MARA RENE BATLLE LILLUSION ARGUMENTO Nora es la protagonista de la obra.

Est casada con Torvaldo Helmer desde hace ocho aos. Su marido es abogado y prximamente director de un banco. Tienen tres hijos. Nora y Helmer tienen felicidad conyugal aparente. Ella es alegre y juguetona. Su marido constantemente la nombra con nombres tales como alondra y ardilla. Cuando Krogstad aparece en el escenario, la felicidad de Nora parece evaporarse. En el pasado, Nora le haba firmado un pagar para recaudar una cantidad de dinero que usara para combatir una enfermedad pasada de Helmer. Ella en aqul entonces y sin darse cuenta de las graves repercusiones, falsifica la firma de su padre, quien se supona sera el deudor. En el momento actual, Krogstad amenaza a Nora valindose del pagar que an conserva- para presionarla a que convenza a su marido para que no lo sustituya en el trabajo del banco. Despus de este episodio, Nora comienza a inquietarse y a volverse una mujer ms seria y preocupada. Cristina, una amiga de la infancia de Nora, es confidente de Nora. Esta le cuenta a su amiga toda la verdad sobre su matrimonio, que en realidad ella se hace pasar por una tonta porque as le gusta a su marido. Le cuenta adems que constantemente le pide dinero al marido porque necesita pagar una deuda que se origin cuando necesitaban irse de vacaciones a Italia por razones de salud de Torvaldo, que este prstamo lo consigui ilegalmente y que por lo tanto debe mantenrselo oculto al marido o de lo contario, este se enojara mucho. Helmer se entera sobre la verdad de su esposa y la trata de muy mal modo, lo cual culmina con la huida de Nora de su casa. El la llama hipcrita, impostora, criminal, y no se da cuenta del error que est cometiendo. Nora despierta a otra realidad. Se da cuenta de que su marido nunca la ha amado por s misma, y que le importa mucho ms su vida perfecta, las apariencias. Decide irse para poder educarse a s misma y encontrar su propia verdad. Cuando Helmer se da cuenta de los hechos, no logra ni con los mejores argumentos, disuadir a su esposa para quedarse. COMENTARIOS PERSONALES El personaje de Nora es el ms interesante de analizar. Tiene dos facetas: su imagen infantil que es contnuamente estimulada por el comportamiento de su marido y la de mujer seria, madura, con carcter, que al final de la obra toma las riendas de su vida sin miramientos y sin temores. Por ser Nora un personaje femenino, caus gran revuelo en la poca en la que se escribi. En ese tiempo, salirse de los cnones sociales y lo que el marido dictara era considerado una afrenta. Se dice que por esta razn la obra tuvo tanta fama. El carcter de Helmer es el tpico que imperaba en la sociedad machista de la poca. Hombre que infantiliza el carcter de su esposa y que adems la hace sentirse incapacitada para cualquier actividad que no fuera la crianza de los hijos. Nora acepta por un tiempo este papel pasivo, creyendo que el amor de su marido es incondicional. Slo al darse cuenta de tal mentira, ella es capaz de madurar de golpe y de cambiar su vida por la de una mujer adulta. Siendo el nudo de la obra una situacin tpica de personajes (el prestamista, el mejor amigo de la familia, la mejor amiga de ella y el matrimonio protagonista), lo importante de Casa de muecas sin embargo, se produce en el tercer acto cuando Helmer descubre que su esposa, falsificando la firma de su padre y engandolo a l, haba recurrido a un hombre despreciable para conseguir el dinero. Su reaccin es de rechazo absoluto, ignorando los aos de matrimonio, los hijos en comn y la razn por la que su esposa pidi ese prstamo. Decide que l debe ante todo salvaguardar su honor, su nuevo y prestigioso puesto al frente de una empresa y que nadie debe enterarse de que su mujer es una delincuente, segn l. Le prohbe educar a sus hijos, pretende alejarse de ella para no mezclarse con su mala idea y restringirle todo lo que hasta ese momento los converta en una pareja feliz.Es en ese momento cuando los acontecimientos dan un giro inesperado. Las pruebas del hecho delictivo de Nora desaparecen del mismo modo que llegaron, volviendo la actitud de Helmer a ser la de amantsimo esposo. Pero Nora ya no quiere ocupar su puesto de alegre cnyuge. Se da cuenta de que su marido no iba a dar la cara por ella en ningn momento y eso le hace tomar la decisin de abandonarlo. Para una obra de finales del siglo XIX (se public en 1879) el hecho de que una mujer deje a su esposo e hijos porque no se siente bien

tratada constitua un acto de rebelda intolerable. El portazo de Nora, como as se ha considerado a lo largo de los aos, signific una fuerte revolucin para los tradicionales postulados europeos. Para su estreno en Alemania, Ibsen tuvo que cambiar el final de la obra debido a las crticas y en muchos otros pases incluso fue vetado el libreto. La polmica es de lo ms actual aunque hoy nadie acusara a Nora de atentar contra los fundamentos de la familia por su separacin matrimonial. Ella se consideraba una mujer utilizada, anulada permanentemente por su marido y que se engaaba a s misma para simular una casita de muecas en la que interpretaba el papel que los hombres de su vida haban elegido para ella, primero su padre y luego su marido. El hecho de abandonar a Helmer slo significaba la necesidad de encontrar su verdadera identidad y su felicidad, algo que sin duda tena que hacer en soledad. Su valiente arranque de sinceridad es an hoy un ejemplo para muchas mujeres que no quieren a sus esposos pero no saben cmo decrselo o no se atreven a ello por miedo a las represalias sociales. Muchas veces la solucin est precisamente en desdramatizar la situacin, en decirlo sin ms, con el convencimiento de que , con el convencimiento de que se hace lo correcto y de que no se puede vivir una vida de mentira constantemente, tiendo de alegra el vaco y la insatisfaccin. No se puede obligar a querer; el amor, igual que el odio y la indiferencia, se gana con el tiempo.

UNA APROXIMACIN REALISTA

Casa de muecas comienza con una larga y detallada acotacin, que es sntoma del momento en que fue escrita. Merece que la cite aqu ntegramente, al menos la primera parte, porque voy a intentar desmenuzarla: "Casa acogedora amueblada con gusto, pero sin lujo. En el fondo, a la derecha, una puerta conduce a la antesala, y a la izquierda, otra al despacho de HELMER. Entre ambas un piano. En el centro del lateral izquierdo, otra puerta, y ms all, una ventana. Cerca de la ventana, mesa redonda con un sof y varias sillas alrededor. En el lateral derecho, junto al foro, otra puerta, y en primer trmino, una estufa de azulejos con dos sillones y una mecedora enfrente. Entre la estufa y la puerta lateral, una mesita. Grabados en las paredes. Repisa con figuras de porcelana y otros pequeos objetos. Una pequea librera con libros encuadernados primorosamente. Alfombra. La estufa est encendida. Es invierno. Esta misma decoracin se mantiene en los dos actos posteriores, con pequeas variaciones que demuestran el paso del tiempo y de los acontecimientos. Ibsen no necesita ms que un saln burgus para concentrar toda la accin, pero este mismo saln burgus como escenario es importantsimo. Ibsen no es realista por imitacin sino por necesidad, l piensa que la literatura tiene que estar al servicio de la sociedad, por ello Casa de muecas es una crtica a los dogmas burgueses, y por ello debe ser representada en el lugar ms burgus de todos: el saln. El saln, el interior hogareo que se desarrollar tanto en el siglo XIX, es consecuencia de la bsqueda del bienestar, de ah el uso de adjetivos como acogedora, con gusto, y la sensacin de placentera comodidad que desprende toda la escena, con la estufa encendida, manteniendo a raya el invierno. La acotacin profusamente detallada y descrita refleja un mundo prosaico, donde ya no hay poesa, esto tambin se demuestra en el registro, el modo y los temas de los que hablan los personajes. La prosa es tambin una caracterstica burguesa, sin altibajos, sin peligros ni subterfugios, llana. Como vemos en esta acotacin, una de las cosas que se recalcan es el piano. El piano como muestra de la educacin convencional burguesa, como pasatiempo, alejado de los salones aristocrticos, como producto del ocio individual e interior. A lo largo de la obra se toca el piano varias veces. De hecho el piano cuando suena ocupa los silencios y entretiene a Helmer para que no coja la carta, para mantenerlo ciego, ocupado: NORA. Qu vas a hacer? HELMER. Solo a mirar si han llegado las cartas. [] NORA. Por favor, Torvaldo No hay nada. HELMER. Djame mirar. (Intenta salir. NORA se sienta al piano y toca los primeros acordes de la tarantela. HELMER se detiene a la puerta). Ah!...

La cancin de la tarantela es sutil, y muy evocadora. No paro de pensar en el impacto del piano en directo en el pblico. Cmo unos acorde y un ah! quedan tan bien implantados en la trama, y resultan acordes a las condiciones sociales de los personajes. Ya que hablo del piano, no puedo dejar de pasar a otro tema sin resaltar una breve acotacin que ocurre despus del fragmento que he citado y que contiene una fuerza expresiva y literaria encerrada como meras indicaciones para el montaje de la obra, entre parntesis el drama se siente, camuflado por las notas del piano, la angustia de Nora se disfraza para Helmer, es pura sensualidad para el doctor, que toca el piano, y terrible para el lector/espectador, que asiste a la tragedia interior que sufre Nora; un reducto de romanticismo filtrado por el intimismo de Ibsen: (El DOCTOR RANK se sienta al piano y empieza a tocar. NORA baila con creciente excitacin. HELMER, junto a la estufa la corrige a menudo durante el baile; pero ella parece no or. Se le suelta el cabello, cayndole por los hombros, mientras sigue bailando sin hacer caso) Adems del piano, el saln est lleno de objetos, de pasatiempos que reflejan la cultura burguesa, la necesidad del burgus de construir un espacio diferente al trabajo, lleno de distracciones. Aqu me llego a plantear algo terrible, es Nora acaso un objeto ms de esa casa, es Nora un producto del ocio? La identificacin no es difcil, y en ello no es raro que pensara Ibsen. As se lo reprocha ella misma a su marido, al final de la obra: Nunca me quisisteis. Os diverta el capricho de jugar con la nia. [] Me llamaba su muequita, y jugaba conmigo, ni ms ni menos que yo con mis muecas. Despus vine a esta casa contigo La personalidad de Nora es tan compleja que lamentablemente voy a dejarme muchas cosas en el tintero que quisiera comentar. Pese a todo, ella es tambin una caprichosa, juega con los nios al igual que su padre jugaba con ella, aunque diga que son ellos los que juegan con ella, como si fuera una mueca. Es una vctima? En cierto modo es tambin verdugo, solo que creado por esa sociedad que la ha hecho ser y creerse una mueca. Es una herona, otro rasgo del realismo, donde la mujer surge de las sombras literarias, pero en el fondo es una antiherona, llena de miserias. No es valiente, acaso cobarde. Aunque su portazo sea admirable, no la mueven fuertes deseos de libertad, de autoconfirmacin, de bsqueda de s misma, en cierto modo, a su vez tambin se va porque es una caprichosa que se ha dado cuenta de que no es nada ms que una mueca, y no soporta eso. Hay tantos modos de abordar a Nora, es su personalidad tan caleidoscpica, es tan real, tan absurda, contradictoria, que su fuerza sobrepasa las palabras que pueda verter yo intilmente sobre ella. Creo que ya es inevitable, la descripcin de la escena me ha llevado a los temas que preocupan a los personajes y que son caractersticos de este realismo crtico con la sociedad. Son temas que preocupan a cualquiera, mundanos, materialistas, convencionales y corrientes, alejados de la idealizacin o exageracin romntica. El dinero Cunto es? le pregunta Nora al mozo que le ha llevado el rbol de Navidad a casa. Como vemos, la obra comienza con una alusin directa al dinero, y de hecho todo rondar alrededor del mismo. El motivo que provoca la trama es una deuda que Nora contrajo hace ocho aos con el usurero Krogstad a espaldas de su marido. A su vez, Krogstad trabaja para el banco del que Helmer es nombrado director, y se le conoce por algunas malas artes pasadas, por ello est a punto de ser despedido. Como vemos, la posicin econmica es casi obsesiva, el lxico bancario abunda: prstamo, deuda, intereses El propio Helmer es enemigo de las deudas, y as se lo dice a Nora al principio de la obra, sin saber que ella contrajo una deuda para salvarlo de su enfermedad: Soy enemigo de prstamos y deudas. En las casas donde los hay se siente algo inquietante y tenso que sin duda es de mal augurio. Helmer llama a Nora manirrota en varias ocasiones, porque ella despilfarra en chucheras y regalos. La imagen que nos llega de Nora es de una mujer despreocupada, caprichosa y derrochadora, pero ya hemos visto que Ibsen juega con los matices, que nada es negro ni blanco, que Nora, aun caprichosa e irresponsable, ha ido pagando fielmente su deuda con Krogstad, a travs de pequeos sacrificios. Nos encontramos ante la dependencia material burguesa, en todo su esplendor, como miseria, como objeto de crtica. Como dice en un momento de la obra muy lcido Krogstad:

Y El positivismo cientfico

todo

por

dinero!

Las teoras que descubri Darwin empezaban a calar en la sociedad. El inters de retratar cada tomo de la sociedad, de exponer cada resquicio de realidad llev a un naturalismo obsesivo, hasta tal punto de que el entorno se convirti en la mayor fuerza determinista; la evolucin considerada a travs del positivismo cientfico conden a los personajes como haca ya el destino romntico o barroco. No puedo considerar Casa de muecas una obra totalmente naturalista, pero contiene destellos de este pensamiento e Ibsen los pone en boca de sus personajes, no sabemos si como reflejo de lo que pensaba la sociedad o de su propio pensamiento. Debido a estas teoras, se explica la enfermedad del doctor Rank: El pobre se encuentran gravemente enfermo. Padece una tuberculosis de la mdula, sabes?... Su padre era un tipo odios que tena amantes y otras cosas peores Debido a eso, el hijo fue enfermizo desde la niez. O la nula capacidad de Nora para ahorrar y su gusto por el dinero: Eres una criatura original. Idntica a tu padre. Haces verdaderos milagros para conseguir un dinero que despus nunca se sabe adnde va a parar. En fin, habr que tomarte tal como eres. Lo llevas en la sangre. S, s. Nora: no cabe la menor duda de que estas cosas son hereditarias. La muerte La muerte, tema universal de la literatura, en Casa de muecas aparece indirectamente, sobre todo personificada en la figura del doctor Rank, que ya hemos visto a qu es debida segn el positivismo cientfico imperante de la poca. Su muerte inminente queda suspendida durante los dos primeros actos, llegando en el tercero pero no copando la trama, sino como aadido al ambiente. Sorprende la frialdad con la que recibe Helmer la muerte de su amigo, tras la ltima y lamentable visita de este, perdidamente borracho, degradado, cumpliendo su sino tal como lo estableci la vida de excesos de su padre. No es balad tampoco la profesin de Rank. Es mdico, como muchos otros personajes de otras obras de Ibsen; recordemos tambin por otro lado que la medicina es considerada un prototipo de profesin liberal. Abriendo un inciso, me resulta especialmente curiosa e intrigante la misin del doctor. Enamorado de Nora, es su mejor confidente, junto con la seora Linde; como mdico puede tratar a las mujeres ya que tiene acceso a su intimidad. Es el nico que no ve a Nora como un juguete, o al menos no nos demuestra lo contrario. La escena que protagoniza con Nora en la que esta coquetea con l tan sutilmente es impagable y merece un trabajo para s sola. Como digo, Rank es un misterio para m, como un fantasma romntico que se pasea por una escena realista. Definitivamente, me atrevo a afirmar que Rank es la personificacin del romanticismo que el realismo dej atrs pero al que tanto debe. Tan enfermizo, tan enamorado en secreto, tan olvidado, tan atormentado, solo un romntico puede hablar as de su muerte: Y no deja siquiera la ms leve seal de gratitud! a lo sumo un vaco pasajero un sitio vacante que podr ocupar el primero que llegue. Por otro lado, la muerte tambin se nos presenta en el posible suicidio de Nora, que nunca se menciona pero que Ibsen nos coloca entre lneas, que nos tememos conforme se va desatando lo que nunca podr volver a estar atado. Ibsen juega con el sentimiento trgico del romanticismo, con el final dramtico de los hroes, nos lo propone sin mencionarlo, para luego volver a la realidad, simple y llana, pero igualmente explosiva que el ms melodramtico de los suicidios. Nora es una cobarde que solo puede huir o una valiente que planta cara a su sociedad? Es igual, Ibsen resuelve el suicidio porque era artificioso, al final lo evita, por innecesario; el ltimo rayo de esperanza final del propio Helmer, en esas extraas palabras que ya hemos citado, no tendran cabida si Nora se hubiese suicidado. Un portazo en esta ocasin resulta mucho ms estremecedor que un funeral. Los valores burgueses

Las formas, el qu dirn, el inters individual, son muchos y desplegados en Casa de muecas como un espejo de toda una sociedad, imposible de resumir en dos prrafos. Son estos valores los que mueven a los personajes, y contra los que Nora se rebela. Toda la obra est articulada en torno a ellos, como una crtica, como un reflejo, y ellos hacen la trama. Acabo de decir que Nora se rebela ante estos valores, pero ms bien se le cae la venda de los ojos y los descubre, y tras entenderlos y ver que esos valores hacen de ella una nia, una mueca, un infantilismo vedado, se desengaa y muestra su desencanto, cuando su marido acta conforme a ellos y no como el hroe que la proteger contra Krogstad. Es este desencanto un antecedente del que impregnar toda la literatura del siglo veinte. Entre la burguesa predomina el inters individual. En la obra todos son egostas, todos excepto me atrevera a decir, quiz por el apego que he acabado cogindole, el doctor Rank. Helmer es egosta, est atado al sistema, le preocupa el qu dirn, las formas, de hecho no es tanto el dao que le haya provocado su mujer engandolo durante tanto tiempo como el que la gente se entere de ello. Por esto mismo, cuando llega la segunda carta de Krogstad disculpndose y rectificando, Helmer se olvida de su enfado, su vida no tendr que ser diferente aunque aparentemente igual, con seguir como estaba ir bien. Nora, en cambio, se ha sentido desengaada, esperaba que su marido se opusiera al sistema, se encarara con Krogstad y entendiera que su mujer le enga por amor, pero l no lo hace, se deja arrastrar por el sistema de valores burgueses (separados de los religiosos y los morales), por la imagen, la moral de los otros. Helmer no puede aceptar ni perdonar que su esposa haya actuado de una manera tan impropia de una mujer, para l ella ha roto todas las normas morales, se ha mostrado como una mujer sin principios, y lo que ms le preocupa, extraamente para Nora y para todos los espectadores y lectores, es su propia imagen ante los dems, el descrdito y la vergenza, la cada de un hombre intachable y buen guardin de las costumbres. Por otro lado, Nora tambin es una individualista, una egosta que debe serlo para liberarse, no le queda ms camino que gritar que antes que sus hijos o sus deberos con su marido estn mis deberes conmigo misma. Al romper con su marido, con sus hijos, con su casa, se libera de esas instituciones que estaban sofocando su realizacin como persona, instituciones que se han convertido en fines en s mismos, exigiendo el sacrificio de la vida de la mujer para su mantenimiento y existencia. Lo que hemos visto anteriormente nos lleva al tema de las leyes. Cuando la burguesa se hace con el poder, debe adaptar las leyes a sus nuevos estilos de vida. Ibsen tambin habla de ello, y son estas mismas leyes las que Nora no entiende y piensa injustas, ya que fueron escritas por hombres y para hombres. En una de sus intervenciones ms crticas, en donde se ve ms claramente que quien habla es Ibsen, Nora le responde a su marido, que acaba de achacarle que ante todo es esposa y madre: "Ya no creo en eso. Creo ante todo que soy un ser humano, igual que t o, al menos, debo intentar serlo. S que la mayora de los hombres te darn la razn, y que algo as est escrito en los libros. Pero ahora no puedo conformarme con lo que dicen los hombres y con lo que dicen los libros. Tengo que pensar por mi cuenta en todo esto y hacer el esfuerzo por comprenderlo. El escenario interior del saln burgus, apacible al principio, se ha convertido en una jaula y debido a que a primera vista no es miserable, ni est sucio, ni es pobre, las palabras, los sentimientos de inferioridad, de desaliento cruel y despecho ante su vida de Nora son mucho ms terribles. El ocio inmoral Y para terminar este repaso a los temas ms importantes de Casa de muecas, no puedo olvidarme del amor. Lo he llamado el ocio inmoral porque es caracterstico de la literatura de este tiempo el adulterio (Madame Bovary, La regenta); la liberacin de las encadenantes formas de la sociedad burguesa se canalizaban a travs del amor oculto, tema central del realismo. No obstante, Nora no engaa a Helmer en ningn momento, pero s se pregunta acerca de su amor por su marido y del que le profesa l a ella. El erotismo de algunas escenas como Helmer acercando a Nora hacia s por la cintura, o el coqueteo casi vedado de Nora con el doctor del que ya he hablado, o el baile de mscaras (estos ltimos actos sensuales y liberadores de su esposa a los que Hermel tambin est ciego, como con la felicidad o infelicidad de Nora), y las relaciones amorosas entre los personajes no son la accin dramtica de Casa de muecas (que es sobre todo la liberacin individual), pero son parte de su mecanismo, y estructuran los comportamientos de los personajes, sus actos y en definitiva a la obra entera, como ver ms adelante.

UN

ANTECEDENTE

DEL

TEATRO

DE

SMBOLOS

Brevemente quisiera comentar los elementos simblicos de los que se sirve Ibsen para adornar y hacer ms profunda la accin ya en Casa de muecas y que luego desarrollar sobre todo desde El pato salvaje en adelante. Remarcar dos, aparte del obvio smbolo que da nombre a la obra: la casa de muecas, la misma que Nora envuelve como regalo de Navidad, la misma en la que ella, una mueca, est encerrada, la misma que se describe en la primera acotacin. La alondra Resulta al principio muy curioso el tratamiento infantilizante al que somete Helmer a su esposa, y al que ella misma se deja someter. Luego resulta forzado, demasiado acaramelado, como una manera burda y artificiosa de disfrazar con cariitos una infelicidad conyugal muy profunda. Abundan estos apelativos en toda la obra y siempre estn relacionados con el mundo de los animales y de las mascotas: mi alondra, mi ardillita, mi pequeo chorlito, pjaro cantor, estornino. A estas alturas es evidente la relacin. Lo importante es que el uso y la recepcin de estos apelativos van cambiando a lo largo de la obra. Lo que al principio era un juego que resultaba cansino, que desvelaba cierta falsedad, pero al que la propia Nora jugaba, adoptando su papel infantil tan bien que parece que ella es en realidad as (y quiz lo sea); luego se convierte en un juego maquinado por la propia Nora, un juego para ocultar la verdad a su marido. Es a partir del segundo acto, desatada la accin, cuando Nora empieza a recibir esos apelativos sin naturalidad, como va para mantener ciego a su marido ante sus preocupaciones, y es as como se da cuenta del carcter infantilizante de los mismos, de cmo ella haba sido esclava de la alondra, del estornino y de la ardillita. El final del segundo acto me parece un claro ejemplo de esta toma de conciencia por parte de Nora y de la manipulacin que intenta invertir respecto a su marido, que sigue sin enterarse de nada. Tras un breve monlogo de Nora en el que marca la unidad de tiempo del tercer acto, en el que entendemos su angustia y la planificacin del desenlace, aparece Helmer y le dice desde la puerta: Pero no viene la alondra? Nora tiene que seguirle el juego para sobrevivir, para aguantar esas treinta y una horas, vuelve a mentir, a disfrazarse de ardillita, de mascota, de mueca, y le responde con los brazos abiertos: Aqu la tienes! Nosotros no estamos ciegos como Helmer y entendemos el dolor de Nora, la fuerza de esas falsas palabras de entrega. Nora se ha convertido en un smbolo duplo: la alondra que se echa en manos de su marido como mascota, y la alondra que escapa con un portazo hacia la libertad, la alondra que decide al final volar. En el tercer acto, en la conversacin final entre Helmer y Nora ya no hay apelativos como estos, porque ya no hay juego ni mentiras ni roles. El baile de mscaras Los bailes de mscaras a la veneciana son tan estticos, tan llenos de misterio, tan ambiguos. Ibsen no lo muestra, pero el segundo y tercer acto rondan en torno al baile de mscaras que se da en el piso de arriba. Este baile de mscaras representa dos cosas, la primera, el orgullo, el escaparate en el que Helmer expone a su esposa, con un precioso vestido, bailando como una dama. As lo asegura Helmer, sin tapujos: Lo que cuenta es que ha tenido un xito, un xito rotundo. Cmo iba yo a consentir que permaneciera all ms tiempo? Hubiera echado a perder todo el efecto. Y eso s que no!... Cog del brazo a mi encantadora chiquilla de Capri: una vuelta por la sala, una inclinacin a cada lado y como dicen en las novelas, se desvaneci la bella aparicin. En los desenlaces siempre conviene el efecto." Por otro lado el baile representa la mentira de Nora, aquella que antes era su naturaleza y que tras las amenazas de Krogstad y la posibilidad de que quedase desenmascarada como una mala esposa, tuvo que

adoptar falsamente para tener ciego y entretenido a su marido. La tarantela se baila para expulsar a los demonios de las araas, y Nora expuls los suyos en su frentica danza, aunque no pensaba que fueran esos. El baile de mscaras demuestra a Nora que no es feliz, que no ama a su marido, que lleva toda su vida portando la falsa mscara de la felicidad, de la vida deseada, cuando en realidad no se siente ni siquiera libre. LA OBRA BIEN HECHA

Ahora que he pasado por encima de los personajes y los temas principales de Casa de muecas me gustara intentar exponer cmo estn estos construidos, presentados y cmo hace Ibsen para que funcionen tan bien. Ahora que me estoy quedando sin tiempo y me da la sensacin de que me repito, voy a convertir este ltimo apartado, el que pareciera el ms importante para m, y por ello el ms difcil de abordar, en una conclusin de todo lo que he desarrollado, unido a travs de la estructura de las cosas mismas. Casa de muecas est dividida en tres actos, la unidad espacial, como ya vimos en la diseccin de la primera acotacin, es nica, no obstante la obra se extiende por Italia, por el piso de arriba en el baile de mscaras, y por ltimo, el impacto final de la obra ocurre fuera de escena, con un portazo abajo del piso. La unidad temporal est dividida en dos, un tiempo pasado que se rememora a travs de los personajes confidentes como la seora Linde y que se retrasa hasta ocho aos, cuando Nora decidi falsificar la firma de su padre para pedir un prstamo que posibilitara el viaje a Italia que salv a su marido de la enfermedad y que vuelve atronador cuando Krogstad ve peligrar su puesto laboral y chantajea a Nora con desvelar su secreto; y el propio tiempo interno de Nora, que se establece al final del segundo acto, como ya hemos visto, hasta que su marido encuentre la carta. Voy a hacer aqu un inciso sobre los personajes confidentes, tan necesarios para mostrar al pblico el tiempo, el arco argumental que abarca la obra y que queda fuera de escena y tiempo de representacin. El ms importante es Cristina, la seora Linde, una antigua amiga de Nora, presentada a travs de la anagnrisis. Bueno, presentada es decir mucho, ya que apenas habla de s misma al principio de su intervencin, porque luego Nora se sirve de su aparicin para contar su vida, su historia, su mentira vital. En una conversacin donde Nora se presenta como una nia que se siente orgullosa por su secreto, y que no deja hablar a Cristina, que verdaderamente, por lo que adivinamos, ha sufrido y es una persona madura y consciente de su vida. A travs de lo que Nora cuenta a Cristina sabemos de ese pasado ya referido. No obstante, Cristina tambin tiene entidad propia, y aqu, pese a no ser ms que oyente o excusa, parece que tiene hasta ms entidad que la propia Nora. Se establece la primera tensin entre personajes. Esa Cristina tan modelada por tantos palos en la vida, que ya est de vuelta de hacia lo que Nora se dirige ser la que salve a su amiga, la que la haga darse cuenta de quin es o no es con su insistencia para que Nora le cuente toda la verdad a su marido. Ms adelante, en esta misma conversacin de confesiones, se nos muestra otra Nora, la que se oculta tras la mueca, la que Cristina quiere que aflore para poder sentirse realizada, libre de ataduras burguesas y alondras; Nora, por un momento, parece responsable, es una herona, como Cristina: Tambin tengo de qu estar orgullosa y satisfecha. Fui yo quien salv la vida a Torvaldo. Me estoy adentrando ya en lo ltimo: la unidad de accin que fusiona y estructura todo a travs de los actos de los personajes. Cada vez me parece ms intil recalcar esto, cuando es tan fcil leer la obra y entenderlo. Por ello voy a centrarme casi exclusivamente en Nora, perfilada con una caracterizacin intensificada para disear una buena evolucin que marca toda la trama. Contino. El tercer personaje que provoca una reaccin, que se constituye en un espejo contra Nora tras su propio marido (el principal represor, representante de la sociedad machista) y Cristina (que con su madurez y templanza, en comparacin con Nora deja a esta como una nia caprichosa), es Krogstad. Como no me canso de repetir, tcnicamente la obra es correctsima, pese a ciertos motivos melodramticos como las cartas (por que hay dos cartas, la primera, la de Krogstad: En este caso no se me ocurre ninguna otra manera para repartir la tensin que depositndola en un buzn, en forma de carta que no debe ser leda y contra la que corre el reloj que condenar a Nora. Es un buen objeto para contener la carga, la tensin dramtica. Y la segunda carta, la del doctor, aquella que marcar con una cruz negra el desastre de su enfermedad es a la que me refiero como melodramtica, como elemento romntico que viene del personaje ms romntico de todos, Rank, como ya he dicho anteriormente. Dice Rank sobre ello, de un modo siniestro: Tan pronto como est seguro del desastre enviar a usted mi tarjeta, marcada con una cruz negra, y as se enterar de que ha

empezado el desastre) o las casualidades, encuentros y reconocimientos entre la seora Linde y Krogstad. El personaje del usurero para m es el menos definido, sus intereses estn menos conseguidos que los del resto de personajes, ya que los motivos de Krogstad no tienen independencia de la trama. No paraba de preguntarme al final de mi lectura, realmente quiere rehabilitarse de verdad o es un mero artificio para alargar la trama? Ibsen no lo deja claro, como buen autor que es, es capaz de someter los personajes a la trama pese a que estos nos parezcan libres; con los otros personajes logra borrar toda duda, pero al menos bajo mi punto de vista, las motivaciones de Krogstad me parecen poco autnomas, como si le faltara parte de ese magistral libre albedro. Quiz su casual relacin pasada con la seora Linde, que le lleva a declarar su amor y a redimirse por fin totalmente, aumente ms esta sensacin de artificio dramtico. Sea como sea, la evolucin de Nora se articula en torno a varios espejos (los otros personajes) que la hacen descubrir que no es ms que una mueca, una alondra, un juguete, autoconfirmarse y tomar una decisin respecto a s misma y su marido. Con Krogstad, se da cuenta del dao que ha hecho segn las normas de la sociedad burguesa. Hablando del usurero su marido, al final del segundo acto, Nora se da cuenta de lo que ha hecho y de en lo que podra convertirse, como el desgraciado del usurero. Dice Helmer: Krogstad ha estado envenenando a sus hijos ao tras ao en su propio hogar, con mentiras y simulaciones. Por eso lo considero moralmente arruinado." Nora se ha identificado, en las palabras de su marido, con Krogstad y, plida de terror, intentando negar esa relacin, exclama al final del primer acto, antes de que el teln baje, preparando el nudo, tan terrible, del segundo acto, trayendo al presente un secreto que cometi haca unos ocho aos: Pervertir a mis hijos!... Envenenar el hogar! (Pausa. Levanta la cabeza.) No, no es verdad!... No puede serlo! Los tiempos se solapan y el interior de Nora se quiebra en una mirada de cristalitos. Helmer est ciego a lo que le ocurre a su esposa, y ella se desespera de su ceguera, de que se deje arrastrar por las normas sociales (de hecho, como ya he dicho, si se va es porque lo que tena pensado, deseado, que hiciera su marido no es ms que humo e ilusin). Es acaso mezquino? l tambin tiene un pasado, y curiosamente (ya en exceso, para m) est relacionado con Krogstad. Como tal, se sobrepone a los artificios y ardides y peticiones de su mujer y manda la carta de despido a Krogstad, condenando a Nora. Otro personaje se convierte en un espejo para Nora que le hace comprender, surge, pues, otro antagonista: el doctor Rank. Primero Nora intenta seducir al doctor para que la ayude, pero este se confiesa enamorado de ella y uno de tantos cristalitos del interior de Nora refleja su amor y le muestra a travs de Rank que no es tal lo que siente por su marido. Todo se solapa como un frenes. Krogstad, implacable villano, vuelve para recordar su amenaza y cumplirla, dejando la carta acusadora en el buzn. Nora se hunde entre sus cristales y urde un plan, al que llama milagro. Se suceden de nuevo sus antagonistas: el temple de Cristina aparece primero, y ella aglutina todas las casualidades dramticas y se muestra, en el reflejo de Nora, como la que asume el mando y va a hablar con el usurero. Luego, Helmer y el doctor, y el tema de fondo, el baile. Mero relleno para las actuaciones? Mucho ms que eso, las tensiones son tantas y tan fuertes que una simple conversacin de saln, una pequea exhibicin de una tarantela y un piano que suena y es tocado por el mdico esconden toda la accin de Casa de muecas. Nora est enfrentada a su marido, al doctor, al usurero; y todo esto lo nota el lector/espectador en sus conversaciones aparentemente balades. Del final del segundo acto ya hemos hablado. El principio del tercero ocurre con la redencin de Krogstad, tras la declaracin de amor de la seora Linde, y la conversin final y total de Cristina como antagonista tambin de Nora, sin Nora presente. Es este un punto importante, la ltima vuelta de tuerca, as la he descubierto: Cristina pudo haber salvado la situacin, pidindole a Krogstad, ya redimido, que retirara la carta, pero como verdadero antagonista de Nora (reflejo maduro de ella), no lo hace. El clmax dramtico, por ltimo, se presenta, a partir de la pgina 108, sin accin exterior, de forma esttica, con una conversacin, pero tras la carne de los personajes el lector/espectador siente una accin interior brutal, que empuja el portazo ms all de lo indecible. No dir ms, es intil. No oyen los ecos? Son de una obra bien hecha.