NOTA DE INTENCIN Durante mi iniciacin en las artes del hacer que crean al cine, en particular al cine digital, he estado

interactuando de una manera especial con la premisa fundacional de que hacer cine quiere decir contar una historia, pero en primer lugar y ante todo querer realmente narrarla, para lo cual se requiere en un muy profundo sentido expresivo, asumir los impulsos narrativos que caracterizan al corolario cultural que rodea el mundo de los seres humanos. Se trata de un corolario vasto que no puede ser abarcado en su totalidad, pero de cuya existencia podemos advertir y vislumbrar su extraordinaria diversidad e insospechado tamao, por las fracciones que logramos atestiguar tan complejas como facundas en significados, sentidos y discernimientos. De la historia se espera por tradicin que pueda llegar a ser una caja de fantasas, pero no debe ser jams banal aunque se trate de una ancdota. Mis opiniones al respecto concuerdan bastante bien con la idea de sumar la tcnica a la accin y a la experiencia, ya que uso como ancla la dimensin de la disciplina que se conserva en las academias, y por academia me refiero a ese lugar particular donde se ejecutan las artes cuya prctica permite secuaz, la comunicacin de ideas y la expresin de sentimientos quiz inadmisibles para los mecanismos alternativos como la agremiacin en torno de alguna prctica, que los seres humanos hemos aprendido a usar para expresarnos. En el cine particularmente, se produce un fenmeno social de singulares caractersticas; al tiempo que se maneja como una empresa sumamente seria se consolida como la actividad profesional de prctica social recproca ms ldica que existe. Es algo as como divertirse en el proceso de la realizacin audiovisual, residiendo su transcurso ajetreado y brutalmente tensionante en permanente estado de asombro. En ese sentido decir que las dinmicas que hacen posible el extraordinario ejercicio de crear en un audiovisual una realidad puesta en escena, describe pobremente el desarrollo de la construccin colectiva implicada en el acontecimiento de una creacin audiovisual. Las relaciones profesionales puntuales, inmediatas, progresivas o con carcter permanente poseen una dimensin institucional. No s si el cine es institucional o qu tanto puede llegar a serlo, pero eso que suele llamarse la industria cinematogrfica s pasa por los derroteros de un extenso lenguaje procedimental institucionalizado, sin embargo ello no le impide ser la fabulosa caja de sorpresas contempornea que el gnero humano se ha procurado para vivir colectivamente los sueos de la vigilia. En las restantes lneas esbozar mi apreciacin formal sobre algunos de los aspectos que evidencio alrededor una interaccin particularmente colectiva, que me atrevo a llamar con mucho respeto como la profesin que amo.

Adems de deseable a veces resulta viable pensar que la rareza humana pueda ser representada. Lo que algunas personas podramos interpretar a primera vista como extracciones de un mundo tan gelatinoso como las entraas, lo visceral que llaman, otras lo podran ver como un registro maravilloso, o si la frase no se ajusta bien del todo al caso, un registro valioso de las impresiones que crea en el fondo psquico, el experimentar una infinita variacin de vivencias posibles y en muchas ocasiones deseables. En el trasfondo mental en el que me reconozco como realizador potencial, cada visin remite a un universo virtual, en el sentido de permitido. El poder de reproducir una idea prxima a los terrenos de la sugestin se encuentra emparentado con las maneras en que el arte resulta un portal significativamente autnomo de exploracin social y cultural; al ser propuesto el arte como experiencia esttica, puede ahondar con legitimidad transigente en la dermis de los planteamientos realmente trascendentales, para que cada quien encuentre un significado de su propio mundo y quizs se vea alentado a compartirlo. Me gusta pensar que puedo hacer Cine porque es la forma que he elegido para construir sueos y realidades (lo uno no existe bien sin lo otro) cuyo descuido abrumara mi alma hasta la muerte. Adems es el "soporte" de los lenguajes que me gusta utilizar y que quisiera incorporar en mi vida hasta que me resulten tan familiares como preciosos, algunos de ellos ya me son gratamente cercanos. Creo en el cine como un motor que puede hacer progresar el pensamiento. La proliferacin de mundos posibles y la afirmacin de la otredad son aspectos que en nada resultan despreciables, y que a m me seducen ms all del simple inters por algo que podra resultar importante. El Cine puede ser un mecanismo maravilloso para propugnar la diferencia, la textura de las formas y antiformas humanas, para matizar las fronteras y cuestionarse la legitimidad de los rdenes establecidos. Es precisamente este ltimo punto donde creo que el cine latinoamericano puede florecer maravillosamente. El cine permite posteriorizar los efectos del desarrollo de un argumento, le permite nutrirse de esa propensin tan humana de admirar lo que nos despierta sensaciones nuevas. Me gusta pensar que puedo hacer Cine porque creo en la libertad de expresin y en algunos aspectos de carcter creativo puede no haber mejor medio; porque tambin creo que las formas de liberar el pensamiento pasan decididamente por una configuracin idiomtica audiovisual, porque siento que el cine es una plataforma abierta de significado complementario y porque contar una historia es un rasgo tpico del modo de vida humano, el cual pasa a travs del posible encuentro con un determinado sentido de orientacin de los acontecimientos, de la intencin de robustecer relaciones, de poder concentrar la curiosidad y la atencin de un pblico en algo que se ha visto, vivido o imaginado, de sostener expectativas sobre el desenlace. Existe una

infatigable necesidad de contar o narrar sucesos y estamos fuertemente definidos por la dinmica de narrar y de recibir narraciones en ese gran acto que es la vida, donde se reinventan los momentos de incertidumbre. Alberto Castellanos.