Chorai arcadas do violoncelo A msica do violoncelo provoca um estado de alma ansioso, um sentimento de misteriosa tristeza.

Mas este sentimento no dado directamente; apenas sugerido por uma srie de imagens e associaes. O poeta no nos afirma que fica triste, ansioso, inquieto, ao ouvir o violoncelo. Mas logo a apstrofe "chorai arcadas" nos revela o carcter triste da msica. O poema assenta, pois, numa intuio associativa que liga o som grave do violoncelo ao sentimento de dor e de mistrio. "Arcadas" designa a corrida do arco sobre as cordas e evoca tambm o sentido de arcarias. "Arcadas", por associao trouxe imagem "pontes" que tambm so "arcadas". A msica evoca, pois, no seu gemer contnuo, um curso de gua. A ligao ondulante dos versos das duas primeiras estncias evocam formalmente um curso de gua. Os adjectivos "convulsionadas" e "aladas" vm dar a "pontes" a sugesto do arco que voa e provoca o vibrar das cordas. "De pesadelo" vem acentuar o movimento febril e ansioso que j tinham comeado a esboar os adjectivos "convulsionadas"e "aladas". Na 2. estancia, j se fala dos "arcos" das "pontes". Note-se a analogia e contnua associao de palavras e conceitos: tal como o arco sobre as cordas, tambm as pontes so "aladas" e os seus arcos "esvoaam", at que a sensao do rio corrente nos aparece mais clara: "Por baixo passam,/Se despedaam,/No rio, os barcos." Acentua-se agora mais a impresso da tristeza. "Chorai arcadas" repete-se, intensificado, em "fundos soluam". No s o sentido do verbo mais forte e os timbres mais escuros, mas tambm o modo do verbo se modificou acentuando agora a realidade presente, avassaladora do som. H a impresso de que a noite paira na poesia: j se no vm arcadas brancas na ponte, nem barcos passando; ficou apenas o rio agora transformado em caudal. impossvel uma localizao fixa no espao e no tempo; as correlaes e analogias produzem apenas a inexorvel sensao do fluir. As "arcadas" foram primeiro do violoncelo, depois arcos de pontes e agora so de novo o correr do arco sobre as cordas donde brotam caudais de msica triste ("choro"). A poesia carrega-se mais de amargura: "Que runas: (ouam)/Se se debruam,/Que sorvedouro". As imagens vo-se alterando ao sabor do movimento do poema: as "pontes convulsionadas", os "barcos despadaados", repetem-se noutras imagens, ilustrando melhor a impresso do estalar do corao na viso das "runas". Uma sensao de distncia (profundidade) engrandece a ideia de "caudal" e enquadra-se no sentido profundo de todo o poema. Subitamente, o movimento parece afouxar. A frases perdem o verbo (aco) e afigura-se-nos que os arcos deixaram de correr sobre as cordas, que a msica vai desaparecendo "Trmulos astros" uma imagem nova, uma sugesto de luz, que surgiu por contraste com o tom escuro da estncia precedente e com as "solides lacustres". Agora j no um caudal que passa, so lagos que alastram, ermos, escuros As runas arrastadas no caudal vieram dar ao lago escuro: "lemes e mastros", restos de barcos despedaados. Dir-se-ia que os violoncelos evocam no nosso esprito as quilhas, as cordas, os cabos dos navios A ideia de runa intensifica-se ainda. "E os alabastros/Dos balastres!/Urnas quebradas/Blocos de gelo" tudo isto nos sugere a ideia de brancura, de fragmentao de coisas brancas, a ideia de uma acrpole destruda, E, por cima deste cemitrio imenso e solitrio, o poeta gostaria de ouvir uma msica apropriada, sada dum instrumento tambm em runas (sempre a associao!): "Chorai Arcadas,/Despedaadas,/Do violoncelo". preciso entrarmos bem no mundo potico de Pessanha para que os seus poemas no nos surjam como um desconjuntado de frases absurdas. As imagens constantes, as lcidas conotaes e associaes so o segredo da unidade do poema. Pessanha extremamente sensvel luminusidade e ao som, da as sinestesias frequentes. Os estmulos sensoriais combinam-se, aproveitam-se mutuamente, para produzirem, neste poema, a impresso de gua corrente, das runas, dos destroos. "Fundas, soluam/Caudais de choro/Que runa's (ouam)". Evocam

imagens visuais: "fundas", "caudais", "runas"; imagens auditivas: "soluam", "choro", "ouam". "Ouam runas" uma sinestesia que nos sugere no apenas as runas em si mas tambm o cataclismo que as provocou. ________________________________________________-

ioloncelo uma das mais bem conseguidas poesias de Camilo Pessanha, uma obra prima. Nela, o poeta desloca para os objetos inanimados seus estados de alma. O som grave do violoncelo ora provoca, ora expressa uma tristeza sem motivo, estados de alma obscuros, certo mistrio pairando no ar. Todavia, o estado de desarmonia interior do eulrico no explicitado de forma clara e direta. apenas sugerido, principalmente por meio de uma associao intensamente subjetiva que relaciona o som melanclico do violoncelo a uma sensao de sofrimento.

A imagem visual das pontes remete ao duplo sentido da palavra arcadas, cujo significado est ligado ao movimento do arco passando sobre as cordas do violoncelo, da mesma forma que significa o conjunto de arcos das pontes (arcadas). Por outro lado, as arcadas remetem existncia de pontes que sugerem a presena de um rio, porque o som do violoncelo, no seu gemido contnuo, lembra o correr da gua.

Os adjetivos convulsionadas e aladas, no 3o verso, conferem uma impresso dinmica e sugerem o vo do arco nas cordas do violoncelo e o vibrar convulso das mesmas. As duas primeiras estrofes exprimem o tumulto interior do eu-lrico. Logo a seguir, o tom torna-se mais sombrio. A luz branca, espectral das primeiras estrofes apaga-se, o branco dos arcos e a imagem das barcas somem na escurido noturna, permanecendo apenas o rio, transformado em caudal de sons e de pranto, enquanto as pontes e as barcas submergem, tombam em runas.

A escurido da noite que ensombra a penltima estrofe do poema impede a viso do desmoronamento, da destruio, Somente o rudo produzido pela ponte e pelas barcas, ao se despedaarem nas guas tumultuadas do rio, pode ser ouvido. Logo depois, o movimento caudaloso das guas serena, forma um lago sobre o qual trmulos astros testemunham a fragmentao dos objetos: restos das barcas naufragadas (lemes e mastros) e o parapeito da ponte (os alabastros/ dos balastres). A imagem de desolao, de naufrgio, de tristeza que atravessam o poema, oriunda da reiterada evocao das runas, dos abismos, da solido e de uma atmosfera de morte. Zenbia Collares Moreira.