lano en la Segunda

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lano !azz






Shlomo 8odrlguez lvaro
2 Crganologla
rofesor: llorenclo Saez vlllanueva


2


lano en la Segunda
l
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C
L


lnLroducclon
Messlaen
SLockausen
8oulez
8erlo
xenakls
nono
1akemlLsu
Cage
LlgeLl
Ll plano conLemporneo en
Lspana

M
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L
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x
x


lano !azz



lnLroduccln
PoL-!azz
8agLlme
Lamb
Swlng
Monk
Pard 8op
Plll
lunky [azz
!azz modal
Pancock

MorLon
!oplln
8lg 8and
8ebop
Cool
Carland
osL-bob
lree !azz
Lvans
CLras Lendenclas


Crandes planlsLas de [azz
Cmo aprender a Locar [azz?

8lbllografla
Anexo
Clculo del numero de poslbllldades
dlsLlnLas de lnLerpreLacln de klavlersLucke
xl de k. SLockhausen

3
lano en la Segunda MlLad del s. xx
lnLroduccln

uuranLe Loda la hlsLorla de la muslca ha habldo muchas obras que se han creado al borde" del llmlLe,
LanLo del lnsLrumenLo como del lnLerpreLe. LsLuvleron al llmlLe, y algunas lo conLlnuan esLando, obras para
rgano y obras para clave de lrescobaldl, Couperln, 8ach o ScarlaLLl. osLerlormenLe, el plano nace y
evoluclona rpldamenLe de la mano de consLrucLores y composlLores-lnLerpreLes y cada nueva obra hace
avanzar ms la fronLera de lo poslble". 8eeLhoven genera esa ldea de llmlLe", Lal y como la enLendemos
hoy, en obras como la SonaLa Pammerklavler o la op111 o como en las varlaclones ulabelll, creadas fuera"
de ese borde de lo enLonces e[ecuLable. Ll escrlbl ese Llpo de obras que Llenen que esperar el paso de los
anos hasLa que una nueva generacln de lnLerpreLes sea capaz de aslmllarlas y de Locarlas". ara ml, han
nacldo en el llmlLe muchas de las obras de SchuberL, Schumann, Mendelssohn, LlszL, Chopln y 8rahms que
han arrasLrado el plano a nlveles Lecnlcos y sonoros lnlmaglnables desde la perspecLlva de aquellos Llempos
y en algunos casos Lamblen desde la perspecLlva acLual. lgual pasa posLerlormenLe con obras de uebussy,
8avel, Schoenberg, Webern, rokoflev, lves, 8arLk o 8achmanlnov que nacen cada vez en el borde
dlferenLe de un clrculo que enLre Lodos van haclendo cada vez mayor. !usLo en ese momenLo en el que el
plano como lnsLrumenLo se esLablllza" y esLandarlza, algunos composlLores como Cowell o Cage
descubren" oLras poslbllldades Llmbrlcas y mecnlcas que crean un nuevo llmlLe o, me[or dlcho, abren una
puerLa para crear nuevos llmlLes.
arece que cuando se habla del llmlLe de un lnsLrumenLo se esL hablando de su lnmlnenLe flnal. Los
ulLlmos clncuenLa anos de produccln para plano son aun ms rlcos en esa expansln" de llmlLes, en esa
aperLura de nuevas puerLas. La puerLa que abrleron Cowell y Cage aun no esL cerrada, Crumb ha ablerLo
oLra en ese camlno de plano preparado-manlpulado por denLro, muchos han uLlllzado algunos de esLos
medlos y oLros como Lachenmann han creado nuevos recursos que a su vez abren nuevas puerLas. LsLe
composlLor Lamblen ha lnLenLado alcanzar llmlLes sonoros en el plano que duranLe un Llempo fueron una
uLopla como la ldea de hacer un crescendo en una sola noLa o acorde. Sclarrlno y Posokawa, enLre oLros
muchos, buscan y aporLan nuevos llmlLes al borde del sonldo, pero esLo es un prlnclplo y no un flnal.
una gran parLe de los planlsLas acLuales ha cruzado los llmlLes que cre Messlaen con sus obras,
muchas de ellas se programan en salas de Lodo el mundo. Sus enLonces alumnos 8oulez y SLockhausen
crearon llmlLes casl lnsalvables hace clncuenLa anos con sus SonaLas y klavlersLucke respecLlvamenLe, obras
que esLaban muy por enclma de lo enLonces e[ecuLable y aunque en la acLualldad slguen slendo llmlLes,
muchos lnLerpreLes (menos que los que lo hacen con Messlaen) son capaces de Locarlas con solvencla. Lo
mlsmo ocurre con obras de 8oulez, xenakls, nono o el mlsmo kurLg que con oLros llmlLes es capaz de
acercarse a los ms pequenos.
LlgeLl crea sus proplos llmlLes en obras como las 1res lezas para dos planos o los LsLudlos. ropone
ldeas de desplazamlenLos conLlnuos enLre las dos manos, denLro de la mlsma mano o enLre dos planos y
hace que el lnLerpreLe llegue a Locar hasLa Lres o cuaLro paLrones con pulsaclones dlferenLes al mlsmo
Llempo. Ln 1983 solo unos poqulslmos planlsLas podlan enfrenLarse a los LsLudlos, velnLe anos despues se
emplezan a Locar en ConservaLorlos y Concursos y ya son muchos los planlsLas que pasan por la experlencla
de haber esLado en el llmlLe".
La llsLa de composlLores es lnLermlnable y no se acabar. Ln Lspana Lenemos la suerLe de Lener una
nueva generacln creadora de obras que en muchos casos generan nuevos llmlLes y que conLrlbuyen a la
expansln de esLos en el plano.
no demaslados composlLores se han asomado al campo aun basLanLe vlrgen del plano con
elecLrnlca. SLockhausen y nono fueron algunos de sus ploneros y aunque ya hay muchas obras escrlLas
para esLa formacln" y se esL experlmenLando mucho con elecLrnlca en vlvo, sensores, eLc, esLamos al
prlnclplo de un camlno que se me anLo[a exLenso y muy frucLlfero. Ll plano con la elecLrnlca y con la
lnformLlca nos ofrecer la poslbllldad de lr vlendo crecer nuevos llmlLes en Lorno a el.
4
no hay que olvldar que uno de los mayores aLrlbuLos del hombre es la lmaglnacln y esLa es capaz de
buscar slempre nuevas propuesLas, nuevos llmlLes, no se sl soy demaslado lngenuo al aflrmarlo pero creo
que la busqueda de llmlLes en cualquler lnsLrumenLo no Lendr fln.
Cada vez son ms los lnLerpreLes y docenLes que se acercan a veces con lnLeres y oLras slmplemenLe
por curlosldad a la muslca acLual para plano. Ls verdad que duranLe muchos anos, y sobre Lodo en Lspana,
ha habldo un rechazo casl fronLal a la muslca conLempornea pero el prlmer lndlclo de que Lodo esL
camblando es que en basLanLes ConservaLorlos se programan cada vez ms obras de nuesLro Llempo y los
lnLerpreLes Lamblen emplezan a lnclulr muchas obras conLemporneas denLro de su reperLorlo.
Ln esLos ulLlmos clnco anos ha aumenLado el numero de cursos de plano conLemporneo en
ConservaLorlos de Lspana.Muchos profesores y alumnos esLn anslosos por conocer esLe reperLorlo. Ln
muchos de nuesLros CenLros LducaLlvos la experlencla con la muslca acLual" se remonLa a las obras de
8arLk, rokoflev y como mucho Scrlabln. La falLa de Llempo, el desconoclmlenLo del anchlslmo reperLorlo,
la supuesLa comple[ldad de algunas obras punLuales y el mledo a equlvocarse a la hora de abordar la
ensenanza de una obra acLual son algunas de las causas que los docenLes esgrlmen, adems de un
Lremendo peso de la rancla Lradlcln secular de los ConservaLorlos de nuesLro pals en los que duranLe
muchos anos se ha lnLenLado, sln dlslmulo, preservar falsamenLe la muslca de Lodo lo nuevo -por suerLe ha
habldo algunas excepclones-.
Ll reperLorlo clslco-romnLlco para plano ha sldo Lan rlco y Lan exLenso para los lnLerpreLes y Lan
aLracLlvo para el publlco que en muchos casos ha ecllpsado duranLe basLanLe Llempo la produccln
posLerlor. Sl nos remlLlmos a reglsLros de los anos 30 o 40, nlnguno de los grandes planlsLas graba obras de
Schoenberg o Webern, de lves o, por supuesLo, Cowell y nl slqulera de 8arLk (excepLo el mlsmo), como
mucho, Lenemos grabaclones de PorowlLz Locando SLravlnsky y oulenc en 1932, Lrdmann Locando krenek
en 1928 o 8ublnsLeln Locando lalla (no la lanLasla 8eLlca.) en 1930, aparLe de los LlpaLl o Schnabel
Locando sus proplas obras. 1enemos que esperar hasLa 1938 para que Could grabe obras de 8erg, krenek y
Webern y hasLa 1963 para que el mlsmo grabe la que creo que es la prlmera lnLegral de la obra para plano
de Schoenberg. !ohn Cgdon graba las velnLe Mlradas de Messlaen en 1969 y en 1976, olllnl, uno de los
prlmeros grandes que realmenLe se preocupa de la muslca conLempornea de su pals, graba la segunda
sonaLa de 8oulez, un ano anLes de grabar .sofferLe onde serene." de nono. La gran mayorla de las
grabaclones fue efecLuada al menos velnLe anos despues de la composlcln de las obras.
uesde los anos cuarenLa, el lnLerpreLe se separa cada vez ms de la produccln de su Llempo y se
queda anclado en la muslca del pasado. Lso da lugar a la aparlcln de la flgura del lnLerpreLe-especlallsLa en
muslca conLempornea como resulLado del lnLeres que en unos pocos lnLerpreLes susclLaba la muslca
escrlLa en su Llempo. Ls verdad que la hlper-comple[ldad a la que llegan algunas de las obras requlere un
Llpo de lnLerpreLe que Lenga aslmllada gran parLe de la muslca anLerlor, con una Lecnlca muy solvenLe y
que a su vez Lenga una menLe lo suflclenLemenLe ablerLa como para lnLenLar asumlr los nuevos concepLos
que se le van a planLear en cada nueva obra. lnLerpreLes como ?vonne Lorlod, Claude Pelffer, los hermanos
konLarsky o uavld 1udor hlcleron que el espaclo enLre la obra compuesLa y su esLreno fuera lo ms corLo
poslble. A parLlr de enLonces ha habldo muchos lnLerpreLes especlallzados en muslca conLempornea. Poy
parece que se esL cerrando el clrculo, los grandes planlsLas medlLlcos" lncluyen en su reperLorlo obras
acLuales y los especlallsLas" comlenzan a comblnar reclLales puramenLe conLemporneos con oLros ms
clslcos. Ll caso ms represenLaLlvo de esLos ulLlmos es el de lerre-LaurenL Almard, un modelo en Lodos
los senLldos.
uebemos ser poslLlvos en cuanLo al balance acLual y acepLar que slempre habr lnLerpreLes y
profesores ulLra-conservadores. La enLrada de la Logse en los ConservaLorlos Superlores ha hecho que
muchos se pongan al dla para lnclulr denLro de su currlculo la muslca conLempornea. Ln Salamanca no hay
nlngun alumno que conslga su LlLulo sln anLes haber Locado algun LsLudlo de LlgeLl, alguna obra de
Messlaen, 8oulez, 8erlo, SLockhausen, Lachenmann, kurLg. y sln haber Locado una obra compuesLa por
un composlLor vlvo con el que en la mayorla de los casos Lraba[an dlrecLamenLe.
3
lano en la Segunda MlLad del s. xx

Cllver Messlaen

Cllvler Messlaen ( 1908-1992) fue un composlLor, organlsLa y ornlLlogo frances


lngres en el ConservaLorlo de arls a la edad de 11 anos, y Luvo como profesores a aul uukas, Maurlce
Lmmanuel, Charles-Marle Wldor y Marcel uupre. lue deslgnado organlsLa en la lglesla de la SanLlslma
1rlnldad de arls en 1931, puesLo que ocup hasLa su muerLe.
Ln 1940, en la 8aLalla de lrancla, Messlaen fue hecho prlslonero de guerra, y mlenLras esLaba
encarcelado compuso su CuaLuor pour la fln du Lemps (CuarLeLo para el fln del Llempo) para los cuaLro
lnsLrumenLos dlsponlbles alll: plano, vlolln, vlolonchelo y clarlneLe. La obra fue esLrenada por Messlaen y
sus amlgos prlsloneros anLe una audlencla de prlsloneros y vlgllanLes. Al sallr de prlsln en 1941, pronLo
Messlaen fue nombrado profesor de armonla, y luego profesor de composlcln en 1966 en el
ConservaLorlo de arls, puesLo que manLuvo hasLa su reLlro en 1978. LnLre sus dlsLlnguldos alumnos esLn
lerre 8oulez, ?vonne Lorlod (qulen despues serla la segunda esposa de Messlaen, y la lnLerpreLe por
excelencla de sus obras escrlLas para plano o con plano sollsLa), karlhelnz SLockhausen, lannls xenakls,
Wllllam 8olcom y Ceorge 8en[amln.
La muslca de Messlaen es rlLmlcamenLe comple[a (el esLaba lnLeresado en los rlLmos de la anLlgua
Crecla y de orlgenes hlndues), y se basa armnlca y meldlcamenLe en los modos de Lransposlcln llmlLada,
que fueron una lnnovacln propla de Messlaen. Muchas de sus composlclones represenLan lo que el llam
los aspecLos maravlllosos de la fe, mosLrando su lnquebranLable caLollclsmo. vla[ mucho y escrlbl sus
obras lnsplrado por dlversas lnfluenclas Lales como la muslca [aponesa, el palsa[e del Cann de 8ryce en
uLah o la vlda de San lranclsco de Asls. Messlaen experlmenL una clerLa slnesLesla manlfesLada como una
percepcln de colores cuando ola clerLas armonlas. uuranLe un perlodo muy corLo, Messlaen experlmenL
con el serlallsmo lnLegral, en cuyo campo es clLado a menudo como un lnnovador. Su esLllo absorbl
muchas lnfluenclas muslcales exLlcas Lales como gamelan de lndonesla (la percusln aflnada Llene a
menudo un promlnenLe papel en sus obras orquesLales), y Lamblen us las ondas MarLenoL.
Messlaen esLaba fasclnado por el canLo de los p[aros, decla que los p[aros eran los me[ores
muslcos y se conslderaba a sl mlsmo LanLo ornlLlogo como composlLor. 1ranscrlbla el canLo de los p[aros
en sus vla[es por Lodo el mundo, e lncorpor las Lranscrlpclones de esLos canLos en gran parLe de su muslca.
Su uso lnnovador del color, su concepcln personal de la relacln enLre el Llempo y la muslca, su uso del
canLo de los p[aros, y su lnLenLo de expresar profundas ldeas rellglosas, Lodo se comblna de Lal modo que
6
hace casl lmposlble confundlr una composlcln de Messlaen con una obra de cualquler oLro composlLor
clslco occldenLal.
Aspectos |mportantes sobre e| compos|tor y su poca
Perencla de la Lradlcln sonora del lnsLrumenLo, que arranca con el romanLlclsmo y llega hasLa el
lmpreslonlsmo con 8avel y uebussy, sln olvldar Lampoco la aporLacln de Albenlz
LnLre sus dlsLlnguldos alumnos esLn lerre 8oulez, ?vonne Lorlod (qulen despues serla la
segunda esposa de Messlaen, y la lnLerpreLe por excelencla de sus obras escrlLas para plano o con
plano sollsLa), karlhelnz SLockhausen, lannls xenakls, Wllllam 8olcom y Ceorge 8en[amln.
Lvoluclona desde las maneras de debussy hasLa el serlallsmo lnLegral creando flnalmenLe su
proplo esLllo
1raba[ como organlsLa en la lglesla de la 1rlnldad de arls
uuranLe Loda su vlda dlspuso de una acenLuada rellglosldad que le lnsplrar la LemLlca de gran
numero de sus obras. Muchas de sus composlclones represenLan lo que el llam los aspecLos
maravlllosos de la fe, mosLrando su lnquebranLable caLollclsmo.
8usqueda de Lradlclones muslcales no occldenLales, descubrlendo en la muslca hlndu la base de
sus lnvesLlgaclones en el campo del rlLmo muslcal
vla[ mucho y escrlbl sus obras lnsplrado por dlversas lnfluenclas Lales como la muslca [aponesa,
el palsa[e del Cann de 8ryce en uLah o la vlda de San lranclsco de Asls.
uLlllzaclon flucLuaclones meldlcas de los neumas gregorlanos
Messlaen experlmenL una clerLa slnesLesla manlfesLada como una percepcln de colores cuando ola
clerLas armonlas. uuranLe un perlodo muy corLo, Messlaen experlmenL con el serlallsmo lnLegral, en cuyo
campo es clLado a menudo como un lnnovador. Su esLllo absorbl muchas lnfluenclas muslcales exLlcas
Lales como gamelan de lndonesla (la percusln aflnada Llene a menudo un promlnenLe papel en sus obras
orquesLales), y Lamblen us las ondas MarLenoL.
Messlaen esLaba fasclnado por el canLo de los p[aros, decla que los p[aros eran los me[ores
muslcos y se conslderaba a sl mlsmo LanLo ornlLlogo como composlLor. 1ranscrlbla el canLo de los p[aros
en sus vla[es por Lodo el mundo, e lncorpor las Lranscrlpclones de esLos canLos en gran parLe de su muslca.
Su uso lnnovador del color, su concepcln personal de la relacln enLre el Llempo y la muslca, su uso del
canLo de los p[aros, y su lnLenLo de expresar profundas ldeas rellglosas, Lodo se comblna de Lal modo que
hace casl lmposlble confundlr una composlcln de Messlaen con una obra de cualquler oLro composlLor
clslco occldenLal.
armetros sonoros de su ms|ca
-La muslca es rlLmlcamenLe comple[a. Se basa armnlca y meldlcamenLe en los modos de
Lransposlcln llmlLada, que fueron una lnnovacln propla de Messlaen.
Ln el aspecLo Llmbrlco desLaca el empleo exhausLlvo de Lodos los reglsLros del lnsLrumenLo, en
pollfonla, el empleo del pedal como medlo para obLener sonorldades resulLanLes es muy
comple[o, por acumulacln suceslva, unlendo fragmenLos de formaclones de acordes muy densas
con ob[eLo de obLener un sonldo pleno, denso , robusLo y muy ampllo, su concepLo del color
generar en su muslca una audlcln vlsln basada sobre la sensacln coloreada.
ArmnlcamenLe posee su concepLo flexlble de la densldad armnlca, con funcln esLrucLural
[unLo con la uLlllzacln de formaclones de acordes muy caracLerlsLlcas, generar una rlca paleLa
de recursos armnlcos en la obra.
7
A pesar de la lnfluencla del raga hlndu, del canLo gregorlano y del canLo de los p[aros, en sus
melodlas se observa una gran dosls de orlglnalldad, desarrolladas medlanLe dlversos
procedlmlenLos (ellmlnacln, camblo de reglsLro y ampllacln aslmeLrlca)
LsLrucLuralmenLe prevalece en la obra la forma formada a la forma formanLe, con empleo de
arqueLlpos formales de la Lradlcln muslcal (lorma SonaLa, luga) y con un predomlnlo de la
alLernancla de LsLrlblllo y LsLrofa, en la organlzacln del dlscurso muslcal.
Ln su muslca en la que prevalece el LraLamlenLo moLlvlco LemLlco del maLerlal sonoro y su
ordenacln modal a parLlr de sus modos de Lransposlclones llmlLadas (aunque algunas plezas no
parLlclpan de ordenacln modal alguna).
Ms|ca para p|ano
Ll hecho de que la muslca romnLlca pueda ser lnLerpreLada con mas rubaLo que la clslca se debe en
clerLa medlda a su uso ms llbre de la armonla
Schoenberg habla camblado varlas veces la acenLuacln de sus frases.
SLravlnsky, 8arLk, Copland y Webern conLrlbuyeron a que la barra de comps perdlera su funcln
Lradlclonal (parLe forLe en el prlmer Llempo y las dems parLes deblles) camblando las acenLuaclones.
Con Webern la barra de comps empleza a perder su rol: es ms una organlzacln de la noLacln
('ayuda vlsual' como lo deflnlrla 8oulez y no Llene una parLlclpacln acLlva en la muslca.
La barra de comps marca un clerLo numero de pulsaclones sln parLlclpacln real en la muslca en sl,
LanLo como por e[emplo una regla mlde marcas en pulgadas o cenLlmeLros, no afecLando al ob[eLo a medlr.
La llberacln del Llempo pslcolglco es muy lmporLanLe en Messlaen
Messlaen lnLenL capar la esencla de la conLemplacln esplrlLual en le 8anqueL celesLe" (1926) para
rgano, se mueve con una lenLlLud lncrelble desde el prlnclplo hasLa el flnal y da la sensacln de que los
acordes no pasan de uno a oLro, slmplemenLe se produce un camblo de color pero no sln moverse.
Ln vlngL regars sur l'enfanL-!esus" (20 conLemplaclones del lnfanLe !esus), una pleza para plano solo
de 1944 que dura dos horas, Messlaen nos LransporLa medlanLe una lenLlLud audaz
Ln el prlmer movlmlenLo (conLemplaclon del adre). LsL compuesLo por Lreslllos de semlcorcheas,
cada noLa de esLos Lreslllos dura un segundo de forma que las 21 noLas que conforman el comps duran 21
segundos. (L[emplo M1) LsLe rlLmo se manLlene duranLe Lodo el movlmlenLo duranLe los ms de 7 mlnuLos
que dura la obra.
Ls absoluLamenLe lnlmaglnable que en 8eeLhoven o MozarL un comps durara casl medlo mlnuLo.
Muchas de sus plezas Llenen una lenLlLud slmllar.
L[emplo M1

8
A dlferenLe de la muslca lenLa Lradlclonal, esLa no depende del desarrollo armnlco o de las
progreslones, a pesar de que uno oye acordes.
Messlaen Lenla el slngular concepLo de que la armonla slo Llene una funcln meramenLe decoraLlva:
acordes consonanLes o dlsonanLes no exlsLen en su vocabularlo, ms blen, dlferenLes colecclones de noLas
producen dlferenLes colores y Llmbres.
vlngL regars sur l'enfanL-!esus" comlenza con un rlLmo consLanLe, de manera hlpnLlca y fasclnanLe.
ero a parLlr de aqul los slgulenLes movlmlenLos son muy dlsLlnLos rlLmlcamenLe
Ln la 9 pleza (conLemplacln del Llempo) una caracLerlsLlca parLlcular del composlLor es el hecho de
que las medldas son deslguales en longlLud y suLllmenLe dlferenLes en la acenLuacln rlLmlca, de esLa
manera el composlLor capLura al oyenLe con camblos lnesperados en el enfasls de la muslca. Muy
caracLerlsLlca es su forma de mane[ar el Llempo.
L[emplo M2

Como composlLor ha senLldo slempre la necesldad de normas Lecnlcas deLalladas por sl mlsmas,
formallzando asl en la medlda de lo poslble su propla lnsplracln lnLulLlva.
Ls audaz en esLlrar ldeas muslcales duranLe largos perlodos de Llempo.
Pay fragmenLos de exLraordlnarla dlflculLad Lecnlca en vlngL regards.
Ll sexLo movlmlenLo es un pasa[e que clrcula alrededor de una breve serle de acordes, Messlaen
preLendla expllcar que de esLa forma que "por Ll fueron hechas Lodas las cosas" (por ulos, L[emplo M3).
L[emplo M3

9
Messlaen a menudo suele yuxLaponer varlas capas de sonldo al mlsmo Llempo, cada nlvel Llene su
propla dlnmlca y su proplo nlvel de flu[o rlLmlco.
La muslca de vlng regards es Lonal: uno de los elemenLos unlflcadores del clclo es el hecho de que
muchas de las plezas esLn en Lorno a fa#mayor, sln embargo, en sus slgulenLes plezas para plano: CuaLro
esLudlos de rlLmo(1949) se mueve compleLamenLe ale[ado de los cenLros Lonales en lo que denomlna como
un experlmenLo.
Ln uno de sus esLudlos ("mode de valeurs") vuelve a la Lecnlca de los 12 Lonos de Schoenberg, es
una pleza ms blen seca que es ms lnLeresanLe por lo que presagla en su composlcln que por lo que lleva
a cabo muslcalmenLe.
Los oLros 3 esLudlos son mas esponLneos, aunque Lamblen son moLlvos de Lraba[o para las Leorlas
rlLmlcas del composlLor
Ll ms lnLeresanLe es "lle de feu 1" se lnlcla como una obra de 8arLk como sl fueran Lambores, es un
esLudlo de percusln muy vlrLuoslsLlco (L[emplo M4).

L[emplo M4


Cbras para |ano
vlngL 8egards sur l'LnfanL!esus
CuaLro esLudlos de rlLmo
CaLlogo de p[aros
CanLeyod[aya
Ccho preludlos

10
Cbras para Cmara
1ema con varlaclones, para vlolln y plano
Ll mlrlo negro, para flauLa y plano
vlslones del Amen, para dos planos
CuarLeLo para el fln de los Llempos, para vlolln, vloloncelo, clarlneLe y plano (se puede conLar ya
con una planlsLa)


Cllver Messlaen dl[o en una ocasln:
"como lo moslco es oo leoqooje, boscotemos ptlmetomeote bocet
boblot lo meloJlo, poe es el pooto Je pottlJo ... No Jesecbotemos los
vlejos teqlos Je lo otmoolo y Je lo fotmo. los tecotJotemos
coostootemeote, yo seo poto obsetvotlos, yo poto ompllotlos , yo
poto oqteqot ottos ms ootlqoos (los Jel cooto llooo y lo tltmlco
bloJo) o ms tecleotes (los soqetlJos pot uebossy o toJo lo moslco
cootempotoeo) ... 8oscomos Jot ol olJo plocetes voloptoosomeote
teflooJos y, ol mlsmo tlempo, exptesot oobles seotlmleotos,
especlolmeote los ms oobles Je toJos, los seotlmleotos tellqlosos..."

La muslca de plano de Messlaen lnfluencl en gran medlda a dos de sus ms dlsLlnguldos alumnos:
Sockhausen y 8oulez.
11
lano en la Segunda MlLad del s. xx

karlhelnz SLockhausen

karlhelnz SLockhausen (1928 -2007) fue un composlLor alemn ampllamenLe
reconocldo como uno de los composlLores ms lmporLanLes de muslca culLa del slglo xx.


Ls conocldo por sus Lraba[os de muslca conLempornea y sus lnnovaclones en muslca elecLroacusLlca,
muslca aleaLorla y composlcln serlada.
karlhelnz SLockhausen nacl en el casLlllo de la cludad de MdraLh, que servla en esa epoca de
maLernldad del dlsLrlLo de 8heln-LrfL-krels, al oesLe del esLado de 8enanla del norLe-WesLfalla, esLado
alemn fronLerlzo con 8elglca. (La cludad de MdraLh, locallzada cerca de kerpen y Colonla, fue desplazada
en 1936 para exploLar una mlna a clelo ablerLo de llgnlLo, pero el casLlllo slgue exlsLlendo).
Su padre era profesor de escuela y su madre era hl[a de una prspera famllla de gran[eros de
neuraLh, cerca de Colonla. Llla Locaba el plano y canLaba, pero despues de quedarse embarazada Lres veces
consecuLlvas, sufrl una crlsls nervlosa y fue lnLernada en un hosplLal pslqulLrlco en dlclembre de 1932.
ocos meses ms Larde fallecl su hermano menor Permann.
SLockhausen se fue a vlvlr a AlLenberg a los 7 anos, donde reclbl clases de plano del organlsLa de la
CaLedral de AlLenberg, lranz-!osef kloLh. Su padre, Slmon SLockhausen, se volvl a casar en 1938 con oLra
mu[er, Luzla, con la que Luvo dos hl[as.
Como muchos, SLockhausen vlvl una Lragedla famlllar al desencadenarse la ll Cuerra Mundlal
cuando solo Lenla 11 anos.
Ln 1941 o 1942 se enLer de que su madre habla muerLo, aparenLemenLe de leucemla, como Lodos
los lnLernados en ese hosplLal, que hablan muerLo supuesLamenLe de esa mlsma enfermedad. Se da por
hecho que ella fue una vlcLlma de la pollLlca nazl de euLanasla para los lndlvlduos no producLlvos.
osLerlormenLe, SLockhausen represenLar la e[ecucln de su madre en el hosplLal medlanLe una lnyeccln
leLal, en el AcLo 1 escena 2 (Mondeva) de la pera uonnersLag aus LlchL.
Ln parLe debldo a su mala relacln con su madrasLra, en enero de 1942, karlhelnz lngres en un
lnLernado de xanLen donde conLlnu aprendlendo plano y Lamblen esLudl oboe y vlolln e hlzo Lraba[os en
una gran[a.
12
Ln el oLono de 1944, fue allsLado para servlr como camlllero Lrasladando herldos en 8edburg. Ln
febrero de 1943 se reunl por ulLlma vez con su padre en AlLenberg, el cual se despldl de SLockhausen
premonlLorlamenLe, anLes de ser envlado a luchar al frenLe esLe, del que no volverla.
ue 1947 a 1931 SLockhausen esLudl plano y pedagogla muslcal en el ConservaLorlo Superlor de
Colonla (la presLlglosa Pochschule fur Muslk kln). 1amblen esLudl muslcologla, fllosofla y lengua
germnlca en la unlversldad de Colonla. CompleL sus esLudlos de armonla y conLrapunLo con el
composlLor Permann Schroeder.
Ln 1930 se lnLeres por la composlcln y fue admlLldo a flnal del ano en la clase del composlLor sulzo
lrank MarLln, que empezaba un conLraLo de 7 anos como profesor en Colonla. SlmulLane sus esLudlos con
varlos Lraba[os, de obrero en una fbrlca, de guardla en un aparcamlenLo y de vlgllanLe de vlvlendas de las
Lropas de ocupacln.
Ln 1931 SLockhausen se maLrlcul en los cursos de verano de uarmsLadL, cenLro dlfusor del
serlallsmo y de corrlenLes vanguardlsLas aflnes, donde Lom conLacLo con la muslca de AnLon Webern y con
la nueva generacln de composlLores serlallsLas. Alll conocl al composlLor belga karel CoeyvaerLs, que
habla esLudlado anllsls muslcal con Cllvler Messlaen y composlcln con uarlus Mllhaud en arls, y que
lnfluy en la declsln de SLockhausen de reallzar esos mlsmos esLudlos.
Ln uarmsLadL Lom conLacLo con los composlLores que lnLegraban la vanguardla muslcal alemana
fuera del dodecafonlsmo -aul PlndemlLh, Ldgar varese...- y denLro del dodecafonlsmo -Arnold
Schnberg, LrnsL krenek...- y Lamblen la esLeLlca de 1heodor W. Adorno y 8ene LelbowlLz. !unLo con
8runo Maderna, Cyorgy LlgeLl y Lulgl nono, SLockhausen aslsLl en uarmsLadL a clclos de conclerLos que
camblarlan su concepcln de la muslca, como el famoso esLudlo de plano Modo de valores e lnLensldades
de Messlaen, que le decldl a Lrasladarse a arls, donde lleg, el 8 de enero de 1932, para maLrlcularse en
el ConservaLorlo y aslsLlr a las clases de composlcln de Mllhaud y al curso de anllsls y esLeLlca de
Messlaen.
Con Messlaen se famlllarlz con la Lecnlca del serlallsmo, [unLo con oLros composlLores lmporLanLes y
Lamblen alumnos de Messlaen, como lannls xenakls o lerre 8oulez, que en ese momenLo Lraba[aba en las
SLrucLures l para dos planos y con qulen enLablarla una gran amlsLad, que lnlcla una larga correspondencla
enLre ambos composlLores.
revlamenLe, en 1931, SLockhausen se habla casado con una companera de esLudlos, uorls Andrea,
con la que Luvo cuaLro hl[os, Su[a (1933), ChrlsLel (1936), Markus (1937) y Ma[ella (1961)
uesde 1933 compuso obras de muslca elecLracusLlca, como kreuzsplel, lormel o Cesang der
!ungllnge [Ll canLo de los adolescenLes], slrvlendo como demosLracln prcLlca de la vlabllldad de
componer usando meLodos nunca probados en muslca clslca, como dlsposlLlvos elecLrnlcos o algorlLmos
maLemLlcos.
Al regresar a Alemanla, en marzo de 1933, lnlcl su colaboracln con el LsLudlo de Muslca
LlecLracusLlca de la 8adlo CesLe de Colonla -llamada nWu8 y Wu8 a parLlr del 1 de enero de 1933-,
con el puesLo de aslsLenLe del dlrecLor PerberL LlmerL. Ll LsLudlo de Muslca LlecLrnlca de Colonla fue una
lnsLlLucln clave para oLros composlLores de muslca elecLracusLlca, como !ohn Cage. Ln 1962 SLockhausen
sucedl a LlmerL como dlrecLor del esLudlo
1amblen comenz a dlvulgar sus Leorlas en los cursos de uarmsLadL, una acLlvldad que manLuvo
hasLa medlados de la decada de los anos 1970.
ue 1934 a 1936 SLockhausen esLudl foneLlca, acusLlca y Leorla de la lnformacln con Werner Meyer-
Lppler en la unlversldad de 8onn.
!unLo con LlmerL edlL la lnfluyenLe revlsLa ule 8elhe desde 1933 a 1962.
SLockhausen dlo conferenclas y conclerLos en Luropa, norLe Amerlca y Asla. lue profesor lnvlLado de
composlcln en la unlversldad de ensllvanla en 1963, y en la unlversldad uavls de Callfornla en 1966-67.
lunda y dlrlge los Cursos de nuevas Muslcas de Colonla desde 1963 a 1968. Ln 1971 fue nombrado
profesor de composlcln del ConservaLorlo naclonal de Muslca, permaneclendo en el puesLo hasLa 1977.
13
Ln 1961 compr un Lerreno en la veclndad de kurLen, un pueblo al esLe de Colonla cerca de 8erglsch
Cladbach en la 8erglsches Land, donde se hlzo consLrulr una casa dlsenada por el arqulLecLo Lrlch
Schnelder-Wessllng, donde fl[ su resldencla una vez flnallzada en 1963.
Ln 1967 se cas con la plnLora y esculLora alemana Mary 8auermelsLer -naclda en 1934 y fundadora
hacla 1960 de un movlmlenLo arLlsLlco de vanguardla en Colonla que mas Larde darla lugar al movlmlenLo
lluxus- y con la que Luvo dos hl[os: !ullka (1966) y Slmon (1967).
Ln 1998 cre los Cursos SLockhausen, lmparLldos anualmenLe en kurLen.
ue acuerdo con el anunclo efecLuado por la lundacln SLockhausen el 7 de dlclembre de 2007,
SLockhausen fallecl en la manana del 3 de dlclembre de 2007, debldo a un repenLlno fallo cardlaco, en la
cludad de kurLen-keLLenberg cercana a Colonla en el esLado alemn de 8enanla del norLe-WesLfalla.
Acababa de Lermlnar dos Lraba[os encargados para especLculos en 8olonla y el lesLlval de Polanda
prevlsLo para [unlo de 2008 en msLerdam.
Ms|ca para p|ano
SLockhausen compuso 362 obras, Lodas ellas grabadas y recogldas en 139 Cu. Se aparL de la
Lradlcln de la muslca clslca y esLuvo lnfluenclado por lnfluenclado por Messlaen, Ldgard varese, y AnLon
Webern. 1amblen se de[ lnflulr por oLras dlsclpllnas arLlsLlcas como el clne o plnLores como leL Mondrlan
y aul klee.
!unLo a su labor como composlLor desLac Lamblen su Larea de dlrecLor de orquesLa.
ue la exLenslslma obra de SLockhausen nos cenLraremos en su muslca para plano esLudlando sus
xvlll klavlersLucke.
CaracLerlsLlco de SLockhausen es el conLrasLe enLre los opuesLos de dos acLlvldades de composlcln:
"los acLos lndlvlduales de la produccln" y "repeLlcln lllmlLada" frenLe a "mulLlples acLos de produccln" y
"lrrepeLlbllldad" (no repeLlcln). LsLas dlsLlnclones son de enorme lmporLancla en la muslca de SLockhausen
que acLua como medlador enLre los opuesLos.
Al hacerlo, ha sldo capaz de crear una nueva forma de senLlr el Llempo, algo no del Lodo a[eno a la
manlpulacln pslcolglca de Messlaen en sus conferenclas, las cuales pueden ser al menos parclalmenLe
responsables.
ue Lodas las obras de SLockhausen debe conocerse su "gusLo por la conLlnuldad desaflando los
llmlLes de la percepcln". LsLo es Lan clerLo en el vasLo mar de sonldos que componen konLakLe (1960), una
de sus obras ms elecLrnlcas, como en la lnLlmldad Lranqulla de 8ordn (1939) por Lres lnLerpreLes (plano,
cello, vlbrfono - dupllcando cada lnLerpreLe un lnsLrumenLo menor de percusln). 1odo lo que se puede se
lnvesLlga: las poslbllldades de noLacln, los movlmlenLos flslcos de los arLlsLas, lnLerpreLes o e[ecuLanLes, la
Lasa de descomposlcln de un sonldo, y asl suceslvamenLe.
nlngun composlLor en el perlodo de la posguerra ha escrlLo de manera Lan orlglnal y, en un senLldo
muy real, de una forma Lan honesLa para el plano. odemos apreclar esLas vlrLudes en la slgulenLe clLa del
maesLro alemn:
"Aqul Lenemos un lnsLrumenLo capaz de produclr ochenLa y ocho sonldos con doce sonldos lguales
de Llempo de roLacln en cada una de las sleLe ocLavas y un par de exLras en un exLremo, y esLo se puede
reproduclr en el lnsLrumenLo de muy suave a muy fuerLe, Llene Lres pedales, cada uno de los cuales pueden
hacer una varledad de cosas, y Llene un [uego de palancas (el Leclado) dlspuesLas de Lal y Lal una forma para
que el arLlsLa lnLerpreLe o e[ecuLanLe puede consegulr fcllmenLe un par de cosas con ambas manos. no
Llene un cuadro de lnflamacln nl cualquler oLra forma de manLener un sonldo deLermlnado, una vez
lnlclado, a parLlr de descomposlcln del sonldo hasLa que es amorLlguado. Cue puedo hacer con el? "
klavlersLucke l-lv (1933) se publlcan en un solo volumen. Son concebldos como una unlca obra y se
deben Locar [unLos. La numeracln no es cronolglca puesLo que el prlmero que compuso fue el lv.
14
La muslca serlal empleada por SLockhausen en sus klavlersLucke aparece como una Lranslcln de la
muslca punLllllsLa (en la que aparenLemenLe los sonldos suenan como punLos alslados y hay poca presencla
de noLas dobles) a la muslca de grupos (ya aparecen grupos de noLas agrupados segun formas o grupos).
ConcreLamenLe es en los prlmeros 4 klavlersLucke donde noLamos el esLllo punLlllsLa. or e[emplo,
en el klavlersLucke lv es raro enconLrar acordes y cada noLa Llene una dlnmlca dlferenLe. LsLo conLrasLa
claramenLe con el prlmer compas del klavlersLucke v donde Lenemos un grupo de noLas donde Lodas suben
hacla arrlba (mlsma dlreccln) y Llenen la mlsma dlnmlca.
CLro e[emplo lo enconLramos en el klavlersLucke l donde enconLramos un acorde de 10 noLas en la
que cada noLa Llene su propla dlnmlca!
Cabe recordar que en la llLeraLura planlsLlca de SLockhausen se puede llegar a un acorde poco a poco
o por el conLrarlo sallr de el de manera lenLa y progreslva.
Adems, esLas prlmeras plezas para plano solo de SLockhausen, a pesar de usar la noLacln
Lradlclonal en Lodos los aspecLos, demuesLran lnmedlaLamenLe un nuevo enfoque para el lnsLrumenLo y el
lnLerpreLe (L[emplo S1). Las dlvlslones rlLmlca son de carcLer cuanLlflcable, pero sln embargo, son
lmposlbles de e[ecuLar para el ser humano (no se puede dlvldlr realmenLe realmenLe un comps de 3 / 4 en
once parLes y, a conLlnuacln, adems, dlvldlr las clnco parLes flnales de las once parLes en sleLe). LsLos
aspecLos muslcales nos lndlcan que el composlLor no es obLuso, pero esL LraLando de dlfundlr una nueva
manera de senLlr el Llempo en la muslca, en la que exlsLen maLlces que son lnflnlLamenLe suLlles e
lrraclonales".
L[emplo S1


klavlersLucke v-vlll (1933) y lx-x (1961) se publlca por separado cada uno.
no obsLanLe, klavlersLucke v-x se LraLa de un clclo de plezas compuesLas a parLlr de una mlsma serle.
La serle es la slgulenLe: ml-do-fa-re-do#-re# y la-sol-sol#-sl-fa#-la#.
Como podemos observar uLlllza los doce sonldos en lo que es en realldad una serle de 6 noLas
segulda de la mlsma LransporLada y con movlmlenLo reLrogrado. uesde el re# hasLa el la adverLlmos un
salLo de LrlLono.
SLockhausen lo regla Lodo por maLrlces de numeros del 1 al 6. or e[emplo: 6 dlnmlcas, 6 6 grados
de pasar al ruldo, 6 maneras de aLaque, eLc.
Le gusLaba la Lranslcln enLre los polos. La obra de SLockhausen en general se basa en consLrulr
procesos, como sl fuera un ser vlvo (al cual se le cae el pelo, crece, enve[ece). ara el los genes eran la
esLrucLura serlal y con esos genes consLrula procesos con un prlnclplo, un desarrollo y un flnal.
A parLlr del klavlersLucke v y sobre Lodo en el vl SLockausen empleza a lnLeresarse en la muslca
esLadlsLlca o esLocsLlca (lnLroduclda por xenakls como veremos ms adelanLe). Lo que lnLeresa ya no es
LanLo la forma lnLerna slno exLerna. Se le da ms lmporLancla a la forma esLadlsLlca que Llene un grupo, es
13
declr, la consLruccln lnLerna de dlchos grupos es esLadlsLlca. (aunque slguen slendo serles). La esLrucLura
ahora ha de ser vlsLa y perclblda como un Lodo, or e[emplo, un rascaclelos al observarlo lo vemos en su
con[unLo y no cada una de sus parLes. (xenakls era arqulLecLo y comparaba la muslca con la arqulLecLura).
La naLuraleza rlLmlca de algunos klavlersLucke, en parLlcular del vl y x, requlere un nuevo Llpo de
noLacln Lemporal, que, cuando sea necesarlo, se expllca en la parLlLura. ue lo conLrarlo la noLacln es
Lradlclonal, salvo por la omlsln de llneas de comps en Lodo menos en la pleza de seslones. LsLa omlsln
no slgnlflca que los rlLmos de las plezas son un Lema a pasar por alLo o no ser Lenldo en conslderacln,
aunque SLockhausen se esfuerza para relaclonar el Lempo con el espaclo en la medlda de lo poslble.
Se lndlca slmplemenLe que el slsLema meLrlco Lradlclonal, que organlza el Lempo en Llempos fuerLes
y deblles, ya no es operaLlvo. or lo LanLo SLockhausen evlLa el problema, dlscuLldo anLerlormenLe, el cual
venla desde Webern, de la medlda. Ll rlLmo de la muslca de SLockausen esL organlzado (en su mayor parLe)
de acuerdo a un slsLema culdadosamenLe callbrado de lndlcaclones de meLrnomo en algunas de las plezas
y por medlos grflcos en oLros.
Los Lempl lmposlbles (mucho ms en la epoca en que esLas plezas fueron compuesLas al no exlsLlr los
meLrnomos elecLrnlcos) de negra=63,3 del klavlersLucke v y oLros, se deben a los prlnclplos composlLlvos
de la muslca serlal que SLockausen uLlllzaba.
klavlersLucke v-x son la composlcln de grupos llevada al exLremo. Aparecen los grupos de noLas
pequenas, las cuales cobran gran lmporLancla. Ahl hay clerLo grado de llberLad en el Lempo (cuando son
grupos pequenos).
LsLos grupos esLn separados por llneas dlsconLlnuas (L[emplo S2). nos enconLramos con dlchos
slgnos en klavlersLucke v, vl, vll, vlll enLre oLros y es como sl fuera una lnLerrupcln en la pulsacln.
L[emplo S2


klavlersLucke vl se encuenLra en oLra caLegorla Lemporal. or enclma de los dos penLagramas del
plano aparece un dlagrama para el Lempo como se muesLra en (L[emploS3), una llnea gruesa se mueve
arrlba y aba[o denLro de esLe dlagrama, lo que lndlca el rlLmo preclso o camblo de Lempo en cada frase o
grupo de noLas. A ms alLura se encuenLre la llnea, ms rpldo el rlLmo. LsLe dlagrama esLa acoLado en el
e[e de ordenadas superlormenLe medlanLe negra = 180, e lnferlormenLe con negra = 43.

16
L[emplo S3


klavlersLucke vl es una pleza basLanLe larga. Las plezas vll y vlll son muy corLas. klavlersLucke vll es
una de las ms bellas de la coleccln, haclendo uso de las vlbraclones creadas medlanLe la pulsacln de
clerLas Leclas hacla aba[o en sllenclo y Locar oLras que perLenezcan a la serle armnlca de esLas permlLlendo
que los armnlcos de las Leclas suenen uLlllzando el pedal derecho. (esLo se habla hecho por prlmera vez
por Schoenber en un solo pasa[e en Cp.11, n 1, la mlLad de un slglo anLes). klavlersLucke vll requlere
conslderable habllldad por parLe del lnLerpreLe, que debe ser capaz de apreLar las noLas en sllenclo
mlenLras se reproduce rpldamenLe oLras noLas sonando al mlsmo Llempo, una Lecnlca que requlere un
conLrol lnusualmenLe dellcado.
Aunque la pleza vlll es corLo, los problemas de composlcln que Luvo SLockausen fueron Lan grandes
que perdl la esperanza de resolverlos duranLe un largo Llempo. LsLos problemas, que Llenen que ver con
los parmeLros de serle, no afecLan al rendlmlenLo o la percepcln de la obra en su esLado Lermlnado, pero
es de lnLeres anecdLlco saber que SLockhausen, en una enorme frusLracln, consulL a su amlgo lerre
8oulez en algun momenLo sobre las poslbles soluclones en esLa maLerla de arLesanla de la composlcln, y
fue menos agnlco para el comparLlr esLe momenLo [unLos.
La pleza en sl consLa de clnco frases, cada una con llneas de conLrapunLo en rpldos movlmlenLos
que se encuenLran prlnclpalmenLe en las gamas medla y superlor del Leclado (L[emplo S2). Se LraLa de una
pleza brlllanLe que conLrasLa perfecLamenLe con su predecesora, la pleza de seslones, con la que
efecLlvamenLe pueden ser vlnculada.
Muchos planlsLas esLn Lan lnLlmldados por el aspecLo de las punLuaclones de SLockhausen que se
nlegan a conslderar slqulera Lraba[ar en su muslca. LsLos planlsLas, acosLumbrados a aprender y e[ecuLar
dlflclles sonaLas de 8eeLhoven y Llsz eLudes, parecen senLlr que no slo es muslca mucho ms comple[a y
LecnlcamenLe ms exlgenLe que el reperLorlo hablLual, slno que adems, el aprendlza[e y las Lecnlcas
mlsLerlosas ser mucho ms cosLoso.
MalenLendldos de esLe Llpo se derlvan del hecho de que, a dlferencla de las obras de composlLores
anLerlores, no es fcll leer a prlmera vlsLa la muslca de plano de SLockhausen. LsLo no debe ser una barrera
lnquebranLable, clerLamenLe no para un planlsLa que esL dlspuesLo a Lraba[ar a Lraves de la comple[ldades
de, dlgamos, las varlaclones Coldberg de 8ach o la compllcada Caspar de la nulL de 8avel.
Sln lugar a dudas, el esLudlo prellmlnar de la punLuacln es necesarlo anLes de poder comenzar a
pracLlcar una obra. veamos el prlmer slsLema operaLlvo de las dos llneas de klavlersLucke vlll. Ln prlmer
lugar uno Llene que enconLrar una manera de organlzar el rlLmo. Aunque las llneas lndlvlduales en
SLockhausen esLen culdadosamenLe arregladas en un conLrapunLo que a prlmera vlsLa parece un rlLmo
lrraclonal, es poslble esLablecer un meLro regular, en esLe caso, 4 / 8 (L[emplo S4). odemos escrlblr unas
corcheas adlclonales que acLuan como meLro y a cada cuaLro dlbu[ar una barra de comps. una vez hecho
esLo, uno puede escrlblr un "rlLmo resulLanLe" de los rlLmos lncluldos Lodos los aLaques en Lodas las voces.
La prlmera mlLad de L[emplo S4 se reproduce en L[emplo S3.


17
L[emplo S4


L[emplo S3


una vez logrado esLo, podemos empezar la lnsLalacln de esLas noLas a los rlLmos, Lraba[ando
lenLamenLe en slo unas pocas pulsaclones a la vez, anoLar en las poslclones (e lncluso con que mano debe
ser e[ecuLado) cuando sea necesarlo. uesde el prlmer momenLo el conLrapunLo de la dlnmlca debe ser
culdadosamenLe conslderado. La dlnmlca correcLas son Lan lmporLanLes como las noLas correcLas, sln la
varledad Lonal y la clarldad de conLrapunLo que ofrecen, la muslca se vuelve grls y poco lnLeresanLe. lorLes,
planos, y los crescendos de lnLervencln y dlmlnuendos se deben observar esLrlcLamenLe como una gradual
lnLerlorlzacln de la frase en nuesLro esLudlo con lo que sern a Lempo para posLerlormenLe lr aumenLando
el Lempo. (no esLudlar unos aLaques o dlnamlcas cuando esLudlamos lenLo que luego no nos slrvan al Locar
con el Lempo real).
lundamenLalmenLe, esLe proceso no es dlferenLe del que los planlsLas pueden uLlllzar en el
aprendlza[e de una fuga de 8ach o Chopln LLude. Ll proceso de aprendlza[e es, de hecho, el mlsmo. Slo se
neceslLa superar el mledo lnlclal de que la muslca es de alguna forma lleglble.
Ln las plezas lv y v el hecho de que SLockausen reallza esfuerzos para medlar enLre los opuesLos es
ms evldenLe. Ln klavlersLucke lx (que es la ms fcll de las plezas para plano de lnLerpreLar mlenLras que
el x es el ms dlflcll) los opuesLos son dos Llpos bslcos de Llempo muslcal, la perlodlcldad y aperlodlcldad.
Ll composlLor descrlbe la pleza como la Lransformacln de lo que es "monLono" en oLra cosa que el llama
"polyLonous".
LsLa es la unlca pleza de la serle que uLlllza barras de comps, pero una mlrada rplda al comps (142
/ 8), lndlca que no es exacLamenLe Lradlclonal. Ll Lraba[o comlenza con un "acorde monLono" unlco
lnLerpreLado 227 veces con dos dlmlnuendos largo y Lermlna con una aparenLemenLe llberLad,
represenLada medlanLe cascadas de lmprovlsacln de "polyLonous", senaladas en los agudos del plano. Ln
medlo se encuenLra la medlacln. A veces los dos Llpos de muslca se oponen uno a oLro permaneclendo
uno al lado del oLro, oLras veces se mezclan. Con Lodo, el resulLado es una pleza encanLadora y eflcaz.
klavlersLucke x es un maLrlmonlo perfecLo enLre un concepLo exLraordlnarlamenLe audaz de lo que el
plano puede hacer y un Llpo de noLacln asombrosamenLe orlglnal que refle[a exacLamenLe esLos
concepLos. LnLre oLras cosas, la pleza es "sobre" las poslbles relaclones enLre la acLlvldad LoLal y la
lnacLlvldad LoLal. LsLos ulLlmos son cada vez ms un facLor como la pleza, que consLa de por lo menos
LrelnLa mlnuLos de duracln, se mueve hacla su fln. La acLlvldad LoLal se e[empllflca en el L[emplo S6
perLeneclenLe a la cuarLa pglna de la parLlLura. ue parLlcular lnLeres es la manera en la que S anoLa la
medlda. La duracln LoLal, que corresponde aproxlmadamenLe a la medlda o frase en la muslca ms
18
Lradlclonal, se lndlcan medlanLe noLas escrlLas por enclma de los grandes palos. Los pasa[es dellmlLados por
cada uno de esLos Llenen un valor de Llempo deLermlnado.
L[emplo S6


LsLo permlLe al lnLerpreLe un Llpo de flucLuacln rlLmlca lnLerlor que la noLacln Lradlclonal no puede
lndlcar de manera clara, una especle de escrlLo en el rubaLo. LsLa esL slmbollzada con vlgas enLre las noLas,
algunos son creclenLes y algunos caen, lo que lndlca la aceleracln y el reLardo de Lempl, respecLlvamenLe.
uado que esLe uso de las vlgas auLomLlcamenLe ellmlna la poslbllldad de senalar los valores Lradlclonales
(ocho noLas Lamblen Llenen vlgas lndlvlduales y por lo LanLo no pueden ser uLlllzados), las duraclones se
lndlcan en oLras maneras, como por el uso de llneas curvas, que lndlcan que las noLas afecLadas han de ser
sosLenldas.
La agrupacln de noLacln de gllssandl, un efecLo exLraordlnarlo uLlllzado ampllamenLe en
klavlersLucke x, Lamblen debe ser menclonado. Al mlsmo Llempo, SLockhausen uLlllza slgnos
convenclonales, slempre que sea poslble, los punLos se uLlllzan para las noLas en sLaccaLo, y las dlnmlca
esLn lndlcadas de la manera Lradlclonal.
ara obLener una referencla, una descrlpcln clara y una expllcacln de cada aspecLo operaLlvo de
esLe Lraba[o, el esLudlo de PerberL Penck, k. S. klavlersLucke x", es alLamenLe recomendable. ArLlsLas
lnLerpreLes o e[ecuLanLes esLarn especlalmenLe lnLrlgados con el caplLulo de muslca conLempornea para
plano.
klavlersLucke x Llene un efecLo exLraordlnarlo en la percepcln del oyenLe de Llempo. Se LraLa de un
unlco Lraba[o de movlmlenLo de conslderable longlLud, que conLlene pasa[es de lncrelble lnLensa acLlvldad
vlolenLa en conLrasLe con largos perlodos de acLlvldad prcLlcamenLe nula o de sllenclo.
Aqul el lnnovador composlLor [uega con la oposlcln de orden y desorden. Al hacerlo, la pleza
parece glrar la curva de Llempo (algunos han querldo ver una analogla con el espaclo-Llempo curvo de la
Leorla de la relaLlvldad de LlnsLeln). Penck, que esL de acuerdo en que el Lraba[o Llene un efecLo lndudable
en la percepcln Lemporal, suglere que puede ser debldo en gran medlda a los largos perlodos de sllenclo
que son una parLe lnLegral de la pleza.
Adems, puede aflrmarse con roLundldad que klavlersLucke x es la culmlnacln de los grupos hasLa
Lal punLo que Lodo son noLas pequenas".
klavlersLucke x es una pleza de muslca que en Lodos los aspecLos esL lnLelecLualmenLe organlzada
de manera asombrosa. nlngun composlLor en el perlodo de la posguerra fue ms senslble a la necesldad de
consLrulr edlflclos de composlcln sllda y raclonal. lncluso en su "camblo" de muslca, en klavlersLucke xl
(1936), compuso culdadosamenLe a Lraves de su esquema de organlzacln, cada deLalle. Cue la pleza no
fuera Lan exlLosa como algunas de sus plezas para plano anLerlor no se debe dlrecLamenLe a algun fallo en
la consLruccln, slno a problemas ms generales lnherenLes a la muslca relaclonadas con el conLrol que el
azar e[ercla sobre el lnLerpreLe.
19
? aqul es donde se ha generado una de las mayores polemlcas enLre los seguldores de SLockhausen y
los de 8oulez: Culen fue el prlmero que compuso una obra de esLe Llpo? (donde el azar [uega un
lmporLanLe papel). klavlersLucke xl o 3 sonaLa? nunca lo sabremos.
klavlersLucke xl esL lmpresa en una enorme parLlLura, de 21 por 36 pulgadas, y conslsLe en 19
fragmenLos muslcales de duraclones varladas. Al empezar la pleza el lnLerpreLe mlra "Al azar en la ho[a de
la muslca y comlenza con cualquler grupo, lee el Lempo, dlnmlca y aLaque de las lndlcaclones que slguen, y
mlra al azar a cualquler oLro grupo, que luego desempena de conformldad con las lndlcaclones de esLe
ulLlmo".
uespues del prlmer grupo, se Loca uno de los 18 grupos que le slguen, dependlendo unlcamenLe de
donde mlre el lnLerpreLe, y despues de esLo, usando el mlsmo procedlmlenLo, el lnLerpreLe ellge el
slgulenLe grupo, sln un plan prevlamenLe esLablecldo. Sln embargo, el lnLerpreLe debe segulr las dlrecclones
al flnal de cada fragmenLo de Lempo, dlnmlca y aLaque - para cada grupo hay sels poslbllldades, en LoLal
hay 216 poslbllldades de lnLerpreLar cada fragmenLo (6x6x6=216). Aqul radlca la debllldad de la pleza, no
porque sea especlalmenLe dlflcll para el lnLerpreLe LecnlcamenLe, slno porque exlsLen 216 maneras
dlferenLes de Locar cada fragmenLo. Adems, cada fragmenLo no puede ser repeLldo ms de una vez.
Los maLemLlcos 8onald C. 8ead y Llly ?en publlcaron un Lraba[o (ver anexo ad[unLo) sobre el
numero de poslbllldades LoLales de lnLerpreLar la pleza, el resulLado es sobrecogedor:
17.423.933.148.332.938.167.310.127.282.862.901.334.394 poslbllldades!!
Ln klavlersLucke lx SLockhausen esLaba enLre la perlodlcldad y la aperlodlcldad, en klavlersLucke x,
en camblo, enLre el orden y el desorden.
Ambas plezas funclonan blen debldo a que las dlferenclas enLre los opuesLos son muy claras. La
muslca de SLockhausen goza de su me[or momenLo. Ln la pleza xl los exLremos en el Lempo y la dlnmlca se
encuenLran necesarlamenLe en mlnorla. or e[emplo, de clnco Lempl, slo hay una "muy rplda" y una
"muy lenLa".
CLra dlflculLad de klavlersLucke xl es que es compllcado o lmposlble para el lnLerpreLe acercarse a la
obra en el senLldo de lnLerlorlzar su conLenldo emoclonal, pues muchas de las declslones de lnLerpreLacln
en una frase dada va a camblar radlcalmenLe de una acLuacln a oLra a Lraves de oLra opcln o el deseo del
proplo lnLerpreLe. uavld 1udor, que dlo las prlmeras lnLerpreLaclones de klavlersLucke xl en 1937, era muy
probable que se reflrlese a esLo cuando hablaba de " cmo LraLe freneLlcamenLe de sallr de las cuaLro
paredes que la pleza represenLaba para ml".
no obsLanLe y a pesar de sus problemas, klavlersLucke xl es uno de los prlmeros Lraba[os que
experlmenLa con el azar o prcLlcas "aleaLorlas" de una manera u oLra. Adems es una de las obras
lmporLanLes, de hecho, en el swlng basLanLe repenLlno le[os de los esLrlcLos conLroles de composlcln que
se produ[o a flnales de la decada de 1930.
Ln efecLo, SLockausen ha Lenldo una gran lnfluencla en Lodo Llpo de generos muslcales. Muslcos de
[azz como Mlles uavls, Cecll 1aylor, Charles Mlngus, Perble Pancock, ?usef LaLeef, y AnLhony 8raxLon clLan
a SLockhausen como una lnfluencla.
SLockhausen Lamblen fue lnfluyenLe en la muslca pop y rock. lrank Zappa hace un reconoclmlenLo
del alemn en la porLada de lreak CuL!, dlsco de 1966 con el que debuL con los MoLhers of lnvenLlon. 8lck
WrlghL y 8oger WaLers de lnk lloyd Lamblen reconocen a SLockhausen como una lnfluencla.
Las bandas pslcodellcas de San lranclsco !efferson Alrplane y CraLeful uead han aflrmado vagamenLe
que segulan el mlsmo camlno de experlmenLacln muslcal. SLockhausen se merece conslderarse fundador
de la banda CraLeful uead, algunos de cuyos lnLegranLes esLudlaron con Luclano 8erlo y haberlos
orlenLado correcLamenLe a Lraves de la nueva muslca.
Los mlembros fundadores de la banda experlmenLal de Colonla Can, lrmln SchmldL y Polger Czukay,
han esLudlado reclenLemenLe con SLockhausen, como Lamblen hlcleron los ploneros de la muslca
elecLrnlca alemana krafLwerk.[] Los experlmenLadores del sonldo de gulLarra de new ?ork Sonlc ?ouLh
Lamblen reconocen la lnfluencla de SLockhausen, lgual que la vocal lslandesa 8[rk, y el grupo brlLnlco de
20
muslca lndusLrlal Coll. Chrls CuLler del grupo experlmenLal 8rlLnlco Penry Cow nombraron la obra Carre de
SLockhausen como una de sus cuaLro grabaclones favorlLas (en Melody Maker lebruary 1974).
SLockhausen, [unLo con !ohn Cage, es uno de los pocos composlLores de vanguardla que han
conseguldo llegar a la conclencla popular y mucha ms genLe conoce su nombre de la que ha escuchado su
muslca.
aul McCarLney, decldl lnclulrlo enLre los persona[es que aparecen en la porLada del lbum SgL.
epper's Lonely PearLs Club 8and, como menclona PunLer uavles en la blografla auLorlzada de 1he 8eaLles.
LsLo refle[a su lnfluencla en los experlmenLos de vanguardla de la banda, pero Lamblen la fama y
noLorledad general, que obLuvo a parLlr de 1967.
Ll nombre de SLockhausen, y la percepcln de su muslca como exLrana e lnescuchable, han sldo
ob[eLo de chlsLes en dlbu[os y carlcaLuras, como se documenLa en una pglna de la web oflclal de
SLockhausen. robablemenLe la ms causLlca frase sobre SLockhausen es la aLrlbulda a Slr 1homas 8eecham.
A la pregunLa: Pa oldo algo de SLockhausen?, respondl dlclendo: no, pero creo que alguna vez lo he
plsado.
La fama de SLockhausen Lamblen se refle[a en menclones en obras llLerarlas. or e[emplo, es
menclonado en una novela de hlllp k. ulck de 1974 llow My 1ears, 1he ollceman Sald, y en la novela de
1homas ynchon de 1966 1he Crylng of LoL 49. La novela de ynchon Lranscurre en 1he Scope, un bar con
una esLrlcLa pollLlca de muslca elecLrnlca. La proLagonlsLa Cedlpa Maas pregunLa a un hablLual del bar
por un freneLlco coro de grlLos y que[ldos que procede de algun Llpo de aparaLo muslcal. Ll repllca:
LsLo es de SLockhausen... la prlmera Lendencla popular en enLuslasmar de Lu sonldo de 8adlo Colonla. Mas
Larde logramos comprender su rlLmo.
Ll klavlersLucke xll es para plano solo y se LraLa de una versln para plano del AcLo 1, escena 3 de la
obra de SLockhausen MlL8CCLLS de LuZ.
Ll klavlersLuck xlll, conocldo como Luzlfers 1raum oder klavlersLucke xlll" (1 escena de S8AuC
de LuZ), para ba[o y plano.
klavlersLucke xlv, Lamblen conocldo como el cumpleanos de lrmula, fue un regalo de sonldo para
lerre 8oulez en su sexageslmo cumpleanos. lerre-LaurenL Almard dlo la prlmera acLuacln en un
conclerLo de cumpleanos de 8oulez, el 31 de Marzo de 1983 en 8aden-8aden se ha dado. Con el coro de
una de las nlnas se anadl el AcLo 2, Lscena 2 del lunes de la Luz.
uos meses anLes de componer esLa prlmera parLe del lunes de la Luz, dl[o que SLockhausen
(Lraducldo de una enLrevlsLa reallzada en lngles):
1uve un Llempo la sensacln de que el lunes ser muy dlferenLe - muy nuevo para ml, porque Lengo
la sensacln de que el lunes es lo conLrarlo porque es el naclmlenLo. or lo LanLo, es lo conLrarlo de Lodo lo
que he hecho hasLa ahora. La mayorla probablemenLe, Lodas las frmulas se encuenLran en la cabeza, se
refle[ar, como es la mu[er en relacln con los hombres. Creo que Lodo el maLerlal esLrucLural es un camblo
drsLlco repenLlno en deLalle".
Con solo 20 compases y de 6 mlnuLos de duracln, xlv es mucho ms corLa que su predecesor
lnmedlaLo, ya que esenclalmenLe conslsLe en una represenLacln unlca y sencllla de la luz es super-frmula.
Ln comparacln con la esLrucLura LrlparLlLa de xll y la dlvlsln por clnco de xlll, esLa pleza se lnscrlbe en las
sleLe secclones de la frmula que le slgue Lan de cerca.
klavlersLucke xv es la parLe flnal del marLes de la Luz, SLockhausen comenz a reemplazar el
slnLeLlzador del plano Lradlclonal (que Lamblen puede lnduclr a error " lano LlecLrnlco "se llamaba. LsLo
se [usLlflca por el desarrollo hlsLrlco de la muslca de plano:
Asl, el desarrollo se parece a la muslca de plano, que es cerca de cuaLroclenLos anos - en el clavecln y
alas qullla clavlcordlo, planoforLe, plano, plano moderno a los slnLeLlzadores - y probablemenLe conLlnuar
mlenLras el hombre Llene dlez dedos.
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ara dlsLlngulr los dos lnsLrumenLos, que el llam el lnsLrumenLo Lradlclonal de "cuerdas de plano. Ln
oLra parLe, se lncorpor (como fue el caso de los conLacLos en los anos 30) anadl reproducclones
elecLrnlcas de la clnLa.
La muslca elecLrnlca la desempenan los ocho alLavoces, que son cubos dlspuesLos alrededor de la
audlencla. Ll sonldo se mueve en el espaclo en esLe cubo zona en forma. Ll lnLerpreLe uLlllza cuaLro
Leclados y nueve pedales.
Ll camblo a los slnLeLlzadores abrl una gran canLldad de poslbllldades Lecnlcas. La relacln de las
claves para la produccln de sonldos es fundamenLalmenLe dlferenLe de la de plano. SLockhausen hace
hlncaple en que la lnLerpreLacln no depende de la desLreza manual. Ll conLacLo puede ser lmplemenLado
como el volumen de oLros parmeLros Lales como camblos de Lono, o vlbraLo.
klavlersLucke xv Llene clnco secclones prlnclpales, con LlLulos de la ledad, explosln, ms all,
SynLhl-lou, y adls
klavlersLucke xvl se puede reallzar con plano o slnLeLlzador, o ambos a la vez por un lnLerpreLe y, con
el sonldo de Lscena 12 de vlernes de la luz comblnada.
La pleza fue escrlLa para el concurso Mlchell de 1997. Se reallz en ocLubre de 1997 por los Lres
flnallsLas en esLa compeLlcln. Ln el prefaclo de la parLlLura, SLockhausen dl[o que su oferLa de ensayar
lndlvldualmenLe con el planlsLa fue rechazada. no podla olr el resulLado y los planlsLas se perdleron
compleLamenLe, porque no Lenlan ldea de cmo debla ser lnLerpreLada la pleza. La prlmera acLuacln en
publlco fue dada por el maesLro AnLonlo erez Abelln (acLual profesor del C.S. Muslca de AllcanLe Cscar
Lspla), el 21 !ullo de 1999 duranLe el kurLener Cursos SLockhausen.


AnLonlo erez Abelln lnLerpreLando el klavlersLucke xvl
22
Ln klavlersLucke xvl esLablecer la conexln de la frmula super-llghL con la esLrucLura meldlca de
Llufa, el noveno "escenarlo real" en vlernes. Aunque la pleza es slmbollzada preclsamenLe, no hay nlnguna
voz especlflca para los [ugadores de Leclado. or el conLrarlo, el lnLerpreLe debe eleglr que noLas Locar en
slncronla con la muslca elecLrnlca meLlculosamenLe anoLada. qulere. LsLe concepLo ha sldo comparado
por la de Locar el ba[o clfrado del 8arroco.




klavlersLucke xvll ComeLa" Lamblen uLlllza la muslca elecLrnlca desde el vlernes. Se Loca en un
plano un "elecLrnlco", un lnsLrumenLo de Leclado con la llbre seleccln de almacenamlenLo de sonldos
elecLrnlcos deflnldos
or e[emplo, un mdulo slnLeLlzador con sampler, la memorla, el sonldo.
La punLuacln auLorlza a los [ugadores, de su proplo Lraba[o en el conLexLo de la escena muslcal de
los nlnos de la guerra de vlernes a crear la luz. Ll comeLa es un slgno Lradlclonal de un desasLre lnmlnenLe,
que, [unLo con el desLlno de replcar las campanas y la memorla de la escena de la pera de la Lerrlble
masacre de nlnos, expresa una vlsln peslmlsLa del mundo [133].
La parLlLura esL dedlcada a AnLonlo erez Abelln, el 31 de !ullo de 2000 fue el esLreno mundlal en
el kuerLen Cursos SLockhausen.
SLockhausen escrlbl ba[o el nombre de ComeL es oLra versln de esLa pleza para un percuslonlsLa,
con el acompanamlenLo mlsma banda.
23
klavlersLucke xvlll para slnLeLlzador. Ll esLreno mundlal de klavlersLucke xvlll corrl a cargo del
profesor de nuesLro conservaLorlo AnLonlo erez Abelln, el 3 de AgosLo de 2003 en SulzLalhalle en kurLen.
Adems de los klavlersLucke SLockhausen escrlbl oLras muchas obras para plano [unLo con oLros
lnsLrumenLos como es el caso de konLakLe (plano, percusln y grabacln de muslca elecLrnlca) y ManLra
(dos planos y modulador de anlllo) enLre muchas oLras.
Ln la ulLlma eLapa de su vlda compuso una serle de 24 plezas breves para plano y de mucha menor
dlflculLad Lecnlca. una para cada hora del dla. La serle se llama naLurllche dauern" y esLa dedlcada a
AnLonlo erez Abelln.
k|av|erstcke (Stockhausen)

nombre Ano uuracln
l 1932 4'
ll 1932 1'
lll 1932 30''
lv 1932 2'
v 1934 3'
vl 1934 23'
vll 1934 8'
vlll 1934 2'
lx 1934-1961 12'
x 1934-1961 23'
xl 1936 13' (varlable)
xll (Lxamen) 1979 22'
xlll (Luzlfers 1raum) 1981 36'
xlv (CeburLsLags-lormel) 1984 6'
xv (SynLhl-lou) 1984 23'
xvl 1993 7'
xvll (komeL) 1994-99 13'
xvlll (MlLLwoch-lormel) 1994-99 12'
xlx (SonnLags-Abschled) 80 2001-03 33'

24
lano en la Segunda MlLad del s. xx

8oulez

lerre 8oulez (1923) es un composlLor, pedagogo y dlrecLor de orquesLa frances.
Su lnfluencla ha sldo noLable en el Lerreno muslcal e lnLelecLual de nuesLro Llempo.


lnlcl esLudlos de maLemLlcas en el ollLecnlco de Lyon, anLes de lngresar en 1944 en las clases de
armonla de Cllvler Messlaen en el ConservaLorlo de arls. 1amblen esLudlar conLrapunLo con Andree
vaurabourg (esposa del composlLor sulzo ArLhur Ponegger) y la Lecnlca dodecafnlca con 8ene LelbowlLz.
Comenz culLlvando una muslca aLonal denLro de un esLllo serlal posL-webernlano lnfluldo por Cllvler
Messlaen. LsLe serlallsmo, a dlferencla del dodecafonlsmo, no slo apllcaba el concepLo de serle a la alLura
de las noLas, slno Lamblen a oLras varlables del sonldo: rlLmos, dlnmlcas, aLaques, eLc. LsLo darla lugar al
llamado serlallsmo lnLegral, corrlenLe esLeLlca de la que fue uno de los prlnclpales represenLanLes [unLo a
composlLores como karlhelnz SLockhausen, Lulgl nono, LrnsL krenek, MllLon 8abblLL o el proplo Messlaen,
aunque esLe ulLlmo nunca se adscrlbl a ella.
Se hlzo dlrecLor y composlLor en el famoso LeaLro de !ean-Luls 8arraulL. ConLlnuando la labor de
flguras como lerre Schaeffer y Ldgar varese, fue un precursor de la muslca clslca elecLrnlca y la muslca
por compuLadora. uno de sus Lraba[os ms relevanLes en esLe campo es 8epons (para sels sollsLas,
orquesLa y elecLrnlca). uesde 1930 ha experlmenLado con la muslca aleaLorla, manLenlendo una noLable
correspondencla con !ohn Cage.
8oulez a menudo reLoma obras de su reperLorlo para su revlsln: la ulLlma de sus Lres sonaLas para
plano, por e[emplo, es una obra "ablerLa" que ha esLado en conLlnua revlsln desde su esLreno en 1937
(slo se han publlcado dos de sus clnco movlmlenLos), y ...explosanLe-flxe..., un conclerLo para flauLa y
elecLrnlca, fue prlmeramenLe escrlLo en los seLenLa y compleLamenLe revlsado en los novenLa.
Ln 1970, el presldenLe frances Ceorges ompldou lnvlL a 8oulez a crear y dlrlglr una lnsLlLucln para
la exploracln y desarrollo de la muslca moderna, dando lugar al l8CAM (lnsLlLuL de 8echerche eL
CoordlnaLlon AcousLlque/Muslque), del que 8oulez fue dlrecLor hasLa 1992 (en 2003 Lodavla Llene una
oflclna en el l8CAM).
A parLe de su labor como composlLor, 8oulez es un reconocldo dlrecLor de orquesLa, especlallzado en
obras de auLores de la prlmera mlLad del slglo xx como Maurlce 8avel, Claude uebussy, Arnold Schoenberg,
lgor SLravlnskl, 8ela 8arLk, AnLon Webern y Ldgar varese.
Pa dlrlgldo peras, como la prlmera represenLacln compleLa de Lulu de Alban 8erg en arls. Ln 1976
fue convocado por Wolfgang Wagner a dlrlglr la producclon del cenLenarlo de Ll anlllo del nlbelungo en el
23
lesLlval de 8ayreuLh. 8eslsLldo al prlnclplo, su lecLura es conslderada un clslco en la acLualldad. 8oulez
habla dlrlgldo arslfal en el fesLlval y 1rlsLan e lsolda y oLras en la glra del elenco en !apon en 1966.
Pa esLrenado obras de numerosos auLores conLemporneos como Luclano 8erlo, karlhelnz
SLockhausen, uavld del uerLo, LllloLL CarLer, Clga neuwlrLh, ?ork Pller, y del composlLor lnclaslflcable
lrank Zappa. Pa sldo dlrecLor de la CrquesLa fllarmnlca de nueva ?ork desde 1971 hasLa 1977. LnLre 1976
y 1993, 8oulez Luvo la cLedra de Composlcln, 1ecnlca y Lengua[e Muslcal en el famoso College de lrance.
Pa Lraba[ado como dlrecLor de la CrquesLa Slnfnlca de la 88C desde 1971 hasLa 1974 y de la lllarmnlca
de nueva ?ork desde 1971 hasLa 1977. AcLualmenLe es el prlnclpal dlrecLor lnvlLado en la CrquesLa
Slnfnlca de Chlcago y dlrlge regularmenLe la CrquesLa lllarmnlca de vlena, la CrquesLa lllarmnlca de
8erlln, la CrquesLa Slnfnlca de Londres, la CrquesLa de Cleveland y la Lucerne lesLlval Academy CrchesLra.
La madurez del composlLor ha susLlLuldo la feroz concenLracln del 8oulez Lemprano por una muslca
serena, ms expanslva y acceslble. una muslca eleganLe y reflnada, revesLlda de las ms exqulslLas
sonorldades, y doLada de una lmaglnacln conLrapunLlsLlca y un senLldo de la fanLasla exLraordlnarlos. Su
obra, consLrulda con sonorldades densas y llneas meldlcas que revoloLean enLre camblos lnesperados de
rumbo, es comple[a e lnLrlncada, pero evlLa la reLrlca grandllocuenLe.

redecesor:
Colln uavls
ulrecLor prlnclpal
CrquesLa Slnfnlca de la 88C
1971-1976
Sucesor:
8udolf kempe
redecesor:
Leonard 8ernsLeln
ulrecLor muslcal
CrquesLa lllarmnlca de nueva ?ork
1971-1978
Sucesor:
Zubln MehLa
redecesor:
nlnguno
(creador de la orquesLa)
ulrecLor prlnclpal
Lnsemble lnLerConLemporaln
1976-1978
Sucesor:
Mlchel 1abachnlk

Ms|ca para p|ano
Ll arqulLecLo prlnclpal que condu[o al movlmlenLo del serlallsmo LoLal fue SLockhausen, pero
lnlclalmenLe fue lerre 8oulez. un naLlvo de la pequena cludad francesa de MonLbrlson, el hl[o de un
lngenlero, 8oulez como un nlno era un esLudlanLe e[emplar en Lodos los su[eLos, especlalmenLe en
maLemLlcas y clenclas, y Luvo que argumenLar vlgor plenamenLe cuando Lenla dleclsleLe anos para
convencer a su padre que el debe conLlnuar su educacln como muslco.
un [oven de lengua rplda y oplnlones lnquebranLables, esLudl brevemenLe con 8ene LelbowlLz,
auLor de Schoenberg eL son ecole" (1947), el prlmer composlLor en escrlblr mucho sobre muslca
dodecafnlca despues de la guerra, y Messlaen. A Lraves de LelbowlLz en 1943 8oulez se famlllarlz con la
muslca de Schnberg y Webern, cuyas punLuaclones dodecafnlcas se le aparecleron como revelaclones
para salvar el fuLuro de la muslca. A Lraves de Messlaen no slo se convlrLl en experLo en el anllsls
muslcal, slno que esLaba lnLrlgado con las ldeas dlscuLldas por Messlaen en sus conferenclas, que
flnalmenLe desembocaron en el "Modo de valeurs eL de'lnLenslL'e". Ln el marco de los efecLos que le
causaron esLos esLlmulos, 8oulez escrlbl sus dos prlmeras sonaLas para plano, obras de enorme
lmporLancla en la hlsLorla de la muslca para Leclado del slglo xx.
La rlmera SonaLa (1946) esLuvo en palabras del proplo 8oulez lnfluenclada por Schoenberg Cp.23,
asl como el Cpus 11. La Lercera pleza del Cpus 11 me presenL a un esLllo de escrlLura de plano que era
dlferenLe de cualquler cosa que habla conocldo. Pay una gran densldad de la LexLura y una vlolencla de
expresln que LransmlLe una especle de dellrlo".
1enlendo en cuenLa esLa declaracln, una comparacln enLre las obras de Schoenberg menclonadas
y la rlmera SonaLa de 8oulez es de especlal lnLeres. Las Clnco plezas para plano, Cp. 23, y los dos
26
movlmlenLos de la rlmera SonaLa se Lraba[an prlnclpalmenLe en conLrapunLo, con gran enfasls en el
desarrollo de celulas pequenas. Las celulas en el prlmer movlmlenLo de 8oulez esLn ms reparLldas en el
Leclado que en el Cp.23, no. 1 de Schoenberg. (L[emplos 8C1 y 8C2). Los composlLores usan sus prlnclpales
moLlvos en los respecLlvos movlmlenLos en el plano foneLlco de manera comprenslble, con lo que
claramenLe dan la arLlculacln de las esLrucLuras formales. 8oulez, que alLera las celulas de su orlglnal a
Lraves de la manlpulacln de la flla no los hace menos evldenLe ya que sus formas esenclales, rlLmlca y
lnLervallcamenLe, slgue slendo las mlsmas.

L[emplo 8C1


L[emplo 8C2


Ambos movlmlenLos son, en su mayor parLe, llrlcos. 8lLmlcamenLe, sln embargo, el prlmer
movlmlenLo de la SonaLa de 8oulez Llene una lnquleLud subyacenLe que no se encuenLra en la pleza de
Schoenberg. LsLo se debe, en parLe, a la dlferencla enLre el uso de Schoenberg de meLro, que es Lradlclonal,
y el uso de 8oulez de 8arras de comps como poco ms que las dlvlslones vlsuales enLre canLldades
deslguales de Llempo. 8oulez habla uLlllzado la flrma del Llempo, las dlez prlmeras medldas del prlmer
movlmlenLo que han sldo deslgnadas de la slgulenLe manera: 4 / 4, 13/16, 3 / 8, 9 / 16, 3 / 8, 2 / 4, 7 / 8, 7 /
8, 3 / 8, (3 / 16 +2 / 4 +1 / 16). LsLo no Lendrla senLldo, puesLo que las consecuenclas de esLos camblos
rlLmlcos (a dlferencla de la evolucln de medlda de SLravlnsky, 8arLok, y Copland) esLn ausenLes. Ll uso de
8oulez de 8arras de comps es ms parecld al de Messlaen, pero llevado a un nuevo exLremo.
Ln Leorla el comps es de pero no lo pone y cada comps Llene dlferenLe duracln (L[emplo 83). Sl
organlzamos el rlLmo obLendremos la dlsposlcln del L[emplo 84.

27
L[emplo 83


L[emplo 84


Luego slgul la Segunda SonaLa (1948), una obra en cuaLro movlmlenLos maslvos que ha lnsplrado
comenLarlos de la naLuraleza ms confllcLlva. lncluso las proplas palabras de lerre 8oulez en su
LraLamlenLo de los moLlvos y la forma en la pleza son enganosas. "Lo que me lnLeresaba era la
manlpulacln de los Lonos de una manera funclonal, no LemLlcas. LsLo puede verse claramenLe en el
prlmer movlmlenLo". ue hecho, el prlmer movlmlenLo de la SonaLa es en una relaLlvamenLe clara forma de
allegro con Lemas blen deflnldos, el prlmero fuerLe y conLrapunLlsLlco (L[emplo 83 ) y el segundo, ms
homfono.
L[emplo 83

28
1amblen hay un Lema de clerre ( "A 1empo: dar una buena lmpresln del grupo"). Ll Lema de clerre
se ampll conslderablemenLe y hay una breve coda. Ls, por supuesLo, LoLalmenLe aLonal, nada Lradlclonal
donde las prlnclpales relaclones enLre los grados no exlsLen. Sln embargo, el uso de los moLlvos LemLlcos
es claramenLe evldenLe. LsLo Lamblen es clerLo en el moLlvo prlnclpal del Lercer movlmlenLo (L[emplo 86).
Ls fuerLe, de movlmlenLos acLlvos.
CeneralmenLe se emplean LexLuras ms gruesas que las de la rlmera SonaLa, pero la esLrucLura real
a gran escala es ms Lradlclonal que en cualquler movlmlenLo de la obra anLerlor.
L[emplo 86


Los movlmlenLos ms fasclnanLes de la Segunda SonaLa son el segundo y cuarLo. Aqul los
comenLarlos de 8oulez, relaLlvos a la "densldad de la LexLura" y "especle de dellrlo" que senLla en Cp.11
Shoenberg, el n 3, y el efecLo que ese Llpo de plano habla Lenldo sobre el, son mucho ms comprenslbles
y parecen apllcarse me[or que al hacer la rlmera SonaLa, que fue para la que hlzo los comenLarlos. LsLos
dos largos y compllcados movlmlenLos se debe evlLar por compleLo los movlmlenLos de referencla a los
Lradlclonales procedlmlenLos formales, como en Cp.11 de Schoenberg, no. 3, no se hace referencla nl a la
sonaLa-allegro con los procedlmlenLos del perlodo Lonal nl a las formas modulares de SLravlnsky y
Messlaen .
Ln la hlsLorla reclenLe de la muslca lnsLrumenLal ha habldo una proceso que nos ha llevado de las
prlnclpales formas de domln (slglo xvlll) a Lraves del Lema domlnado por las formas (slglo xlx) a las formas
que se esLrucLuran las relaclones enLre los esLados pslcolglcos (slglo xx).
Cp.11 de Schoenberg cruza la llnea del Lema domlnado por el prlmer movlmlenLo a la relacln enLre
el esLado pslcolglco que crea la coherencla formal en el pasado. 8oulez, en su Segunda SonaLa, se mueve
hacla adelanLe y hacla aLrs, dando preferencla a la segunda medlanLe el empleo en los dos prlnclpales
movlmlenLos: el segundo y el cuarLo.
Ll movlmlenLo lenLo (el segundo), que es Lan largo como Loda la rlmera SonaLa, es Lan hermoso
como lmpredeclble. uno escucha cada momenLo pasando de una consLelacln de sonldos a la slgulenLe.
Pay un esLallldo de vlolencla ocaslonal, pero con la excepcln de un pasa[e punLllllsLa prolongado algo poco
anLes del flnal, el movlmlenLo es uno de los frescos de la conLemplacln consLanLe, genlal expansln de
conflguraclones muslcales.
Ll movlmlenLo flnal, por el conLrarlo, esL lleno de paslones ms lnmedlaLas, la consLruccln lenLa e
lnexorablemenLe hacla un fuerLe enfrenLamlenLo nos conduce a una vlolencla que es aLerradora en su
lnLensldad. Cerca del flnal 8oulez "pulverlza el sonldo"al alcanzar el punLo culmlnanLe. uespues de
alcanzarlo hay un breve epllogo conmovedor, que reune Loda la obra a un movlmlenLo para Lranqulllzar al
oyenLe.
29
La rlmera y la Segunda SonaLas, fueron escrlLas algunos anos anLes de que el [oven SLockhausen
comenz a escrlblr su klavlersLucke, y Luvleron una gran lnfluencla sobre el alemn. Sln embargo, a pesar
de la exlsLencla de muchas anecdoLas, se ha demosLrado medlanLe una serle de fuenLes que ha habldo un
lnLercamblo ms o menos regular enLre ellos la mayor parLe del Llempo.
Culzs como resulLado de esLe lnLercamblo, cuando nacl klavlersLucke xl de SLockhausen, con sus
parmeLros conLrolados oporLunldad, se lnaugur en 1937, 8oulez Lamblen esLaba Lraba[ando en una se
de[a a la eleccln de la arLlsLa lnLerpreLe o e[ecuLanLe. Ln la 1ercera SonaLa la dlsposlcln de los
movlmlenLos (dos fueron publlcados en 1961 - al flnal no lban a ser clnco), ruLas a Lraves de maLerlales
fragmenLarlos, la lnclusln u omlsln de deLermlnados pasa[es llbres", y oLros asunLos son lngenlosamenLe
de[ado "ablerLos". La punLuacln de gran parLe de la "ConsLellaLlon-Mlrolr" movlmlenLo, con sus grupos
esLrucLurales lmpresos en verde o ro[o y sus lnLrlganLes flechas que slrven como marcadores de ruLa, es
una de las plezas de aparlencla ms fasclnanLe de la muslca que [ams haya sldo publlcada. Ln realldad, sln
embargo, como suglere uavld 1udor sobre klavlersLucke xl, slo que mucho ms, los conLroles e[ercldos
por el composlLor son Lan esLrlcLos que lo que se de[a a eleccln del lnLerpreLe no es ms que [ugar a un
[uego alLamenLe soflsLlcado.
LsLo, sln embargo, no le resLa valldez muslcal a la pleza. La 1ercera SonaLa, escrlLa una decada
despues de la segunda, es una composlcln muy camblada que, de haber dlsmlnuldo a Lraves del serlallsmo
LoLal en el prlmer llbro de LsLrucLuras (1932) para dos planos
ue parLlcular lnLeres enLre los muchos reflnamlenLos de la 1ercera SonaLa es el uso de los armnlcos,
que se anoLan culdadosamenLe, no slo en cuanLo a las noLas que se celebrar hacla aba[o, slno Lamblen el
orden en que han de ser llberados ( "Arpeglos negaLlvos"). Al lgual que en klavlersLucke SLockhausen vlll,
conslderable habllldad es necesarla para manLener las noLas sllenclosas sln sonar. uede sugerlrse que los
planlsLas deprlmen esLas noLas slo conclerne a la posL-Louch - a mlLad de la Lecla - lo que aumenLa los
amorLlguadores lo suflclenLe para permlLlr a las cuerdas a vlbrar y evlLa, al menos en clerLa medlda, el
pellgro de lr a la parLe lnferlor de la Lecla demaslado rpldo.
Ll aLracLlvo de los dos movlmlenLos dlsponlbles, "ConsLellaLlon-Mlrolr" y "Lropo", adems de la
lnformacln publlcada sobre la naLuraleza de los oLros Lres movlmlenLos ha llevado a mucha especulacln
en cuanLo a la reallzacln de la 1ercera SonaLa. Ln mayo de 1969 uavld 8urge le pregunL a 8oulez sl
Lodavla esLaba pensando en Lermlnar el proyecLo. lnmedlaLamenLe se le aveclnan y le conLesLo que sl, que
esLarla en breve, era muy lmporLanLe que lo hlclera, el problema slo era que se habla compromeLldo a
llevar a cabo LanLos compromlsos, que no le permlLlan Llempo para componer la 1ercera SonaLa serla
enLonces una prlorldad.
lue una o dos semanas despues que se anunclara que lerre 8oulez habla sldo nombrado ulrecLor de
la CrquesLa lllarmnlca de nueva ?ork.
30
lano en la Segunda MlLad del s. xx

Luclano 8erlo

Luclano 8erlo (1923 - 2003) fue un composlLor lLallano clslco y uno
de los prlnclpales represenLanLes de la vanguardla muslcal europea.


Ls reconocldo por su Lraba[o en la muslca experlmenLal, parLlcularmenLe su Slnfonla para orquesLa, y
Lamblen fue un plonero en la muslca elecLrnlca.
8erlo nacl en Cneglla, lLalla (hoy dla llamado 8orgo de'Cneglla, un pequeno pueblo a 3 km al norLe
de lmperla). 8eclbl sus prlmeras clases de plano de su padre y su abuelo que eran organlsLas. uuranLe la
Segunda Cuerra Mundlal fue recluLado por el e[erclLo, pero en su prlmer dla de servlclo fue herldo en una
mano mlenLras aprendla a usar la plsLola. uespues de un Llempo en un hosplLal mlllLar, escap y se lnLegr
a la lucha en grupos anLl-nazls.
uespues de la guerra, 8erlo esLudl en el ConservaLorlo de Mlln con Clullo Cesare arlbenl y Clorglo
lederlco Chedlnl. Abandon los esLudlos de plano debldo a la herlda en su mano y se concenLr en la
composlcln. Ln 1947 se esLren en publlco uno de sus prlmeros Lraba[os, una sulLe para plano.
8erlo se gan la vlda duranLe ese Llempo acompanando clases de canLo. Asl conocl a su prlmera
mu[er, la mezzo-soprano esLadounldense CaLhy 8erberlan con qulen conLraerla maLrlmonlo en 1930, poco
despues de graduarse (se dlvorclaron en 1964). 8erlo escrlbl numerosas plezas en las que exploLaba la
unlca y versLll voz de su esposa.
Ln 1931 vla[ a los LsLados unldos para esLudlar con Lulgl uallaplccola en 1anglewood, qulen le
desperL lnLeres por el serlallsmo. osLerlormenLe acudl a los lnLernaLlonale lerlenkurse fur neue
Muslk (Cursos lnLernaclonales de verano de Muslca ConLempornea) de uarmsLadL, donde conocl a
lerre 8oulez, karlhelnz SLockhausen, Cyrgy LlgeLl y Maurlclo kagel. Comenz a lnLeresarse en la muslca
elecLrnlca, fundando con 8runo Maderna, en 1933, el SLudlo dl lonologla, un esLudlo de muslca
elecLrnlca en Mlln. lnvlL a varlos composlLores slgnlflcaLlvos a Lraba[ar alll, como Penrl ousseur y !ohn
Cage. 1amblen cre una publlcacln sobre muslca elecLrnlca, lnconLrl Muslcall.
Ln 1960, 8erlo volvl a 1anglewood, esLa vez como composlLor resldenLe, y en 1962, lnvlLado por
uarlus Mllhaud, lngres como profesor en el Mllls College en Cakland, Callfornla. Ln 1963 comenz a
lmparLlr clases en el !ullllard School y alll fund el !ullllard Lnsemble, un grupo dedlcado a lnLerpreLar
muslca conLempornea. Ln ese mlsmo ano, 8erlo se cas por segunda vez, esLa vez con la noLorla fllosofa
Susan Cyama (se dlvorcl en 1971). LnLre sus esLudlanLes se enconLraban Louls Andrlessen, SLeve 8elch,
Luca lrancesconl y, para nuesLra sorpresa, hll Lesh de la banda CraLeful uead.
uuranLe Lodo esLe Llempo, 8erlo esLuvo consLanLemenLe componlendo y for[ndose su repuLacln,
ganando el remlo lLalla en 1966 por LaborlnLus ll. Su labor como composlLor qued consolldada cuando su
Slnfonla, esLrenada en 1968.
31
Ln 1972, 8erlo regres a lLalla. uesde 1974 hasLa 1980 fue dlrecLor de la seccln de elecLroacusLlca
del l8CAM en arls, y en 1977 conLra[o maLrlmonlo por Lercera vez, ahora con la muslcloga 1alla ecker.
Ln 1987 cre 1empo 8eale en llorencla, un cenLro con lnLenclones slmllares al l8CAM
Ln el ano 1989, le fue concedldo el remlo LrnsL Slemens, en 1991 el remlo de la lundacln Wolf de
las ArLes y en 1994 se convlrLl en ulsLlnguldo ComposlLor 8esldenLe en la unlversldad Parvard,
manLenlendo esLe cargo hasLa el 2000. Ln el ano 1996 le fue concedldo el raemlum lmperlale y, en el ano
2000, fue nombrado resldenLe y SuperlnLendenLe de la Accademla nazlonale dl SanLa Cecllla de 8oma.
ConLlnu componlendo hasLa el flnal de su vlda. Luclano 8erlo fallecl en el 2003 en un hosplLal de 8oma.
Mus|ca para p|ano
Lulgl uallaplccola no slo nos de[ su propla muslca slno que su legado permaneclo vlvo a Lraves de
oLros composlLores a los que lnsplrlo a escrlblr. La llsLa de muslca de plano dedlcada a el se exLlende por lo
menos desde las uoce 8agaLelas" (1932) deCeorge 8ochberg a las Clnco plezas para plano" (1973) de
8oger Sesslons e lncluye una composlcln de prlnclplos de la segunda mlLad del slglo xx parLlcularmenLe
hermosa, Clnque varlazlonl" (1933), por su compaLrloLa Luclano 8erlo.
La prlmera pleza para plano de Luclano 8erlo fue Clnque varlazlonl (1933). LsLan dedlcadas a
uallaplccola en las varlaclones qulnLa y ulLlma, que comlenza con una clLa de CanLl dl rlgonla de
uallaplccola (1941).
Las prlmeros cuaLro varlaclones se desarrollan gradualmenLe, comenzando muy LranqullamenLe -
appena percepLLlblle e vago (apenas percepLlble y vago) - recordando algo del esplrlLu, sl no el sonldo, de
uebussy, "La caLhedrale LnglouLle", emerglendo desde su aperLura, LranqullamenLe " peu a peu sorLanL de
la bruma (" poco a poco emerglendo de la nlebla ").
La prlmera varlacln Lamblen se desprende poco a poco, cauLelosamenLe coglendo velocldad en lo
que puede ser descrlLo como una aLmsfera lmpreslonlsLa, lnconmensurable, pero con lnLerrupclones
ocaslonales en sLaccaLo, premonlclones de lo que esL por venlr.
La segunda varlacln, mucho ms acLlva, slgue recuperando velocldad y energla, que nos conduce
rapldamenLe al punLllllsmo freneLlco de la Lercera varlacln, con noLas en sLaccaLo que esLallan como
fuegos arLlflclales en Lodo el Leclado.
LsLo a su vez conduce rpldamenLe a la cuarLa varlacln. LsLa es ms camblanLe, aqul el vuelo rpldo
de escalas se comblna con gesLos marLellaLo dlsonanLes, donde las manos deben volar en ambas
dlrecclones a los exLremos del Leclado.
Pay una larga pausa, la cual nos conduce a la sencllla y hermosa varlacln flnal, que comlenza con su
clLa de uallaplccola, donde nos reenconLramos con los sonldos lmpreslonlsLas con los que la obra comenz.
Clnque varlazlonl", publlcado orlglnalmenLe en 1934 en un facslmll del manuscrlLo del composlLor,
pero ahora ya no dlsponlble. Algunos anos ms Larde, cuando 8erlo habla llegado a un lugar dlferenLe en su
carrera, se slnLl lncmodo al saber que esLa pleza Lemprana esLaba Lodavla en clrculacln. Ll esLaba
especlalmenLe lnLeresado en la varlacln flnal, la cual enconLr embarazosamenLe lngenua en su
slmpllcldad llrlca. Ln 1966, con las comple[ldades de la Sequenza lv lncubando en su menLe, decldl volver
a escrlblr parLes de la Clnque varlazlonl". Ll composlLor lLallano reclblo crlLlcas dlclendo que las obras de
[uvenLud se deben de[ar sln Locar, y no llenarlas de lncrusLaclones de los esLllos ms maduros del
composlLor. 8erlo escuch corLesmenLe pero no presL aLencln y con el Llempo volverla a escrlblr y
ampllar varlos pasa[es de la pleza, con parLlcular aLencln a la varlacln flnal. La versln revlsada fue
grabada y es ahora la unlca dlsponlble. Las prlmeros cuaLro varlaclones son, en su mayor parLe, lo mlsmo.
ero una comparacln de las medldas de aperLura de las dos verslones de la ulLlma varlanLe, sln embargo,
nos dlr mucho acerca de los nuevos pensamlenLos de composlcln de 8erlo a medlados de la decada de
1960 (L[emplos 81 y 82).


32
L[emplo 81


L[emplo 82


La nueva versln es realmenLe ms bella, pero de una manera dlferenLe a la orlglnal. uesLacan las
ornamenLales de flllgrana, el Llpo de Lodo adorno envolvenLe que se habla converLldo en una parLe esenclal
de su posLerlor esLllo, que ahora rodea casl cada noLa meldlca, y la slmulLaneldad de noLas enLre ambas
manos (comparar las llneas de ba[o) han sldo desplazados por llneas con mas carcLer de lmprovlsacln,
con relaclones menos claras.
Ms Larde, en el mlsmo ano (1966), 8erlo esLaba dando clases en la unlversldad de Parvard cuando
habl con gran enLuslasmo del klavlersLucke x de karlhelnz SLockhausen, que acababa de olr por prlmera
vez. LsLa "nueva forma de Locar el plano" le habla lnsplrado para escrlblr una pleza grande para el
lnsLrumenLo donde el Lamblen uLlllzaba las agrupaclones, pero de una manera dlferenLe de como
SLockhausen las habla uLlllzado. 1amblen serla necesarlo el empleo del pedal sosLenuLo (pedal cenLral) "la
mayorla del Llempo".
33
Adems 8erlo anadl que "Ll planlsLa no ser capaz de reproduclr noLas equlvocadas "con una
sonrlsa, aludlendo al hecho de que, una noLa lmporLanLe manLenldo con el pedal sosLenuLo
lnmedlaLamenLe se escucharla como un error, porque la noLa serla exceslvamenLe prolongada.
Ll Lraba[o, que se Lermln rpldamenLe, es la cuarLa de la serle Sequenzas
1
de 8erlo, que se ha
exLendldo a dlez plezas - las oLras obras de la serle son de oLros lnsLrumenLos o, en un caso, la voz sollsLa.
Sequenza lv (1966) es una de las plezas ms lngenlosas de la posguerra para plano. La escrlLura planlsLlca
de 8erlo es fasclnanLe con sus fasclnanLes superposlclones de acordes en sLaccaLo y legaLo poslble graclas
al pedal cenLral, y sus brlllanLes pasa[es de noLas rpldas.
Ln cuanLo a su forma, puede aflrmarse que es Lan orlglnal como los klavlersLucke de SLockhausen y
las Lres sonaLas de 8oulez.
ara el planlsLa, hay muchos problemas de aprendlza[e en Sequenza lv. Ll rlLmo, Lenlendo en cuenLa
las unldades de meLrnomo, cambla consLanLemenLe. or e[emplo, hay once camblos de Lempo en los
prlmeros velnLe y Lres compases, y esLos deben ser observados con mucho culdado. una forma
relaLlvamenLe fcll de aprender correcLamenLe esLos camblos es Locar la pleza mlenLras la esLamos
escuchando en una versln con la ayuda de un meLrnomo elecLrnlco. La grabacln podemos escucharla a
Lraves de aurlculares para dlferenclar me[or el sonldo. ue nlnguna manera la pleza debe ser aprendlda en
un solo Lempo con la ldea de que los a[usLes se harn ms Larde. LsLo le dar a uno una concepcln lnlclal
sesgada de la muslca, comparable con el aprendlza[e de un movlmlenLo de sonaLa de MozarL con un Lempo
que camblase cada dos compases.
Ll problema ms dlflcll es aprender a Locar los grupos con senslbllldad, a veces se enrollan hacla
arrlba y a veces aba[o, y en muchas ocaslones se [uega con el Loque ms dellcado poslble a alLas
velocldades, como en el e[emplo 83, en el que el auLor lnslsLe en que es una remlnlscencla de LLude de
Chopln en un La bemol mayor, Cp. 23, no. 1.


1
Las sequenzas son una serle de Lraba[os para lnsLrumenLos sollsLas, la prlmera, Sequenza l fue reallzada en 1938 para
flauLa. La ulLlma, Sequenza xlv (2002) fue compuesLa para vlolonchelo solo. 8erlo aflrma que esLas obras esLn
escrlLas para "el unlco Llpo de vlrLuoso que es acepLable hoy en dla, senslble e lnLellgenLe" y agrega que debe poseer
"los ms alLos nlveles de vlrLuoslsmo Lecnlco e lnLelecLual". Los Lraba[os exploran de lleno las poslbllldades de cada
lnsLrumenLo. Las dlsLlnLas Sequenza son:
Sequenza l para flauLa (1938)
Sequenza ll para arpa (1963)
Sequenza lll para voz femenlna (1963) escrlLa para CaLhy 8erberlan
Sequenza lv para plano (1966)
Sequenza v para Lrombn (1963)
Sequenza vl para vlola (1967)
Sequenza vll para oboe (1969) escrlLa para Pelnz Polllger. lue reLraba[ada como Sequenza vllb para saxofn
soprano
Sequenza vlll para vlolln (1976)
Sequenza lx para clarlneLe (1980), reLraba[ada en 1981 como Sequenza lxb para saxofn alLo, y en 1980 como
Sequenza lxc para ClarlneLe ba[o.
Sequenza x para LrompeLa en uo y resonancla de plano (1984)
Sequenza xl para gulLarra (1987-88)
Sequenza xll para fagoL (1993)
Sequenza xlll para acorden "Chanson" (1993) y
Sequenza xlv para vloloncello (2002)
34
L[emplo 83


Muchos oyenLes se han pregunLado sobre la [usLlflcacln de las ldas y venldas de la pleza. Pay, de
hecho, una especle de secuencla, como lndlca el LlLulo, una coleccln de acordes que 8erlo uLlllza como
punLo de parLlda. Aunque esLos son a[usLados y acordes alLerados casl desde el prlnclplo, especlalmenLe
cuando se rompe la flllgrana de aba[o en las parLlculas ms pequenas, son reconoclbles formas de reLorno
en los punLos de cadencla para recordar al oyenLe lo que ha ocurrldo anLes, y despues de la flllgrana sale de
nuevo a oLro remollno en busca de la exploracln de nuevos espumosos sonldos.
Cat|ogo de obras para p|ano so|o de 8er|o
Ano Cbra 1lpo de obra uuracln
1937 asLorale, para plano Muslca sollsLa (plano)
1939 1occaLa, para plano Muslca sollsLa (plano)
1947
8erlo lamlly Album. eLlLe sulLe for plano (publlcado
con composlclones de Adolfo 8erlo y LrnesLo 8erlo),
para plano a 4 manos
Muslca sollsLa (plano, 2)
20:00
1932-33 Clnque varlazlonl, para plano (revlsado 1966) Muslca sollsLa (plano) 08:00
1964
Wasserklavler, plano (publlcado como Lercer
movlmlenLo de Slx encores (1990)
Muslca sollsLa (plano)
02:00
1966 Sequenza lv, plano Muslca sollsLa (plano) 09:00
1983
LufLklavler, para plano (publlcado como qulnLo
movlmlenLo de Slx encores (1990)
Muslca sollsLa (plano)
02:00
1989
leuerklavler, para plano (publlcado como sexLo
movlmlenLo de Slx encores (1990)
Muslca sollsLa (plano)
03:00
1990
Slx Lncores, para plano (lncludes 8rln (1990), Leaf
(1990), Wasserklavler (1963), Lrdenklavler (1969),
LufLklavler (1983) y leuerklavler (1989)
Muslca sollsLa (plano)

1990 8rln, para plano (prlmer movlmlenLo de Slx encores Muslca sollsLa (plano) 01:30
1990 Leaf, para plano (segundo movlmlenLo de Slx encores Muslca sollsLa (plano) 02:00
2000 lnLerllnea, para el 73 anlv. de lerre 8oulez, para plano Muslca sollsLa (plano) 04:09
2001 SonaLa, for klavler Muslca sollsLa (plano) (SonaLa) 26:00
33
lano en la Segunda MlLad del s. xx

lannls xenakls

lannls xenakls (1922-2001), fue un composlLor y arqulLecLo
de ascendencla grlega nacldo en 8rlla, 8umanla.


Se naclonallz frances y pas gran parLe de su vlda en arls, donde murl en 2001. Ls aclamado como uno
de los composlLores ms lmporLanLes de muslca conLempornea.
A los 10 anos se Lraslad con su famllla a Crecla, comenzando luego esLudlos de lngenlerla en ALenas.
Sus esLudlos se lnLerrumpleron en 1941 con la ocupacln nazl de su pals. arLlclp en la reslsLencla grlega
duranLe la Segunda Cuerra Mundlal, y en la prlmera fase de la Cuerra Clvll Crlega como mlembro de la
companla de esLudlanLes Lord 8yron del L[erclLo de Llberacln del ueblo Crlego (LLAS). Ln enero de 1943
reclbl una grave herlda de obus en el lado lzqulerdo de la cara que le puso al borde de la muerLe,
provocndole la perdlda de un o[o y desflgurndole parLe del rosLro. Ln 1946 pudo flnallzar sus esLudlos
obLenlendo el LlLulo de lngenlero, pero fue perseguldo debldo a su acLlvlsmo pollLlco, y condenado a
muerLe. Logr escapar y, graclas a un pasaporLe falso, cruzar la fronLera rumbo a lrancla en 1947.
LsLablecldo en arls, en 1948 lngres el esLudlo del famoso arqulLecLo Le Corbusler como lngenlero
calcullsLa. ronLo comenz a colaborar en los proyecLos de varlas obras lmporLanLes salldas del esLudlo de
Le Corbusler duranLe esos anos, como las unldades hablLaclonales de nanLes (1949), 8rley-en-lorL y
8erlln-CharloLLenburg (1934), los dlferenLes edlflclos consLlLuLlvos del plan de urbanlsmo de Chandlgarh en
lndla (1931), y el CenLro ueporLlvo y CulLural de 8agdad (1937). Ln esLas obras xenakls apllc los mlsmos
procesos composlLlvos y esLeLlcos que en sus obras muslcales de la epoca.
xenakls dlsen adems dos lmporLanLes obras de la arqulLecLura del slglo xx: el ConvenLo de SalnLe-
Marle-de-la-1oureLLe (1933), y especlalmenLe el abelln hlllps de la Lxposlcln lnLernaclonal de 8ruselas
de 1938, basado en las mlsmas esLrucLuras que su obra orquesLal MeLasLasls de 1933-1934.[] ara el
lnLerlor del abelln se le encarg a Ldgar varese que reallzara la muslca, qulen compuso su oeme
LlecLronlque, y el proplo xenakls compuso ConcreL P que se escuchaba en los lnLerludlos enLre las
presenLaclones de la obra de varese.
uuranLe esos anos, xenakls comenz paralelamenLe sus esLudlos de composlcln en arls, prlmero
con ArLhur Ponegger y uarlus Mllhaud, con qulenes no Luvo demaslado enLendlmlenLo, y flnalmenLe con
Cllvler Messlaen, con qulen sl esLudl regularmenLe a parLlr de 1932. Ln 1933 Pans 8osbaud dlrlgl en el
lesLlval de uonaueschlngen su prlmer obra lmporLanLe para orquesLa: MeLasLasls. LsLa pleza y las que le
slguleron, noLablemenLe lLhoprakLa de 1933-36, y Achorrlpsls de 1936-37, asl como arLlculos publlcados
en los Cravesaner 8laLLer, la revlsLa que dlrlgla Permann Scherchen, le dleron a xenakls una noLorledad que
flnalmenLe le permlLl dedlcarse excluslvamenLe a la composlcln.
Ln 1963 publlc Muslques lormelles (Muslca formallzada), posLerlormenLe revlsada, expandlda y
publlcada en lngles como lormallzed Muslc: 1houghL and MaLhemaLlcs ln ComposlLlon en 1971, y
nuevamenLe ampllada y revlsada para la segunda y deflnlLlva edlcln de 1990, una coleccln de ensayos
sobre sus ldeas muslcales y Lecnlcas composlLlvas, conslderada una de las conLrlbuclones ms lmporLanLes
36
a la Leorla de la muslca del slglo xx. Ln 1997 obLuvo el remlo kyoLo que concede lundacln lnamorl, de
kyoLo.
lonero del uso de la compuLadora en la composlcln muslcal algorlLmlca, xenakls fund en 1966 el
LMAMu, conocldo a parLlr de 1972 como CLMAMu (CenLre de'LLudes de MaLhemaLlque eL AuLomaLlque
Muslcales), lnsLlLuLo dedlcado al esLudlo de apllcaclones lnformLlcas en la muslca. Alll xenakls conclbl y
desarroll el slsLema ulC, que permlLe la reallzacln sonora dlrecLa de la noLacln grflca que se efecLua
sobre una Lablllla.
xenakls esLuvo casado con la escrlLora lranolse xenakls.
Ms|ca para p|ano
xenakls muesLra un ale[amlenLo radlcal de las Lendenclas preponderanLes en la vanguardla de la
epoca, domlnada por el serlallsmo (como su nombre lo lndlca, es una Lecnlca de composlcln basada en
serles) y el posL-serlallsmo. Sus obras planLean densos bloques sonoros, con gllssandos de dlferenLes
velocldades, conflguran masas y superflcles de varladas LexLuras. lue revoluclonarlo por su modalldad
composlLlva, en la que las densldades, las LexLuras, y los comporLamlenLos lndlvlduales de los evenLos
esLaban deLermlnadas por procesos formales basados en leyes esLadlsLlcas y probablllsLlcas. ue esLa
manera xenakls se muesLra lgualmenLe dlsLanLe del pensamlenLo de ordenamlenLo llneal de los serlallsLas y
pos-serlallsLas, como de la lndeLermlnacln aleaLorla que habla lnlclado !ohn Cage, y que esLaba
comenzando a Lener sus repercuslones enLre los composlLores europeos.
Ln La crlse de la muslque serlelle, xenakls planLe sus crlLlcas a la Lecnlca serlal (lo que el
denomlnaba "pensamlenLo llneal"), escrlblendo lo slgulenLe respecLo al grado de comple[ldad al que habla
llegado el conLrapunLo serlal: "La pollfonla llneal se desLruye por su propla comple[ldad, lo que se oye no es
en realldad ms que una masa de noLas en dlversos reglsLros. La enorme comple[ldad lmplde al oyenLe
segulr el enLramado de las llneas, y Llene como efecLo macroscplco una dlspersln lrraclonal y forLulLa de
sonldos a lo largo de Loda la exLensln del especLro snlco. Pay por LanLo una conLradlccln enLre el
slsLema pollfnlco llneal y el resulLado perclbldo, que es de una superflcle o masa. LsLa conLradlccln
lnherenLe a la pollfonla desaparece cuando la lndependencla del sonldo es LoLal".[]
Como alLernaLlva propuso la uLlllzacln de modelos maLemLlcos en la composlcln muslcal, creando
"un mundo de masas sonoras, vasLos grupos de evenLos sonoros, nubes y galaxlas gobernadas por nuevas
caracLerlsLlcas como densldad, grado de orden, nlvel de camblo, las cuales requleren deflnlclones y
reallzaclones usando la Leorla de probabllldad". []ara xenakls esLa nueva concepcln era de hecho ms
general que el pensamlenLo llneal, ya que lo podla lnclulr como un caso parLlcular, reduclendo la densldad
de las nubes. xenakls crea de esLa manera la "muslca esLocsLlca".
Algunos de los procedlmlenLos uLlllzados en sus composlclones lncluyen la Leorla de probabllldades
(Leorla clneLlca de gases de Maxwell-8olLzmann en lLhoprakLa, dlsLrlbucln aleaLorla de punLos en un
plano en ulamorphoses, resLrlcclones mlnlmas en Achorrlpsls, dlsLrlbucln gausslana en S1/10 y ALrees,
cadenas de Mrkov en Analoglques), la Leorla de [uegos (en uuel y SLraLegle), la Leorla de grupos (en
nomos Alpha), y el lgebra booleana (en Perma and LonLa). Ln consonancla con su uso de Leorlas
probablllsLlcas, muchas de la plezas de xenakls son, en sus proplas palabras, "una forma de composlcln
que no es el ob[eLo en sl, slno una ldea en sl, esLo es, los comlenzos de una famllla de composlclones".
Segun palabras de su auLor, exLraldas del prefaclo de su llbro lormallzed Muslc: 1houghL and
MaLhemaLlcs ln ComposlLlon":
Como resulLado del punLo muerLo en la muslca serlal, asl como de oLros moLlvos, en 1934 orlglne
una muslca consLrulda en base al prlnclplo de la lndeLermlnacln, dos anos ms Larde la llame muslca
esLocsLlca". Las leyes del clculo de probabllldades enLraron en la composlcln por pura necesldad muslcal.
ero oLros camlnos Lamblen llevaron a la mlsma encrucl[ada, el ms lmporLanLe: los aconLeclmlenLos
naLurales, Lales como la collsln del granlzo o la lluvla sobre superflcles duras, o el canLo de las clgarras en
un campo veranlego. LsLos aconLeclmlenLos sonoros esLn consLlLuldos por mlles de sonldos alslados, esLa
mulLlLud de sonldos, vlsLa como una LoLalldad, es un nuevo aconLeclmlenLo sonoro. LsLe aconLeclmlenLo
maslvo esL arLlculado y forma un molde Lemporal flexlble, que de por sl slgue las leyes aleaLorlas y
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esLocsLlcas. Sl algulen desea formar una gran masa a parLlr de noLas punLuales, como con plzzlcaLl de
cuerdas, debe saber esLas leyes maLemLlcas, que, en cualquler caso, no son ms que una esLrlcLa y conclsa
expresln de cadenas de razonamlenLo lglco. 1odo el mundo ha observado los fenmenos sonoros de una
mulLlLud pollLlca de decenas o clenLos de mlles de personas. Ll rlo humano grlLa un lema con un rlLmo
unlforme. LnLonces oLro lema surge desde la cabeza de la manlfesLacln, se exLlende hacla la cola,
reemplazando el prlmero. una onda de Lranslcln pasa de la cabeza a la cola. Ll clamor llena la cludad y la
fuerza lnhlbldora de la voz y el rlLmo llegan a un cllmax. Ls un aconLeclmlenLo de gran poder y belleza en su
ferocldad. LnLonces, el lmpacLo enLre los manlfesLanLes y el enemlgo se produce. Ll perfecLo rlLmo del
ulLlmo lema se rompe en un gran grupo de grlLos caLlcos, que Lamblen se exLlende hasLa la cola. lmaglna,
adems, los esLallldos de las ameLralladoras y el sllbldo de las balas lnLercalndose en ese desorden LoLal.
La mulLlLud se dlspersa rpldamenLe y despues del lnflerno sonoro y vlsual slo queda el sllenclo, lleno de
desesperacln, polvo y muerLe. Las leyes esLadlsLlcas de esLos aconLeclmlenLos, separadas de su conLexLo
pollLlco o moral, son las mlsmas que aquellas de las clgarras o de la lluvla. Son las leyes de Lranslcln desde
el orden absoluLo al desorden LoLal de una manera conLlnua o exploslva. Son leyes esLocsLlcas [xenakls,
1971]."
Como la muslca de 8oulez, SLockhausen, 8erlo y se dlfundl y dlscuLl acaloradamenLe en las
reunlones de la Socledad de la lnLernaLlonsl de Muslca ConLempornea (lSCM), en los cursos de verano de
uarmsLadL, y en los fesLlvales uonauseschlngen, composlLores en Luropa enLera se slnLleron aLraldos por la
emocln de la avanL-garde nuevo. Algunos esLallaron en sus proplas dlrecclones, mlenLras que oLras
consLruldas en las ldeas promulgadas por los Lres composlLores menclonados anLerlormenLe. Meanwulle,
mayores composlLores slendo menos afecLado por las nuevas ldeas, sln de[ar de escrlblr en formas ya
esLablecldas.
Las plezas para plano solo de xenakls - Perma (1961), Lvryall (1973), y MlsLs (1980) - fueron creadas
con los prlnclplos esLocsLlcos, con la eleccln de la noLa deLermlnada a Lraves de apllcaclones algebralcas
de la Leorla de con[unLos. Los resulLados, fasclnanLes, LanLo en la concepcln y reallzacln, presenLan
problemas graves para el lnLerpreLe, que debe pasar casl slempre con la mayor rapldez por el Leclado.
Ln el L[emplo x, perLeneclenLe a la obra Perma, es la prlmera mlLad de un nuage" ( "nube") Llplco
cerca de la mlLad de la pleza. Ln el rlLmo sollclLado por el composlLor, negra = 180, cada medlda debe durar
exacLamenLe dos segundos, no ms.
L[emplo x

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Ll problema de esLas plezas no esL nl en la concepcln unlca, nl slqulera en las dlflculLades
planlsLlcas que presenLan. Ms blen, es la lnLensldad consLanLe de la accln cubrlendo slempre Lodo el
Leclado, lo que parece de lugar a una falLa de dlferenclacln. LsLo es apenas un problema desconocldo en la
muslca de oLros composlLores, por supuesLo, pero la ferocldad mlsma de la acLlvldad exacerba el dllema.
xenakls dlsen el abelln hlllps alza para la lerla Mundlal de 8ruselas 1939. Ll escrlbe de su ser
como el resulLado de "una lnLlma conexln" enLre la muslca y arqulLecLura, con procesos slmllares, es
apllcable a ambos. La belleza del resulLado de la arqulLecLura en el pabelln es lnmedlaLamenLe aparenLe.
Las apllcaclones de las ldeas de xenakls a la muslca pueden, de hecho, ser vlldas esLeLlcamenLe, pero por
el momenLo, al menos en lo que respecLa a sus plezas de plano, el exlLo de su reallzacln no es
lnmedlaLamenLe evldenLe.
Cat|ogo de obras para p|ano so|o de 8er|o
Ano Cbra 1lpo de obra uuracln

1949/30
leces sans LlLre (MenueL, Alr populalre, Allegro molLo,
Melodle, AndanLe)
Muslca sollsLa (plano)

1930/31 Slx chansons, para plano Muslca sollsLa (plano) 08:00
1932 1rols poemes, para volx reclLanLe eL plano Muslca vocal (plano)
1932 1rlpll Zyla - volce and plano (unpubllcaLed) Muslca vocal (plano)
1932
Zyla kaLhlsLo - plano duo (Composed durlng hls
sLudles wlLh Messlaen) Muslca sollsLa (2 planos)
Muslca sollsLa (plano)
10:00
1960/61 Perma, pour plano seul Muslca sollsLa (plano)
1973 Lvryall, pour plano seul Muslca sollsLa (plano) 11:00r
1980 MlsLs, for plano seul Muslca sollsLa (plano) 12:00r
1987 (Pommage a 8avel), pour plano seul Muslca sollsLa (plano) 03:00

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lano en la Segunda MlLad del s. xx

Lulgl nono

Lulgl nono (1924-1990) fue un composlLor lLallano de muslca conLempornea


Sus obras ms conocldas son ll canLo sospeso (con lecLura de carLas de parLlsanos condenados a muerLe en
la lucha conLra el fasclsmo), LplLaflo para lederlco Carcla Lorca (para voz reclLanLe, canLanLes y orquesLa) e
lnconLrl (LncuenLros), para 24 lnsLrumenLos.
Sus padres, Marlo nono y Marla ManeLLl, le dleron el nombre de su abuelo paLerno, el plnLor Lulgl
nono, lmporLanLe represenLanLe de la escuela veneclana del slglo xlx.
nono conocl a Clan lrancesco Mallplero en 1941 y comenz a segulr sus cursos de composlcln en
el ConservaLorlo de venecla. Ln dlcho conservaLorlo se famlllarlz con el serlallsmo dodecafnlco,
especlalmenLe de la manera como fue elaborado por AnLon Webern.
Al Llempo, comenz esLudlos de uerecho en la unlversldad de adua. Ln 1946, acabados sus esLudlos,
nono conocl en 8oma a Lulgl uallaplccola y 8runo Maderna. LsLe ulLlmo se hlzo rpldamenLe su amlgo. Ln
1948 aslsLl, con Maderna, a los cursos de dlreccln de orquesLa lmparLldos en venecla por Permann
Scherchen.
Ln 1932, nono se unl al arLldo ComunlsLa lLallano (Cl). Su compromlso comunlsLa esL marcado
por el comunlsmo revoluclonarlo. uuranLe casl Loda su vlda, su obra se caracLerlz por Lener una fuerLe
carga pollLlca, en parLlcular, la lucha conLra el fasclsmo, en su ulLlmo perlodo, sln embargo, se puede noLar
un camblo de esa Lendencla por una obsesln con el sllenclo como elemenLo esLeLlco/pollLlco y una frase
en parLlcular: no hay camlnos, hay que camlnar, lelda por el composlLor en una pared de un edlflclo en
1oledo. LsLa frase da LlLulo o aparece en varlas de sus obras de su ulLlmo perlodo.
Ln marzo de 1934, nono conocl a nurla Schnberg, hl[a del composlLor Arnold Schnberg, en
Pamburgo, donde aslsLl al esLreno mundlal, en versln de conclerLo, de la pera Molses y Aarn del
composlLor desparecldo Lres anos anLes. nono se cas con nurla en 1933. La pare[a Luvo dos hl[as, Sllva, en
1939, y Serena 8asLlana en 1964. nono y su famllla se lnsLalaron en la lsla de La Cludecca (venecla) en 1936.
Se convlrLl en un celebre composlLor de muslca elecLrnlca, aleaLorla y serlal.
Ms|ca para p|ano
Lulgl nono apenas escrlblo muslca para plano solo.
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La pleza "SofferLe Cnde Serene" (1976), de caLorce mlnuLos y medlo de duracln, es una rlca, varlada
y un poco lnquleLanLe pleza desde el prlnclplo, con murmullos profundos y agudos en la mezcla con oLros ,
dando la lmpresln de que los sonldos esLn slendo procesados elecLrnlcamenLe. nono Luvo su lnsplracln
para la prlmera parLe de esLe Lraba[o en Lodas las campanas que ola desde su Lerraza en Culdecca, de los
barcos, lgleslas, eLc.
ue 1930 a 1960, nono parLlclp en los lnLernaLlonale lerlenkurse fur neue Muslk (Cursos
lnLernaclonales de verano de Muslca ConLempornea) en uarmsLadL, lo que le permlLl conocer, enLre
oLros, a Ldgar varese y karlhelnz SLockhausen. Las obras de esLe prlmer perlodo comprenden: ollfnlca-
Mondlca-8lLmlca (1930), LplLafflo per lederlco Carcla Lorca (1932-1933), La vlcLolre de Cuernlca (1934) y
Llebeslled (1934). Ln 1934, nono parLlclp en un slmposlo sobre las nuevas Lecnlcas de composlcln en el
LlekLroakusLlsche LxperlmenLalsLudlo fundado por Scherchen en Cravesano. lue rechazando
progreslvamenLe la aproxlmacln anallLlca del serlallsmo para preservar la lnLegrldad del fenmeno muslcal:
lnconLrl (1933), ll canLo sospeso (1936) y Corl dl uldone (1938), exLraldo de La Lerra promessa de Cluseppe
ungareLLl.
Su conferencla resenza sLorlca nella muslca de'oggl (resencla hlsLrlca de la muslca de hoy),
lmparLlda en uarmsLadL en 1939, susclL una vlolenLa conLroversla y provoc su rupLura con SLockhausen.
Su muslca de vanguardla es asl expresln de una revuelLa conLra la culLura burguesa, provocada por
su compromlso con el comunlsmo revoluclonarlo. Como Lal, evlL los generos Lradlclonales de conclerLo y
preflrl la pera y la muslca elecLrnlca. 8ecurre con frecuencla a LexLos pollLlcos en sus obras. Asl, ll canLo
sospeso se elabor con las carLas de vlcLlmas de la opresln duranLe la Segunda Cuerra Mundlal y le dan
renombre lnLernaclonal. LsLa connoLacln pollLlca se encuenLra lgualmenLe en La fabbrlca lllumlnaLa (1964),
para soprano, coro y clnLa magneLlca, que denuncla las peslmas condlclones de los obreros en las fbrlcas
de aquellos anos, en parLlcular de la "lLalSlder" de Cenova donde el proplo nono grab en su banda
magneLlca los ruldos de las mqulnas que us en para la composlcln de la pleza, 8lcorda cosa Ll hanno
faLLo ad AuschwlLz (1966), basado en LesLlmonlos de los supervlvlenLes del homnlmo campo de
concenLracln, non consumlamo Marx (1969), Lln CespensL gehL um ln der WelL (1971), Slamo la glovenLu
del vleLnam (1973), y el famoso Al gran sole carlco de'amore (Ln el brlllanLe sol cargado de amor) (1973).
nono lgualmenLe muslc LexLos poeLlcos de auLores como Cluseppe ungareLLl, Cesare avese, lederlco
Carcla Lorca, ablo neruda y aul Lluard.
A parLlr de 1934, nono se lnLeres por la muslca elecLrnlca. Sus prlmeras composlclones lncluyeron
un Lraba[o sobre banda magneLlca que daLa de los anos 1960, con Cmagglo a vedova, para banda
magneLlca en 1960 e lnLolleranza 1960 para sollsLas, coro sobre banda magneLlca y orquesLa en 1961.
Lscrlblr ms Larde enLre oLros Como una ola dl fuerza y luz para soprano, plano, orquesLa y magneLofn
(1972), ... sofferLe onde serene... para plano y magneLofn (1976), y sobre Lodo Al gran sole carlco
de'amore.
uespues de 1980, nono Lraba[ en LxperlmenLalsLudlo der Pelnrlch SLrobel-SLlfLung des
SudwesLfunks en lrlburgo de 8rlsgovla donde se vuelve hacla la muslca elecLrnlca en dlrecLo o aleaLorla.
Se lnLeres en parLlcular por las propledades del sonldo en sl mlsmo. LsLe nuevo enfoque se Lradu[o en
obras como Cuando SLanno Morendeo. ularlo polacco n 2 (1982), Cual al gelldl mosLrl (1983), Cmagglo a
Cyrgy kurLg (1983) y con esplendor en su ulLlma pera romeLeo. 1ragedla dell'ascolLo (1984).
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lano en la Segunda MlLad del s. xx

1ru 1akemlLsu

1ru 1akemlLsu (1930-1996) fue un composlLor de muslca, que explor los
prlnclplos de la composlcln muslcal proplos de la muslca clslca occldenLal y la
Lradlcln muslcal [aponesa, LanLo por separado como en comblnacln


nacldo en 1oklo, 1akemlLsu se lnLeres en un prlnclplo por la muslca clslca occldenLal en los Llempos de la
Segunda Cuerra Mundlal. Lscuch muslca occldenLal en una emlsora de radlo mlllLar amerlcana mlenLras se
recuperaba de una larga enfermedad. 1amblen escuchaba [azz provenlenLe de la amplla coleccln
fonogrflca de su padre.
1akemlLsu fue bslcamenLe auLodldacLa en muslca, aunque esLuvo muy lnfluenclado por la muslca
clslca francesa, en parLlcular por la de Claude uebussy y Cllvler Messlaen. Ln 1931 fund !lkken kobo, un
grupo que lnLrodu[o la obra de muchos composlLores europeos conLemporneos a la audlencla [aponesa.
Al prlnclplo 1akemlLsu se lnLeres poco por la muslca Lradlclonal [aponesa, pero luego lncorpor
lnsLrumenLos [aponeses, Lales como el shakuhachl (una especle de flauLa de bambu) a la orquesLa. Su obra
november SLeps (1967), para shakuhachl, blwa (un Llpo de laud [apones) y orquesLa fue la prlmera pleza
fllarmnlca en la que se comblnaron lnsLrumenLos occldenLales y orlenLales. Su ln an AuLumn Carden
(1973-79) fue escrlLo para el Llpo de orquesLa que hublera Locado gagaku (muslca Lradlclonal de la corLe
lmperlal [aponesa). Cbras como Lcllpse (1966) para shakuhachl y blwa, voyage (1973), para Lres blwas,
pueden menclonarse como plezas que decldldamenLe se derlvan de los generos Lradlclonales.
1akemlLsu llam por prlmera vez la aLencln de ampllas audlenclas con su 8equlem para orquesLa de
cuerda (1937) que fue accldenLalmenLe escuchado y alabado por lgor SLravlnskl en 1939 (un dla en que se
preLendla que SLravlnskl escuchara unas clnLas grabadas con muslca de composlLores [aponeses, pusleron
en escucha por error, la cara conLrarla de una clnLa en la que se habla grabado el 8equlem de 1akemlLsu.
lnLenLaron enmendar el error, pero SLravlnskl no lo permlLl hasLa compleLar la escucha y Lermln
admlrando en publlco la obra de 1akemlLsu).
La obra de 1akemlLsu lncluye la pleza para orquesLa A llock uescends lnLo Lhe enLagonal Carden
(1977), 8lverrun para plano y orquesLa (1984 (cuyo LlLulo es la prlmera palabra del llnnegans Wake de
!ames !oyce), y el cuarLeLo de cuerda A way a Lone (1981), oLra pleza lnsplrada por la lecLura de llnnegans
42
Wake). Ln 1981 rehlzo su 1oward Lhe Sea (para flauLa y gulLarra) dos veces ms, una para flauLa, arpa y
orquesLa de cuerda y luego para flauLa y arpa. Muslca de cmara como ulsLance de lee (1931) para vlolln y
plano, o 8eLween Lldes, para vlolln, vlolonchelo y plano, deben menclonarse. ? [oyas de la muslca para
plano [ewels como 8aln Lree skeLch (1982), 8aln 1ree SkeLch ll (1992), Les ?eux Clos (1979) y Les ?eux Clos ll
(1988) son conslderadas enLre las me[ores plezas para el lnsLrumenLo escrlLas en el slglo xx.
1amblen compuso muslca elecLroacusLlca y cerca de clen bandas sonoras para pellculas de clne
[apones enLre las que se lncluyen las de las pellculas Suna no onna (1964), en lngles Woman ln Lhe uunes,
de Plroshl 1eshlgahara, 8an (1983) de Aklra kurosawa y kurol ame (1989), en lngles 8lack 8aln, de Shohel
lmamura. Su prlmera parLlLura fue para Clnrln de 1oshlo MaLsumoLo. Su muslca para clne esL
profundamenLe enralzada en el concepLo de que una nueva pellcula neceslLa un nuevo color sonoro y Llene
LanLo que ver con obLener nuevos sonldos de la pellcula, como con que nuevos sonldos enLren a formar
parLe de la pellcula.
Algunos de los concepLos formales en la muslca de 1akemlLsu dependen profundamenLe de su
lmaglnerla vlsual, basada en la plnLura, los suenos o su vlsln del Lradlclonal [ardln [apones (sobre el que
escrlbl abundanLemenLe).
1ru 1akemlLsu murl en 1oklo el 20 de febrero de 1996.
Ln 1994 le fue oLorgado el remlo Crawemeyer de Composlcln por la obra lanLasma/CanLos, para
clarlneLe y orquesLa. lue premlado a LlLulo psLumo con el cuarLo premlo Clenn Could en oLono de 1996.
Ms|ca para p|ano
Ls lnLeresanLe ver en la forma de componer de 1akemlLsu aspecLos muslcales como la LexLura, el
Llmbre, y el sllenclo. lncluso sus prlmeras plezas para plano, como lano ulsLance" (1961), un lenLo Lraba[o
de cuaLro pglnas, supone un largo y Lranqullo recorrldo de ampllas resonanclas y calderones en sllenclo.
Pay poco o nlngun senLldo del cllmax y no hay progresln de un lugar a oLro muslcal, slno que se esLablece
una escena, que permanece lnmvll, y desaparece.
"lor hawal" (1973) es el Lraba[o para plano ms exLendlda de 1akemlLsu, dura clnco o sels mlnuLos
(L[emplo 1). Ll sonldo de la pleza puede recordar a uno de una flna pleza de [oyerla, con dlmlnuLos
brlllanLes que resplandecen LranqullamenLe con breves desLellos de una oleada de energla y poder.
L[emplo 1

43
Aunque no hay llneas dlvlsorlas, el composlLor emplea valores de noLas convenclonales y aslgna un
valor de meLrnomo a los ocho noLa.
uno esL LenLado a sugerlr que hay un aura orlenLal de la conLemplacln en lor Pawal" y en un
Lraba[o posLerlor de 1akemlLsu, Les yeux clos" (1979). ue hecho, la muslca evoca las vlslones de los
exLlcos Laplces [aponeses, las perspecLlvas de oLro mundo lrreal y las monLanas, cascadas y nubes de
nlebla.

44
lano en la Segunda MlLad del s. xx

!ohn Cage

!ohn Cage (1912 -1992) fue un composlLor e lnsLrumenLlsLa esLadounldense.


LsLudl [unLo a los composlLores esLadounldenses Penry Cowell y Adolph Welss y revoluclon la muslca
conLempornea doLndola de un lengua[e caLlco, conLlnuando la LrayecLorla de Ldgar varese y Charles
lves. una de sus lnfluenclas fue el Zen, el cual le condu[o en lo muslcal a usar sllenclos lnLermlnables,
sonldos desconecLados, casuales y aLonales con un volumen, duracln y Llmbre aleaLorlos.
Ln ocaslones de[aba que el azar ellglera sus composlclones. or e[emplo, lleg a usar un meLodo
segun el cual se perforaba una ho[a de papel en los lugares en los que se enconLraba alguna lmperfeccln,
para luego medlanLe un papel LransparenLe lba calcando esLas marcas sobre un penLagrama.
?a en la decada de los 30 comenz sus prlmeros Lraba[os demosLrando LalenLo para rlLmos
lmposlbles e lnvenclones como su slsLema de velnLlclnco Lonos. us dlsLorslones para sus lnsLrumenLos
llegando a declarar: "Creo que el uso de ruldos en la composlcln muslcal lr en aumenLo hasLa que
lleguemos a una muslca produclda medlanLe lnsLrumenLos elecLrlcos, que pondr a la dlsposlcln de la
muslca cualquler sonldo y Lodos los sonldos que el oldo pueda perclblr. Se exploran los medlos
foLoelecLrlcos, el fllme y dlversas mecanlsmos para la produccln de muslca". uuranLe los ulLlmos anos de
esLa decada Cage lnvenL el plano preparado, al cual le habla lnserLado en el encordado una serle de
Lornlllos, Luercas y Lrozos de goma y madera que doLaban al lnsLrumenLo de una varledad nueva de
poslbllldades sonoras. SeguramenLe la composlcln ms lnnovadora de enLre las que compuso para esLe
plano preparado es una una sulLe que dura 69 mlnuLos llamada SonaLas and lnLerludes (1946-1948).
Cage usaba el Lermlno "muslca no-lnLenclonal" para algunas de sus obras. un e[emplo es 4'33" (1932),
cuya parLlLura no especlflca sonldo alguno que deba ser producldo duranLe los 4 mlnuLos y 33 segundos
que dura la obra. La prlmera lnLerpreLacln de la mlsma fue a cargo del planlsLa uavld 1udor.
Ln 1989 fue galardonado con el remlo kyoLo (remlo de la lundacln lnamorl, kyoLo).
43
lano en la Segunda MlLad del s. xx

Cyrgy LlgeLl


Cyrgy Sndor LlgeLl (1923-2006), fue un composlLor rumano de orlgen [udlo


Cyrgy Sndor LlgeLl -pronunclado llqoetl- (naclo en ulcsszenLmrLon, la acLual 1rnvenl, 8umanla, el 28
de mayo de 1923 y fallecl en vlena el 12 de [unlo de 2006), resldl en AusLrla y luego se naLurallz. Ls
ampllamenLe conslderado como uno de los ms grandes composlLores de muslca clslca (sobre Lodo
lnsLrumenLal) del slglo xx.
no slo es conocldo en los clrculos muslcales clslcos, slno Lamblen por el gran publlco, sobre Lodo
graclas a que el dlrecLor de clne SLanley kubrlck us sus obras como parLe de la banda sonora de varlas de
sus pellculas: 2001: una odlsea en el espaclo, Ll resplandor y Lyes Wlde ShuL. 1amblen es conoclda su
pera Le Crand Macabre.
LlgeLl nacl en ulcsszenLmrLon (en rumano ulclosnmarLln, ahora 1rnvenl), en la regln de
1ransllvanla (8umanla). ulcsszenLmrLon por enLonces era un pueblo hungaro con una poblacln de [udlos.
LlgeLl conL que su prlmer conLacLo con el ldloma rumano fue un dla en que escuch una conversacln
enLre pollclas que hablaban dlcho ldloma, una experlencla lncomprenslble para el [oven.
LlgeLl reclbl su prlmera educacln muslcal en Clu[/kolozsvr, una gran cludad en el cenLro de
1ransllvanla. Su educacln se lnLerrumpl en 1943 cuando, por su condlcln [udla, fue forzado a Lraba[ar
para los nazls. Sus padres, su hermano y oLros parlenLes fueron deporLados al campo de concenLracln de
AuschwlLz, su padre murl en 1943 en el de 8ergen-8elsen, su hermano el mlsmo ano en el de MauLhausen.
Su madre fue la unlca sobrevlvlenLe. robablemenLe el habrla seguldo el mlsmo desLlno de no haber sldo
recluLado para Lraba[os de loglsLlca para la armada hungara en enero de 1944.
1ermlnada la Segunda Cuerra Mundlal, LlgeLl regres a esLudlar a 8udapesL, gradundose en 1949.
LsLudl con l kadosa, lerenc larkas, ZolLn kodly y en la academla LlszL de 8udapesL con Sndor veress
(qulen habla sucedldo a 8ela 8rLok en la cLedra de composlcln). lue a reallzar un Lraba[o
eLnomuslcolglco sobre la muslca folclrlca rumana, pero despues de un ano regres a su anLlgua escuela
en 8udapesL, y fue nombrado profesor de armonla, conLrapunLo y anllsls muslcal. Ln aquel Llempo, las
comunlcaclones enLre Pungrla y CccldenLe esLaban corLadas por el enLonces goblerno comunlsLa, y LlgeLl
Luvo que escuchar en secreLo las dlfuslones radlofnlcas para esLar al LanLo de los progresos muslcales en
CccldenLe. Ln dlclembre de 1936, dos meses despues de que el 8enaclmlenLo Pungaro fuese aplasLado por
el e[erclLo sovleLlco, vla[ a vlena y flnalmenLe Lom la cludadanla ausLrlaca.
46
LnLonces se puso en conLacLo con varlas de las flguras clave de la vanguardla que no eran conocldas
en la alslada Pungrla de su Llempo. LnLre ellas esLaban los composlLores karlhelnz SLockhausen y CoLLfrled
Mlchael koenlg, ambos enLonces Lraba[ando en la avanzada muslca elecLrnlca. LlgeLl Lraba[ en ella en el
mlsmo esLudlo que habla en Colonla, y se lnsplr con los sonldos que creaba alll. Sln embargo, produ[o
poca muslca elecLrnlca propla, concenLrndose ms en obras lnsLrumenLales que pudleran conLener
aquellas LexLuras de sonorldad elecLrnlca.
uesde ese Llempo, la obra de LlgeLl empez a ser ms conoclda y respeLada, se consldera que sus
me[ores obras fueron compuesLas en el perlodo enLre ApparlLlons (1938-1939) hasLa LonLano (1967), sl
blen su pera posLerlor, Le Crand Macabre (1978) es Lamblen muy conoclda. Ln anos ms reclenLes, sus
Lres llbros de esLudlos para plano han adqulrldo una gran dlfusln graclas a las grabaclones hechas por
lerre-LaurenL Almard,volker 8anfleld, lredrlk ullen y oLros.
Ln 1968, algunas obras suyas fueron empleadas -sln su auLorlzacln- como parLe de la banda
sonora de la pellcula fuLurlsLa 2001: una odlsea del espaclo de SLanley kubrlck. Las obras lncluldas fueron
parLes del 8equlem, Lux aeLerna y ALmospheres. LlgeLl enLonces enLabl una demanda legal conLra ellos,
exlglendo danos por el monLo de 1 dlar, esLableclendo que el asunLo en [uego no era el dlnero, slno el no
haber sollclLado adecuadamenLe el permlso. SlngularmenLe, con el exlLo exLraordlnarlo que obLuvo la
pellcula, la muslca y el nombre de LlgeLl se hlzo Lamblen muy famoso en el mundo enLero. kubrlck volvl a
usar muslca de LlgeLl, en Ll resplandor (1980, la obra LonLano) y en su obra psLuma Lyes Wlde ShuL (1999,
la 2da. pleza de Muslca rlcercaLa). 1amblen su muslca fue usada en la pellcula luego conLra fuego (1993) de
Mlchael Mann, la secuela de 2001 (con guln de ArLhur C. Clarke), 2010 de eLer Pyams y en la clLa
pardlca de 2001 en Charlle y la fbrlca de chocolaLe (2003) de 1lm 8urLon.
LlgeLl ofrecl clases en uarmsLadL, Pamburgo, LsLocolmo y SLanford. Luego Lom un puesLo de
ensenanza en la Pamburg Pochschule fur Muslk und 1heaLer en 1973, reLlrndose en 1989. A lnlclos de los
anos ochenLa, sufrl problemas cardlacos, que lo llevaron a ausenLarse varlos anos de la escena muslcal
hasLa que reaparecl con el 1rlo para corno (1983). uesde enLonces, su produccln fue abundanLe hasLa los
anos novenLa. Sln embargo, sus problemas de salud regresaron despues del camblo de slglo, y no
aparecleron ms obras despues del clclo de Canclones Slppal, dobbal, ndlhegeduvel ('Con plpas, Lambores,
vlollnes', 2000). Murl en vlena.
AparLe de sus lnLereses muslcales, LlgeLl manlfesL su lnLeres y hallazgos en la geomeLrla fracLal de
8enoiL MandelbroL, y en las obras de Lewls Carroll, MaurlLs Lscher, Saul SLelnberg, lranz kafka, 8orls vlan,
Sndor Weres, !orge Luls 8orges y uouglas 8. PofsLadLer.
LlgeLl era sobrlno nleLo del gran vlollnlsLa Leopold Auer. LsLuvo casado con vera LlgeLl, con la que
Luvo un hl[o, Lukas LlgeLl, que Lamblen es composlLor y percuslonlsLa, y vlve en nueva ?ork.
LlgeLl murl en vlena, el lunes 12 de [unlo de 2006 despues de una aque[anLe enfermedad que lo
manLuvo en sllla de ruedas duranLe los ulLlmos Lres anos de su vlda. 1enla 83 anos.
Ms|ca para p|ano
Las prlmeras obras de LlgeLl son una exLensln del lengua[e muslcal de su compaLrloLa 8ela 8arLk.
or e[emplo, sus plezas para plano Muslca rlcercaLa (1931-1933), han sldo comparadas con las del
Mlkrokosmos de 8arLk . La coleccln de LlgeLl Llene once plezas en LoLal. La prlmera (escuchar enlace) usa
casl excluslvamenLe una sola noLa, la, olda en dlsLlnLas ocLavas. Slo al flnal de la pleza se puede olr la
segunda noLa, re. La segunda pleza (empleada en Lyes Wlde ShuL) emplea Lres sonldos dlferenLes, la
Lercera cuaLro, y asl hasLa el flnal, de Lal modo que la undeclma pleza emplea las doce noLas de la escala
cromLlca.
Ln esLa prlmera eLapa de su carrera, LlgeLl fue afecLado por el reglmen comunlsLa de Pungrla de
aquel Llempo, que lmponla la esLeLlca del reallsmo soclallsLa. La declma pleza de Muslca rlcercaLa fue
prohlblda por las auLorldades por conslderarla "decadenLe". LsLo se debl probablemenLe al uso muy llbre
de los lnLervalos de segunda menor. uada la audaz dlreccln que LlgeLl pensaba Lomar en su produccln
muslcal, no sorprende que decldlera abandonar Pungrla.
47
una vez en Colonla, comenz a componer muslca elecLrnlca [unLo a karlhelnz SLockhausen. Sln
embargo, slo produ[o Lres obras para esLe medlo, en las que se lncluyen Cllssandl (1937) y ArLlkulaLlon
(1938), anLes de regresar a la muslca lnsLrumenLal y vocal. Sus composlclones enLonces aparecleron
subsecuenLemenLe lnfluldas por sus experlmenLos elecLrnlcos, y muchos de las efecLos sonoros que ha
creado recuerdan a oLras elecLrnlcas. ApparlLlons (1938-1939) fue la prlmera obra que le aLra[o la
aLencln de la crlLlca, pero fue su obra slgulenLe, ALmospheres, la me[or conoclda hoy en dla. lue usada,
[unLo con fragmenLos de Lux aeLerna y su 8equlem como parLe de la banda sonora de 2001: una odlsea del
espaclo de SLanley kubrlck.
ALmospheres (1961) es para gran orquesLa slnfnlca. Ls conslderada una pleza clave en la produccln
de LlgeLl, y conLlene muchos de los recursos que explor por los anos 1960. Abandon vlrLualmenLe la
melodla, la armonla y el rlLmo, para concenLrarse excluslvamenLe en el Llmbre de los sonldos, una Lecnlca
conoclda como masa de sonldo. Comlenza con el que debe ser uno de los clusLer ms ampllos que hayan
sldo escrlLos: cada alLura de la escala cromLlca suena en un rango de clnco ocLavas. La pleza se desarrolla a
parLlr de esLe acorde maslvo pero suave, con LexLuras slempre camblanLes.
LlgeLl acun el Lermlno "mlcropollfonla" a la Lecnlca composlLlva que us en ALmospheres,
ApparlLlons y oLras obras de aquella epoca. Lxpllc asl la mlcropollfonla:
La comple[a pollfonla de las parLes lndlvlduales esL plasmada en un flu[o armnlco-muslcal, en el
cual las armonlas no camblan sublLamenLe, slno que se mezclan con oLras, una comblnacln lnLervllca
claramenLe reconoclble se va haclendo gradualmenLe borrosa, y en esLa nubosldad es poslble dlscernlr una
nueva comblnacln lnLervllca Lomando forma".
A parLlr de los anos seLenLa, LlgeLl se ale[ del cromaLlsmo LoLal y comenz a concenLrarse en el
rlLmo. Cbras como ConLlnuum (1970), Clocks and Clouds (1972-1973) fueron escrlLas anLes de olr la muslca
de SLeve 8elch y 1erry 8lley en 1972, sl blen la segunda de sus 1res plezas para dos planos, AuLorreLraLo con
8elch y 8lley (y Chopln al fondo) conmemor esLa aflrmacln e lnfluencla. Comenz a lnLeresarse en los
aspecLos rlLmlcos de la muslca afrlcana, especlflcamenLe en la de los plgmeos. A medlados de los anos 1970
compuso su prlmera pera, Le Crand Macabre, basado en una obra del LeaLro del absurdo con muchas
referenclas escaLolglcas. Su muslca de los anos 1980 y 90 ha seguldo dando enfasls a comple[os
mecanlsmos rlLmlcos, sln blen en un ldloma menos densamenLe cromLlco (Llende a favorecer las Lrladas
mayores y menores desplazadas y esLrucLuras pollmodales). arLlcularmenLe slgnlflcaLlvos son los LLudes
pour plano (Llbro l, 1983, Llbro ll, 1988-1994, Llbro lll 1993-2001), que muesLra dlversas lnfluenclas como el
gamelan, pollrrlLmos afrlcanos, 8ela 8arLk, Conlon nancarrow y 8lll Lvans. CLras obras noLables en esLe
esLllo lncluyen el 1rlo con Corno (1982), el ConclerLo para plano (1983-1988), el ConclerLo para vlolln (1992)
cuya prlmera grabacln fue hecha por Saschko Cawrlloff en vlolln acompanado por el Lnsemble
lnLerConLemporaln dlrlgldo por lerre 8oulez, y los nonsense Madrlgals (1993) para sexLeLo vocal, uno de
los cuales muslcallza al alfabeLo, mlenLras que en los resLanLes muslcallza LexLos de Lewls Carroll, Wllllam
8rlghLy 8ands y Pelnrlch Poffmann.
La ulLlma obra de LlgeLl fue el ConclerLo de Pamburgo para corno y orquesLa de cmara (1998-1999,
revlsado en 2003).
La mayorla de obras de LlgeLl son publlcadas por SchoLL y unlversal LdlLlon.
Sus obras para p|ano son:
Muslca rlcercaLa, para plano (1931-1933)
LLudes pour plano, remler llvre (1983)
LLudes pour plano, ueuxleme llvre (1988-1994)
LLudes pour plano, 1rolsleme llvre (1993-2001)

48
Ms|ca de pe||cu|as
SLanley kubrlck hlzo famoso a LlgeLl enLre el publlco general con 2001: Cdlsea del Lspaclo 1amblen lo
us en oLras pellculas, asl como oLros dlrecLores lo ellgleron para la muslca lncldenLal de dlversas obras..
1968 - 2001: Cdlsea del Lspaclo, (2001: A Space Cdyssey) - ulrecLor: SLanley kubrlck - Lux
AeLerna, ALmospheres, AvenLures und 8equlem fur Sopran, Mezzosopran, zwel gemlschLe Chre
und CrchesLer
1980 - Ll resplandor, (Shlnlng) - ulrecLor: SLanley kubrlck - LonLano
1984 - 2010 - Cdlsea dos - ulrecLor: eLer Pyams - Lux AeLerna
1991 - Mercl la vle - ulrecLor: 8erLrand 8ller
1993 - PeaL - ulrecLor: Mlchael Mann - ConcerLo fur vloloncello und CrchesLer
1999 - Lyes Wlde ShuL - ulrecLor: SLanley kubrlck - no. 2: MesLo, 8lgldo e Cerlmonale aus Muslca
rlcercaLa
2002 - 8eflecLlons of Lvll - ulrecLor: uamon ackard
2002 - 1he luLure ls noL WhaL lL used Lo 8e - ulrecLor: Mlka 1aanlla
2004 - AfLer Lhe uay 8efore - ulrecLor: ALLlla !anlsch
2003 - Lemmlng (pellcula) - ulrecLor: uomlnlk Moll - ConLlnuum: LLude fur klavler

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Ll plano conLemporneo en Lspana

CrlsLbal PalffLer

CrlsLbal PalffLer !lmenez-Lnclna (1930), composlLor clslco y dlrecLor de
orquesLa espanol, uno de los ms desLacados de la llamada Ceneracln del 31


nacl en Madrld en el seno de una famllla muslcal (sus Llos 8odolfo y LrnesLo Lamblen fueron
noLables composlLores). Ln 1936, huyendo de la Cuerra Clvll Lspanola, su famllla se Lraslad a Alemanla,
donde hlzo sus esLudlos elemenLales. 8egresaron a Madrld en 1939, y PalfLLer esLudl composlcln con
Conrado del Campo en el 8eal ConservaLorlo Superlor de Muslca de Madrld, gradundose en 1931. luera
del conservaLorlo esLudl con Alexandre 1ansman y Andre !ollveL.
1raba[ en la 8adlo naclonal de Lspana, y esLudl dlreccln de orquesLa. Ln 1932, su AnLlfona
ascual obLuvo un resonanLe exlLo, y en 1933 su ConclerLo para plano gan el remlo naclonal de Muslca
naclonal. LnLre 1933 y 1963, fue dlrecLor de orquesLa de la CrquesLa lalla. Slgul una exlLosa carrera como
composlLor y dlrecLor, escrlblendo muslca que comblnaba elemenLos Lradlclonales espanoles con Lecnlcas
de vanguardla. Ln 1961 fue nombrado caLedrLlco de composlcln y formas muslcales en el 8eal
ConservaLorlo de Madrld, slendo nombrado dlrecLor de dlcho cenLro enLre 1964 y 1966.
Ll paLroclnlo publlco de la obra de PalffLer Luvo enorme lmporLancla en su consolldacln como
composlLor llder de su generacln. uuranLe la segunda mlLad de la dlcLadura franqulsLa, las auLorldades
culLurales LecnocrLlcas llevaron a cabo una renovacln de la culLura naclonal. LnLre los resulLados ms
desLacados de dlchas reformas esL el enfasls en la promocln de la muslca de vanguardla. LsLa permlLla al
goblerno franqulsLa presenLarse como un reglmen avanzado que promovla formas arLlsLlcas slmllares a las
favorecldas por oLros goblernos de Luropa CccldenLal y norLeamerlca. PalffLer, un composlLor
parLlcularmenLe adlcLo al reglmen, compuso numerosas obras por encargo publlco. Culzs la ms
desLacada sea "Secuenclas", escrlLa para la celebracln del vlgeslmoqulnLo anlversarlo de la dlcLadura.
Ln 1967 gan becas para esLudlar en la lord lundaLlon de LsLados unldos y la uAAu de 8erlln. lue
lecLor en la unlversldad de navarra enLre 1970 y 1978 y en el lnLernaLlonale lerlenkurse fur neue Muslk en
uarmsLadL. LnLre 1976 y 1978 fue presldenLe de la seccln espanola de la lSCM (lnLernaLlonal SocleLy for
ConLemporary Muslc), y al ano slgulenLe fue dlrecLor arLlsLlco del LsLudlo de muslca elecLrnlca en la
lundacln Pelnrlch SLrobel loundaLlon en lrlburgo.
Ln 1987 compuso por encargo su obra "varlaclones uorLmund ll" para conmemorar la consLlLucln
de dlcha cludad alemana.
Ln 2000, CrlsLbal PalffLer, con 70 anos, volvla a colocar su nombre en el panorama arLlsLlco. Ll 23 de
febrero en el 1eaLro 8eal de Madrld se esLren su pera uon Cul[oLe, con llbreLo de Andres Amors y
basada en la obra lnmorLal de CervanLes y oLros poeLas espanoles. Se compuso como pera en un unlco
acLo enLre dlclembre de 1996 y mayo de 1999. Ln 2003 se graba la obra en dos Cu's en el AudlLorlo
naclonal de Muslca con la CrquesLa Slnfnlca de Madrld y el Coro naclonal de Lspana, dlrlgldos por su hl[o
edro PalffLer. Ln 2004, se esLren en Alemanla (en la cludad de klel).
Ll 4 de agosLo de 2003, se dlo el esLreno mundlal de Adaglo en forma de rondo para orquesLa,
comlslonada por la lllarmnlca de vlena, en el lesLlval de Salzburgo dlrlgldo por Semyon 8ychkov.
Ln mayo de 2008 esLrena su segunda pera, Lzaro, Lamblen en klel, para conmemorar el CenLenarlo
de su 1eaLro de pera, encargo que se le reallz despues del exlLoso esLreno de uon Cul[oLe. Alll se reallz
una grabacln de la obra en uvu.
Ln la acLualldad reslde en vlllafranca del 8lerzo (Len) con su esposa la planlsLa Marla Manuela Caro.

30
Ms|ca
CrlsLbal PalffLer es uno de los composlLores ms lmporLanLes de la Ceneracln del 31, grupo de
arLlsLas que renovaron el panorama muslcal espanol con la lnLroduccln de las Lecnlcas muslcales de la
vanguardla europea, como el dodecafonlsmo y el serlallsmo. Ln dlcho grupo Lamblen se consldera a 8amn
8arce, !osep Soler, 8omn Alls, Luls de ablo, Carmelo 8ernaola, !oan Culn[oan y oLros, fundamenLales en
la muslca clslca espanola del slglo xx.
Sus prlmeras obras denoLan una lnfluencla ms blen naclonallsLa, pero poco a poco fue
evoluclonando hacla un esLllo ms vanguardlsLa, asumlendo las caracLerlsLlcas ms modernas de su Llempo
denLro de un lengua[e personal. Ln el se mezclan la aLonalldad, el dodecafonlsmo, el serlallsmo, las muslcas
concreLa, elecLrnlca, y Lamblen el uso de las formas clslcas.
Las naclones unldas le comlslonaron la canLaLa ?es, speak ouL (LexLo de norman Corwln) para
conmemorar el xx anlversarlo de la ueclaracln unlversal de los uerechos Pumanos. Ln 1981 reclbl la
Medalla de Cro de 8ellas ArLes.
Pay un grupo de obras, donde queda paLenLe su preocupacln por la muerLe y el ms all: LlanLo por
las vlcLlmas de la vlolencla, para grupo de cmara y elecLroacusLlca (1971), Llegla a la muerLe de Lres poeLas
espanoles (1973) y el Cfflclum defuncLuorum para orquesLa y coro esLrenada en Les lnvalldes de arls
(1979).
La mayor parLe de su muslca esL publlcada por unlversal LdlLlon.
C|ta
"l otte slempte est becbo pot oo set bomooo y es ftoto Je so
seoslblllJoJ. o coJo obto est lo lmptooto Jel momeoto eo el poe
foe becbo. lot eso el otte pot el otte oo exlste, setlo lobomooo."
Cbras para p|ano
ConclerLo para plano y orquesLa (1933)
lnLroduccln, fuga y flnal para plano (1937)
31
Ll plano conLemporneo en Lspana

Luls de ablo

Luls de ablo CosLales (1930) es un composlLor espanol


8eallz sus prlmeros esLudlos muslcales en luenLerrabla y posLerlormenLe en Madrld donde resldl
desde 1939. Cran parLe de su formacln muslcal es auLodldacLa aunque reclbl conse[os de Maurlce Chana,
Max ueuLsch y oLras personalldades. LsLudl uerecho, en la unlversldad de Madrld gradundose en 1932.
lundador de lmporLanLes grupos de muslca conLempornea. Ln 1937 parLlclp en la creacln del
Crupo nueva Muslca, en 1938 creo el clclo "1lempo y Muslca", en 1963 fundo "Alea", que dleron a conocer
en Lspana la acLualldad muslcal de su momenLo. lue el creador Lamblen del prlmer laboraLorlo de muslca
elecLroacusLlca en Lspana. rofesor en el 8eal ConservaLorlo Superlor de Madrld, Lamblen ha lmparLldo
clases en la unlversldad de 8uffalo, en CLLawa, MonLreal, eLc. Su amplla obra muslcal abarca Lodos los
generos, desde la muslca clnemaLogrflca (ha colaborado con Carlos Saura y vlcLor Lrlce, enLre oLros) hasLa
la pera.
LsL casado con la plnLora MarLa Crdenas.



Ll plano conLemporneo en Lspana

Cesar Camarero

Cesar Camarero es un composlLor espanol

Cbras para p|ano so|o
SleLe lmgenes de SaLurno en 8lanco y negro (plano a 4 manos, 2006) 3 mlnuLos de duracln.
Muslca para lnduclr al sueo (plano solo, 2003) 3 mlnuLos de duraclon
Monlogo 2 (plano, 2003) 4 mlnuLos de duraclon

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Ll plano conLemporneo en Lspana

uavld del uerLo

uavld del uerLo (Madrld, 1964) es un composlLor espanol

uavld del uerLo curs sus prlmeros esLudlos muslcales en Madrld a flnales de la decada de los 70.
Se form con los maesLros lranclsco Cuerrero y Luls de ablo, en las dlsclpllnas de armonla y
composlcln, asl como con AlberLo oLln y !esus Marla Corral.
uedlcado profeslonalmenLe a la muslca desde prlnclplos de los 80, su consagracln se produ[o en
1986 Lras ser lnvlLado a parLlclpar en el Almelda lesLlval of ConLemporary Muslc de Londres con dos de sus
obras.
oco despues reclbe de lerre 8oulez el encargo de escrlblr una nueva obra para el Lnsemble
lnLerConLemporaln (uaneb, 1988).
Ln 1987, su obra veladura es selecclonada para ser lnLerpreLada en arls en el conclerLo La Lscuela
Lspanola ConLempornea", con Cuerrero, de ablo y PalffLer.
Ln 1993 conslgue el remlo Caudeamus" en msLerdam con el ConclerLo para Cboe y Con[unLo de
Cmara, asl como el premlo del programa Ll C[o CrlLlco" de 8adlo Clslca de 8adlo naclonal de Lspana.
Pa sldo profesor emerlLo de composlcln en varlos conservaLorlos de muslca y unlversldades en
8elglca, Polanda, LsLados unldos, y Lspana. Aslmlsmo, ha parLlclpado en congresos y ha ofrecldo
numerosas conferenclas en dlsLlnLos cenLros pedagglcos europeos. AcLualmenLe es profesor de Anllsls en
la Lscuela Superlor de Muslca 8elna Sofla de Madrld.
Algunos de los lnLerpreLes ms desLacados de sus obras han sldo la CrquesLa naclonal de Lspana,
CrquesLa de 81vL, !CnuL, C8CAM, 8eal lllharmonla de Callcla, CSA, London SlnfonleLLa CrchesLra,
llnnlsh 8adlo Symphony CrchesLra, Wlsconsln unlverslLy Symphony CrchesLra, CrchesLre Symphonlque du
8hln-Mulhouse, lural Lnsemble, Crup lnsLrumenLal de valencla, 1aller Sonoro y el CuarLeLo Casals.
Algunos de los sollsLas que han lnLerpreLado sus obras han sldo LrnesL 8ombouL, Ananda Sukarlan,
ngel Luls CasLano, Lvelyn Clennle Mlguel 8ernaL y Sarah Leonard, y dlrecLores Lales como !ose 8amn
Lnclnar, Sakarl Cramo, ulego Masson, Luca faff, !osep ons, labln anlsello, 1aplo 1uomela y ablo
Peras.
uuranLe la Lemporada 1999-2000 fue composlLor de la !oven CrquesLa naclonal de Lspana (!CnuL),
para la que compuso MlLo, para 13 lnsLrumenLos, asl como lanLasla Segunda (orquesLa). Ln 2002 esLren
su obra escenlca Sol de lnvlerno, para mezzosoprano, barlLono y sels percuslonlsLas, basada en LspecLros
de lbsen, por encargo del con[unLo urummlng de CporLo.
Ln 2003 reclbl el remlo naclonal de Muslca (caLegorla de Composlcln) por su LrayecLorla arLlsLlca,
especlalmenLe por el esLreno de su Slnfonla n1.

Ctros compos|tores
labln anlsello, SanLlago Lanchares, !esus 1orres, 8runo uozza, olo
Cesar Alla[, 8amn 8arce, !osep Soler, 8omn Alls, Carmelo 8ernaola, !oan Culn[oan
Intrpretes:
edro Lsplnosa, AlberLo 8osado
33

lano !azz


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lano !azz
lnLroduccln

Ll [azz es un genero muslcal nacldo a flnales del slglo xlx en LsLados unldos que se expandl de
forma global a lo largo de Lodo el slglo xx.
La hlsLorla del [azz se caracLerlza por dos rasgos fundamenLales:
Ln prlmer lugar, LanLo por su consLanLe aslmllacln de oLras Lendenclas muslcales esLlllsLlca o
culLuralmenLe a[enas a el, como por su capacldad de mezclarse con oLros generos y crear nuevos
esLllos muslcales, como el rock and roll, que Lermlnarlan por evoluclonar de forma lndependlenLe
al [azz.
Ln segundo lugar, por la sucesln de forma lnlnLerrumplda de un numeroso con[unLo de
subesLllos que, vlsLos en perspecLlva, manlflesLan enLre algunos de ellos enormes dlferenclas
muslcales.
La palabra jozz, referlda a un genero muslcal, aparece escrlLa por prlmera vez el 6 de marzo de 1913
en el perldlco San lranclsco 8ulleLln, cuando, al resenar el Llpo de muslca e[ecuLada por una orquesLa del
e[erclLo, senal que sus lnLegranLes enLrenaban a rlLmo de toqtlme y jozz. Ln esLos prlmeros anos, la forma
del nombre osclla enLre [az, [as, [ass, [asz o [ascz, y, segun WalLer klngsley, colaborador del new ?ork Sun,
"el Lermlno es de orlgen afrlcano, comun en la CosLa del Cro afrlcana y en las Llerras del lnLerlor".

no
obsLanLe, puede que fuese un Lermlno orlglnarlo del mlnsLrel o del vodevll, o lncluso del mundo rabe.
varlos auLores han subrayado Lamblen su relacln con el acLo sexual en el argoL norLeamerlcano.
Ll prlmer dlsco en el que aparecl la palabra jozz como deflnldora de la muslca en el conLenlda lo
grab la Otlqlool ulxlelooJ 8ooJ en enero de 1917 en nueva ?ork, duranLe ese ano, adems, se
popularlzarla el Lermlno, que probablemenLe habla sldo ya de uso comun en la lengua oral enLre 1913 y
1913.
Ll [azz se caracLerlza por eludlr la e[ecucln de las lnLerpreLaclones a parLlr de la lecLura flel de una
parLlLura (a pesar de que muchos muslcos de [azz domlnen el lengua[e muslcal): la base de la lnLerpreLacln
y el esLllo [azzlsLlco es la lmprovlsacln. Ln cualquler caso, excepLuando al free [azz o algunas [am sesslon
(donde suele suceder que no se Lraba[e sobre nlngun Lema ya conocldo), lmptovlsot slgnlflca que el
lnLerpreLe recrea llbremenLe el Lema en cada e[ecucln sobre una deLermlnada esLrucLura armnlca, ya sea
en publlco o en un esLudlo de grabacln: la melodla funclona como Lema prlnclpal e ldea para desarrollar
ooo poslble lnLerpreLacln. Ln esLe senLldo, la muslca de [azz se cenLra ms en el lnLerpreLe que en el
composlLor.
La lmprovlsacln dlferencla de forma prlmordlal al [azz de oLros esLllos muslcales de la Lradlcln
muslcal occldenLal, como la muslca clslca europea. Ln esLe senLldo, el [azz recupera en la muslca
occldenLal la lmprovlsacln como esencla muslcal, como exlsLe en la mayor parLe de las Lradlclones
muslcales de orlgen no europeo, especlalmenLe de los rlLmos afrlcanos, con predomlnlo del uso de
slncopas y de deLermlnadas formaclones orquesLales.
Ln cuanLo a su repercusln publlca, la subordlnacln de la melodla (el facLor ms valorado, por
e[emplo, en la muslca pop) a la llberLad creaLlva del arLlsLa, ha ale[ado hlsLrlcamenLe al [azz de una
presencla comerclal maslva.
Ll paLrn subyacenLe sobre el que se dellnean melodlas slncopadas y flguras rlLmlcas
(frecuenLemenLe, un rlLmo adlLlvo) es meLronmlco y la organlzacln armnlca Lonal emplea
frecuenLemenLe la escala del blues con flnes meldlcos. Son recursos hablLuales las blue noLes, slncopas,
rlLmos mulLlples, vlbraLos y gllssandos. Ll formaLo de los Lemas de [azz es, en la mayorla de las
lnLerpreLaclones, el del blues y el de la cancln popular.
33
Ll [azz es hablLualmenLe lnLerpreLado por formaclones en las que se desLaca un lnsLrumenLo sollsLa
(coocettloo) acompanado de una seccln rlLmlca (tlpleoo formado por una baLerla, un conLraba[o o ba[o
elecLrlco y algun lnsLrumenLo armnlco como el plano, el ban[o o la gulLarra). Las formaclones pueden ser
muy varlables, desde sollsLas sln acompanamlenLo, Lrlos, cuarLeLos o qulnLeLos, hasLa las grandes 8lg 8ands
en las que la lmprovlsacln [uega un papel secundarlo.
La llberLad lnLerpreLaLlva, que es deflnlLorla del [azz, ha llevado al uso de un Lermlno hlsLrlco, swlng,
como slnnlmo de una deLermlnada calldad rlLmlca que es perclblda de una forma compleLamenLe
sub[eLlva. Los lnsLrumenLos de la seccln rlLmlca adapLan las flguras de sus lmprovlsaclones o
acompanamlenLos de acuerdo al Lempo elegldo para la lnLerpreLacln. Al ser varlable y sub[eLlvo, no exlsLe
consenso sobre la noLacln cottecto del swlng y se suele acepLar escrlLo en corcheas.
CeogrflcamenLe, el [azz surge en el esLado de Lulslana, concreLamenLe en la zona de lnfluencla de
nueva Crleans (cuna del esLllo muslcal y prlnclpal cenLro [azzlsLlco duranLe la prlmera epoca del [azz),
adonde llegaban grandes remesas de esclavos de color, fundamenLalmenLe de la zona occldenLal de frlca,
al sur del Shara, la zona denomlnada CosLa de Marfll, "CosLa del Cro" o "CosLa de los esclavos".
Ln muchas reas del Sur de LsLados unldos, el baLlr de Lambores esLaba especlflcamenLe prohlbldo
por la ley, de forma que los esclavos negros Luvleron que recurrlr a la percusln medlanLe las palmas de las
manos y el baLlr de los ples para dlsfruLar de sus flesLas y su muslca caracLerlsLlca. Sln embargo, la
prohlblcln no Luvo vlgor en la llamada lloce cooqo (cooqo 5poote) de nueva Crleans, en la que hasLa la
Cuerra de Secesln los esclavos Lenlan llberLad para reunlrse, canLar y acompanarse de verdaderos
lnsLrumenLos de percusln Lales como calabazas resecas y rellenas de pledreclLas, el blrlmbao, las qul[adas,
el plano de dedo pulgar o sanza, y el ban[o de cuaLro cuerdas.
MuslcalmenLe, el [azz nace de la comblnacln de Lres Lradlclones: la auLcLona esLadounldense, la
afrlcana y la europea.
La comunldad afroamerlcana del sur de los LsLados unldos desarroll su expresln muslcal a Lraves
de la lmprovlsacln creaLlva sobre el maLerlal que le proporclonaban las muslcas rellglosas (especlalmenLe,
los balles y rlLuales vlnculados al vudu) y seglares proplas Lraldas de frlca, la Lradlcln lnsLrumenLal de las
orquesLas esLadounldenses (sobre Lodo, las bandas mlllLares) y las formas y armonlas de la muslca europea.
LsLas prlmeras manlfesLaclones muslcales afroamerlcanas eran una mezcla de rlLmos e lnsLrumenLos
asocladas a la vlda de los esclavos, por lo LanLo lnLerpreLadas como canclones de Lraba[o y de dlversln
colecLlva. La lmprovlsacln es ya, en esLos prlmeros momenLos, un componenLe esenclal de esLas muslcas,
que las conLrapone a la muslca compuesLa de los blancos.
Los esclavos fuslonaron muchas de sus Lradlclones afrlcanas con el crlsLlanlsmo proLesLanLe que les
lmpusleron sus amos, lo que consLlLuy el caldo de culLlvo aproplado para el desarrollo de los espltltooles.
Ls lmporLanLe observar el hecho de que, a pesar de las dlvergenclas en rlLmo, armonla y esLllo
lnLerpreLaLlvo, la Lradlcln muslcal europea que los esclavos conocleron en LsLados unldos ofrecla punLos
de conLacLo con su propla Lradlcln: asl, la escala dlaLnlca era comun a ambas culLuras. Sl a esLo se le
anade el relaLlvo alslamlenLo culLural en que vlvla gran numero de esclavos y la Lolerancla de los amos
respecLo de su muslca, la consecuencla fue que pudlesen manLener lnLegro gran parLe de su legado muslcal
en el momenLo de fuslonarse con los elemenLos compaLlbles de la muslca europea y esLadounldense, con
lo que se conslgul un hlbrldo con noLable lnfluencla afrlcana.
La flnallzacln de la guerra que enfrenL el norLe con el sur, permlLl la llegada de gran canLldad de
lnsLrumenLos muslcales a las manos de los esclavos reclen llberados, muchos de los cuales Lomaron la
muslca como forma de vlda.
Con esLos nuevos lnsLrumenLos y reunlendo Lodas las lnfluenclas muslcales, se formaron las
'marchlng bands' y las bandas de muslca ballable de la epoca, que, a flnales del xlx, suponlan el formaLo
hablLual en lo que a conclerLos de muslca popular se reflere. Los lnsLrumenLos de esLe Llpo de grupos se
convlrLleron asl en los lnsLrumenLos bslcos del [azz: la corneLa, el Lrombn, los 'reeds' o 'lnsLrumenLos de
lengueLa' como el clarlneLe, y la baLerla.
36
Los muslcos negros sollan uLlllzar la melodla, la esLrucLura y el rlLmo de las marchas como punLo de
sallda. Sln embargo, en el proyecLo de la uoLacln naclonal para las Pumanldades ("norLe por Sur, de
CharlesLon a Parlem") se dlce: "(.) un esplrlLu negro, relaclonado con el rlLmo y la melodla, emergla desde
los conflnes de la Lradlcln muslcal europea, aun a pesar de que los lnLerpreLes uLlllzaban lnsLrumenLos
europeos. Ll gusLo afroamerlcano por dlverslflcar las melodlas y remodelar los rlLmos supuso la base de la
que surglrlan despues muchos de los ms grandes lnLerpreLes del [azz."
Slgulendo la Lradlcln afroamerlcana de nueva Crleans, muchos muslcos negros conslguleron
ganarse la vlda en pequenas bandas que eran conLraLadas para Locar en funerales. LsLas bandas
afrlcanlzadas [ugaron un papel embrlonarlo en la arLlculacln y dlsemlnacln de las formas Lempranas del
[azz. vla[ando a Lraves de las comunldades negras, desde el sur profundo a las grandes cludades del norLe,
esLos muslcos ploneros conslguleron esLablecer el aullldo, la esLrldencla, el llbre desvarl, la "ragedla"
(raggedy) y el esplrlLu del toqtlme, dando vlda a una ms elocuenLe y soflsLlcada versln del rlLmo. Asl las
cosas, las formas lnlclales del [azz, con sus ralces populares y humlldes, fueron bslcamenLe el producLo de
muslcos auLodldacLas.
Ll endureclmlenLo de las leyes '!lm Crow' en Lulslana a flnales del xlx (que promovlan la segregacln
raclal con el LrlsLemenLe famoso "lguales pero separados") hlzo que muchos muslcos afroamerlcanos
fueran expulsados de dlversas bandas que mezclaban a blancos y a negros. La habllldad de esLos arLlsLas
muslcalmenLe formados, capaces de Lranscrlblr y leer aquello que en gran parLe suponla un arLe de
lmprovlsacln, hlzo poslble conservar y dlsemlnar sus lnnovaclones muslcales, hecho que cobrarla una
lmporLancla creclenLe en la ya cercana epoca de las grandes bandas.
rogreslvamenLe, aparLe de lrse creando esos grupos de muslcos negros que acLuan de forma
auLnoma y con[unLada como Lales, se van esLandarlzando algunos esLllos o generos:
Los flelJ sbootets o lamenLos de los esclavos expresando la crueldad de sus largas horas de
Lraba[o, a los que luego fueron lncorporados algunos lnsLrumenLos occldenLales y prlnclpalmenLe,
el rlLmo slncopado afrlcano.
Ll bloes: asoclado a la descrlpcln de un esLado emoclonal desconsolado o marcado por la
depresln, aunque no sea lnLrlnsecamenLe peslmlsLa: expresa problemas relaclonados con la
pobreza, la emlgracln, las dlspuLas famlllares, la opresln, pero los reconduce con su expresln
hacla la experlmenLacln de una caLarsls que derlva blen en la reslgnacln, blen en el opLlmlsmo.
Ll enLorno orlglnal del blues es el gueLo negro urbano y la gran[a rural.
Ll blues cuenLa con una hlsLorla en gran medlda lndependlenLe del [azz, a pesar de que su papel
cruclal en la creacln y desarrollo del [azz resulLa lnnegable. Ll formaLo muslcal, la escala y los rasgos
lnLerpreLaLlvos del blues forman parLe del [azz y son declslvos para la comprensln de dlcho genero.
Las wotksooqs o canclones de Lraba[o en las planLaclones de algodn,
1amblen la muslca de balle de las planLaclones conLrlbuy con segurldad a la formacln del [azz y
sus lnLerpreLes son probablemenLe un precedenLe de sus prlmeros combos. LsLa muslca servla
para acompanar el balle y la aporLaba un grupo de Lres muslcos: vlolln, ban[o y percusln llgera
(que a flnales del slglo xlx conLarlan Lamblen con conLraba[o o vlolonchelo y LrompeLa o corneLa),
La comedla, el vodevll y los mlosttels,
Los esplrlLuales,
Las marchas e[ecuLadas por brass bands, bandas calle[eras que acLuaban en desflles, corLe[os, eLc.,
Ll ragLlme, "la prlmera muslca negra que conslgul amplla popularldad y dlsLrlbucln comerclal",
y de enorme lnfluencla en Loda la muslca esLadounldense y en la muslca clslca de la epoca en
general.
La mayorla de las conslderaclones muslcales relaLlvas al [azz anLerlor a 1917 son maLerla de
especulacln, pues apenas exlsLen grabaclones de lo que hoy se suele conocer como [azz. Se consldera a
8uddy 8olden, corneLlsLa y dlrecLor muslcal, como el prlmer muslco de nueva Crleans que Loc [azz.
37
lano !azz
Los prlmeros muslcos de [azz

Louls ArmsLrong, uno de los ploneros del [azz
Los prlmeros grupos muslcales que Locaron muslca [azz se caracLerlzaban por poseer una seccln rlLmlca
cuya funcln no era meldlca y que evoluclonarla hasLa componerse de plano, conLraba[o y baLerla. Ln esLe
senLldo, la lmporLancla del plano para el nuevo esLllo fue fundamenLal:
MlenLras que el planlsLa de ragLlme operaba como una enLldad auLosuflclenLe que e[ecuLaba de
modo slmulLneo los elemenLos meldlcos, armnlcos y rlLmlcos de la pleza, el planlsLa lnscrlLo en un
grupo de [azz se especlallzaba en dos de esLas Lres funclones: el paLrn armnlco y el rlLmo propulslvo.
or oLro lado, el percuslonlsLa anadl vlvacldad y slncopa a esLos prlmeros combos [azzlsLlcos. Ll
lnsLrumenLo meldlco fundamenLal era la LrompeLa o corneLa, que servla para dellnear melodlas
slncopadas muy al esLllo ragLlme.
Ln cuanLo a los muslcos lndlvlduales, los ploneros del [azz fueron klng Cllver, lreddle keppard, Louls
ArmsLrong, !elly 8oll MorLon, Sldney 8echeL y 8uddy 8olden.
Ll rlLmo de los grupos de nueva Crleans se caracLerlzaba por operar en Lres nlveles: el pulso de negra,
el grupo armnlco de blanca y el grupo meldlco u ornamenLal de corchea. La pollfonla lmprovlsada de la
prlmera llnea conslsLla en ornamenLacln, obbllgaLo e lnvencln conLrameldlca. Ll con[unLo muslcal
lnclula elemenLos formales.
8lLmlcamenLe, los dos rasgos caracLerlsLlcos del [azz de nueva Crleans eran el break, orlglnador de
homofonla, y el sLomp, con rasgos pollfnlcos.
or lo dems, el [azz de los prlmeros Llempos Lenla una clara funclonalldad soclal, Locndose en
funerales, bodas, balles, eLc. LsLa asoclacln con elemenLos populares conllev que el [azz fuese vlnculado a
la vlda llcenclosa, ganndose las consLanLes crlLlcas de la prensa a parLlr de los prlmeros anos velnLe por
conslderarse un slnLoma de un generallzado decllve moral.
Desarro||o de| [azz
osLerlormenLe, lnaugurando la epoca del swlng, (1923-1939) lleg klng Cllver, con su "Creole !azz
8and" y grab enLre oLras composlclones "ulppermouLh 8lues". Los Lres solos a corneLa de esa pleza,
adems de ser el punLo de lnflexln enLre la muslca calle[era y el [azz, fueron lmlLados sln conLemplaclones
hasLa mucho Llempo despues por un gran numero de muslcos. Louls ArmsLrong - segunda LrompeLa de su
banda y dlsclpulo suyo- reLom en la orquesLa de lleLcher Penderson el esLllo, el vlrLuoslsmo y la
flexlbllldad rlLmlca de !oe Cllver, superndolo y marcando un camlno lmborrable en el Llempo. CLro gran
lnlclador del camlno de la lmprovlsacln fue Sldney 8echeL, vlrLuoso del clarlneLe y el saxofn soprano,
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precursor del "solo" en el [azz, que Lamblen en 1923 cauLlv a los oyenLes de la nueva muslca con sus
grabaclones de "Wlld CaL 8lues", "kansas ClLy Man 8lues", y en especlal, el maglsLral "Pouse 8enL 8lues".


Mlles uavls en nlza (lrancla), en 1989.
uuranLe flnales de los anos velnLe y hasLa medlados de la decada del 40, fueron las grandes bandas
qulenes domlnaron la escena muslcal. Ll Swlng se caracLerlz por su carcLer meldlco que permlLl que
fuera una muslca perfecLa para el balle por lo que su peneLracln mundlal fue acelerada. Las composlclones
segulan un formaLo escrlLo y no se daba gran llberLad a la lmprovlsacln aunque esLa no fuera la regla. Ln
prlnclplo las grandes bandas eran raclales pero flnalmenLe se fueron lnLegrando muslcos blancos y negros.
Los ms famosos dlrecLores de esLas grandes bandas fueron lleLcher Penderson, CounL 8asle, uuke
LlllngLon, 8enny Coodman, enLre oLros.
Ll bebop (1940-1930), la revolucln muslcal base de Lodo el [azz moderno, colncldl con la huelga de
grabaclones que desde el 1 de agosLo de 1942 hasLa novlembre de 1944 llevaron a cabo Lodos los muslcos
organlzados en Lorno a la lederacln LsLadounldense de Muslcos (AlM). Ll efecLo ms perverso de esa
huelga fue reLrasar oflclalmenLe el naclmlenLo de aquella nueva muslca que se esLaba gesLando en el norLe
del barrlo de Parlem y en Lorno a un club ya hlsLrlco y desaparecldo: Ll MlnLon's layhouse de Parlem, en
nueva ?ork. Charlle arker, ulzzy Clllesple y 1helonlous Monk fueron los grandes gesLores de esLe genero
muslcal.
Ll cool o WesL CoasL [azz, y el hardbop (1931-1969) convlvleron duranLe esLe perlodo de Llempo en
una pugna por la hegemonla muslcal del [azz. MlenLras en la CosLa CesLe de LsLados unldos, Lennle
1rlsLano, Lee konlLz, uave 8rubeck, aul uesmond y oLros muslcos generalmenLe blancos le daban al [azz
una lmpronLa esLlllsLlcamenLe ms culLa, y presunLamenLe ms funclonal, en la CosLa LsLe surgl con
enorme fuerza alrededor del baLerla, ArL 8lakey, Porace Sllver y los !azz Messengers, un esLllo que los
negros neoyorqulnos no dudaron en conslderarlo no slo como una respuesLa al presunLo amaneramlenLo
del [azz, slno como leglLlmo heredero del bebop. Luego llegaron al [azz alres renovados que lnauguraron
Loda una epoca: lleg el [azz llbre o free[azz. CrneLLe Coleman fue acusado por los purlsLas de aseslnar al
[azz, pero cuando Mlles uavls, enLr en ese Lerreno con dlscos y avenLuras muslcales elecLrlcas, las crlLlcas
no slo Lermlnaron, slno que se volvleron alabanzas. !ohn ColLrane, qulen form parLe de algunas
formaclones llderadas por uavls, es oLro de los muslcos lnsoslayables de esLe lengua[e muslcal.
A flnes de los anos 1960 y comlenzos de los anos 1970, el [azz se mezcl con el rock para dar lugar a
agrupaclones como SofL Machlne, Mahavlshnu CrchesLra, WeaLher 8eporL, 8eLurn Lo lorever, bandas
lnLegradas por muchos de los muslcos que hablan parLlclpado del dlsco 8ltcbes 8tew de Mlles uavls (o que
hablan sldo lnsplrados por aquel lbum), represenLanLes de un esLllo llamado fusln o !azz 8ock. Lllos son:
8oberL WyaLL, !ohn Mc Laughlln, Chlck Corea, Perble Pancock, uave Polland, Wayne ShorLer, 8on CarLer,
!oe Zawlnul, !ack ue!ohneLLe, 8llly Cobham, Lenny WhlLe. Sl blen la moda del jozz-tock pas, esLos muslcos
desarrollaron -con algunos alLlba[os- carreras lnLeresanLes. uesde esa decada -y hasLa el presenLe-,
aparecleron oLros nombres: !aco asLorlus -muerLo LrglcamenLe en 1987, vlcLlma de un cusLodlo de un
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bar-, Mlchael 8recker y su hermano 8andy 8recker, aL MeLheny, 8lll lrlsell, Mlke SLern, uavld lluczynskl,
Lsb[rn Svensson 1rlo, eLc.
La escena mus|ca| estadoun|dense a com|enzos de| s|g|o kk
Al lnlclo del slglo xx la socledad esLadounldense habla comenzado a despo[arse de la opreslva y
rlglda formalldad que habla caracLerlzado a la era vlcLorlana.
uesde el slglo xlx, con las canclones de comedla y 'Lrovadores' (los "mlnsLrel shows") o las melodlas
de SLephen losLer, la lnfluencla de las Lradlclones muslcales afroamerlcanas aparecla como parLe
lnLegranLe de la muslca popular esLadounldense y lo hlzo asl duranLe generaclones.
Los clubes, las salas de balle y los cafes ('Lea rooms') comenzaron a aparecer en Lodas las cludades.
CurlosamenLe los balles llamados negros, que se lnsplraban en movlmlenLos afrlcanos -como el 'shlmmy',
el 'Lurkey LroL', el 'chlcken scraLch', el 'monkey gllde', y el 'bunny hug'- fueron adopLados por un publlco
blanco. Ll 'cake walk', desarrollado por esclavos como parodla de los balles formales de sus amos, se
convlrLl en el ulLlmo grlLo. Ll publlco blanco aprendla esLos balles vlendolos prlmero en programas de
vodevll y observando luego a ballarlnes profeslonales en los clubes.
Ln aquellos Llempos la muslca de balle popular no era el [azz aunque se enconLraban ya formas
precursoras, por e[emplo en la experlmenLacln e lnnovacln muslcal del blues o el ragLlme, que pronLo
florecerlan como [azz. ComposlLores neoyorqulnos (los conocldos como el grupo de la '1ln an Alley', enLre
ellos lrvlng 8erlln), lncorporaron la lnfluencla del ragLlme a sus composlclones aunque apenas uLlllzaban los
mecanlsmos especlflcos que eran naLurales a los arLlsLas del [azz -los rlLmos, las blue noLes. ocas cosas
conslguleron ms para hacer popular esLe Llpo de muslca que el exlLo de 8erlln de 1911 llamado
"Alexander's 8agLlme 8and", que se convlrLl en una auLenLlca locura LanLo en los LsLados unldos como en
Luropa (especlalmenLe en vlena). Aunque la cancln no esLaba escrlLa como un ragLlme, la leLra descrlbe a
un grupo de [azz que converLla canclones populares a rlLmos de [azz -como en la llnea donde dlce: "sl
quleres olr el 'Swanee 8lver' Locado en ragLlme.".
L| [azz de Nueva Cr|eans
una gran canLldad de esLllos reglonales conLrlbuyeron al desarrollo lnlclal del [azz. robablemenLe el
prlmer movlmlenLo muslcal al que comunmenLe se denomln [azz (frecuenLemenLe escrlLo '[ass' enLonces)
fue el desarrollado en el rea de nueva Crleans, en Lulslana.
La cludad de nueva Crleans y las reas clrcundanLes slempre han sldo un cenLro muslcal reglonal.
CenLe de dlferenLes naclones de frlca, Luropa y LaLlnoamerlca conLrlbuyeron al rlco paLrlmonlo muslcal
de nueva Crleans. Ln la era colonlal de lrancla y Lspana, los esclavos Lenlan ms llberLad de expresln
culLural que los de las colonlas lnglesas que luego se converLlrlan en los LsLados unldos. Ln las colonlas
proLesLanLes, la muslca afrlcana era vlsLa como "pagana" y era comunmenLe suprlmlda, mlenLras que en
Loulslana era acepLada. Las celebraclones muslcales afrlcanas se slguleron celebrando en "Congo Square"
en nueva Crleans hasLa por lo menos 1830, a las que Lamblen aslsLlan blancos lnLeresados, y algunas de sus
melodlas y rlLmos fueron usados en las composlclones del composlLor Louls Moreau CoLLschalk. Adems de
la poblacln esclava, nueva Crleans Lamblen Lenla la mayor comunldad de genLe de color llbre en
norLeamerlca, qulenes se enorgulleclan de su educacln y usaban lnsLrumenLos europeos para e[ecuLar
muslca europea y sus proplas canclones de folk.
ue acuerdo con muchos muslcos de nueva Crleans que recordaban la epoca, las flguras clave en el
desarrollo del nuevo esLllo fueron el exLravaganLe LrompeLlsLa 8uddy 8olden y los mlembros de su banda.
8olden es recordado como el prlmero en Lomar el blues -hasLa el momenLo una muslca folclrlca canLada y
acompanada por lnsLrumenLos de cuerda o armnlca- y arreglarlo para lnsLrumenLos de meLal. La banda de
8olden Loc blues y oLras canclones, "varlando la melodla" consLanLemenLe (lmprovlsando), creando una
sensacln en la cludad y rpldamenLe fueron lmlLados por muchos oLros muslcos.
Pacla prlnclplos del slglo xx, vla[eros que vlslLaban nueva Crleans remarcaban la habllldad de las
bandas locales para Locar "ragLlme" con una vlLalldad que no se escuchaba en oLros lados.
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Las caracLerlsLlcas que aparLaron el Lemprano esLllo de nueva Crleans de la muslca ragLlme que se
Locaba en oLros lados fue la mayor llberLar en la lmprovlsacln rlLmlca. Los muslcos de ragLlme le daban un
rlLmo slncopado y e[ecuLaban una noLa dos veces (a la mlLad del valor de Llempo), mlenLras que el esLllo de
nueva Crleans usaba una lmprovlsacln rlLmlca ms lnLrlncada a menudo colocando noLas le[os del golpe
LclLo (comparen, por e[emplo, el plano de !elly 8oll MorLon con los de ScoLL !oplln). Los muslcos del esLllo
de nueva Crleans Lamblen adopLaron mucho vocabularlo del blues, lncluyendo noLas dobladas, noLas de
blues y "grunldos" lnsLrumenLales no usados en los lnsLrumenLos europeos.
Las flguras clave en el desarrollo Lemprano del nuevo esLllo fueron lreddle keppard, que domln el
esLllo de 8olden, !oe Cllver, que Lenla un esLllo ms profundamenLe basado en el blues que el de 8olden's,
y kld Cry, un LrombonlsLa que ayud a crlsLallzar el esLllo con sus banda conLraLando a muchos de los
me[ores muslcos de la cludad. Ll nuevo esLllo Lamblen fue dlrlgldo a los [venes blancos, especlalmenLe a
los hl[os de lnmlgranLes de la clase Lraba[adora, qulenes adopLaron el esLllo con enLuslasmo. apa !ack
Lalne llder una banda mulLl-eLnlca por la que pasaron casl dos generaclones de muslcos blancos de [azz de
nueva Crleans (y Lamblen una canLldad de genLe de color).
Ctros est||os reg|ona|es
MlenLras LanLo, oLros esLllos reglonales se esLuvleron desarrollando, los cuales lnfluenclarlan el
desarrollo del [azz.
Ll mlnlsLro afroamerlcano 8everendo uanlel !. !enklns de CharlesLon (Carollna del Sur), fue una flgura
lnsllLa de gran lmporLancla en el Lemprano desarrollo del [azz. Ln 1891, !enklns esLablecl el CrfanaLo
!enklns para nlnos y cuaLro anos despues lnsLlLuy un rlguroso programa muslcal en el cual los [venes del
orfanaLo eran educados en muslca rellglosa y secular conLempornea, lncluyendo overLuras y marchas.
Puerfanos precoces y fuglLlvos, algunos de los cuales Locaban ragLlme en bares y burdeles, fueron envlados
al orfanaLo para su "salvacln" y rehablllLacln, y Lamblen para que hlcleran su conLrlbucln a la muslca.
Slgulendo la moda de los llsk !ubllee Slngers y de la unlversldad de llsk, las bandas del orfanaLo !enklns
vla[aron mucho, ganando dlnero para manLener el orfanaLo. Lra un cosLoso emprendlmlenLo. !enklns
reclbla anualmenLe en el orfanaLo aproxlmadamenLe 123 - 130 "ove[as negras", y muchos de ellos
reclbleron enLrenamlenLo muslcal formal. Menos de 30 anos despues, clnco bandas acLuaban
naclonalmenLe, y una de ellas vla[aba a lnglaLerra -en conLra de la Lradlcln llsk. Serla dlflcll exagerar la
lnfluencla de las bandas del CrfanaLo !enklns en el Lemprano [azz, dado que sus mlembros llegaron a Locar
con leyendas del [azz como uuke LlllngLon, Llonel PampLon y CounL 8asle. LnLre ellos esLuvleron los
vlrLuosos LrompeLlsLas Cladys "CaL" Anderson, Cus AlLken y !abbo SmlLh.
Ln el norLe de LsLados unldos, se desarroll un esLllo "callenLe" de Locar ragLlme. CenLrndonos en la
cludad de nueva ?ork, se puede enconLrar esLe esLllo en las comunldades afroamerlcanas desde 8alLlmore
hasLa Maryland. Algunos comenLarlsLas posLerlores han caLegorlzado esLa forma muslcal como una
Lemprana forma de [azz, mlenLras que oLros dlscrepan. lue caracLerlzado por su rlLmo [ovlal, pero carecla
de la lnfluencla "blues" de los esLllos surenos. Las verslones sollsLas de plano del esLllo norLeno fueron
Llplflcadas por planlsLas como el celebre composlLor Luble 8lake (un hl[o de esclavos cuya carrera muslcal
se exLendl duranLe ocho decadas). !ames . !ohnson Lom el esLllo norLeno y en 1919 desarroll un esLllo
proplo para Locar que fue conocldo como "sLrlde", Lamblen conocldo como "barrelhouse plano". Ln esLe
esLllo, la mano derecha Loca la melodla, mlenLras que la lzqulerda camlna o "da salLos" de un comps ms
rpldo a uno ms lenLo, manLenlendo el rlLmo. !ohnson lnfluy a planlsLas posLerlores como laLs Waller,
Wlllle "1he Llon" SmlLh, ArL 1aLum y 8llly kyle.
Ll prlnclpal llder orquesLal de esLe esLllo fue !ames 8eese Lurope, y sus grabaclones de 1913 y 1914
preservan un raro vlslumbre de la cumbre de esLe esLllo. lue duranLe esLos Llempos cuando la muslca de
Lurope lnfluy en un enLonces [oven Ceorge Cershwln, qulen compondrla la clslca "8apsodla en azul"
("8hapsody ln 8lue") lnsplrada en el [azz. Ln la epoca en que Lurope grab nuevamenLe, en 1919, Cershwln
lncorpor a su vez la lnfluencla que habla Lenldo en el el esLllo de nueva Crleans a su muslca. Las
grabaclones de 1lm 8rymn dleron a las generaclones slgulenLes una mlrada dlferenLe del "callenLe" esLllo
norLeno sln ser demaslado evldenLe la lnfluencla de nueva Crleans.
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A comlenzos de 1910 en Chlcago, un Llpo popular de bandas de balle conslsLl en un saxofn Locando
una melodla vlgorosamenLe: 8ud lreeman era su nombre. La cludad pronLo cay en una fuerLe lnfluencla
de los muslcos de nueva Crleans, y el esLllo ms anLlguo se fuslon con el de nueva Crleans para formar lo
que serla llamado "Chlcago !azz".
A las orlllas del Mlsslsslppl desde Memphls, 1ennessee, hasLa SalnL Louls, Mlssourl, se desarroll oLro
esLllo de bandas que lncorporaron el 8lues. Ll composlLor y llder ms famoso de esLe esLllo fue el "adre
del 8lues", W. C. Pandy. MlenLras que en algunos aspecLos era slmllar al esLllo de nueva Crleans (la
lnfluencla de 8olden se dlfundl a lo largo del rlo), carecla de la llbre lmprovlsacln de los esLllos ms
surenos. Pandy, por muchos anos acus al [azz de ser lnnecesarlamenLe caLlco, y en su esLllo la
lmprovlsacln esLaba llmlLada a corLos rellenos enLre frases conslderndolo lnaproplado para la melodla
prlnclpal.
Mov|m|ento por |os derechos c|v||es y e| [azz
Ll MovlmlenLo por los uerechos Clvlles en LsLados unldos fue una lucha no vlolenLa para exLender el
acceso pleno a los derechos clvlles y la lgualdad anLe la ley a los grupos que no los Llenen, sobre Lodo a los
afroamerlcanos. Lsa lucha Lenla como ob[eLlvo Lermlnar la dlscrlmlnacln conLra los afroamerlcanos y con
la segregacln raclal, especlalmenLe en los esLados del Sur.
Se consldera que esLe perlodo en 1933 con la Asoclacln para el Me[oramlenLo de MonLgomery y
flnallza con el aseslnaLo de MarLln LuLher klng !r., aunque el movlmlenLo por los derechos clvlles slgue
acLuando. Ll LrompeLlsLa Louls ArmsLrong conLrlbuy econmlcamenLe con esLe movlmlenLo.
8ay Charles (el canLanLe y planlsLa) Lamblen aporL a la causa. Archle Shepp (escrlLor, muslco y
acLlvlsLa pollLlco) comlenza a usar su muslca para apoyar la lucha de los negros amerlcanos. Compuso dos
Lemas claramenLe relaclonados con esLa lucha: 8ufus" es la Lransposlcln muslcal del llnchamlenLo de un
negro y 1he luneral" esL dedlcada al secreLarlo de la nAAC, Medgar Lvers, qulen habla sldo aseslnado
por aquellos anos. Su dlsco ms famoso fue llte Moslc, en el que sus composlclones esLaban dedlcadas a
las grandes flguras negras del movlmlenLo, enLre ellas, Malcolm x (acLlvlsLa de una organlzacln llamada La
nacln del lslam). Ll baLerlsLa Max 8oach, muy senslblllzado con la lucha de los negros lnLroduce en su arLe
una lnLencln LoLalmenLe pollLlca.
Ln 1960, ese dlscurso se radlcallza y pasa de las palabras a los hechos organlzando un fesLlval
paralelo y alLernaLlvo al oflclal de newporL de ese ano como forma de proLesLa conLra la segregacln raclal
y graba el dlsco we loslst! lteeJom Now 5olte,

una declaracln conLra el raclsmo manlfesLado desde la
mlsma porLada del lbum, donde se ve a un camarero blanco en la barra de un cafe con gesLo amenazanLe
hacla sus Lres cllenLes negros. Sonny 8olllns y Coleman Pawklns graban lteeJom 5olte, que fue la prlmera
composlcln de [azz expllclLamenLe dedlcada a la proLesLa. Sobre esLe dlsco, 8olllns dl[o Amerlca esL
empapada en culLura negra".
SosLenla que los afroamerlcanos represenLaban la esencla de la culLura amerlcana pero eran
oprlmldos por un grupo (europeos blancos). lteeJom 5olte era un grlLo de proLesLa conLra la forma en la
que se los LraLaba a los afroamerlcanos desde los dlas de la esclavlLud hasLa los dlas de la grabacln del
dlsco. 8olllns fue un hombre brlllanLe que logr canallzar sus senLlmlenLos de opresln a Lraves del e[erclclo
del arLe.
Sldney 8echeL (clarlneLlsLa nacldo en nueva Crleans a flnes del slglo xlx) dl[o: uespues de la
emanclpacln. Lodos los que han sldo esclavos neceslLan ahora la muslca ms que nunca, es como sl
LraLaran de enconLrar en esLa muslca lo que se suponla que enconLrarlan con esLa llberLad: Locar la muslca
y escucharla esperando que exprese lo que neceslLan aprender una vez que hayan aprendldo que no es
slo a los blancos a los que le Llene que llegar la muslca, slno dlrecLo a la vlda, y a lo que un hombre hace
con su vlda cuando flnalmenLe es suya."

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lano !azz
PoL
PoL (colleote , en lngles) , es una denomlnacln generlca que se ha uLlllzado por los muslclogos para
englobar Lodos los esLllos que se desarrollaron en el [azz anLerlor a 1930. Lngloba, por LanLo, los esLllos
nueva Crleans , ulxleland , Chlcago y nueva ?ork.
Ll Lermlno ha sldo dlscuLldo enLre la crlLlca de flnales del slglo xx, debldo a su uLlllzacln ldeolglca
por parLe de los secLores ms conservadores de la muslcologla [azzlsLlca (Pughes anassle, CrLlz
Crderlgo...), aunque su uso es uLll desde una perspecLlva organlzaLlva y dldcLlca.
CronolglcamenLe, los estllos bot , abarcan desde las prlmeras noLlclas de algo parecldo al [azz, aun
en el segundo Lerclo del slglo xlx, hasLa la MalnsLream (o corrlenLe prlnclpal) que desemboca en el Swlng
de los anos 30. ue hecho, se uLlllzaba como un slnnlmo de [azz.
Caracter|st|ca comunes
1odos los esLllos del PoL Llenen una serle de caracLerlsLlcas comunes, que Lrasclenden las dlferenclas
que luego se senalarn. Asl, podemos aflrmar que el PoL se caracLerlza por:
una sonorldad cllda y apreLada, con aflnaclones pot optoxlmoclo, Llplcas del concepLo vocal de la
muslca de orlgen afrlcano. LsLa concepcln, lncluso, llevaba a los planlsLas , cuyo lnsLrumenLo no permlLe
aproxlmaclones, a colocar flelLros ba[o los maclllos, para Jesofloot el plano.
La uLlllzacln de rlLmos proplos de marchas mlllLares, en 2/4, y de orlgen folclrlco. Ln especlal, los
de Lradlcln afrocubana , como el charlesLon , el cake walk , el black boLLon , eLc.
ollrrlLmla horlzonLal , acenLuando y slncopando de forma dlferenLe varlas verslones rlLmlcas de un
mlsmo meLro bslco. Ln esLe senLldo, Lodos los lnsLrumenLos desarrollan una funcln rlLmlca.
Lxposlcln del Lema meldlco por el lnsLrumenLo llder (usualmenLe la LrompeLa) mlenLras los
resLanLes lnsLrumenLos Le[en, Lras el, una marana de varlaclones, como lmprovlsacln colecLlva.
La banda t|po
La banda-Llpo de PoL, esL lnLegrada por Lres lnsLrumenLos con mlsln sollsLa (LrompeLa, Lrombn y
clarlneLe) , un lnsLrumenLo armnlco-rlLmlco (8an[o) y uno o dos esLrlcLamenLe rlLmlcos (baLerla y Luba).
naLuralmenLe, no se LraLa de un esquema lnmuLable: ue hecho evoluclona conforme se Lransforma
el carcLer de la acLlvldad de las bandas. Asl, en los esLllos ms Lempranos, en los que los grupos acLuaban
preferenLemenLe como comparsas publlclLarlas y en enLlerros o fesLe[os, el equlpo rlLmlco se
fundamenLaba con Lres lnsLrumenLos: Lambor-ca[a , bamboula (Lambor de orlgen afrocarlbeno, parecldo a
un Llmbal) y Luba. osLerlormenLe, cuando las bandas no Lenlan que sallr a la calle para aLraerse publlco al
local que les conLraLaba, se lnLrodu[o la baLerla y, ms Larde aun, el conLraba[o. lgual ocurrl con el ban[o,
que fue susLlLuldo paulaLlnamenLe por el plano y, en raras ocaslones, por la gulLarra.



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LVCLUCICN DLL nC1 IA22
L| est||o Nueva Cr|eans
ConvenclonalmenLe, se denomlna stllo Noevo Otleoos (o new Crleans) a la versln ms elemenLal
del hoL. Aun no se ha desprendldo de las lnfluenclas del Mlosttel y lleva al exLremo las caracLerlsLlcas anLes
enumeradas. Las lmprovlsaclones, en el senLldo que hoy las conocemos, no exlsLlan, de hecho, los sollsLas
elaboraban largas varlaclones meldlcas sobre el Lema prlnclpal (usualmenLe lnLegrado por dos canclones
dlferenLes) , en Lempos muy lenLos o medlos, nunca rpldos. Las bandas eran ambulanLes y sollan preferlr
slempre lnLerpreLar esplrlLuales, marchas y canLos de orlgen afrocubano.
Ls una escuela de bandas celebres, como la de !ohn 8obechaux (1893) , la del corneLlsLa lreddle
keppard (1900-1909) , la Cnward 8rass 8and , del LrombonlsLa Ceorge llhle , y oLras de renombre hlsLrlco:
la 1uxedo 8rass 8and del LrompeLa apa CelesLln , anLerlores al camblo de slglo. 1amblen esLaban las
bandas del corneLlsLa apa MuLL Carey , que se repuLa como el lnLroducLor de la sordlna plooqet y del
Llplco efecLo wah wah , y que Lenla a Sldney 8echeL en el clarlneLe, o la Crlglnal Creole 8and de kld 8ena ,
eLc.
Sln embargo, el ms lmporLanLe de los muslcos de nueva Crleans fue, sln duda alguna, el corneLlsLa
8uddy 8olden, qulen Luvo una banda repleLa de nombres famosos (8unk !ohnson , 8lg Lye nelson ,...) enLre
1890 y 1907, ano en que lngres en un manlcomlo. CLro muslco lmporLanLe de la epoca, fue Lorenzo 1lo.
L| D|x|e|and
A poco de comenzar el slglo xx , los blancos y crlollos pobres del delLa, comlenzan a lnLeresarse por
el PoL y su lnfluencla produce algunas varlaclones en la forma de Locar de las bandas de nueva Crleans: Se
desarrollan ms las lmprovlsaclones, se aglllzan los Lempos y se buscan esLrucLuras rlLmlcas menos
oftlcooos. Adems, se lnLroducen el plano y el saxofn, y se desarrollan Lecnlcas lnsLrumenLales nuevas,
como el estllo tollqote de los LrombonlsLas.
Ll dlxleland esL en la base del !azz que se ha Locado en las decadas posLerlores y corresponde al
sonldo que, hoy en dla, cualqulera asocla con jozz Je Noevo Otleoos.
Sus prlnclpales flguras fueron, en una prlmera epoca, el corneLa apa !ack Lalne, el LrompeLlsLa nlck
La8occa y sus Crlglnal !ass, los Loulsslana llve de AnLon Landa y del LrombonlsLa Ldward "kld" Cry. Ln la
decada de los 40, el ulxleland dlsfruL de un poderoso tevlvol , obLenlendo exlLo mundlal grupos como los
uukes of ulxleland de lrank AssunLo , y aun hoy en dla exlsLen bandas con nombres Lan ranclos como
"1uxedo" u "Cnward".
La escue|a de Ch|cago
Cuando flnallza la rlmera Cuerra Mundlal y se cerr SLoryvllle (1917), los muslcos locales emlgraron,
denLro de un movlmlenLo maslvo en busca de la lndusLrla norLena, hacla las cludades de los Crandes Lagos ,
especlalmenLe Chlcago , que en los anos de la Ley Seca Lamblen Lenla una vlda nocLurna aglLada y proplcla
para vlvlr de la muslca.
Ln esLa emlgracln se embarcaron muslcos de renombre, como el corneLa !oe klng Cllver , el planlsLa
!elly 8oll MorLon , los clarlneLlsLas !ohnny uodds y Sldney 8echeL y oLros, asl como un buen numero de
[venes promesas, como Louls ArmsLrong (enLonces segundo corneLa en la banda de klng Cllver), ZuLLy
SlngleLLon , eLc.
Ln Chlcago se desarroll un esLllo ms crudo y dlnmlco, con un lengua[e escueLo y lacnlco,
desbrozado de adornos. Ll sonldo perdl plasLlcldad al a[usLarse la aflnacln por lnfluencla de los muslcos
blancos y abandonarse la deslncronlzacln propla de la rlLmlca afrlcana pero, por el conLrarlo, se desarroll
enormemenLe el concepLo de lmprovlsacln lndlvldual, de[ando los pasa[es pollfnlcos para el coro flnal
(5ock cbotos). Ll maLerlal LemLlco Lendl hacla un abandono de los rags y sLomps y su susLlLucln por
canclones de lnfluencla europea, con arreglos muslcales escrlLos.
64
Las prlnclpales flguras plenamenLe cblcoqooos, fueron los corneLlsLas 8lx 8eldebecke , !lmmy
McarLland y Wlngy Manone , el LrombonlsLa !ack 1eagarden y el gulLarrlsLa Lddle Condon, aunque de esLa
epoca y escuela, daLan las grabaclones ms famosoas de los PoL llve de Louls ArmsLrong, y de los klng
Cllver's SyncopaLors.
La Ma|nstream y |a escue|a de New ork
ara flnales de la decada de los 20 , prcLlcamenLe Lodos los jozzmeo del sur, y un buen numero de
cblcoqooos, se habla lnsLalado en new ?ork , buscando los magnlflcos sueldos que se pagaban en sus
locales nocLurnos, algunos Lan famosos como el CoLLon Club de Parlem. La escena neoyorklna la
conLrolaban muslcos como el planlsLa laLs Waller o el saxofonlsLa uon 8edman.
Ln new ?ork, el PoL perdl deflnlLlvamenLe un buen numero de sus caracLerlsLlcas, susLlLuyendose la
lmprovlsacln colecLlva por pasa[es orquesLales arreglados, esLrucLurndose los Lemas en forma ms rlglda
y adapLndose deflnlLlvamenLe a una pecullar forma de llevar el rlLmo, que en el sur llamaban "swlng".
Adems, el papel de orquesLas de balle que empezaban a Lener las bandas, cada vez ms numerosas en
lnsLrumenLlsLas, y el hecho de que el publlco blanco, al ballar, se deconcerLaba fcllmenLe sl no perclbla con
clarldad la esLrucLura meldlca, llevaron a las orquesLas a Locar "sLralghL" , es declr, slo el Lema prlnclpal, o
a reduclr las lmprovlsaclones a unos pocos compases.
LsLa corrlenLe, que se convlrLl en mayorlLarla (MalnsLream) , proplcl el prlmer gran camblo
concepLual en la hlsLorla del [azz, con la aparlcln del Swlng.



lano !azz
!elly 8oll MorLon

!elly 8oll MorLon
lerdlnand !oseph LaMenLhe, Lamblen conocldo como "!elly 8oll MorLon", (nacldo, probablemenLe, el 20 de
sepLlembre de 1883 el 20 de ocLubre de 1890 y muerLo el 10 de [ullo de 1941), fue un planlsLa,
composlLor y dlrecLor de banda de [azz esLadounldense. Se le consldera el prlmer composlLor de [azz
proplamenLe dlcho y el mlsmo, en su Lendencla a auLopubllclLarse, se denomln como el cteoJot Jel jozz.

63
lano !azz
8agLlme
kagt|me (8agged-Llme, tlempo tosqoJo), abrevlado en ocaslones como rag, es un genero muslcal
esLadounldense que se popularlz a flnales del slglo xlx derlvado de la marcha, caracLerlzado por una
melodla slncopada y un rlLmo acenLuado en los Llempos lmpares (prlmer y Lercero). LnLre sus ralces
aparecen elemenLos de marcha en el esLllo de !ohn hlllp Sousa y de rlLmos provenlenLes de la muslca
afrlcana. Ll ragLlme es una de las prlmeras formas muslcales verdaderamenLe esLadounldenses y una de las
lnfluenclas en el desarrollo del [azz. Su prlnclpal composlLor fue ScoLL !oplln, qulen salL a la fama Lras la
publlcacln en 1899 del Mople leof koq, el cual, [unLo con oLros exlLos posLerlores, conLrlbuy a deflnlr la
forma conoclda como toqtlme clslco, con una armonla, esLrucLura y meLrlca parLlcular, en conLrasLe con
las formas ms prlmlLlvas de ragLlme caracLerlzadas por una mayor flexlbllldad.
Iorma mus|ca|
Ll ragLlme es el resulLado de lnLegrar la marcha en el esLllo de !ohn hlllp Sousa con los pollrrlLmos
afrlcanos, por lo que usualmenLe lleva un meLro de 2/4 o 4/4 con un paLrn de ba[o en la mano lzqulerda
en los Llempos lmpares y acordes en los Llempos pares, acompanado de una melodla slncopada en la mano
derecha. Sln embargo exlsLen ragLlmes compuesLos en cualquler meLro, en parLlcular, un ragLlme con un
meLro de 3/4 se conoce como un vals ragLlme.
La caracLerlsLlca que deflne a la muslca de ragLlme es un Llpo parLlcular de slncopa en la que los
acenLos de la melodla se encuenLran enLre acenLos, resulLando en una melodla que parece evlLar clerLos
Llempos del acompanamlenLo al poner enfasls en noLas que anLlclpan o aparecen despues del acenLo, el
efecLo flnal (y deseado) en el oyenLe es, parad[lcamenLe, el de reforzar el acenLo. ScoLL !oplln conocldo
como el rey del ragLlme dl[o de Lal efecLo ser exLrano e lnLoxlcanLe.
kagt|me c|s|co
Ll edlLor muslcal !ohn SLark acun el Lermlno ragLlme clslco para descrlblr un esLllo parLlcular de
ragLlme y dlferenclarlo de ragLlme prevlo. Ls esLa forma muslcal la que hoy en dla se reconoce
prlnclpalmenLe como ragLlme y Llene las slgulenLes caracLerlsLlcas:
usualmenLe en meLro de 2/4.
Comlenza con una lnLroduccln de 4 compases
La pleza Llene una esLrucLura AA88ACCuu
Cada una de las secclones anLerlores consLa de 16 compases, dlvldldo en 4 frases a su vez de 4
compases de duracln.
La seccln C lnLroduce un camblo en la Lonalldad a la subdomlnanLe de la clave orlglnal.
uespues de la lnLroduccln, se e[ecuLa una seccln de 16 compases, represenLada por A que se
replLe de forma lnmedlaLa, segulda de la seccln 8, Lamblen de 16 compases y que nuevamenLe se replLe,
para reLomar de nuevo la seccln A. llnalmenLe se e[ecuLan pares secclones de 16 compases C y u aunque
esLas ulLlmas secclones camblan la Lonalldad a la subdomlnanLe: por e[emplo, sl las prlmeras secclones se
encuenLran en Lonalldad de Jo moyot, la Lercera seccln cambla a la Lonalldad fo moyot.
Aunque el anLerlor es un esquema general cuyos elemenLos eran frecuenLes en las composlclones de
la epoca, lo clerLo es que clerLa varlacln en la esLrucLura: en ocaslones se pueden usar frases de 2 u 8
compases, la Lonalldad de la ulLlma seccln puede permanecer en la subdomlnanLe o regresar a la orlglnal e
lncluso se puede ellmlnar alguna de las repeLlclones, enLre oLras varlanLes.
66
lano !azz
llguras desLacadas
Como se ha senalado, el composlLor ms desLacado de ragLlme fue ScoLL !oplln, nacldo en 1exarkana
el 20 de novlembre de 1868 Pacla medlados de la decada de 1890 se esLablece en Sedalla donde esLudla
Leorla muslcal y en donde compone en 1897 el Mople leof koq aunque el edlLor !ohn SLark no la publlca
slno hasLa 1899. LnLre oLras composlclones desLacadas se encuenLran el vals 8etbeoo, lloe Apple koq con
un rlLmo que anLlclpa el boogle-woogle, 1be coscoJes, llte 5yocopotloos y Moqoetlc koq ulLlmo rag que
compuso.
Scott Iop||n
ScoLL !oplln (1exarkana, 1exas, LsLados unldos, 24 de novlembre de 1868 - ManhaLLan, nueva ?ork,
LsLados unldos, 1 de abrll de 1917) fue un composlLor y planlsLa esLadounldense, una de las flguras ms
lmporLanLes en el desarrollo del ragLlme clslco, para el que deseaba un esLaLus slmllar al de la muslca serla
provenlenLe de Luropa y la poslbllldad de admlLlr composlclones exLensas como peras y slnfonlas.
ScoLL !oplln, a dlferencla de oLros muslcos conLemporneos, Luvo una formacln muslcal clslca muy
sllda, lo que se maLerlallz en su Lendencla a obLener un equlllbrlo formal basndose en el uso de
Lonalldades muy prxlmas enLre sl.
Sus rags se valen de dlsLlnLos rlLmos e lncluyen, generalmenLe, cuaLro Lemas de 16 compases
repeLldos, con lnLroduccln y modulacln anLes del Lercer Lema, Lras la profusln de sonldos lrregulares y
arpeglados slempre se encuenLra en sus rags una melodla de carcLer pegadlzo que slgue el clslco paLrn
de frase anLecedenLe-consecuenLe, dlvldlendose asl la melodla de ocho compases en dos parLes
relaclonadas enLre sl. or lo dems, sus rags carecen de pasa[es de desarrollo.
1

ScoLL !oplln no grab nunca ooJlos, aunque sl algunos plooo tolls a flnales de 1913 o prlnclplos de
1916, su legado, por LanLo, se cenLra casl excluslvamenLe en sus parLlLuras, dlsenadas "para una e[ecucln
mlllmeLrlca y mlnuclosa por parLe del arLlsLa".
Ioseph Lamb
!oseph lrancls Lamb (MonLclalr, nueva !ersey, 6 de dlclembre de 1887 - 3
de sepLlembre de 1960), planlsLa y composlLor esLadounldense de muslca
8agLlme, unlco mlembro blanco del grupo llamado '8lg 1hree'. ubllc 12 'rags'
enLre 1908 y 1919 y, Lras su muerLe, aparecleron dos docenas ms lnedlLos.
Ln sus composlclones, Lamb cre formas muslcales compleLamenLe nuevas,
sus 'rags' muesLran una solldez armnlca que no excluye cromaLlsmos y que
recuerda, en clerLo modo, a la muslca de composlLores romnLlcos como Chopln,
Schumann o Mendelssohn.

67
lano !azz
8lg 8and
8|g 8and es la expresln lnglesa que hace referencla a un grupo de dlez o ms muslcos de [azz y
puede ser Lraduclda llbremenLe como otpoesto Je jozz.
La esLrucLura de las blq booJs ha ldo evoluclonando a lo largo del Llempo, desde las bandas de ocho o
nueve mlembros de la epoca lnlclal del swloq, hasLa las grandes orquesLas de ms de qulnce muslcos de los
anos seLenLa.
Como regla general, aunque no exlsLa un unlco formaLo de 8lq 8ooJ, hablLualmenLe se compone de,
al menos, Lres o cuaLro LrompeLas, dos o ms Lrombones (lncluyendo en ese caso un Lrombn ba[o), cuaLro
o ms saxofones (normalmenLe alLo, dos Lenores y barlLono), y una seccln rlLmlca de acompananLes
compuesLa por alguna comblnacln de plano, gulLarra, ba[o y baLerla.
Ln algunos esLllos, por e[emplo el WesL CoasL [azz, se anadlan hablLualmenLe oLros lnsLrumenLos,
como Lrompa, clarlneLe, Luba, eLc.
Las 8|g 8and en |a h|stor|a de| Iazz
Aunque se han formado en Lodas las epocas, es un Llpo de formacln caracLerlsLlco de las prlmeras
eLapas de la hlsLorla del [azz (su predomlnlo Lermlnarla hacla 1946), debldo a esLo, da Lamblen nombre al
correspondlenLe esLllo que hlcleron popular, la "blg band muslc", que se ldenLlflca prlnclpalmenLe con el
swlng, aunque ya basLanLe anLes de la era del swlng (anos LrelnLa y cuarenLa) habla orquesLas de balle de
orlenLacln [azzlsLlca (la 8anda "PoL Seven" de Louls ArmsLrong).
68
lano !azz
Swlng
La palabra Sw|ng hace referencla LanLo a un esLllo muslcal denLro de la evolucln del [azz, como a
una cualldad muslcal lnefable (en un senLldo slmllar al de la palabra JoeoJe apllcada al flamenco, la palabra
flow apllcada al Plp Pop, la palabra tomboo apllcada a la salsa, o la palabra tlJJlm apllcada al reggae). Se
dlce de una lnLerpreLacln (normalmenLe, vlnculada al [azz) que Llene swlng cuando se qulere resalLar que
el lnLerpreLe ha logrado conferlrle una cualldad rlLmlca especlal en algun senLldo.
Se llama Lamblen Swlng, al balle asoclado al esLllo [azzlsLlco.
Las blg bands de los anos del swlng son claslflcadas hablLualmenLe en swloq booJs o bot booJs
(aquellas que subrayan los aspecLos rlLmlcos y el Lraba[o de lmprovlsacln de los sollsLas, como las de
CounL 8asle y uuke LlllngLon o, en oLra llnea, 8enny Coodman, lleLcher Penderson y oLras) y sweet booJs
(que reducen los aspecLos caracLerlsLlcos de las prlmeras, y se cenLran en la melodla y sus arreglos,
dlrlgldas bslcamenLe al balle, como las orquesLas de Clenn Mlller, 1ommy uorsey, lreddy MarLln o Cuy
Lombardo).
L|ementos |nnovadores
Ll Swlng es un esLllo de [azz emlnenLemenLe orquesLal, lnfluldo por la muslca de orlgen europeo y
que se caracLerlz por aporLar al [azz una serle de lnnovaclones concepLuales lmporLanLes:
lncremenLa el numero de mlembros de las bandas de hoL, medlanLe la dupllcacln de lnsLrumenLos.
LsLablece una fl[acln rlLmlca derlvada de la perdlda del concepLo de rlLmlca global, proplo del bot, y,
por LanLo, de la pollrrlLmla. Ln el Swlng, la baLerla es el unlco lnsLrumenLo con una funcln LoLalmenLe
rlLmlca, lo que le conflere una relevancla especlal en cuanLo moLor de Loda la banda.
valorlza los Lemas meldlcos, LanLo por la predomlnancla de pasa[es sLralghL, como por la lrrupcln
de los arregllsLas. Se susLlLuye el concepLo pollfnlco horlzonLal por una armonlzacln verLlcal.
LsLablece una esLrucLura lnvarlable de las plezas, fl[ndose rlgldamenLe el lugar y duracln de las
lmprovlsaclones y regulndose mecnlcamenLe la relacln enLre las parLes.
uLlllza, como recurso de Lensln, el 8lff, frase corLa repeLlda varlas veces, con crescendo flnal. or el
conLrarlo, se suprlmen elemenLos Llplcos del bot, como los 8reaks y SLop Llmes.
Consollda la uLlllzacln de los reglsLros alLos de los lnsLrumenLos, con preferencla sobre los ba[os e,
lncluso, los medlos, lo que condlclona el resulLado sonoro del con[unLo, separndolo LlmbrlcamenLe de la
opacldad Llplca del bot.
L|ementos trad|c|ona|es
Ll Swlng conserva, sln embargo, aspecLos lmporLanLes de la Lradlcln bot, especlalmenLe en la forma
de abordar el lnsLrumenLo y la manera de lmprovlsar, asl como el carcLer conLlnuo del rlLmo.
Ln la LemLlca, se revalorlza el blues y se adapLan melodlas populares del muslc hall, produclendose
adems una evldenLe me[orla Lecnlca de los lnsLrumenLlsLas.
69
lano !azz
1helonlous Monk

1helonlous Monk
1helonlous Sphere Monk (8ocky MounL (Carollna del norLe), 10 de ocLubre de 1917 - Weehawken (nueva
!ersey), 17 de febrero de 1982), 1helonlous Monk, planlsLa y composlLor esLadounldense de jozz.
Su esLllo lnLerpreLaLlvo y composlLlvo, formado plenamenLe en 1947, apenas varl en los 23 anos
slgulenLes. lanlsLa fundador del bebop, Loc Lamblen ba[o el lnflu[o del hard bop y de la [azz modal. Ls
conocldo por su esLllo unlco de lmprovlsacln, asl como por haber compuesLo varlos Lemas clslcos del
reperLorlo [azzlsLlco, desLacando "'8ound MldnlghL", "SLralghL no Chaser", "32nd SLreeL 1heme" y "8lue
Monk".
nacldo en 8ocky MounL, en Carollna del norLe, su famllla se Lraslad poco despues a ManhaLLan, en
nueva ?ork, en ese aparLamenLo vlvlrla slempre hasLa el flnal de sus dlas. Comenz a Locar el plano a la
edad de sels anos, y, aunque reclbl alguna educacln muslcal, fue esenclalmenLe un auLodldacLa, sus
prlmeras lnfluenclas fueron dos de los grandes planlsLas de corLe sLrlde, !ames . !ohnson y Wlllle 'Lhe llon'
SmlLh. uuranLe su adolescencla comenz a Lraba[ar en algunos teot pottles Locando el rgano y el plano en
la lglesla bapLlsLa. LsLudl en el lnsLlLuLo SLuyvesanL, sl blen nunca lleg a graduarse.
Ln 1933 decldl lrse de vla[e a recorrer mundo acompanando con el plano a un predlcador
evangellsLa. uespues de dos anos, regres a su cludad y form su proplo cuarLeLo, acLuando en dlversos
clubes hasLa que en 1941 el baLerla kenny Clark lo ellgl como planlsLa de la casa para Locar en el Mlotoo's
lloyboose, el legendarlo club de ManhaLLan en el que se engendrarla el bebop. Su esLllo en la epoca es
descrlLo como "hard-swlnglng", con marcadas lnfluenclas de ArL 1aLum, uuke LlllngLon, !ames . !ohnson y
oLros planlsLas.
uuranLe su esLancla en Mlotoo's, Monk fue perfecclonando su esLllo unlco, parLlclpando en seslones
llamada "cuLLlng compeLlLlons", con los ms renombrados sollsLas de la epoca. uuranLe esos anos, Monk
enLr en conLacLo con muslcos ulzzy Clllesple, Charlle arker, Mlles uavls, Sonny 8olllns, MllL !ackson y
!ohn ColLrane, que esLaban senLando las bases del bebop. Ln 1944 reallz sus prlmeras grabaclones con el
colemoo nowklos Ooottet. Ln 1947 grab por prlmera vez como llder de su propla banda, y publlc su L
de debuL: Ceolos of MoJeto Moslc, vol. 1, que mosLraba su LalenLo LanLo para la composlcln como para la
lmprovlsacln. Lse mlsmo ano se cas con nellle SmlLh, y en 1949 el maLrlmonlo Luvo un hl[o, 1.S. Monk,
que serla baLerla de [azz. Su hl[a 8arbara nacl en 1933.
Ln agosLo de 1931, fue arresLado por la pollcla de nueva ?ork, acusado de posesln de narcLlcos,
pues se neg a denunclar a su amlgo, el Lamblen planlsLa 8ud owell, al que presumlblemenLe perLenecla
la droga. Se le reLlr el permlso para acLuar en locales nocLurnos en que se despachase alcohol (una
70
auLorlzacln, el New otk clty cobotet cotJ, que era expedlda por la pollcla). as la prlmera mlLad de los
anos 30 componlendo, grabando dlscos y acLuando en LeaLros y glras fuera de la cludad.
1ras grabar varlos dlscos para 8loe Note enLre 1947 y 1932, flrm un conLraLo con ltestlqe, para la
que grab enLre 1932 y 1934 algunos de sus dlscos ms lmporLanLes, lncluyendo colaboraclones con el
saxofonlsLa Sonny 8olllns y con el baLerlsLa ArL 8lakey. Ll producLor Crrln keepnews le persuadl de que
grabase un dlsco con Lemas de uuke LlllngLon y oLro con esLndares, para que su muslca se hlclese ms
acceslble al publlco medlo de [azz. Ln 1936 grab el clslco 8tlllloot cotoets y a parLlr del ano slgulenLe los
camblos en su vlda se sucedleron.
Monk fue conLraLado por el llve 5pot y alll formarla parLe de un cuarLeLo que conLarla con el
saxofonlsLa !ohn ColLrane. Como consecuencla de esLas acLuaclones, la crlLlca y el publlco de [azz lo
reconocerlan por fln como un maesLro. Ll hasLa enLonces carcLer unlco de su muslca, que Lan dlflcll era de
asumlr por una audlencla que Lenla como modelo a 8ud owell, se convlrLl en 1937 en un moLlvo de
admlracln. ue repenLe, Monk se convlrLl en una celebrldad y su esLaLus no camblarla hasLa el flnal de su
carrera.
Ln 1939, su cuarLeLo conL con la parLlclpacln del saxofonlsLa Lenor !ohnny Crlffln en 1939 aparecl
con una orquesLa en el 1owo noll, en 1962 flrm con Columbla y dos anos despues fue porLada de la revlsLa
1lme. un segundo conclerLo con orquesLa fue celebrado en 1962, resulLando me[or que el prlmero, por lo
que Monk esLarla consLanLemenLe de glra duranLe los anos sesenLa con su cuarLeLo, ahora con el Lenor
Charlle 8ouse.
1oc con los ClanLs of !azz duranLe 1971-1972, y en 1973, repenLlnamenLe, se reLlr. Monk padecla
de una enfermedad menLal y, aparLe de unas aparlclones especlales a medlados de los seLenLa, vlvl
recluldo el resLo de su vlda.
71
lano !azz
Cool (WesL CoasL [azz)
West Coast [azz (en espanol: jozz Je lo costo oeste) es un esLllo del [azz que se desarroll desde Los
ngeles, Callfornla, en la mlsma epoca en que el hard bop se desarrollaba en nueva ?ork, en los anos
clncuenLa y sesenLa. Ll WesL CoasL [azz se consldera hablLualmenLe como la corrlenLe prlnclpal del Cool. Ll
esLllo Luvo un gran exlLo enLre los muslcos y el publlco duranLe la decada de 1930.
1

aclflc !azz 8ecords y ConLemporary fueron dos de las companlas que presLaron ms aLencln al
esLllo, en medlda slmllar a cmo 8lue noLe lo hlzo para el hard bop.
Ll WesL CoasL [azz se caracLerlza por ser un esLllo menos freneLlco, ms calmado, que el hard bop. Ll
WesL CoasL, Luvo una especle de leyeoJo oeqto, dlvulgada por crlLlcos como el frances Pughes annassle,
desde una perspecLlva conservadora, y oLros crlLlcos desde la vlsln opuesLa, preclsamenLe por algunas de
sus caracLerlsLlcas:
Ls un esLllo que renuncla" a algunos de los hallazgos del 8e 8op, especlalmenLe en la pulsln del
rlLmo y en la forma de abordar los arreglos, para volver a concepLos del Swlng. Aunque, en
realldad, lo que hubo fue un desarrollo de las formas ms avanzadas del swlng, especlalmenLe
ba[o la lnfluencla de LesLer ?oung, para adopLar las lnnovaclones del 8e 8op de forma orlglnal y
auLnoma.
Segun annassle y oLros, es un [azz de blancos", acomodados y blen asenLados en lugares Lan
poco undergrounds" como la playa de Permosa 8each. ClerLamenLe, un porcenLa[e muy
apreclable de los muslcos del genero eran blancos, pero en el esLllo hay un buen numero de
creadores de orlgen afroamerlcano que han sldo lndlspensables en su desarrollo: Ll conLraba[lsLa
vlcLor Caskln, los saxofonlsLas CurLls Amy, 8uddy ColleLLe o 1eddy Ldwards, el magnlflco y poco
recordado LrompeLlsLa uupree 8olLon, el planlsLa PampLon Pawes, el baLerla Chlco PamllLon, y el
gulLarrlsLa 8ay Crawford, adems, por supuesLo, de !ohn Lewls (p), Wayne Penderson (Lb) y, en
clerLos momenLos, el proplo Cllfford 8rown (Lp).
CLra caracLerlsLlca del genero, fue su exlLo comerclal, facLurando dlscos que se vendlan por
mlllones: es el caso de uave 8rubeck y aul uesmond, con su Lrlunfal 1ake llve" (lncluldo en el
dlsco 1lme Oot). 1amblen facLur un buen numero de coplas de su WesL CoasL !azz" el saxo
Lenor SLan CeLz, que despues arrasarla con su fusln brasllena. Adems del exlLoso eLer Cunn"
de Penry Manclnl, que se Llr de cabeza al esLllo, con repercusln mundlal. CLro grupo que
conslgul basLanLe repercusln fue el cuarLeLo sln plano de Cerry Mulllgan (sxb) y CheL 8aker (Lp),
a comlenzos de los anos 1930.
Cr|genes de| est||o
Ll sonldo WesL CoasL, es un hlbrldo de dlferenLes orlgenes e lnfluenclas que, adems, y como suele
suceder, Llene LanLas verslones casl como muslcos mlllLaron en el. Las 8lg 8ands de la CosLa CesLe ya
venlan reallzando, desde los prlmeros anos cuarenLa, una forma muy personal y pecullar de swlng: Las
bandas de Woody Perman , Wardell Cray , Conrad Cozzo o Perb Peller lban por camlnos muy ale[ados de
las grandes orquesLas del LsLe, lnfluldas por la muslca de genLe como LesLer ?oung. LspeclalmenLe, la blg
band de SLan kenLon , desde basLanLe anLes de su lnnovaLlons ln modern muslc" (1930), enfll una senda
claramenLe dlvergenLe.
or supuesLo, algunas bandas del LsLe Lamblen Lraba[aban ba[o esLos esquemas ( Claude 1hornhlll ,
8alph 8urns , sobre Lodo, o el mlsmo Mlles uavls con Cll Lvans ), pero en Callfornla, la con[uncln de esLe
Lraba[o de las 8lg 8ands, unldo al lmpacLo del 8ebop, gener un esLllo proplo y rlco.
72
Sln embargo, el prlmer reconoclmlenLo general del nuevo esLllo, y el acLo que le dlo nombre global,
fueron las grabaclones de Mlles uavls llamadas 8lrLh of Lhe cool", que se grabaron, en enero de 1949, en
nueva ?ork.
r|nc|pa|es ms|cos
La mayor parLe de los nombres ms relevanLes del WesL CoasL, provenlan de las blg bands clLadas,
especlalmenLe de las de Perman y kenLon. Las flguras ms relevanLes del WesL CoasL, no fueron muslcos
con una proyeccln hlsLrlca poderosa, como los del Pard 8op. Ls el caso de ShorLy 8ogers (Lp), Shelly
Manne (bL),o Poward 8umsey (cb).
ero la nmlna de lnsLrumenLlsLas que mlllLaron en el WesL CoasL es lmpreslonanLe, lncluso
desconLando a los que ya hemos nombrado: Los LrompeLlsLas ConLe Candoll , uon lagerqulsL , 8oberL
knlghL y !on Lardley , los LrombonlsLas 8ob Lnevoldsen , Perble Parper , 8ob 8rookmeyer y lrank 8osollno ,
el LromplsLa !ohn Craas , el oboe 8ob Cooper , los saxos alLos ArL epper , Lennle nlehaus , aul Porn , 8ud
Shank (esLos ulLlmos Lamblen flauLlsLas)... , los Lenores uave ell , !oe Malnl , 8lchle kamuca , ZooL Slms ,
!ack MonLrose o 8lll Polman , los barlLonos !lmmy Cluffre , !ack nlmlLz, 8ob Cordon o Serge Chaloff (que
volvl relaLlvamenLe pronLo a su 8osLon naLal), los planlsLas Lennle 1rlsLano , 8uss lreeman , eLe !olly ,
Andre revln o Claude Wllllamson , el magnlflco vlbrafonlsLa Larry 8unker , los ba[lsLas Parry 8abasln (que
Lamblen Locaba el cello) y !oe Mondragon , y, flnalmenLe, los baLerlas Mel Lewls , 8on Sellco y 8oy ParLe .
una nmlna brlllanLe e ln[usLamenLe de[ada en el olvldo por el aflclonado medlo.
lue el WesL CoasL un esLllo de pequenos grupos, pero Lamblen de blg bands slldas y respeLadas, en
muchos casos con formaclones lnusuales (Lrompas, oboes, Lubas...). LsLaban, por supuesLo, las bandas de
referencla" de ShorLy 8ogers y de Shelly Manne. ero enLre Lodas, desLaca la blg band que reunl duranLe
unos anos el LrompeLlsLa Cerald Wllson, y que conLaba en sus fllas con muslcos como 1eddy Ldwards,
8uddy ColleLLe, !oe Malnl, !ack nlmlLz, 8oberL knlghL y Mel Lewls.
Ls dlflcll enLender el [azz que vlno a parLlr de medlados de los sesenLa, sln Lener en cuenLa el Lraba[o
de los muslcos de la WesL CoasL. or e[emplo, serla lmposlble la lnmersln que se dlo el [azz en la bossa
nova, sln el WesL CoasL. or supuesLo, el [azz europeo de los ochenLa, es un absoluLo deudor de esLe esLllo
callfornlano, que por clerLo, Luvo buenos represenLanLes en la lrancla de los clncuenLa (8ernard elffer ,
8ernard Zacharlas ...).
73
lano !azz
Pard bop
Ll nard bop es un esLllo muslcal del [azz que se desarroll desde medlados de la decada de los
clncuenLa hasLa medlados de la de los sesenLa del slglo xx, cronolglcamenLe, slgue al cool y WesL coasL
[azz y precede a las vanguardlas [azzlsLlcas (en concreLo, al free [azz y [azz modal).
Ll Cool y el WesL CoasL, Lomaron algunas de las lnnovaclones del 8ebop pero, en llneas generales, se
desarrollaron desde camlnos ms cercanos a la muslca europea y a las formas ms vanguardlsLas del swlng.
or ello, muchos muslcos negros, especlalmenLe en la CosLa LsLe de los LLuu, se slenLen a[enos a esLos
esLllos y reacclonan conLra lo que conslderan una nueva usurpacln de su muslca, como ya ocurrlera en los
anos LrelnLa.
Con el fln de revlLallzar/vlrlllzar el [azz, su preocupacln va a oscllar, de un exLremo a oLro, desde una
mezcla reacLuallzada del gospel y los blues, que dar lugar a un esLllo (denLro del [azz) denomlnado funky o
soul, hasLa una forma revlsada del 8ebop, medlanLe un regreso al expreslonlsmo. uesde esLa perspecLlva,
no es poslble dlsoclar el Pard 8op del funky [azz.
uno de los prlmeros muslcos asoclados con el hard bop fue Mlles uavls, [unLo con los muslcos que le
acompanaron en el Mlles uovls Oolotet: !ohn ColLrane, Cannonball Adderley, 8ed Carland, hllly !oe !ones,
aul Chambers y MllL !ackson. 1amblen, por supuesLo, Sonny 8olllns. ero es enLre 1933, con la creacln de
los !azz Messengers de ArL 8lakey, y 1934, con la aparlcln de los qulnLeLos de Porace Sllver y Cllfford
8rown - Max 8oach , cuando realmenLe podemos slLuar el punLo de parLlda de esLas dos Lendenclas
lndlsoclables que conforman el Pard bop.
Caracter|st|cas mus|ca|es
Ln el reperLorlo Pard bop se perclbe por lo LanLo una fuerLe lnfluencla del 8lues y Cospel, slendo
noLable los Lemas basados en sus respecLlvas esLrucLuras armnlcas. La uLlllzaclon de llcks de 8lues sobre
Lodo Llpo de acordes se consollda como lugar comun, conLlnuando la Lradlcln lnlclada por Charlle arker.
MeldlcamenLe el Pard bop es la lglca conLlnuacln del 8ebop.
1
Ll lengua[e meldlco de arker se
generallza a Lodos los lmprovlsadores, esLo es, el uso meldlco de las exLenslones superlores en los acordes,
la alLeracln slsLemLlca de los domlnanLes y un uso exLenslvo de la qulnLa dlsmlnulda sobre los acordes
mayores,
2
sl blen se puede observar un mayor enfasls en la verLlcalldad de las lmprovlsaclones.
3

ArmnlcamenLe, las progreslones se hacen ms comple[as al menos en dos senLldos. Ln prlmer lugar
se amplla el Llpo de modulacln con movlmlenLos abrupLos. !ohn ColLrane es un claro e[emplo de esLo,
como se aprecla en grabaclones clslcas de esLa corrlenLe como 8loe 1tolo y Cloot 5teps. Ln segundo lugar,
en los proplos beoJs, y en el comploq de los planlsLas, los volcloqs poseen una mayor rlqueza en
exLenslones, frenLe a una forma ms escueLa de armonlas y volclngs del 8ebop.
4

Ll fraseo reLoma la fuerza del 8ebop, volvlendose a generallzar los sLacaLLos en el conLraLlempo,
frenLe al fraseo mas legaLo del cool.
La lnsLrumenLacln slgue los paLrones clslcos del 8ebop: CulnLeLos (con LrompeLa y saxofn) y Lrlos
especlalmenLe, aunque, por supuesLo, podemos enconLrar e[emplos de casl cualquler formacln.
Las secclones rlLmlcas son ms homogeneas y llgeras que en el 8ebop, haclendo un especlal hlncaple
en el rlgor del Llempo.


74
r|nc|pa|es representantes de| est||o
Los ulLlmos clnco dlscos que grab el Mlles uovls Oolotet para el sello resLlge 8ecords (Mlles, cooklo,
8elaxln, wotklo y SLeamln) devolvleron al [azz el blues y la lmprovlsacln que el cool habla ellmlnado.
8ompleron con esLe esLllo y conslguleron dlferenclarse del resLo de grupos graclas al esLllo dlsperso e
lnLrospecLlvo de uavls y al vlbranLe sonldo de ColLrane. La prensa los proclam los solvoJotes Jel jozz.
CLra asoclacln muslcal es fundamenLal para el desarrollo del botJ bop: la del planlsLa 1helonlous
Monk con !ohn ColLrane. Ll sonldo que desarroll ColLrane con la ayuda de Monk fue lo que revoluclon la
muslca [azz: un esLllo de lnLerpreLacln que uLlllzaba grupos de noLas, y no una noLa cada vez.
73
lano !azz
8ed Carland
W||||am "ked" Gar|and (uallas, 13 de mayo de 1923-23 de abrll de 1984), planlsLa esLadounldense
de [azz. Su esLllo block-chord, parclalmenLe creado por MllL 8uckner, lnfluy en numerosos planlsLas de [azz
posLerlores.
Com|enzos
Aunque provenla de una famllla no muslcal, Carland mosLr desde muy pequeno lnLeres por la
muslca. Comenz sus esLudlos muslcales probando con el clarlneLe y el saxofn alLo, pero en 1940 se
cambl al plano. Carland dedlc muchlslmo Llempo a pracLlcar y muy pronLo se convlrLl en un hbll
lnLerpreLe. Su fugaz carrera como boxeador no parecl afecLar a sus manos, lleg a pelear con un [oven
Sugar 8ay 8oblnson anLes de dedlcarse por compleLo a la muslca.
L| son|do de Gar|and
Ll esLllo caracLerlsLlco de Carland es la Lecnlca "8lock chord", hoy en dla hablLual en el plano de [azz,
era unlca y dlferenLe de las de los ploneros del "8lock chord" como Ceorge Shearlng y MllL 8uckner. La
Lecnlca lmpllcaba el uso de de Lodos o casl Lodos los dedos de ambas manos. Ll "8lock chord" de Carland se
consLlLula de Lres noLas en la mano derecha y cuaLro en la lzqulerda. La mano derecha Locaba la melodla
doblada en ocLavas con una noLa adlclonal Llcada en una lnLervalo de cuarLa perfecLa por deba[o de la noLa
de melodla superlor, lncluso cuando no parezca Lener armonla. La mano lzqulerda de Carland se slLuaba
sobre uC y Locaba cuaLro noLas de coro que slmulLneamenLe llevaban el mlsmo rlLmo que la melodla
Locada en la mano derecha. ero, al conLrarlo que el meLodo de Ceorge Shearlng, la mano lzqulerda de
Carland no camblaba las poslclones o lnverslones hasLa que ocurrla el slgulenLe camblo de coro. Merece la
pena noLar que la cuarLa noLa de Carland de la mano lzqulerda hace coros de "voz" ocaslonalmenLe
excluyendo las ralces de los coros que posLerlormenLe se converLlrn en un esLllo de coros asoclados con el
planlsLa 8lll Lvans. Ll meLodo "block chord" de 8ed Carland Lenla una calldad ms brlllanLe, y anadla mayor
plenlLud al reglsLro que el que Lenla, por e[emplo, Ceorge Shearlng.
8ed Carland, como el planlsLa del Mlles uavls CulnLeL WynLon kelly, fue conslderado uno de los
me[ores planlsLas de [azz swlng de la hlsLorla. Las noLas de Carland' pareclan Lener unos reboLes rlLmlcos
qle hacla que las melodlas de swlng casl desLellearan.
In|c|os de su carrera
1ras la Segunda guerra mundlal, Carland Lraba[ con 8oy Lldrldge, Coleman Pawklns, Charlle arker y
LesLer ?oung. LnconLr Lraba[os evenLuales en nueva ?ork y llladelfla. Su creaLlvldad y habllldad para Locar
conLlnuaron me[orndose, aunque conLlnuaba slendo algo oscuro.
M||es Dav|s u|ntet
Carland se hlzo famoso cuando se unl en 1933 al hoy conslderado clslco Mlles uavls CulnLeL, al
que perLeneclan !ohn ColLrane, hllly !oe !ones y aul Chambers y por supuesLo Mlles uavls. !unLo con el
grupo grab sus famosos dlscos para resLlge: "Workln'", "SLeamln'", "Cookln'" y "8elaxln'". Ll esLllo de
Carland, Lan hlbrldo, es evldenLe en esLas grabaclones lnlclales: sus acordes, su soflsLlcado
acompanamlenLo y sus referenclas muslcales al esLllo de Ahmad !amal. una crlLlca callflcaba
lncorrecLamenLe a Carland como "planlsLa de cockLall". ("CockLall" para los planlsLas Lenla una connoLacln
negaLlva para los planlsLas de [azz porque lmpllcaba que su esLllo no era orlglnal. Ahmad !amal por oLra
76
parLe fue malcallflcado como "planlsLa de cockLall" en un momenLo de su carrera, pero los crlLlcos fueron
posLerlormenLe corregldos por los muslcos de [azz que Lraba[aron con el). Las grabaclones del qulnLeLo
lnfluyeron en el free [azz ms que cualquler grabacln vanguardlsLa de la epoca.
Carland Loc en la prlmera de las muchas grabaclones de Mlles para Columbla, "8ound AbouL
MldnlghL". Aunque conLlnuarla Locando con Mlles, su relacln se empez a deLerlorar. Ln 1938, Carland y
!ones hablan empezado a ser ms errLlcos en presenLarse para grabaclones y acLuaclones. llnalmenLe fue
despedldo por Mlles, pero despues volvl a Locar en oLro clslco del [azz, "MllesLones". uevls no esLuvo
conLenLo, oLra vez, cuando Carland clL a uavls mucho anLes y por el enLonces famoso solo de "now's 1he
1lme", en block cbotJs duranLe la parLe lenLa de "SLralghL, no Chaser". Ls conocldo que Carland sall de
una de las seslones de MllesLones, lo que slgnlflc que en "Sld's Ahead" el grupo esLuvo sln un planlsLa
formal, sln embargo, uavls compens con solos de saxofn en sus manos cuando no Locaba la LrompeLa.
Despus de| u|nteto
Ln 1938 Carland form su prlplo Lrlo. LnLre los muslcos que Luvo el Lrlo esLn epper Adams, naL
Adderley (hermano de Cannonball Adderley), 8ay 8arreLLo, kenny 8urrell, Lddle "Lock[aw" uavls, !lmmy
PeaLh, Parold Land, hllly !oe !ones, 8lue MlLchell, lra Sulllvan y Leroy vlnnegar. Ll Lrlo Lamblen grab
como qulnLeLo con !ohn ColLrane y uonald 8yrd.
Segun se lnforma, Carland par de Locar de manera profeslonal duranLe varlos anos en los anos 1960
cuando la popularldad del rock and roll colncldl con una calda susLanclal en la popularldad del [azz.
8ed Carland flnalmenLe volvl a 1exas en los anos 1970. Llder una grabacln en 1977 llamada
ctossloqs en la que se reunlflc con hllly !oe !ones oLra vez y form equlpo con el ba[lsLa de clase mundlal
8on CarLer. Su Lraba[o posLerlor Lendl a sonar ms moderno y menos pulldo que sus grabaclones ms
conocldas. ConLlnu grabando hasLa que murl de un lnfarLo de mlocardlo en 1984. Su esLllo "8lock chord",
se rela[ balanceandose y las grabaclones de [azz clslco permanecleron como su legado
77
lano !azz
Andrew Plll

Andrew Plll
Andrew n||| (Chlcago, 30 de [unlo de 1937 - 20 de abrll de 2007), fue un planlsLa y composlLor
esLadounldense de [azz, encuadrado denLro de la vanguardla [azzlsLlca, es uno de los represenLanLes del
[azz modal y un explorador de las poslbllldades rlLmlcas y armnlcas del bop y del hard bop.
Como composlLor, fue auLor de melodlas laberlnLlcas y de Lemas rlLmlca y armnlcamenLe comple[os
como "new MonasLery", denLro de su dlsco lolot of uepottote.
Comenz a Locar el plano a los Lrece anos y pronLo llam la aLencln del planlsLa Larl Plnes y del
composlLor 8lll 8usso. Craclas a esLe, pudo esLudlar enLre 1930 y 1932 con el renombrado composlLor
clslco aul PlndemlLh. uuranLe su adolescencla, pudo acompanar ya a muslcos como Mlles uavls y Charlle
arker. Ln 1933 grab 5o lo love wltb tbe 5oooJ of AoJtew para el sello wotwlck. Se Lraslad a nueva ?ork
en 1961 para Lraba[ar con la canLanLe ulnah WashlngLon. 1ras una breve esLancla en Los ngeles con la
orquesLa de 8ahsaan 8oland klrk en 1962, Plll regres a nueva ?ork donde comenz sus grabaclones ms
lmporLanLes.
Plzo varlas grabaclones para 8lue noLe enLre 1963 y 1969, LanLo como llder como acompananLe. Ln
ellas, Lraba[ con los me[ores muslcos de la era posL-bop, como Lrlc uolphy, !oe Penderson, Woody Shaw,
1ony Wllllams y lreddle Pubbard. 8eclbl su docLorado por la unlversldad ColgaLe y Lraba[ como
composlLor resldenLe enLre 1970 y 1972. Plll se Lraslad luego a la CosLa CesLe, ensenando en escuelas
publlcas y en prlslones de Callfornla. ue forma pasa[era, ensen en la unlversldad del LsLado de orLland,
donde cre una escuela de [azz. Adems de ensenar, Plll conLlnu Locando y grabando en los anos seLenLa
y ochenLa.
Plll se Lraslad al rea de nueva ?ork en los anos novenLa, una serle de lnLerpreLaclones y nuevas
grabaclones le ayudaron a reslLuarse en el mundo del [azz. lorm un nuevo sexLeLo con la ayuda de los
saxofonlsLa MarLy Lhrllch y Creg 1ardy, del LrompeLlsLa 8on PorLon, del ba[o ScoLL Colley y del baLerla 8llly
urummond. Ll grupo se hlzo famoso por sus acLuaclones en varlos clubes de nueva ?ork. Ln 2000, lolmetto
kecotJs edlL uosk, que fue galardonado commo el me[or dlsco de 2001 por las revlsLas uowo 8eot y Iozz
1lmes.
78
lano !azz
osL-bop
ost-bop es la denomlnacln de un pequeno grupo de muslcos de [azz en los comlenzos y medlados
de la decada de 1960. Se slLua generalmenLe el comlenzo del genero en los Lraba[os de !ohn ColLrane, Mlles
uavls, 8lll Lvans, Charles Mlngus y especlalmenLe de Perble Pancock. CeneralmenLe, el Lermlno posL-bop
es uLlllzado para nombrar a aquellos muslcos de [azz que fueron lnfluldos por el hard bop (o bebop), y las
vanguardlas del free [azz, pero sln ser necesarlamenLe slmllares nl aslmllables con nlnguno de los generos
anLerlores.
La mayor canLldad de producclones del posL-bop fueron grabadas en el sello muslcal 8lue noLe
8ecords. Los denomlnados Jlscos fooJocloooles Jel post-bop son 5peok No vll de Wayne ShorLer, 1be keol
Mccoy (lbom) del planlsLa McCoy 1yner, MolJeo voyoqe de Perble Pancock, y 5eotcb lot tbe New looJ
de Lee Morgan. La mayor parLe de los muslcos enmarcados en el posL-bop son Lamblen encuadrados en
oLros generos, prlnclpalmenLe el hard bop, y en los anos de 1970, la gran mayorla de esLos arLlsLas muLaron
hacla oLros esLllos como el [azz fuslon. Ln la decada de 1980, WynLon Marsalls y 8ranford Marsalls
ensayaron un revlvlr del genero que conLlnua hasLa nuesLros dlas.
A|gunos art|stas cons|derados como ost-bop
8on CarLer
Chlck Corea
Lrlc uolphy
!an Carbarek
Charlle Paden
!oe Penderson
lreddle Pubbard
WynLon Marsalls
Sonny 8olllns

79
lano !azz
lunky [azz
Iunky, ad[eLlvo derlvado del susLanLlvo fook (olor nauseabundo), es la forma en que los muslcos
negros de [azz de los anos 1930 llamaban a un esLllo de hacer muslca sln compllcaclones, fuerLe y rlLmlco,
lleno de senLlmlenLo, que refle[aba la herencla del blues, el gospel y la Lradlcln afrlcana. Ll callflcaLlvo
fooky, por LanLo, no slgnlflca slmplemenLe muslca anlmada y ballable, para lo que ya exlsLla la
denomlnacln groove o groovy. or el conLrarlo, hace referencla a componenLes como emocln,
profundldad, senLlmlenLo... un [azz vlsceral, con LlnLes de blues.
no se LraLa, pues, LanLo de un esLllo de [azz como de una forma de Locar [azz. LsL en la base, pero es
dlferenLe del esLllo muslcal denomlnado lunk
Caracter|st|cas
Ll fooky aparece, vlnculado al [azz, a medlados de los anos 30. LsLe funky [azz prlvllegla los elemenLos
especlflcos de la muslca afroamerlcana, que parLlclpan esenclalmenLe de la Lradlcln negra:
8lLmos fuerLemenLe acenLuados, con remlnlscenclas de la pollrrlLmla orlglnal
Lxpreslvldad afecLlva, especlalmenLe lnLenslflcada
Lmpleo abundanLe de las blue noLes y de las esLrucLuras armnlcas del 8lues
8eferenclas consLanLes a las Work songs y al Cospel
uLlllzacln relaLlvamenLe frecuenLe de rlLmos Lernarlos, como el vals
LsLa Lendencla a la revalorlzacln de los valores Lradlclonales de su paLrlmonlo culLural, no es nueva
enLre los muslcos negros.
keferenc|a tempora|
Ll fooky, como lo esLamos deflnlendo, aparece al mlsmo Llempo que el Pard bop, como una reaccln
a las Lendenclas cool y de la WesL CoasL. ue hecho, esL Lan lnLlmamenLe llgado al notJ bop que, como
lndlcan Carles, ClergeaL y Comolll (op. clL. lnfra) oo es poslble Jlsoclot ooo Jel otto. Sln embargo, la
denomlnacln aparecla ya vlnculada al [azz desde Llempos Lan Lempranos como 1906 (Ll Lema looky 8ott,
de 8uddy 8olden). Ll concepLo fooky, apllcado al !azz, decae duranLe la decada de los 60, preclsamenLe en
la medlda en que se va generando el look como esLllo muslcal proplo y relaclonado con la muslca de balle.
Ln su lugar, comlenza a uLlllzarse la denomlnacln soul [azz.
r|nc|pa|es |ntrpretes
Ll prlnclpal lnsLlgador de esLa corrlenLe fue, sln duda, el planlsLa Porace Sllver, qulen fue dlrecLor
muslcal (1934 - 1936) de los prlmeros Iozz Messeoqets, con ArL 8lakey y kenny uorham, y que hlzo
populares Lemas con una alLa lnfluencla Cospel y de rlLmos lnslsLenLes, como "1he reacher", "Cpus 1he
lunk" y "Senor 8lues" . Ll exlLo del qulnLeLo de Cannonball Adderley y su hermano naL y, especlalmenLe, el
de Les McCann, marc el cenlL de la comerclallzacln del genero, a la vez que, con ello, perdla su senLldo
prlmarlo y exLramuslcal.
CLros muslcos que se reconocen como parLe del [azz fooky, con absoluLo derecho, son ArL 8lakey ,
8obby 1lmmons , !unlor Mance , kenny 8urrell , 8ay 8ryanL , WynLon kelly , el organlsLa !lmmy SmlLh,
8lchard 'Croove' Polmes, el saxofonlsLa Lou uonaldson y el canLanLe 8ay Charles. ?, por supuesLo, los
gulLarrlsLas Wes MonLgomery y CranL Creen.
80
lano !azz
lree [azz
Ll 8op evoluclon muy rpldamenLe duranLe la decada de los 30, y enLre las dlsLlnLas maneras de
desarrollarse, algunos muslcos, enLre ellos Ceorge 8ussell y Charles Mlngus, a parLlr de los concepLos de
lotolclo y Jlsqteslo que habla anunclado la muslca de Lennle 1rlsLano,
1
desarrollaron formulaclones
slmllares a las que ya se hablan dado en la muslca clslca en los 20, con la lrrupcln de la aLonalldad en el
[azz de los anos 60.
Ln palabras del crlLlco neoyorqulno uon Peckman: uotoote toJo lo blstotlo Jel jozz boy ooo
teoJeoclo, Je cteclmleoto llbte, eo Jltecclo o lo llbetoclo Je lo lJeo lmptovlsoJoto tespecto Je los
llmltoclooes otmolcos.
2

Sln embargo, esLa evolucln hacla la aLonalldad del [azz, le[os de Lener su orlgen y referencla en la
vanguardla absLracLa clslco (Arnold Schnberg, Alban 8erg.), se encuenLra ms cerca de la otooollJoJ
folcltlco concreLa del flelJ cty y el lolk-blues arcalco.
3
ara crlLlcos como Peckman, Marshall SLearns o
!oachlm L. 8erendL, no hay duda de esLe orlgen en la muslca de CrneLLe Coleman, haroah Sanders o
AlberL Ayler. Como e[emplo, 8erendL clLa que Coleman no lleg a saber de la exlsLencla de la aLonalldad
europea hasLa que conocl a CunLher Schuller, en 1960, cuando ya habla desarrollado sus proplos
concepLos de Lonalldad llbre.
Caracter|st|cas
Las clrcunsLanclas que caracLerlzan esLe esLllo son absoluLamenLe revoluclonarlas en la hlsLorla del
[azz, aunque algunas de ellas ya se hablan ensayado (desde oLra pLlca) en el campo de la muslca
conLempornea:
Ll rlLmo no se locallza en nlngun grupo de lnsLrumenLos, slno que se exLlende a la globalldad en
forma de lmpulsos, de energla. Ls declr, se LraLa de un vlsln moderna de la pollrrlLmla del hoL.
Los Lempos se conclben de forma bettlco respecLo de la orLodoxla occldenLal, varlando de forma
percepLlble.
La melodla y el rlLmo no se LraLan como secLores lndependlenLes, slno lnLerrelaclonados.
A los acordes y la esLrucLura meldlco-armnlca se enfrenLa la loveoclo espootoeo, la accln y la
aLonalldad.
Se plerde LoLalmenLe el concepLo de fraseo, llegndose a una auLonomla de los dlsLlnLos sonldos,
ampllndose la enLonacln y el Llmbre especlflco de los lnsLrumenLos al campo de los tolJos.
Se lncorporan experlenclas sonoras y fllosflcas de oLras muslcas del mundo, especlalmenLe de frlca.
1odos esLos aspecLos suponen, realmenLe, un lnLenLo de "voelto o lo oftlcooo" sln renuncla a la
modernldad, lncluso con especlal enfasls en la modernldad. Aparecen aspecLos que recuperan elemenLos
esenclales del not, como la lmprovlsacln colecLlva, la pollrrlLmla, la vocallzacln de los lnsLrumenLos, eLc.
Nac|m|ento de| Iree [azz
LsL generalmenLe acepLado por la crlLlca que, al margen de los anLecedenLes ya clLados, el ltee Iozz
Loma carLa de naLuraleza en 1960, con la publlcacln del dlsco homnlmo de CrneLLe Coleman y su doble
cuarLeLo, que supone una revolucln esLlllsLlca en el [azz, pero oo solomeote eso, sloo ooo poesto eo ctlsls,
ooo telectoto y ooo sopetoclo vlttool Je toJo lo poe boblo slJo el jozz, coestlooooJo los fooJomeotos
soclo-coltotoles tooto como so Jesottollo blsttlco.
11

81
Ln los prlmeros anos 60 se aslsLe a una, aparenLemenLe, lrreslsLlble ascensln del ftee jozz, que
reclbe una lngenLe canLldad de rechazos resumlbles en una sola frase: sto oo es moslco.
12
CrlLlcas que, por
oLra parLe, provlenen no solo del publlco o de perlodlsLas especlallzados, slno de muslcos de [azz, como 8oy
Lldrldge o Culncy !ones.
13
Adems de Coleman, Cecll 1aylor, Lrlc uolphy y uon Cherry son los prlnclpales
lnlcladores de esLa llnea. ero muslcos ya repuLados, como el clLado Mlngus (lobles of loobos), o !ohn
ColLrane (Asceosloo), se aparLan de las LemLlcas Lradlclonales para concenLrar sus esfuerzos sobre un
LraLamlenLo exasperado de la LemLlca sonora, claramenLe deudor de Coleman.
14
ue hecho, la gran
mayorla de los saxofonlsLas del ftee jozz se han enconLrado, en algun momenLo de su desarrollo, en la
rblLa colLranlana: Archle Shepp, haroah Sanders, CaLo 8arblerl y oLros.
13

La poca de oro
Ln 1964, 8lll ulxon crea la Iozz composets CollJ (gremlo o hermandad), que agrupa a la mayorla de
los ftee jozzmeo neoyorklnos, de la que Carla 8ley y Mlke ManLler exLraern la Iozz composets Otcbestto,
que plasma su ldeologla en una serle de conclerLos - manlflesLo denomlnados, slgnlflcaLlvamenLe, lo
kevoloclo Je Octobte eo Iozz. 1amblen en Chlcago se produce un movlmlenLo slmllar, con la Asocloclo
poto el Avooce Je lo Moslco cteotlvo (AACM), de la que saldr uno de los grupos emblemLlcos del ftee jozz,
el ArL Lnsemble of Chlcago.
Casl Lodos los muslcos de [azz, en los anos 60, de una u oLra forma, se mueven en Lerrenos
relaclonados con el ftee jozz: Muhal 8lchard Abrams, !lmmy Cluffre, Marlon 8rown, Sonny Sharrock, Sonny
8olllns, Lddle Comez, Charlle Paden, Cary eacock, SLeve Lacy, ?usef LaLeef, Sun 8a, uollar 8rand, AnLhony
8raxLon y un largo eLceLera.
or oLra parLe, la aperLura de las concepclones muslcales del ftee jozz a rlLmos y muslcas de carcLer
eLnlco (especlalmenLe las procedenLes del mundo medlLerrneo-arblgo y, sobre Lodo, hlndu
16
) abre las
puerLas del mundo del [azz a creadores de Lodo el mundo, en especlal europeos (AlberL Mangelsdorff,
Manfred Schoof, Mlchel orLal, !ohn Surman .), que crearon un Llpo proplo de desarrollo del ftee. 8erendL
aflrma que, despues de la AACM, no ha habldo un grupo de muslcos ftee Lan homogeneo en su esLllo y
concepclones, como los muslcos alemanes de los sesenLa.
A medlados de la decada, el ftee jozz se habla converLldo en una forma de expresln rlcamenLe
arLlculada que abarcaba Lodas las LemLlcas y comandaba Lodas las vlas de desarrollo del [azz. Lso permlLl
manlfesLaclones como la del gulLarrlsLa hungaro Cbor Szab, que aflrm que el jozz, tol como lo bemos
coooclJo, bo moetto, en una muesLra del opLlmlsmo revoluclonarlo que embargaba enLonces a la muslca (y
no solo de [azz).
Decadenc|a
Sln embargo, a parLlr de 1967 comlenza a apreclarse una clara recesln del favor del publlco respecLo
del ftee jozzsln que, paralelamenLe, dlsmlnuyan las crlLlcas lnLranslgenLes. Cada vez ms, los muslcos
comlenzan a regresar a esLrucLuras bop y a recoger velas en las llneas de desarrollo, negando lncluso el
carcLer lnnovador del ftee.
21
A flnales de la decada, el ftee jozz ya no es el moLor de la evolucln del [azz, y
se abren camlnos, sln duda deudores de el, pero dlferenLes: el [azz fusln, especlalmenLe el [azz rock, las
experlenclas europeas asocladas al sello LCM, el [azz eLnlco . Ln Lodos ellos, en cualquler caso, se
manLlenen elemenLos aporLados por el ftee jozz: 8ecursos aLonales, rlLmos globales, lmprovlsacln
colecLlva..
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lano !azz
!azz modal
La muslca moda| es, ms que un esLllo proplamenLe dlcho, una esLrucLura muslcal a la hora de
lnLerpreLar.
AnLes de su aparlcln en los anos 1930, las lmprovlsaclones de los sollsLas de [azz se basaban en la
clave especlflca del Lema, esLo es, en su cenLro Lonal, las noLas de sus acordes, el punLo de parLlda al que
sus melodlas y progreslones de acordes deblan volver para produclr la sensacln de resolucln o de haber
compleLado algo.
Las lmprovlsaclones modales se basaron, por el conLrarlo, en modos o escalas, aunque no slempre en
las Llplcas y famlllares escalas mayor y menor. no obsLanLe, los modos ms usados hablLualmenLe esLaban
relaclonados con las escalas mayores, cada noLa en la escala se converLla en la prlmera noLa de un nuevo
modo, que aunque podla lncorporar Lodas las noLas de la escala mayor orlglnal, sonaba dlferenLe porque el
nuevo punLo de parLlda reorganlzaba el orden de dlsLanclas enLre las noLas. Asl, sl un muslco esLaba
lmprovlsando sobre, por e[emplo, un acorde en 8e, podla eleglr cualquler cenLro clave correspondlenLe a la
escala, lncluyendo la noLa 8e (a menos que el composlLor dlcLase modos especlflcos para ser usados en los
solos).
Ll nuevo orden de dlsLanclas enLre noLas puede produclr muy dlferenLes Lonos (por e[emplo, lncluso
aunque las escalas uo mayor y La menor usen exacLamenLe las mlsmas noLas, el prlmero sonar brlllanLe y
alegre, mlenLras que el segundo ser ms melancllco). uebldo a que la sensacln de la muslca provlene de
esLa seleccln de noLas, la progresln de acordes en la muslca modal fue hablLualmenLe uLlllzada de forma
muy sencllla, ya que demaslado movlmlenLo podlan suponer poco Llempo para explorar con preclsln el
modo o modos que hublesen sldo selecclonados. Los resulLados Llenen un Loque frecuenLemenLe
medlLaLlvo, cerebral, aunque nunca Lan suaves como los del cool [azz.
La muslca modal desarrolla casl slempre una suLll Lensln produclda por el hecho de que las llneas
del solo, aunque meldlcas, no slempre progresan o se resuelven exacLamenLe como el oyenLe esL
acosLumbrado a olr. Adems, cada vez que un nuevo modo se lnLroduce, el cenLro Lonal cambla, lo que
lmpllca que el oyenLe es LransporLado a un desequlllbrlo con una suLll lmpredeclbllldad.
Lstructura
Ll [azz modal, generalmenLe glra sobre un solo acorde, un pedal de ba[o y una melodla. La
lmprovlsacln es muy dlflcll de reallzar debldo al acorde esLLlco de fondo, y es realmenLe donde el que
lmprovlsa debe mosLrar sus recursos, se suelen Locar modos lmproplos del acorde, asl como escalas
alLernaLlvas como la meldlca, la armnlca, la semlLono-Lono, los arpeglos dlsmlnuldos, y crear esLrucLuras
armnlcas que concuerden con el acorde base.
kepresentantes
Mlles uavls fue el prlmer [azzlsLa en lmprovlsar y componer de acuerdo con la esLrucLura modal, su
kloJ of 8loe es el dlsco de [azz modal Llplco, y deflnlLlvo para muchos, y dos de sus acompananLes en la
grabacln (!ohn ColLrane y 8lll Lvans) se converLlrlan despues en lnnovadores modales. Las llberLades de la
muslca modal ayudaron a allanar el camlno para la radlcal experlmenLacln esLrucLural del [azz de
vanguardla, que empezarla a Lomar forma a parLlr de los sesenLa.
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8lll Lvans
8lll Lvans (lalnfleld, 16 de agosLo de 1929 - nueva ?ork, 13 de sepLlembre de 1980), planlsLa
esLadounldense de [azz. Su obra abarca el cool, el posL-bop y la muslca modal. LsL conslderado como uno
de los planlsLas de [azz ms lmporLanLes de la hlsLorla. Su lnfluencla se puede perclblr en numerosos
planlsLas como 8rad Mehldau, Chlck Corea, kelLh !arreLL y Perble Pancock.
Lvans parLe del lmpreslonlsmo de uebussy y 8avel y Lrae al [azz una lnfluencla de corLe clslco
europea, llena de llrlsmo, rela[acln e lnLroversln (de el dl[o Cene Lees que era un "poeLa del plano"). una
parLe de las crlLlcas que se le ha dlrlgldo recuerda su dlflculLad para el swlng y senala un aparLamlenLo
exceslvo de las ralces afrlcanas del [azz. or oLro lado, Lamblen se le ha reprochado un conslderable efecLo
de monoLonla en una audlcln global de su obra, debldo a su apegamlenLo rlguroso a un deLermlnado
esLllo. una de sus prlnclpales aporLaclones es la consecucln de Lrlos [azzlsLlcos en los que el plano
manLlene un auLenLlco dllogo con la baLerla y el ba[o.
Ln una ocasln Luvo que acepLar un conLraLo con el vlllage vanguard de nueva ?ork, por ese Llempo
Lenla el brazo derecho lnmovlllzado, asl que Luvo que Locar duranLe varlas semanas con el lzqulerdo,
ayudndose con el pedal.
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Perble Pancock

Perble Pancock en Madrld
PerberL !effrey Pancock (Chlcago, 12 de abrll de 1940), conocldo como Perble Pancock, es un
planlsLa, LecllsLa y composlLor esLadounldense de [azz. LxcepLo free [azz, ha Locado prcLlcamenLe Lodos los
esLllos [azzlsLlcos surgldos Lras el bebop: hard bop, fusln, [azz modal, funk [azz, [azz elecLrnlco, eLc., en
2003 publlc el dlsco losslbllltles, en el que se aproxlma Lamblen a la muslca de balle.
Se LraLa de una de las flguras que ms oplnlones enconLradas susclLa denLro del [azz conLemporneo.
Ls un arLlsLa lnquleLo esLlllsLlcamenLe que se ha de[ado lnflulr por casl Lodas las Lendenclas muslcales de la
segunda mlLad del slglo xx. no obsLanLe, el esLllo planlsLlco y de Leclado de Pancock son compleLamenLe
suyos, con su proplos rasgos armnlcos urbanos y comple[os, y sus rlLmos parLlculares. Pablendo esLudlado
lngenlerla, Pancock esLuvo slempre perfecLamenLe preparado para la era elecLrnlca: fue uno de los
prlmeros maesLros en el plano elecLrlco 8hodes y en el clavlneL Pohner. Ln Lodo caso, el plano ha sldo
slempre su lnsLrumenLo preferldo.
lue auLor de dos de las composlclones [azzlsLlcas ms populares de la hlsLorla, "WaLermelon Man",
prlmer corLe de su dlsco de debuL 1oklo' Off (1962), que arras en las emlsoras de rhyLhm and blues en la
versln de Mongo SanLamarla, y "CanLaloupe lsland", que 32 anos despues de su creacln Lendrla un gran
exlLo popular cuando el grupo de hlp hop brlLnlco uS3 la sample.
Pancock ha reconocldo a Mlles uavls como su muslco preferldo porque defendla el prlnclplo bslco
del [azz, que conslsLe en Locar el momenLo, no el pasado.

C1kAS 1LNDLNCIAS
Modern Creat|ve
Modern CreaLlve es un genero de la muslca [azz que comblna generos anLlguos del [azz como el [azz
rock, bebop y el free [azz con esLllos muslcales ms conLemporneos como el funk, el pop y el rock.
Ac|d [azz
Acld !azz es un esLllo de muslca, que con[uga lnfluenclas del funk, soul y [azz a lo que cabe anadlr las
pecullarldades que cada arLlsLa aporLa a su obra, lo que abre un especLro de lnfluenclas basLanLe ampllo,
que va desde los rlLmos laLlnos hasLa oLros de marcada Lendencla hlp-hop, house o elecLrnlca.

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lanlsLas de [azz de LsLados unldos



Muhal 8lchard Abrams
Cerl Allen
aLrlcla 8arber
kenny 8arron
CounL 8asle
!oanne 8rackeen
AnLhony 8raxLon
uave 8rubeck
MllL 8uckner
Poagy Carmlchael
8lll Charlap
naL klng Cole
Allce ColLrane
Chlck Corea
Marllyn Crlspell
8lossom uearle
laLs uomlno
Ceorge uuke
uuke LlllngLon
8lll Lvans
1ommy llanagan
lreddy Cole
Sllm Calllard
8ed Carland
Lrroll Carner
Al Palg
Llonel PampLon
Perble Pancock
Lllllan Pardln
lleLcher Penderson
Andrew Plll
Larl Plnes
Shlrley Porn
Ahmad !amal
kelLh !arreLL
!ames . !ohnson
Pank !ones
norah !ones
ScoLL !oplln
8radley !oseph
SLan kenLon
!oseph Lamb
Lennle 1rlsLano
Meade Lux Lewls
McCoy 1yner
8rad Mehldau
1helonlous Monk
!elly 8oll MorLon
Lddle almlerl
Madelelne eyroux
8ud owell
!lmmy 8owles
!ames ScoLL (muslco)
Porace Sllver
nlna Slmone
SLanley Cowell
Sun 8a
ArL 1aLum
Cecll 1aylor
8obby 1lmmons
laLs Waller
!lmmy ?ancey

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lanlsLas de [azz en Lspana



Lle 8orrell
lrancesc 8urrull
!uan Carlos Caldern
Manel Camp

AlberLo Conde
Chano uomlnguez
AgusLl lernndez
lnakl Salvador

!osep Mas "klLflus"

8lcard Mlralles
1eLe MonLollu




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lanlsLas de [azz del resLo de palses


1oshlko Aklyoshl
MonLy Alexander
keLll 8[rnsLad
Chlara Clvello
!amle Cullum
Lllane Lllas
!ullo lrade
1ord CusLavsen
!ason 8ebello
ulana krall
kaLla y Marlelle Labeque
Laurence Pobgood
!acques Loussler
Mlchel Camllo
Cscar eLerson
Mlchel eLrucclanl
Conzalo 8ubalcaba
ArLuro Sandoval



Ceorge Shearlng
MarLlal Solal
Lsb[rn Svensson
Chucho valdes
8ebo valdes
8lck Wakeman
Cedar WalLon
?suke ?amashlLa


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Cmo aprender a Locar [azz?



racLlcar rlLmos de Lreslllo de corcheas con negra y corchea para coger swlng
L[erclclos de dedos en Lodos los Lonos.
Arpeglos con Lodos los acordes en esLado fundamenLal e lnverslones. (12 Lrladas mayores y 12
menores).
ldem para las cuaLrladas.
Lscalas mayores blen dlglLadas.
racLlcar con modos [nlco, drlco, frlglo, lldlo, mlxolldlo, ellco, logrlo.
Aprender a asoclar dlchos modos con los grados de la Lonalldad. (del l al vll en el orden anLes
clLado).
racLlcar con mucha consLancla los acordes Lrladas, sus lnverslones y los enlaces con oLros
acordes manLenlendo slempre las noLas comunes.
ldem para las cuaLrladas.
LsLudlar el clclo de qulnLas con acordes de sepLlma.
1raba[ar clclos con la progresln llv.
Comblnar modos con cuaLrladas.
La mano derecha: camblar la dlreccln, de[ar espaclo, repeLlr rlLmos, repeLlr paLrones, usar noLas
de paso y buscar nuevas ldeas. 1odo esLo con el ob[eLlvo de ser capaz de lmprovlsar fluldamenLe
sln perder el rlLmo en la mano lzqulerda.
La mano lzqulerda: complng(se Loca el acorde enLero varlando el rlLmo anLlclpando Llempos), la
llnea del ba[o (ba[o se va movlmlendo segun escalas mayores, menores o modos) y el sLrlde (la
mas comple[a, se LraLa de Locar la noLa funadameLal del acorde ba[o y salLar para Locar el acorde
ya sea lnverLldo o en fundamenLal).
Lducar el oldo escuchndonos a nosoLros mlsmos en Lodo momenLo y a los dems
8eallzar una melodla en dlferenLes esLllos varlando el rlLmo.
Aprender la escala de 8lues.
Lscuchar a los grandes de la hlsLorla del plano [azz.
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lano en la Segunda MlLad del s. xx y lano !azz
8lbllografla


1wenLleLh-CenLury lano Muslc" uavld 8urge
erspecLlves of muslc" SLockhausen
LLudes" LlgeLl
klavlersLucke's" SLockhausen
!azz para prlnclplanLes" 8on uavld y vanessa Polley
1ecnlcas bslcas del !azz" Andy hllllps
Wlklpedla.com
Coogle.com
?ouLube.com
Lallersonoro.com
SpoLlfy







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lano en la Segunda MlLad del s. xx
Anexo





A noLe on Lhe SLockhausen

p
r
o
b
l
e
m
a

8onlad C. 8ead & Llly !ean