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RIMBAUD CUT-UP BURROUGHS

Mauricio S. Vasconcelos
UFMG
RESUMO:
oobjetivo deste ensaio o de explorar a relao entre
a poesia de Rimbaud e as experincias de William Burroughs
com os cut-ups. A influncia de Rimbaud sobre o trabalho
de Burroughs se estende, contudo, para alm dos cut-ups,
envolvendo sua escrita ficcional.
PAlAVRA5{HAVE'
Poesia Moderna, Fico Contempornea, Influncia,
Experimentao,
t
Ao estabelecer em seu importante estudo, The poetics ofindeterminacy:
Rimbaud to Cage, uma possvel rede de influncia da poesia de Rimbaud sobre
a literatura americana, Marjorie Perloff faz meno aos escritos de Burroughs e
Gregory Corso intitulados "Two cut-ups", publicados em 1961 na revista Locus
solus, criados com os versos/frases de " une raison", O contato de Burroughs
com o poeta no terminar por a. Embora, como se ver, a aproximao do
universo de Rimbaud com o do autor de Naked lunch possa ser observada j
neste segundo romance do escritor, publicado em Paris no ano de 1959, apenas
a partir da realizao dos cut-ups, datada deste mesmo ano, como se l em sua
biografia- El hombre invisible (A portrait), de Barry Miles -, que Burroughs
tornar explcito seu interesse pela obra do poeta francs.
RIVISTA DE E5TUDOS DE LITERATURA
Belo Horizonte, v. 4, p. 241- 257, oul. 96
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Il,il
Disponvel em http://www.letras.ufmg.br/poslit
" Quando expe o mtodo criativo oferecido pelos cut-ups, que tm
origem nas pesquisas plsticas do artista Brion Gyson, o escritor utiliza-se dos
textos de Rimbaud, ao lado dos de Shakespeare, como exemplos bsicos de sua
demonstrao:
o mtodo simples. Eis um caminho para pratic-lo. Pegue uma
folha de papel. Como esta pgina. Agora corte-a ao meio. Corte no
meio das duas partes. Voc tem quatro pedaos: 1 2 3 4... um dois trs
qutro. Agora rearranje as partes colocando a parte quatro com a parte
um e a parte dois com a trs. E voc tem uma nova pgina. Algumas
vezes isso acaba dizendo a mesma coisa. Outras vezes, algo muito
diferente - o recorte de falas polticas um exerccio interessante - em
qualquer caso voc acabar por considerar que isso diz alguma coisa e
alguma coisa bem definida. Pegue algum poeta ou escritor de sua
admirao. Poemas que voc tenha lido muitas vezes. As palavras
acabaram perdendo significao e vida atravs de anos de repetio.
Agora pegue o poema e digite alguns trechos selecionados. Encha um
papel com esses excertos. Agora corte a pgina. Voc tem um novo
poema. Como acontece com muitos poemas de Shakespeare Rimbaud,
se voc os aprecia. Tristan Tzara disse: "A poesia para todos". E
Andr Brton chamou-o de policial, expulsando-o do movimento. Diga
de novo: "A poesia para todos". A poesia um lugar, e livre para
todos os cut-ups Rimbaud e voc est no lugar de Rimbaud. Aqui est
um Rimbaud poema cut-up.
Visita de memrias. Somente sua dana e sua casa de voz. Na
atmosfera suburbana improvveis deseres...todo harmnico pinheiro
a guerrear.
Os grandes cus esto abertos. Candura de vapor e tenda praguejando
sangue riso e penitncia bbada.
Caminhada de perfume de vinho abre a lenta garrafa.
Os grandes cus esto abertos. Clarim supremo incendiando carne
de crianas na neblina.
l
Mais do que um exerCcio, um jogo com o aleatrio, o mtodo dos
cut-ups representa um avano nos planos da leitura e da escrlt, pois seu objetivo
, ,.. .'.
1. BURROUGHS, 1978. p. 29-31 .
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produzir um pensamento efetivado por imagens, por processos analgicos, e
no mais pelo circuito lgico-sinttico imposto como primeira instncia reflexiva
pela linguagem. Embora se origine das colagens de Tristan Tzara, o cut-up de
Brion Gyson e W. Burroughs expande e sistematiza o gesto iconoclasta e
provisrio do desconstrutor/destruidor cultural do incio do sculo.
Os cut-ups estabelecem novas relaes entre imagens, e o nosso
campo de viso conseqentemente se expande (...) os cut-ups tomam
explcito um processo psico-sensorial que est acontecendo o tempo
todo de qualquer jeito. (...) Eu estava sentado numa lanchonete em Nova
York tomando meu caf com roscas. Estava pensando que a gente
realmente se sente um pouco encaixotado em Nova York, como que
vivendo numa srie de caixas. Olhei pela janela e l estava um grande
caminho de mudanas. Isso um cut-up - uma justaposio do que
est acontecendo fora com o que voc est pensando. Fao disso uma
prtica quando ando pela rua. Digo: Quando cheguei aqui vi aquela
placa, eu estava pensando nisso, e quando volto para casa datilografo
tudo isso. Uma parte desse material eu uso e outra no. Tenho
literalmente milhares de pginas com anotaes aqui, cruas, e mantenho
um dirio tambm. Num certo sentido isso viajar no tempo.2
Toma-se potencializada pela prtica dos cut-ups uma sensibilidade
que opera por conexes, aproximando todos os nveis possveis de informao
- dos mais imediatos aos mais recuados no tempo e no espao -, passando tudo
a possuir significao e um sentido ativo de presentificao.
A maioria das pessoas no v o que est acontecendo sua volta.
Esta a minha principal mensagem para os escritores. Pelo amor de
Deus, mantenham seus ollis abertos. Percebam o que est acontecendo
sua volta.
3
Burroughs no trabalha apenas com recortes, colagens, fazendo a
tesoura desempenhar uma verdadeira e substancial funo de corte sobre a mesa
de montagem do escritor, mas tambm com o gravador, a mquina fotogrfica,
2. BURROUGHS, 1988. p. 142-143.
3. Idem. p. 43.
REVISTA DE ESTUDOS DE lIfERAfURl\
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a still camera..., podendo a partir da outras possibilidades tcnicas e tecnolgicas
ser acrescentadas.
o mtodo cut-up traz aos escritores a colagem, que tem sido usada
pelos pintores h quarenta anos. E usada pela cmera de filmar e pela
still. De fato todas as tomadas de rua feitas por filmadoras e pela still
so guiadas por fatores ligados aos transeuntes e a justaposies cut
ups. Os fotgrafos diro a voc o mesmo. O melhor escrito parece ter
sido feito quase por acidente at que o mtodo cut-up tenha se tomado
explcito - toda escrita so na verdade cut-upS.
4
A tcnica de escrita desnvolvida por Burroughs de modo mais
demonstrativo na trilogia de romances (The soft machineffhe ticket that exploded/
Nova express) publicada nos anos 60, busca explorar todo o campo da
conscincia, abrangendo as zonas de indeterminao no cobertas pela
linguagem. A escrita cut-up abre-se tambm para o acaso de relaes no
estabelecidas com outros planos culturais, e outros de ordem cotidiana, vivencial,
que impregnam a feitura e o resultado final do texto. No se trata de uma filosofia
da composio - como a de Poe -, na qual o controle da conscincia do criador
sobre o escrito pretende-se completo at o abarcamento do "inomevel". O
mtodo de Burroughs funda-se, ao contrrio, sobre um dilogo sistemtico com
os processos no-conscientes, o que no deixa de soar como uma ampliao da
"filosofia" composicional de Poe, sendo mesmo possvel ler a produo dos
cut-ups como uma espcie de sntese entre a atividade prtica e analtica do
autor de Gordon Pym e a "A1chimie du Verbe", de Rimbaud. Nota-se, contudo,
que a tcnica desenvolvida por Burroughs vai provocar o rompimento com a
idia de autoria absoluta, pela forma com que, entendendo a rede ilimitada de
informao na qual se estabelece a atividade criadora, considerado impossvel
a qualquer texto ganhar espao no mundo, se no produz o seu corte/recorte
sobre o j existente. Neste sentido, a literatura (como j disse ele em entrevistas)
deve ser compreendida como um grande intertexto, ou melhor dizendo, um
grande cut-up.
Os escritores supem que liberam palavras - no para encade-las
em frases. Quem disse que eles so poetas, tal como o supem? Poetas
querem dizer cantar e fazer cantar palavras. Poetas no tm palavras
4. BURROUGHS, 1978. p. 29.
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"de sua propriedade". Escritores no tm suas prprias palavras. Desde
quando palavras pertencem a algum? "Suas palavras prprias", de fato!
E quem voc?5
o escritor faz uma reescrita de Rimbaud, que como deve ser
entendida hoje uma leitura produtiva do poeta. Como se nota em Illuminations,
a forma fragmentria e o dado combinatrio comparecem, linha por linha,
reforando a funo da imagem em sua poesia como prtica desembaraada de
um simples cdigo lingustico, incorporando gestos, msica e movimentos
sempre presentificados, que contm j a descentralizao e a amplitude
caractersticas dos cut-ups. Isso para no se falar do "decalque pardico", da
descontextualizao, com respeito ao legado romntico e parnasiano, trabalhados
desde "Les trennes des orphelins" at a folia intertextual do Cercle Zutique.
Shakespeare Rimbaud vivem atravs de suas palavras. Corte linhas
de palavras e voc ouvir suas vozes. Os cut-ups vm muitas vezes
atravs de mensagens codificadas com significados especiais para aquele
que recorta (the cutter) (...) Toda escrita , na verdade, feita por cut
ups. Uma colagem de palavras lidas, ouvidas, reouvidas. O que mais?
O uso da tesoura toma este processo explcito e sujeito extenso e
variao. A prosa clara clssica pode ser composta inteiramente de cut
ups rearranjados. O corte e o rearranjo de uma pgina de palavras escritas
introduz uma nova dimenso escrita habilitando o escritor a modular
imagens numa variao flmica. Imagens projetam sentido sob o corte
da tesoura imagens de odor da viso ao som do som cinesttica. Por
esta dimenso que foi Rimbaud com a sua cor das vogais. E seu
"sistemtico desregramento dos sentidos".'
"Derangement/arrangement", a capacidade de ser a escrita uma arte
de operar conexes, a contar com o descentramento do autor em seu sempre
surpreendente encontro com a rede analgica das imagens do mundo, mostra a
grande afinidade de Burroughs com o "no-mtodo" encampado por Rimbaud
em "Alchimie du verbe", e aplicado integralmente em Illuminations. Em
Rimbaud, mostra-se visceral esta disponibilidade combinatria, pela qual ele
5. Idem. p. 34.
6. Idem. p. 32.
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Belo Horizonte, ~ . 4, p. 241 -257, oul. 96
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Disponvel em http://www.letras.ufmg.br/poslit
extrai imagens de outras imagens, assim como cores e atributos no-determinados
de tomos verbais/sonoros como as vogais. O que chamou de "hallucinations
simples" j contm os germes dos cut-ups em sua lgica relacional feita de
palavras/imagens justapostas, que Rimbaud recolhe do repertrio cotidiano,
assim como daquele arsenal entendido como "vieillerie potique" (ibid.),
celebridades "de la peinture et de la posie moderne".l
L-se na "Alquimia" a ecloso auto-referencial da cultura, por fora
da utilizao feita pelo autor do prprio material potico includo no corpo
experimental do poema-prosa. Para ele a onipresena autoral j passa a sofrer
seus primeiros deslocamentos na busca do "lugar e dafrmula" ("Vagabonds")
de um verbo potico "acessvel a todos os sentidos"("Alchimie du Verbe").
Entretanto, no s na "Alquimia do Verbo" Rimbaud revela esta disposio
intrnseca aos choques/contatos de vrias fontes de informao e pontos-de
vista. Como se observa em Illuminatons, o papel que a informao Gornalstica,
turstica, topogrfica, arquitetnica, urbanstica.... ) atua sobre os textos
significativo. J em "Bateau ivre," Augusto MeyerB fazia notar como o Magasin
Pittoresque, espcie de National Geographic da poca, era apropriado pela
aventura nutica do poeta. J existe da parte de Rimbaud a sensibilidade
informacional, que vai nortear o trabalho de Burroughs no sentido da estocagem
(em suas reflexes sobre a escrita e os cut-ups ele esclarece sobre o uso de
arquivos de textos, imagens e tapes) e da circulao de dados criativamente
combinados.
Como afirma Burroughs, a feitura dos cut-ups no atende
simplesmente a justaposies ocasionais de palavras, mas intervm na ordem
da percepo e tambm da imaginao. O escritor torna-se mais prximo de seu
meio de expresso, pondo-se em uma comunicao viva, ttil, e no mais indireta,
como aquela oferecida pela linguagem em suas abstraes, sua "priso" de
il\
palavras. Estas passam a se apresentar como substncia manuseve1, trabalhadas
I ,
para alm da mera organizao mtrica/sinttica de um raciocnio verbal, I
integrando-se de forma atuante a um campo mais vasto do conhecimento.
A habilidade do pintor em tocar e vivenciar seu meio de expresso o
orientou para as tcnicas de montagem h sessenta anos atrs. Aguarda
:1 J
se que a extenso das tcnicas dos cut-ups conduzam a experimentos
:;
verbais mais precisos, na proximidade do vcuo de sentido, dando ao
11
1
7. RIMBAUD, 1991. p. 429.
B. AlEVEi, 1986. p. 40.
~
lill
l
.
vazio uma nova dimenso de escrita (...) Toda essa experimentao
pode levar a uma cincia precisa das palavras, mostrando como certas
combinaes de palavras produzem certos efeitos...'
Extenso dos cut-ups, o the fold-in method, que consiste em dobrar
um texto no outro - justaposio e no mais recorte -, tal como praticado em
Nova express e The ticket that exploded, permite a Burroughs o que chama de
viagem no tempo e no espao:
Em minha escrita ajo como um construtor de mapas, um explorador
de reas fsicas (...) como um cosmonauta do espao interior, e no
vejo nenhum interesse em explorar reas que j tenham sido
completamente avaliadas - Um cientista russo disse: "No viajamos
somente no espao mas no tempo tambm" - Se os escritores esto
capacitados a viajar no espao-tempo e a explorar reas abertas pela
era espacial, penso que devem desenvolver tcnicas to novas quanto
definidas como tcnicas de viagem no espao fsico. Certamente se a
escrita tem futuro deve, no mnimo, desvencilhar-se do passado e
aprender a usar tcnicas j usadas h muito tempo atrs na pintura, na
msica e no cinema.
O que leva o escritor a no escolher, a no editar e a no rearranjar
o material sua disposio? O mtodofold-n d ao escritor literalmente
um infinito campo de opo - Tome, por exemplo, uma pgna de
Rimbaud anexada, dobrada a uma outra de Saint-John Perse (os dois
poetas tm muito em comum) - Dessas duas pginas um nmero infinito
de combinaes e imagens mostra-se possvel- O mtodo poder levar
a uma colaborao entre escritores em uma escala sem precedentes de
modo a produzir trabalhos que so um esforo comp6sito de um nmero
de escritores vivos e mortos - Isso ocorre, de fato, to logo qualquer
escritor comece' a usar o mtodo fold-in.
lo
Em The ticket that exploded, William Burroughs d continuidade aos
projetos da walk-writinglescrita de caminhada praticada por Rmbaud ao longo
de sua obra, e disposta na abertura de "Alchimie du verbe" como o sonho das
9. BURROUGHS, 1978. p. 2728.
10. Idem. p. 9596
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cruzadas, "viagens de descobertas (... ) deslocamentos de raas e de
continentes"ll, mas j no espao, atravs do recorte criativo das narrativas de
science-fiction. As viagens projetadas pela carta de previses e encantamentos
que a "Alchimie", efetivam-se agora com o americano Burroughs no espao
tempo de uma epopia anti-modelar, mas viabilizada em total afinao com o
que o escritor identifica como "space age,m. Nesse romance, publicado em
1962 tambm em Paris, onde passou a residir depois de vrios acidentes
relacionados fase junky mais pesada, a narrativa interrompida, ou, melhor
dizendo, dimensionada, com um captulo dedicado writing machine. A mquina
de escrever aparece dilatada e retorcida como um daqueles objetos vivos-animais
siderais construdos por David Cronemberg, recriador de Naked lunch no cinema,
superdimensionada pelo uso dos cut-ups e pela elaborao de uma sci-fi.
Materializa-se como aparelho dotado de alta frequncia sonora-visual-escriturai,
por meio do qual so possveis de se contemplar "vast mobile sculpters ofMusicl
vastas esculturas mveis de Msica "13
Tal como ocorre em "Fleurs" e "Scenes". o captulo "Writing
machine" integra um espetculo, definido como A Exibio.
A Exibio estendeu-se por muitas salas e corredores - Barracas
foram destrudas em um jardim hbrido submerso e com terrao
Piscinas e canais refletiam flores flutuantes (arranjos inextricavelmente
mixados com pinturas de flores e jardins).
Em uma sala de muros metlicos magnticos mbiles sob
fosforescente luz azul e odor de oznio - juventudes de metal conectadas
em dana sob um chuveiro de jatos azuis, rodopiando juntamente em
orgasmos trmulos de metal - pedaos de papel caligrafias magnticas
desenhadas e coloridas limalhas de ferro cadas em nuvens de cor, indo
de padres pulsantes msica metlica, fora e dentro, fora e dentro.
Peas no palco com sees permutveis moveram-se umas das outras
Shakespeare, Grego antigo, bal. Filmes so mixados em uma tela
metade uma metade outra - peas de frente para a tela de cinema
sincronizadas de forma que cavalos se encaminham dentro e fora de
l1.RIMBAUO, 1991. p. 429.
12. BURROUGHS opud SKERLe LYOENBERG, 1991. p. 265-268
13. BURROUGHS, 196B. p. 64.
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velhos Westerns (...) Conversas gravadas de filmes realizadas durante a
exibio aparecem na tela at que todos os espectadores estejam
envolvidos - situaes permutveis e em movimento - ...1 ~
Em "Fleurs", Antonio Candido havia considerado ser "perfeito o
encontro do universofactcio (cuja lei a ordenao arbitrria de componentes
convencionais) com o universo natural, porque a comparao que gera as
imagens feita como se o termo metafrico tivesse uma vida independente do
termo metaforizado. Ou, por outra, como se a imagem se tornasse objeto
convencional do mundo novo "IS. Tal poder de autonomia, deprojeo, adquirido
pela imagem mostra-se mais intenso quando Burroughs revivifica as vises do
poeta, ao inseri-las em um universo como o da fico-cientfica, marcado pelo
carter de sondagem e de antecipao, que toma estreitos os laos entre arte e
cincia. Em Burroughs, a tecnologia acaba por conceder ao "universo factcio",
de que fala A. Candido, seu lugar de natureza.
As imagens utilizadas de "Fleurs" . referncias a um terrao de flores
aquticas; um jardim exposto em toda sua magnificncia natural e "construda"
como exibio aos olhares dos leitores/espectadores -, de Illuminations, tomadas
como um todo - "Pratos antiquados tombam como neve luminosa suavemente
caindo cabelo escuro cabelo de luz clicado mais fundo mais fundo no silncio
azul"16 - , reforam o estatuto codificador de uma nova sensibilidade, que sem
dvida um Mundo Novo - como Cnddo percebe no poema original -,
admirvel e tambm abissal, onde pulsa a "vida independente do termo
metaforizado". The ticket that exploded redimensiona prticas de Rimbaud com
a matria literria e cultural de seu sculo, uma prtica de escrita, no ver de
Jacques Ranciere:
... no se trata de ler mas de escrever. Rimbaud no leu as teorias do
sculo, ele escreve o sculo que as une (...) Marca as coordenadas e
estabelece todas as ligaes possveis entre elas no mesmo espao. Torna
o evidente e, ao mesmo tempo, ilegvel. Mas ele faz isso acreditando,
querendo fazer alguma coisa diferente. O que ele quer, com efeito,
passar frente do sculo. Pretende dar a ele o que falta para terminar o
projeto do novo corpo glorioso, uma lngua: a lngua do futuro, a do
14. Idem. p. 62-64
15.CANOIOO, 1991. p.I-2.
16. BURROUGHS, 1964. p. 63.
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corpo integral, da comunidade das energias reunidas ("As vozes
reconstitudas; o despertar fraterno de todas as energias corais e
orquestrais e suas aplicaes instanttlneas")Y
Esta postura escrituraI encontra equivalncia em Burroughs na
contemporaneidade, quando ele cultiva a linha mxima da imaginao,
desentranhada de discursos e textos progressivos, cientficos: conquistas
espaciais para o escritor que faz da pgina o revs iluminado e a vertigem,
tambm, do cosmos. E na pulsao de um tempo, que no o da imagem de
futuro estandartizada pela fico cientfica.
Pode-se dizer que a literatura de Burroughs j viaja na velocidade da
luz. No entanto, em acordo com a viso de Rimbaud nos poemas da srie "Villes",
"H", "Matine d'ivresse" e "Promontoire" (e de outros pertencentes a
Illuminations), no se nega lugar explicitao do artifcio - drogas, o imagismo
civilizatrio - e do controle contidos nas fosforescncias ultra-modernas da
tecnologia, onde a science-cut-up-fiction vislumbra traos no-utpicos. "AU
/S POSS/BLE BECAUSE /SN'T TRUE", diz Burroughs em sua leitura/cano
"Apocalypse", gravada no disco Dead city radio.
...um odor de dilvio e coragem para deix-lo ir - Ao ar livre um
garoto est esperando - Sorrisos alcanam algum caminhando - As
perguntas se afundam vagarosamente fora de um velho sonho - vento
da montanha tomado na porta - o odor de sis afogados toma a trilha do
suor na roupa de linho no instante do ltimo macaco da histria - Da
maneira como eu gostaria de indagar sobre as alteraes exceto o cu
azul sobre nosso tquete, que explodiu - ...
Escrita na porta pura informao - Coisa grande conversa policial
em uma baixa condio, identidade se dissolvendo - luz giratria
tudo - faca de po no corao tomba sobre o escuro amotinado corpo
sem sombra - Cinco minutos de poeira foi tudo o que fizemos - Rplicas
no do abrigo - marca de poeira - E aqueles ces nada sabiam
Circunstncias na crueza que a noite te oferece? - ponha fogo na trilha
- com esse cabelo de um sonhador sem cor - um arrumadinho bateu na
porta com violncia - solido na manh lavada de neon - os mortos da
17. RANClERE, 1995. p.148-152.
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batalha deixaram uma mistura de amanhecer e sonho - dirigindo um
boa noite sob ondas de silncio flutuando dixido de carbono - 18
Da mesma forma que ele cria, a partir das "Fleurs" rimbaudianas,
uma linguagem do encantamento para montar um jardim de delcias sexuais,
vividas de modo pblico e desreprimido em um ambiente de alta-tecnologia,
ele pode desestabilizar o organizao da linguagem dentro do corpo, juntamente
com seus sistemas psico-motores-sensoriais, em um gesto mais regressivo que
progressivo, por meio do qual a origem e os limites do homo-sapiens se chocam
do modo mais orgnico, mais brutal. Penso no seguinte relato, j tomado clebre
pelo filme de Cronemberg, contado pelo Dr.Benway em Naked lunch:
Benway: ...Eu j te contei alguma vez a respeito de um homem que
ensinou o cu dele a falar? A barriga inteira mexia para cima e para
baixo, entende, peidando as palavras. Era algo diferente de tudo que eu
j ouvira.
Esse papo do cu tinha uma espcie de freqncia visceral. Batia
direto l embaixo como voc tem que ir. Sabe quando o velho clon te
d uma cutucada e voc sente um friozinho por dentro e sabe que tudo
o que tem que fazer se afrouxar? Bem, esse papo te batia exato ali
embaixo, um som embolhado grosso estagnante, um som que voc podia
cheirar.
Esse cara trabalhava num circo, entende, e para comear era uma
novidade como nmero de ventloquo. Realmente engraado, no
comeo. Ele fazia um nmero chamado "O Melhor Buraco" que era
uma doideira, vou te contar. Eu me esqueo da maior parte, mas era
muito inteligente. Algo como,
'Oh, voc ainda est a embaixo, coisa velha?'
'Nah! Eu tive que ir me aliviar.'
Depois de algum tempo o cu comeou a falar por conta prpria. Ele
entrava em cena sem nada preparado e o cu improvisava, respondia as
piadas com outras o tempo todo.
A o cu desenvolveu uma espcie de ganchinhos curvados e speros,
maneira de dentes, e comeou a comer. Ele achou isso engraadinho
no incio e bolou um nmero em tomo da coisa, mas o cu abria um
18. BURROUGH5, 1964. p. 65-66.
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caminho atravs das calas e comeou a falar na rua, berrando que
queria igualdade de direitos. Tomava porres e tinha crises de choro que
ningum me ama, que queria ser beijado como qualquer boca. No final
o neg6cio falava o tempo todo, dia e noite, voc podia ouvi-lo por
quarteires berrando que o cu se calasse e batendo nele com o punho, e
enfiando velas nele mas coisa nenhuma adiantava e o cu disse para ele:
' voc que vai se calar no fim. No eu. Porque n6s no precisamos
mais de voc por a. Eu posso falar e comer e cagar.'
Depois disso ele comeou a acordar de manh com uma gelia
transparente com um rabo de girino, por cima de toda a boca. Essa
gelia era o que os cientistas chamam T.in-D, Tecido Indiferenciado,
que pode crescer em qualquer tipo de carne do corpo humano. Ele a
arrancava da boca e os pedaos se prendiam em suas mos como gasolina
gelatinosa queimando e crescendo l, crescendo em qualquer lugar em
que um pedao caa. E finalmente sua boca se fechou, e a cabea inteira
seria amputada espontaneamente - (voc sabe que existe uma condio
que ocorre em partes da frica e s6 entre negros, em que o dedo mnimo
do p se amputa espontaneamente?) - exceto pelos olhos, entende. Uma
coisa que o cu no podia fazer era ver. Precisava dos olhos. Mas as
ligaes nervosas foram bloqueadas, infiltradas e atrofiadas para que o
crebro no pudesse dar mais ordens. Ficou preso no crnio, exilado.
Por um momento voc podia ver o sofrimento silencioso e indefeso do
crebro por trs dos olhos, at que finalmente ele deve ter morrido,
porque os olhos se apagaram, e no havia mais sentimento neles que
no olho de um caranguejo preso ponta de uma haste.
19
Nesta guerra entre boca e nus - guerra dos rgos, como define
Laymert Garcia dos Santos, com base em Artaud, a "experincia da agonia"
deflagrada para alcance de uma linguagem "que ao do corpo, dos rgos e
dos sentidos"20 -, o corpo logocntrico violentamente alterado. A linguagem,
que por efeito de uma hierarquizao, assumia o controle da mente, acaba por
mostra que o homem nada sob o seu comando, ao sofrer a sublevao do
corpo. A parbola cruel montada pelo escritor traz ecos de "Remembrences du
19. BURROUGHS, 1984. p. 123124.
20. SANTOS, 1989. p. 23.
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vieillard idiot", no que o poema rimbaudiano revela sobre uma corporeidade
involuntria e desregrada, da qual o sujeito desconhece o funcionamento, cada
vez mais exilado de um organismo que o exaure at a idiotia. Com tintas ainda
mais corrosivas, Burroughs bem um cirurgio - ele volta e meia interpreta as
falas e os gestos do Dr. Benway em leituras, filmes e performances - a bloquear
os centros nervosos da linguagem, instaurando a presena fsica das palavras,
desgarradas, ento, de um sistema limitadamente binrio em suas clssicas
oposies entre mente/corpo, dentro/fora, consciente/inconsciente.
Ao romper com a diferenciao entre boca e nus, entre ato e baixo
atribuies que no so apenas de uma ordem fsica, mas tambm de valor -, ele
instala a partir do corpo o contato com o que chamou Robin Lydenberg de
"descorporificada, parastica maquinaria do poder"2!. Sendo compreendida a
linguagem como presena imaterial, parasitria no corpo humano, Burroughs
passa a expor "as annimas e invisveis foras que manipulam a vida
individual",22 Quando lembramos a famosa assero de Foucault de que no
falamos mas somos falados, ler a novelstica de Burroughs como penetrar na
ventriloquia em que se constituem a linguagem e o pensamento humanos, para
bem dentro dos circuitos de vozes desencorpadas e mquinas de controle abstrato,
como aquelas possveis de se personificarem como "Death Dwarfs"I"Anes da
Morte" em Nova expresso
Conhecemos pela fico cientfica do autor o embate, tal como descrito
por Laymert, entre a voz imensa, cultural, e a voz mnima, gradativamente
autonomizada por obra de uma guerra orgnica movida contra a linguagem,
vrus, como definiu o autor de Naked lunch - sistema imposto de fora, mas
alojado de forma interiorizada dentro de cada um. Combate" morte em vida,m ,
como expressa Laymert, a partir de dentro, ao que incapaz de manifestar a
atividade fisiolgica, a voz afirmativa do corpo. Robin Lydenberg notou a
presena do "dreglement de tous les sens... " em The ticket that exploded como
passagem irrecusvel para uma maior convivncia, um maior entendimento com
o corpo, do qual advm a conquista de uma dico individualizada. Burroughs
passa peladistopia, pela fala apocalptica descerrada das novas polcias montadas
no espao, abrindo sempre um intervalo no interior da linguagem, "porque
sempre existe um espao entre canes populares e filmes B ..."24
21. lYDENBERG, 1987. p. 138.
22. Idem.
23. SANTOS, 1989. p. 13.
24. 8URROUGHS, 1968. p. 133.
REVISTA DE ESTUDOS DE LITERATURA
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~
Disponvel em http://www.letras.ufmg.br/poslit
,
Juntando o que no se juntava, cria-se uma terceira possibilidade
Third mind, eis o ttulo da obra escrita em parceria com Brion Gyson, na qual
refletem sobre os cut-ups e outros mtodos -, produto de um vcuo/intervalo da
linguagem e do pensamento, nascido de uma relao ntima com o acaso, com o
indetermiando. Como diz Burroughs no livro de entrevistas The job, os
significados revelados pelo uso dos cut-ups podem se referir a acontecimentos
futuros, estendendo a escrita ao plano da antecipao, ao ingresso nos nveis
analgicos mais sutis de manifestao simblica, favorecendo uma maior entrada
no campo das imagens, e com isto uma atuao mais eficaz na existncia.
Fica claro, entretanto, para o autor que esta atividade extrada da
"barragem absoluta de imagens s quais somos submetidos de modo a nos
tomarmos embotados (...) se vocs so absolutamente bombardeados por imagens
de caminhes em trnsito e carros e televises e jornais vocs se tomam
embotados e isso cria uma nvoa permanente em frente dos olhos, de forma a
no se poder ver mais nada"25. O aspecto visionrio propiciado pela tcnica dos
cut-ups no elide, pois, a barragem, os pontos cegos, redundantes, em que se
movem as imagens contemporneas, diante das quais a identidade se espatifa a
merc do consumo e do controle. Lembro, porm, que tanto para Burroughs
quanto para Rimbaud o mundo dado como imagem e tambm como
desrepresentao.
Assim como o poeta destilou a "velharia" das "celebridades modernas",
o autor de Ticket that exploded abeirou-se da fico do desastre e do apocalipse
(assim como do manancial mass-media) para efetivar o trabalho alqumico
cientfico da linguagem, por meio do qual despontam novas formaes poticas
e suas conjugaes plticas-erticas-csmicas. Entre Rimbaud e Burroughs h
um vcuo de pocas e nacionalidades, entre o despontar e a agonia do moderno,
mas estes extremos de espao/tempo s se intensificam por ordem dos nveis
mais sofisticados de imaterialidade e velocidade com que se produzem as imagens
d mundo. Pois a intuio do autor francs a respeito da criao de um novo
corpo, em sintonia com a busca de um verbo potico potencializdo em todas
suas dimenses relacionadotas e reveladoras, encontra eco no narrador
americano.
Burroughs aproxima-se da linguagem com uma vigilante e cientfica
imparcialidade. Tomando controle da palavra de modo a realizar uma
espcie de dissecao cirrgica de suas funes, ele tenta revelar e
25. BURROUGHS, 1989. p. 34.

transcender os mecanismos de controle constitudos no interior de nosso
sistema de linguagem (...) Suas intermitentes e utpicas fagulhas de
liberao so baseadas nas remotas possibilidades de escapar do "corpo
e da palavra" (...) gerando um corpo novo e liberado da manipulao
das formas tradicionais de palavra, texto e carne.
2
!
A promessa de um "novo corpo amoroso", nascido de "blessures
calartes et noires... "I"feridas escarlates e negras" ("Being Beauteous"),
podemos ver reavivada nos romances americanos com toda sorte de violncia
"L'lgance, lascience, la violence!", diz "Matine d'ivresse" -, tanto voluntria
quanto instituda: Carne Negra traficada pela Polcia do Sonho em Naked lunch.
Atravs da incurso pelo inferno psicotrpico, pelos subterrneos da mente, do
corpo e da palavra, a escrita de Burroughs alcana o estado de uma linguagem!
msica executada em dimenses sempre surpreendentes do espao-tempo. Pois
encontra-se conectada com o presente e com o sentido aguado de cruzamento
com as imagens - signos e sinais multivariados - do mundo. Est em sincronia,
enfim, com o poder de revelar, e no apenas o de narrar, as foras, os embates
vivos, que se realizam e desrealizam na extenso entre arte e cincia, imaginao
e pensamento, ao compasso da atuao do "construtor de mapas ... explorador
de reas fsicas ... cosmonauta do espao interior".
Marcada pelo conflito, pela contundncia, prprios expulso do vrus
que parasitou o corpo criativo da linguagem, esta literatura experimenta tcnicas
e tecnologias de som (seu trabalho com tapes e leituras de texto compem todo
um captulo parte) e imagem, revelando seu autor como presena viva,
performativa e essencial, como uma espcie de xam high-tech da cultura
americana. Em um raio de ao que vai da gravao de CDs, onde a leitura de
seus textos passa por toda srie de registro e experincia - como em Spare Ass
Annie and other tales (1993), um disco feito a partir de sua voz, sob a "batida"
rap do grupo Disposable Reroes ofHiphoprisy, ou em The "priest" they called
him, gravao realizada, nas mesmas bases, com Kurt Cobain, guitarrista e lider
do Nirvana, pouco antes de sua morte e da extino da banda -, at longa
metragens que contam com sua participao como ator (Drugstore cowboy de
Gus Van Sant), e um video-clip do grupo Ministry, no qual comparece como ele
mesmo, realizando Shotgun Paintings (experincias plsticas envolvendo o uso
de armas). Sem se falar que W.S.B. a grande referncia de William Gibson,
ficcionista em torno de quem se move a cyberculture, bastante presente na vida
211YDElIBUG, 1987. p. 138.
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americana de hoje.
ABSTRACT:
Em The place ofdead roads (1983), romance escrito vinte anos depois
da trilogia cut-up, Burroughs toma um caminho inverso ao da science-fiction,
realizando um farwest. No corpo de uma narrativa mais inteiria, menos
fragmentada pelas entradas drsticas, puramente experimentais, dos cut-ups, o
escritor no fica sem exercitar "hallucinations simples", captando na paisagem
do Velho Oeste as fraturas modernas que fundamentam sua viagem pelo tempo.
ao poeta-caminhante de outro continente, de outro sculo, que ele se reporta,
sondagem de um lugar de origem (a Amrica pioneira, mtica) ou de destinao
- como ele empreende aqui, envolvido com o debate sobre a imortalidade/o fim
da vida: The place ofdead roads, passagem pelas fronteiras modernas/eternas.
Um no-lugar estratgico - "the landscape ofsomeforgotten planet" - favorecido
pelo deslocamento de sua mquina de escrita e de imagens:
Kim acampou no declive, ao sul, tenda escondida pelas rvores. Ele
preparou sua isca com uma grande minhoca prpura e lanou-a em um
dos estreitos e silenciosos crregos, flash amarelo do peixe dentro da
gua escura.
Ele segurou a casca crocrante do peixe frito pela cabea e pela cauda,
comendo a carne embebida em limonada, sem a espinha.
No crepsculo, o salto do peixe, uma sinfonia de sapos. Kim viu um
imenso sapo conduzindo a orquestra e pensou em "Tarde Histrica", de ,
Rimbaud - "A mo de um maestro desperta o clavecino dos prados...
esto jogando cartas no fundo do lago..."
A erva dourada, a sinistra gua negra apareciam como a paisagem de
algum planeta esquecido. Ele poderia se ver comendo truta ali para
sempre, pilhas de ossos com mato crescendo por cima,u
The purpose of this essay is to explore the relationship
between Rimbaud's poetry and William Burroughs'
experiments with cut-ups. Rimbaud' s influence on
Burroughs' work, however, extends beyond the cut-ups,
encompassing his fictional writing.
lEY WDRDS:
Modem Poetry, Contemporary Fiction, lnfluency,
Experiment.
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