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LAS VANGUARDIAS ARTSTICAS Los miembros de estas vanguardias se constituyen en grupos que se afanan en mostrar su independencia y rebelda frente

al arte oficial, muy valorado por una burguesa muy conservadora y desconfiada ante cualquier novedad artstica. Quieren aprovechar los descubrimientos cientficos y aplicarlos a su arte. Por ejmplo: Los fauvistas llevarn hasta las ltimas consecuencias las teoras cientficas sobre el color que los impresionistas habas iniciado. El Cubismo a partir d ela teora de la relatividad lleg al descubrimiento de la "cuarta dimensin". El expresionismo incorpora rasgos de culturas primitivas, ms conocidas gracias a la etnologa. Los surrealistas parten de las teoras del psicoanlisis para reproducir imgenes de sueos y del subconsciente. Todos en general aprovechan los nuevos materiales y las tcnicas para usarlos. Se establece una nueva relacin artesociedad. Las vanguardias evolucionan mas rpidamente que la comprensin del pblico. Esto y el hecho de necesitar una preparacin previa para decodificar los mensajes que los artistas mandan a travs de sus obras, crea un abismo entre el pintor y la mayor parte d ela poblacin que no entiende sus obras. Ya no son los gremios ni las academias los que rigen el destino de l artista. Ahora se regulan por la oferta y la demanda; un sistema que gira entorno a los marchantes, las galeras, los coleccionistas y los crticos. FAUVISMO Es el primer movimiento revolucionario del siglo. Est formado por un grupo de pintores que durante un tiempo comparten las mismas ideas: Rebelda hacia el arte oficial burgus. Admiracin por la pintura de Gauguin y Van Gogh, basado en el uso arbitrario de colores muy vivos. El lder de este movimiento es Matisse. Simplifica el modelo transformando sus formas en zonas de color que no suelen coincidir con su forma real en la naturaleza. En grandes composiciones mezcla el desenfreno cromtico con los ritmos curvilneos del Art Nouveau y el arabesco musulmn. FUTURISMO Caractersticas: El arte debe nutrirse del contacto directo con el mundo moderno, nunca de la tradicin. La ciudad industrial y la mquina sern los temas fundamentales. El coche ser visto como smbolo de la modernidad y la velocidad. 1

La ciudad aparecer muchsimo, con sus calles llenas de luces y carteles y sus muchedumbres afanosas. Culto a la velocidad y a la mquina. Visin en la que los objetos se funden con su entorno y se disiulven en l por culpa del movimento y la luz. Se sirven del puntillismo, la descomposicin y articulacin de planos del cubismo y de los estudios fotogrficos sobre el movimiento. BOCCIONI "FORMAS NICAS DE CONTINUIDAD EN EL ESPACIO" Escultura de bronce. Es la creacin ms impresionante del futurismo. Es una evocacin a la fuerza del movimiento. No es la construccin de un cuerpo sino de la accin del cuerpo. Las lneas de fuerza se visualizan en el campo tridimensional como un apndice muscular en una poderosa sntesis de movimiento. EXPRESIONISMO Movimiento artstico que toma como ncleo de sus preocupaciones el alma humana. No se dirige hacia la sensibilidad de los colores sino al planteamiento de los conflictos del hombre para expresar al exterior los sentimientos del espritu (interior). Para expresar emociones tan intensas utilizan la distorsin de las formas y el color para as acentuar la expresin. Simpatizan con los colores de las vidrieras gticas y sus imgenes fragmentadas por demarcaciones de plomo. Tambin simpatizan con la ruptura cromtica de Matisse. Presenta seres angustiados, que preludian por su violencia y tensin los desastres de la 1. G.M. Es un protesta contra la sociedad, son pesimistas, reflejan un gran dramatismo. Se produce un rechazo a la armona y la belleza. Tonos oscuros, colores fuertes y chillones. El mundo exterior slo importa porque es indispensable para expresar las inquietudes interiores. MUNCH EL GRITO Munch posea una personalidad atormentada y cre una extradordinaria expresin pictrica para dar forma a sus fantasamas personales. Tuvo una infancia trgica que explica su inestabilidad emocional y sus angustias. Pintura realizada en 1893. Es una de las obras ms significativa sde Munch. Describe la experiencia que la origin: "solo, emblando de angustia, o el grito, vasto, infinito de la natturaleza". Una pronta inquietud que transform en impresiones sensibles, con colores irreales, violentos, con el uso deramtico de la perspectiva y los ritmos arremolinados que enlazan el paisaje con la figura espectral situada en primer trmino , terriblemente desesperada. CUBISMO

A aprtir de 1906, tras el Fauvismo, se empez a imponer la esttica cubista, retornando a la va geomtrica iniciada anteriormente por Czanne. Este movimiento se caracteriza por la descomposicin de la imagen en estructuras polidricas que reflejan simultneamente varios puntos de vista. Es decir, reduce la figura, el espacio y el paisaje a cubos. Supone una ruptura con las convenciones plsticas tradicionales. Esta revolucin esttica fue liderada por Picaso. PICASO Sus inicios fueron acadmicos porque su padre era profesor de dibujo en una academia. Durante su estancia en Barcelona entra en contacto con las tertulias modernistas y deduce dos cosas: El academicismo tena detractores. La novedad est en Pars. Marcha a Pars y all empieza su trayectoria pictrica que podemos dividir en varias etapas: Periodo azul. 19011904. Reaccin frente al impresionismo. Presenta tipos esculidos, infelices y dolientes en su trgica condicin existencial. Periodo rosa. 19041907. Abandona la melancola y aclara su paleta. Iconografa de personajes de circo y teatros ambulantes. Cubismo. En 1907 contrasta sus pinturas con la obra de Czanne (observada en una exposicin) y con las mscaras africanas del museo del hombre. El resultado es la pintura "Les demoiselles d'Avignon", considerada su primera obra cubista. Su etapa cubista se divide en: Cubismo analtico. 19071912. Se dedica al paisaje y a la figura humana. El mtodo es el mismo: decomponer geomtricamente la forma y luego ensamblar los trozos, mostrando sus 4 planos sobre el lienzo. Pronto se da cuenta que este sistema le hace perder el contacto con la realidad y le conduce a la abstraccin. En 1912 lo abandona al descubrir las posibilidades del collage. Cubismo sinttico.19121916. Basado en el collage que ofrece la posibilidad de incorporar a las pinturas objetos reconocibles. Un recorte de peridico permite distinguir grafas; una partitura, notas musicales. Estos elementos actuaban de contrapunto real frente a los dibujos analticos que aplicaba sobre el soporte. Esta tcnica no le satisfaca y recupera la figura humana y el color. La crtica cree que ha abandonado el cubismo y luego ve que oo alterna con el realismo segn la conveniencia del tema. As en 1923, pinta "El arlequn", donde obsrvamos un lenguaje clsico; en cambio en 1937 recupera el cubismo para pintar "El Guernica". LES DEMOISELLES D'AVIGNON A partir de este cuadro Picasso se aleja de su perido rosa y se dirige hacia una investigacin 3

revolucionaria de la forma y del espacio. Este cuadro representa un grupo de 5 prostitutas semidesnudas de la barcelonesa calle de Aviny, en pose exhibicionista para captar clientes. Es la frontera entre el pasado europeo y el futuro inmediato. Es un reinterpretacin radical del desnudo con referencia a las baistas de Czanne o incluso a las grandes composiciones de desnudos de Tiziano o Rafael. Sorprende la violenta inquietud y la despreocupacin por nincn cnon de belleza. Los cuerpos de las mujeres estn descompuestos en bloques geomtricos y ensamblados por una interseccin de planos. La joven sentada muestra la mismo tiempo el rostro, el pecho y la espalda, simultaneando todos los puntos de vista y quebrando las normas d ela perspectiva convencional. Este rechazo a la perspectiva ser lo que distinguir al cubismo de todos los sistemas prvios de composicin basados en la perspectiva renacentista. Observamos eses rechazo en la tendencia de las superfcies sueltas a resbalar de sus posiciones naturales y deslizarse las unas contra las otras. Tambin es patente en el tratamiento angular de la cortina rojiza de la izquierda. No hay un espacio libre sobre el cual se hayan dispuesto las figuras; son las propias figuras, o los bloques geomtricos que las componen, las que generan el espacio. En la mujer de perfil situada a la izquierda, cuyo ojo ocupa todo el rostro se combina la escultura egipcia con las pesadas figuras de las ltimas pinturas de Gauguin. Los ojos fijos, contorneados en negro y los rasgos esquemticos de las mujeres del centro, recuerdan las esculturas preromanas del Louvre que Picasso conoce tan bien. Las figuras situadas a la derecha con las caras distorsionadas se inspiran en las tallas del arte africano. BRANCUSI EL NOUNAT (1925) Principal escultor cubista. El misticismo oriental influencia su obra e incluso toda su vida. Intent penetrar en las capas superficiales de las cosas para encontrar las formas esenciales y conseguir una belleza caracterizada por la reduccin de detalles, una simplificacin con la cual llega a las formas absolutas y perfectas a travs de un escrupuloso respeto por la naturaleza de los materiales que trabajaba artesanalmente hasta conseguir superfcies lisas, pulidas e inmaculadas. Es una escultura de bronce. Se observa en ella la purificacin refinada hasta conseguir una forma ovoide, simple, de superfcie brillante que nos transporta al origen de la creracin, de la vida. Es una obra de depurada abstraccin y acabados perfectos. SURREALISMO Movimeinto artstico basado en la teora del psicoanlisis de Freud. Pretende visualizar el incosciente del individuo en su estado puro, esto es, despojado del control que ejerce la razn y al margen de las represiones ticas y morales de los convencionalismos sociales. Freud descubri que la libertad desinhibida del ser humano slo aflora en los sueos y que es en este 4

mundo onrico donde se agolpan las emociones ms comunes: el placer y la agresividad. Dal, mximo exponente del Surrealismo, explotar este tema del inconsciente y los ueos. A travs d elos sueos y recuerdos dar rienda suelta a sus miedos: pavor al contacto fsico con el sexo contrario, miedo a la castracin, obsesin enfermiza por la muerte,la impotencia y la putrefaccin. Dal empieza a experimentar un mtodo propio que apoyar en su habilidad artstica. No se limita a plasmar los sueos en un cuadro, sino que tambin interpreta el mundo exterior en virtud de sus obsesiones. Es decir, concreta la imagen real soada, en otras obsesiones ocultas. El rsultado es la imagen doble que sin alterarse, representa al mismo tiempo 2 o ms realidades. DADAISMO Es la expresin de una protesta nihilista contra todos los aspectos de la cultura occidental, especialmente contra el militarismo existente durante la 1 G.M. Sus mtodos artsticos se apoyaban en lo absurdo e irracional con el fin de expresar su rechazo a todos los valores sociales y estticos del momento y provocar una reaccin en el espectador para que reflexionara sobre lo establecido. Algunos de sus miembros se convirtieron en figuras destacadas del surrealismo. Caractersticas: El dada defiende la libertad del hombre, la espontaneidad y la destruccin. Se opone al arte tradicional y a una ideologa burguesa. Refleja una protesta nihilista que va en contra de todos los aspectos de la cultura occidental, sobre todo contra el militarismo. Su rebelin contra las normas establecidas era basada en una creencia profunda y proveniente de la tradicin romntica, en la bondad esencial de la humanidad cuando no esta corrompida por la sociedad. Este movimiento surge con los destroces de la 1 guerra mundial y defiende tambin una actitud negativa hacia todo lo que produce la civilizacin blica Dada es cualquier cosa, es un estado de nimo, nacido de la guerra y en la guerra. Es anarquista, revolucionario, tambin es indiferente, diletante y potico. Dada quiere estigmatizar la brutalidad. Dada est en contra del futuro. Existen, ms que por la guerra, porque son hombres independientes que viven otros ideales. Es una manera de ser as como una manera de vivir. Dada conoce todo, dada destruye todo, dada no habla, dada no tiene una idea fija. Los dadastas profesaban todas las artes pero no se encasillaban en ninguna. Sus ideas contra las normas se basaban en una profunda creencia derivada de la tradicin romntica. Abrieron una puerta definitiva a lo posible y a lo imposible, a lo todo y a lo nada El movimiento Dada emiti su propio manifiesto, o ideas: Propugn la abolicin de la memoria y de la lgica, de la arqueologa, de los profetas y del futuro , el quebrantamiento de las normas, la liberacin de la fantasa y la creacin de un lenguaje incoherente que era el reflejo del vivir de su sociedad. 5

Es un movimiento antiliterario, antipotico, antiarte que termin por ser antiel mismo, para que finalmente muriera por sus propias manos. La destruccin es necesaria para la creacin, naciendo as el surrealismo. DUCHAMP "FUENTE" Es un readymade, un simple urinario convertido en obra de arte por mera decisin del artista. Es un ejemplo paradigmtico d ela voluntad de Duchamp de ridiculizar el culto fetichista del objeto artstico y de cuestionar y desmitificar el genio individual. Es la irona que lleva implcita la accin de extraer un objeto de su contexto habitual y dotarlo de un nuevo significado. EXPRESIONISMO ABSTRACTO Tras la 2 G.M. Pars pierde la supremaca del arte el cual pasa a Nueva York. El mximo exponente de este expresionismo abstractor es Pollock. Caractersticas. Esta tcnica se caracteriza bsicamente por: El artista ejerce menos control sobre la creacin del cuadro. Los materiales se independizan del pincel y se disttribuyen con mayor autonoma. Pintura total. Se extiende hasta los lmites de la tela, parece no tener ni principio ni fin. Telas de gran formato. La pintura total y el gran formato de las telas contribuye a crear un ambiente que atrapa al espectador. Tcnicas de Expresionismo abstracto. Action Painting. Los artistas se aproximan al caballete sin ninguna idea preconcebida sobre lo que van a pintar. Slo saben que pintarn "algo" en la tela blanca. La imagen ser el resultado del encuentro del artista con la tela. Existe en esta tcnica algunas referencias al surrealismo (azar, lo fortuito). Dripping. Consiste en chorrear directamente la pintura del recipiente a la tela que estar extendida en el suelo. Lo innovador es precisamente eso, la tela no est sobre un caballete sino en una superfcie lisa (pared o suelo). Esto da ms libertad al artista que puede moverse por los 4lados de la tela e incluso dentro de la misma, en contacto directo con ella. Se alejan de los utensilios propios del pintor, tales como pinceles, paleta, y prefieren palos, esptulas, cuchillos, pintura fluida que gotee, pesados empastes con arena, vidrios rotos u otros materiales atpicos. Lo ms importante no es el cuadro resultante sino el acto fsico de pintar. El lienzo para ellos es como un escenario donde actan sin guin que coarte su libertad de accin. Su psique ha de expresarse de forma directa y fortuita. POP ART Generacin de artistas que se oponan a la expresin subjetiva, al irracionalismo, al cientifiscmo, y reivindican la realidad de una nueva cultura popular. 6

La civilizacin del consumo se convierte en el objeto artstico. Los temas se extraen de las revistas populares, carteles publicitarios, cmics, y los mitos del rock, el cina y la televisin. Se forma bajo los postulados capitalistas y tecnolgicos de la sociedad industrial; as pues, se nutre de las grandes ciudades, d elos medios de comunicacin o de los medios de una sociedad de masas. Las imgenes que se escogen de estos mbitos no se embellecen, al contrario, a veces se acentua el mal gusto y se reafirma su carcter de produccin en serie. Acostumbran a reflejar la realidad d e la poca. Tcnicamente s eusan colores estridentes, llamativos, se destaca la impresonalidad de los objetos, la repeticin o seriacin... Antecedentes: Cubismo. Integracin de material y objjetos cotidianos en collages. Futurismo. Fascinacin por la sociedad urbana moderna. Dadaismo. Abandona de este movimiento el componente nihilista. Es ms optimista, asume la banalidad con indiferencia para disfrutar de los mitos de la cultura que envuelve las grandes concentraciones urbanas, aunque sea con irona. Warhol es el mximo exponente de este arte. En sus copias serigrficas muestra dolos rotos y oscurecidos que simbolizan el lado oscuro de la fama. Los rostros que uestran estos dolos representan siempre su parte positiva, su mscara maquillada. Warhol lo que hace es oscurecer la otra parte de su personalidad para sacar a la superfcies ese lado oscuro que todos tenemos, all donde guardamos nuestros problemas. Por ejmeplo muestra las depresiones de Liz Taylor, el suicidio de Marilyn Monroe... Parte de su inconografa la forman tambin productos de consumo que se ofrecen a las masas con emnsajes subliminales en los cuales parece que consumindolos seremos mejores, seremos aquel tipo que siempre hemos soado ser. (cocacola, sevenup, tartas, helados...). l convierte estos productos tan atractivos para el pblico en productos insignificantes, aporta una imagen crtica de ellos. 7