Ensayo Nmero 1 Cine Latinoamericano contemporneo Felipe Vergara Ovando 1.

- Este ensayo tiene como objetivo presentar en cmo el cine, un medio de representacin incipiente en Latinoamrica, asume la representacin de la modernidad latinoamericana, poca que caracteriza las primeras dcadas del siglo XX, por medio del carcter material y dramtico de sus obras. Cules son las caractersticas de esta modernidad, sus orgenes? Qu cambios produjo en la sociedad latinoamericana? La modernidad se caracteriza como una poca de transformacin y revolucin basada en el mecanicismo y que est en constante cambio entre las actividades influyendo en lo cultural, social y econmico. Este cambio viene predicho desde las bases de la revolucin industrial, repercutiendo en el arte desde la mitad del siglo XIX gracias a la electricidad, lo que permiti inventar la fotografa y el cine. La modernidad se desarrollo velozmente en los pases desarrollados como los imperialistas de Europa y Amrica del Norte desde el ltimo cuarto del siglo XIX generando una polarizacin de crecimiento y desarrollo comparado con los otros pases del mundo. En Amrica latina la modernidad se empieza a presentar principalmente a principios del siglo XX como un modelo de asimilacin a los pases dominantes, por ejemplo, la poltica de la Belle Epoqu, en donde algunas ciudades como Buenos Aires, Sao Paulo, Rio de Janeiro y Ciudad de Mxico generaron un cambio urbanstico y arquitectnico con el fin de estar a la altura de las ciudades europeas como Paris. Las ciudades empiezan a tomar un papel mayor dentro de la sociedad y principalmente las ciudades capitales, las cuales reciben la mayor cantidad de personas. Estas comienzan a generar mayor inversin proliferando las industrias, la electricidad, infraestructuras de gran tamao como puentes, edificios, carreteras, y cambios en los sistemas de transporte pasando de las carretas al ferrocarril y a los automviles siendo estos dos fieles smbolos del modernismo. Tambin los oligrquicos y burgueses empiezan a preferir la ciudad lo que confluye en una mayor importancia tanto econmica como administrativa generando cambios importantes dentro de la ciudad como zonas de servicios, parques y mansiones. A fin de cuentas, la ciudad se transforma rpidamente de un ambiente tradicional/colonial a un ambiente administrativo/servicios, mecanicista y rico en dinamismo.

Al principio el cine no era considerado como arte, ya que no representaba ninguna innovacin, falta de aura, ni mensaje espiritual capaz de generar contemplacin en los individuos y porque su pblico era mucho mayor al habitual en el arte (Benjamin, 1989). Con el paso del tiempo las personas que tenan el acceso a esta nueva invencin empezaron a experimentar en poder demostrar la realidad. Con esto naci el inters en representar los cambios que se estaban generando en la humanidad, la cual en este caso fue la modernidad. Por lo tanto, la representacin del cine de la modernidad latinoamericana se basa en representar los fenmenos descritos anteriormente. Este trata de buscar estos espacios de verticalidad, mecanicista, dinmico, elctrico y de desarrollo en Amrica Latina. Sin embargo, ac se produce una paradoja, porque los cineastas generalmente representaban la esencia del cine, o sea, la esencia mecanicista, pero cuando el cine se empieza a producir en Latinoamrica, no puede seguir representando esta esencia y/o realidad, debido a que el desarrollo en Amrica latina era bastante pobre y localizado en ciertas ciudades, lo que no era comparable con la situacin de Europa. Sino ms bien Amrica Latina presenta otro espacio dominado por el etnocentrismo y lo tradicional/agrcola (Kay, 1980). Tambin el cine busca representar lo importancia de la sociedad burguesa como dominante, por lo cual tpicos como el ascenso social y el xito de la vida burguesa son tpicos frecuentes dentro del cine de esta poca (Corro, 2011). Mientras tanto, las tcnicas de filmacin que se utilizan tratan de acentuar an ms el dinamismo o la transformacin de la sociedad utilizando grandes planos para mostrar grandes extensiones de ciudad, el ojo de pez que consiste en darle mayor importancia al centro de la imagen acotando la accin de registro por un iris, lo cual genera inconscientemente mayor concentracin en los espectadores. El caleidoscopio, el cual puede mostrar simultneamente varias escenas concentrado la imagen con subimgenes, lo que ocasiona romper con la lgica espacial pudiendo varias imgenes de distintos contextos al mismo tiempo, lo cual es imposible en la vida real. Un aspecto negativo a considerar es que en Latinoamrica la inversin cinematogrfica es bastante baja en comparacin a la europea o estadounidense concentrndose principalmente en Argentina, Brasil y Mxico (Paranagu, 2003), lo que afecta en la cantidad de produccin y limitado alcance en representar la realidad. Casos de representacin de la modernidad en el cine tenemos:

Canta y no llores corazn de Juan Prez Barrocal (1925), la modernidad se refleja por medio de la aparicin del puente Malleco, el cual estaba localizado cercano al palacio en donde se desarrolla la historia, lo cual refleja una cierta conexin entre la oligarqua y la modernidad. Este puente es el smbolo de la modernidad en Chile al conectar Chile central con la Araucana y por estar construido totalmente de fierro, material primordial de la nueva poca. En otra escena de la pelcula se refleja la modernidad cuando el personaje principal parte hacia a la ciudad (Concepcin), en donde su mayor anhelo es encontrar el xito por medio del trabajo y as poder alcanzar un rango social para poder casarse con la hija de la finca, lo cual es importante ya que se presenta la importancia de ascender socialmente para llegar al xito, el cual solo se puede lograr en la ciudad. Su viaje comienza en tren, que ya indica un cambio de ambiente, o sea, estar presente ante lo rpido y lo dinmico enfrentando a la naturaleza como el caso de cruzar el rio Biobo. Cuando llega a la ciudad se presenta el dinamismo y la concentracin de personas, lo cual permite una reflexin entre las percepciones de campo/ciudad. En otro caso Sao Paulo, sinfona de una metrpolis de Rex Lutting (1929) es una pelcula en donde se refleja a esta ciudad como una ciudad moderna, una metrpolis, en la que funcionan tranvas; construccin de grandes edificios; presencia importante de grandes industrias en donde se representa arduamente los procesos industriales siendo la figura primordial el mecanismo de la rueda, la cual representa progreso, dinamismo y circulacin; proliferacin de servicios tal como la comunicacin escrita; y adems una gran cantidad de movimiento de personas en las calles la cual representa el espacio de encuentro entre las clases sociales . En cuanto a la tcnica de filmacin se utiliza tanto la tcnica de los grandes planos represando parques y plazas como tambin la tcnica del caleidoscopio presentando zonas con movimiento. En fin la pelcula presenta claramente que Sao Paulo es una ciudad en crecimiento y altamente dinmica. En cuanto al contexto local Santiago de Chile de Armando Rojas (1933), se exponen los conceptos de dinamismo presentando la ciudad aborregada por la masa humana. La

luminosidad con los neones de luz iluminando la noche en la ciudad lo que representa la extensin de las actividades humanas dentro del da y especialmente en la ciudad (Corro, 2011). Mientras las tcnicas de filmacin innovadoras son el ojo de pez usado al

centralizar su atencin en los campanarios de la Baslica de los Sacramentinos y otra tcnica es registrar la aurora, la cual representa la llegada de un nuevo da y de un nuevo futuro como en el caso de los trenes que salen de la estacin central tempranamente. En fin, la modernidad fue una poca de cambios importantes dentro de la sociedad latinoamericana convirtiendo a las ciudades en los puntos donde se concentra el desarrollo, la transformacin y las innovaciones dinmicas tanto en lo cultural, social, en infraestructura y econmico. Estas ciudades fueron el punto principal de atraccin para el cine, el cual las refleja por medio de tcnicas de filmacin incipientes, pero que resaltan este proceso destacndose como innovadora la tcnica del caleidoscopio. 2.- Este ensayo pretende mostrar las interrelaciones entre cine, burguesa y ciudades. Porque la burguesa tiene un papel importante en la llegada del cine? El cine tiene una obsesin en reproducir la tecnologa que abunda en la ciudad? Estas relaciones sern comentadas en los reflejos de obras cinematogrficas. El personaje principal de cine tanto en su produccin, exhibicin y de espectador es el burgus a principios del siglo XX. El burgus es el personaje adinerado que vive principalmente en la ciudad, pero que no pertenece a la clase alta. Este obtiene grandes ganancias generando capitales cuantiosos por medio de los negocios siendo una real amenaza para la oligarqua en trminos monetarios y polticos. Este se destaca por ser innovador y en buscar algn lugar dentro de la clase alta, la cual no da las oportunidades, lo que genera que el burgus se dedique a manifestarse por los mismos gustos de la clase alta, pero con mayor despilfarro e intencin de exhibicin. Por lo tanto, como personaje innovador, el burgus se vio interesado en el cine al encontrar que puede ser una herramienta para promover su modo de vida por su representacin de la realidad y por su nivel de exhibicin que puede llegar a un gran pblico. El cine, el cual en este momento era bastante caro, llega a Latinoamrica gracias al inters de europeos en querer retratar esta realidad siendo este uno de los primeros contactos con la burguesa criolla, los cuales interesados en retratar su modo de vida y con la capacidad de importar los elementos cinematogrficos, invierten en este nuevo arte del registro.

Las primeras pelculas se empiezan a desarrollar en las ciudades ms importantes y donde residan la mayor cantidad de burgueses, de los pases ms desarrollados de ese momento en Amrica Latina que son Argentina, Brasil y Mxico (Paranagu, 2003). Estas reflejan principalmente los aires de transformacin de la sociedad y de la importancia de la ciudad como punto de transformacin. Las actividades de negocio e industrias de estas aglomeraciones significan el desarrollo de la sociedad, o sea, las actividades principales relacionadas con la burguesa. Tambin ocurra que las pelculas se basaban en el consumismo de ellas, por lo cual tomaban en cuenta que los pequeos burgueses y la clase media eran los principales demandantes de pelculas, ya que era una forma de entretenimiento accesible para ellos. Las pelculas entonces iban dirigidas a este publico el cual se ve dentro de la sociedad como un elemento desarraigado siendo su nico anhelo el ascenso social, principalmente a la vida burguesa (Hauser, 2004). Esto derivaba en que la vida burguesa fuera representada en las pelculas como una vida llena de xitos, romntica, entretenida, o sea, una vida bastante atractiva. El tpico del ascenso social se refleja ejemplificadoramente en Canta y no llores corazn como necesario para surgir en el mundo, en la escena cuando el dueo de la finca le cuenta la historia al hijo en cmo se hizo exitoso aunque tal vez no de la manera ms honrada al engaar al dueo anterior, haciendo contraposicin a cmo el personaje de la historia va en busca del xito honradamente a la ciudad. Por otro lado, la relacin entre los burgueses y la ciudad, se debe a que ellos nacen y se desarrollan dentro de ellas. Estos en vez de seguir a los oligrquicos en vivir en grandes latifundios, deciden invertir en grandes casas y mansiones dentro de la ciudad construyendo as barrios exclusivos de burgueses. A la vez empiezan a aparecer actividades recreativas como el hipdromo y grandes espacios de reas verdes. Esto se reproduce tanto en Sao Paulo sinfona de una metrpolis de Rex Lutting (1929), cuando se presenta la vida excitante y divertida con actividades como el hipdromo, paseos en parques, marchas militares y presencias de mansiones. Mientras que al principio de Ganga bruta de Humberto Mauro (1933), la historia se desarrolla en una mansin ostentosa en objetos valiosos, con sirvientes negros lo cual representa la vida exitosa del personaje, aunque esta visin no es compartida por el personaje al buscar nuevos aires hacia la construccin de una industria.

Mientras que la relacin entre el cine y la ciudad se debe a que el cine siente una atraccin en representar a la ciudad, debido a que esta contiene las objetividades que pertenecen al mismo grado de desarrollo tecnolgico que el propio proceso de intervencin, registro y reproduccin, o sea, el mecanicismo (Kay, 1980). Por lo tanto, se representan a las maquinas, al rodamiento, movimiento de trenes, etc. En fin hay una obsesin en registrar la tcnica de la tcnica (Kay, 1980). Esta relacin se presenta fielmente en Sao Paulo, sinfona de una metrpolis la ya comentada anteriormente, la cual presenta a una ciudad dinmica y llena de procesos tcnicos e innovadores como el tranva, industrias como la fabricacin del peridico y grandes edificios del cual consiste el centro de la ciudad de Sao Paulo. En conclusin, el cine no hubiera sido de inters en Latinoamrica sin los burgueses quienes deseaban exhibir su forma de vida. Este deseo se expreso considerablemente en las ciudades, las cuales a su vez eran punto de atencin para el cine en querer reproducir la tcnica que le dio vida, el mecanicismo.

Bibliografa
Benjamin, W. (1989). La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica. Buenos Aires: Taurus. Corro, P. (2011). Sinfonas de ciudad en el cine chileno: imgenes de modernidad, efectos de luz. Santiago: Centro Cultural Palacio La Moneda. Hauser, A. (2004). Historia social de la literatura y el arte. De bolsillo. Kay, R. (1980). Del espacio de ac, Seales para una mirada americana. Metales Pesados. Paranagu, P. A. (2003). Tradicin y modernidad en el cine de Amrica Latina. Madrid: Fondo de Cultura Economica.

Filmografa
Canta y no llores corazn, Juan Prez Barrocal, 1925. Ganga bruta, Humberto Mauro, 1933. Santiago de Chile, Armando Rojas, 1933. Sao Paulo, sinfona de una metrpolis, Rex Lutting, 1929.