985, pp. 268-269. 22 Las conexiones entre el Kunstkammel, el Panptico y los orgenes de la historia del arte se exponen en un trabajo fascinante de Donald Prcziosi,'I'hc Coy Science, New Haven and London, Yale UP, 1989. 2r Vase Norbert Schneider, <Vom Klostergarten...>>, pp. )Oj-312. 2a Uno de los mejores estudios sobre Ia tulipanmana holandesa se halla e n N. W. Posthumus, <The Tulip Mania in Holland in the Years 1636 and I63j>, Journal of Economic and Business History,I, 1929, pp. $1-466. 2t Sobre los vnculos entre la primera pintura de flores y la ilusracin tlt, nranuscritos, vase Bergstrm,Dutcb Still Lfe, pp. t0-51. 26 Vase J. Michael Montias, <Cost and Value in Seventeenth Century

VIII,

Art Journal, XXX-

and Faith: Experience, Metaphor and the Image of Matthew's 'Everlasting Fire'>. Glenn Harcourt desarrolla su estudio sobre la visualidad en la Reforma y la Contrarreforma de forma ms amplia en <<Rembrandt, Dou, and the Re presentation of Knowledge in Seventeenth-century Dutch Panting> (F. D., te sis doctoral, University of Calilbrnia). re Estoy en deuda con el clsico estudio de Alpers, The Art of Describing: Dutch Art in the Seuenteenth Century, Chicago, University of Chicago Press, 1983, por muchos puntos de la presente discusin, y por la inspiracin recibida del conjunto de su obra. Evidentemente, mi propio punto de partida es ocuparme de la dimensin semntica de la pintura holandesa, y podra parecer que en esta cuestin estoy en desacuerdo con Alpers cuando niega la primaca de los modos alegricos en la pintura holan<1esa; pero la diferencia slo est, en rni opinin, en la superficie. En lugar de un mecnico y exagerado enfoque alegorizante del arte holands, Alpers se concentra en los cdigos que establecen slr retrica de realismo, y el lugar de esos cdigos en la cultua holandesa de la poca; el enfoque es desde la semitica de la cultura, como en el prescntc

Dutch Art>, Art History,X, 1987 , pp.455-466. 27 Bergstrm, Dutch Stll Lfe, pp. 60 61. 28 Schama, Riches, p. 354. 2e Svetlana Alpers, Rembrandt's Enterprise: The Studio and the Mar|:t't,
l,onclres, Thames and Hudson, 1988, p. 20. r0 Melchior Fokkens, Beschryuinge

N. R. A.Vroom, De Scbilders uan hct Mo nochrome Banketje, Amsterdam, tesis doctoral, 19,{); eclicin inglesa rcvisrl, A modest message ds intillxated by the painters of the <monochrome bankctlc>,2 vols., Schedam, 1980; y Sam Segal, A Prosperous Past: The Sumptuous ,ltill Ly'i' in the Netherlands 1600-1700, The Hague: SDU, 1988.
a1

caso. a0 Sobre pronkstilleuen vase

Plinio, Historia Natural,XXXV, 8t.

a2 Svetlana Alpers, RembranJt's Enterprise, pp. 191-222.

der \Y/ijr Vermaerde Koop-Stadt Attts

lclcrdam, Amsterdam, 1664, cit. en Schama, Riches, p.30j. ]r Sobre la evolucin del interior holands, vase Peter Thornton, Sutt,l/t' cnth Century Interior Decoration in England, France and Holland, New I lrrvt,l r ancl London, Yale UP, 1978. j2 Vnse los anlisis de Schama sobre la pintura en <The Unruly llcrrlrrr: Appetitc and Restraint in Holland in the Golden Age>>, Daedalu.r, CVIIl, I97,r,

ar Citado por I. BIok, <\ilem KaIf>>, Onze Kunst,X\lIII, 1919, p. 86. aa Sobre los objetos empleados por \7i11em Ka1f, vase Bergstrrr, /)alrlr Still Life, pp.270-272; y Segal, A Prosperous Past, pp. 195-196. a5 Del <perodo de Pars> de Kalf se habla en BergstrE Dutcb Still Itlt', pp.268-278. a6 <<Cet univers de la fabrication exclut videmment toute terrcur ct rrrssi tout style>; Roland Barthes, <<Le monde-objet>, en Essais critir,ucs, Pars, Sttril, 7L)64, pp. 79 28.

ttcllt

Dutch Still Lfe,pt.II2-12); y Scharna, 1{zrr,.r, r. l(,0. tr Sobrc cl clesarrollo clcl cstilcl <<lrlonocromo>>, vase Michacl Montirrs, J. <( lost ancl Valtrc...>>, 1:t't. 458-462.

n: J)l -))8, pp.) 7 '] Vse Bergstrm,

.

p't. 101-123; y Peter Sutton, <The Life and Art of Jan Steen>, en Jun ,\'tt't'tr. ( ,',o antl Admrntion, I3ulletin of the Philadelphia Museum of Art, LXXY lll,

4. Naturaleza muerta
la

y espacio <<femenino>>

J' [3clgstriinr, Dutch,\till l,{c,

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't [N. del T.]:La expresin proviene de una costumbrc dc los lrancttclcs tlt' lldad Media. La sal, un artculo caro y poco frecuentc, sc situlra cn cl ccnltrr

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(lalvilr, (.'omnttnlary on I.rtiah 2:12, it6. 'l'ltc .\piritu/ lixcrti.t' o[,\t. Ignutiu.t, l,ontllcs,
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-tt. 15,+ 190.

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pp.2l6 217 "' .f u:rtr ( lrlvino, (.'onttttt'tt/ttrlt ()t/ (t I lttnt/ot/y

1r mesa. Por encima de la sal se scntaban la familia clc la casa v srrs invitrrtlos, clcbajo de la sal se sentaba la serviclumbrc. I Plinio, Histr.ria llutural, XXV, 112.

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]\4IIIAR. CUATRO ENSAYOS SOBRE LA PINTURA DE NATUMLEZAS MUERTAS

llew Art Hisktry from France, ed. Norman Bryson, Cambridge, Cambridge
uP,
1988.
6

5 Vase Jean Baudrillard, <<The Trompe I'oeil>>, en Calligram: Essays in

16 SirJoshua Reynolds, Discourses on Art, ed. Robert R. \X/ark, New Haven y Londres, Yale UP, 1975, p.57 .

Jacques Lacan, The Four Fundamental Concepts of Psycho-Analysis, ed.lac ques'A1ain Miller, trad. Alan Sheridan, Nueva York, Norton, 1978, pp. 42-722. 7 Recientes interpretaciones han recalcado 1a funcin didctica de la dico-

1t Ibd., p.52, t8 dem.

1e

toma espiritual/ptofano (por ejemplo, Marlier, Grosjean y Craig); la obra de Hans'Joachim Raupp ha enfatizado el contexro de clase de dichas oposiciones, particularmente tal como stas se evelan en la tradicin de 1a stira campesina. Georges Marlier, <<Het stilleven in de vlaamsche schilderkunst der xvl. eeuw>, Jaarboek uan het Koninklijk Museum uror Schone Kunsten, Ambees, 1919, 1911, pp. 89 100; Ardis Grosjean, <<Towards an Inrerprerarion of Pieter Aertsen's Profane Iconographp>, Konsthistorisle Tidskrtft,XL[I, I974, pp. 121 l$; Kenneth Craig, <<Pieter Aefisen and The Meat Stdll>>, Oud Holtand, XCVI, 1982, pp. 3 15, y <<Pars Ergct Marthae Transit: Pieter Aertsen's "Inverted paintings of Christ n the House of Martha and Mary">>, Oud Holland, XCV[, 1981, pp. 25-39;Hans-Joachim Raupp, Briuernsatiren: Enstehung und Entuiu, klung des btiuerlichen Genres n Der deustchen und niederlcindischen Kunst. ca. 147 0 157 0, Niederzier, 1986. B La obra de Aertsen en el contexto de la Reforma y la <<iconoclastio de lr Reforma ha sdo investigada por Keith Moxey en <The "Humanist" Markct Scenes of Joachim Beuckelaer: Moralzing Examples or "Slices Of LIfe">>, en Jaurbr.,ek uan het Konnklijk Museum ur,or Schone Kunsten, Amberes, 1976, >1t. 109 187, y en Pieter Aertsen, Joachim Beuckelaer, and tbe Rise of Secular pairtting in the Context of the Reformatictn,Nueva York, Gadan d, 1977; y por l)rr vicl Freedberg, en <The Hidden God: Image and Interdicrion n the Nethcr. lands in the Seventeenth Century>, Art History,V, 1982, pp. 135-7fi. e Vase Karl M. Birkmeyer, <Realism and Realities in the Paintings of Vc \zcluez>>, G.B.-A, LII, julio-agosto 1958, pp. 63-77 . r(' Vase Yvonne Korshak, Art Bulletin, LXIX, 1987, pp. 102-116, y cl irr tclcanrbio entre Korshak y Francis H. Dowley, en Art Bulletin, LXX, 1988, 1rr.
5t)4

Reynolds, Discourses, p. 7 l. Cit. en Naomi Schor, Reading in Detail, Nueva York y Londres, Methuen, 1987, p.21. 21 Reynolds, Discourses, VIII, p. 1)3. 22 Shaftesbury, Characteristics, cit. en la excelente discusin sobre la degradacin del arte de las mujeres en Rozsika Parker y Griselda Pollock, Old Mistfesses:Women, Art, andldeolorl, Nueva York, Pantheon Books, 1981, p.51. D Gazette des Beaux-Arts, 1860; cit. en Parker y Pollock, Old Mistresses,
20

p.73.

rr Cit. en Schama, Riches, p. 400. '20. t2 De Eruarene en Verstdndige Iollandsche Huyshoud.rter, Amsrcr.tlrrrrr, 1741 , tyt.3, B-9; cit. en Schama, Riches, p. 122. rr Sobrc la absorcin de las figuras dc Chardin en la percepcir-r, vrrst,t,l
cstudio cle Michael Fried Absuption and'l'hcatrica/itl: Pain/cr Lt/t(l Ir,

clrisic<r

ltrltlcr in /:ht'Agc of Didcr.t, Bcrkeley, Univcrsity r,f t lrrlilirrrrirr Press, l()fi l.

Sigrrurrcl Iireucl, <Thc Uncanny>>, en StanrJarJ I:tlitirr,l,.,tl'r,s, I g1u'th l)rcss, 1919, vol. XVll, p.24). Sobrc la firnrrciiin tlcl sujcto con r.t,lrr..i,'r, rrl cucr'1'ro nrtcnro, vasc tnrbin Kaja Silvcrnrat,'l'ht ALtnts/ic M/ntr: 'l'l,t, l;,' utttlc Vt.,itc itt P.s:ltthrttnuly.ris anJ Clncnta, ISloonrington, lnrlirnr [11,, l,)r'ili, ,,,

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r r( r r l( , | )l). .)).7 .2'19.

| 41. t0t

I40.

Listado de ilustraciones

1. Detalle deEl puesto del carnicero, Pieter Aertsen (fig. 56). 2. Detalle de pintura mural del Cubiculum de 1a villa de Boscoreale
(fig.7).

3. Hueuos y caza, pinturamural, Pompeya. Museo Nazionale di Napoli. 4. Mosaico de suelo romano conla cabeza de Medusa, mediados del siglo II. Museo delle Terme, Roma.

5.
6. 7. 8. 9.

Casa de Salustio, Pompeya, Fototeca [Jnione, Academia Americana de Roma. Cubiculum de la villa de Boscoreale, siglo I a. C. Metropolitan Museum of Art, Nueva York. Rogers Fund, 1903. Pintura mural del Cubiculum de la villa de Boscoreale, siglo I a. C. Metropolitan Museum of Art, Nueva York. Rogers Fund, 190J. Pintura mural del Cubiculum de la villa de Boscoreale, siglo I a, C, Metopolitan Museum of Art, Nueva York. Rogers Fund, 1903. Detalle de la pintura mural del Cubiculum de la villa de Boscoreale, sig1o t a. C. Metopolitan Museum of Art, Nueva York. Rogers Fund,

1903.

10, Habitacin Negra (Habitacin 15), pared norte. Pabelln central con vieta de paisaje, fresco. De la villa de Agripa, Boscotrecase, siglo I a. C. Metropolitan Museum of Art, Nueva York. Rogers Fund,

t903.
11. Habitacin Negra (Habitacin 15), pared norte. Escena al estilo egipcio y pareja de cisnes, fresco. De la villa de Agripa en Boscotrecase, siglo I a. C. Meropolitan Museum of Art, Nueva York. Rogers Fund,
1903.

12. Pintura mural del Cuarto Estilo, Herculano. Museo Nazionale di Napoli, 11, Detalle de pintura mural del Cubiculum de la villa de Boscoreale

(fie. 15),

I \1I Ii A

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IIIAR, CUATRO ENSAYOS SOBRE LA PINTURA DE NATURALEZAS MUERTAS

LISTADC) DIi II,I IS'I IiA{ I()I..JI

14. Detalle de la Habitacin Negra, pared norte, de la villa de Agripa en Boscorecase (fig. 11). l5 Frutero y Ciudad costerd romdn(4 pintura mural del Cubiculum de la vi-

lla de Boscoreale, siglo I a. C. Metropolitan Museum of Art, Nueva

York. Rogers Fund, 1901.
y.iarra de crstal tnedo llena de agua, pinturamural, Herculano. Museo Nazionale di Napoli. t7 Conchas, langosta, uasija y pjaro, pintura mural, Flerculano. Museo Nazionale di Napoli. 18. Naturalezd muertd,Juan Snchez Cotn, 49,I x 6I,8. Muse des Beaux Arts, Estrasburgo. t9. Naturaleza muerta con fruta y uerduras,Juan Snche z Cofn, 69 x 89. Coleccin Hernani, Madrid. (Foto: Arxiu Mas.) 20. Mernbrillo, col, meln y pepino,Juan Snchez Cotn, leo sobre lienzo, 64,8 x 81. Fine Arts Gallery, San Diego, California. 2r. Cesta de fruta, Caravaggio, leo sobre lienzo, 47 x 64,5. Pinacoreca Ambrosiana, Miln. 22. l'{aturalezd ntueltd colx manzdnas, Paul czanne, leo sobre lienz., 68,6 x 92,7 . Museum of Modern Art, Nueva York. Adquirido a tavs
16. Melocotones

J4. La batalla entre el Carnaual y Ia Cuaresma 0559), Pieter Bruegel el Viejo, leo sobre tabla, 118,1 x 164,5. Kunsthistorisches Museum, Viena. 35. Interior (aprox., 1658), Pieter de Hooch, leo sobre lienzo, 73,1 x

64,6. National Gallery, Londres.

36. Los jugadores de cartas, Pieter de Hooch (1629-1681), leo sobre lien2o,67 ,I x 77. Muse du Louvre, Pars. (Foto: Runion des Muses Na-

tionaux.)
37. I'laturtleru muert(t con flores, Rachel Ruysch, leo sobre

Lienzo,75,6 x 60,6. Toledo Museum of Art, Ohio. Donacin de Edward Drummond

Libbey.
38 l{aturaleza nzuerta con conchds, Balthasar van der Ast, leo sobre tabla,

30 x 47. Museum Boymans-van Beuningen, Rotterdam.

)9 El concierto (1622),Jan Vermeer, leo sobre 7tenzo,72,5 x 64,J.Isabella Stewart Gardner Museum, Boston. 40. La casa desordenada,Jan Steen, leo sobre 7ienzo,77 ,9 x 87,6. Apsley House, Londres.
des Beaux Arts, Bruselas. 42. Vanitas, Crculo de Frans Francken e1 Joven, leo sobre tabla, 50,8 x 74,1. Wadsworth Atheneum, Hartford, Connecticut. Ella Gallup Sum mers and Mary Catlin Sumner Collection.

1I, Vanitas, Pieter Boel yJacob Jordaens, Muses Royaux

del Legado Lillie P. Bliss.

2), La caja del fumador,Jean-Baptiste-Simen Chardin, leo sobre lienzo,

32,7 x 40,9. Muse du Louvre, Pars. (Foto: Runion des Muses Na-

41. Desayuno (1642), Maerten Boelema de Stomme, leo sobre tabla,

tionaux.)
Naturaleza muerta con uerdwras,Juan Snchez Cotn, leo sobre Tienzo, 6) x 85. Museo Provincial de Bellas Artes, Granada. 25 Obietos de metal y certtnica, Francisco deZurban, leo sobre lienzo, 46 x 84. Museo del Prado, Madrid. 26 Limones, naranjas, tazd y rosa (1633), Francisco deZvban, leo sobre lienzo, 62,2 x 709,5. Norton Simon Museum, Pasadena, California. 2t. La fouen uirgen, Francisco de Zurban, leo sobre lienzo, 116,8 x 94. Metropolitan Museum of Art, Nueva York, Fletch er Fund, l92l . L()- Detalle de La jouen uirgen, Francisco deZurt:an (fig.2j). 29. Dcsayuno (1914), Juan Gris, papel pegado, carboncillo y leo sobre lienzo, 80,9 x 59,7 . Museum of Modern Art, I\ueva York. Adquirido a travs del Legado Lillie P. Bliss.
21
10.

58 x 84. Statens Museum for Kunst, Copenhague. (Foto: Hans Pctersen.)

44

Desayuno,1617, \X/illem Claesz. Heda, leo sobre tabla. Muse Maycr van den Burgh, Anrwerp. (Foto: Kon. Instituut voor het Kunstpatr-i-

monium.)

45. llaturalezd muertd con langosta, Jan Davidsz. de Heem, leo sobrcr Iienzo, 6,5 x 84,5. Toledo Museum of Art, Ohio. Donacin clc Url ward Drummond Libbey. 46. I'laturaleza muertd con copa de nautilo, Slillem Kalf, leo sobre licnzo, 79 x 67. Coleccin Thyssen-Bornemisza, Lugano.
47. Naturaleza tzxuertd con objetos de nzetal, \fillem Kalf, leo sobre licnzo, 2 x 1,7. Muse de Tess, Le Mans. 48. Vanitas (162I), \)illem Ciaesz. Heda, leo sobre tabla, 45,5 x 6r),5. (o

Violn y palcta (1909-1910), Georges Braque, leo sobre lienzo,

9l ,8 x 42,9. Solomon R. Guggerrheim Museum, Nueva York. (Foto: Ro-

leccin Haags Gemeentemuseum, La Haya.

19. Ramo de flores en una hornacina, Ambrosus Boschaert el Viejo, rlco sobre madera , 63,8 x 46. Maurtshuis, La Haya.

bclt li.

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)2
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Matcs.) Pr.r/rc crn harrttillos, Lubin Baugin, rlco sobrc nrarlcra, 52,1 x 40. Musc clrr [-orrvrc, Pars. (Foto: RLrniorr rlcs Musi,t's Nrrtionaux.) Iltttt ccst tlc cintt'la.r (irltrr'rx., 1765), .f crrn-l3rrlrtistt' sirrrcrin Chardin,

<il.r s.[;r'r' lit.lrz., ] l ,li x

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4 1 ,9. 'l'hc Oh rysk.r' M rrs..r r, N.r.f irll<. Vir.ginia. ht/t,lLt.r \t tt(t.\()\'(l,t-7, ( iior.1ii. M,l.rultli, rilco

solrlt'lit'llzo. ]0 x ..l J. Mrrst,ulrr liryrrr:rns vrrn ll,'ulrinllt.lr, lioilt.l.tl:lll.

50. Naturaleza muertd con jana de barro, uaso de uinct, arenquc 1t pan, Pic't,,'r Claesz., leo sobre tabla,30 x35,8. Museum of Fine Arrs, l]oston. l.t. gado de Mrs. Edward \heeJwright. 5r. La cada dc caro (aprox., 155)), Pieter Brucgcl cl Vicjo, rlco sobr.r' lir bla trrtsltttlr,kr a licnzo, T),7 x I13. Mrrscs lloyarrx clt's li'irux Ar.ts,
lJt r rs.'l,rs

V()I,VI:II A MIRAR. CUATRO ENSAYOS SOBRE LA PINTURA DE NATURALEZAS MI]ERTAS

LISTADO

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l(

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52. El suelo no barrido, Herclito (siglo u) segn

Sosos de Prgamo (siglo III o II a. C.), mosaico. Musei Vaticani, Roma. 53. Archiuo de cartas (1658), \allerand Vaillant, leo sobre Lienzo,5I5 x

405. Gemldegalerie, Dresde.

54. El reuelso de un cuadro, Cornelius Norbertus Gijsbrechts, leo sobre

lenzo. Statens Museum for Kunst, Copenhague. (Foto: Hans Petersen.) 55. Steckbrelf Samuel van Hoogsraten,62 x 78. Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe. 56. El puesto del carnicero (1551), Pieter Aertsen, leo sobre lienzo. Universidad de Upsala. 57 . Ld cocina bien surtida (Cristo en c(tsa de Marta y Mara) (1566), Jochim Beuckelaer, leo sobre tab7a, 17I x 250. Rijksmuseum, Amsterdam. 58. Mercado de pescado: Cristo nzostrado al pueblo (I570),Joachim Beuckelaer, leo sobre madera, 151 x 202. Nationalmuseum, Estocolmo. 59. Cristo en cdsd de Marta y Mara (1618), Diego Velzquez, leo sobre lienzo, 60 x 101,5. National Gallery, Londres. 60. La criada negra, Diego Velzquez, leo sobre lienzo, 86,4 x 99. Chicago Art Institute.

y blanca (1900), Paula Modersohn-Becker, leo sobre talla, 49,8 x 55,9. Niederschsisches Landesmuseum, Hanover. 74. La uuelta del mercado (I138),Jean-Baptiste-Simen Chardin, leo sobre lienzo, 46,1 x 37 ,5. National Gallery of Canada, Ottawa. t5 El benedcite (aprox., 1740), Jean-Baptiste-Simen Chardin, leo sobre 7ienzo,49,5 x38,5. Muse du Louvre, Pars. l6 Cocina prouenzal, Antoine Raspal, Muse Rattu, Arles. (Foto: Edi73. Naturaleza ruerta con porcelana azul

media).

61. Mujer friendo hueuos (1618), Diego Velzquez, leo sobre lienzo. National Gallery of Scotland, Edimburgo. 62. Mujer rnirando Lnd ?l?esa, \lolfgang Heimbach, Staatliche Gemldegalerie, Kassel.

63. Las Hilanderas (aprox., 1657), Diego Yelzquez, leo sobre lienzo, 2I3,7 x 288,9. Museo del Prado, Madrid.
64. La ayudanta de cocinera con Crsto en Emas (La criada negra) (aprox., 1620), Diego Yelzquez, leo sobre lienzo,55 x 118. National Gallery of lreland, Dubln.
65. Los lictores deuoluiendo a Bruto los cuerpos de sus bijos (1789), Jacques Louis David, leo sobre lienzo, 325 x 425 . Muse du Louvre, Pars. 66. Soldado y muchacha sonriendo (1655-1660),Jan Vermeer, leo sobre lienzo, 50,5 x 46. The Frick Collection, Nueva York. 67. Melocotones y fuentes de plata, Frangois Desportes, leo sobre lienzo, 91 x 118. Nationalmuseum, Estocolmo. 68. Ilaturaleza muerta con botella redonda, Anne Vallayer-Coster, leo sobre lienzo. Staadiche Museen Preussischer Kulturbesitz, Gemldegalerie, Berln. (Foto: Jrg P. Anders.) 69 . Naturaleza muerta con jamn, Anne Vallayer-Coster, leo sobre lienzo. Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, Gemldegalerie, Bedn. (F'oto: Irg P. Anders.) 70. I)ctalie de Ccsta de fruta, Caravaggio (fte. 2l). 7 L l)ctallc de Naturaleza mucrtd con manzanas, Paul Cznnc Glg. 22). 72. Naluralczd t///.4crl(;t con tnalr.cotc.tn.(s cn un uttttu tb trmclunt,lrcclc (irlizir, rilur soblc trblr, l0 x 41,5. Silvrrno l,orli (,ollt'ct ion, (,irnrlriorrc,
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