Bournonville y la Escuela Bolera Han sido varios los intentos, de acercar la Escuela Bolera espaola al estilo dans.

Si bien ambos se parecen cada uno tiene su personalidad y tratar de acercarlos slo empobrece el lenguaje de la danza. Ambos estilos tuvieron un periodo de vigencia creativa muy similar. Si Bournonville desarroll su trabajo a lo largo del siglo XIX, la Escuela Bolera apareci en la segunda mitad del siglo XVIII para saltar al escenario alrededor del 1800. Los bailarines espaoles a lo largo de todo el siglo interpretaban mayormente piezas boleras. Todo ello hace inevitable cierto aroma romntico. Todos los componentes de los dos estilos son muy similares: El vestuario Este es el tpico de la poca. Para ellas: vestido por debajo de la rodilla con cors y enagua, pelo recogido en un moo y a veces tocadas con un adorno ligero, en el caso de las espaolas una redecilla. Para ellos: taleguillas (fuera de Espaa se denomina calzn a este pantaln corto, y en la actualidad ya ha perdido una denominacin propia. Influencia de la indumentaria del torero), un pantaln por la rodilla, chaquetilla corta. Y para ambos: zapatillas de baile con la pala (parte delantera) en forma de pico. Los pasos Los pasos utilizados son tambin similares, probablemente porque la tcnica era parecida en todas partes. En general, toda la pequea batera, los coups, pas de bourrs, y todo lo que se haga con la parte inferior de las piernas. En el caso de las bailarinas, adems de virtuosismo tcnico demostraban la coquetera y la picarda, el acortamiento de las faldas fue determinante en estas actitudes. Algunos pasos han evolucionado de forma paralela y hasta puede reconocerse su parentesco en la actualidad. Al igual que el rond de jambe en lair en Dinamarca, brill entre los espaoles el rodazn, y es porque ambos estilos son los que mantienen este movimiento totalmente circular, mientras que el resto de las escuelas clsicas los han convertido en media circunferencia con la excusa de no rotar el muslo hacia adentro. Similar a la matalaraa o batararaa espaola, Bournonville empleaba lo que se llamaba a trois pas o pas couru. La inclinacin del torso tambin se parece, ya que busca la pierna, que sale enfatizando su movimiento rpido y sorprendente con desplazamiento y precisin. La gargoulliade clsica, que Bournonville llamaba jet a rond de jambe, no es tampoco muy distinta a la gargoulliade espaola. Entre los muchos movimientos similares en forma pero totalmente diferentes en nombre, han sobrevivido en ambos estilos: el jet arrondi o pas de basque de Bournonville, que es muy parecido a la vuelta fibraltada. El jet coup que en bolera recibe el nombre tan pintoresco de pifl. Al caso contrario pertenece, por ejemplo, un emblemtico: el paso de Cachucha. En la Escuela Bolera se ha mantenido, en la Escuela Danesa slo existe en los escritos de Bournonville. La dinmica Son bailes ligeros, alegres, en los que predominan los saltos con acento abajo, o lo que es lo mismo, la parte fuerte del comps est enfatizada por la cada del salto.

Probablemente sea una consecuencia de la unin que ambos bailes tienen con la msica, ya que en el Bolero Espaol el bailarn acompaaba la msica con las castauelas, la mayor parte de las coreografas de Bournonville fueron compuestas para violn. Entonces, parece lgico pensar que de la misma forma que se tiende a enfatizar la bajada del salto con el toque del palillo, Bournonville tambin encontrara ms lgico acomodar la coreografa al violn, quizs incluso de forma instintiva. Los giros Durante el siglo XVIII ste estaba en pleno auge, y aunque an no estaba extendida la tcnica de movimiento de cabeza, los coregrafos los incluan cada vez ms. An as, no se utilizan giros complejos ni mltiples. El torso Tambin el movimiento de torso y la utilizacin frecuente de ciertas posiciones asemeja ambos estilos. Bournonville supo aprovechar las inclinaciones y giros de torsos tpicos de la poca, lo que en danza espaola se viene a llamar quiebros, que es lo que distingue estos dos estilos de cualquier otra forma de danza tradicional. Aunque en la actualidad la Escuela Bolera est demasiado influida por la tcnica clsica, las posiciones de brazos son slo similares porque no es aventurado pensar que en la Escuela Bolera tradicional las posiciones estaran cruzadas, de forma que cada brazo 1invadiera la mitad de cuerpo correspondiente al otro. Adems, en la Escuela Bolera, los antebrazos parecen rebelarse a la redondez acadmica de la posicin total del brazo con una ligera torsin que rompe la lnea acadmica clsica. Quizs pueda parecer arriesgado afirmarlo pero es muy probable que Bournonville utilizara colocaciones de brazos parecidas a la de la Escuela Bolera tradicional (brazos cruzados, antebrazos expresivos y manos relajadas que rompen la lnea con personalidad e individualidad). Bailes en pareja El bolero espaol y las coreografas de Bournonville, son las nicas de la poca en las que se mantiene la igualdad de sexos. En el resto de Europa haba una exagerada hegemona de la mujer sobre el hombre. En el caso de Bournonville resulta lgico pensar que habiendo creado la mayor parte de sus ballets para l mismo se reservara los mejores solos para destacar como bailarn o, al menos, mantenerse al mismo nivel que la primera bailarina. Por otro lado, gran parte del encanto de los bailarines espaoles en Europa radicaba precisamente en la complicidad entre hombre y mujer, lo cual era muy bien aceptado por el pblico ya que comenzaba a cansarse de criaturas irreales femeninas respaldadas por meros figurantes que caminaban tras ellas. Si bien en Dinamarca se ha conservado el estilo con sorprendente pureza, la Escuela Bolera est sufriendo la hegemona dictatorial de una danza clsica acadmica que no la beneficia en absoluto. Slo el estilo Dans se acerca a la Escuela Bolera por proximidad esttica de la poca en la que aparecieron y por necesidades. El resto nicamente puede contaminarla.