A OBRA DE ARTE BIDIMENSIONAL E SUA REPRODUO FOTOGRAFICA

Bruno Silvrio Duque1 Resumo: A fotografia das obras de arte bidimensionais multiplicam suas imagens, porm a experincia esttica diante da original nunca igual a experincia com a reproduo. Gerando assim experincias distintas de certa forma confundveis. Apesar disto a sensao de (re)conhecimento da obra passada pela fotografia. Neste artigo feita uma rpida anlise das relaes entre obra e reproduo e essas duas experincias estticas. Palavras-chave: Imagem; cognio; fotografia; obra de arte; reproduo; sistema visual; tecnologia; pintura

Este artigo busca algumas explicaes sobre as diferenas entre obra e reproduo fotogrfica nos campos: histria da arte, psicologia visual, esttica, tecnologia, assim como outros implicitos como filosofia da arte, sistema visual, anlise cientfica da obra de arte, cognio, processamento digital de imagens e outros. No foi referida a tica porque os campos citados apresentam as noes de tica, at o momento, relevantes aos estudos. Os principais autores que serviram de referencia para os estudos apresentados neste artigo so Andr Malraux, que em o Museu Imaginrio analisa a possibilidade que os lbuns de fotografias tem para exibir obras de arte, e Kant e Schopenhauer que possibilitam algumas idias estticas apresentadas e que nos ajudam a entender a relao sujeito x imagem e, portanto, facilitam explicar as diferenas fotografia x original, pois s importam estas diferenas enquanto em relao com o sujeito. Vrios outros autores utilizados em uma investigao mais ampla do assunto esto apresentados na bibliografia. No presente texto so apresentados o papel que assumiu a fotografia em relao as artes anteriores a ela, a relao do funcionamento da maquina fotogrfica e o sistema visual humano, uma anlise da estruturas cognitiva humana, idias a respeito da experincia esttica e possveis abordagens para o assunto. Tudo o que visvel fotografvel, um dos primeiros impactos que isso gerou nas artes, na poca do surgimento das primeiras mquinas fotogrficas, foi que a arte j no era a melhor forma de registrar o que o olho v, e ainda criar uma imagem complexa que conserva para posteridade. Houve (e est havendo) uma enorme revoluo na percepo do ser humano desde o momento em que a fotografia (muito mais do que seu antecessor tcnico, a gravura) possibilitou a circulao excessiva de imagens realistas de tudo o que se pode ver com um olho. A fotografia desde seu surgimento se relacionou com a obra de arte de forma extremamente direta: assumindo parte do papel anteriormente delegado a ela, se apropriando de sua histria e de toda a histria da imagem. Isso se seguiu at o momento em que finalmente houve uma separao da pintura (e o desenho, aquarela, gravura, etc...) e sua caracterizao como arte autnoma. E claro... como tcnica autnoma.
1 Bacharel em Artes Plsticas pela Escola Guignard - UEMG

A funo mimtica, tanto na pintura quanto na fotografia meramente utilitria e se baseia, um na tcnica e o outro na tecnologia. Mesmo que tanto em um como no outro sempre so detectveis vestgios de expresso, inteno, ou outros indcios de interveno humana. A fotografia como ferramenta (utilitria) para registrar a obra de arte bidimensional (gravuras, quadros, desenhos, fotografias, etc...) vem sendo utilizada desde 1840. Na poca os fotgrafos substituam os artistas/artesos que copiavam obras de museus para quem pudesse pagar e os gravadores copiavam a obra para serem impressas em jornais, ou vendidas de alguma outra forma enfim. O ser humano o nico dentre os animais que percebe e releva imagens percebidas em uma superfcie. Em diversas reas do saber o conceito de imagem est relacionado a formas cogniscveis em uma superfcie relativamente plana. Caracterstica que tem em comum com o desenho, pintura, e as outras formas de arte bidimensional, alem da escrita, que formada por imagens convencionadas. Uma imagem imaginada nunca chega a complexidade de uma imagem sobre uma superfcie, pois essa, mesmo simples como a imagem de um quadrado sempre pode ser examinada mais de perto para se perceber pontos, sujeiras ou qualquer outro indicio no uniformidade. A percepo da forma tridimensional distinta porque dela participa com muito maior importncia a dimenso temporal. J que os dois olhos que percorrem todo o tempo pontos no ambiente, formando pares de imagens retinianas que so processadas por diferentes reas do crebro e que confirmam a profundidade real do observado. Alm de dois olhos que se movimentarem constantemente, o sujeito tambm move a cabea, o corpo e, todo tempo utiliza seu conhecimento e experincia sem sequer ter que pensar sobre o que est fazendo. A imagem somente existe enquanto percebida, porque quem a visualiza lhe deve atribuir um valor que a diferencie de todas a outras coisas de seu campo de viso. Enquanto o sistema mnemnico no capaz memorizar toda a complexidade da obra observada, a cmera fotogrfica, por um lado consegue registrar e reproduzir uma cpia bastante parecida uma imagem formada na retina de um olho. Logo se torna possvel olhar essa imagem gerada pela cmera, percorrendo-a com os dois olhos da mesma forma que se olhava a imagem da superfcie fotografada. As imagens retinianas, cerca de 48 por segundo (24 em cada olho) so processadas pelo crebro, que todo o tempo relaciona as partes do que visto entre elas, e as relaciona com idias do sujeito desta experincia esttica. O crebro humano capaz de ler as imagens retinianas de forma que o sujeito percebe limites, formas, volumes, profundidade, e relacione tudo com sua experincia e conhecimento de forma que reconhece pessoas, smbolos, ele prprio, situaes de perigo, etc... A cmera fotogrfica capaz de sensibilizar material especfico (normalmente com gros de

prata ou sensor CCD ou CMOS) gerando imagens com certa resoluo e nmero de cores possveis. Em constante evoluo tecnolgica as resolues e nmero de cores possveis vo se aprimorando rapidamente. O olho pode ser medido nos mesmos termos que a cmera e apesar de que resoluo espacial coberta pelo olho j seja bastante reproduzvel por cmeras, o nmero de cores perceptveis na luz do dia ainda no alcanado pelos sensores de cmeras, gros de prata, pigmentos para impresso e nem pelos monitores e projetores atuais. Mas a viso humana, mesmo considerando somente um olho, no momento de comunicao com o crebro releva mais as diferenas de contraste do que as de cores. E nisso se difere muito das cmeras fotogrficas. A funcionalidade do olho se difere em vrios pontos da das cmeras digitais (mais ainda das analgicas), ms coincide em que sensvel a comprimentos de onda equivalentes as cores vermelho, verde e azul. A experincia esttica visual se d em relao s imagens que se formam na retina no instante do contato visual entre sujeito e superfcie. Apesar de essa no ser a nica forma de contato de natureza esttica, e sem considerar que a viso seja o nico orgo comunicador da presena. A fotografia permite a impresso em uma superfcie de uma imagem mais ou menos equivalente a uma imagem retiniana. E apenas uma, diferente do caso do video e o cinema, aonde vrios quadros se sobrepem em tempo programado. Superfcies que contm imagens assimilveis (toda superfcie) geram imagens retinianas atravs de um jogo de emisso, reflexo e sensibilizao da luz. Aonde a sensibilizao s possvel aps uma emisso acrescida ou no de reflexes. E a reflexo varia de acordo com a luz emitida. Imagens de uma obra vista ao ar livre em um dia de sol no possveis em um ambiente com iluminao artificial com, por exemplo, um lmpada de tungstnio. Isso porque a luz emitida na superfcie do primeiro diferente da do segundo e certas frequncias eletromagnticas (as cores) so menos ou mais refletidas. A impresso fotogrfica desta obra no ser constituda dos mesmos materiais e por isso no vai ter seus volumes (espacial), ndices de refrao e refleco (cores e transparncias) e provavelmente a impresso no vai manter as mesmas dimenses do original. As dimenses possveis para o olho perceber a superfcie so variveis, ms finitas. As possibilidades para impresso fotogrfica desta mesma imagem so arbitrrias e infinitas, dependendo dos meios disponveis ao sujeito impressor . As dimenses das imagens retinianas so vriaveis, ms limitadas por fatores fenomenolgicos, em outros termos, so limitados pela realidade. A evoluo fotogrfica pode ser assimilada visualmente quando nos deparamos com fotografias sacadas em pocas pouco distantes. facilmente distinguvel uma fotografia tirada nos anos 80 de uma tirada nos anos 2000. Essa diferena, relacionada a uma cultura visual que depende de smbolos passivamente aprendidos, graa ao grande poder de difuso de imagens do aparelho fotogrfico pode ser diretamente relacionada com o conceito de rudo, utilizado para se referir ao que na impresso,

no fiel a imagem pura, que se baseia numa mistura da imagem retiniana e os instrumentos cientficos de nossa poca. No todas as obra de arte tem como principal objetivo a experincia esttica, apesar de que em toda a histria da arte a beleza foi o termo mais recorrente. Para Kant experincia esttica gera conceito, e ao mesmo tempo o conceito de objeto que permite ao objeto ser percebido e logo ser esttico (atravs do reconhecimento dele como tal). De forma que reconhecer de um conjunto ideal um objeto individual. Como explicado anteriormente, na superfcie s reconhecida uma imagem quando se lhe d valor suficiente como para merece a sua ateno. Se pode reconhecer uma forma com aparncia de ter sido feito intencionalmente em um pedao de madeira, mas seu maior valor est em parecer intencional. Se apreende mais facilmente coisas este tipo de coisas, porque nelas se reconhece uma comunicao. S reconhecemos como imagens aquilo que acreditamos ser intencional, buscamos naquela tentativa de comunicao decifrar inteno, e para isso a experincia esttica necessita gerar conceito. Alguns conceitos so melhor transmitidos por palavras outros por imagens, ou sons, etc. O que pode ou no proporcionar experincia esttica depende de valor atribudo arbitrariamente. O estatus de obra de arte inicialmente valor arbitrrio que um sujeito delega a um objeto (ou superfcie), apesar de que, como podemos perceber ao longo da histria, este tambm um valor as vezes convencionalizado, imposto ou institucionalizado. Mas a discusso a respeito de a arte ser objetiva ou subjetiva no vem ao caso, j que a experincia esttica no exclusiva da obra de arte e o objetivo expor que a experincia esttica depende de uma valorizao arbitrria de algo, mas imagens no necessariamente implicam intensidade nesta experincia, ms o fato de a imagem merecer ateno inicia a experincia esttica e o fato de ela ser criada com inteno inicia o dilogo. Ms mesmo que o discurso conceitual da obra seja integralmente transmitido pela fotografia, no pode ser o seu discurso esttico, pois este depende de um corpo nico e diferenciado que depender de uma luz incidindo sobre sua superfcie para tornr-lo visvel. O objetivo da pesquisa que gerou o presente artigo estudar e publicar as diferenas entre obras de arte bidimensionais e suas fotografias que apresentam o que sobra de seus discursos conceituais ao haver modificao no seus discursos estticos. O tema de difcil abordagem, porque demasiado complexo. Vejo apenas duas formas de agir diante dele no momento: destrinchar e enumerar os problemas, e buscar respostas e aprofundar nos problemas j enumerados. Para no cair em uma entropia improdutiva, a segunda opo a mais desejvel. bom lembrar que com imagem

As artes tiveram agora, irremediavelmente, que explorar outras possibilidades, como a criatividade, a expresso... campos que sempre foram explorados, mas que agora

A experincia esttica somente se d de forma relacional, ou seja unindo o objetivo e o subjetivo em um espao tempo. O sujeito reconhece o objeto esttico ao abstrai-lo como indivduo pertencente a um grupo. Por exemplo, em um muro da cidade um sujeito pode ou no se deter a observar um grafite. Pode consider-lo digno de sua ateno ou pode realmente ignor-lo como o faz com a maioria dos muros da cidade. Um quadro pode ser observado por algum que o acha digno de ser observado porque considera quadros obras de arte, ao observ-lo, como se o quadro ganha-se sobrenome, como por exemplo: quadro de flores ou Monalisa. O objeto se torna nico dentro de um grupo, mas a imagem que pode ficar disponvel na memria do sujeito certamente pouco complexa, no importa quanto tempo ele passou observando-o. A fotografia (ou o video, que, no caso se utiliza da fotografia) o mais prximo da complexidade vivenciada na experincia relacional visual. Neste tipo de experincia so muitos os fatores que compe a experincia esttica e muitos deles no so visuais. A experincia, a expectativa, o conhecimento prvio, influncias exteriores, e outros mais de parte do sujeito; a iluminao, a abordagem, a informao disponvel, o isolamento proporcionado obra, o estatua do local, a movimentao de pessoas, tudo isso e outros fatores influenciaro por parte do espao onde se d a experincia de visualizao. Por parte da obra, sua histria, sua importncia, sua idade, estado de conservao, surgimentos e desaparies pblicas. No h a possibilidade de enumerar os parmetros de uma experincia esttica, porque so incontveis. Mesmo os relacionados unicamente viso vo se tornando cada vez mais complexos e descentralizados. Mas vrias respostas vo sendo encontradas no caminho e estas concluses so esclarecedoras o suficiente para que a pesquisa merea avanar. A obra fotografada, faz com que a imagem reconhecida como distinta dentro de um grupo (por exemplo o dos "quadros") volte a ser parte de um grupo mais especfico, o grupo das "Monalisas". Assim como poderamos dizer: _ Este um Picasso?_ deveramos dizer: _ Esta uma Monalisa? _ mas provavelmente diremos: _ Esta a Monalisa? _. A fotografia busca esta transparncia e o seu suporte usual o mnimo necessrio: um papel com uma gramatura mnima que suporte a emulso ou impresso. Carrega facilmente um discurso conceitual atravs da reproduo de signos (imagens legveis), se os rudos no os perturbarem em demasia. Aporta muito mais do que a memria pode abranger, possvel deter-se em detalhes um aps o outro, da mesma forma que o olho faz durante

todo momento que o sujeito est acordado. As fotografias das obras de arte se diferem das obras originais em uma srie de parmetros, mesmo assim elas os substituem com as funes de divulgar, ser objeto de analise, de ensino, decorao, representante da obra em um concurso, etc. Este artigo foi escrito para apresentar algumas concluses atingidas no decorrer de estudos sobre as "diferenas perceptivas entre a obra de arte e sua reproduo digital". Em um primeiro estagio seria interessante saber o quanto pode ser diferente ver a obra de ver sua reproduo fotogrfica acrescido de certos dados de entrada, como sao normalmente fornecidos: titulo, artista, tcnica (material), data de execuo. Em um estgio aprimorado esta informao no deveria ser textual. E o ideal seria poder simular todas as caractersticas da obra para serem vistas com os dois olhos afastada de qualquer interferncia visual. A estrutura cognitiva do ser humano pode ser comparada as estruturas programadas das cmeras, escanares, monitores, projetores e impressoras. Mas estes componentes tecnolgicos esto em constante transformao. A obra de arte no pode ser estudada como um gnero limitado, porque a priori tende a mutao, mesmo limitando obra bidimensional, que a mais interessante para as presentes referencias, a diversidade de materiais utilizados ao longo da histria torna a mincia demasiada custosa. A situao atual da tecnologia permite anlises das obras de arte muito alm da capacidade do ser humano privado de tal tecnologia. So feitas radiografias, anlises microscpicas, anlises qumicas, fotografia rasante (que capta os relevos da obra), e outros estudos de alta complexidade possveis recentemente. O estudos feitos em torno das obras de arte esto em outra esfera que a das cmeras vendidas no mercado (produzidas industrialmente). Estas cmeras se adaptam as exigncias de um

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