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22/08/2011 Michel Foucault y su Concepto de Poder Michel Foucault introduce una concepcin positiva con respecto al poder, la cual

postula que existe un nico centro de poder y desde donde desarrolla toda su teora y concepto del mismo. Foucault explica que este centro nico de poder se expone con la presencia de la soberana estatal, la forma de la ley y la unidad global de dominacin de este centro. Foucault se separa del tradicionalismo con respecto al concepto de represin. Represin es esta idea que se adhiere al concepto de poder, y que es una reaccin de negacin hacia lo que est prohibido por ley. Foucault dice que no es cierto que el Estado solo dice NO a todo, ya que si as fuera, el pueblo gobernado no le dara obediencia, y tendra que emplear medios muy costosos para lograr obediencia obligada. As, la nocin de poder es insuficiente, ya que lo que hace que el poder se mantenga y sea aceptado por los sbditos no es su fuerza de represin, sino su carisma y capacidad de captar con discursos y saber a la poblacin. La Visin Positiva de Poder Lo que plantea Foucault es que es necesario romper con las concepcines negativas de poder que se venan planteando, apuntando a una visin positiva del mismo. Explica que el poder es ante todo una relacin de fuerza, que no reside en el centro de poder, sino en la misma sociedad. El poder es ejercido desde las bases mismas de la sociedad, aplicndose en lo laboral, lo familiar, las instituciones pblicas, etc. Incluso, se anima a retirar el vnculo de poder con respecto al patrn, el maestro, el padre, y cualquier figura jerrquica establecida. En realidad, dice Foucault, no importa realmente quin es el que detenta el poder. Lo que importa es dnde se detenta y cmo se ejerce. Con respecto a la resistencia, Foucault explica que es inherente a la existencia del poder. Es decir, no puede existir relacin de poder sin que se produzca una fuerza de resistencia al mimo. El papel de las resistencias, de la oposicin, existe en todo mbito de la vida de relacin humana. Descripcin: Michel Foucault introduce una concepcin positiva con respecto al poder, la cual postula que existe un nico centro de poder y desde donde desarrolla toda su teora y concepto del mismo. En realidad, lo que plantea Foucault es que es necesario romper con las concepcines negativas de poder que se venan planteando, apuntando a una visin positiva del mismo. Palabras clave: michel foucault, poder, represion Vnculo externo: http://www.antroposmoderno.com/antro-articulo.php?id_articulo=626

22/08/2011 La Continuidad Flmica en el Guin Cinematogrfico Ingmar Bergman, director de cine sueco, explica que no es necesario que el guionista conozca los trminos cinematogrficos que existen, es decir, los tecnicismos. Sin embargo, s es necesario que el mismo conozca todas las posibilidades que su cmara de video le otorga, as como aquellas de los efectos especiales. As, la escritura del guin es eficaz. Muchas veces ocurre que una pelcula donde los actores han trabajado bien y el argumento era bueno, la continuidad del guin y de la pelcula falla, convirtindose en un fracaso total. Si bien hay casos especiales, donde la ruptura de la continuidad es el objetivo (como en Pulp Fiction y en las series Lost y Flash Forward), nos estamo refiriendo especialmente a casos que se suceden cuando el guionista no conoce el movimiento de las cmaras y de los actores, ni conoce de efectos especiales o de pasos de una secuencia a otra. El Movimiento como elemento de Continuidad Flmica As como en un texto, el lenguaje cinematogrfico necesita narrar, y define entonces una secuencia narrativa en el guin. Esto es as, porque es necesario que el inters crezca a medida que se avanza en la proyeccin de la pelcula. Entonces, una de las formas de mantener la

atencin del espectador, es el movimiento. Los movimientos deben tener continuidad, por lo que si en una escenaun hombre se tira por la ventana, en la escena siguiente, lo ideal sera ver desde abajo al hombre cayendo por la ventana, o desde arriba. Es decir, mantener una imagen toal para que el espectador capte un producto homogneo y con hilo narrativo. Necesitamos los movimientos de cmara porque permiten ver las escenas desde distintos ngulos, aportando movimiento en escenas donde ni siquiera hay accin alguna. El guionista es el primer espectador, porque escribe lo que se ve y lo que se oye, y describe estos movimientos que, luego, son perfeccionados por la cmara cinematogrfica. Descripcin: Ingmar Bergman, director de cine sueco, explica que no es necesario que el guionista conozca los trminos cinematogrficos que existen, es decir, los tecnicismos. Sin embargo, s es necesario que el mismo conozca todas las posibilidades que su cmara de video le otorga, as como aquellas de los efectos especiales. As, la escritura del guin es eficaz. Palabras Clave: guin cinematogrfico, continuidad flmica, ingmar bergman Vnculo externo: http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/tiempocine.htm

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