TEMA 25.

EL ROMANTICISMO, EL REALISMO Y EL IMPRESIONISMO

ESQUEMA: 1. El Romanticismo: a. Inglaterra: Constable y Turner. b. Francia: Gericault y Delacroix. c. La escultura romntica. 2. El Realismo: Courbet, Daumir, Millet, Corot, y la Escuela de Barbizon. 3. El Impresionismo. a. Caractersticas generales. b. Evolucin. 1. Impresionismo. a. Edouard Manet. b. Claude Monet. c. Auguste Renoir. d. Edgar Degas. e. Camille Pissarro. f. Alfred Sisley. 2. Postimpresionismo. a. Henri de Toulouse Lautrec. b. Paul Gauguin c. Vincent van Gogh

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1. El romanticismo. La Revolucin Francesa, las guerras napolenicas y la crisis interna de las monarquas del Antiguo rgimen van a provocar la cada en la confianza que el hombre haba mostrado ante los valores de la Ilustracin, sobre todo en la Razn como paradigma capaz, por s solo, de ordenar la vida individual y social. Aparece una nueva sensibilidad caracterizada por conceder un valor primordial al sentimiento, al individuo. El Romanticismo es, sobre todo, una manera de sentir. La difusin de las ideas ilustradas haba trado consigo una democratizacin de la cultura que junto al fenmeno de la industrializacin y el auge de los nacionalismos, a partir de 1815 van a facilitar el ascenso de la burguesa como grupo social que se va a identificar con los presupuestos de la nueva sensibilidad. Los filsofos que mejor van a encarnar los valores del Romanticismo van a ser Fichte y Schelling. La poesa y la msica son, para la esttica romntica, los medios de expresin idneos para comunicar la emocin y el sentimiento. La expresin del yo interior no se puede comunicar por el lenguaje cotidiano que est mediatizado por la razn. El discurso potico es el vehculo ms adecuado para transmitir la experiencia de la unidad del yo y el universo. La msica es el lenguaje perfecto, gracias al cual, el hombre se acerca a las realidades divinas, despierta la sensibilidad adormecida y abre los sentidos del hombre hacia la percepcin ms pura de lo sublime. De entre todas las artes visuales, la preferida por los romnticos es la pintura, en ella encuentran el vehculo ms adecuado para presentar sus sentimientos ms personales y su proyeccin en la visin de la naturaleza. La arquitectura y la escultura, solo expresan elementos tangenciales. El romanticismo es el responsable de la revolucin que se produce en el mundo de las artes en el siglo XIX. La importancia que le da a la naturaleza, como expresin de la trascendencia, provoca el desarrollo de la pintura del paisaje donde el pintor proyecta su yo interior. El paisaje romntico no es ms que la exteriorizacin del yo interior del pintor que quiere mostrar un sentimiento al espectador. La sensibilidad, la emocin y la sugestin del color se prefieren a los valores racionales de la lnea y el dibujo. Otra caracterstica de la pintura romntica es el redescubrimiento y el uso generalizado de la acuarela, el grabado el aguafuerte y la introduccin de la litografa o grabado sobre piedra. Los temas predilectos de los pintores romnticos van a ser los temas exticos, fabulosos, fantsticos o religiosos. a. El romanticismo ingls. Constable y Turner. En los ltimos aos del siglo XVIII, Inglaterra hizo su aportacin a la pintura del paisaje romntico a travs de las figuras de Constable y Turner quienes, a diferencia de otros pintores contemporneos se van a servir de la simple observacin e interpretacin de la naturaleza.

TEMA 25. EL ROMANTICISMO, EL REALISMO Y EL IMPRESIONISMO Jhon Constable (1776 1837). Nos ofrece la primera ruptura con tradicin basada en el binomio pintoresco- sublime; sus paisajes presentan una vibracin interior. En ellos se percibe un sereno homenaje a creacin. El espacio que Constable nos ofrece est lleno de manchas de color que definen por s mismas los objetos; se preocupa de captar los efectos de la luz y las cambiantes condiciones atmosfricas a travs de una tcnica rpida y precisa. El rasgo dominante de su visin de la naturaleza es la de una naturaleza domesticada, serena que quiere enlazar con los paisajes holandeses del siglo XVII. En obras como El carro de heno de 1821 destaca la inmediatez de la imagen percibida, como si el momento y la imagen que recoge el cuadro hubiesen quedado congeladas. Al igual que en La catedral de Salisbury, representa la escena e un momento concreto del da con una luz y una atmsfera determinada que cambiar en otro momento. A partir de 1825, su obra se hace mucho ms compulsiva y plenamente romntica, como sucede en Stonehenge, pintada un ao antes de, en 1836. William Turner (1777-1851). Parte de la tradicin pictrica de los veduttistas del barroco como Claudio de Lorena o Canaletto. Va a representar la naturaleza como animada por unas fuerzas csmicas que definen, a travs del color, los objetos. La particular visin de Turner nos muestra al hombre y su sociedad expuestos y a merced de las fuerzas de la naturaleza que puede llegar a ser terrorfico, como sucede en Anbal cruzando los Alpes de 1812 y tempestad en la nieve, de 1842. En 1819 realiza un viaje a Italia, ms concretamente a Venecia. Esta estancia en Venecia v a ser determinante para el desarrollo de su obra. A partir de este momento va a preocuparse exclusivamente por el color y la luz que utiliza de manera revolucionaria al representar no solo los objetos que reflejan el color, sino por los medios que se propaga a travs de la atmsfera: niebla, vapor, humo, En su obra Humo, vapor y velocidad de 1844, Turner, se convierte en abanderado de la pintura modera. En esta pintura se combinan la idea de lo sublime, representada en la naturaleza que envuelve todo, con la tcnica industria, el puente, la locomotora y el vapor, producindose la primera expresin de un tema que va a tener mucha repercusin en el futuro: la velocidad. En el saln de Pars de 1824 tuvieron una gran acogida tanto Turner como Constable que van a dejar su influencia en la pintura francesa. b. Francia. Gericault y Delacroix. La pintura romntica francesa sigue caminos diferentes a la inglesa. Viene representada por Gericault y Delacroix, que se van a centrar ms en la expresin del vigor y la energa del individuo, desplegndose en el mundo como medio de afirmar su libertad, que en la representacin de la naturaleza. Thodore Gericault (1791 1824). Se inspira en temas contemporneos.

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A partir de un viaje a Roma en 1816 se familiariza con la obra de Miguel ngel. Sus vigorosas formas constituyen una de las caractersticas de Gericault: la representacin del vigor, de la voluntad, de la energa contenida. Sus temas predilectos son las escenas de caceras, de combates y los retratos de locos. Su obra ms importante es La balsa de la Medusa (1819), que se convierte en un alegato poltico contra la pasividad de un gobierno cuya incompetencia permiti el naufragio de la fragata Medusa. Los ciento cuarenta supervivientes aferrados a una balsa protagonizan un espectculo terrible, obligados a practicar el canibalismo para sobrevivir, al final solo se rescataron quince cuerpos. Los cuerpos torturados, retorcidos, recuerdan la Capilla Sixtina, se agitan en un movimiento que parte de los muertos, en primer trmino, pasando por la resignacin del anciano que sujeta el cadver del joven desnudo y se eleva hacia el torbellino de figuras que se arremolina en torno a la figura que agita un pao frente al barco que, al fondo, se aleja. Es un cuadro donde las pasiones dominan la accin de los personajes. Eugne Delacroix (1798 1863). Contina la obra de Gericault, se distingue por algunas de las caractersticas que ms admiraba en l: la audacia, el vigor y la fuerza. En el Saln de 1812 se presenta con La Barca de Dante, en la que el poeta, acompaado de Virgilio, cruza la laguna Estigia en la que pululan figuras las figuras convulsas y agitadas de los condenados que luchan por aferrarse a la embarcacin. Son evidentes las influencias tanto de Miguel ngel como de la Balsa de la Medusa de Gericault. Se consagra como el mejor exponente del Romanticismo con La matanza de Quos (1824). Donde refleja la crueldad de las tropas turcas y la matanza que en esta ciudad hicieron de los patriotas griegos. Pero la obra ms notable de Delacroix es el cuadro que conmemora la revolucin de 1830, La libertad guiando al pueblo. Quiere mostrarnos su identificacin con la lucha mantenida por el pueblo contra la restauracin monrquica tras las guerras napolenicas. Para l, el pueblo es una amalgama de grupos sociales unidos por la bandera tricolor que porta la figura de la libertad que, en realidad, lucha por lo intereses de la burguesa. De hecho, el pintor, se convirti en un contrarrevolucionario en 1848 cuando el proletariado emergi como fuerza social revolucionaria. En La libertad guiando al pueblo hay un recuerdo de La balsa de la Medusa de Gericault. En primer plano se sitan los cadveres sobre la barricada que constituye una plataforma inestable donde las figuras se agitan en un movimiento cada vez mayor que culmina en la figura del burgus y la libertad. En esta obra el color adquiere el protagonismo, los diferentes valores romnticos se ven matizados por la luz que se filtra por las veladuras originadas por el humo.

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La fascinacin por el color se acenta a raz de su viaje a frica (1832) y de su contacto con la pintura de Constable y de Turner, sobre todo de este ltimo, debido a su viaje a Londres de 1825. La aplicacin de este rico colorido la encontramos en obras de ambientacin extica como en Mujeres de Argel en sus habitaciones (1834) y en La muerte de Sardanpalo de 1827. c. La escultura romntica. Para los romnticos, la escultura es el arte que menos se presta a la sensibilidad romntica. La escultura no haya los canales apropiados para expresar y plasmar la vida interior y los sentimientos del artista. El panorama europeo es absolutamente fro. En l solo merece la pena destacar al francs Franois Rude (1784-1855),autor del altorrelieve La Marsellesa del Arco de Triunfo de la Place de ltoile. La lectura romntica de esta obra se deduce por el ritmo vigoroso de los personajes que marchan contra los invasores a los sones de La Marsellesa. Recuerda a La libertad guiando al pueblo de Delacroix. 2. El realismo. Courbet, Daumier, Millet, Corot y la Escuela de Barbizon. El siglo XIX, supone para Europa la consolidacin de la burguesa en el poder. La revolucin de 1848, supuso la irrupcin en el panorama poltico social europeo, del proletariado que toma conciencia de clase frente a la burguesa. Los valores de la burguesa producen una nueva corriente filosfica: el positivismo, basada en la fe ciega en los resultados de la ciencia y en el progreso ininterrumpido de la humanidad. No es extrao que, en el terreno del arte, se produzca una reaccin contra los valores que haban sustentado el neoclasicismo y el romanticismo. En Francia, tras 1848, la burguesa se desplaza hacia posiciones concervadoras que se manifiestan en el rechazo de toda obra que no se atenga a los principios estticos del arte acadmico, complaciente. En este ambiente, los intentos de los artistas que buscan nuevos caminos, se divorcian definitivamente del resto de la sociedad. Ante esta situacin, la aparicin de la obra de Courbet supuso un revulsivo. Gustave Courbet (1819 1877). Considera funcin de la pintura reproducir la realidad tal como es, libre de cualquier otro prejuicio. La funcin del artista consiste en reproducir la realidad en toda su problemtica, sin ideas prefijadas.. Admira a los pintores holandeses del siglo XVII y a los espaoles como Velzquez y Zurbarn. Estas influencias quedan patentes en obras como El estudio del pintor (1855), donde tanto en la composicin como en los personajes retratados manifiesta sus preferencias y rechazos. En Las seoritas a orillas del Sena (1857), no ofrece una ancdota, sino un trozo de la realidad en el cual se ha fijado. Honor Daumier (1808-1879). Se form como ilustrador grfico y se dedica a realizar grabados y litografas satricos y caricaturas que critican a la monarqua de Luis Felipe de Orleans.

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Tanto sus pinturas como su obra grfica rinde tributo a Rembrandt y Goya. En su pintura, Daumier, utiliza una pincelada enrgica que da la sensacin de abocetamiento. Sus tema predilectos reflejan el profundo compromiso y la solidaridad con las clases humildes, los humildes e indefensos. Refleja la vida cotidiana de los obres La lavandera (1836) o El vagn de tercera (1862). La obra de Daumier presenta la realidad social en toda su crudeza y de forma combativa, lo que no le impide conseguir efectos de gran belleza, como ocurre con Queremos a Barrabs! de 1850. En l reflexiona sobre la transformacin del pueblo en un ciego rebao que va a favor de quienes le oprimen. Jean Franois Millet (1814-1875). Admirador de Miguel ngel y Giorgione, nos deja una visin lrica de la vida del campesino. Por primera vez nos presenta al trabajador como protagonisra exclusivo de un cuadro. Siempre presenta a los campesinos en actitud resignada y paciente, El ngelus (1857 1859), ligados a la tierra de cuyos colores parecen formar parte. El estilo de Millet parece parece volver hacia la potica romntica: amor a la naturaleza y el campesino como prototipo de hombre en contacto con lo sublime. Corot y la escuela de Barbizon. La preocupacin por la naturaleza y la bsqueda de una correcta interpretacin plstica de la misma, confluyen en quien es el mejor paisajista del s. XIX. Camille Corot (1796 1875). Se mantiene toda su vida como pintor independiente, sin adherirse a ninguna escuela, sin embargo, durante su formacin absorbe la influencia de las distintas corrientes de su poca: neoclasicismo y romanticismo. Admirador de Claudio de Lorena, viaja a Italia y, a su vuelta, asume algunos de los presupuestos del romanticismo. Sus cuadros se llenan de la fragilidad de los momentos irrepetibles y se cubren de una atmsfera fluida, mvil y vaporosa, como en El bosque de Fontainebleau de 1850. No se deja llevar, sin embargo, por la visin de la naturaleza de los romnticos, sino que la ve tal cual es, no como se la imagina. Opta por la unin del hombre con la naturaleza. Sus paisajes captan el instante, la luz huidza, la atmsfera que cambia segn las horas. Descubre el el color cambia segn las horas y las condiciones atmosfricas. Es uno de los primeros pintores preocupados por pintar al aire libre, quiere captar la luz, las calidades del aire. Obras como La catedral de Chartres de 1830 transmiten la sensacin de una atmsfera real. Los colores se cvonvierten en planos, en materia luminosa, que de alguna manera, anticipan el postimpresionismo y a Cezanne. La escuela de Barbizon. La influencia que ejerci en Pars la exposicin de pintura inglesa, sobre todo Turner y Constable, procvoca el inters po encontrar formas nuevas con qu enfrentarse a la naturaleza. En este ambiente se forma en el pueblecito de Barbizon una escuela paisajstica. Los pintores ms representativos son Theodore Rousseau, Daz de la Pea, Charles Daubigny, Jules Dupr y Constant Troyon. Su objetivo es la observacin directa de la naturaleza, a la que solo se puede interpretar correctamente si se vive en contacto con ella. En cierto sentido, ello implica el rechazo de la sociedad burguesa, industrial y urbana. Una sociedad llena de tensiones que ha roto el equilibrio entre hombre y naturaleza. 6

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3. El impresionismo. a. Caractersticas generales. El Impresionismo es uno de los movimientos pictricos ms impresionantes de la Historia del Arte, surgi en torno a 1860, aunque vena anuncindose desde mucho antes. Es la creacin de un grupo de pintores que se conocen entre s y que tienen la voluntad de llevar a cabo cambios dentro de la pintura oponindose a la de corte tradicional y acadmico. Se reunan de modo ms o menos regular a fin de intercambiar sus propias experiencias. Los primeros antecedentes se encuentran en la Escuela veneciana, en la que el color constitua una autntica prioridad y la pincelada era suelta y ligera. As mismo Rembrandt, Velzquez, Goya, Turner y la Escuela de Barbizon son algunos precursores que con su estilo anunciaron lo que luego sera el impresionismo. El tema preferido de la pintura es el paisaje, que hasta ese momento haba sido un tema secundario, excepto en Holanda. Era un pretexto idneo para estudiar los cambios en la luz y en el color y la incidencia que la luz tiene sobre los objetos. Las representaciones se hacan directamente del natural, lo que se llam pintura a plein air. El pintor se traslada con el caballete y pinta el paisaje en un instante concreto, en un momento particular del da. La luz es uno de los elementos fundamentales de la pintura impresionista. Se busca trasladar al lienzo las sensaciones que se producen cuando la materia es acariciada por la luz. Este protagonismo de la luz hace que un mismo paisaje, o un mismo motivo sea retratado en distintos momentos del da con la finalidad de plasmar los cambios que la luz provoca en los objetos. La pincelada es suelta, rpida y vigorosa. El pintor debe trabajar a gran velocidad. La tcnica est dictada por la prisa. Generalmente se emplea gran cantidad de materia pictrica. La llamada teora de los colores, que sostiene que existen colores primarios y colores complementarios, era conocida y utilizada por los impresionistas. Estos estaban al tanto de los estudios del qumico Chevreul, de Hemholz y Rood, y por supuesto, de Newton, que haba estudiado cmo se descompona la luz a atravesar un prisma. La retina del espectador es la que se encarga de mezclar los colores al mirar el cuadro a una distancia conveniente. El pintor solo yuxtapone los colores en el lienzo. Por otro lado, eliminaron los contornos, el dibujo perdi importancia. La sombra nunca es negra en un cuadro impresionista, sino del color complementario correspondiente. Los impresionistas no fueron bien acogidos por la sociedad de la poca, solo por un grupo minoritario. Incluso el trmino Impresionismo conlleva una fuerte carga negativa. Fue acuado por el crtico Louis Leroy a raz de la exposicin del cuadro Impresin: sol naciente, de Monet. La fotografa ejerci una gran influencia sobre la pintura impresionista. La funcin que desempeaba este arte vena, en gran medida, a sustituir algunos de los cometidos tradicionalmente atribuidos a la pintura: documentar los acontecimientos. Las nuevas tcnicas fotogrficas permitieron que la pintura se desligase de su propio pasado y alcanzase una libertad inusitada. La cmara fotogrfica daba ngulos de visin totalmente inusitados y originales que tratarn de imitar los pintores. Se estableci una estrecha relacin entre los pintores impresionistas y algunos fotgrafos como Nadar, quien actu como su protector al acoger en su casa la primera exposicin de este grupo de pintores. 7

TEMA 25. EL ROMANTICISMO, EL REALISMO Y EL IMPRESIONISMO b. Evolucin. 1. Impresionismo. a. Edouard Manet. (1823 1883). Podra ser considerado el eje alrededor del cual se forj el grupo de los impresionistas. Naci en Pars en el seno de una familia acomodada. Desde su niez mostr un especial inters por el dibujo. Intent, con escaso xito, ingresar en la Escuela Naval. Gracias a sus primeras obras consigue el reconocimiento de la crtica y el inters de algunos jvenes artistas. Poco a poco se produce un cambio en su obra que le lleva a preferir temas de la vida cotidiana (Msica en la Tulleras, 1860). En 1863 expone Dejeuner sur lherbe en el saln de los rechazados, inspirada en un grabado de Rafael. Este cuadro fue muy criticado por la manera en que abord un tema tradicional y por la tcnica poco convencional en que la pincelada es bastante suelta. Igualmente que tambin fue muy criticada su Olimpia, pintada en 1863 y que s fue admitida en el Saln de 1865. En esta obra, la piel nacarada y la blancura de la cama con el fondo oscuro, de la misma manera que la piel de la criada lo hace con sus vestiduras y con el ramo, predominantemente blanco, que lleva entre sus manos. En el Caf Guerbois se reuna un buen grupo de artistas y escritores: Zola, Degas, Monet, Cezanne, Rendir, Pisarro y Sisley. En 1865 realiz un viaje por Espaa de gran trascendencia por mltiples razones porque conoci la obra de Velzquez y de Goya, artistas que ejercern una profunda influencia sobre l. Esta visita a Espaa le inspir varios temas de carcter netamente espaol como Lola de Valencia, en la que la pose del personaje nos recuerda a Goya. En 1874, gracias a las aportaciones de Manet, los pintores impresionistas organizan la exposicin en el estudio de Nadar y comienzan a ser conocidos bajo el nombre de impresionistas. Una de sus obras ms interesantes es El Pfano, rechazada ene. Saln de 1866. La figura se encuentra en medio de un fondo neutro al se liga gracias a su propia sombra, como lo haba hecho Velzquez en algunos de sus bufones. El bar del Folies Bergre fue exhibido con gran xito en el Saln de 1882. En l, la camarera posa mirando al espectador apoyado en la barra, al tiempo que su imagen se refleja en el espejo que hay a sus espaldas. Se produce de este modo una sensacin de confusin entre lo real y lo irreal, entre la imagen de la camarera en primer trmino y su reflejo en el espejo.

En lneas generales, la pintura de Manet se caracteriza por su persistente utilizacin del rojo, blanco y negro, poco frecuentes 8

TEMA 25. EL ROMANTICISMO, EL REALISMO Y EL IMPRESIONISMO en el resto de los pintores impresionistas, la firmeza del dibujo y la proximidad al realismo. b. Claude Monet. (1840 1926). Es el ms puro de los impresionistas. Naci en Pars, aunque creci en Le Havre, donde se mud su familia en 1845. Su iniciacin en el mundo del arte lleg de la mano de la caricatura. En 1860 entra en el estudio de Gleyre en Pars, conoce a Rendir y Sisley. Ms tarde conoce a Manet y comienza a dedicarse a la pintura a plein air. Sinti una gran admiracin por los pintores de la Escuela de Barbizon, al igual que por Manet y Courbet. En 1869 pinta junto a Renoir en Grenouillre. Ms tarde viaja a Londres y Holanda. A su regreso se instala en Argenteuil, y a partir de ese momento comienza a pintar paisajes fluviales. En 1890 se compra una pequea casa en Giverny en la que se establecer de modo definitivo, construy en la casa un pequeo estanque con ninfeas y un puente japons que pint hasta la saciedad en los ltimos aos. Ese fue el lugar en el que vivi hasta su muerte y en el que el Impresionismo alcanza su punto culminante. Durante los primeros aos demuestra tener un especial inters por la figura humana que, ms tarde sustituir por los paisajes. En el Almuerzo campestre (1865) inaugura el problema de las sombras coloreadas que tanta importancia tuvo en los cuadros impresionistas. En Las mujeres en el jardn (1867) hace un anlisis de la luz que traspasa la sombrilla y las hojas de los rboles para reflejarse en el suelo, algo que tambin sabr captar de una manera magistral Rendir. Su paleta se ir aclarando con el paso del tiempo y las pinceladas se van haciendo ms cortas y rpidas, los objetos se deshacen gracias a la luz y el dibujo pierde inters. En 1872 pint Impresin: sol naciente, obra que dio nombre al movimiento impresionista. Sin duda este es el cuadro ms sobresaliente de la primera exposicin impresionista que se celebr en 1874. En ella el sol se ha convertido en un disco rojo intenso que se refleja en el mar, atrayendo nuestra atencin de una manera especial dentro del nebuloso espacio de tonalidades rosadas y azules del cuadro. Esta obra fue pintada desde la ventana de la casa familiar que tena en El Havre. Argenteuil es uno de los lugares ms frecuentemente representados por Monet en los aos setenta. La Estacin de San Lzaro (1877) recuerda notablemente la obra de Turner, de tema parecido. Las grandes masas de vapor ocultan los objetos que se traducen en imgenes desledas. Tras una estancia en Venecia, atrado por la luz de la ciudad, su paleta se aclara considerablemente. Entre sus series ms importantes se encuentran la que hizo de la catedral de Run (1892-94). Monet se complaca en estudiar la luz en las diferentes horas del da y los diferentes estados atmosfricos.

TEMA 25. EL ROMANTICISMO, EL REALISMO Y EL IMPRESIONISMO Monet se adhiri al impresionismo con una fidelidad absoluta, sin abandonarlo en ningn momento de su trayectoria artstica, representando como nadie los objetos que se reflejan en el agua. c. Auguste Renoir. (1841 1919). Nacido en Limoges. Pronto ingres en la Escuela de Bellas Artes y en el taller de Gleyre. Cuando se cierra este se traslada, junto con sus amigos, a Chantilly, prximo al bosque de Fontenaibleau, donde entra en contacto con la Escuela de Barbizon y se inicia en la pintura al aire libre. Estuvo muy influido por la obra de Courbet, la pintura pompeyana, que conoci directamente gracias a su viaje a Italia y la obra de Rafael. Es el ms optimista y vital de todos los pintores impresionistas. Represent incansablemente figuras femeninas de formas redondeadas y desnudas, inspiradas en Tiziano y Rubens. La figura humana es preocupacin central en su obra. Su obra ms conocida es El baile en el Moulin de la Galette (1876), exhibida en la tercera exposicin impresionista de 1877, y criticada en su momento por considerarse una obra catica y desordenada. los personajes son cuidadosamente distribuidos en grupos desde un primer plano, en el que charlan animadamente, hasta el fondo en que aparecen bailando transmitiendo, de este modo, la alegra de vivir. Represent extraordinariamente la luz que se filtra a travs de las hojas de los rboles y que se refleja sobre los objetos y sobre el suelo. Otra de sus obras fundamentales es las grandes baistas, presentadas en el saln de 1877, en la que podemos percibir una preocupacin por la forma que est presente de manera constante en su obra tras los aos iniciales de su impresionismo. Este tema causar un fuerte impacto en Cezanne. d. Edgar Degas (1834 1917). Miembro de una familia de banqueros y comenz sus estudios en la escuela de Bellas Artes. Ms tarde fue a Italia donde hizo copias de pintores como Pontormo, Leonardo, etc. Desde este momento demostr tener unas aptitudes excepcionales para el dibujo que permanecern intactas a lo largo de toda su obra. La influencia de la fotografa fue ms fuerte que en cualquier otro miembro del grupo. En Las carreras, pintado entre 1869 y 1872, el ngulo desde el que el pintor ve los caballos, la pista y la tribuna requiere una gran capacidad tcnica, al tiempo que muestra un riguroso estudio de la perspectiva. Algunos de los temas por los que demuestra sentir un gran inters fueron los hipdromos, el ballet, la pera y el teatro. En ellos la luz es interior y artificial, consiguiendo separar la escena de la realidad. Especialmente conocidas son sus bailarinas, que son solo el pretexto para estudiar el modo en que la luz artificial se refleja en sus cuerpos y en sus tules con los que estn vestidos. e. Camille Pissarro (1830 1910). Llega a Pars en 1855 para convertirse en pintor. Desde el principio demuestra una gran admiracin por Delacroix y toma lecciones junto a Corot. Mantuvo una estrecha relacin con Monet, quien le apoy incondicionalmente. En 1870, la guerra franco prusiana le hizo marchar a Inglaterra. Influy decisivamente en Cezanne. 10

TEMA 25. EL ROMANTICISMO, EL REALISMO Y EL IMPRESIONISMO Sus paisajes son muy consistentes, predominando en ellos las tonalidades terrosas. La mayor parte de ellos corresponde a Pontoise y Louvenciennes. Las composiciones son muy cerradas y la lnea del horizonte muy alta. Pisarro pas por una etapa puntillista o neoimpresionista. f. Alfred Sisley (1840 1899). Pintor britnico cuya carrera desarroll en Francia, est muy prximo artsticamente a Monet, con el que convivi en los bosques de Fontenaibleau explorando el paisaje. Su paleta ir aclarando paulatinamente. En muchas ocasiones se le ha calificado como impresionista lrico. Con su obra se encarg de exaltar la naturaleza de la que le atraan las sensaciones ms sutiles. Prefiri los temas de evanescencias: el agua, el cielo, la bruma y la nieve en los que predominaban los colores irisados, los violetas y los rosas (Inundacin en Port Marley, 1876). 2. Postimpresionismo. El impresionismo comenz a extenderse fuera de Francia a partir de 1880, apareciendo una serie de pintores que revisan el impresionismo. Lo toman como punto de partida para llegar a una evolucin personal que tendr gran trascendencia en la pintura del siglo XX. Los ms significativos sern Cezanne, Toulouse Lautrec, Gauguin y Van Gogh. a. Paul Cezanne (1839 1906). Naci en Aix en- Provence, admiraba especialmente la obra de Delacroix, lo que se refleja en sus primeros cuadros. Su formacin se complet en la Academia Suiza (1861), en la que conoce a Guillaumin y Pisarro, donde reanuda sus relaciones con Monet, Manet y Renoir. Los temas ms frecuentes van a ser las naturalezas muertas junto con los paisajes. En 1872 se instala en Auvers sur oise, cerca de Pontoise, donde pinta en compaa de Pisarro. Desde este momento, en su obra se percibe una tendencia la pincelada ancha y cuadrada, que desembocar en las formas geomtricas en las que se descomponen todos los elementos. En este sentido es un precursor del cubismo. Si tomamos como ejemplo la Mujer de la cafetera, advertimos que la mujer, la taza y la cafetera estn reducidos a sus volmenes primarios, a formas geomtricas que preludian los retratos precubistas de Picasso. Su pintura es ms intelectual y elaborada, menos inmediata que la pintura impresionista. Le interesa ms la elaboracin y el anlisis de la obra en el taller del artista que la captacin de lo natural. Durante mucho tiempo fue un pintor ignorado, incomprendido y poco valorado. b. Henri de Toulouse Lautrec (1864 1901). Procede de una familia noble afincada en Albi. La ruptura de las dos piernas, a causa de una cada del caballo, y una deficiente calcificacin, impidi el normal crecimiento y desarrollo de las extremidades inferiores. En 1883 entra en la Academia de Cormon, donde conoce a Van Gogh, al que le uni una profunda amistad. Durante estos aos de formacin, comienza a frecuentar los cabarets que tantas veces reflej en sus obras. Fue el creador del cartel. Los primeros son los que hace para el Moulin Rouge, inaugurado en 1889. Era un hbil dibujante que recrea un universo personal poblado por una serie de personajes que se repiten incesantemente. Lo ms caracterstico de su 11

TEMA 25. EL ROMANTICISMO, EL REALISMO Y EL IMPRESIONISMO pintura es su dibujo rpido, que produce sensacin de abocetamiento, de obra no concluida, que nos permite establecer un paralelismo con Degas. Al igual que Van Gogh fue un gran conocedor de la estampa japonesa que influy decisivamente en su obra. c. Paul Gauguin (1848 1903). Nace en Pars pero los seis primeros aos de su vida los pasa en Per. El inters por conocer otras tierras fue una constante en su vida. En 1883 decidi dedicarse plenamente a la pintura. Se traslada a un pueblo de Bretaa donde conoce a mile Bernard, joven pintor con el que intercambia opiniones artsticas. De esta primera poca es La visin tras el sermn. En 1887 se va Panam y, ms tarde, a la Martinico con la intencin de volver al origen y liberarse de las ataduras de la pintura impresionista. Una grave enfermedad le oblig a regresar a Francia, momento en que conoci a Van Gogh. En 1891 se march a Tahit, donde pinta una serie sobre las mujeres de ese lugar: Mujeres de Tahit. Tras un corto intervalo de tiempo en Pars, volvi a Tahit en 1895. Gauguin pone de manifiesto en su obra la importancia que da al color, un elemento que utiliza arbitrariamente en amplias zonas planas claramente delimitadas por la lnea, sin necesidad de atenerse a la norma que impone la realidad ni interesarse por los problemas derivados de la perspectiva. Rasgo esencial de la corriente pictrica que aparecer poco tiempo despus: el fauvismo. La obra de Gauguin ha de ser interpretada como un canto al color y una exaltacin de lo primitivo. d. Vincent Van Gogh. (1853 1890). Estamos ante uno de los artistas que ms incidencia han tenido en el desarrollo de la pintura contempornea, a pesar de que en su poca no fuese valorado. Su turbulenta biografa est ligada estrechamente a su produccin artstica. Naci en un pequeo pueblo holands y era hijo de un pastor protestante. Entre 1873 y 1875 vivi en Londres, para trasladarse, ms tarde, a La Haya. En esos primeros aos de carrera, su inters se centra en los ms pobres, los mineros, la Biblia, la pintura de Rembrandt, Daumier y Mollet. Tras la muerte de su padre se dirige a Amberes y, finalmente, a Pars, en donde se pone en contacto con el mundo artstico del momento. En el verano de 1888, revela a su hermano Theo la firme decisin de ser pintor en una carta escrita desde Arls, en Provenza, adonde se dirigi siguiendo el consejo de Toulouse Lautrec. All se sinti deslumbrado por el sol, que constituir una fuerza creadora para l, al igual que los intensos colores y la exhuberancia del paisaje. Vivi con Gauguin durante un tiempo, aunque pronto chocaron los caracteres tan distintos de estos dos personajes. En 1889 ingresa, consciente de su mala salud mental, en el hospital psiquitrico de Saint Remy que 12

TEMA 25. EL ROMANTICISMO, EL REALISMO Y EL IMPRESIONISMO abandonar un ao ms tarde para dirigirse a Auvers sur Oise, donde el doctor Gachet ha aceptado tomarlo a su cargo. El 27 de julio de 1890 muere, tras dos das de agona, al lado de su hermano Theo y del doctor Gachet, a consecuencia de un disparo en el corazn. De entre sus primeras obras, la ms representativa es Los comedores de patatas (1885), en la que demuestra hasta qu punto estaba influido por el realismo de la escuela holandesa, por el claroscuro y por la temtica de carcter social. En esta obra intenta reflejar el ambiente msero de los obreros. Van Gogh siente una profunda fascinacin por su propio rostro, al igual que le suceda a Rembrandt. Es uno de los pintores que en ms ocasiones se ha autorretratado. A travs de las diferentes imgenes de su rostro podemos averiguar su situacin psicolgica y su evolucin artstica. A medida que pasa el tiempo su paleta se aclara, su pincelada se hace ms vigorosa y emplea mayor cantidad de masa pictrica. De igual modo, los paisajes nos revelan su estado mental. Existen algunos serenos, plcidos y, en definitiva, ms equilibrados como La llanura del Crau (1888) baada por la luz dorada de la Provenza. Otros como los Dos cipreses, demuestran inestabilidad psquica del pintor: los cipreses se agitan como si de llamas se tratase y el cielo y el suelo se nos aparecen inestables. Las naturalezas muertas son otro de los temas importantes de su produccin artstica. Uno de los ms bellos ejemplos es Los Girasoles (1889), en el que demuestra un gran dominio en el manejo del amarillo, uno de los colores ms importantes en su obra al que atribua un significado mstico. Los Girasoles simbolizan el ardiente sol del sur de Francia, han dejado de ser simples flores para convertirse en masas ardientes, pura energa y luz. Los personajes que le rodearon fueron retratados por l: El doctor Gachet (1890) y El to Tanguy (1887). Su ltima obra, Campo de trigo con vuelo de cuervos (1890), demuestra que en el momento en que lo pint no exista paz en su interior; es el reflejo de la angustia que le llev al suicidio. La capacidad para expresar a travs de su agitada pincelada y de sus intensos colores es lo que le convirti en el origen de una corriente surgida poco tiempo despus: el Expresionismo. Su pintura se caracteriza por su pincelada corta y vigorosa en forma de coma, los contornos se nos presentan temblorosos, amplias reas de colores planos que nos remiten a las estampas japonesas y edificios y espacios interiores inestables como reflejo de su propia inestabilidad psquica.

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