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ANLISIS FANTASA N 7 OP. 116 BRAHMS Esta obra constituye la ltima pieza de las Siete fantasas op.

116 de Johannes Brahms, (Hamburgo, 7 de mayo de 1833 - Viena, 3 de abril de 1897), pianista y compositor alemn de msica clsica del Romanticismo. Esta obra fue compuesta en 1892 en Viena. Su estructura formal no se corresponde con ningn patrn conocido, lo cual es propio del carcter improvisatorio de las fantasas. En un anlisis detallado distinguimos: Tema a: de carcter introductorio. Consta de dos frases prcticamente idnticas armnicamente aunque algo diferentes rtmica y motvicamente a partir de la segunda semifrase, por lo que podemos decir que se trata de un periodo. Las frases acaban en semicadencia: la primera, semicadencia de re m, la tonalidad principal; la segunda, semicadencia sobre la dominante de la menor, tonalidad en la que comenzar tras la doble barra. Tema b: en la m est compuesto por tres frases: B1: una frase que se repite en la cual la meloda se va alternando entre la mano derecha e izquierda, y con un carcter claramente diferente al del tema a. B2: emplea elementos meldicos de b1. En este caso, la meloda tambin se va alternando entre ambas manos, pero esta vez a modo de pregunta respuesta durante la primera semifrase (mano derecha: pregunta, mano izquierda: respuesta). La segunda semifrase es muy expresiva. Podramos decir que es el punto culminante de la obra, en el que se alcanza el mayor registro. Modula transitoriamente a Fa # mayor para finalmente acabar de nuevo en semicadencia sobre la menor. B3: Motvicamente es muy similar a b1, aunque adaptado a una diferente armonizacin. Esta vez acaba en cadencia perfecta, pero no sobre la menor, sino sobre su homnimo: la mayor. Tema c: es un tema muy breve cuya funcin es crear tensin antes de volver de nuevo al tema a. est en re m y toda la frase es un enorme acorde de dominante. Motvicamente son caractersticas las apoyaturas, que en la primera sf aparecen cada dos compases y en la segunda cada comps, para caer en una extensin de siete compases en la que se suceden dominantes secundarias y finalmente un acorde de sptima disminuida arpegiado para volver de nuevo a A. Tema A: esta vez solo tiene una frase, idntica a a1 salvo por un pequeo cambio en el comps 70. Pero esta vez no acaba en semicadencia, sino que est seguido de una extensin de cuatro compases que sirve para cadenciar en el relativo mayor (FaM). Coda: tiene dos frases: la primera es una sucesin dominante de la dominante- quinto que acaba en semicadencia, mientras que la segunda es una sentence 2+2+4 que acaba finalizando en una cadencia II-I sobre re mayor. No obstante Brahms le otorga un gran carcter conclusivo, ya que con ella no slo finaliza la fantasa, sino todo el op. 116. Entre los temas existe un fuerte contraste, con motivos muy diferentes en las distintas secciones. Vemos el gusto de Brahms por cadencias sobre el homnimo mayor en varias ocasiones. Es una obra claramente romntica, en la que armnicamente predominan acordes de sptima disminuida y dominantes secundarias, as como acordes de quinta aumentada. Como notas extraas a la armona predominan las apoyaturas. No obstante, la msica de Brahms parte de unas fuentes clsicas muy claras: el clasicismo viens de Mozart y Hayden y, sobre todo, Beethoven. Es por esto que Brahms es considerado el ms clsico de los compositores romnticos, alejndose de los progresistas Liszt o Wagner. A diferencia de ste ltimo sus innovaciones armnicas pasan ms desapercibidas, estando su principal originalidad en el interior del propio lenguaje musical.

En el ritmo son frecuentes las sncopas, como vemos en numerosas ocasiones en el tema B y tambin en el A, los desplazamientos, caractersticos en el inicio de la obra, o la superposicin de ritmos binarios y ternarios, como en b1. La estructura de la obra se ve resumida en el siguiente esquema formal:

Los Preludios para piano solo compuestos por Fryderyk Chopin son un conjunto de veinticuatro preludios que conforman el Op. 28 del compositor polaco. Todos ellos son piezas bastante breves, de entre treinta segundos y cinco minutos de duracin; y cada uno est escrito en una tonalidad distinta. Chopin tiene otros dos preludios, de los que uno es pstumo y el otro pertenece al Op. 45. Chopin compuso sus preludios entre 1835 y 1839, en parte en la localidadmallorquina de Valldemossa, donde pas el invierno de 1838-1839, con George Sand y sus hijos, para evitar el clima lluvioso de Pars. Sin embargo, este mtodo de mejorar de sus enfermedades no funcion, porque ese invierno fue muy duro en la isla. Adems, tardaron mucho en traerle su piano desde Francia y tuvo que conformarse con uno que le dejaron, que se puede ver en la Cartuja de Valldemossa, donde estaban sus habitaciones. Los Preludios Op. 28 fueron publicados por primera vez en 1839. Aunque el trmino preludio se utiliza por lo general para referirse a un pieza introductoria, los Preludios de Chopin son ya piezas completas por s mismas, hechas todas y cada una de ellas para comunicar una idea o un sentimiento. Los Preludios de Chopin han sido comparados con los preludios de El clave bien temperado de Johann Sebastian Bach. Sin embargo, todos los preludios del alemn llevan a una fuga en la misma tonalidad y estaban ordenados cromticamente, mientras que los de Chopin estaban ordenados por quintas.
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