Dicas de Composio Musical Aqui esto vrias dicas de como compor msica baseadas em experincia prpria e em conselhos ouvidos

ao longo dos meus anos como compositor, individualmente e em banda. Lembrando que na msica no h regras. As possibilidades de composio so infinitas. * Estude msica e faa aula de pelo menos um instrumento. Isso fundamental para expandir seus limites para compor. Veja aqui uma lista de livros recomendados para aprimorar seu conhecimento musical. * Tenha cada parte da composio (versos, refro, ponte, etc) bem definida, se destacando das demais, porm sem destoar da msica como um todo. Como Compor Msica - Violo "Compor Msica uma arte de experimentao" * Oua e toque muita msica diferente. Ter um repertrio amplo te ajudar tanto na inspirao para a composio, quanto para evitar vcios de harmonia e melodia. * No s o refro de uma msica que deve ser marcante. Tente compor versos marcantes tambm. * Confira se a composio j no existe. Mostre a msica para vrias pessoas e pergunte-as se j ouviram aquilo antes. Lembre-se: nosso inconsciente nos engana. * Se um trecho da composio estiver muito igual a uma msica conhecida, tente mudar at virar uma coisa nova. Se continuar muito parecido, as pessoas vo se incomodar ao ouvir. O mesmo se aplica letra. * No h uma maneira certa de comear uma composio. Por isso tenha o hbito de escrever poemas e de improvisar msicas instrumentais, que um ou outro pode ser o comeo de um caminho a seguir. * Compor uma msica no mera questo de inspirao. Exige tempo, trabalho e muita tentativa e erro. * Experimente compor em instrumentos diferentes. * Tudo serve como fonte de inspirao para compor: livros, filmes, experincias de vida, conversas, a bblia, msicas, o acaso, etc. * Crie um riff, e repita-o enquanto desenvolve algo a partir dele. * Pense nisso: se a msica no funciona em uma rodinha de violo em um acampamento, talvez a composio no seja to boa. * s vezes voc tem algo na cabea que no consegue passar para o instrumento. Tente e experimente que uma hora sai. * O gravador o melhor amigo do compositor. Tenha sempre ao alcance algo para registrar suas idias de composio, nem que seja um celular. Imagine o tanto de idias de composies geniais que devem ter sido perdidas no mundo, por mero esquecimento!

* Tenha tambm um registro escrito da composio, em cifra e/ou partitura. * No tenha medo/preguia de mudar uma composio aparentemente pronta. Experimente. Qualquer coisa voc volta para como estava. * Ao compor em grupo, aprenda a gostar das idias dos outros. Se voc no ficar preso apenas suas prprias idias, a msica pode se tornar mais rica. * Considere cada aspecto da composio: melodia, harmonia, ritmo, pblico-alvo. * No tenha medo de parecer pouco artstico ao tratar uma composio como se fosse um projeto organizadamente planejado. Faa um levantamento dos prs e contras da msica, consultando diferentes pessoas para isso. * Ao final, bom registrar sua composio para evitar plgios. Voc pode registr-la pela partitura e/ou pela letra. Uma dica til: Envie a letra da msica para voc mesmo pelo correio e no abra o envelope. Esse documento com a data e o carimbo do correio servir como prova legal de que a msica sua. Legal n? * Lembre-se: compor uma arte de experimentao e dedicao. Crie, ouse, e nunca pare de compor. Bom trabalho, e timas composies! Partes da Composio Ao fazer uma msica, como se voc estivesse contando uma histria. um processo semelhante a fazer um filme. Vamos fazer esse paralelo com os filmes para darmos nome a algumas partes de uma composio musical. Isso so apenas idias para ajudar voc a pensar, ento apesar de todas essas idias, no tenha medo de ser completamente subversivo e inesperado em suas composies. Vamos l ento quais partes voc pode encontrar tanto em um filme quanto em uma msica?

* Introduo:
Vrios filmes comeam com uma cena que j d o clima que vai percorrer todo o filme. J assistiu algum filme da srie Jogos Mortais? A primeira cena j uma morte super cabulosa! E muitos param de ver o filme a, porque j sabem que no vo aguentar o resto do filme, que provavelmente vai ser no m Como Compor Msica - Violo esmo nvel da primeira cena. Percebe a importncia de uma boa introduo? Vamos ver mais exemplos disso em filmes. Lembra do comeo de Matrix? uma cena de ao com as lutas bem no estilo Matrix mesmo. A introduo d o tom que vai ter ao longo do filme inteiro. Outro exemplo? O Senhor dos Anis, que comea com uma narrativa que conta a histria dos anis, mostrando as raas, os lugares e dando a idia ao espectador de como vai ser o filme. Se a introduo conquista a pessoa, ela vai assistir com prazer o resto do filme. Pense em outros exemplos de filmes. Agora vamos ver como isso se aplica musicalmente. Tente lembrar das msicas com os melhores comeos que voc conhece, com introdues que te emocionam. Eu particularmente gosto quando h um riff, um tema musical, executado por um nico instrumento na introduo e a entra a banda inteira em cima desse riff. Isso muito comum em bandas de rock. O exemplo mais clssico disso a Smoke in The Water (Deep Purple).

Smoke In The Water Deep Purple Quem no se empolga quando comea a guitarra sozinha executando aquele riff memorvel? Uma banda que faz introdues desse tipo com maestria o Iron Maiden. Oua The Trooper, Fear of the Dark e The Number of The Beast que voc entender o que eu estou falando. Mas essa ideia do riff apenas uma dentre muitas possveis introdues para uma msica. Vamos ver outras possibilidades: - Uma introduo completamente diferente do resto da msica: Voc provavelmente j viu algum filme que comea de um jeito e de repente toma outro rumo que voc nunca imaginaria. Os que me ocorrem no momento so Psicose, O Menino do Pijama Listrado, Encontro Marcado (quem imaginaria que aconteceria aquela famosa cena do carro que mudaria o rumo do filme?). Na msica a mesma coisa. Uma msica clssica interrompida por um rock pesado. Uma introduo de forr seguida por uma msica eletrnica danante. Um comeo catico e pesado seguido de um verso calmo com a dinmica l em baixo. Na msica pop, que no foge muito de uma mesma idia, isso mais raro. Os maiores exemplos so em bandas que no se preocupam muito em manter um formato comercial, como no rock progressivo. Quer um bom exemplo de msica que surpreende do comeo para a prxima parte? Escute a Live and Let Die do Paul McCartney. Live and Let Die Paul McCartney & Wings - Introduo atmosfrica: quando, sem precisar de um riff marcante, a msica comea fazendo a base semelhante ao resto da msica, j criando a atmosfera certa para o verso entrar na hora que quiser. o tipo mais comum de introduo. Sabe quando voc est fazendo aquela jam com seus amigos no estdio, e algum fala: Puxa um blues a!. A algum comea aquela base Tam, tutam tam taram, que vai ficar repetindo enquanto os outros solam? tipo isso. Ou quando comea aquela msica eletrnica estilo tuntz-tuntz, criando a atmosfera bsica que vai durar o resto da msica, onde acontecero alguns detalhes diferentes. Ou quando voc pega o violo e toca os acordes dos versos antes de comear a cantar, para ir se acostumando com o ritmo, o tom e o andamento. isso o que eu quero dizer com introduo atmosfrica!

* Versos:
onde a msica vai se firmar. s vezes os compositores investem tudo no refro e deixam o verso de qualquer jeito, s pra enrolar o ouvinte at chegar na parte que realmente importa. Isso no bom. Um verso marcante fundamental para a sua msica. Para fazer um verso marcante, tem uma estratgia que eu uso s vezes ao compor que o seguinte: V improvisando at compor um verso e um refro para a msica, ento voc descarta o verso e usa o refro que voc fez como verso. A voc inventa outro refro melhor ainda. Sacou? As melhores msicas so aquelas em que todas as partes so boas. Veja as msicas dos Beatles. Cada parte to marcante que s vezes nem faz sentido rotular uma parte de verso e outra de refro. So partes muito boas que formam uma msica. Exemplos: Eleanor Rigby, While My Guitar Gently Weeps. Em termos de letra, nos versos onde voc ir aprofundar mais o tema. neles que voc tem mais espao para contar a sua histria, j que o refro geralmente um resumo de tudo.

*Pr-refro:

Geralmente apenas uma palavra mais prolongada, ou uma virada de bateria mas h msicas que realmente tem um pr-refro bem definido, que est na transio dos versos para o refro, que ficaria brusca demais se no tivesse aquele pedao de passagem. Exemplo: Na msica Only Yesterday (The Carpenters), aquela parte Baby, baby um claro pr-refro. Only Yesterday The Carpenters

* Refro:
Como eu disse antes, o refro a sntese da composio. a parte da msica que mais vai ficar na cabea das pessoas. Ento ele tem que ser bom o suficiente para repeti-lo algumas vezes, deixando o ouvinte mais e mais satisfeito! Se o refro ruim, a msica inteira se torna pobre. Ento gaste tempo e esforos aqui, porque vai valer a pena. O mais normal o refro ser uma espcie de clmax da msica. 90% das msicas pop so assim: versos mais calmos e graves, com refres agitados em tons mais altos. Mas mudar isso s vezes pode ser interessante. Um exemplo que eu gosto muito de refro que comea mais vazio do que o verso que o antecede na msica Ashes to Ashes, do Blind Guardian. O refro tambm pode ser um alvio de uma tenso que h nos versos. quando a msica vem com frases rpidas, em um ritmo quebrado, e cai em um refro expansivo, com as palavras prolongadas. Como o refro da Do Seu Lado, do Jota Quest (O amooooooor/ o calooooor). O refro pode ser uma estrofe completa (Ovelha Negra Rita Lee), s o ttulo da msica (Sunday Bloody Sunday U2), pode acontecer no final da frase do verso (I Still Havent Found What Im Looking For U2), o ttulo mais alguns versos (She Loves You Beatles), a repetio de uma frase potica (Epitfio Tits), o refro pode ser at uma frase instrumental (Black Night Deep Purple)! E tem muita msica boa sem refro. As possibilidades so infinitas! * Solo: Emoo, virtuosismo tudo pode acontecer nesse momento em que o instrumento toma o lugar da voz e toca o ouvinte de maneira que as palavras no conseguiriam. essa a hora de explorar o potencial dos instrumentos presentes na banda: guitarra, teclado, baixo, bateria, flauta, violino, sitar o que ficar melhor. Mas no coloque o solo ali s por tradio. O solo tem que fazer sentido dentro da msica. O mais comum o solo acontecer em cima da harmonia do refro, mas pode ser mais interessante o solo ter uma identidade prpria na msica, com uma harmonia especfica do solo. Outra peculiaridade do momento do solo que nessa hora que voc poder despertar a ateno dos mais entendidos de msica. Acontece mais ou menos assim: Se voc quer conquistar o povo em geral, faa um bom refro, que pega Se voc quer conquistar fs, faa bons versos, que eles iro decorar e cantar. Se voc quer conquistar msicos, faa solos espetaculares que eles vo querer aprender a tocar. Um dos solos que mais me emociona tem apenas alguns segundos: o solo de guitarra da Only Yesterday, do The Carpenters. Vale a pena ouvi-lo. * Ponte: a parte diferente da msica. Sabe nos filmes de guerra quando no meio da pancadaria a msica agitada se transforma em uma voz suave e fica tudo em cmera lenta, antes do pau quebrar outra vez? A ponte a parte que vai dar o equlbrio para a sua msica. quando aparece uma frase de esperana depois de a composio inteira ter uma letra de angstia. quando entram os instrumentos com peso total depois de uma msica inteira crescendo num clima suspenso. Para voc entender bem o que

uma ponte, oua a msica Stand Up, do Fireflight. Nessa msica, a ponte comea em 2:09.

* Final:
Terminar a msica de um jeito criativo uma das coisas mais difceis ao compor. Qualquer msica d pra acabar simplesmente ralentando na ltima nota do refro e fazendo barulho depois, mas o desafio est em encerrar a msica de maneira to boa quanto o resto da msica. Experimente fraseados, breaks sbitos, uma palavra sussurrada use a criatividade! S use o fade-out se ele realmente fizer sentido, como se fizesse parte do enredo da cano ela ir se afastando aos poucos. Seno, evite o fade-out no final das msicas, at porque, para tocar a msica ao vivo, ou voc vai ter que inventar outro final, ou ter que fazer o fade nos prprios instrumentos Eu particularmente gosto muito das solues conseguidas nos finais das msicas da Maaya Sakamoto. Oua as msicas Universe e Alkaloid e preste ateno no encerramento.

* Outros:
Coloquei esse Outros aqui s pra ficar claro de que no h uma frmula pronta. O objetivo de tudo o que foi falado aqui apenas de expandir a sua mente, nunca de limitar. Compor msica uma arte, e como qualquer outra arte, fruto da infinita criatividade humana.