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AO i N 1

Vanesa Gimnez

DIRECTORA

ienvenidos a la nueva revista FD Magazine, un proyecto pleno de ilusin, que nace con vocacin de servicio a la Cultura y al Arte ambas con maysculas.

La Historia de Espaa y de los espaoles es un argumento lo suficientemente importante para que sea abordado por nosotros, desde una ptica siempre atractiva y llena de matices, colores y formas, esa perspectiva que siempre nos ofrece el Arte. Deseamos de todo corazn que este proyecto, que hoy nace, tenga en todos sus lectores, fieles amigos con los que compartir buenos momentos; con la Cultura siempre de trasfondo necesario para llevar a buen puerto nuestra nave.
Edita GALLAND BOOKS S.L.N.E. & HiStOricAL OutLiNE S.L.
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NDICE
Entrevista: Arturo Prez-Reverte Conectando con la historia Ferrer-Dalmau, tras el legado pictrico de Jos Cusachs Tras el alma de nuestros ejrcitos Diego de Salinas. El ltimo de Gibraltar La gesta de los Ingenieros. Cabalgando entre el bronce y la piedra Embajadas espaolas en el mundo Entrevista: Francisco Marhuenda Ediciones y esculturas Ciudad de Cdiz. Jos Napolen Agenda 2 14 16 22 24 26 28 32 34 40 42 45

redactor Jefe: carlos Molero

cONSEJO EDitOriAL
Augusto Ferrer-Dalmau Lucas Molina

DiSEO Y MAQuEtAciN
Boca Multimedia, ione Muoz

cOLABOrADOrES
Lluc Sala Germn Segura Luis Esteban Santiago Velo Salvador Laspeas Juan del Junco Luis Aragn Pablo cassinello iSSN: 2254-1462 DEPSitO LEGAL: VA 125-2012 POrtADA Augusto Ferrer-Dalmau pintando rocroi: El ltimo tercio Printed in Spain
GALLAND BOOKS S.L.N.E. & HiStOricAL OutLiNE S.L. no se hacen responsable del contenido de los artculos publicados en FD MAGAZiNE. La responsabilidad de los mismos corresponde a los autores que los firman.

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[Carlos Molero ]

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de este cartagenero con los 60 aos recin cumplidos, encontramos a uno de los escritores ms prolficos en lengua espaola, cuyas obras han sido traducidas a treinta y cuatro idiomas y publicadas en lugares tan dispares como Irn, Corea, Turqua, Estonia o Brasil. En 1996, comenz a publicar la saga del capitn Alatriste, con la que pretende acercar a los lectores a una poca clave de la historia de Espaa, como es la decadencia de la Monarqua de los Austrias. La sptima entrega de la exitosa serie, bajo el ttulo de El puente de los Asesinos, traslada las peripecias del capitn Alatriste a la Repblica de Venecia del siglo XVII.

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e cuenta que, en cierta ocasin, en una tensa reunin de la Liga de Actores en los aos 50 en Estados Unidos, John Ford pidi la palabra, se puso en pie y se present ante sus compaeros de profesin con las siguientes palabras: Me llamo John Ford y hago pelculas del Oeste. A nuestro protagonista, tambin podramos presentarlo de manera semejante: Me llamo Arturo Prez-Reverte y escribo historias. Y si detrs de las modestas palabras de Ford, San John Ford, se escondan nada menos que cuatro premios Oscar al mejor director y ttulos legendarios de la Historia del cine, detrs

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Arturo Prez-Reverte De la Real Academia Espaola

Pregunta.- Qu motivo le ha llevado a situar la accin de El puente de loa Asesinos en Venecia? Respuesta.- Con Alatriste quera hacer una especie de gran novela por partes en la que se fueran mostrando los distintos aspectos de aquella Monarqua: la guerra sucia, la de Flandes, el oro de Amrica, la corrupcin ministerial, el Mediterrneo y ahora, Venecia e Italia. Como en este pas, nos han borrado la memoria, pues ya casi nadie se acuerda de que el imperio espaol tambin inclua media Italia, que Espaa era duea de Sicilia, de Npoles, de Cerdea, de Miln, de las plazas fuertes del Norte italiano, y que de all expulsamos a los franceses, que durante ochenta aos no pudieron

pisar suelo italiano. Recordar eso y tambin explicar lo que era la poltica espaola en Italia, que fue fundamental para la Monarqua. Y hay otro factor, no s si decir melanclico o nostlgico. Manejo muchas memorias de soldados de la poca, y todos ellos hablan de Italia con mucho cario. Para ellos, Italia era el paraso. frica era un infierno, el Norte de Europa era fro, pero Italia era buena temperatura, mujeres guapas, una lengua fcil de comprender. Era la gran aventura de su juventud, y he querido de alguna manera reflejar esa familiaridad de los espaoles con Italia. Adems, el espaol tiene cantidad de palabras italianas tradas por los soldados espaoles, y el italiano tiene palabras espaolas llevadas por los espaoles.

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P.- Por qu le resulta tan atractiva esa poca de la historia de Espaa? R.- Porque es la decadencia, el momento en el cual Espaa, que ha tenido todas las cartas en la mano, todas las bazas, todos los elementos para ser una potencia, una hegemona duradera y marcar el mundo de una manera decisiva, pierde el control de la situacin, y lo que fue la gran oportunidad termina en un nmero grotesco. Al final, la Monarqua no era ms que un cadver ambulante sujeto por pinzas, que eran los tercios de infantera y el oro de Amrica. Es un momento en el que es evidente que se ha perdido la batalla. Alatriste es un personaje decadente en un imperio decadente. P.- Y en su opinin, cul es el origen de esa decadencia? R.- Desde mi punto de vista, Espaa se mete en el siglo XVI en una empresa imposible de resolver. Hay dos factores que lo impiden. Por una parte, es demasiado imperio para una monarqua no descentralizada. Desde el Escorial no se puede gobernar todo el imperio, no existe Internet, no existe el telfono, no existe el telegrama. Y es imposible, por mucha voluntad que se le eche. Por otra parte, el sistema espaol es absolutamente imperfecto, basado en una poltica no realista, y la Religin nos machaca. Cuando Felipe II dice que no est dispuesto a ser rey de herejes, ah est firmando la sentencia de muerte del Imperio. Siempre digo que en Trento nos equivocamos de Dios, apostamos por un Dios reaccionario. El Dios moderno era el del Norte, el luterano, el que permita negocios, con una burguesa que comerciaba, lea, viajaba, con ventanas abiertas al futuro. En vez de apostar por ese Dios moderno, el que con el tiempo se ha demostrado que tena posibilidades de futuro, lo hicimos por el oscuro, el reaccionario, el de los prejuicios, las hogueras, el de los confesores diciendo al Rey a quin haba que quemar. La Monarqua no tena los elementos ni morales ni materiales para hacer frente al desafo de mantener ese imperio. P.- Repetimos el error siglos despus, con la Guerra de la Independencia? R.- En la Guerra de la Independencia, nos equivocamos, no de Dios sino de enemigos. Napolen era la modernidad, el futuro, y nosotros nos levantamos para apoyar a un rey reaccionario, al ms infame que hemos tenido, a una camarilla
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de incompetentes, a un cannigo como Esciquiz, y a unos curas reaccionarios que volvieron a sumirnos en el abismo del que, en parte, todava no hemos salido. Ese constante equivocarnos de enemigo del espaol, esa continua lucha contra nuestra propia modernidad es una caracterstica nuestra ya desde Viriato.

P.- Parecera que en Espaa se hace realidad el dicho de que quien no conoce su historia, est condenado a repetirla? R.- Ni siquiera se repite, lo triste es que ni siquiera eso. Lo que hace es que la pisotea. No es que repitamos, porque nunca es igual. Porque la Espaa actual no es la del siglo XVII por suerte, es mucho mejor incluso en el peor momento de la Espaa actual, por muchas razones: hay penicilina, hay democracia, no estn los curas quemando a los homosexuales Pero es evidente que el desconocimiento de la Historia, de las claves que nos expliquen, hace que vayamos torpemente caminando por la vida y por la Historia, y malgastemos una oportunidad tras otra, sin aprender de nuestros errores ni poder hacer previsiones de futuro a largo plazo.

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Arturo Prez-Reverte y el pintor Augusto Ferrer-Dalmau.

P.- Quizs insistir en la Educacin sera una posible solucin? R.- Aqu nadie va a educar a nadie, eso es mentira. Esa es una batalla perdida, la Educacin futura nunca va a ser mejor de lo que es. A m me llama la atencin que la gente piense que vamos a mejor, y el mundo no va a mejor. Nuestro mundo, Occidente, Europa, donde estoy, donde me he criado, que viene de Troya, del Islam, de la Edad Media, del Renacimiento ese mundo est listo de papeles, su mejor momento ha sido el siglo XX, y ahora estamos en decadencia, ya nunca va a ser mejor. Que en el futuro los chicos sern ms educados? Es mentira, no es cierto, tendrn mayor tecnologa, ms libertades y un montn de cosas mejores, eso no lo dudo. El hombre del futuro ser ms libre en muchas cosas, la tecnologa lo liberar de un montn de esclavitudes, pero la Educacin, en cuanto a Cultura, dudo mucho que sea mejor que la de mis padres o mis abuelos, porque para eso hace falta una visin generosa, a largo plazo, hacen falta unos planes educativos, no ya para una sino para dos o tres generaciones, y no hay ningn poltico capaz de hacer eso, y as es en toda Europa. Ya nunca seremos ms cultos. P.- Bajo el ttulo de El perro de Rocroi, usted ha dedicado un artculo al cuadro que, sobre esa legendaria batalla, ha pintado Augusto FerrerDalmau. Qu diferencias encuentra entre ste y La rendicin de Breda, de Velzquez? R.- Hay una gran diferencia, y es que el cuadro de Velzquez es un cuadro cortesano, es un cuadro en el cual se est dando una imagen falsa de lo que es la guerra y la paz, de la rendicin. Eso est muy bien entre generales; pero al fondo, se ven las lanzas y quienes estn sostenindolas son los soldaditos que han estado pasando miseria durante un montn de tiempo en el asedio, y a los que luego dejan tirados como perros. Es una falsa gloria, es mentira, es un

compadreo de generales. Por el contrario, el cuadro de Ferrer-Dalmau es verdad, eso es la guerra. Es la muerte, la sangre, el barro, la suciedad, la soledad, porque en realidad, ese cuadro paradjicamente es un grupo de gente, una pia en la ms absoluta soledad. Abandonados por su Rey e importndoles un carajo a su pas y a sus compatriotas. Hay un rasgo genial en ese cuadro de Augusto Ferrer-Dalmau, que es el haber colocado las picas desordenadas. Junto a la armona simtrica de las picas de Velzquez, esa ruptura, ese palilleo desesperado, como un erizo que se repliega en s mismo para vender cara su piel, creo que es lo que mejor simboliza el momento, la Espaa, los soldados y lo que fue la batalla de Rocroi. P.- Esa Espaa ha desaparecido o an queda algo de ella? R.- S, s queda, s, t te vas a un bar y pasa algo, se monta una bronca, y ves que el espaol sigue siendo muy de motn, de algarada, de montar la bronca. A m lo que me conmueve de ese cuadro es acercarme y mirar las caras, esos espaoles retratados tal y como somos: atravesados, con mala leche, peligrosos, crueles, violentos, valientes, diciendo aqu estamos, venid, venid, arrimaos que vais a pagarlo caro. Es ah donde Augusto ha conseguido ser genial, ms all de sus soberbias pinceladas. Hay unas miradas en ese cuadro que son Espaa, y ese cuadro es Espaa. Porque independientemente de que el cuadro sea bueno o malo, que es muy bueno, en las miradas de esos hombres est la Historia, y por eso entiendo que sea tan conmovedor. Y esas caras an las ves en las calles, en cualquier manifestacin, ese espaol

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ME MERECE GR AN RESPETO LA GEN TE QUE SABE LLEVA R LA DERROTA CON DiGNiDAD

cabreado, que lleva siglos engaado, maltratado, abandonado como un perro. Y sigues viendo esas caras que parecen decir: Como te coja! P.- La soledad y el ocaso, la derrota orgullosa, el impvido final simblico de la fiel infantera que durante dos siglos, desde los Reyes Catlicos a Felipe IV, hizo temblar a Europa. Es una constante en sus escritos manifestar una intensa simpata hacia los derrotados con dignidad, por qu? R.- Es que creo que al final a uno lo derrotan siempre. Creo que la derrota es algo inherente a la condicin humana, al hecho de vivir y de pelear. Por mucho que venzas, siempre al final hay alguien que te derrota, siempre hay un Rocroi, por mucho que triunfes siempre hay un iceberg esperando al Titanic. Adems creo que en la victoria se

camuflan mucho las personas, es muy fcil camuflarse en la victoria, cuando ha ganado la seleccin, todo el mundo est en las plazas bailando, con las banderas, todo el mundo feliz. Pero es en la derrota donde se ve el contraste de los hombres, en la derrota, no en la victoria, cuando no puedes pasearte en triunfo, cuando se trata de apretar los dientes y decir: yo soy leal a los mos y me mantengo leal incluso en el desastre, incluso cuando tengo que pagar un precio por esa lealtad. Como reportero de guerra, he vivido derrotas y victorias fsicas, combates de verdad y he visto a los hombres en ambas situaciones, y les he observado. Es muy difcil llevar bien la derrota y la gente que sabe llevarla con dignidad y con reputacin me merece mucho respeto. P.- Qu opinin le merece la pintura de Augusto Ferrer-Dalmau, y su dedicacin a un gnero como es la pintura de temtica militar? R.- Ferrer Dalmau ha retomado esa tradicin, con gran talento, con una mano extraordinaria para el dibujo. Maneja muy bien los pinceles, y ha conseguido resucitar un gnero que languideca o que directamente haba desaparecido. Ha devuelto la dignidad y el inters y el atractivo a un gnero que estaba muerto, ha resucitado la pintura histrica militar, y ya slo por eso mereca la pena, aunque fuese mediocre. Pero es que adems es bueno. Yo vi la exposicin conjunta de Cusachs en Madrid, y

Rocroi, el ltimo Tercio. leo sobre lienzo de Augusto Ferrer-Dalmau FD MAGAZINE 7

Secuencias de la entrevista del periodista Jacinto Antn a Arturo Prez-Reverte, durante la presentacin en Madrid de El puente de los Asesinos.

fachas, y Augusto Ferrer-Dalmau est demostrando que no es as, que no es verdad. Yo tengo amigos, como Agustn Daz Yanes, que fue del Partido Comunista, que estuvo apoyando a Rubalcaba en la campaa electoral, y que es un fantico de la Segunda Guerra Mundial, de las pelculas de guerra, de la militaria Hay gente que piensa que porque a uno le interesen los soldados, y la historia militar ya es de derechas, y hay gente de izquierdas absolutamente fantica de ese tipo de cosas. P.- Es difcil abordar lo militar en Espaa? R.- El tema militar en Espaa ha quedado muy contaminado, ha habido tanto sinvergenza envolvindose en banderas y lienzos histricos! Como dice Don Luis Mejas en el Tenorio al hablar de Doa Ana: Don Juan, yo la amaba, s, mas con lo que habis osado, imposible la hallais dejado para vos y para m. Pues es algo parecido, la palabra Espaa es como Doa Ana de Pantoja, ha sido tan ultrajada por todos los tenorios sucesivos que se han ido arrimando a ella para hacer negocio, que ya nadie cree en su virginidad ni en su honradez. Unos y otros han abusado tanto de palabras nobles como Patria, Bandera, Nacin, Lealtad, Sacrificio que las han dejado intiles, inhabilitadas. Una cosa que le reprocho al Franquismo es que contamin la historia de ideologa patriotera, le puso camisa azul al Cid, a los Tercios. Y cuando acab eso, en lugar de desnudar al Cid de su camisa azul, se decidi que haba que tirar al Cid a la basura. En vez de limpiar la historia, lo que hicieron fue tirarla, como est manchada no la lavamos, sino que la tiramos. Y entonces todas esas palabras nobles desaparecieron de los colegios, de la vida. El Franquismo hizo tal pastel ideolgico con la historia de Espaa, que la dej imposible de manejar. Y despus no hubo la inteligencia de depurarla, de ah que referirse al Cid, a los Tercios, a Amrica, al Imperio era de fachas. Nos hemos quedado, pues, sin nada de qu hablar. En resumen, se juntaron dos estupideces, la de unos, y despus, la de otros. P.- Pero el Franquismo muri con Franco, hace ms de 30 aos R.- Claro, pero lo que ha ocurrido es que hemos tenido una serie de gobiernos, y hablo tanto del PP como del PSOE, con una absoluta falta de sentido prctico de la Educacin y de la Historia. No han hecho nada, nada por devolver al nio espaol, al estudiante espaol el sentido de su propia Historia; al contrario, han seguido resumindolo en cuatro brochazos y quitndolo de en medio, porque como ni ellos mismos estaban seguros, tampoco lo tenan muy claro. Hemos tenido sucesivos

Cusachs es bueno, pero Augusto Ferrer-Dalmau es an mejor. Por qu? Porque Cusachs pintaba el mundo que vio, pero Dalmau est abierto a la Historia, y en esa puerta que ha abierto, cabe todo, desde Viriato hasta la guerra de Afganistn. Un joven con su talento, con temas vrgenes que no ha tocado nadie, puede pintar lo que quiera. En este momento, no es solamente importante por lo que es, sino por lo que puede ser, Augusto FerrerDalmau es la gran apuesta de la pintura histrica espaola para el siglo XXI. Y sus cuadros se vendern carsimos dentro de veinte aos, y har que otros pintores surjan. l tirar de otros pintores, que se atrevern a pintar algo que hasta ahora era polticamente incorrecto. P.- Tiene idea de por qu la escasa tradicin este gnero de pintura en Espaa? R.- La pintura histrica militar dej de pintarse a raz del siglo XIX. Hay casos aislados, los hermanos lvarez Dumont, el cuadro de Fortuny en Tetun pero en realidad no hay una pintura de batallas, que termina con el siglo XVIII, mientras que en otros pases sigui existiendo: Meissonier, Detaille, Neuville, y ahora modernamente Keith Rocco en Estados Unidos, que es un pintor extraordinario, es un magnifico ilustrador, pero no llega a la calidad de Augusto Ferrer-Dalmau; y sin embargo, Rocco tiene una fama internacional, siendo como es tcnicamente menos pintor que Ferrer-Dalmau. Por qu dej de pintarse? Porque no estaba bien visto pintar soldaditos, porque en este pas de imbciles, eso es de
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OriA HURFANOS DE MEM NOS HAN DEJADO VSIMOS OS PAGANDO LOS GRA Y ESTAM AD ECIOS DE ESA ORFAND PR
Gobiernos con planes educativos que para nada han contemplado la palabra identidad. Es decir, que somos lo que somos porque fuimos lo que fuimos, y qu nos ha trado hasta aqu. Cuando ests estudiando el siglo XVII espaol, ests comprendiendo el problema de las autonomas, el porqu Catalua est por su cuenta, igual que los vascos. Porque todo eso est ya en la Unin de Armas, en los intentos del conde duque de Olivares por conseguir la unidad, en el centralismo de la Monarqua, en la guerra de Catalua, ya ah hay una serie de elementos que permiten empezar a comprender. Si no conocemos la Historia, no podemos comprender nada. Entre unos y otros, nos han dejado hurfanos de memoria y estamos pagando los gravsimos precios de esa orfandad. P.- Puede ayudar en algo una publicacin como sta? R.- Para esa gente que est interesada por la historia, por la memoria, por ese tipo de cosas, para esos frikis que todava creemos que mantener la memoria es importante para entender el presente, y nos causa placer recorrer lo que fuimos para entender lo que somos, me parece un paso importantsimo y merece todo el apoyo. P.- De forma peridica, suele recuperar en sus artculos gestas y biografas de marinos y guerreros espaoles. Qu es lo que le atrae de esos personajes histricos en concreto? R.- Lo que me atrae de ellos es el olvido en el que estn, se es el mvil principal. Ms que la admiracin por ellos, es que me enfada el olvido en el que estn, y creo que est bien recordar que hubo gente interesante, porque es que es una vergenza que a Glvez lo conmemoren, lo celebren en Pensacola, y no en Espaa. Y que en Texas, haya una ciudad que se llama Galveston, y aqu no sepamos ni quin fue. Digamos que es una especie de desafo, recordar que hubo gente que derrot a los ingleses, que Nelson perdi un brazo en Tenerife, y que hemos sido muchas cosas buenas y muchas cosas malas, y Alatriste est en el fondo de todo eso. P.- Un pueblo que no honra a sus muertos, merece ser defendido? R.- Pero si es que es un pueblo que no se honra a s mismo. Si la cuestin es que cuando no honras tu memoria, y los muertos forman parte de ella, ests deshonrndote a ti mismo. Pero claro, t pones la televisin y ves lo que se ve, y te preguntas si de verdad nos importa algo Glvez, Blas de Lezo, los tercios, Rocroi En la vida que llevamos, en nuestras perspectivas del mundo actual, todo eso no tiene utilidad, ningn atractivo, no. Qu nos importa Blas de Lezo? Qu ganamos con saber quin fue? La vida que se nos est proponiendo como futuro no tiene nada que ver con esas otras vidas. Ese ejemplo no vale, ahora vale el futbolista que triunfa, la top model que consigue hacerse millonaria, el actor de cine, el cantante sos son los ejemplos que nos valen porque son los que la sociedad nos pone como objetivos que hay que imitar. Pero las virtudes de Blas de Lezo, el
Bocetos utilizados por Augusto FerrerDalmau, para el planteamiento de la obra Rocroi, el ltimo tercio. FD MAGAZINE 9

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herosmo de un to que est cargando con la Caballera al paso en el ro Igan el da de Annual, Glvez atravesando solo con su bergantn el paso de agua de Pensacola son ejemplos que no tienen utilidad prctica para el hombre moderno, solamente la tiene para algunos marginales que vano vamosquedando y que todava comparten viejos cdigos de comportamiento. Pero para el espaol moderno, es hasta molesto, hasta incmodo que le recuerdes que hubo un Blas de Lezo, y no les gusta que lo hagas, porque eres un aguafiestas y un facha, un grun. P.- Pero tambin es cierto que esos ejemplos pueden ser de ayuda cuando la vida nos golpea. R.- Claro, y qu pasa? Que no estamos preparados para cuando llegan esos momentos. No tenemos los valores, los mecanismos ni la conciencia de reputacin, no tenemos los valores que, en momentos de crisis, hagan que el ser humano se sobreponga y se comporte de una manera noble y generosa, se nos est privando de motores humanos y sociales muy importantes. Y la culpa la tenemos todos, los gobernantes y los que estamos educando a nuestros hijos. Eso de que el malo es el gobernante, era antes. Antes, haba una excusa, que haba un pueblo inculto. Mandaban a Cuba o a Filipinas a unos pobres muchachos analfabetos, que eran labradores y a sos no podan pedirles otra cosa que herosmo, y muchos lo tenan porque eran gente dura, bragada y disciplinada. Y el canalla era el que los mandaba, el que pagaba por su hijo para que no fuera y lo hiciera en su lugar el hijo del pobre. Ahora la educacin es gratuita, el que no va a al colegio es porque no quiere, el que deja los estudios an tiene televisin, Internet, veinte maneras de educarse, de saber, de mirar. El que ahora, en sentido figurado, va a Cuba o Filipinas lo hace porque es un borrego, y lo es de forma voluntaria porque se deja manipular, pues tiene los mecanismos para defenderse. Mientras que poda sentir simpata por ese pobre espaol fastidiado del siglo pasado, ahora me resulta difcil sentir simpata por el espaol, digamos, fastidiado por su propia voluntad. P.- Parecera como si el espaol no estuviese preparado para ser libre, para ejercer la libertad. R.- S est preparado para ser libre, pero es una cuestin de cmo utilizas la libertad. Y eso es un problema de educacin. Es mejor ser libre aunque seas analfabeto, sin duda. En el

peor de los casos, libre, y despus lo dems. Prefiero un analfabeto libre a un culto esclavo, y entiendo que tambin cualquier persona razonable. Claro, es mejor ser libre y culto, pero eso requiere un esfuerzo, y el mundo actual no tiende hacia eso. Cada vez ms, estamos transmitiendo ciertos comportamientos, ciertas mansedumbres sociales. Se confunde el pataleo con la actitud crtica, que es discutir, razonar, rebatir, proponer, entrar en una dialctica que permite llegar a una conclusin. Eso no es romper un escaparate o quemar un coche, eso es la lucidez crtica. Y Espaa es un pas violento, generoso tambin, pero con un enfado acumulado de muchsimos siglos. Y sin cultura para razonar, para rebatir, la salida es el motn. El espaol slo queda bien en los cuadros de Goya, acuchillando franceses, eso s lo hacemos de maravilla. Un tipo valiente, que se la juega, admirable. Pero es que no es solamente eso, es que hay otras maneras de quitarse a los franceses de encima, o de no atacar a los franceses, y s al que te los ha trado, no equivocarte de enemigo. Y eso, se llama Cultura.

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P.- Bueno, puede ser as, pero hace mucho que los espaoles no se acuchillan R.- ETA ha hecho sangre, sa es una parte ms de lo que es ser espaol, una manera espaola de hacer las cosas. Slo hay que leer a Po Baroja y or ahora los discursos de los nacionalistas, o de los jefes etarras que se ven as mismos como si fueran generales carlistas. Y como el individuo de ETA, por lo general, es un analfabeto que hasta las cartas de chantaje las escribe con faltas de ortografa, pues no sabe cules son sus orgenes, no conoce su propia historia. Es un ejemplo muy espaol, matar al guardia o al soldado del Estado liberal, siguiendo la tradicin, pero no lo sabe porque ni lo ha ledo ni nadie se lo ha explicado. Es una paradoja terrible. Salvando las grandes distancias, el etarra sera un residuo carlistatodava analfabetoque ni siquiera sabe que hubo Carlismo. P.- Para usted, escribir es cosa de mtodo o de inspiracin, de pasiones? R.- No, no, esto es un trabajo, es como un trabajo de oficina, escribo mis horas todos los das y van saliendo las cosas. A m la inspiracin no me vale para nada. Ayuda, es una compaera, pero son las horas de trabajo, yo no soy un artista, soy un escritor profesional. Yo he tenido una vida movida, he estado aqu y all, en lugares donde pasaban cosas espectaculares, peligrosas, difciles, y he visto a seres humanos comportarse en distintas situaciones, y eso me ha dejado una forma de mirar, una visin del mundo, de la condicin humana, de m mismo, del hroe, del no hroe, de la frontera entre ambos, del inocente. Y con todo eso, unido a los libros ledos, hago mis novelas. Ah tengo una ventaja con respecto a otros, hay escritores que escriben con su imaginacin, y est muy bien. Pero yo escribo con la memoria, con mis recuerdos. Ms la documentacin precisa de la que me rodeo. Y
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luego veo los sitios, los fotografo, camino, hablo con la gente y sito la accin, es un trabajo complejo. P.- Y en la vida literaria espaola, existe tambin ese navajeo? R.- S, claro que existe, pero no hago vida literaria, tengo la suerte de que mis libros empezaron a funcionar bien muy pronto en muchos pases, con lo cual yo no dependo de Espaa, a m lo que diga un escritor, que yo le caiga mal o bien, no me afecta. Al lector francs, al polaco, al canadiense, al hebreo, al japons o al colombiano que me leen les da igual lo que diga fulano de tal, que una de cada dos veces es un escritor frustrado o uno que, como considera que lo lee poca gente, a lo mejor se cabrea porque a otros si nos leen. No lo s, no hago vida literaria, no voy a mesas redondas ni a ciclos, salvo que sea un compromiso ineludible, tampoco tengo ocasin de contrastar o discutir. Siempre he dicho que la Literatura se escribe, no se habla de ella. Hay lectores y escritores, y en medio hay una masa rara de gente, que no escribe pero juzga lo que escribes, que son crticos, estudiosos, en la que hay de todo, gente noble y gente infame. Yo tengo mi contacto directo con los lectores, no necesito intermediarios. P.- Le cuesta trabajo explicar la labor que desarrolla la Real Academia Espaola? R.- A veces la gente no lo entiende, tiene la idea de que la Academia es una especie de polica del lenguaje, cuando en realidad es un notario del lenguaje. No dice cmo hay que hablar, sino que est atenta a cmo la gente habla. Recoge lo que la gente dice y usa, y eso lo pone en diccionarios, ortografas y gramticas. Registra el uso de la lengua, no impone, a veces sugiere tendencias, orienta, pero no es una polica ni una autoridad de dogma. Hace un seguimiento de la lengua, es un observatorio

SIEMPRE HE DICH

O QUE LA LitErAtu rA SE ESCRIBE, NO SE HA BLA DE ELLA

bin me parece una obra maestra. Los gneros que me gustan son las pelculas del Oeste, John Ford sobre todo; las blicas, en especial las britnicas, y las de mar. P.- Finalmente, ha pensado alguna vez en cmo lo tratar la posteridad? R.- No tengo la menor perspectiva ni me importa lo ms mnimo. Yo cuento historias. Soy un escritor que cuenta historias que en cierta forma viv, a menudo, y vivo de lo que cuento, y hay lectores a quienes les gusta lo que escribo, y ellos me dan los medios y la independencia necesarios para que pueda vivir sin depender de gobiernos, ni de ministerios, ni de subvenciones, ni de nada. No tengo el menor inters en eso. He visto arder la biblioteca de Sarajevo, he visto tipos muy poderosos hoy, que al da siguiente pedan de rodillas que no les matasen, he visto mujeres bellsimas, que eran las reinas de la fiesta, prostituirse al cabo de un mes por un paquete de cigarros. Y cuando uno ha visto esas cosas, las tienes en la memoria y con ellas escribes novelas, te das cuenta de que la posteridad importa muy poco. Quin se acuerda de Torrente Ballester, de Terenci Moix, de Camilo Jos Cela, de Miguel Delibes, de Nstor Lujn, de Vizcano Casas? Escritores que llenaban las libreras. Nadie. Y de m nadie se acordar, ni falta que hace. Esto es as, as son las reglas, y como las tengo asumidas, pues as vivo, con libertad, con independencia.
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de cmo evoluciona la lengua espaola, no olvidemos que en Espaa slo existe el diez por ciento de los hispanohablantes. Y la Academia intenta que todo el espaol de todo el mundo de habla hispana sea comprensible, y eso es un trabajo muy complicado. P.- Escribe novelas y columnas de opinin, y no le resulta atractivo el cine? escribir guiones? R.- El cine es una cosa y las novelas son otra. Yo soy escritor de novelas, el guin de cine es una cosa en la que intervienen un montn de personas, todo el mundo tiene algo que decir, el director, el productor, el actor, los coguionistas En una novela soy slo yo, y para bien o para mal, el responsable soy yo. Estoy mucho ms a gusto, y no tengo intencin de guiar mis energas hacia otras cosas que no son aqullas que me competen. P.- La Historia de Espaa da para varios guiones de pelcula. Qu pasajes le gustara ver llevados a la gran pantalla? R.- Espaa est llena de episodios histricos que no se han hecho en el cine, ni se harn. La conquista de Mxico, los almogvares en Grecia, los tercios en Flandes, la batalla de Pava, una pelcula sobre la batalla de Trafalgar, por ejemplo. Son cosas imposibles, nunca se harn aqu. Lo triste es que si este pas fuera Inglaterra o Francia, estara lleno de pelculas, de narraciones. P.- Se anima a citar alguna de sus pelculas histricas preferidas? R.- Varias, varias. Los duelistas, de Ridley Scott, me parece una obra maestra que no me canso de ver, aparte de por su belleza plstica, porque est contada de una manera admirable. Y me gustan mucho las pelculas de guerra en el mar: Das Boot, de Wolfgang Petersen, Master and Commander, La batalla del Ro de la Plata, Hundid al Bismarck, Bajo diez banderas, que es una pelcula extraordinaria, Rebelin a bordo Adems Salvad al soldado Ryan y la serie Hermanos de sangre, que tam-

CTANDO CONE CON LA HISTORIA

[Redaccin]
Lluc y Xavier Sala de Antigedades Sala.

l coleccionismo de armas antiguas es una actividad que exige, por parte del aficionado, conocimiento, dedicacin, intuicin y habilidad. Muchos consideran que eso es precisamente parte de su atractivo. Sin embargo, por la misma naturaleza del producto de intercambio y su mercado, tambin exige la capacidad de crear y ofrecer confianza. As, para el coleccionista, un proveedor entendido, fiable y discreto es un tesoro a preservar. Y si existe en Espaa un nombre asociado a este tipo de solvencia personal y comercial, ste es el de Antigedades Sala. Esta familia de anticuarios gerundenses, lleva ms de 40 aos creando y siendo fiel a una reputacin de excelencia en el campo de la comercializacin de armas antiguas, combinando un catlogo en constante renovacin con un conocimiento enciclopdico del producto y un trato atento y personalizado al cliente. A travs de su portal Web bilinge en espaol e ingls www.armasantiguas.com, del que Lluc Sala es el representante, pone a disposicin de estudiosos, aficionados y coleccionistas todo tipo de armas antiguas, militares y civiles, as como objetos y literatura relacionada, siempre con un criterio de seleccin subordinado a la calidad, rareza o buena conservacin de las piezas.

El grueso de su catlogo de armas lo constituye el apartado dedicado a las espadas y sables, dnde se pueden encontrar ejemplares de amplia cronologa, abarcando, siempre en funcin de los avatares de un mercado caprichoso, desde piezas

medievales hasta espadas militares de principios del s. XX. En la panoplia presentada en su pgina no hay restricciones en cuanto a poca, mbito o geografa, y aunque el grueso del stock suele estar dedicado a piezas europeas, con abundancia de espadas espaolas, no es extrao encontrar material de otras regiones, siempre que se adecue a los estndares de calidad que son la marca de la casa. Otra seccin del catlogo se refiere a la avancarga, dnde se pueden encontrar, junto con piezas ms sencillas pero bien conservadas, ejemplares de inusitada rareza y calidad, sobre todo en lo referente al armamento cataln de los s. XVII y XVIII. A la conservacin y estudio de estas piezas ha contribuido durante dcadas esta familia, con el patriarca Xavier a la cabeza, que ha reunido ms de 1.500 libros especializados, estando en contacto con especialistas y museos de varios

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pases y destacando su inters por el estudio de las armas espaolas como elemento etnogrfico de primer orden. Dentro del apartado de Armas Varias se incluyen piezas que van desde armas blancas cortas, con un cierto acento en las navajas antiguas espaolas, armaduras, complementos militares, y otros objetos singulares cuya importancia histrica los hagan potencialmente interesantes para el conocedor y el aficionado. No se puede dejar la visita a www.armasantiguas. com sin pasar por el espacio dedicado a los trabajos de Augusto Ferrer-Dalmau, sin duda el pintor vivo de temtica militar ms notable de nuestro pas, con una obra en constante demanda por parte de instituciones y particulares. Esta colaboracin entre personalidades en sus campos respectivos se remonta a varios aos atrs, y ha dado lugar a numerosas influencias mutuas as como a dos exposiciones conjuntas en Madrid y a varias publicaciones. En este apartado podemos encontrar tanto obra original de Augusto FerrerDalmau cmo lminas de alta calidad que reproducen una nutrida seleccin de obras del artista. Un ejemplo del tipo de producto que se puede encontrar en el catlogo de Antigedades Sala es ste esplndido sable para oficial superior de caballera ligera britnica, suntuosamente decorado. Esta pieza de lujo, infrecuente y bien conservada, luce una empuadura con todos sus elementos metlicos en latn o bronce dorado. Presenta monterilla corrida, tambin tallada, rematada en una cabeza de len de exquisita factura a modo de pomo y virola acanalada en el otro extremo. El puo es de marfil cuadrillado, con remate en madera de bano. La vaina es enteramente de latn dorado, con brocal, batiente en forma de grueso cordn asimtrico y dos anillas de suspensin en la parte interior de la curva, las cuales tienen forma de serpiente mordindose la cola. El

anverso de la vaina est completamente cubierto de grabados con motivos vegetales que enmarcan una panoplia militar en el centro. La hoja es curva, sin vaceo, con filo corrido hasta la punta, lomo cuadrado y contrafilo en la pala. En sus tercios fuerte y medio est pavonada en azul con grabados realzados en oro, mientras que en el tercio dbil los grabados presentan acabado en bruido. La decoracin exhibe motivos vegetales y militares, y entre ellos cabe destacar una W enlazada con grabados florales y una corona de laurel, smbolo de victoria. Lo habitual en este tipo de sables para oficial es encontrar entre los grabados de la hoja la Sigla Real Royal Cipher, nombre dado al anagrama formado con las iniciales del monarca reinante en Inglaterra en el periodo correspondiente. Para la poca en que este tipo de sables estaban en uso, esta Sigla debera estar formada por las letras GR coronadas, correspondientes a Jorge George III, que rein desde 1760 hasta 1820. La W que encontramos en este caso podra hacernos pensar que se trata de la Sigla de Guillermo William IV, cuyo reinado abarca desde 1830 hasta 1837, pero en su caso la W no estara laureada, sino coronada, cmo corresponde a un monarca. Con el fin de determinar el posible origen de esta letra, se llev a cabo una amplia investigacin por parte de un renombrado especialista, que acab revelando un grabado de la poca que representaba a Lord Wellington en un valo con una W laureada, idntica a la representada en la hoja del sable. Esto permite, de forma razonable, situar esta pieza entre la alta oficialidad de los ejrcitos de Wellington y en las Guerras Napolenicas, que es cuando el Duque de Ciudad Rodrigo gan su mayor fama. Se trata sin duda de una pieza de excelente calidad, con unos acabados de primera clase, a cuyo valor intrnseco, derivado de sus materiales y de la maestra artesana involucrada en sus acabados, cabe aadir el indudable inters histrico de sus probables asociaciones, as como su rareza.
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Ferrer-Dalmau
tras el legado pictrico de

CusaChs

[Juan del Junco]

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os pintores. Dos pocas. Dos estilos. Dos catalanes. Dos trayectorias vitales y una pasin comn, unida por el Arte: la Milicia. Bajo estas premisas, las ciudades de Barcelona y Madrid acogieron a lo largo del ao 2011 sendas exposiciones en las que por primera vez, frente a frente, el pblico pudo contemplar y comparar el trabajo de los dos ms grandes pintores de batallas de Espaa: Jos Cusachs y Augusto Ferrer-Dalmau. En Barcelona, Ferrer-Dalmau y el legado de Cusachs. Dos pintores catalanes para un Ejrcito era el ttulo elegido para mostrar, en el Palacio de la Capitana General, cinco leos de Cusachs y otros catorce firmados por Augusto

Ferrer-Dalmau. Una oportunidad nica de poder contemplar, en el caso de Cusachs, algunas de sus obras conservadas en la sede de la Inspeccin General del Ejrcito de Barcelona y, por lo tanto, no siempre a disposicin del pblico en general. La exposicin fue inaugurada por la presidenta del Parlamento de Catalua, Nuria de Gispert, y el Jefe del Estado Mayor del Ejrcito, Fulgencio Coll, junto con el Inspector General del Ejrcito, Jos Muoz, y supuso un resonante xito de pblico, recogido en diversos medios de comunicacin nacionales. Ferrer-Dalmau y la estela de Cusachs, instalada en el conocido como Palacio de la Capitana General de Madrid, de nuevo repeta el leit motiv:

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Pgina anterior. De izquierda a derecha: Augusto Ferrer-Dalmau, Pedro L. Calvo ( teniente de alcalde del Ayuntamiento de Madrid), General del ejrcito Fulgencio Coll (jefe de Estado Mayor del Ejrcito) Alberto Fernndez (vicepresidente de la Diputacin de Barcelona) y el teniente General Jos Muoz (jefe de la Inspeccin General del Ejrcito).

El pintor explica al general JEME uno de los cuadros de la exposicin de Barcelona.

comparar y admirar la obra de dos maestros, en este caso, en la capital de Espaa. Con tal motivo, siete leos de Cusachs depositados en museos y unidades militares, y otros catorce cuadros de Ferrer-Dalmau, cedidos para la ocasin por instituciones, unidades militares y particulares, entre los que sobresala por sus dimensiones y su dramatismo, Rocroi, el ltimo Tercio. La iniciativa del Ejrcito de Tierra de nuevo fue acogida con entusiasmo por los amantes de la pintura, formndose prcticamente todos los das numerosas colas de pblico que aguardaba paciente para acceder a la sala de exposiciones. Tambin en este caso, la inauguracin de la exposicin congreg a numerosas personalidades civiles y militares en el Palacio de la Capitana, entre ellas el actual ministro del Interior,

Jorge Fernndez Daz, y el Jefe del Estado Mayor del Ejrcito, Fulgencio Coll. Si bien ambos pintores comparten pasin por el arte militar, su aproximacin a la pintura de batallas, sin embargo, ha sido bien diferente. Jos Cusachs naci en Montpellier, en Francia, en 1851, y con 14 aos, tras vivir en Barcelona y Matar, ingres en el Colegio de Artillera de Segovia. Ya como oficial de Artillera y con 20 aos, volvi de nuevo a Barcelona, desde donde partira para combatir en la Tercera Guerra Carlista, que sacudi Espaa entre 1872 y 1876. Por aquella poca, ya haba despertado en l su pasin por la pintura, por lo que tras el fin de las hostilidades, solicit una excedencia para tomar
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clases con las que perfeccionar su tcnica pictrica. Y ser ya en 1882, tras 17 aos en el Ejrcito durante los cuales lleg a ser condecorado en tres ocasiones con la Cruz Roja del Mrito Militar, cuando causa baja definitiva en el Ejrcito para dedicarse de lleno a la pintura, y a un gnero que ya languideca en Espaa, como era la pintura histrica militar. Para ello, viaja de nuevo a Francia, y en Pars recibe clases de los grandes maestros del gnero: Detaille y Neuville. A su regreso, comienza a exponer en Barcelona, cosechando sucesivos xitos
de Parlament identa del r-Dalmau y rt, la pres ispe erre Nuria de G gura la exposicin F s catalanes lua, inau s pintore Cata hs. Do de Cusac el legado rcito para un ej

antes de entregarse a la que, sin duda, fue una de sus grandes obras, en un formato peculiar: La vida militar en Espaa. En colaboracin con otro oficial del Ejrcito, el capitn Francisco Barado, Cusachs pint cientos de ilustraciones recopiladas en un magnfico volumen que es un testimonio sin igual del Ejrcito espaol de la poca de Alfonso XII y de la Regencia. Y es que, precisamente, ese retrato de lo cotidiano es una de las principales diferencias que existen entre el realismo militar de las pinturas de ambos artistas. Cusachs fue militar, combati a los carlistas, y pint lo que vio. Sus cuadros, de una excelente factura artstica, resultan ser un

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General de ejrcito Fulgencio Coll (Jefe de Estado Mayor del Ejrcito) y Augusto Ferrer-Dalmau.

documento nico, de primera mano, sobre el Ejrcito de su poca. Contemplando sus leos, cualquiera puede hacerse a la idea de cmo avanzaba una columna de hsares o de cazadores de Caballera por el campo en unas maniobras, la solemnidad de una revista pasada por el Rey, el fragor de una batera de Artillera entrando en posicin, y por encima de todo, la sencillez de los soldados de la poca, retratados por Cusachs con un cario especial. En el caso de Augusto Ferrer-Dalmau, su contacto directo con la Milicia se remonta a sus aos de juventud, a la poca en que cumpli con su servicio militar en las Tropas de Montaa. Y en cuanto a su formacin, Ferrer-Dalmau reconoce ser un autodidacta, que pinta desde pequeo por aficin. Nacido en Barcelona, en 1964, su trayectoria artstica comienza ya en su juventud, a finales de los aos ochenta, aos

en los que divide su tiempo entre el diseo grfico para el sector textil cataln y la pintura hiperreralista al leo, como dan testimonio sus magnficas escenas urbanas de Barcelona y los paisajes y marinas de su Catalua natal. Y al igual que Cusachs en su momento, Augusto Ferrer-Dalmau decide a comienzos del siglo XXI dedicarse en cuerpo y alma a la pintura histrica, retomando cien aos ms tarde la senda que dej abierta, sin sucesor, el oficial de Artillera. Y lo har adems, volcando toda su pasin y sus vastos conocimientos en el gnero ecuestre militar, en una arriesgada apuesta de vida, de la que sin embargo, ha salido ganador hasta el momento. A diferencia de Cusachs, que pint aquello de lo que fue testigo, Augusto Ferrer-Dalmau, en sus propias palabras, revive la Historia a travs de sus

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Arturo Prez-Reverte y Augusto Ferrer-Dalmau contemplan...

cuadros, dotados en muchas ocasiones de una pica emocionante. A lo largo de estos ms de diez aos de pintura militar, los pinceles de Ferrer-Dalmau han inmortalizado prcticamente todas las campaas del Ejrcito espaol entre los siglos XVIII y XX, amn de otras muchas escenas en la paz, siempre con los hombres de armas como protagonistas, enmarcados en unos paisajes con vida propia. Y de la misma manera que Cusachs un siglo antes, con una especial atencin al soldado y su digna condicin de hroe annimo. Junto a su depuradsima tcnica y la minuciosidad de sus trazos, que convierten sus escenas en casi fotografas de pocas pasadas, los leos de Augusto Ferrer-Dalmau destacan por un trabajo en la sombra, invisible en parte para el gran pblico, que admira el resultado final. Se trata de una profunda labor de investiga-

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Asistentes a la inaguracin de la exposicin Ferrer-Dalmau y el legado de Cusachs en el Saln del Trono del Palacio de Capitana General de Barcelona.

cin previa, sobre las circunstancias del momento que quedar inmortalizado en el lienzo. Uniformes, rendajes, cabezadas, armas, estandartes y banderas, rostros hasta las condiciones climatolgicas llegan a analizarse antes de que Augusto FerrerDalmau se ponga ante el caballete y abra la puerta a un pasado que no puede falsearse. No hay duda de que ha sido Augusto FerrerDalmau quien ha recogido con sus pinturas al leo el legado de la pintura militar que, a su muerte en 1908, dej Jos Cusachs. Sin embargo, en unos tiempos en que el diseo y la pintura por ordenador se imponen de manera imparable y el leo, la tcnica de siempre, parece quedar apartada por la inmediatez de lo moderno, cabe preguntarse si es Ferrer-Dalmau el ltimo genio de una hermandad que el paso del tiempo extingue de forma irremediable.

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Tras el alma de nuestros ejrcitos

[Pablo Cassinello] Periodista

El arte de la escultura militar se convierte en todo un fenmeno del coleccionismo

Convertida actualmente en una de las referencias obligadas en el campo de la escultura militar en toda Europa, la firma FERPRAD ha profundizado como pocas en el estudio y divulgacin de la uniformidad de los ejrcitos ms significativos de la Historia de Espaa.

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on mucho ms que miniaturas. Las figuras de FERPRAD (www.ferprad.es) estn dotadas de una personalidad tan propia que alcanzan la categora de obra de arte. El secreto del xito de esta firma constituida en 1992 en Alicante hay que buscarlo en el alma de la propia marca, que ha sabido conjugar la ms alta tecnologa con el respeto a la tradicin artesanal que caracteriza a todas sus piezas. Todo ello, impregnado adems de un absoluto rigor histrico, hace posible que cada obra de FERPRAD resulte un pequeo trozo de Historia. As lo afirma orgulloso Juan Jos Prados, el impulsor de esta firma espaola que a base de paciencia y tesn ha convertido su empresa en el referente absoluto del sector. Las ms importantes instituciones pblicas y privadas han fijado su

Caballero alferez cadete guardia civil

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LA REALIZACIN DE CADA ESCULTURA HA SUPUESTO TODO UN ESTUDIO HISTRICO

atencin en la calidad de estas esculturas, convertidas para muchos en testimonio vivo de aprecio y consideracin. Personalidades de todo el mundo tienen figuras de FERPRAD en sus vitrinas. Lo que empez siendo tan slo un exclusivo regalo de representacin se ha convertido hoy en da en todo un fenmeno de coleccionismo. Este xito comercial no ha hecho olvidar sin embargo las races ms humanas y humildes de esta empresa, que ao tras ao se vuelca con la Fundacin Vicente Ferrer en su trabajo por apadrinar nios sin recursos. Las esculturas estn elaboradas principalmente en tres tamaos, 135, 175 y 235 milmetros. A esas medidas hay que sumar las artsticas peanas sobre las que se erigen estas figuras fabricadas de manera absolutamente artesanal en las que se han cuidado en extremo los detalles de acabado y policromado final. Antes de llegar a ese momento, cada escultura ha supuesto todo un proyecto cuyo punto de partida es un minucioso estudio histrico de la pieza en cuestin, adentrndose desde la uniformologa ms estricta en cada uno de los detalles que se pretende reproducir. Cada condecoracin, cada galn de cada una de las figuras es previamente analizado y comparado con ilustraciones y fotografas de la poca. El resultado es una autentica obra de arte en la que escultura y pintura se entrelazan ofreciendo una pieza de calidad excepcional. Las figuras son creaciones nicas ideadas y diseadas en exclusiva por FERPRAD, que ha reunido para

ello a un selecto grupo de artistas capaces de infundir, crear y reflejar en sus obras una actitud y una expresin absolutamente reales en cada una de ellas. Tienen un alma que solamente puede originarse en el exquisito cuidado que conlleva su proceso de diseo. El resultado son unas piezas fundidas en moldes especiales centrifugados, que resultan a partir de una sabia aleacin de diversos metales al ms puro estilo tradicional. El proceso artstico contina posteriormente en el ensamblado, completamente artesanal, hasta formar un todo exclusivo repleto de armona y rigor. Observadas de cerca, podemos apreciar cada uno de los detalles que rebosan estas piezas, pintadas por manos de autnticos artistas capaces de plasmar como nadie los smbolos de identidad de cada uniforme.

LA MATERIA PRIMA ES UNA ALEACIN DE DIVERSOS METALES

Hasta el ms mnimo detalle evidencia la categora de estas piezas que vienen siempre acompaadas del certificado de garanta del fabricante. Cada figura es nica, son autnticas obras de arte como bien avala la firma que siempre portan en su base. La pasin por la Historia de FERPRAD ha hecho posible que la marca haya diseado ya mas de 120 figuras distintas, abarcando pocas y Ejrcitos absolutamente diversos. Desde un Hsar de Pava hasta el abanderado de la Academia General del Aire el recorrido por el catlogo de FERPRAD es todo un homenaje a nuestras Fuerzas Armadas pasadas y presentes, sin olvidar figuras histricas y literarias como Gaspar Melchor de Jovellanos o el capitn Alatriste.

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alinas de S Diego ltimo de Gibraltar

El
[Salvador Laspeas]

a Gaceta de Madrid informaba, un martes, 13 de diciembre de 1701, de cmo el rey Felipe V designaba como gobernador: de Gibraltar al Seor D. Diego de Salinas. Este nombramiento, sumado a otras decisiones del Borbn, pretenda asegurar el trono ante una previsible guerra frente al archiduque Carlos de Austria, aspirante a la corona espaola. En cambio para el Sargento General de Batalla don Diego de Salinas, supona alcanzar el culmen de una carrera militar que haba iniciado como un simple paje. Se le pona al mando de un enclave estratgico primordial, punto de unin entre el Atlntico y el Mediterrneo. Paradjicamente, sera el inicio de su ocaso, quizs marcado por esa desafortunada fecha, un martes y 13, al acabar perdiendo la ciudad tres aos ms tarde. Al llegar a Gibraltar, a comienzos de 1702, no qued nada satisfecho con su estado. La plaza tena una merecida fama de inexpugnable gracias a sus condiciones naturales: una pequea pennsula dominada por un gran pen de inaccesibles acantilados y unida a Espaa por un estrecho istmo. En su lado occidental se situaba la ciudad, de unos 5.000 habitantes, mirando hacia la baha de Algeciras. Adems contaba con diversas fortificaciones, 110 piezas de artillera, abundante municin y plvora. Pero el problema, y grave, estaba en la dotacin de soldados, que apenas llegaba a 100, de los cuales solo haba seis artilleros.

Preocupado, especialmente tras estallar la Guerra de Sucesin en mayo de ese mismo ao, decidi escribir repetidas veces pidiendo refuerzos, sin ningn xito. La situacin se volvi insostenible en 1704. Una potente armada angloholandesa, aliada del archiduque Carlos, navegaba entre el Atlntico y el Mediterrneo para conquistar una plaza que les sirviese de base de operaciones. Liderada por el almirante ingls Rooke y el prncipe de Hesse, contaba con 60 naves y llevaba a bordo 20.000 soldados. El 1 de agosto se divisaba la flota entrando en la baha de Algeciras. Inmediatamente algo ms de 3.000 soldados desembarcaban y ocupaban el istmo para cercar por tierra Gibraltar, mientras los

En apenas 6 horas se lanzaron contra Gibraltar ms de 15.000 proyectiles

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El ltimo de Gibraltar, leo sobre lienzo de Augusto Ferrer-Dalmau

navos fondeaban frente a la ciudad, apuntndola con sus caones. A su vez el veterano Diego de Salinas se preparaba para el combate, reclutando a milicianos y vecinos hasta sumar cerca de 500 hombres, y pidiendo a la Corona nuevos refuerzos. Durante los dos siguientes das los enemigos aguardaron sin atacar pensando que la ciudad, intimidada ante sus fuerzas, acabara rindindose. Al no producirse la capitulacin, mandaron un ultimtum que no tuvo respuesta. Por fin en la madrugada del da 4 comenzaba la ofensiva, en apenas 6 horas se lanzaron contra Gibraltar ms de 15.000 proyectiles. El ataque se concentr en el Muelle Nuevo, situado al sur de la ciudad, fuera de sus

murallas, que cay en pocas horas debido a la desproporcin de fuerzas. Su ocupacin fue clave ya que permita desembarcar a los aliados en el Pen, adems de capturar a varios grupos de mujeres y nios, cobijados en el santuario de Nuestra Seora de Europa, en el extremo de la pennsula, junto al cabo de Punta Europa. Con la batalla sentenciada, el prncipe de Hesse enviaba una nueva misiva para ofrecer una capitulacin honrosa en reconocimiento por la denodada defensa. Ante la desesperada situacin, Gibraltar se renda. El 5 de agosto de 1704, la guarnicin y su poblacin abandonaban la ciudad con las banderas desplegadas. Don Diego de Salinas se converta en el ltimo gobernador espaol de Gibraltar.

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La gesta de

Los IngenIeros

EN EL III CENTENARIo dE LA CREACIN dEL ARmA

[Juan del Junco]

en la madrugada del 24 de mayo de 1808 de las compaas del Primer Batalln de ZapadoresMinadores, acuartelado en Alcal de Henares. No cabe duda de que La gesta de los Ingenieros puede considerarse como una de las obras cumbre de la produccin militar de Augusto Ferrer-Dalmau, no slo por el tamao de la composicin, sino por el excepcional tratamiento de los uniformes de los zapadores que protagonizan la escena y, de forma destacada, por al aire resignado y melanclico que envuelve el leo. En ese sentido, hay que resaltar los detalles con los que el pintor juega para transmitir la tristeza del hecho histrico representado. As, el momento elegido, el amanecer que comienza a intuirse en el horizonte mediante una franja de colores amarillos y anaranjados, reforzado por el farolillo que ilumina el

l alzamiento del Batalln de Zapadores Minadores contra el invasor francs el 23 de mayo de 1808, es el motivo elegido por Augusto Ferrer-Dalmau para la conmemoracin del III Centenario de la fundacin del Arma de Ingenieros, cuya celebracin central presidi Su Majestad el Rey en la Academia de Ingenieros de Hoyo de Manzanares el 18 de mayo de 2011. La obra, bajo el ttulo de La gesta de los Ingenieros se present en pblico en la mencionada Academia ante el Jefe del Estado, quien elogi la calidad artstica de los cuadros de Augusto Ferrer-Dalmau, as como la minuciosidad de su composicin y el amor que demuestra a Espaa y a sus Fuerzas Armadas. Para rendir homenaje a los Ingenieros en su tercer centenario, Augusto Ferre-Dalmau eligi un hecho poco conocido del Arma, como fu el levantamiento

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Su Majestad el Rey de Espaa y el pintor Augustro Ferrer-Dalmau durante la presentacin del leo La gesta de los Ingenieros el da de la celebracin del III Centenario de la fundacin del Arma de ingenieros.

interior de uno de los carros que acompaa a la columna de soldados. Los colores oscuros del primer plano, con el barro de la tierra y los charcos de lluvia y su combinacin con la frialdad del horizonte, y el gris del cielo acrecientan, an ms si cabe, la tragedia que se abate sobre las tropas que abandonan sus acuartelamientos de la ciudad alcalana, cuyas cpulas, torres y tejados se adivinan en el horizonte, sobre la luz del amanecer. En cuanto al Batalln de Zapadores-Minadores, Augusto Ferrer-Dalmau nos lo presenta con sus uniformes de poca, en un detallado estudio del reglamento de uniformidad vigente en el momento del levantamiento, que era el aprobado en 1802, con posteriores modificaciones de 1805 y 1806. ste consista en casaca de pao azul turqu, con el cuello y las solapas de terciopelo morado, con siete ojales de plata para los oficiales y blancos para la tropa y otros tantos botones, las bocamangas y los forros, granas.

Adems, en los cuellos llevaban bordado un castillo en hilo de plata o blanco, y pantaln largo de pao turqu. Como prenda de cabeza, a los oficiales les corresponda sombrero de tres picos colocado de frente con galn, borlas y presilla de plata, mientras que la tropa empleaba casco de suela negra con cimera de piel de oso, llamado tarletn, o gorro de cuartel con manga turqu, vuelta encarnada y vivos blancos. El batalln se alz contra las tropas francesas y se fug, a tambor batiente, con las banderas desplegadas y en formacin, hasta el Reino de Valencia, a dnde lleg quince das ms tarde, el 7 de junio, tras un sinfn de vicisitudes, ante la algaraba y las demostraciones patriticas del pueblo.

La gesta de los Ingenieros , leo sobre lienzo de Augusto Ferrer-Dalmau

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Monumento al Regimiento de Cazadores de Alcntara. Escultura en bronce, obra del escultor Mariano Benlliure.

[Luis Esteban Laguardia]

Cabalgando entre el bronCe y la piedra

En Espaa, ah! en Espaa hubo hasta hace poco aversin al Arte al aire libre. Pocos monumentos existen en nuestras plazas y calles; mucho dejan que desear los que hay, y si fuera a juzgar el Arte espaol por tales muestras, medrados estaramos! Dos cosas concurren a producir este mal: la falta de respeto del pblico para tales obras de arte, y el que las dedicamos a conmemorar sucesos o personas que no tienen el sufragio universal de los ciudadanos Mariano Benlliure y los hroes del Alcntara

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stas pesimistas palabras pronunciadas hace un siglo, por el que probablemente ha sido uno de los ms grandes escultores monumentalistas de nuestra Historia, hacen referencia al desarrollo del arte estatuario espaol con respecto al europeo. Y sin embargo, podan ser fcilmente extrapoladas a nuestros das, aadiendo a los males de los que habla Benlliure, la falta de gusto por parte de los responsables de Cultura de los distintos Ayuntamientos y Comunidades Autnomas y el imperante esnobismo de sus expertos a la hora de licitar los pocos vestigios de arte urbano que nuestros pueblos y ciudades atesoran.

Sin llegar a caer en el tpico de que cualquier tiempo pasado fue mejor, si que es cierto que la escultura decimonnicadel siglo XIX y principios del XX, dejo magnficas muestras entre los monumentos pblicos de nuestro pas. Hubo una poca en que la escultura era un claro reflejo de la situacin poltica, social y cultural de una nacin. As, cualquier recorrido que se haga a travs de las creaciones que decoran nuestras plazas y parques permite recrear con facilidad una buena parte de la Historia de Espaa y, en especial, de la de carcter militar, dedicadas a ensalzar personajes o hechos de armas, y en muchas ocasiones levantados por suscripcin popular.

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El valenciano Mariano Benlliure (1862-1947), se form artsticamente en Pars y Roma, consiguiendo un gran renombre a travs de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, eventos que aglutinaban lo ms granado dentro del panorama artstico de la poca, y donde gan varias medallas de oro. De una enorme produccin y gran versatilidad, Benlliure alcanz su mxima expresin en las esculturas de carcter histricomilitar. En un alarde de eclecticismo, caracterstico de la poca, la obra de Benlliure supone la unin de dos tendencias: por un lado la clsica tradicional y por otro lado la modernista. Sin embargo, su situacin en medio de estas concepciones antagnicas de la escultura, no se debe a una mera mezcla de estilos independientes, ni a la simple imitacin de la estatuaria francesa moderna. Muy al contrario, Benlliure afirma haber alcanzado un nivel similar al de aqulla a travs del anlisis de la naturaleza que supone el estudio de la escultura clsica tradicional, cuya perfecta asimilacin le permite trascenderla y evolucionar hasta un estudio paralelo al de la escultura modernista. El gusto por lo narrativo, el detalle y el movimiento en las formas son una constante en su obra, de la que nada escapa a la casualidad. El monumento al teniente Ruiz en la plaza del Rey, Don lvaro de Bazn en la plaza de la Villa, el del cabo Noval en la plaza de Oriente, los dedicados a los generales Cassola en el parque del Oeste y Martnez Campos en el Retiro, todos en Madrid,

los de Isabel la Catlica y Colon en Granada, el de Miguel Primo de Rivera en Jerez de la Frontera, el dedicado a Agustina de Aragn en la plaza del Portillo de Zaragoza, o el de Diego Lpez de Haro en la plaza circular de Bilbao, son slo unos cuantos ejemplos de su vasta obra. El Museo del Ejrcito es depositario de una importante coleccin del escultor valenciano. La relacin entre el artista y el Museo se inici cuando fue nombrado Director General de Bellas Artes y Director del Museo de Arte Moderno, lo que le llevara a entablar amistad con el Director del entonces Museo de Infantera de Toledo (1910), relacin que mantuvo con los siguientes directores. Esto motiv que Benlliure regalara al Museo diversas obras y bocetos de sus monumentos. El grupo escultrico dedicado a los Cazadores del regimiento de Alcntara es otro brillante ejemplo de la maestra de Mariano Benlliure. Situado en el paseo de Zorrilla de Valladolid, vigila la entrada del edificio que alberga la Academia de Caballera. Este monumento fue inaugurado el 25 de junio de 1931, y su reducido tamao se explica por las dificultades financieras que plante su elaboracin: la suscripcin abierta entre los distintos cuerpos del Arma de Caballera no alcanz la cifra calculada y fue necesario desistir del proyecto primitivo, que era a tamao mayor que el natural, para hacerlo ligeramente inferior. El boceto original tambin se conserva en el Museo del Ejrcito.
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En mayo de 1923 se tuvo conocimiento en Valladolid de la intencin existente de levantar un monumento dedicado a los soldados del regimiento de Alcntara por su heroico comportamiento en las gloriosas cargas del 23 de julio de 1921 en Dar Drius, para proteger a los desbandados de Annual, y de la posibilidad de que la ciudad se convirtiese en la elegida para su instalacin. Tras contactos entre el director de la Academia y el Ayuntamiento, en mayo de 1925 se notific al alcalde de la ciudad el inicio inmediato de las obras del monumento. En un primer momento, el lugar elegido para su construccin fue el patio de la entonces nueva Academia de Caballera, aunque finalmente se opt por su instalacin en el exterior. En agosto de 1930 el director de la misma solicit la autorizacin pertinente para instalar el conjunto en el Paseo de Zorrilla, frente a la puerta principal del edificio. En una entrevista concedida al diario El Norte de Castilla en septiembre de 1930, el autor del monumento, Mariano Benlliure deca:
Ahora estoy terminando un grupo representativo del Arma de Caballera para la Academia Militar, y ser para mi el mayor honor tener una obra en esa ciudad, que es, sin duda, la sede de nuestra escultura.

Mariano Benlliure concibi la escultura como un grupo rebosante de perfeccin, riqueza y movimiento. Para ello realiz su boceto en escayola, que es la base natural, espontnea y llena de vigor de la obra definitiva. El monumento representa a cinco jinetes en sus respectivas monturas portando diferentes enseas, fundidos en bronce, en actitud de galope. En primer trmino aparece el portaestandarte con el uniforme tpico de la caballera de los tercios, de tiempos de Felipe IV; escoltado por un lancero enmarcado en la Guerra de la Independencia, a la izquierda, y un soldado de cazadores de Alcntara a la derecha. En el segundo plano, un coracero de la Guerra de la Independencia a la derecha y otro, de caballera de lnea, a la izquierda. Esta conjuncin histrica de la Caballera, avanza al galope al encuentro del ideal enemigo, con el corazn encogido y el coraje en sus rostros. La sensacin de estentreo movimiento es secundado por banderas, sables y diversidad de uniformes que dan al conjunto vistosidad, armona y esplendor. Benlliure convierte en eternidad el instante de la cabalgada al obligar a convivir en una sola carga a jinetes de diferentes pocas, aboliendo as el tiempo y generando una fascinante sensacin de ingravidez. La escena se levanta sobre una pirmide truncada de granito pulimentado gris, que lleva grabadas las fechas de las acciones ms memorables realizadas por la Caballera, terminando con las famosas cargas de Monte Arruit. El lector que pase por Valladolid y no conozca este maravilloso grupo escultrico, le aconsejo que no deje de visitarlo, ya que ninguna fotografa hace justicia a este grupo de soldados de bronce y piedra, que cabalgan en silencio hacia el Campo Grande vallisoletano sin acabar de llegar a ninguna parte. Mariano Benlliure saba de Espaa y los espaoles.

El 9 de diciembre de 1930 comenzaron las obras de cimentacin del monumento, cuya parte en bronce estaba ya concluida. Se pens en la primavera de 1931 como fecha de su inauguracin, contando para entonces con la presencia del escultor y del rey Alfonso XIII. A inicios de abril empezaron a llegar las piedras de granito pulido del basamento y el da 9 el escultor visit los trabajos que pensaban terminarse en mayo, para ser inaugurados tambin en ese mes. Sin embargo, la proclamacin de la Segunda Repblica pospuso su inauguracin al 25 de junio.

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Embajadas espaolas en el mundo

[Santiago Velo de Antelo] Director de la revista Diplomacia

a revista que tienes en tus manos y la diplomacia tienen algo en comn. La diplomacia no es slo la profesin del diplomtico: es un arte. Como arte es sta revista recin nacida, FD Magazine, a la que auguro muchos aos de vida. La diplomacia es arte del dilogo, de las buenas maneras, de la conversacin y del saber estar. Pero ante todo, es el arte de la negociacin. Mucho de sto hay, precisamente, en la revista Diplomacia Siglo XXI. Fundada hace ahora ya diez aos, por sus pginas han pasado los mayores especialistas en el arte de la diplomacia. Histricamente, Espaa ha sido la nacin que ha liderado las relaciones diplomticas. Nuestra Embajada ante la Santa Sede es fiel reflejo de ello. Nuestra Escuela Diplomtica es de las ms prestigiosas del mundo. Por ello, adems de los anlisis sobre todos los pases del mundo y el estudio de sus relaciones bilaterales o conflictos, pretendemos ofrecer siempre a nuestros lectores ante todo diplomticos espaoles y extranjeros una pincelada sobre Espaa y la hispanidad. Ms de siglo y medio antes de que en Espaa, se oyera el nombre de Uzbekistn, se fundaba en Asia Central una ciudad llamada Madrid, hoy un barrio de Samarkanda, la legendaria capital del Gran Tamerln. Como recordaba Santiago RuizMorales, el Gran Tamerln, conquistador del segundo mayor imperio del mundo de la poca despus del de Genghis Khan, nombr as la nueva ciudad en honor del lugar de nacimiento del nico europeo que le fue a visitar, Ruy

Gonzlez de Clavijo, quien document con gran detalle la belleza de Samarkanda y el esplendor de sus jardines, sus palacios y sus fiestas. El origen de la Embajada hay que buscarlo en la percepcin por Enrique III de Trastmara, Rey de Castilla, de que slo se poda parar el arrollador empuje otomano en Europa si se pinzaba al turco entre dos frentes. Envi as a Clavijo, quien afortunadamente dej una bellsima narracin de su viaje. Clavijo fue as el primer embajador de Europa en Asia, pues los dems viajeros genoveses, venecianos, franceses, haban actuado solamente como mensajeros, mercaderes, misioneros, o mercenarios las cuatro M. Clavijo, en cambio, actuara con el ttulo de plenipotenciario. Mohammed El-Kesh, el primer embajador de Asia en Europa, a quien Tamerln no envi a Roma, a Pars, a Viena o a Londres sino a Segovia!, haba invitado previamente a Clavijo. Podemos as afirmar que Espaa y Uzbekistn mantienen las relaciones diplomticas ms antiguas entre Europa y Asia. De la misma manera Espaa tambin ha liderado las relaciones diplomticas con ese gran continente hermano que se llama Hispanoamrica, que incluye a toda la regin americana de habla espao-

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la con 19 pases y casi 400 millones de personas. Si quisiramos ser an ms precisos, podramos utilizar el trmino Iberoamrica, con lo que incluiramos a Brasil, relacionando Amrica con los dos pases de la pennsula ibrica que la evangelizaron y le dieron su cultura y su idioma. Tcnicamente el nico motivo para usar el trmino Latinoamrica sera incluir algn pequeo territorio del Caribe que usa el francs como Haiti o la Guayana, y que representa menos del 0,001% de todo el territorio del Caribe, sur y centro de Amrica. Tras el chino mandarn, el espaol es en este momento la lengua ms hablada del mundo por personas que la tienen como lengua materna, por delante del ingls. En total casi 500 millones de personas la utilizan bien como primera o segunda lengua. Es el segundo idioma ms estudiado del mundo tras el ingls, el tercero ms utilizado en internet y el primero hablado en mayor nmero de pases diferentes. Se habla de manera oficial o principal en cinco territorios de Africa, incluida una ciudad de Gabn, adems de en Guinea Ecuatorial; en 21 pases de Amrica, con 40 millones de hispanohablantes en Estados Unidos; tambin en Oceana, en la Isla de Pascua o en Asia, en Filipinas, donde dej de ser oficial en 1971 aunque se sigue usando y es reconocido por la Constitucin. Y se utiliza de manera oficial en 18 organismos internacionales, desde la ONU hasta la Unin Africana o la UE. Hay reconocidos hasta 47 dialectos del espaol. Desde el madrileo hasta el chilote, el andino, el rioplatense, el filipino o el saharaui. Del espaol o castellano, trmino utilizado como referencia a Castilla, dnde empez la expansin del idioma ms universal del mundo, tambin han surgido nuevas lenguas como el palenquero, el haqueta en Marruecos o el sefard, entre otros.

El imperio espaol fue el primero en ser considerado global, al abarcar posesiones en todos los continentes del mundo, a diferencia de los imperios anteriores como el romano o el carolingio, llegando a tener bajo su dominio ms de 20 millones de kilmetros cuadrados. En ese imperio unido por una religin, una forma de ser y gobernar y un idioma, tambin se hablaban otras lenguas. Bajo dominio espaol se lleg a hablar en espaol, portugus, tagalo, cataln, vascuence, alemn, arans, francs, neerlands, gallego, siciliano, napolitano, lombardo, aymara, quechua, maya, tlaxcalteco, mixteco, zapoteco, guaran, tagalo, chamorro, rabe y chino. Y sin embargo esto no supuso nunca un motivo de divisin, muy al contrario, fue una muestra del respeto que se tena por las lenguas locales, a la vez que se demostraba el inmenso valor que significaba tener entre todos ese idioma comn para comunicarse y progresar. La diplomacia ha cambiado sus formas. El embajador plenipotenciario, que significa plenos poderes, ya no los tiene. Un embajador o cnsul general o agregado militar antiguamente iba con plenos poderes, cuando los sistemas de comunicacin no eran los de ahora. Hoy, cualquiera de ellos consulta con el Ministerio de Asuntos Exteriores o de Defensa lo que tienen que hacer ante situaciones complicadas. La revista tambin se ha adaptado a los nuevos tiempos. Hemos digitalizado la publicacin para que nuestros lectores destinados lejos de Espaa, puedan leer el nmero al momento de su cierre, a la espera de recibir el nmero en papel. Y desde aqu saludamos a FD Magazine, una revista hermana, como lo es Amrica de Espaa.

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{ Francisco
Entrevista a

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Marhuenda

[Carlos Molero]

Francisco Marhuenda Garca (Barcelona, 1961) acaba de cumplir su cuarto ao al frente del diario LA RAZON, a cuya direccin lleg procedente de la delegacin de Catalua. Periodista, abogado, profesor en la Universidad Rey Juan Carlos, lector impenitente, apasionado de la Historia, su currculum habla tambin de su paso por la Administracin del Estado, como jefe de gabinete en los ministerios de Administraciones Pblicas y de Educacin y Cultura, y tambin como Director General de Relaciones con las Cortes, entre 1996 y 2001.

Pregunta.- Es usted un enamorado de la Historia y un coleccionista tenaz de libros de Historia. Qu le impulsa a ello? Respuesta.- Desde pequeo, lo fui viendo en casa, a mi padre le encantaba la historia, y a m tambin. Disfruto tanto leyendo un libro de Historia de cualquier tipo: de una persona, una biografa, o de un pas o de un hecho concreto. Cualquier libro de historia siempre aporta una enorme riqueza y es enormemente interesante. La Historia te ayuda siempre a entender el momento en el que vives. Cuando se habla de los conflictos en los pases rabes, de la Primavera rabe por ejemplo, si no conoces la Historia es difcil entender por qu se ha llegado adonde se ha llegado. O ahora, con la sucesin hereditaria en Corea del Norte. Conocer la Historia te permite entender.
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Pregunta.- Alguna poca en concreto le resulta ms atractiva? Respuesta.- Por mi dedicacin acadmica, me centro ms en los siglos XIX y XX espaoles. Ahora la Constitucin de 1812, aunque estuve leyendo hace poco un libro sobre el impacto de la peste negra en Europa en la Edad Media. Tengo un proyecto de investigacin sobre los orgenes del Estado franquista con el catedrtico Bruno Aguilera de la Universidad Rey Juan Carlos, y me acaban de conceder el premio de Historia del Carlismo de la Fundacin Ignacio Larramendi, que es una distincin internacional sobre el Carlismo, por una publicacin sobre el primer Estado carlista La Historia me gusta toda, tal vez me interese menos la Prehistoria.

INCLUSO EN LOS MOMENTOS DE DECADENCIA, ESPAA Y LOS ESPAOLES SON CAPACES DE HACER COSAS IMPORTANTES.
Pregunta.- Cmo calificara la Historia de Espaa? Respuesta.- Espaa es un pas con una de las historias ms fascinantes, llena de grandes hechos, de decadencia, de miseria y de lo ms excelso. Hemos sido un pueblo de extremos, capaces de lo extraordinario y de hundirnos en la miseria. La decadencia del Imperio espaol, por ejemplo, es muy interesante, un periodo muy atractivo, en el que las lites dirigentes son incapaces de mantenerse a la altura de las circunstancias, de mantener la fuerza del Imperio. Estaba leyendo un libro sobre la familia Marn de Poveda, y en l se ve cmo la gente se enriqueca mediante familiares obispos. O que se iban a las Amricas y en lugar de trabajar al servicio del Imperio, lo hacan para enriquecerse. En eso somos algo distintos a las elites dirigentes britnicas, que tenan un concepto de servicio ms slido que el nuestro. Es realmente difcil encontrar algn siglo de la historia de Espaa que no sea atractivo, que no genere una fascinacin en todos los sentido, pues incluso en los momentos de decadencia, Espaa y los espaoles son capaces de hacer cosas importantes. Y no olvidemos que la decadencia es un largo periodo, que concluye en el siglo XIX, cuando se pierden las ltimas colonias. Pregunta.- Cree que hay buena difusin de la Historia en Espaa? Respuesta.- Hay una proliferacin enorme de series televisivas de historia, que han cosechado xitos, y tienen gran fuerza las novelas histricas de calidad. Arturo Prez Reverte es un ejemplo de ello, una novela que te ensea historia. Eso es lo que ha cambiado, hace unos aos, haba novelas de baja calidad presuntamente de historia en las que los datos eran poco rigurosos. Ahora, por el contrario, nos encontramos con que los historiadores escriben novelas de historia, cosa que hace cuarenta o cincuenta aos hubiera sido calificado de desastre horroroso. Incluso los historiadores ahora hacen un esfuerzo muy interesante por que se les entienda. Durante mucho tiempo, el histo-

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riador escriba de una forma que acaba siendo farragosa y difcil de seguir. Por otra parte, hay un montn de revistas divulgativas, como Historia y Vida o La aventura del saber, o ms singulares, como Ares o Aportes, que demuestran, en mi opinin, que hay un gran inters por la Historia. Pregunta.- Quizs se echa en falta la presencia de contenidos sobre Historia en la programacin de las televisiones, aparte de las series de las que hablaba antes. Respuesta.- Los historiadores en su conjunto, al margen de sus ideologas, deberan de hacer una reflexin al respecto, porque no se puede analizar la historia desde la mentalidad actual, y yo encuentro que muchas veces cuando se habla de la II Repblica, de la Guerra Civil o del Franquismo, por ejemplo, se hace con el apasionamiento propio de un seguidor de un equipo de ftbol, y eso no puede ser. El historiador tiene que acercarse a los hechos nada ms. Cuando en clase a veces explico lo que son los regmenes totalitarios, y hago la distincin entre los distintos tipos de dictadura, tengo que hacerlo de forma acadmica. Ya sabemos que todos eran unos asesinos, pero por ejemplo es muy difcil encontrar un rey en la historia de Espaa que no haya cometido actos que, a nuestra mentalidad actual, nos pareceran inaceptables y perseguibles de oficio por un fiscal. O
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pensemos en Napolen Bonaparte, que es uno de los grandes iconos de la historia de Francia, pero que en la mentalidad actual, pues sera un genocida, una persona que debera ser juzgada por el Tribunal Penal Internacional. Pregunta.- Cmo valora la aparicin de una publicacin como sta, FD Magazine? Respuesta.- Me parece muy buena idea, un gran acierto porque la historia es parte de la Cultura, un elemento capital de la Cultura. Pregunta.- Citaba la revista Ares, que se dedica a la historia militar. Un apartado minoritario en el estudio de la Historia, no? Respuesta.- En Espaa hay muchos historiadores militares, hay aficionados y personas interesadas en lo militar, pero no goza del prestigio que tiene en otros pases, como Francia, Estados Unidos o Inglaterra, por poner tres ejemplos muy importantes. La Historia militar en Estados Unidos se estudia, por supuesto, en academias militares y hay ctedras de Historia militar en las mejores universidades. Aqu parece que un historiador que se dedica a ello, tiene menos rigor que si escribe sobre los fueros de un pueblo desconocido de no se sabe dnde, o que escribe sobre las cartas por un virrey en no se qu pas. Como que la Historia

Pack de tres libros de Ferrer-Dalmau

Formato libros: 25 x 22 cm Carton con sobrecubierta

85.00 (IVA incluido)

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CREO QUE LA PRENSA DE PAPEL ES FUNDAMENTAL EN UNA SOCIEDAD DEMOCRTICA LIBRE

militar est destinada a ser algo atractivo para el gran pblico, y que por eso tiene menos prestigio. Es un error, la Historia militar es muy importante en un pas que ha combatido en tantos frentes como Espaa. Hay adems una componente, quizs de tipo ideolgico, de parecer que si tu escribes de historia militar, eres un militarista o un belicista, que te gusta la guerra. Pregunta.- En ese sentido, qu impresin le produce que un pintor como Augusto FerrerDalmau retome la pintura de batallas? Respuesta.- Dira, en primer lugar, que Augusto Ferrer-Dalmau es un extraordinario pintor de una enorme calidad, de una tcnica excepcional, y que sus cuadros as lo reflejan. Un gran pintor, de cualquiera de las distintas corrientes, tiene que tener una capacidad de dibujo extraordinaria, y l la tiene, como la han tenido otros grandes pintores de la Historia. Pero l cubre algo que, en nuestro pas, desafortunadamente haba ido perdiendo importancia, que es la pintura referida a aspectos militares. De nuevo parece que si en el saln de tu casa o tu despacho tienes un cuadro de composicin militar, eres un militarista. Augusto ayuda a que vuelva a estar valorado este tipo de pintura. Pregunta.- Es una apuesta arriesgada, con un mercado minoritario Respuesta.- Bueno, uno ha de hacer tambin lo que le gusta, es muy importante que si puedes vivir confortablemente, puedas hacer lo que realmente te gusta. Augusto Ferrer-Dalmau podra pintar perfectamente como Antonio Lpez, que pinta hiperreralista, lo que pasa es que a FerrerDalmau le gusta la historia y disfruta con sus cuadros. Pregunta.- Las Artes han elevado a la categora de sublime momentos de la Historia. Y el Periodismo, que aporta a la Historia? Respuesta.- El Periodismo es historia, es una fuente documental de primer orden, cualquier historiador del siglo XIX en adelante, no puede escribir Historia sin los peridicos, sera absurdo. Los peridicos son los que reflejan la realidad de lo que est sucediendo. Es verdad que es una
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fuente ms, pero es una fuente importante y yo creo que cada vez ms, porque cuanto ms transparente se hace una sociedad, mejor reflejan los peridicos lo que est sucediendo. Ya es difcil que haya cosas importantes que no salgan en los peridicos en algn momento, a lo mejor no en el instante en que se produce el hecho, pero s a lo largo del tiempo. Al igual que cuando encontramos en una excavacin una piedra o unos restos de alimentos o unas vasijas, podemos obtener una radiografa de la poca, pues lo mismo un peridico te da una radiografa de la realidad de una poca. Pregunta.- Lo cual exige del periodista rigor en su trabajo. Respuesta.- Sin lugar a dudas, eso debera ser el ADN del Periodismo. Se ha evolucionado de unos peridicos de partidos polticos, de intereses empresariales ligados a la poltica del siglo XIX a la realidad actual, que son peridicos que deben perseguir, desde su lnea ideolgica, la veracidad, el esfuerzo y la bsqueda de una informacin que sea realmente veraz. Pregunta.- Siguiendo con el Periodismo, tiene futuro la prensa impresa? Respuesta.- Creo que la prensa de papel es fundamental en una sociedad democrtica libre. Pero no porque sea una frase que habitualmente se dice, de manual, sino porque creo que es muy relevante en la medida en que es la figura clave a la hora de organizar la informacin a lo largo del da. Los peridicos de papel ofrecen garanta y seguridad al lector. Espaa tiene el problema de que hay un muy bajo ndice de lectura en comparacin con otros pases de la OCDE, y eso es un factor negativo. No hemos educado a los jvenes a aprender a leer los peridicos, el placer del peridico como instrumento para informarse bien. Pregunta.- Pero s es cierto que Internet es una competencia dura, no? Respuesta.- Internet es una especie de selva donde es muy difcil encontrar algo, la ventaja de un peridico es que te da la informacin ordena-

da. Cuando tu quieres informarte sobre algo, la ventaja es el peridico, pues te marca adems el camino. Seguro que sobre lo que est ocurriendo en Egipto, Iraq o Siria, encuentras informacin en Internet. Pero, cul del milln de noticias que aparecen es la buena? Ese es el problema, dnde tienes t la seguridad de que esa noticia es veraz, o es fruto de una manipulacin? Tenemos todo un mundo muy interesante, que es el mundo de la Red, el periodismo ciudadano, que puede ayudar; pero que no puede ser sustitutivo. No te puedes informar slo por la Red, ya sea por Twitter, por Facebook o por los peridicos digitales. Necesitas la seguridad que te ofrece un peridico que te manda un enviado especial o que tiene un corresponsal en el lugar, que tiene unos analistas y que te dice qu es lo que realmente est sucediendo. Pregunta.- Es la crisis econmica el mayor peligro ahora mismo para los peridicos? Respuesta.- La crisis econmica est haciendo mucho dao a la prensa escrita, es una realidad objetiva. La crisis hace que los peridicos sean un bien prescindible, la gente no va a dejar de pagar el colegio de los nios, o la Universidad o de poder desplazarse, y en cambio, s pueden prescindir de comprar el peridico todos los das. Las dificulta-

des de la prensa escrita no son algo de ahora, en los ltimos 200 aos siempre han aparecido y desaparecido peridicos por causas diversas, y se ha mantenido la prensa escrita. Adems, han aparecido peridicos gratuitos, que algo de mercado quitan y la oferta informativa, de ocio y de entretenimiento es muy amplia, con lo cual la gente que antes dedicaba la maana a pasear o a leer el peridico, ahora tiene ms cosas que hacer. Pregunta.- Quizs sea el momento de adaptarse a esa nueva realidad. Cmo ve el peridico del futuro? Respuesta.- Los peridicos vendern menos, pero sern un producto para una elite cultural. El peridico se va a convertir en un elemento de orgullo, de satisfaccin de la elite cultural, habr gente que leer peridicos igual que lee libros o acude al teatro. Y hablo de lite en el sentido de aquellas personas que tienen inters por lo que ocurre en el mundo. Hay gente a la que no le interesa nada lo que ocurre en el mundo, y gente que le interesa saber, aunque slo sea por curiosidad intelectual. La gente que se quiera quedar slo con la noticia, que le interese slo la informacin epidrmica tiene la televisin o la radio, quien quiera saber qu significa esa noticia, su contexto, las razones tendr que verlo en un peridico.

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[Redaccin]

diciones Escultura Histrica es una empresa ubicada en Madrid, dedicada en un principio a la edicin facsmil de Cdices Miniados, y conscientes de que Hernn Corts cualquier faceta en la divulgacin de obras de Arte tiene un alto significado para ellos acomete el mas difcil todava, reproduciendo esculturas en bronce. Arte en tres dimensiones. En el ao 1998 se realiza la puesta en marcha de este proyecto con la reproduccin del monumento a los Hroes del Regimiento Alcntara, obra del insigne escultor Mariano Benlliure, y cuyo grupo escultrico es considerado como el ms importante smbolo de la Caballera Espaola. Esta escultura ser la pionera de una larga serie de obras, que forman parte de la Coleccin de Escultura Histrica. Siguiendo el estilo imperante de finales del siglo XIX que dio lugar a los ms importantes monumentos conmemorativos de los ms geniales escultores que plasmaron con total nitidez la atraccin entre el Arte y la Historia.
Hroes del Regimiento de Cazadores de Caballera Alcntara n14 40 FD MAGAZINE

Esculturas que recordaran a las generaciones futuras el orgullo por nuestro pasado.
Durante este periodo los artistas representan el resurgir de los ideales nacionales y regionales. Espaa tiende su mirada hacia el pasado, tratando de buscar las razones de su grandeza. Siguiendo un minucioso trabajo de investigacin los responsables de Ediciones & Escultura Histrica buscan los bocetos originales que servirn para la reproduccin de los mismos. Dichos bocetos fueron creados en su da por los artistas que los realizaron primeramente en barro, escayola, etc., y que posteriormente sirvieron para

realizar las esculturas a gran tamao. La reproduccin se realiza en Bronce siguiendo el proceso de fundicin a la cera perdida, y con un posterior repaso totalmente artesanal de las esculturas. Las ptinas son efectuadas a mano a base de veladuras consiguiendo con ello el efectismo y el detalle que caracteriza a la obra monumental. La acertada eleccin de los personajes que conforman la coleccin, nos invita a un recorrido por nuestra historia, que rinde as homenaje y recuerdo a personajes como El Cid Campeador, donde se nos muestra al Martillo Castellano, con su tizona desenvainada, y sobre un Babieca tranquilo y presto a someterse a sus rdenes. La escultura de Hernn Corts, creada por Eduardo Barrn (1858 - 1911) noble y majestuoso, enarbolando el pendn de Castilla, y el cetro de mando, teniendo bajo sus pies, trozos de altares e dolos aztecas. El Almogvar, que nos transmite la rudeza de los famosos guerreros del pirineo. Guzmn el Bueno, una soberbia figura que porta el pual en su mano que va a lanzar despectivamente en las murallas de Tarifa, sin dar valor ni a sus enemigos ni sus amenazas. El Capitn de los Tercios de Flandes, atento y altivo, se muestra al personaje con una sobriedad y templanza que nos invita a una relajante contemplacin. Las acciones colectivas se muestran asimismo en la Coleccin Histrica. Junto al anteriormente citado monumento a los Hroes de Alcntara, se halla reproducida la escultura de Isabel la Catlica, realizada por Manuel Oms en el ao 1878. Acompaada por el Gran Capitn y el Cardenal Mendoza, la reina marcha hacia la realizacin de nuestra unidad nacional, como as reza en el basamento de la misma. Los artilleros espaoles cuentan tambin con su gran emblema escultrico incluido en la Coleccin. El monumento a los Hroes de la Nacin Espaola, creado por el escultor Aniceto Marinas en el ao 1910. Una autentica leccin de historia. En los relieves aparecen Daoiz y Velarde junto al pueblo de Madrid en la defensa del Cuartel de Montelen, el 2 de mayo de 1808. La escultura es coronada por la alegora de la Patria que acoge a los dos hroes

Capitn de los Tercios de Flandes

ante el acecho del guila, smbolo del poder Napolenico. Ediciones & Escultura Histrica, recientemente ha incorporado a su fondo artstico la genial obra de Juan de Avalos, con las reproducciones de los cuatro Evangelistas, y la Piedad del Valle de los Cados. La empresa tambin ha realizado en edicin facsmil la reproduccin de los bocetos originales del emblemtico cuadro de Augusto FerrerDalmau Rocroi: el ltimo Tercio en una presentacin de lujo y con una limitadsima tirada de 150 ejemplares certificados mediante acta notarial. Esculturas sobrias y de gran belleza, argumento de nuestro pasado, de personajes y hechos inmortales, que siguen presentes hoy en da y que vuelven a nosotros en un formato especial para todos los amantes del arte y de nuestra historia.
Isabel la Catlica guiada por el Cardenal Mendoza y el Gran Capitan.

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diz de C dad Ciu apolen I Jos N

(Luis Aragn Martn)

l 22 de noviembre del pasado ao, en la Casa Pinillos, edificio perteneciente al Museo de Cdiz, tuvo lugar la inauguracin de la exposicin: El viaje andaluz del rey Jos I: Paz en la guerra, promovida por el Ministerio de Defensa, el Consorcio para la conmemoracin del Bicentenario de la Constitucin de 1812 y el Foro para el Estudio de la Historia Militar de Espaa. Los actos conmemorativos del bicentenario de la Guerra de la Independencia, se iniciaron un 12 de febrero de 2008 con un acto institucional de homenaje a sus vctimas, presidido por SS.AA. los Prncipes de Asturias, al cual asistieron representaciones de los diferentes pases que participaron en dicha contienda. Desde esa fecha hasta ahora, el Ministerio de Defensa ha llevado a cabo diferentes actividades en el marco de esta conmemoracin, en la que estaremos inmersos hasta el ao 2014, cumpliendo as con uno de los objetivos de la promocin y estudio de nuestro patrimonio histrico, como es el poner en conocimiento de la sociedad espaola el papel de los Ejrcitos en la historia de nuestro pas, fomentando la difusin de los aspectos ms relevantes del pasado en el que nuestros militares intervinieron de forma decisiva. Desde el Ministerio de Defensa, un aspecto a destacar en la conmemoracin de la Guerra de la Independencia es el papel decisivo de la actuacin del Ejrcito regular, el gran olvidado de la guerra, pues referentes romnticos como el de los guerrilleros llenan hoy da el imaginario popular. Nuestro Ejrcito fue el nico que logr sobrepo-

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Dos siglos despus, la ciudad de Cdiz abre sus puertas al rey Jos Napolen I
nerse a todas las derrotas que sufri a manos de los ejrcitos imperiales, continuando la guerra hasta alcanzar la victoria. Sin embargo, durante esos largos aos de lucha encarnizada, hubo momentos en los que pareci posible, aunque fuera de modo muy sutil, un acuerdo, una paz entre dos bandos irreconciliables. Uno de esos momentos es el que pretende reflejar esta exposicin. El viaje de Jos I por las tierras andaluzas, cuyo final se encontraba en las mismas puertas de Cdiz, sirvi para mostrar una de las caras ms conciliadoras del nuevo rey y su moderna poltica social, cultural y econmica. En ms de una ocasin, muy contrariamente a como se ha pretendido hacer ver, lograra un notorio xito, atrayendo a su causa a los elementos ms representativos de la sociedad ilustrada. No obstante, no podemos olvidar que los buenos propsitos regios iban precedidos de una invasin militar que, si no alcanz sus ltimos objetivos, fue gracias a la oportuna llegada a Cdiz del Duque de Alburquerque y su ejrcito. La importancia de este viaje en que Jos I se sinti, segn los testimonios de sus acompaantes, muy identificado, tanto con los habitantes de aquella
Paz en la guerra, leo sobre lienzo de Augusto Ferrer-Dalmau

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zona como con la belleza natural de los parajes y ciudades, ha llegado a la posteridad muy desvirtuado, ya que hubo mucho inters despus en borrar su memoria por motivos obvios. Sin embargo, y como refleja una carta suya dirigida a su esposa, fue el nico momento feliz de su corto reinado: Por qu no viniste con las nias cuando te lo ped hace un ao, desde Andaluca? Fue el nico momento feliz de mi existencia desde que os dej en Npoles y me inspir el deseo de compartirlo con vosotras. A partir de entonces, voy de disgusto en disgusto.... Desde comienzos del ao 2009 y por iniciativa de la Subdireccin General de Patrimonio Histrico Artstico del MINISDEF, se propuso la idea de organizar una exposicin que reflejara este acontecimiento. Se constituy un grupo de trabajo integrado, adems de por esta Subdireccin General, por el Consorcio para la Conmemoracin del II Centenario de la Constitucin de Cdiz, la Universidad de Cdiz y el Foro para el Estudio de la Historia Militar de Espaa (FEHME). Conforme el proyecto se fue desarrollando y exponiendo, se ha contado con la colaboracin y el apoyo de diferentes entidades nacionales y extranjeras. Toda la labor de investigacin para sacar a la luz esta exposicin ha reflejado un balance de ms 230 fondos nacionales, gran parte de ellos mapas y grabados, y alrededor de 20 extranjeros, cuadros, grabados y efectos personales del rey Jos, la mayor parte de ellos localizados en Francia y Gran Bretaa. Es de destacar la presencia en esta exposicin de dos obras de Francisco de Goya: el retrato de Cabarrus, perteneciente al Banco de Espaa, y el retrato de Melndez Valds, de la Fundacin BANESTO. Respecto a los fondos extranjeros, mencionar la espada ceremonial de Jos I, cedida por el Muse de lArme de Pars, as como una pieza excepcional y expuesta por primera vez en Espaa: un reloj Breguet, mandado fabricar expresamente por Napolen para regalrselo a su hermano Jos, el cual y por diversas circunstancias, acab en poder del Duque de Wellington.

Como complemento indispensable a esta exposicin, se encuentra un magnfico libro-catlogo, en el que diferentes expertos en el pensamiento josefino, han plasmado sus amplios conocimientos sobre el rey Jos I y su poca. Este exhaustivo trabajo pretende aportar elementos para una conmemoracin y, muy especialmente, para una reflexin desapasionada de nuestra historia reciente.

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A la venta en abril

Formato: 17 x 24 Pginas: 352 Encuadernacin: Rstica con solapas P.V.P.: 26

Se cumple ahora el 75 aniversario del bombardeo ms famoso aunque no el ms importante de la guerra espaola de 1936: el de Guernica. Creo que es el momento oportuno para sacar nuevamente a la luz las investigaciones que vengo realizando ms de 40 aos. Un estudio que inici, en primer lugar, movido por la atraccin que siempre ejerci sobre m la belleza de aquella villa y, luego, por las sorpresas que me produjeron las contradicciones ligadas a los en-

tresijos de su historia. Naci, pues, esta obra entre el amor y la perplejidad. Los de un bando negaron la evidencia y los del otro elevaron el hecho a la categora de leyenda, hasta el punto de que Guernica pasar a la historia como uno de los ms claros ejemplos de cmo puede la propaganda cambiar el sentido de los sucesos reales. He tenido que esforzarme mucho para ensamblar todas las piezas de aquel acontecimiento, lo que ha sido posible tras el estudio profundo y desapasionado de los datos recogidos en una bsqueda paciente y tenaz. Aqu estn, en este libro para ayudar a que la verdad, que siempre es fecunda y pacificadora, se abra paso en los que la buscan sinceramente. Jess Salas Larrazbal

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Agenda
EXPOSICIONES
Qu: El Hermitage en el Prado Dnde: Museo del Prado. Madrid. C/ Ruiz de Alarcn, 23. Tel: 91 3302800 Cundo: hasta el 25 de marzo.
Enmarcada dentro de la celebracin del ao dual Espaa-Rusia, el Museo Nacional del Prado presenta la exposicin El Hermitage en el Prado, que rene ms de 120 obras, procedentes todas del State Hermitage Museum. Entre las piezas seleccionadas encontramos pinturas, dibujos, esculturas, piezas arqueolgicas y objetos de artes decorativas fechadas entre los siglos IV a.C y XX. Una oportunidad nica para contemplar una extensa coleccin de obras del que es uno de los ms grandes e importantes museos del mundo.

Qu: Goya, luces y sombras Dnde: Caixa Frum Barcelona. Barcelona. Av. del Marqus de Comilas 6. Tel: 93 4768600 Cundo: del 15 de marzo al 24 de Junio
La exposicin esta compuesta por un centenar de obras seleccionadas de entre la espectacular coleccin que el Museo Nacional del Prado posee sobre Goya. La muestra se articula en forma de pequeos relatos visuales que analizan los grandes temas abordados por el artista a lo largo de su vida. Los visitantes pueden contemplar obras tales como La maja vestida, El vuelo de brujas o El quitasol.

Qu: 300 aos haciendo historia Dnde: La Biblioteca Nacional. Madrid. Paseo de Recoletos 22. Tel: 915 80 78 00 Cundo: hasta el 15 de abril
Trescientos aos haciendo historia es el titular de la muestra que recorre los tres siglos de existencia de la institucin cultural ms antigua de Espaa. La exposicin permite conocer los fondos que almacena la Biblioteca, el empleo y proceso de las nuevas tecnologas en su conservacin, los mtodos de ampliacin de estos fondos documentales as como documentos personales de autores clebres.

Qu: Catalua 1400 Dnde: Museo Nacional de Arte de Catalua. Barcelona. Parc Montjuc, s/n. Tel: 936 22 03 60 Cundo: hasta el 15 de junio
El Museo Nacional de Arte de Catalua organiza su primera gran muestra de arte gtico. Como piezas centrales los visitantes podrn contemplar las cuatro tablas del retrato de Sant Jordi, de Bernart Martorell, conservadas en la actualidad en el museo del Louvre de Pars. La exposicin cuenta, adems, con piezas de escultura, orfebrera y bordados.

Qu: Da Vinci. El genio Dnde: Centro de Arte Canal. Madrid. C/ Castellana, 214. Tel: 915 451 500 Cundo: hasta el 2 de mayo
Dividida en tres apartados, esta exposicin da a conocer al Leonardo da Vinci ms personal e ntimo, los trabajos de sus discpulos italianos y espaoles as como una reproduccin de las mquinas que cre.
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Qu: Giandomenico Tiepolo (1727-1804). Diez retratos de fantasa. Dnde: Fundacin Juan March. Madrid. Calle de Castell, 77. Tel: 914 35 42 40 Cundo: del 1 de febrero hasta el 4 de marzo
Bajo el ttulo Diez retratos de Fantasa la fundacin Juan March nos presenta una exposicin en la que, por primera vez, podremos contemplar diez leos del pintor veneciano Giovanni Domenico Tiepolo. Los retratos, concebidos como una serie, pertenecen a una coleccin privada y nunca antes haban sido expuestos. La muestra va acompaada de una publicacin con ensayos de beda de los Cobos, Jefe de conservacin de pintura italiana y francesa del Museo del Prado.

Qu: De Lacroix (1798-1863) Dnde: Caixa Frum Barcelona. Barcelona. Av. del Marqus de Comillas 6. Tel: 93 476 86 00 Cundo: del 15 de febrero al 20 de mayo
Esta exposicin, organizada por la Obra Social de La Caixa y el Museo del Louvre , es la ms importante que se ha organizado en Espaa entorno a la figura de Delacroix. La exposicin rene ms de 100 obras del pintor francs Eugne Delacroix, procedentes algunas de prstamos de instituciones tan importantes como la National Gallery de Londres, el Metropolitan Museum de Nueva York o el Art Institute de Chicago. Todo un recorrido por las diferentes etapas de su produccin que no dejar indiferente a nadie.

ACERCANDO EL ARTE A LOS MS PEQUEOS

Son los museos territorio exclusivo para adultos? Lejos de las creencias de algunos, cada vez ms nuestros hijos y nietos, pueden pasar un rato de lo ms divertido en el museo. Es por ello que la mayora de los museos de arte ofrecen programas infantiles con los que pueden disfrutar al mismo tiempo que se familiarizan con la cultura.

Qu: Mupai Dnde: Museo Pedaggico de Arte Infantil. Madrid. C/ de El Greco 2. Casa de Campo. Tel: 913 94 35 71
Es el primer museo de Espaa dedicado al arte infantil. Dispone, entre otros, de talleres de sombras, de grabado y de cuentos.

Qu: Visitas taller para familias Dnde: Museo Thyssen Bornemisza. Madrid. Paseo del Prado 8. Tel: 902 76 05 11 Cundo: Del 14 de enero al 01 de abril de 2012
Dentro de su programa educativo, el museo Thyssen ha puesto a disposicin de las familias con nios, una serie de recorridos para las visitas taller de fin de semana. Para el primer trimestre de 2012, los nios con edades comprendidas entre los 6 y 12 aos pueden escoger hasta ocho itinerarios diferentes entre los cuales se encuentran Mundo color, Sintate, Te veo, rase una vez un cuadro o, El taller inspector Thyssen, ste para los ms pequeos, con edades comprendidas entre 3 y 5 aos.

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Qu: El Prado en familia Dnde: Museo del Prado. Madrid. C/ Ruiz de Alarcn 23. Tel: 91 3302800
El objetivo principal del programa El Prado en familia es acercar a las familias con hijos de edades comprendidas entre los 6 y los 12 aos el Museo del Prado y a sus colecciones. El rea de Educacin ofrece una serie de actividades o materiales didcticos en los que se tratan aspectos de la coleccin permanente aunque, en ocasiones, tambin se abordan los relacionados con las exposiciones temporales, como en esta ocasin en la que se ha elaborado un material didctico que lleva por ttulo Lina, la zarina y que trata sobre la exposicin de El Hermitage en el Prado.

UNA FORMA DIFERENTE DE CONOCER LA HISTORIA

Representadas por profesionales, las visitas o rutas teatralizadas son una opcin muy interesante. Cada da son ms las ciudades que utilizan esta tcnica para dar a conocer sus monumentos, calles, plazas, castillos, leyendas e incluso, si cabe, sus personajes ms emblemticos.

Qu: Valencia history tour Dnde: Plaza Tetun. Valencia. Tel: 669 010 598 Cundo: A las 19:00 h.
Jernimo Valeriola, es el fantasma que les acompaar, si as lo desean, por el centro histrico de valencia, recorriendo calles y plazas llenas de historia que merecen ser recordadas y contadas desde las vivencias de este particular compaero de viaje. Una forma diferente y entretenida de recuperar las zonas olvidadas de Valencia pero que en su da fueron importantes vas con gran transcendencia en la vida de la ciudad.

Qu: La sombra del viento y el juego del ngel Dnde: Centro de Arte Santa Mnica. Barcelona. C/ Santa Mnica 7. Tel: 93 316 28 10 Cundo: Del 18 de febrero al 21 de abril
Todos los libros se leen, pero algunos adems tenemos la posibilidad de andarlos... Este es el caso de La sombra del Viento y El juego del ngel de Ruiz Zafn. El centro de Arte de Santa Mnica nos ofrece la posibilidad de recorrer la ruta original de La sombra del viento que desde 2005 lleva cautivando a miles de personas. Una buena ocasin para conocer lugares recnditos de la Barcelona mgica de Zafn y recordar las historias y personajes de La Sombra del Viento y El juego del ngel.

Qu: Capitn Alatriste Dnde: Centro de Turismo Plaza Mayor. Madrid. Plaza Mayor, 27. Tel: 91 588 16 36 Cundo: Del 22 de marzo al 26 abril
Esta visita teatralizada por el Madrid del capitn Alatriste, da la oportunidad de sumergirnos, de la mano de los personajes creados por el escritor Arturo Prez-Reverte, en el mundo del Siglo de Oro espaol. A lo largo del recorrido por la Plaza Mayor, la Plaza de la Villa, la calle del Rollo, la Plaza de Oriente..., los asistentes disfrutan de escenificaciones que les muestran los aspectos humanos de estos personajes al mismo tiempo que recrean escenas de la vida del Madrid del siglo XVII.

Qu: Los tesoros de Madrid y Los misterios de palacio Dnde: Centro de Turismo Plaza Mayor. Madrid. Plaza Mayor, 27. Tel: 91 588 16 36 Cundo: Todos los sbados a las 16:00 horas la primera y sbados del 7 de abril al 19 de mayo (ambos inclusive) a las 17: 00 horas la segunda.
Una visita familiar teatralizada en la que se contarn ancdotas y hechos curiosos de reyes, prncipes y princesas que vivieron en Palacio.

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(Lucas Molina)

antuve hace poco tiempo una conversacin respecto a un programa televisivo que marc un hito en los medios de comunicacin espaoles, hace ya ms de una dcada: Gran Hermano. Mi interlocutor, una persona culta y formada, aparentemente incapaz de compartir glamur ni cotilleos con ningn vecino o allegado, ms bien todo lo contrario, me sorprendi con una encendida defensa de aquel producto enlatado y sus sucesivas entregas, con las que nos obsequi una de las cadenas que cohabitan en el espacio radioelctrico espaol. No cabe la menor duda de que la televisin es un arma poderosa a la hora de moldear conciencias y espritus. Es la evasin que comienza por el entretenimiento y cuando te quieres dar cuenta, te ha robado el alma. En efecto, el poso de este programa y de todos sus herederos, ha dado pie a un concepto terrible en s mismo, pero real como la vida misma: la Espaa del Gran Hermano, esa Espaa ca, pero ms cutre, pues ensea sus vergenzas ms ntimas... con mucha honra!; esa Espaa de la pandereta, pero ms odiosa, si cabe, pues el objeto que aporrea es la propia esencia de la cultura; esa Espaa sin conciencia ni argumentos de peso, que dormita y se hace vieja mirndose al espejo de las banalidades y de las miserias, propias y ajenas. El papel de los medios de comunicacin de masas en una sociedad avanzada es bsico y fundamental, pero en nuestra poca, en la que las noticias de hace cinco minutos pasan a formar parte de la historia ms reciente, no podemos permitirnos el lujo de desdibujar el pasado con la niebla de un presente vacuo y ayuno de valores. La revista que hoy nace quiere ser un soplo de aire fresco en la Espaa del Gran Hermano. Aqu estamos para recordar nuestra historia y contarla: entre la belleza del arte y el cuidado de la palabra. Sin estridencias El Arte es Cultura. El Arte es transmisin de valores. Unos valores sin los que ninguna civilizacin puede construir un futuro digno de tal nombre.

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